LA HISTORIA
Locos, marginales y pescadores
El film, como el "El sabor de la cereza" de Abbas Kiarostami
--compartieron el premio mayor del Festival de Cannes 1997-- incluye un
intento revolucionario: cambiar el modo de contar en cine. En esa
bsqueda cambia de tono permanentemente y compone una galera
genial de personajes.
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Por Luciano Monteagudo
t.gif (67 bytes) Hay una extraa casi invisible maestra en La anguila, el
film japons de Shohei Imamura que en 1997 comparti con El sabor de
la cereza, de Abbas Kiarostami, la Palma de Oro de Cannes. La crtica
internacional no deja de asociar esa maestra con el cine de John Ford,
por la capacidad de Imamura para construir una por momentos inslita
comunidad de personajes (como las de El hombre quieto o Caravana de
valientes, por nombrar un par de ejemplos) y parece justo que as sea.
Sin embargo, lo primero que llama la atencin de La anguila es su
carcter inasible, sus cambios de tono, que hacen que un film que
comienza brutalmente culmine a la manera de una comedia
melanclica, que habla de una serena reconciliacin con la vida.
La anguila se inicia sin rodeos, como si se tratara de la exposicin de un
caso clnico. Un hombre comn, un japons como tantos, que regresa a
su casa de lo que se intuye un rutinario trabajo de oficina, es informado
por una carta annima que su esposa lo engaa cada vez que l sale de
pesca. Esa misma noche, Yamashita (Koji Yakusho) toma sus aparejos y,
despus de haber aceptado la vianda que le prepara su mujer, se
marcha al muelle, para volver poco despus y sorprenderla,
efectivamente, en la cama con otro hombre. All Imamura pareciera
romper de pronto, de manera feroz, con el rgido orden social imperante:
la modosa ama de casa de la escena anterior es, en la cama, una
amante ardiente; el sumiso oficinista se convierte en un asesino, que
con cada cuchillada que le inflige a su mujer parece estar dando rienda
suelta a pulsiones largamente reprimidas. Que el hombre se entregue a
la polica inmediatamente despus de cometido su acto no expresa sino
la necesidad de Yamashita de regresar de ese abismo atvico que se
abri sbitamente en su rgida realidad.
Esas fuerzas irracionales con las que se abre La anguila se atenan casi
por completo a lo largo del film, pero se dira que Imamura las utiliza
como un sedimento, para hacerle saber a sus personajes --y al
espectador-- que pueden irrumpir en cualquier momento, que no hay
LA ANGUILA
9 PUNTOS
(Unagi) Japn, 1997.
Direccin: Shohei Imamura.
Guin: Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan y Shohei Imamura, basado
en la novela Brillando en la oscuridad, de Akira Yoshimura.
Fotografa: Shigeru Komatsubara.
Msica: Shinichiro Ikebe.
Intrpretes: Koji Yakusho, Misa Shimizu, Fujio Tsuneta, Mitsuko Baisho.
Estreno de hoy en los cines Atlas Recoleta, Savoy, Cineplex Lavalle,
Lorca y otros.
LA ESTETICA DE UN FAMOSO DESCONOCIDO
"No me gusta el cine perfecto"
t.gif (862 bytes) "Me interesan las relaciones de las partes inferiores del
cuerpo humano y las relaciones de las partes inferiores de la estructura
social", dijo alguna vez, a manera de declaracin de principios, Shoei
Imamura, uno de los grandes directores del cine japons, dos veces
ganador de la Palma de Oro del Festival de Cannes, primero con La
balada de Narayama (1983) y el ao pasado con La anguila. Nacido en
Tokio en 1926, Imamura se inici como asistente del maestro Yasujiro
Ozu, pero cuando comenz a dirigir sus primeros films --a fines de los
aos 50, cuando junto con Nagisa Oshima y Masahiro Shinoda dieron
cuerpo a la llamada "Nueva Ola Japonesa"-- su cine sigui una
orientacin completamente distinta de la de su mentor. Mientras el cine
de Ozu se caracteriza por su profundo equilibrio interior y su espritu
contemplativo, los films de Imamura se dedicaron a revelar los aspectos
ms oscuros e irracionales del Japn moderno, con una predileccin por
personajes marginales, ya fueran prostitutas, gigols, porngrafos o
campesinos olvidados por la civilizacin, como la anciana protagonista
de La balada de Narayama, el nico film suyo conocido previamente en
Argentina.
Autor de unos veinte largometrajes en cuarenta aos de carrera,
Imamura es un renovador en la visin de la mujer japonesa. Si en el cine
de Akira Kurosawa la mujer est prcticamente ausente, en la obra de
otros grandes maestros, como Kenji Mizoguchi, los personajes femeninos
suelen ser vctimas sufrientes, condenadas al autosacrificio. Segn
coinciden los principales historiadores del cine japons, Imamura en
cambio lea dio a las mujeres de sus films roles activos, como en La