Instituto de Artes
Programa de ps-graduao em Artes cnicas
PORTO ALEGRE
2010
PORTO ALEGRE
2010
AGRADECIMENTOS
RESUMO
Nas ltimas dcadas, a crtica teatral perdeu espao nos meios tradicionais de
comunicao, substituda por colunas de servios ou meras indicaes de roteiro
que priorizam, sobretudo, os aspectos comerciais. Neste mesmo perodo, o teatro
sofreu extraordinrias transformaes e as propostas cnicas passaram a abrigar
alm do texto, muitos outros elementos cnicos, com reforo da visualidade,
dificultando e tornando necessrio o adensamento de sua anlise. O surgimento da
internet permitiu a propagao de uma grande quantidade de opinies sobre o fazer
artstico teatral. A cada dia, novos blogs e sites se misturam a maneira como as
pessoas produzem e pesquisam informaes culturais e, visto que os meios virtuais
no apresentam nem a censura, nem as mesmas restries da imprensa, dilatam,
assim, as possibilidades de dilogo. Esta pesquisa verifica de que forma as recentes
tecnologias interferem na elaborao de crticas, identifica os espaos a estas
destinados no Brasil e investiga as opinies dos profissionais de teatro e de
tecnologia da informao, bem como dos crticos, sobre sua abrangncia e
instantaneidade na web.
RSUM
Depuis les dernires dcenies, la critique thtrale perd de la place dans les mdias
traditionnels, remplace par des rubriques et agendas de services qui priorisent,
surtout, les aspects comerciaux. Pendant ce temps, le thtre a subit des
extraordinaires transformations et les propositions cniques ont abrit part le texte,
beaucoup d'autres lments cniques, plutt visuels, ce qui difficulte et exige
l'approfondissement
de
son
analyse. L'apparition
de l'internet
permis
la
propagation d'une grande quantit d'opinions sur le faire artistique thtral. Chaque
jour, des nouveaux blogs et sites se mlangent la manire comme les
gens produisent
et recherchent
des renseignements
culturels
SUMRIO
1
INTRODUO ................................................................................................... 19
2 ANTES ................................................................................................................... 24
2.1 Origens e um pouco de histria........................................................................... 24
2.1.1 Correntes crticas ............................................................................................. 28
2.1.2 Crticos legitimados ........................................................................................ 31
2.1.3 Indstria cultural e ps-modernismo ................................................................ 40
2.1.4 Crise do jornalismo impresso e criticocdio? .................................................. 47
3 AGORA .................................................................................................................. 54
3.1 A internet e suas consequncias para a crtica ................................................... 54
3.1.1 Ciberespao e cibercultura ............................................................................... 57
3.1.2 A autoria lquida ............................................................................................. 65
3.2 Interatividade e espaos na Web ........................................................................ 73
3.2.1 Blogs ................................................................................................................ 73
3.2.2 Sites ................................................................................................................. 76
3.2.3 Comunidades do Orkut..................................................................................... 77
3.3 Crtica online: exemplos ...................................................................................... 78
3.3.1 Revista eletrnica Bacante ............................................................................... 78
3.3.2 Revista eletrnica Questo de Crtica .............................................................. 87
3.3.3 Site Caderno teatral ......................................................................................... 94
3.3.4 Blog Teatro POA .............................................................................................. 98
3.4 Interatividade e diferenas entre as publicaes virtuais .................................... 99
3.5 Sobre a crtica virtual: entrevistas ..................................................................... 103
3.5.1 Formao dos crticos e funo da crtica ...................................................... 104
3.5.2 Espaos virtuais: o futuro da crtica? .............................................................. 128
