INTRODUCCIN.
Entre 1938 y 1945 se desarrollo la 2 GM, que obviamente paraliza todas las
actividades artsticas, culturales, etc.
Esta 2 GM fue un nuevo alarde de la tecnologa, fue mucho ms destructiva que la 1,
pero paradjicamente fue mucho ms fcil la reconstruccin por la nueva tecnologa.
La 2 GM tambin dejara importantes consecuencias en lo poltico, en lo social, en lo
tecnolgico y en el arte.
1. Poltico: la 2 GM dio como ganadora a dos potencias: Rusia y EEUU que
inmediatamente iniciaron una puja por ser la 1 potencia mundial. EEUU
apelaba al Sistema Capitalista y Rusia al Sistema Comunista.
La Guerra finalizo cuando estos dos pases derrotaron a Alemania, cuando la
invaden y supuestamente liberan a este pueblo. Cuando estos pases invaden
Alemania cada uno quiere instaurar su sistema poltico/econmico. Al no
ponerse de acuerdo se genera una nueva rivalidad que trae como consecuencia
el levantamiento del Muro de Berln que simblicamente divida al mundo en
dos:
El Oriente Comunista (Rusia).
El Occidente Capitalista (EEUU).
Se inicia inmediatamente una nueva guerra que era una guerra ideolgicaarmamentista, basada en constantes amenazas del poder armamentista de
cada potencia La Guerra Fra.
En 1946, se crea la O.N.U. (Organizacin de las Naciones Unidas), que va a
reemplazar a la Sociedad de las Naciones y tiene como fin asegurar la Paz
Mundial. Se crea tambin la O.E.A. (Organizacin de Estados Americanos), que
tiene como fin asegurar la paz de los pases americanos.
Tambin durante los 1 aos despus de la guerra, muchos pases del 3 mundo
como Pakistn y la India adquieren su independencia.
En 1956 se produce el bloqueo a Cuba debido a que se haba convertido en una
amenaza para la paz mundial (el bloqueo signific que ningn pas del mundo
poda comprarle, ni venderle nada a Cuba ya que haba aceptado la ubicacin
de una base militar Rusa).
2. Tecnolgico: se produjeron grandes innovaciones tecnolgicas, tanto a nivel
armamentista como a nivel de tecnologismo para uso comn. Aparecieron los
aviones a chorro (1 en Alemania).
Se inventaron los rayos x. se invento la fuerza nuclear.
En 1957 Rusia pone el 1 satlite en rbita, poco tiempo despus logra poner el
1 animal en rbita. En 1969 EEUU, pone el 1 hombre en la luna, este pas no
poda perder otro protagonismo.
3. Social: la produccin industrial, a lo largo de todos los aos pasados nunca dej
de evolucionar y de desarrollarse, es decir que cada vez la industria produca
mayor cantidad de productos nuevos, mayor calidad. Llegando a un nivel de
produccin tan masivo que a partir de los aos '50, el nivel de produccin
super el nivel de demanda. Entonces aparecieron grandes concentraciones de
capitales en una nica empresa. Aparecen as las multinacionales, las que
tambin llegaron a un nivel de produccin tan alto que tambin sobrepasaron la
demanda, este hecho signific que se deba cambiar el sistema de produccin,
empieza a crear un sistema de produccin con calidad y esttica, limitados a
modo de inducir la esttica al consumidor o a la sociedad, a comprar
nuevamente productos de estticas nuevas; aparece as la Sociedad de
Consumo, la cual estar inducida por la industria a consumir, no por necesidad
sino por placer.
ARTE va a suceder un hecho que va a cambiar la relacin del arte con el
usuario. Este hecho llega desde la literatura, cuando el escritor Humberto Eco
publica su libro que se llamo Obra Abierta. El libro propona un cambio de
actitud del artista hacia el usuario, ya que el libro no tena un final establecido
sino que se dejaba al lector a que libremente usara su imaginacin. Esto
repercuti en todas las ramas del arte y fundamentalmente aparecieron dos
corrientes estticas nuevas; el pop-art y el op-art. Ambas corrientes tenan en
comn que hacan que el usuario sea participe de la obra.
