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escuela de fotografa
c/torno del hospital, 19
46001 Valencia
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info@espaidartfotografic.com

Presentacin de la Exposicin del Mster en Fotografa

Mster en Fotografa
- Fases y contenidos
- Temario
- Fase proyecto
- Profesorado

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Nueva York. Cara B de Jaime Belda

Imagen del proyecto Nueva York. Cara B de Jaime Belda

Presentacin de la Exposicin del Mster en Fotografa

La exposicin Nueva York. Cara B del fotgrafo Jaime Belda surge del Mster en Fotografa de espai
dart fotogrfic. Durante un ao acadmico, los alumnos del Mster en Fotografa realizan todo un
proceso de investigacin, anlisis y preparacin de sus proyectos fotogrficos a travs de una serie de
fotgrafos y tericos de la imagen, que les imparten clases grupales y seminarios especializados. Como
resultado de ese proceso, elaboran un ensayo terico sobre el que se fundamenta el posterior ensayo
fotogrfico.
Las imgenes se captan en un destino internacional, seleccionado previamente por el equipo directivo
de espai dart fotogrfic y que, en esta 3 edicin, fue la ciudad de Nueva York. Los alumnos del Mster
tienen que ser capaces de adaptarse a una realidad completamente ajena y cambiante para que, en un
periodo aproximado de quince das, puedan llegar a ejecutar su proyecto fotogrfico en su totalidad. Este
trabajo de campo es apoyado por el fotgrafo internacional Philipp Scholz Rittermann y por el director
del centro, Nicols Llorens, que asesoran y guan el proceso creativo de los fotgrafos en el destino
seleccionado. Al mismo tiempo, en el viaje se visitan museos y galeras de inters en materia fotogrfica y
se llevan a cabo reuniones con importantes fotgrafos y artistas internacionales.
Los trabajos del Mster tienen con carcter anual una temtica comn elegida por el equipo directivo del
centro, que permite observar las mltiples y variadas interpretaciones que cada fotgrafo puede llegar
a formular de una misma realidad. Dichos proyectos se elaboran bajo un continuo seguimiento y apoyo
del equipo directivo de espai dart fotogrfic y de los docentes del propio Mster. En esta ocasin, el
tema propuesto para los proyectos de la 3 edicin del Mster en Fotografa de espai dart fotogrfic ha
sido Ausis March en Nueva York: A joc de daus vos acomparar, cuyo propsito era promocionar los
valores culturales autctonos en un convulso momento cultural.
Tras la finalizacin de los trabajos de Mster, los alumnos presentan sus obras ante un jurado de expertos
que se encarga de elegir a uno de los proyectos para ser premiado por espai dart fotogrfic con la
financiacin de una publicacin monogrfica y la produccin de la exposicin en una sala de relevancia
de Valencia. Con este premio valorado en ms de 6.000 euros, espai dart fotogrfic impulsa y colabora
en la salida de los estudiantes al mundo artstico y profesional.
El jurado del Mster en Fotografa de espai dart fotogrfic est formado por: Francesc Vera, profesor
de fotografa en la Facultad de Bellas Artes de la Universitat Politcnica de Valncia; Rom de la Calle,
catedrtico del rea de Esttica y Teora de las Artes de la Universitat de Valncia; y Toms Llorens, crtico
de arte.
A continuacin, presentamos las fases, el temario y el profesorado con el que cuenta el Mster en
Fotografa. Consideramos que resulta de inters conocer la base terica sobre la que se construye
este discurso visual, as como el profesorado de la presente edicin. Del mismo modo, presentamos el
proyecto Nueva York. Cara B de Jaime Belda y el ensayo fotogrfico elaborado por el propio fotgrafo
durante el Mster para fundamentar tericamente su obra.