4 DEPOIS ................................................................................................................ 145
4.1 Um prognstico para a crtica............................................................................ 150
5 CONSIDERAES FINAIS ................................................................................. 166
REFERNCIAS ....................................................................................................... 170
APNDICES............................................................................................................ 182
APNDICE A Guia de Blogs, Sites e Comunidades ............................................ 182
APNDICE B Perguntas sobre crtica responsveis por espaos virtuais ........ 204
APNDICE C - Perguntas sobre crtica Crticos e tericos .................................. 205
APNDICE D Perguntas sobre crtica profissionais de teatro ........................... 206
APNDICE E - MINI DVD ....................................................................................... 207
ANEXO A - Editorial de lanamento da Revista Questo de Crtica ....................... 209
ANEXO B Crtica de Edlcio Mostao publicada no Questo de crtica ............... 211
ANEXO C Crtica publica na Revista Eletrnica Bacante ..................................... 214
ANEXO D Crtica publicada no site Caderno Teatral ........................................... 216
ANEXO E Crtica publicada no blog Teatro POA ................................................. 218
ANEXO F Trechos da conversa com Gerald Thomas .......................................... 221
ANEXO G Crtica do blog de Lionel Fischer ......................................................... 225
ANEXO H Crtica publicada no blog Cacilda ........................................................ 227
ANEXO I Crtica publicada na Aplauso Brasil ...................................................... 229
ANEXO J Ponto de crtica .................................................................................... 230
ANEXO K Crtica aos crticos Sergio Martins .................................................... 232
ANEXO L Crtica Brbara Heliodora .................................................................... 234
ANEXO M Crtica mofalada apela para censura .................................................. 236
ANEXO N - Regras de Brbara Heliodora para elaborao da crtica .................... 238
1 INTRODUO
Tudo isso significa, de fato, que o crtico pensa ser detentor de uma
inteligncia suficientemente firme para que a confidncia de uma
incompreenso ponha em causa a clareza do autor, e no a do seu prprio
crebro: se se representa a imbecilidade, para espantar o pblico e levlo, assim, de uma cumplicidade de impotncia a uma cumplicidade de
inteligncia. Trata-se de uma operao bem conhecida nos sales de
Verdurin: "Eu, que exero a profisso de ser inteligente, no entendo nada
disso; ora, vocs tambm no entenderiam nada; portanto, vocs so to
inteligentes como eu" (BARTHES, 2007b, p.38).
Uma vez formada (em 1984), acabei realizando vrias atividades profissionais
vinculadas informtica, acompanhando os avanos tecnolgicos e os primeiros
passos da internet no Brasil. Em 2001, apesar da pouca disponibilidade de tempo
para os estudos, retornei universidade para cursar Artes cnicas na Universidade
Federal do Rio Grande do Sul. Em 2007, quando minhas expectativas de concluir a
graduao diminuam, surgiu o Programa de Ps-Graduao que me permitiria
continuar vinculada a algo que me move h tantos anos: o teatro.
Inspirada pelas minhas paixes, logo identifiquei um tema que poderia ser til
e, ao mesmo tempo, manteria meu entusiasmo, minha curiosidade e meu interesse
pelas descobertas, o que creio ser imprescindvel para qualquer pesquisador.
Conciliei, assim, tudo que sempre me instigou: a comunicao, o teatro e s novas
tecnologias e cheguei ao meu objeto de estudo: a crtica teatral na era digital.
No comeo, entretanto, havia apenas detectado a lacuna deixada por crticos
do passado e a ausncia de definies tcnicas e ticas para a realizao da crtica
20
nos tempos atuais. Todavia, bastou olhar mais atentamente a sua histria para
perceber suas implicaes mais profundas com questes econmicas e polticas.
As palavras de Roland Barthes haviam sido fixadas em minha mente para
ressurgir agora e ao retornar a ele, por ocasio desta pesquisa, conclui que este
semilogo traria outras essenciais contribuies. Considerei este crtico literrio
francs uma das fontes que poderiam me auxiliar em um assunto to polmico como
a crtica teatral, justamente, devido ao seu carter questionador e questionvel.