El op-art (el arte ptico): va a estar no solo influenciado por la obra
abierta, sino tambin por el cine ya que va a incluir el movimiento en el arte.
El movimiento solo puede darse por un mecanismo de accin que es
activado por el usuario o la obra permanece esttica, y para que se produzca
el movimiento el usuario puede moverse alrededor de ella.
El pop-art (arte popular): este arte va a tomar elementos de la vida
cotidiana de uso comn y los va a llevar a la categora de arte, de esta
manera el arte se genera tomando como base ese elemento de uso comn.
Esto da como resultado que el usuario reconozca el arte, por lo tanto es
participe, el arte deja de ser para la elite.
2.1.
LA CRTICA AL URBANISMO
JACOBS); DEL TEAM X; LOS
CRTICA AL BLOCK Y EL
CLUSTER. ALEXANDER LA
debe ser una ciudad y lo que no debe ser una ciudad. Jane Jacobs plantea que
en la ciudad del MM se ha perdido el concepto tradicional de la calle, a partir de
la cual se generaba un control social. Los barrios del MM se han construido para
erradicar barrios pobres y la pobreza ha sido transformada en marginalidad.
Aclara que higiene fsica no implica higiene mental, si no estn resueltos los
aspectos que tienen que ver con lo social, con la identidad, aparecen las
patologas sociales de destruccin de los espacios comunes, de los
departamentos.
En el libro se proponen cuatro puntos fundamentales:
La necesaria combinacin de usos primarios donde la actividad es nica. Es
decir el uso diversificado de los sectores, en oposicin a la rgida zonificacin
impuesta por la carta de Atenas.
Necesidad de realizar unidades habitacionales, pero con bloques pequeos,
que conserven identidad propia, caractersticas formales definidas.
Conservar los edificios antiguos, conservando la identidad tradicional de la
ciudad.
Construir un tejido urbano lo suficientemente denso. Concentracin urbana.
La necesidad de la combinacin de estas cuatro condiciones, permite la
creacin de ncleos afectivos y econmicos de uso. Uno o varios no son validos
aisladamente, porque para generar variedad urbana es necesaria la
combinacin de los cuatro; la ausencia de uno cualquiera, puede frustrar las
potencialidades de un determinado distrito. Higiene fsica no implica higiene
mental es necesario devolverle a la calle su sentido social de interaccin.
3. La crtica especializada (Christopher Alexander): hacia 1965 Christopher
Alexander, en su artculo La ciudad no es un rbol plantea que es ms fcil
construir ciudades que vida urbana y plantea adems las principales
limitaciones de la Carta de Atenas en cuanto al zoning analtico dado que la
separacin funcional destruye la complejidad de la vida urbana. Despus de
analizar muchas ciudades, aplicando su teora de conjunto, va a establecer que
hay dos tipos de ciudades: las ciudades artificiales o planificadas que se
organizan como un rbol (el plan del gran Londres de Abercrombie y Forshaw, el
plan de Tokio de Kenzo Tange, Chandigarh, Brasilia, etc.) y las ciudades
naturales o espontneas que se organizan en base a una semitrama. Una
ciudad artificial esta siempre organizada de manera tal que forme un rbol, lo
que significa que ningn sector se comunicar con otro sino a travs de un
tronco principal, por lo tanto nunca se dar el entrecruzamiento de funciones
que es lo que enriquece la vida urbana, propio de las ciudades espontneas, lo
que determina la generacin de reas muertas y por lo tanto la destruccin de
esta vida urbana. Christopher Alexander plantea que urbansticamente en todo
planteo debemos buscar la semitrama y nunca el rbol.
