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TESEDE CONCURSO

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IIIIIIQ CIIVO

JUNIOR

Sincronismo Tcnico

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Para

MARIO DA SILVA CRAVO

e

MARINA JORGE CRAVO

GRAVURA

(Inn-odugio

Definigo)

A gravura nas artes plsticas ocupa um lugar de destaque.

As dificuldades impostas pela tcnica, a limitada gama de elementos iormais, assim como a valorizagao concedida 5 sutileza,
situa a gravura no nivel da pintura e da escultura.

Quando, a convite do Museu de Arte de S50 Paulo, executei

um lbum de aqua-tintas" com 0 tema de Peixes", levou-me
esta experincia ao conhecimento purmenorizado da gravura; 0
.
'mtier.
por frga da circunstncia, atraiu-me a um cunfronto
demorado da gravura com a. escultura e vice-versa.

Dentro desta pesquiza at hoje me encontro, pois continuo

a trabalhar tanto nmna quanta na outta.
Angulos inusitados foram surgindo devido an colquio constante e demorado com ambas as tcnicas, fato ste que me veio
sugerir a elaboragio dste despretencioso estudo.
1

.>...

A perspectiva, de alguma maneira privilegiada, imposta.

pelo fato de manipular com as du-as maneiras de expressio,
situou-me no plane de estudioso do fenmeno.
E como tal, ao elaborar esta tese, de grande utilidade
est 0 fato de que, come artista, utilize s. gravura e a escultura
como linguagem phistica. O conhecimento destas duas facetas
da arte, que 1 primeira vista parecem distanciadas, caso nos
aproximemos, verificaremos que tcnicamente possuem muibos
pontos em comum, e mais que isto, trn inmeras facetas de
inter-penetragio, quer no campo ds. tcnica, quer no campo da

criagio prbpriamente dita.

DEFINIQAO
Gravar ferir on aprofundar uma superficie utilizando-se
instrumentos manuais de corte, ou cidos. Exemplicando,
teremos entio

1) COM INSTRUMENTOS DE CORTE

XILOGRAVURA PONTA SECA - BURIL

2) COM ACIDOS
AGUA-FORTE AQUA-TINTA LITOGRAFIA

Nota: Utiliza-se taznbm num sentido mais industrial.

instrumentos eltricps de percussio para a gravura em materiais no muito resistentes.

II

TECNICAS DA GRAVURA

Definign de R/osenthal: A histria da tcnica a chave

da histria da gravura: ulna imagem ininteligivel quele
qua ignore a forms. por meio da qual foi obtida.

XILOGRAVURA

Gravura em madeira.

A gtavura em madeira, como tcnica, dentro do conceito

de arte de gravar que precedeu o ano de 1500 sem diwida.
alguma a primeira manifestagio a ser encarada dentro do
fenmeno chamado arte grca. Com 0 advento da impressio,
passaria a gravura a ser considerada como uma etapa inicial
3

:2.

duma tcnica que texia como conclusn a imagem gravada e

finalmenbe impressa. J5. em 1457 foram localizados exemplares
de manuscritos que possuiam as letras iniciais impressas, letras
estas que foram anteriormente trabalhadas em madeira. Desta
maneira, acredito que a esta altura encontramos exemplares
toscos daquela tcnica que se denominaria XILOGRAVURA.
A tcnica de Xilogravura consiste em entalhar uma supercie de madeira, de preferncia pouco porosa e lisa. Estas madeiras variam de espcie, de wcrdo com as possibilidades da
regiio ou pais onde aproveitada para tal m. Na Europa, pot
exemplo, muito comum a utilizagao de pranchetas de PERA,
CIPRESTE ou CEREJA. Estes pedagos de madeira devem de
preferncia ser trabalhados de tiipo, am de ser evitada a curvatura demasiada por efeito das modicages climatricas,
e tambm pelo melhor comportamento no ato da impressio.
Devido ao sistema da impressio, 0 desenho tera que ser
executado sbre a chapa de madeira, em sentido inverso. Usando-se 0 sistema de decalque e transplantando-se assim 0 desenho para a matria prima, inicia-se 0 trabalho de desbaste da
madeira com instrumentos de corte do tipo de canivetes ou,
para 0 desbaste grosso, pequenas goivas.

Estas duas pranchas mostram

(2)
instrumentos toscos utilizados na xilogravura do sculo dezoito.

PRANCHAS (1)

"

A maneira seguinte consiste em, respeitando as linhas do

desenho inicial, com 0 auxilio das ferramentas, ir retirando a.
matria que margins. as mesmas. Na etapa final encontramos
entio a impressio, que consiste no seg-uinte: espalhar s6bre a
prancha da gravura denitivamente pronta, uma leve pelicula
de tinta dev impressio por meio dum pequeno I610 de material
exivel, de preferncia borracha. Leva-se nalmente a prensa,
'tenvdo-se antes colocado o papel sbre a chapa de madeira.
'A impressao, antes do aparecimento da prensa, era algumas
'vezes executada com o r610 de boa. dimenso que corria, pressionando varias vezes, sbre 0 papel devidamente colocado sbre
a prancha com a tinta.
'
4

PRANCHAS (3) e (4) Um belo exemplo do processo

tcnico da xilogravura encontra-se nestas pranchas: a 1, em
madeira trabalhada, a 2*, uma impressao da mesma.
A nfase dada a linha pura, encontramo-la dxuna maneira
previlegiada na prancha seguinte, que de origem italiana e
data do sculo quinze. PRANCHA (5).

AGUA-FORTE

Gravura em metal

A aplicagio de elementos corrosivos para a gravura de

metais remonta aos ltimos quartis do sculo quatorze. Nesta
poca encontramos tambm 0 entrozamento da arte de gravar
com 0 fenfzmeno da atte grca. Inicia-se 0 processo da gravura em metal, com a utilizagio duma pelicula de cra que,
protegendo a placa de metal, deixa sbmente que 0 acido penetre para sua agio corrosiva nas zonas em que prviamente foi
retirada. a camada protetora por meio de instrumentos apropriados. Na gravura, a tcnica que fra utilizada de inicio na
xilogravura, pot sua vez teria sua metamorfose. Na xilogravura,
0 desbaste da madeira constituiria 0 branco, no memento da
impressio, pois a tinta, espalhada com 0 auxilio dum rlo,
somente atinge a parte alta da prancha. Por sua vez, a gravura em metal inverteria 0 processo de colocar a tinta, on seja,
0 seguinte : a tinta ocuparia agora a parts de sulco, penetraria
nos vazamentos (stes efetuados com 0 auxilio de ferramentas
de corte ou zicidos), pox meio de pungas imprgnadas de tinta.

t '

O preparo da chapar-de cobra, metal amaxelo (latio) ou

zinco, para ser submetido ao processo da gua-ioxte, consiste
no seguinte: Na fase inicial encontra-se a limpeza da chaps.
por meio de lixa iina e a seguir, se possivel, uma limpeza com
.