Afinal, ele prprio sempre havia sido alvo de muitas discusses, a ponto de ter em
sua obra Essais critiques uma fita com a inscrio: Deve-se queimar Roland
Barthes?1
Alm disso, as razes que me fizeram escolher este objeto de pesquisa
deixam clara a presena de algo que Pierre Bourdieu (outra referncia para este
trabalho) chamaria de capital cultural. Ao tomar conhecimento com o pensamento
deste filsofo sobre a sociologia do conhecimento, percebi que ele colaboraria,
mesmo que indiretamente, no tratamento de interrogaes que me provocavam tais
como: o poder relacionado crtica, e queles que a exerceram, at o surgimento
dos novos espaos, quando seus fundamentos foram postos prova.
Assim, o como fazer crtica?, surgido primariamente, foi substitudo por por
qu? e uma das minhas metas se tornou discutir os aspectos do poder da crtica no
sculo XX at os dias de hoje. Afinal, por quem os crticos teriam sido investidos do
papel de juiz da produo artstica? Julgar seria sua tarefa?
Texto de apresentao de Leyla Perrone Moiss na obra de Roland Barthes Crtica e verdade de
2007, p. 7.
21
Na esteira destes questionamentos, despontavam as reflexes de Patrice
Pavis (2008) sobre recepo. Ao enfatizar que o espectador deve voltar a ter
confiana em seu prprio olhar, ele fortalece, mesmo que intencionalmente, a voz
que vem ocupando os espaos virtuais.
Tendo em vista que a pesquisa destina-se a tratar da era digital, outro nome
que surgiu, naturalmente, foi Pierre Lvy. Com doutorado em Sociologia e Cincia
da Informao e da Comunicao pela Universidade de Sorbonne, na Frana,
trabalha, desde 2002, como titular da cadeira de pesquisa em inteligncia coletiva na
Universidade de Ottawa no Canad e, em suas obras, relaciona a tecnologia a
outras reas, incluindo, as artes.
22
Estabelecem uma relao mais imediata e horizontal entre aqueles que fazem teatro
e seu pblico? Quais as perspectivas da crtica para o futuro? Questes para as
quais busco as respostas com esta pesquisa dividida em trs captulos.
No primeiro captulo, intitulado Antes, contextualiza a crtica historicamente
apresentando, por meio de consulta bibliogrfica e seleo de documentos, um
rpido esboo da evoluo da crtica teatral at nossos dias.
Apesar de no ter interesse de destacar aspectos do currculo dos crticos,
pois estes podem ser pesquisados em outras obras (algumas delas arroladas nas
referncias), destaco alguns nomes que, alm de serem reconhecidos no meio
teatral, fizeram declaraes que contriburam para elucidar pontos de interesse
desta pesquisa.
Com o intuito de contextualizar o espao da arte, resgato informaes que
definem, ainda que superficialmente, as transformaes sociais, econmicas e
polticas do perodo em questo, incluindo as mudanas do jornalismo impresso que,
de certa forma, situam a realidade da crtica hoje.
No captulo denominado Agora, introduzo o leitor aos acontecimentos
provocados pela tecnologia, enfocando suas transformaes do e-commerce
cibercultura, cujos reflexos suscitam outras questes, entre estas, uma das mais
controversas da rede: a autoria. Em Interatividade e espaos na web, apresento os
locais virtuais que publicam textos vinculados a prtica teatral, com nfase na
anlise de espetculos. Comprovando a presena da crtica na rede, elaborei
tambm um catlogo destes endereos eletrnicos, sempre seguindo o mesmo
padro de informaes (ver apndice A).