Mster en Fotografa
Fases y contenidos
1. Formativa
1.1. Clases mensuales en grupo con profesores especialistas, con un total de 19 sesiones
de ocho horas cada una repartidas entre viernes y sbados.
1.2. Una tutora mensual individualizada.
1.3. Un curso intensivo de quince das con Philipp Scholz Rittermann y otros fotgrafos de
gran reconocimiento.
2. Prctica
2.1. Realizacin de actividades que consoliden la adquisicin de los contenidos de las
clases recibidas.
2.2. Recopilacin de bibliografa, autores e informacin necesaria.
2.3. Preparacin y planificacin del proyecto bajo la tutorizacin del profesorado de espai
dart fotogrfic.
2.4. Realizacin del proyecto en Nueva York bajo la supervisin y apoyo tcnico y logstico
de Philipp Scholz Rittermann.
2.5. Edicin del proyecto bajo la tutorizacin del profesorado.
3. Expositiva
3.1. Presentacin a concurso del proyecto ante un jurado compuesto por Toms Llorens,
Rom de la Calle y Francesc Vera.
3.2. Exposicin del proyecto premiado en un museo y/o galeras de arte. Su calidad est
avalada por los criterios formativos y por la experiencia reconocida del jurado.
3.3. De acuerdo con la calidad del resto de proyectos participantes, se valorar la
posibilidad de su incorporacin en un circuito internacional de galeras de arte.
3.4. La publicacin del catlogo del trabajo seleccionado por el jurado.

Temario
1. El planteamiento de un proyecto profesional.
2. El ensayo fotogrfico: investigacin, planificacin y desarrollo.
3. Distintas metodologas de anlisis y comentario de la imagen fotogrfica.
4. Mujeres y fotografa.
5. El realismo fotogrfico segn John Berger.
6. Control y anlisis de trabajos.
7. La fotografa documental.
8. Gestin de proyectos: mercado, museos, archivos y colecciones.
9. Tcnicas avanzadas de post produccin, impresin y publicacin.
10. Control y anlisis de trabajos.
11. La incursin de la fotografa en el arte: museos y galeras.
12. La fotografa en el marco artstico.
13. La fotografa y su marco jurdico.
14. Verdad y realidad en la fotografa.
15. Gestin de la informacin en proyectos fotogrficos.
16. Modernidad, postmodernidad y actualidad de la fotografa.
17. Seleccin, edicin y montaje.
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Fase Proyecto
Duracin 300 horas.
1. Preparacin en espai dart fotogrfic (50 horas): Investigacin previa sobre el tema de ensayo
fotogrfico propuesto. Ideacin y planificacin del ensayo fotogrfico.
2. Realizacin in situ (150 horas): La reformulacin del documental en el entorno digital. Anlisis y
comentario de obra propia. Tutorizacin individualizada de la realizacin fotogrfica del ensayo.
Experiencia de aprendizaje mediada en grupo sobre la obra realizada. Realizacin fotogrfica del
ensayo.
3. Post producin en espai dart fotogrfic (100 horas): Seleccin, edicin y montaje del ensayo
fotogrfico. Post produccin de versiones de difusin; obra impresa colectiva, presentacin oral y
exposicin en sala y en web.

Profesorado
Entre los colaboradores del Mster se encuentran Don Bartletti, galardonado con el premio Pulitzer en el ao
2003; Carol McCusker, que fue durante ocho aos conservadora de fotografa en el Museum of Photographic Arts
de San Diego, EE.UU.; Joni Sternbach, miembro del Internacional Centre of Photography (ICP); y del prestigioso
fotgrafo conceptual, Duane Michals, entre otros.
Adems, el Mster cuenta con los siguientes profesores vinculados estrechamente con la fotografa:
Jose Emilio Batista. Profesor de filosofa y especialista universitario en Ciencia y Tecnologa. Es
profesor adjunto del Mster en Fotografa desde su implantacin en espai dart fotogrfic.
lvaro de los ngeles. Profesor asociado de Comunicacin Audiovisual en la Universitat Politcnica
de Valncia. Crtico de arte y comisario independiente. Ha sido asistente de direccin en la Galera
Visor-Centro fotogrfico y en la Galera Luis Adelantado de Valencia.
Juan Gonzlez Fornes. Profesor adjunto del Mster en Fotografa de espai dart fotogrfic
y docente en los mbitos relacionados con la macrofotografa y el medio y el gran formato. Se ha
especializado en la fotografa de arquitectura urbana y ha participado en distintas exposiciones al
respecto.
Rosina Herrera. Diplomada en Conservacin-Restauracin de Documento Grfico por la Escuela
Superior de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Madrid y Licenciada en Historia
del Arte por la Universitat de Valncia. Imparte las clases de historia de la fotografa en espai dart
fotogrfic.
Beatriz Lpez. Fiscal. Experta en derechos legales de autor y en propiedad intelectual aplicados a
la fotografa.
Boye Llorens. Crtico de arte y comisario de distintas exposiciones nacionales e internacionales.
Escritor de artculos y crticas de arte en diferentes publicaciones especializadas.
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Nicols Llorens. Director y docente de espai dart fotogrfic. Experto en fotografa de naturaleza
y en esttica, realiz los estudios de postgrado en esttica de la Facultad de Filosofa de la
Universitat de Valncia.
Toms Llorens. Crtico de arte. Ha sido director del Institut Valenci dArt Modern (IVAM), director
del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y conservador-jefe de la coleccin
Thyssen-Bornemisza.
Carmen Senabre. Catedrtica del rea de Esttica y Teora de las Artes de la Universitat de
Valncia.
Philipp Scholz Rittermann. Fotgrafo experto en panormicas y en imgnes nocturnas. Su obra se
puede encontrar en ms de cien colecciones pblicas o privadas, que engloban desde el Museum
of Modern Art (MoMA) de Nueva York a la Biblioteca Nacional de Pars.
Francesc Vera. Fotgrafo y profesor de Fotografa en la Facultad de Bellas Artes de la Universitat
Politcnica de Valncia.
Amparo Zacars. Profesora de Esttica en la Universitat Jaume I (UJI) de Castelln.