preparados adequados an polimento de metais. Antes de iniciar

a protegiio da chapa com a cra, de grande utilidade a. limpeza da chapa com talco para que os ltimos resquicios de
gorduras ou leos existentes venham a desaparecer. Pronta a
chapa, inicia-se entio a protegio; esta dada com a aplicagio
duma mistura de :
50% de cra virgem
30% de breu
15% de betume

Para que a chapa receba tal mistura, prviamente colocada

numa pequena punga, necessrio se torna que antes sja aquecida. A boneca" trabalha sbre a chapa aquecida, em movimentos intercruzados, e, desta maneira. revestem-se ambos os
lados, inclusive bordas. Protegida a chapa, inicia-se ai a ago
do executante como desenhista, sobre a superficie da prancha.
Temos ento uma superficie escura, quase negra, que sewir de
campo para o trabalho seguinte: Com 0 auxilio de um instrumenbo ponteagudo (nio de corte, porm), instrumento ste que
lembra a agulha para ponta-sca, ou sja, uma agulha de
vitrola adaptada a um pequeno cabo de madeira ou metal.
A grossura da ponta da agulha varia de acordo com a preferncia do artista. Assim, risca-se suavemente a superiicie de
cra com auxilio da agulha, de modo que 9. superficie do
metal no sja arranhada. Executado 0 desenho, ste em verdade serviu apenas para descobrir a chapa nas zonas ou linhas
em que dever. ser atacada pela soluoio do nido. Fste processo
pode ser repetido tantas vezes quantas necessrias, e como
etapa nal est. o banho em solugio de aicido nitrioo e gua,
variando 9. porcentagem de wcrdo com a intensidade das linhas
ou oom 0 bempo do banho. A solugio, porm, comumente feita
na proporgio de uma parte de cido nitrico para duas de gua.
No caso em qua a chaps. a ser mordida sja de zinco, entao
a porcentagem de gua cresce de 2 partes para 4, 6 ou mesmo
10. A soluqio entio colocada num recipiente apropriado onde
6

a quantidade do elemento liquido ser bastante para cobrir a

chapa quando f6r esta imersa no mesmo; interessante que
0 nivel da solugo esteja de meio a um centimetre acima da
chapa a ser mordida. Para ser verificado 0 procedimento da
solugio em referncia 5. penetrago na chapa, utiliza-se 0 mesmo
instrumento de gravura, e, com a ponta, sunda-se a profundidade da linha em diferentes zonas.

A seguir transcrevo algumas solugoes usadas na gravura

em metal.
a Para gravura em cobre utiliza-se tambm uma mistura de cido muritico (acido hidrocloridrico) com
uma solugio saturada de clorato de potassa.
b O mordente hollands (Dutch m0rdant): consta
duma solugio de clorato de potassa com 10 por cento
de cido cloridrico.
c O percloreto de ferro em solugao com a agua, tambm usado como mordente para cobre.

Para a limpeza das chapas usa-se comumente essncia de

t-erebentina on simplesmente gazolina.
PRANCHA (6) Ferramentas utilizadas na gravura do
sculo dezoito. Nesta prancha podemos notar: instmmento de
corte, para gravar 0 primeiro a comez;ar de cima usado
para desenhar sbre a cra no caso de ag-ua-forte, ou como instrumento de incisn, no caso da ponta-sca. Os instrumentos
seguintes produzem pot sua vez linhas paralelas, texturas
diversas, etc.

AQUA-TINTA

Gravura em metal

Esta tcnica por sua vez, com poucas excegoes, usada. em

conjunto com a ponta-sca, gua-forte ou buril. Tem uma
7

aplicago em maior escala por se poderem alcangar cinzas

uniformes, clams e escuros, assim como, na maneira. mais
recente, efeitos de texturas duma rice. e previlegiada gama.
A tcnica da aqua-tinta" consiste no seguinte : Sbre a chapa
j trabalhada ou nio com qualquer das tcnicas, tais como
gua-forte, ponta-sca, ou mesmo buril, depois de limpa cuidadosamente, espalha-se, deixando cair em forma de poeira, tnue
camada proveniente duma punga, 0 elemento de protego,
nste caso o BREU triturado. A seguir, aquecida a chapa; provoca-se siesta maneira a aderncia das particulas de breu 51
chapa a ser trabalhada. Prosseguindo, com zonas ou linhas
executadas com pincel embebido numa solugio isolante, 9. base
de betume com asfalto, ou smente asfalto diluido em terebentina ou gazolina, estas partes assim protegidas para o primeiro
banho constituirio as partes mais claras da gravura. Assim
feito, submete-se a placa preparada ao primeiro banho no mordente que ser 0 mesmo usado para a .gua~forte, porm com
a frga um pouco atenuada com 0 acrscimo de zigua. Este
processo poder ser repetido tantas vezes quantas necessrias
frem. De banho para banho repete-se a maneira anteriormente descrita. Desta forma alcanga-se com a aqua-tinta
uma variagio enorme de nuances.

A solugao de .cido, quando mordendo a chapa, deixa

isolado todo e qualquer ponto, por diminuto que sja, onde
tenha sido xado uma. minima particula de breu; surgir
desta maneira, no memento da impressio, quando a chapa j
estiver preparada com a tinta de impressio, uma zona ou zonas
de sombras. O tempo de agio do cido,~a.ssim como a intensidade de solugio que determinam maior ou menor intensidade
dos escuros. A impressio dste processo ser descrita na conclusio dste capitulo.

PRANCHA ('7) Aqua-tinta" na qual se notam efeitos

do claroe escuro alcanqado pox esta tcnica.

PONTA-SECAGi"av'ura

em metal

Qualquer arranhiio na supercie duma chapa de metal

bem polida e unifonne, pode ser impressa, por menor que sja
esta marca. Pontos, linhas simples cu inter-cortadas, arranjadas inteligentemente sbre a superficie duma chaps. prv'iamente preparada, constituem em essncia a tcnica da pentasca. Instrumentos usados sin os j mostrados na prancha (6),
da parte dse estudo dedicacla 5 gua-forte. O primeiro cla
srie, o mais utilizado na ponta-sca. A tcnica consta da
agiio do instrumento de incisio em forma de agulha, que ao
agir sbre a superficie do metal ocasiona uma ranhura. Esta
ranhura, quando impressa, deixa sempre uma pequena zona de
sombra em ambos us lados devido aderncia de tinta, tambm nas rebarbas. A inclinag-5.0 dada ac instrumento, por sua
vez provoca, na linha tragada, certas variages.
V

A ierramenta utilizada na ponta-seca segura-se de maneira idntica quela utilizada an segurar um lpis ou pena de
escrever; a pressio dada com a extremidade dos dedos sbbre
0 instrumento e ste por sua vez fare a superficie do metal.