Ainda que as referncias estejam todas relacionadas rede mundial de
computadores, fazem parte desta pesquisa somente os endereos publicados no
Brasil, sendo que, em Crtica online, exponho quatro espaos selecionados por mim
por se destinarem especificamente crtica teatral na internet: as revistas eletrnicas
Bacante e Questo de Crtica, o site Caderno Teatral e o blog Teatro POA. O intuito
exemplificar o potencial do ciberespao para a anlise de espetculos e dilogo
com o pblico e mostrar que, utilizando basicamente as mesmas ferramentas, os
critrios para elaborao dos textos, bem como da escolha de espetculos a serem
analisados podem ser distintos. Em Sobre a crtica virtual encontram-se as posies
23
e reaes de profissionais de teatro, acadmicos, crticos e dos responsveis por
portais, blogs, sites, entre outros. As entrevistas foram todas realizadas virtualmente,
com fontes selecionadas aleatoriamente a partir dos contatos eletrnicos aos quais
fui tendo acesso na web.
No ltimo captulo, designado Depois, procurei investigar, principalmente junto
aos profissionais da rea de tecnologia da informao, as possibilidades de criao
de recursos que possam ser aproveitados por essa nova crtica teatral da
cibercultura.
Como havia dito, anteriormente, todos os aspectos abordados tm sido alvo
do meu interesse. Diferente de outros objetos de pesquisa, este se encontra em
movimento e, permanentemente, sujeito a transformaes, o que pode alterar de
forma significativa as constataes produzidas ao longo do processo e aqui
registradas. Instigante e potencialmente til na permanncia do dilogo entre os
artistas e o pblico, este estudo visa contribuir para uma ampliao da reflexo
sobre os caminhos da crtica, traados desde o incio do sculo passado e
vislumbrar o seu futuro.
24
2 ANTES
O termo crtico vem do grego kritikos e do latim criticu (WELLEK, 1963), que,
alm de encerrar a ideia de julgamento, diz respeito tambm ideia de crise. A
palavra crtica, por sua vez, origina-se da palavra grega krinein. Quer dizer: quebrar.
E era esta, ento, a funo da crtica: fragmentar (analiticamente) a obra de arte.
Aristteles, com sua Potica, teria sido, segundo Jerme Roger (2002), o primeiro a
submeter as obras de fico ao exame do esprito. O autor diz ainda que, neste
aspecto, foi o filsofo grego quem fez o primeiro balano crtico e a primeira
definio do fenmeno literrio.
25
caractersticas da composio dramtica que passa a descrever no a prescrever,
como fizeram os que vieram depois (HELIODORA, s.d., p.20).
26
instncia judicativa do Estado e da prpria crtica (KOSELLECK, 1999, p.
108).
Mas, quando a crtica deixa de ser esta voz de oposio ao poder, fruto da
liberdade de pensar para ditar regras sobre o que bom e belo na arte? Segundo
Northop Frye, desde os primeiros tempos at o renascimento, o crtico esteve ligado
a um grupo de elite que reunia sbios, oradores, intelectuais que se dedicavam s
letras, mas, foi o humanismo renascentista que, particularmente, instituiu o crtico
como juiz do poeta (FRYE, 1973, p.69).
Os pensadores do sculo XVIII comearam a interessar-se por conceitos
adicionais sobre a natureza da beleza: o sublime, o pitoresco, etc. O conceito do
gosto tambm estava sendo elaborado pelos filsofos. Muitos autores contriburam
para esta postura crtica, entre eles, Kant, que afirmou: o gosto a faculdade de
julgar um objeto e um modo de representao, sem nenhum interesse, por uma
27
satisfao ou uma insatisfao. Chamamos belo o objeto de uma tal satisfao.2 O
filsofo volta classificao aristotlica, dando-lhe novo sentido. Assim,
quantidade, correspondem a unidade, a pluralidade e a totalidade; qualidade, a
essncia, a negao e a limitao; a relao substncia, a causalidade e a ao
recproca; modalidade, a possibilidade, a existncia e a necessidade.
Anne Cauquelin (2005b) questiona se possvel julgar a arte sem ser por
intermdio do prprio estado de humor. Existe um tipo de julgamento particular
aplicvel
atividade
artstica?