Nueva York. Cara B de Jaime Belda

Exposicin del Mster en Fotografa 3 Edicin
Tema 3 Edicin:
Ausis March en Nueva York: A joc de daus vos acomparar.

Ganador Mster en Fotografa:

Jaime Belda.

Proyecto Fotogrfico:
Nueva York. Cara B.

Jurado Mster en Fotografa 3 Edicin:

Francesc Vera, Rom de la Calle y Toms Llorens.

Datos Tcnicos:
Veinte piezas de unas proporciones aproximadas de 110 x 73 cm.

Imagen del proyecto Nueva York. Cara B de Jaime Belda

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Ensayo Fotogrfico de Jaime Belda:

Con el itinerario decidido la noche anterior y la esperanza de destilar con mi cmara algo que mereciese
la pena, sala cada maana a las calles de una ciudad a la que ni tan siquiera pasado un tiempo sabra
cmo definir.
Tener una idea, un difuso objetivo que protagonice tu fotografa no deja de ser algo opresivo cuando
llevas meses rumiando un poema que ha de vertebrar aquello que pretendes buscar; y lo que en un
primer contacto me pareci antiguo y fuera de lugar ha terminado por casi arrollarme con su fuerza,
sin saber si mi ensima lectura estaba realmente en el texto o ms bien era fruto de mi voluntad
deformadora. Pero no dudar en defenderme en la nocin de clsico, en la imagen de un texto vivo,
ya que los clsicos nunca terminan de decir todo lo que se les supone mientras exista un nuevo lector,
que de alguna forma es el encargado de cerrar el crculo de la lectura. Y an siendo stas cualidades
aplicables a cada obra, a cada representacin artstica, los clsicos cuentan con la particularidad de
parecer que sus palabras estn abonadas para enriquecerse con cada nueva lectura; poseen el don de
depararnos la sorpresa al poder hacer verdaderamente nuestras las palabras del autor.
Y desde esta visin que nos sita ante el mundo, ante lo que nos rodea, como agentes activos en
la contemplacin, y por tanto en su interpretacin, es desde la que no quiero dejar fuera al acto
mismo de fotografiar; y as, haciendo mas las palabras de Franz Roh entiendo que el sentido de la
fotografa consiste en mostrar las cosas no como han sido percibidas durante generaciones, sino bajo
aspectos atrevidos, inditos. Porque las formas, al volverse habituales, traen consigo un fenmeno de
insensibilizacin, tal que slo un cambio formal devuelve fuerza a la experiencia.
Con mis visiones de Nueva York no pretendo ser atrevido, y muy a mi pesar tampoco indito, pero s he
tratado de plasmar algo que encontramos en cada ciudad, y Nueva York, como paradigma, lo representa
exponencialmente. Ese algo es la razn de ser de este trabajo.
Devolver fuerza a la experiencia. Con eso llenaba mi mochila cada maana.