Uma das aplicages mais nitidas dos efeitos de tal tcnica

poder ser encontrado nas pranchas ns. 8 e 9. Trata-se, a primeira, duma ponta-sca na qual 0 efeito de claro e escuro
tem grande importincia; a diferenciago de tons alcangados na
cabega da gura por sua vez contrasta poderosamente com 0
negro intenso da roupagem, Na segunda prancha est. a amp1iaQ50 duma zona na qual podemos notar os dois efeitos provocados por duas tcnicas diferentes. N0 lado esquerdo algumas
linhas negras uniformes e hem definidas nos mostram a agfio
do buril; e an lado, a zone, de sombra tendo, por sua. vez, a Iinha
mais intensa dentro de cada uma de1a.s, denota 0 efeito da ponta
do instrumento usado para ponta-sca. (Ttata-se de ampliagio
duma gravura alemi do sculo quinze).

BURIL

Gravuraern metal

'

A tcnica do buril irm5. da da ponta-sca, diferindo

sbmente no tipo de ferramenta uti1izada._
PRANCHA (10) Notamos nesta prancha. do sculo
dezessete quais tipos de utensilios sio usados nesta tcnica,
encontz"andose em baixo uma demonstrago prtica da. maneira de amol-los. A tcnica para 0 huri1" difere tambm na
maneira de segurar a fez-ramenta: desta vez a pressio dada
pela palma da. mio, enquanbo os dedos apenas dirigem a extremidade. 0 corte do buri1" difere do da ponta sca, de vez que,
devido 51 conformagio do instrumento, a matria retirada da
chapa pelo vrtice da ferramenta, deixando desta maneira uma
diminuta vala na superficie. Na tcnica do buril existe pot
sua vez uma pequena rebarba deixada pela ierramenta, rebarba
esta que deve ser retirada corn lixa antes de se iniciar a
impressio.
Na impressio, a linha do buri1, pol sua vez mais intensa
que 2. da ponta-sca, deixa automticamente um pequeno
relvo. Como ilustrago desta tcnica est selecionada a Prancha n 11, na qual notamos a nitidez do buri1, alcangada com
a limpeza, das rebarbas existentes na chapa.
OBSERVAQAO As tcnicas descritas at agora. fram
apresentadas em resumo. Existem as mais diversas maneiras
de se executar gravura, mas tdas elas baseadas em algumas
das mencionadas nste capitulo, por exemplo, a tcnica denominada meia tinta, que consiste numa ampliagiio do processo
da ponta-sca. A tcnica da meia tinta, descoberta. no sculo
dezessete, consists em provocar uma supercie negra sbre a
chapa, por meio de ferramentas apropriadas.

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AS TECNICAS DESCRITAS PODEM SER USADAS EM

SEPARADO OU EM CONJUNTO.

IMPRESSAO O processo para. impressio das chapas de

qualquer uma destas tcnicas quase o mesmo. Consiste no
seguinte: pronta a chapa e devidamente limpa, espalha-se
sbre ela, com o auxilio duma pequena p\m<;a", a tinta de impresso qua, hem pressionada em vrias direges, ocupar, todo
e qualquer sulco existente na superficie. A seguir inicia-se a
limpeza da chapa assim impregnada. Esta limpeza poder ser
efetuada com 0 auxilio de pequenos pedagos de talagarga on
ento simplesmente com a palma da mic. Para uma limpeza
total utiliza-se, por ltimo, papel de sda, para que sjam retirados os ltimos resquicios de tinta qua estejam fora das incis6es provocadas p01 r:.eio de ferramentas ou .cidos. .

LITOGRAFIA

Gravura em pedra

O processo tcnico da litograa

0 prepare da pedra litogrfica consta,

consiste no seguinte
inicialmente, da limpeza,
que feita com a fcgio de duas pedras com as faces voltadas
uma para a uutra, tendo entre elas uma pequena p0l'g.0 de p6
de esmeril e um pouco de gua, havendo quem use areia, para
provocar uma textura grossa na supercie das pedras. Desta
maneira inicia-se a Iimpeza usando-se movimentos largos, uma
pedra sbre a outra, movimentadas imitando a forms. do algarismo oito, em diversas direges, assim criando-se uma supercie uniforme e homognea. A grossura do grio de esmeril dar.
a textuxa ou gri requerida. A seguir, lavando-se com auxilio de
uma esponja as faces j limpas precede-se a secagem que
poder ser precipitada com 0 auxio duma ventarola ou
pequeno abanador.
11

Devidamente sca a pedra, toms. lugar entao a execugio do

desenho que dever set feito com o auxilio do lpis litogrfico,
nu duma substncia liquefeita, com auxilio de pincel, sendo
esta substncia conhecida com 0 nome de verniz Tusch
0 lpis dar uma superficie na qua! a gr da pedra aparecer, enquanto 0 vemiz proporcionar o negro propriamente
dito. A substincia protetora usada na pedra litogrfica tam
como base gordura. Usa-se bastante a raspagem de zonas j
trabalhadas a lpis on a verniz, com 0 auxilio de instrumentos
de corte. Depois de pronto o trabalho, reveste-se a superficie
da pedra com uma solugo de cido nitnco, goma arbica e
gua na proporgio de uma parte de gua para uma de goma
arbica e meia de cido. Aplica-se esta mistura sbre a pedra
com 0 auxilio duma esponja que sbmente dever. ser utilizada
para tal fim. As p!0p0I't;5S para a mistura variam de acrdo
com a necessidade do executante. Aps algumas horas de agio
da mistura, de 4 a 12 horas, retira-se com 0 auxilio de outra
esponja todo o desenho feito, fazendo-se o mesmo com a
camada do xativo, com a ajuda duma terceira esponja embebida em gazolina, e por ltimo, uma limpeza com gua. A etapa
final consta de tinta litogrzifica uniformemente espalhada no
r610 de impressio, e depois ento fixacla na pedra, nos lugares
denitivos, cobrindo desta maneira, linhas ou manchas das
zonas trabalhadas com o lpis ou vemiz. De cada vez que 0
rolo fr movimentado sbre a pedra esta dever ser umidecida
por meio duma esponja com gua em toda a sua extensio.
A seguir, seca-se a pedra abanando-a com o auxilio duma ventarola, procedendo-se, logo depois de sca, 5. impressio sobre
papal apropriado, na prensa litogrca.

inmeras maneiras de se alcangarem efeitos ou marcas

com 0 auxilio da gordura. Bastaria 0 contacto dos dedos para
que a gorduri existente nos mesmos isse xada e autom:a.ticamente impressas quando no memento de impressiio. O processo
da tcnica litogriica foi encontrado na Baviera, aproximadw
mente no ano de 1800 por Alois Senefelder. Ilustrando esta tcnica
H.