4. La critica profesional (Team X: Smithson, Candilis, Van Eyck, Bakema):
durante el CIAM IX se encarga la preparacin del dcimo, a un grupo de
arquitectos jvenes. Estos eran: los holandeses Bakema y Van Eyck; los
franceses Candilis, Josic y Woods; los ingleses Alison y Peter Smithson, Voelcker
y Howell. Este equipo se llama a s mismo TEAM X y era un grupo de
proyectistas que tenan en comn el inters por orientar el trabajo sobre
1 Clster: sistema de ordenamiento que refleje el modo de vida de la sociedad. Recuperacin de la calle corredor.
Similar a un racimo de uvas. Pasajes que recorren la totalidad de los conjuntos de viviendas, pasando de un bloque a u
otro y que se proponen como lugares de encuentro capaces de incrementar los vnculos de vecindad entre todos los
habitantes del conjunto, sin importar en cual bloque viva cada uno. La calle area permite transitar por la totalidad del
conjunto evitando la sectorizacin de los bloques.
CIUDAD TARDOMODERNO.
Jerarquizacin de vas.
Se mantiene.
Zonificacin funcional.
Se mantiene.
Se mantiene.
Predominio
construido.
del
verde
sobre
lo
Estandarizacin,
ciudades
y
unidades de viviendas hechas para
un hombre tipo.
el
Negativo:
El objetivo inicial de estas ciudades de descentralizar las reas metropolitanas,
no se cumpli aqu, puesto que las estrategias de relocalizacin de actividades
econmicas fallaron y las New Towns terminaron siendo meros puntos de
desconcentracin poblacional y no verdaderas ciudades independientes como
era el objetivo inicial.
2.2.
LA ARQUITECTURA TARDOMODERNA.
2.2.1.EL
NUEVO
BRUTALISMO:
EL
H
BRT.
EL
CARCTER
EXPRESIONISTA DE LAS LTIMAS OBRAS DE LC: LA UNIDAD DE
HABITACIN DE MARSELLA; LA CAPILLA DE RONCHAMP. EL CONVENTO
DE LA TOURETTE Y LAS CASAS JAOUL. LOS SMITHSON Y LA EXPRESIN
SINCERA DE LOS MATERIALES EN LA ESCUELA DE HUNSTANTON.
CLORINDO TESTA: EL BANCO DE LONDRES Y LA BIBLIOTECA NACIONAL.
2.2.2.EL FORMALISMO: FORMAS LIBRES DE CARCTER EXPRESIONISTA Y
SIMBLICO. BSQUEDA DE UN NUEVO REPERTORIO PARA EVOCAR LA
FUNCIN. LA OPERA DE SYDNEY DE JRN UTZON. ERO SAARINEN Y LA
TWA. FRANK LLOYD WRIGHT Y EL MUSEO GUGGENGHEIM DE NUEVA
YORK.
2.2.3.EL
TECNOLOGISMO:
LOS
ASPECTOS
CONSTRUCTIVOS
COMO
CARACTERIZADORES DE LA OBRA ARQUITECTNICA: NERVI Y EL USO
DEL H PRETENSADO; CANDELA Y LAS BVEDAS CSCARA. EL
ESQUELETO Y EL MUROCORTINA. MIES VAN DER ROHE EN LOS EEUU: LA
CASA FRANSWORTH, EL CROWN HALL Y EL EDIFICIO LAKESHORE DRIVE.
EL NUEVO RASCACIELOS DE OFICINAS: EL EDIFICIO SEAGRAM EN NUEVA
YORK. RENZO PIANO Y RICHARD ROGGER: EL CENTRO POMPIDU.
2.2.4.LA OBRA DE LOUIS KAHN: LA FORMA Y LA FUNCIN EN LOS
MTODOS DE DISEO. EL PASADO COMO AMIGO, LOS PRINCIPIOS
COMPOSITIVOS DEL CLASECISMO. LOS ESPACIOS SERVIDOS Y LOS
ESPACIOS SIRVIENTES. EL ESPACIO INTERIOR Y SUS ENVOLVENTES.