No estoy acostumbrado a escribir, dira que ni siquiera me gusta. Creo que no es lo mo. As que ms
all de toda pretensin, me conformara con hilvanar todas las ideas que me asaltan y que nicamente a
travs de fogonazos logro dar cuerpo. Conseguir expresarme mediante el papel como si lo hiciese desde
mi cmara. Por decirlo de otra forma, presentar algo no descabezado que mantenga atento al que decida
dedicarle su tiempo. Y an a sabiendas de que el trabajo fotogrfico forma un todo con el presente texto,
con la esperanza de que no haga falta ste para dotar de sentido y significado a las instantneas, cual
manual de instrucciones del que no pueda prescindirse si uno no quiere perderse entre imgenes.
Ausis March y Nueva York, el esplendor del bajo medievo mediterrneo y el icono de ciudad moderna.
Sin buscar en otros anlisis sobre la obra del poeta elementos en los que poder asirme, por miedo a
contaminar mi lectura de lego, casi claudiqu al empantanarme en una temtica amorosa que se repeta
de poema en poema, por lo que encontrar elementos que casaran sin demasiadas fricciones entre
ambos, no resultaba fcil. Un estancamiento que se prolong hasta darme cuenta de que Ausis March
es en s, un canto al Hombre, donde el protagonista de sus versos se aleja de la temtica medieval, del
encorsetamiento de una sociedad que nos ha llegado con tintes oscuros. Soy consciente de que al decir
esto sobrepaso con creces lo que puede permitirse alguien que no ley nada de Ausis March hasta hace
pocos meses, pero tengo la sensacin de que para elaborar su poesa utiliza materiales de construccin
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que se encasillan fcilmente con ese perodo quiz tan maltratado como es la Edad Media, pero que en
ellos resuena algo novedoso. Creo que su obra gravita en torno al hombre y la fuerza con que lo plasma
(recurdese el primer verso: Veles i vents han mos desigs complir), es la fuerza que aspiro exhale de mis
fotografas. Aunque en mi caso quiera lograrlo a travs de su ausencia.
Pero el poema que se nos ofreci nos sita ante un final desconcertante y poderoso: el amor, como motor
que mueve la voluntad del hombre, es sometido a su vez al capricho del juego. Y esta es la parte que
verdaderamente debe dar sentido al presente trabajo fotogrfico: A joc de daus vos acomparar.
Comparar el amor a un juego de dados es mucho ms intuitivo que hacer eso mismo con Nueva York.
El juego, el azar, el destino,... son conceptos que permitiran extendernos ampliamente en cuestiones
de envergadura escolstica: el determinismo, la culpa, el pecado, la libertad. En la bsqueda de
interpretaciones de a qu est sometido el jugador a causa de su apasionamiento, de si es responsable
o vctima de algo que no controla, nos percatamos de nuevo de que en el centro de la comparacin
amor-juego, vuelve a estar el hombre. Es l que en la voz del poeta decide lanzar los dados, en una
situacin que dista mucho de poder racionalizar. Jugar implica libertad de accin, pero a su vez significa
no controlar el resultado y eso es lo que teme. Una incertidumbre que no elimina el problema de la culpa,
y por tanto, del pecado; pues esta es la contrapartida de la libertad.
Nueva York no responde a la idea de la amada, pero s nos sita, ya sea por su magnitud fsica y
mitolgica, ante un torbellino de pasiones y sentimientos, ante la encrucijada a la que Ausis March nos
asoma.
El hombre, el ciudadano, se encuentra solo, como el amante en el poema. Solo en sus quehaceres, en la
toma de decisiones, en la eleccin vital y en la intrascendente; una soledad genuinamente existencialista
que nos condena a ser libres por el mero acto de elegir, de tirar los dados. Solo en un mundo que le es
ajeno, desnaturalizado, pero del que no puede escapar como tampoco puede hacerlo de su condicin de
ser libre.
Los dados nos arrojan a lo que ser nuestro destino, pero decidimos ejecutar la accin, asomando
inevitablemente un momento de angustia en la incertidumbre. Una angustia que como un fantasma
que acompaa a cada individuo, tratan de buscar las fotografas. Pero dnde est el hombre en ellas,
dnde su aliento, su belleza o su decrepitud. Mi apuesta es la de plasmarlo en su huella, en esa que
es su obra, la ciudad. Pero aquella a la que se accede desde la puerta trasera, la que encontramos sin
edulcorar, exenta de todo lo que pueda restarle crudeza; una de sus realidades que desde mi objetivo
percibo como verdaderamente autntica, y en cierta forma, sin pretender ser grandilocuente, universal.
Las ciudades, colmenas enormes de hombres, se van moldeando convirtindose en reflejo de lo que
somos, de nuestro yo ms ntimo. Y esa incertidumbre y soledad que nos golpean en el poema es lo que
se ha ido esculpiendo en los rincones que he trado aqu. Las verjas, tan presentes en las fotografas,
ms all de su obviedad pretenden sealar esa sensacin de encierro y soledad; las escaleras por las que
no querramos subir o por las que desearamos escapar, los bancos vacos, las aceras que no parecen
deparar nada, la civilizacin detenida,... Como sedimentos, en las ciudades se han acumulado formas
de expresin que sin un plan preconcebido reflejan elementos viscerales del ser humano. Corresponde,
modestamente, al fotgrafo llevar a cabo un ejercicio de hermenutica con su cmara.
Ausis March, como todos los clsicos, nos posiciona ante nosotros mismos con la fuerza del momento
presente, y consigue que en l nos veamos como seres insignificantes que al enfrentarse solos al devenir
no podamos ms que contemplar dnde nos situar la fortuna; pero somos incapaces a renunciar a
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nuestra condicin de seres libres, vanaglorindonos de nuestras sociedades garantes de la Libertad,