12

Prancha 12 enconfxamos
um exemplar no qual a textura da pedra e utilizada cum maestria, assim coma a utilizaqio da raspagem sbre 0 iundo tratado
a lpis; j na Prancha 11 13 ioi utilizada sbmente a maneira
de pincel ou pena embebido na tinta liquida de base gordurosa.

est:-3.0

13

as duas Pranchas 12 e 13. Na

III

A GRAVURA E SEU SINCRONISMO COM

A ESCULTURA

Introdugo Nenhuma conceituagio ou definigio de arts

pode ser rigida: a elasticidade da. tcnica. irmanada com 0

_/_

fenmeno da pesquiza e subsequentemente da descoberta, estio

continuamente empurrando para alm as fronteiras da. denigo. Assim sendo, torna-se ridiculo xarmos deniges
tadas e restritas a fenmenos que se expandem vertiginosamente de sculo para sculo. A alts, que vem acompanhando
a evolugio da civilizagio, por sua vez vai xando no tempo
as etapas dos povos, dos mais poderosos aos mais humildes.
A ascengio ou 0 declinio duma civilisagio pode ser vericada
cronologicamente em suas expressoes artisticas. E para nos
aproximarmos do fenmeno da gravura contempornea, necessrio se torna que verifiquemos, embora ripidamente, ajudados
pela referncia histrica, 0 processo inicial das arbes plsticas
14

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quando ainda nos seus primrdios. Remonta, segundo os

entendidos, s primeiras maniiestages da arte de gravar 1
poca QUATERNARIA. Quando o ser humane, pela necessidade de se exprimir, tomou pela primeira. vez a iniciativa de
fazer alguma coisa, n50 estava sem dvida alguma presente
a intengo de executar uma obra. de gravura, 'pintura ou
mesmo escultura.

GRAVURA ARCAICA
Espcimens soberbos duma das primeiras manifestages
da arte no gnero humano acham-se na gruta de Altamira em
Espanha (Prancha 14). L, se encontram bizontes e outros
animais numa execugio aprimorada de linhas, curvas, volumes
e movimento. Ou entio sic homens em luta, dum grafismo vivo
e dinmico, como no caso dos Arqueiros em Combate da
gruta Morella la Vella, tambm na Espanha. Ai encontraremos
algumas das primeiras manifestages da arte de gravar, duma
seguranga. pura e simples: era a vida humana desabrochando,
trazendo consigo uma manifestagio expressiva, t5.o nobre
quanta ela prpria. N50 possivel encontrar modismos, isto
porque a frga de expressao, ainda pura, nao sofrera interferncias estranhas e nocivas.

Buscando um pouco mais adiante, veremos no; bastes

de comando" encontrados nos altos Pirineus, em Loxthet,
(Prancha 15) exemplares dignos de nota: sic renas e salmes
fundidos numa {mica pega como prova inestimvel da. enorme
capacidade que possuia. o homem arcaico para a g1-avura.
Quandu 0 troglodita, acossado pelas intempries, ou quem sabe,
mesmo por animais bravios, refugiava-se numa caverna escura
e mida, em dado memento, bomando duma ponta de pedra
lascada, riscou a superiicie de sua morada provisria, ou entio
utilizando um pedago de osso dum antigo repasto riscou-o
15

com um elemento mais resistente e ponteagudo, tragando uma

tosca forma animal, ai entio comega a hisbria do gravado.
Estes trabalhos, de inicio rudes e incertos, foram contudo
0 passo inicial duma grande jornada.

Gradativamente, estas formas rigidas, como 0 homem que

as produzia, foram se tornando com 0 correr do tempo, mais
plsticas, mais leves, mais espirituais, chegando at a um delicioso e puro wchado formal, que ainda em pieno sculo XX
impressiona pela leveza. e maestria com que foram executados.
Ja no periodo neolitico, fram encontrados objetos duma fase
mais adiantada; a possibilidade de poiimento das superiicies de
ossos e mesmo do marfim, fornecendo ao homem a oportunidade da utilizago de novos efeitos e de nova tcnica. Com 0
advento da idade dos metais, novas modificagoes fram trazidas a arte de express/o plstica do homem primitivo; sac,
agora, os sinais cabalisticos que aparecem, trazendo assim,
nos seus desenhos em forma de gravura uma nova perspectiva
que um pouco mais adianbe situaria no ex-voto primitive uma
nova e expressiva etapa. Aproximadamente 4.000 anos* antes
da Era Crista, duas civilizagoes ja se projetavam dentro do
cenario universal: as do Egito e da Caldea. Encontraremos
ent5,o novo processo historico, ste mais complexo que 0 anterior, particularmente no ramo da gravura.

limitava de inicio seu dominio ao circulo

da familia tribal, passaria a esta altura a iazer parte duma
organizagao social que gradativamente se transfonnaria de cli
para civilizages. Nesta fase as civilizages trocariam entre si
O homem, que

os legados de arte adquiridos com centenas ou miihares de

anos de experincia em separado. Historicamente sabemos que
a Assiria por sua. vez receberia uma enorme dadiva da. civilizagao Caldea. A tcnica da gravura passaria a esta aitura a se
separar de suas irms, a pintura. e a escultura. Com o au-

mento do conhecimento tcnico e da troca destas experincias,

as artes nascidas da mesma necessidade de expressiio passariani entao a. compilar seus vocabularies caracteristicos. As
Lcnicas, ja bastante volumosas devido ao acmulo de experincias seculares, j. devidamente sedimentadas, foram tomando
16

cada uma sua diretriz particular. Um dos exemplares txpicos

do estado de fusao inicial ao qual pertenciam a gravura. e a.
escultura encontramos em trabalhos da poca neolitica.

PRANCHA (16) Trata-se sem dfxvida alguma duma.

escultura, ja em estado fragmentrio, no qual podemos notar,
porm, afora um sable aproveitamento do material, no caso
um pedago de pedra, 0 encaixe da fox-ma humana na totalidade
do volume, assim como a indicagao dos elemenbos da indumentria, membros e mesmo a arma, tudo executado no sentido
puro da gravura. Trata-se, como facil notar, duma aplicagao
da tcnica da gravura sbre um elemento em que 0 volume
predomina, ou sja, a escultura. O grafismo bornou possivel
a identificagio, como no caso da indicagao da arma existente
no lado direito da figura. Outro exemplar, possivelmente mais
nitido que 0 anterior, est no caso da lampada de pedra de
La Mouthe, existente no museu de Saint-Germain (Prancha
n 18). Creio que tal exemplo dispensa qualquer comentario;
trata-se duma lampada de pedra esculpida, tendo gravada
.
sobre ela a figura duma cabra montanhesa.