LA LUZ, LA TCNICA Y LOS MATERIALES. LABORATORIOS RICHARDS, EL
IGLESIA UNITARIA, LA ASAMBLEA NACIONAL DE DACCA Y LA
BIBLIOTECA EXETER.
LA ARQUITECTURA TARDOMODERNA.
Ante las crticas surgidas en este perodo, la arquitectura y los arquitectos tambin
sufren modificaciones. Se plantea ahora una arquitectura que va a poner mayor
nfasis en la forma y en la estructura, pero sin descuidar la funcin.
Se van a abandonar las formas simples y regulares. Va a darse un rescate de una
nueva monumentalidad, la que no tiene que ver con la escala, sino con la esttica, es
por eso que va a adquirir caracteres escultricos. El elemento protagonista ser, la
cubierta. Surgen tres modos diferentes para lograr esta arquitectura:
1. EL NUEVO BRUTALISMO.
2. EL FORMALISMO.
3. EL TECNOLOGISMO.
Bsqueda de monumentalidad.
Composicin a travs de unidades agrupadas.
Equilibrio entre forma y funcin.
Mximo espacio con mnimos medios.
Estructura visible en el interior y en el exterior de forma contundente.
Estructura resistente de HA.
Estructura de cerramiento y divisoria de ladrillos vistos.
Apariencia de rusticidad, formas pesadas.
Acentuacin de las expresiones naturales de los materiales: H bruto, con su
color y textura, evidenciando las huellas dejadas por el encofrado.
10
11
12
1. Corbusierana.
2. Estilo propio de H visto, el Banco de Londres y la Biblioteca nacional
3. 1980 etapa posmoderna, tiene contacto con muchos arquitectos
internacionales, como Aldo Rossi, Mario Botta.
Los dos ltimos periodos se destacan por obras institucionales y corporativas.
En 1952 comienza a exponer como artista plstico y se convierte en arquitecto, artista
y critico.
En 1957 suprime de sus cuadros todo vestigio figurativo y empieza a prescindir del
color el que retira definitivamente cediendo el paso al blanco, negro y grises, dentro
de su obra se observan influencias abstractas e informalitas.
A lo largo de su obra, arte y arquitectura se fusionaron y se retroalimentaron porque
en realidad las dos disciplinas nunca dejaron de estar relacionadas en sus actividades
creativas pero esa interdependencia alcanza su mxima energa desde la dcada del
70 en adelante. Para Clorindo Testa una obra que es susceptible de ser interpretada de
diversa formas tiene un mayor valor esttico considerndola una obra abierta donde
cada uno puede hacer su interpretacin. Sostiene que el postmodernismo tiende a ser
superado rpidamente por tratarse de un momento de crisis entre el modernismo y
otras futuras formas de expresin visual. Es imposible ubicar a Testa dentro de una
corriente determinada, pero debe decirse que es dueo de un talento audaz, una
vigorosa imaginacin, fina sensibilidad y es un certero renovador de la arquitectura.
No es un manitico de las formas, sino un creador de espacios en los que el hombre
pueda desarrollarse con sus semejantes, en su proceso de diseo, no existe una idea
preconcebida de cmo ser el edificio, sino que de l surgirn parmetros. En la
arquitectura de Clorindo Testa abundan los accidentes, que introducen elementos de
sorpresa, de enriquecimiento formal, y de quiebres de formas demasiado puras o de
tensin producida por la aproximacin violenta de volmenes. El perfil ondulado se
encuentra repetidamente en su obra. Como arquitecto es el autor de una produccin
que figura entre los aportes ms profundos y originales de la arquitectura
latinoamericana contempornea. Su obra ha recibido numerosas distinciones y ha sido
objeto de ensayos por parte de importantes crticos extranjeros y nacionales, como
Kenneth Frampton y Jorge Glusberg.
13
2.2.3. EL TECNOLOGISMO.
Contexto.
Junto al crecimiento econmico se producen progresos tecnolgicos.
Una gran parte de la industria de guerra queda disponible para la produccin.