confirindole estamentos casi sagrados: nos tenemos como los forjadores de nuestro destino. Pero el
poeta nos recuerda que al lanzar los dados slo nos queda esperar. Nueva York no es la amada, pero
al igual que ella arrastra todos nuestros fantasmas. Lo que trato de plantear es que a veces esa libertad
parece que nos lleva al borde de un precipicio donde slo nos aguarda la incertidumbre ms cruel, una
realidad donde de poco nos vale creernos completamente autnomos e independientes, pues esa fuerza,
que es con la que el poeta aspira a controlar la Rosa de los Vientos se torna, por decirlo de alguna forma,
propaganda.
Son muchos los que han tildado a esta poca con trminos tan negativos y pesimistas, apuntando
hacia la inevitable uniformizacin progresiva de las culturas; en las que se aplasta y asfixia nuestro ms
preciado don, la individualidad, el gran logro de la Modernidad.
Entiendo que muchos crean que las fotografas puedan jugar en el filo de esta interpretacin, pero lejos
de mi intencin est quedarme en ese pesimismo tan peligroso cuando cala. Ms bien trato de denunciar
la belleza en otra de sus manifestaciones, en aquella en la que pocas veces se repara; as como de
romper la distancia asptica de la contemplacin para comprender que esos lugares nos pertenecen,
nos constituyen, porque una de las lecturas de las fotografas persigue desarrollarse en los trminos del
reconocimiento. Consiste en identificarnos en unos versos que se compusieron cuando la Gran Manzana
no era ms que un inmenso terreno pantanoso inimaginado para la cosmovisin europea, pero en la que
quinientos aos ms tarde, cada uno de nosotros la hace suya con la mayor naturalidad.
Y esa belleza de la que hablaba ms arriba no slo la encontramos en la decadencia del paisaje, en
la dureza de su frialdad, con ese cielo plomizo y a veces desangelado. He pretendido mostrarla en su
carcter de imgenes abiertas; con puntos de fuga que persiguen acercarnos a la sensacin de alivio
que si bien no sea suficiente para transmitirnos la idea de lo no acabado, s sea la de lo acabado
interrumpido, de lo acabado cuyo fin nos est oculto o es ilegible: vivimos en un mundo de historias que
empiezan y no acaban.
Si esta reflexin les ha parecido brillante, no se extraen, es de Italo Calvino. Pero me adueo de ella
porque me fascina su sencillez envuelta de complejidad, y me parece que transmite la idea que yo nunca
podra expresar elegantemente: que este trabajo, como todos en los que me he embarcado, no han
hecho ms que empezar.

Nueva York. Cara B de Jaime Belda

Exposicin del Mster en Fotografa 3 Edicin
Fotografas del presente proyecto fotogrfico. El autor realizar una seleccin de imgenes para la exposicin.

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