por sua vez, gravaram duma maneira pare dentre elas, uma das mais
apreciadas a do escaravelho" (Prancha n 19), alias usados
como amultos. Figura sagrada por excelncia, tinham cs
egipcios na forma do pequeno animal um campo vasto para.
especulages sob a forma de gravura : incisao sobre a escultura,
por exemplo. Por sua vez 0 povo habilnico, assim como 0
egipcio, possuia fontes frteis de tal uniio, e como exemplo
frisante estio os famosos slos babilonicos. Escreve Botey no
seu livro, I-Iistoria del Grabado, ao se referir ac slo babilnico :
Gravado circulaxmente, 0 cilindro caldeo imprime seu entalhe ao ser rodado com alguma pressao sbre a cra ou mesmo
0 barro, onde entao aparece um relvo podendo-se repetir
tantas vezes quanto se queira. Todos os babilfmios cs conservavam junto an cadaver, segundu afirma. Herdoto". (Prancha
11 20). Nesta Prancha encontramos um exemplar deveras ustrativo da descrigao de Esteve Botey; trata-se nesta prancha
Os egipcios,

ticular suas figuras sagradas,

17

v
Q

forma de cilindro, atribuidos A Sumria. Reparamos tambm nests. fase da civilizagn, espcimens que comprovam a existncia ainda. de interpenetrago da escultura com
9. gravura, como 0 caso do pequeno vase de alabastro em
forma de pomba, proveniente de Suse, pega esta pertencente
ac Museu do Louvre (Prancha 21) Nesta pequena escuitura
gravada podemos notar constantes dum grafismo que remonta
nos primeiros trabalhos mencionados nste capitulo, como no
exemplo da limpada de pedra" (Prancha 18). Sem muita
pesquisa, acharemos de novo na escultura. de Suse um bronze
da Rainha Napir-Asou uma escultura mais erudita, porm
com caracteristicas definitivas desta fuso de tcnicas. Esta
pega pertencente 8.0 Museu do Louvre possue elementos que
nos ialam da escultura, como o caso da massa simplificada
e orgnicamente bem distribuida, tendo, como efeito t5.o importante quanto o volume, a gravura em linhas dum cetto paraielismo, porm duma uniformidade de entalhe surpreendente,
0 que nos leva a crer que a etapa de gravura posterior A
escultura no sentido natural da execugo, isto come se fra
um arremate de enonne importncia, e de grande requinte
tcnico (ver Prancha n 23). J sob a influncia egipcia
2 arte da gravura passaria a funcionar em unissono com a
escrita cuneiforme e hietoglifica, deixando por sua vez a esculLura seguir seu curso independente. Mas mesmo assim ela
tomava parte nas inscrigoes das esculturas monumentais que
marcaram o periodo clssico da escultura egipcia. A gravura
passaria entio, definitivamente, a tomar parte mais direta no
baixo-relvo e na cernca dum modo geral. Com a difuso das
artes entre os povos aproximadamente 1.500 anus A. C., os persas
absorveram PD! sua. vez os ensinamentos dos assirios chegando
mesmo a ntilizar a tcnica dos slos, natutalmente adaptados
aos seus costumes e crengas. Mil e duzentos anos antes da Era
Cristi, j a Grcia comegava. a. despertar, acompanhando assim
as primeiras manifestages de vigor da civilizagio helnica.
de dois sim: em

Em Micenas, a cermica e a metalurgia em estado de

desenvolvimento aprecivel, como veremos no caso do punhal
com inscrustaqes de ouro e prata (Prancha n 24). Como
18

facil notar, ja uma nova tecnica tem lugar dentro do campo

da gravura, nste caso tratando-se de incmstagio de ouro
e prata, sbre um elemento basico previamente fundido em
bronze. S50 quadrpedes, de preferncia felinos, juntamente
com peixes, aprisionados dentro dum sistema decorativo, baseado em uma tematica de ritmos espiralados. Mais adeante
um pouco, encontraremos por sua vez os romanos, que como os
egipcios utilizariam a gravura tambm com ns de perpetuagio da palavra; exemplo de tal procedimento est no fato
de que os romanos gravavam em placas de chumbo poemas
com 0 m duma melhor permanncia histrica.

Nste fenmeno estariio inclusos, ao que parece, os fundamentos que caracterizam dum modo tosco 0s precursores das
artes graficas do nosso sculoa Agora a civilizagao tomaria
conhecimento duma nova modalidade de arte: era a gravura,
que numa de suas ramicagoes viria a criar a graca. Por sua
vez 0 papel toms. lugar na historia humana, atraindo para si
importancia capital, como centro das modicagdes que se
seguiram. OBSERVAQAO A gravura, que at entao utilizava
ubjetos slidos e isolados como meio de expressio, passaria
assim a ser reproduzida sbre papel. O fenmeno da impressao.
historicamente ja descobetto devido a tcnica de reprodugao
dos slos babilnicos, necessitava somente que a civilizagao
aperfeigoasse tal invengio. A0 papel, oriundo do papiro nascido
as margens do Nilo, foi acrescentada a experincia do Extreme
Oriente, onde os chinses corn a base de bambu fabricaram
uma espcie de papel aproximadamente no ano de 153 D. C.
estava assim fixada a estrutura para a nova fase.
2

No ano 516 D. C., 0 Japan ja fabricava papel extraldo do

cinhamo e do algodo. A india por sua vez transmitiria Z1
Persia e esta, aos Arabes, 0 segredo de como confeccionar o
papel extraido do algodao. Nota-se entao que certos manuscritos datados de 1457, possuiam iniciais impressas, que eram
trabalhadas em madeira. Nascia nesta altura aquela tcnica
que se chamaria de XILOGRAVURA vocabulo ja pertencente Z1 tcnica da gravura, que chegou at a presenbe era.
19

I
<

GRAVURA PRE-CONTEMPORANEA
SECULO

XX

--

SECULO XV A0

INTRODUQAO

A maneira de gravar que at entio se limitava ago de

ferir uma superficie prviamente preparada como escultura
(periodo arcaico) ou sja, volume em carter isolaxlo como
objeto de arte, foi esquecida pelos mestres que vieram depois
do sculo XV. Tratava-se agora n5.o mais cle gravar uma
escultura, e sim de esculpir uma gravura. A tcnica da gravura
que fora tanto tempo unide. ix escultura, passaria por sua vez
a utilizar a escultura em seu proveito, invertendo o processo
tcnico. No caso da XILOGRAVURA, encontraremos a tcnica
escultrica do baixo relevo aplicada independentemente da
prpria escultura. Assim, mais uma nova maneira foi acrestcnica, trazendo ix arte dum modo geral uma surcentada
preendente perspectiva. A civilizagio avangava a passes largos
depois de 1500; mencionar portanto todos os mestres da arte
de gravar desta fase seria uma tarefa estafante, para a qual
talvez nem um tratado satiszesse. Limitar-me-ei 1 citagn
duma pliade de mestres que ao meu modo de ver sic dignos
de ser mencionados nesta pequena tese, por terem les dado
contribuigo inconfundivel e inestimavel 5. gravura, concorrendo
para ampliar 0 mbito desta forma de arte.
1

1.

Um dos primeiros cha.n1a~se Martin Schongauer nascido

na Alemanha e auto! duma avantajada obra de carter religioso da qual gostaria de salientar a Morte da Virgem"
(Prancha n 25). Martin Schongauer foi 0 creador duma escola
de cujo prolongamento viria a surgir 0 genial Alberto Durer,
isto j. no sculo XVI. Durer possivelmente a mxima demonstragio de dominio da tcnica da gravura. 0 dominio sobre
a xilogravura e a igua-forte toma o mestre alemu um espcimen fmico dentro do mundo tcnico destas duas maneiras.
Exemplo maxcante de tamanha frga v-se na Prancha que
tem a numeragio 26.