Automatizacin, productos a menores precios y en cantidad para un mercado de
consumo masivo e internacional.
Para producir en cantidad la industria de la construccin fue transformndose
de "mano de obra intensiva" (gran consumo de mano de obra en
procedimientos tradicionales) a "capital intensivo" (gran inversin inicial en
maquinarias para produccin industrial y menor utilizacin de mano de obra, la
cual debe ser cada vez ms calificada).
Se observa una "mecanizacin" de la construccin.
Aumento de la prefabricacin y reduccin del trabajo en obrador.
Causas:
1. Los salarios en aumento.
2. La escasez de mano de obra.
3. La gran cantidad de construcciones.
4. Las altas exigencias en las terminaciones.
Sistemas de prefabricacin pesada (con elementos de HA) y livianos
(principalmente esqueletos y prticos de acero).
La produccin en serie de casas prefabricadas inunda los suburbios de las
ciudades.
El concepto de "sistema constructivo" debe ser asimilado por los arquitectos.
Los viejos mtodos para diseo y direccin de obras pierden vigencia en
relacin a los nuevos sistemas y magnitud de los proyectos y complejidad de las
condiciones y exigencias.
El diseador individual debe ceder lugar al "equipo de diseo".
Los minuciosos mtodos de las ciencias aplicadas y de la ingeniera industrial se
adoptan para la aplicacin en arquitectura y edificacin.
La eficiencia de la produccin arquitectnica, la hace comparable a la
produccin industrial.
Sin embargo el trabajo en equipo tambin anul el razonable control individual
sobre la totalidad de la obra, sin reemplazarlo por un adecuado control
colectivo. Como consecuencia se observa uniformidad y baja calidad
arquitectnica en numerosos edificios y barrios de posguerra, lo que no es
resultado de la construccin industrializada en s, sino ms bien de la
mentalidad especuladora del inversor y del ineficiente control del estado sobre
el sistema econmico privado, aspectos que obstruyeron la planificacin y el
diseo sensato.
2.2.3.1.
ARQUITECTURA INDUSTRIALIZADA.
1950 1960
La tecnologa aparece como smbolo. Representa el poder (del capital, de las
multinacionales, de los monopolios).
14
Muro
15
2.
3.
4.
5.
Posibilidades de transparencia.
Desmaterializacin.
Orden geomtrico.
Desaparicin del contraste natural entre vano y cerramiento, el concepto de
"carpintera de hueco" cede paso al concepto de "cerramiento de
carpintera".
16
Ingeniero.
Reemplaza las tcnicas del ladrillo y piedras empleadas tradicionalmente en las
bvedas por el H prefabricado y ferrocemento.
Grandes naves para asambleas.
Edificios industriales.
Edificios deportivos.
En Europa se destacan sus trabajos de ingeniera y arquitectura.
En sus obras se expresan con todo su peso los criterios compositivos de los
paradigmas de la arquitectura clsica en Italia. Por ello en sus obras predomina
la regularidad, simetra, repeticin, solidez y horizontalidad.
Produce un efecto artstico a partir de una concepcin tcnica altamente
desarrollada.
Hangar para aviones que cubra 400 m 2 libres de apoyos.
Estructuras de techo: visibles desde el interior, se resuelven sobre la base de un
entrecruzamiento en diagonal de arcos alabeados (lamelas) y apoyan sobre
elegantes columnas con formas de arbotantes, un expresivo elemento esttico.
Tecnologa inventada por Nervi: nervurado resuelto en ferrocemento sobre la
base de moldes. Las piezas prefabricadas actan como nervurado. La placa de
fibrocemento constituye un encofrado perdido.
17
2.2.3.3.
18
19
20
VALORACIN.
Positivo:
Logro superar la instancia entre pasado y presente, logrando y proponiendo una
armona entre ambos.
Ms all de su complicada y sofisticada filosofa de la arquitectura, marc un
nuevo camino para indagar la arquitectura.
21