Datam de 1628 os primeiros trabalhos na. arte de gravar

de Rembrandt Van Rijn; como gravadot coloca-se sbe ho1an20

num plano previlegiado. Com 0 desaparecimento de

Rubens e Van Dyck j. se encontrava 0 artists. no apogeu de
sua carreira como pinbor e como gravador excepcional. Nascido na Holanda em 1606 inicia.-se com o aparecimenbo dste
trabalhador titimico uma nova etapa na gravura. 0 mestre
Rembrandt quebrou certas regras estabelecidas e indicou
outras facetas novas, mais plsticas e mais livres. Dentre a
gandiosa produgio do artista, precria seria. a selegio de uma
obra, como exemplificagio marcante de sua personalidade. No
entanto a Prancha 2'7 nos fala dum mode particular, dado o
grandiose poder de sintese unido a urn comovedor e exuberante
humanismo. A f6ra do espanhol de Fuende Todos uma
prova do quanta pode a atte da gtavura acompanhar a imaginagio humana nos seus rnais desvairados vos, sem perder a
dignidade como arte de grande estilo: Francisco de Goya y
Lucientes nascido na Espanha em 1746 sem duvida alguma
um dos maiores gravadores aparecidos na face da tetra (Prancha. 11 28). Creio desnecessrio dizer que cs artistas aqui mencionados sic preferenciais. Muitos dos grandes gravadores
fram sem duvida omitidos, contudo minha intengio de nio
deixar uma lacuna: aquela de mencionar pelo menos alguns
gravadores. Pelo menos uma referncia superficial, antes mesmo de penetrar no carnpo das filtimas manifestages da arte
(la gravura, 0 que chamariamos de gravura c0ntempormeal
ds genial

GRAVURA CONTEMPORANEA INTRODUQHO

A partir de 1900, para a arte, at entio subordinada. a certo

numero de leis rigidas e conceitos limitados, com a ruptura
efetuada pelos impressionistas, novas perspectivas apareceram.
Por sua vez a cincia tomaria. parte em colaboragio direta com
21

a arte; a. Arqueologia passaria a afet-la profundamente com

suas descobertas, assim como a Fisica, a. Matemtica e a Biologia. 0 transporte rpido encurtou distncias, aproximando os
povos. O rdio tornou sbe contacto imediato. Desta forma 0
artists. passaria a enirentar um problems. novo dentro da
histria humana.
De um lado o rompimento de leis caducas, do outro, um
mundo imenso de possibilidades novas. O artista. at entio agia
num campo limitado do agio, ou seja, sua tcnica e sua sociedade, isoladas das restantes. Os conceitos de forma e beleza
eram ditados pela dependncia dum mundo pequeno que se
distendia at fronteiras bem prximas. Nio existia entio possibilidades amplas para o confronte em igualdade de condigoes
com as civilizages izms. O artista dste sculo, foi agraciado
pelo desenrolar da histria humana com uma. chance imensa:
I) inicio clum grande periodo que estamos toclos presenciando
O aspecto aparentemente caotico da arts contempornea nada
mais do que 0 fruto dos primeiros passes um tanto incertos,
clevido 5. grandiosidade do novo cen.n'o que agora descortina
o espirito humano. Porm os primeiros j sondam com seguranga a trilha inicial. As bases j estio assentadas para. a
grande jornada dos sculos vindouros. O artista de hoje, deveras interessado na hisbria da arte humana, ter com o auxilio
da Arqueologia, exemplares marcantes da arts do homem primitivo ola era arcaica, enquanto a Antropologia auxiliar sem
duvida para que se encontre a sucessio e repercussio do fendmeno da expressio artistica como forga pura, ainda hoje, nos
artistas primitivos dste sculo.

A Arqueologia nos oferece 0 passado remote, enquanto

a Antropologia. p6e disposigio inteipretagoes da continuidade
do fenmeno arcaico at nossa era, com suas constantes formais e expressivas, desde as inscriges rupestres at a mais
requintada manifestago de arte popular dos nossos dias.
A Biologia, inseriu no mundo formal dste sculo, com suas
descobertas, as estranhas, bizarras e belas formas dos microorganismos; a Fisica, a Quimica e a Mecnica por sua vez colocaram disposigio da tcnica do artista um material preciosis:31.

22

l
i

1%

simu. Assim sendo, como poderiam os artistas contemporneos

desconhecer o processo maravilhoso existente no entrosamento
a na inter-dependncia. de todas as grandes manifestages
do
espirito humane? Desconhecer ste miraculoso sincronismo
ser apenas artezio e nio artista. Por sua vez a arte, tomando
parts direta nos destinos do mundo de hoje, ter. forgosamente
que refletir tal estado de GSpil'it0 e de cultura.

A liberdade de agio para a utilizagzo da tcnica herdada

pelo artista atual toma clam a utilizagio isolada ou em conjunto de qualquer meio de expresso plstica, com 0 fim
de emprestar maior nfase a qualquer trabalho de arte. N50
exlste mesmu, a meu ver, hmlte deflmtxvo entre manelras de
fazer arte plstica, seja pintura, gravura nu escultura. Existem
sim, referncias histricas de que certos trabalhos, esto como
objeto, mais prximos desta 011 daquela maneira; porm, ste
padrio elstico. O pintor quando utiliza espatula, ou entio,
quando dedica especial aizengio a texturas, comega a penetrar
no prisma sensorial do volume, facta esta caracterizante do
fenmeno classicado como Escultura. Quando 0 escultor pinta
um seu trabalho, cu mesmo estuda uma p.tina apropriada,
,
\
esta automaticamente utilizando uma pesquiza qua pertence
an campo da 061, ou sja, Pintura. Na gravura e na escultura
ao encontrarmos tcnicas que sic similares quando encaradas dos dois ngulos, da gravura e escultura, verificaremos
entio uma interpenetragio, uma permuta legal de experincias que se completam magnificamente quando perfeitamente

dominaclas.
4

; .

#-

GRAVURA
A

Novas maneiras foram acrescentadas a arte de gravar

gragas as pesquizas de artistas contemporaneos como: Plcasso,
Rouault, Max Ernst, Mil-6, Hayter, Kandinsky e Klee, on mais

~4

aw

23
xv

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1

i
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recentemente com a colaboragpao de Andr Racz, Ubac, Dalvit,

Piaubert ou R. Chastel. Dentre as mltiplas modalidades acrescentadas tcnica da gravura pelos artistas contemporaneos
pudemos facilmente encontrar as seguintes:
1) Texturas novas na gravura.

2)

Utilizago da improvizagio.

3) Uso de materiais e tcnicas novas.

4) Fusio de tcnicas.
5) Aproveitamento formal cla matria.

Examinando mais detalhadamente cada uma destas factas,

veremos entiot 1) TEXTURAS NOVAS NA GRAVURA
Uma gama ilimitada de texturas fol acrescentacla ao cabedal
da tcnica com a colaboragio de Picasso, Rouault, Chagall,
Mix-6, Klee e Hayter. Uma grande riqueza de gras fra acrescentada a tcnica, com a aplicagio do decalque de fibras;
assim como 0 controle de temperaturas vrias, agindo sbre a
pelicula protetora cla placa de gravura antes de ser mordida
pela solugao, trouxe uma nova contribuigio aos efeitos de claro
e escuro. Exemplos frisantes de tais modaliclades encontramos
nas Pranchas 29, 30, 31, 32 e 33, respectivamente de Picasso,
Rouault, Mini, Klee e finalmente Hayter. Picasso gua-forte,

Rouault agua-forte e aqua-tinta, 1934. Mir aquatinta", 1947. Klee agua-forte, 1931. Hayter - agua-forte, 1938.
1904.

2) UTILIZAQAO DA IMPROVIZAQAO Devido a0

respeito e ao colquio com a matria a ser trabalhada, trouxe.
de acrdo com o temperamento de cada artista, uma maior
valorizago ao aspcto da improvizagao, irmi hem prxima do
fenmeno chamado de sugesto formal. A improvizagio em
arte nacla mais do que a sagacidade e inteligncia em aproveitar formas ou elementos ja existentes na. matria como
ponto de partida, continuando-se numa participagao com 0
aspcto formal cle inicio e prolongando-se num processo de
24

elaboragao ate chegar ao ponto maximo de realizagao plastica;

o limite de tal tcnica esta naturalmente situado no ponto at
onde for dado atingir, com 0 auxilio dos elementos fornecidos
inicialmente pela matria, em colaboragao com a experincia e
personalidade do artista. Nste caso situam-se Miro, Ch. Bm1meester e Dalvit Pranchas 31, 34 e 35. Analizando-se detidamente Boumeester e Dalvit, notamos que em Boumeester
(gua-forte da Prancha 34) o efeito da zona mais clara da
gravura surgiu como referencia para a segunda etapa da
tcnica, isto , aquela que gerou 0 aparecimento da gravura
em Iinha preta que finaliza como um elemento a plat" sbre
a textura da placa. Existe, no entanto, uma certa concordancia
entre a composigio das linhas negras sobre a mancha clara
o que toma patente um aproveitamento formal, que se procede
da primeira para a segunda etapa, da maneira ou processo
adotado pelo aztista para a execugio desta gravura. J. em
Dalvit na Prancha 35 encontramos um exemplar mais
positive. Partindo 0 artista da sugestao da bra da matria
prviamente preparada para tal m, colabora com as etapas
seguintes do processo tcnico. Tal tratamento provm duma
tcnica sbrnente possivel presentemente, pois a prancha de
madeira, selecionada de antemao, foi tratada com jato de
areia". A utilizagio desta mquina provoca um desnivel na
supercie da placa ou madeira, particularidade esta proveniente de maior ou menor resistncia das fibras, ao impacto da
areia, deixando assim exposta as fibras mais resistentes, que
..
aparecerao impressas.
3) USO DE MATERIAS E TECNICAS NOVAS Na
A
- de
gravura contemporanea
encontramos a utilizagao
matrias
novas que por sua vez geram tcnicas novas. A utilizagao da
ardsia como elemento para a gravura contemporanea uma
fonte nova para pesquizas. O gsso foi por sua vez utilizado
nao somente como elemento para impressao, como tambem
'
participa sob 0 aspcto de volume, sbre gravuras impressas
no proprio gesso. Como exemplifica<;ao destas duas facetas
novas encontramos no caso da utilizagio do gsso como medium um vasto material no trabalho de Hayter, Ferren e
25

|,
N

'

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ii

sutros (Pranchas 36 e 3'7). Este mtodo de gravura consist na

utilizagio dum bloco de gsso no qual trabalha 0 gravador com
0 auxilio de suas ferramentas. E de notar que j nste aspecto
de trabalho estamos na tcnica do baixo-relvo, porm o
gravador continua a utilizar a tcnica de incis/o adotada na
gravura. Cres s5.0 tambm usadas em tal maneira de trahalhot
Outro caso importante de fusio existente na nova tcnica,
devido a utilizagio de materiais novos, encontramos nos trabalhos de Ian Hugo (Prancha n 38).
Esta tcnica qua nos mostra uma chapa de gravura em
metal que fra impressa no gsso adicionou zonas de volume de
gsso e na prancha citada elas sio facilmente iclentificadas,
Sic dois procedimentos tcnicos diferentes que se completam
perfeitamente. Per fim, encontramos a gravura de Ubac trabalhada em ardsia (Prancha n 39). Julganclo til, transcrevo
a seguir uma pequena introdugio de Raoul Ubac ao seu trabalho. Conheceremos entio 0 conceito iilosco dum artista
de responsabilidade sbre sua maneira de expressio.

L ARDOISE GRAVEE
Le geste de graver, cest-1-dire dinciser une surface afin dy laisser une trace, est un des premiers
gestes de lhomme. Depuis des millnaires, ce geste
est rest identique A lui-mme et le graveur qui
aujourdhui attaque son cuivre au burin ne fait que
rpter le geste de celui qui grava dans Ia pierre
rennes et bisons.

Parmi les matriaux du graveur dont la pierre,

le bois et 1e cuivre sont les plus constants 11 en
est un, Pardoise, qui mriterait qu0n y attache
plus dimporta.nce. En effet, Yardoise sembre tre
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XII

naturellernent prdispose at la gravure. Elle se prsente par feuilles superposes, presque planes, quun
lger pulissage suffit at rendre parfaitement lisses.
Son grain trs compact permet de tracer des traits
dans tous les sens sans rencontrer les difficults qui
caractrisent le bois de iil. Lon peut se demander
pourquoi cette matire nest pas dun emploi plus
irquent. Cela provient sans doute de ce que11e se
prte mal a la sculpture, jentends la sculpture en
ronde bosse. En effet, la friabilit de sa composition
par tranches superposes apparait ds que l0n tente
de substituer la ronde bosse a sa platitude naturelle.

l
I

Les tirages de ces planches peuvent se faire au

brunissoire ou 51 la presse a bras et ne se diffrencient pas essentiellement de ceux de la gravure sur

bois.

Javoue que, pour ma part, je ne suis pas trs

attach a La multiplication de Yimage. Ce qui, prcisment, me plait clans lardoise grave cest quelle
constitue moins une planche quun objet. Le tirage,
en la couvrant dencres diverses, la dgrade et lui
enlve en grande partie le charme dill at sa matire.

Lardoise se prte moins que le cuivre a traduire

les spculations de Yesprit. Elle est dune matire
1
la fois humble et austere lie a la terre et les

traits qui sy inscriront garderont toujours la trace

de cette origine.

Raoul UBAC.

OBSERVAQAO

Esta tcnica remonta a era quater-

niria, na qual abundam exemplares bemmzaracteristicos.

2'1

4) FUSAO DE TECNICAS E constante a fus5.o' de

tcnicas diversas em trabalhos da maior parte dos gravadores
contemporneos: utiliza-se a ponta-sca em conjunto com a
aqua-tinta, gua-foxte e 0 bu.ril" e vice-versa. A estas
modalidades bastante conhecidas foi acrescentada a nova
tcnica, j ligada a iase de impressio, como 0 caso do traba
lho dos gravadores Serge Brienoni, Nina Nergi e John Perren,
Ian Hugo e 0 prprio S. W. Hayter que utilizam a impressio
de seus trabalhos no gsso. Exemplo de tal trabalho encontrase na Prancha 38.

OBSERVAQAO Notamos assim que tal maneira idntica quela. que fra adotada pelos babilnios para imprimir
seus slos.

FORMAL DA MATERIA
Por ltimo verificamos mais uma vez 0 uso de maneiras arealcas que esto sendo utilizadas como tcnica, porm, como
patente, esta tcnica independe da ling-uagem formal da arte
contempornea, que, como n5.o poderia deixar de ser, difere da
arcaica. Contudo 0 aproveitamento formal da ardsia, no caso
da gravura de Ubac, um atestado que corpoxica tal afirma.tiva: bastaria confrontar a Prancha 39 com as de n-s 16
e 1'7. Veremos ento que sob certos aspectos, particularmente
0 tcnicu, existe um retmo s maneiras arcaicas, quando estas
ainda participavam dun: nico tronco onde estavam, em am1gama, a. tcnica da gravura, da pintura e da escultura.
5) APROVEITAMENTO

GRAVURA NA ESCULTURA Na escultura vericamos

0 mesmo fenmeno na poca contempornea; os mestres dste
sculo gravam, por sua vez, seus volumes, suas esculturas, e
fcilmente constatamos espcimens na axte de Henry Moore
(Prancha 41) J. B. Flannagan (Prancha 40) - Vantongerloo
(Prancha 42) Jacob Epstein (Prancha 43) que tm tais
caracteristicas.
._

,de,

GRAVURA NA ARTE POPULAR BRASILEIRA Antes

concluina; presente tese, gostaria. de chamar a. atengio para

28

'

1
1

dois exemplares apenas da nossa arte popular. A primeira.

trata-se duma POMBA de barre que serve de mealheiro e que
tive a satisfagio de descohrir numa feira livre de Paulo Afonso
(Prancha 22). A outta escultura, trata-se de um ex-vote em
madeira de Garanhuns, interior de Pemamhuco (Prancha 17).
Coloquei estas duas Pranchas ao lado dos seus equivalentes
arcaicos (vejam-se Pranchas 17, ao lado da 16 e a 22, ao lado
da 21). Sem esfrgo podemos notar que as constantes formais
ainda estio presentes, ainda mesmo em exemplares de nossa
arte, desconhecida dos prprios brasileiros.

CONCLUSOES Em resumo entio possuimos os seguintes

elementos I
1)

A gravura contempornea possue novo cabedal de

texturas e materiais clentro da tcnica.

2) A IMPROVISAQAO foi encarada como frga de

importncia dentro

cla

gravura.

3) NOVOS MATERIAIS estio sendo empregados,

e novos efeitos sic obtidos desta maneira. Concluo
que stes materiais, do modo como estio sendo
usados, retornam 51 tcnica arcaica da gravura,
quando esta ainda. trabalhava em unissino com a.

6:

escultura.
4) A FUSAO DE TECNICAS - Tambm por sua vez
remonta 1 experincia e mesmo 51 descoberta dos
slos babilnicos. Concluo que ainda desta vez
encontraremos ressonncia no passado longinquo
quando, repito, 115.0 havia. ums. separago circumstancial entre a gravura e a escultura.

5) O APROVEITAMENTO FORMAL DA MATERIA

Remonta por sua. vez aos primordios da civilizwgo.
Estes fatos me levam a acreditar que no scuio XX
est se processando uma verificago mcional dos
29

valores e das constantes universais, que por sua vez

independem do curso comum das modificages
formais ditadas pelas diversas pocas. E isto apenas
foi possivel em pleno sculo XX, devido ao fato
de que sbmente agora. possuimos a colaborago de
cincias vrias, em estado de adiantamento capaz
de provocar tal fenmeno. No decorrer desta tese,
sem dvida alguma, factas de importncia relativa
foram esquecidas on mesmo omiticlas; como nio
pretendia escrever uma monografia de pura erudigo tomo a liberdade de, a esta altura, defender
0 meu ponto de vista. Ele 0 de que existe de fato
uma interpenetragio entre a gravura e a escultura
e vice-versa, 0 que chamaria de sincronismo entre
a gravura e a escultura. Existe em todo trabalho
de arte um universalismo inerente. Esculas, modismos ou definiges sic insucientes, precrias
mesmo, para penetrar na razio principal daquilo
que chamamos "0 Belo". . . O que podemos, como
estudiosos do assunto, aproximrmo-nos come
pesquizadores, quando nio formos favorecidos pela
centelha da criago, porque ento, nste caso, a
fungio seria a de fazer arte cle acrdo com o povo
e com a poca a que perbencemos.

conduta como artists fr sincera e esclarecida,

estaremos praticando automticamente uma arte universal.
Se nossa

30

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TNDICE
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11.1

GBAVURA (lnlloduqio

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TECNICAS DA GRAVURA .,

..

a) Gravura em madeira

(Xilogravura)
Grsvura em metal (Ag\1a>f0re) . ..

1.1

3
5

(Aqua-tinta")

. . .

(Pona sca)

(Butil)

10

Gravura em pedra (Litograa)

HI A GRAVURA

E SEU SINCRONISMO COM

11

A ESCULTUIEA

Gravura primmva (A1-Qaica)

Gravura prwcmtempornea (Sculo XV
cl Gravura contemporinea
a)

b)

..

e) Gravura na arte popular brasileira

. .

f)C0nclus5es.....1........1.....1....

- BIBLIOGRAFIA

XX)

20
Z1

25

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2&1

Z9

..

31

TRABALIIOS D0 AUTOR
P

R A N C I-I A 5

PROFETA D0 ALELIADINHO
iignshlrte e aqua-nuts 56hr: zlncu)
PRO!-ETA (igul-fork shre zinvo)
1!!
ELEMENT05 DE CONGONBAS (g!!!-forte)
.
IV HABACIJC (iglll-fnrte alibi: zlncn)
.
V V1 v!1 PEIXES
(aqu:L1nta xbre nohre)

11-

VIII
IX
X
XI
XII

COMPOSIQAD

14

15

a Sculo

d)Gravuranaescu1cura..,.......H....

1V

("lqul-lint-I

51" ANTBNIO (mngralin)

LAMPEAO (limgnlhl . .
CAPOEIRA llnfrll)
EXII lllllllnlia) . , . . . ,

s/br:

cohre)

. .

. .

..

10/11

10/1!
10/11

10/11

14/15

14/15

18/19

13/19

28/2'1

25/27

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udnus = s. A. ARYE5
GRAHCAS - Runs 5u\
-i=.= do Gama, 15
- 2 a. Mam, .5,

HG!

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