Em
caso
afirmativo,
quais
seriam
suas
caractersticas?
A tarefa que Kant atribui esttica ser a de responder a essa questo.
No se trata mais de encontrar um fundamento para as obras de arte, de
pleitear um lugar para elas nas atividades humanas, nem mesmo de ditar
regras para sua produo, mas, no sculo dito das luzes no qual o
esforo dos filsofos concentrou-se inteiramente nas capacidades d a
r az o- , d e interrogar-se a respeito do gnero de conhecimento que
podemos ter delas. O tema central da reflexo no mais a obra, mas o
processo interior que nos conduz a pensar que se est de fato diante de
uma obra de arte (CAUQUELIN, 2005b, pp. 70-71).
28
interessa no interior desse trabalho nasceu a partir das colunas especializadas,
como um desdobramento da atividade informativa.
29
Freud se referia ao que ele chamou de Complexo de dipo, assim nomeado devido pea de teatro
grega escrita por Sfocles por volta de 427 a.C.
30
involuntrio na criao artstica e compreender o que dito e por qu. A ateno do
crtico se dirige, assim, ao ato da narrao e no ao seu objeto. Sobre isso, Barthes
tambm comenta que no foi a crtica obediente Freud que se destacou, mas,
aquela que partia de uma anlise de substncias (e no das obras), seguindo as
deformaes dinmicas da imagem (BARTHES, 2007, p.158).
Outro gnero da crtica, chamada lingustica, surge a partir de uma Sociedade
para o Estudo da linguagem Potica russa, que estudou a camada sonora da
linguagem harmonia das vogais, grupos consonantais, rima, ritmo da prosa e
metro (WELLEK, 1963). J a crtica formalista toma flego a partir das palavras de
Paul Valry. Segundo Wellek, o que mais lhe interessa o processo de criao e
no a obra4. Outra, ainda, inspira-se na antropologia e na verso junguiana do
subconsciente: a crtica mtica.
Sobre todas as correntes crticas do sculo XX, Anne Cauquelin (2005b, pp.
18-19)
observa
que
lingustica,
semiologia,
psicanlise,
hermenutica,
31
Depois das palavras de Barthes, talvez no fosse necessrio acrescentar que
a apresentao das tendncias crticas acima serve apenas para enfatizar que
existiram vrios tipos de crtica, assim como diversas formas de fazer teatro e que
no possvel falar de uma, sem levar em considerao a outra. A diversidade de
conceitos j existia muito antes da chamada era digital e da multifacetao de
espaos da contemporaneidade. Salienta-se, porm, que, independentemente da
corrente crtica adotada, alguns crticos fixaram seus nomes na histria.
ZOLA, Emile. Loncle Francisque. In: MEYER-PLANTUREUX, Chantal (Org.) Un sicle de critique
dramatique Belgique: Complexe, 2003. Texto traduzido pela autora desta pesquisa.
32
espaos para a crtica, fortalecem a argumentao de que os critrios para
elaborao da crtica so fugazes e sujeitos a muitas interferncias. Entretanto, esta,
independente de questes metodolgicas ou ideologias, almeja sempre ser um
pensamento sobre a obra e uma anlise da arte e de sua dimenso esttica luz de
crenas e valores.
A crtica parte do gosto, mas neste no se detm. Vai alm, formulando um
pensamento, muitas vezes terico, sobre os fenmenos estticos. Articula,
sobretudo, argumentos para sustentar seus raciocnios. J a opinio no tem
compromisso com a articulao deste pensamento totalizador.
Dcio de Almeida Prado exerceu a crtica teatral no jornal Estado de So
Paulo de 1946 a 1968. Formado em filosofia, foi considerado um dos mais
importantes crticos teatrais do pas. Sobre como fazia suas crticas, Prado dizia que
tudo que passava pela sua cabea em relao ao teatro, vida, as outras pessoas e
a ele mesmo, um dia saa em alguma crtica.
33
extremamente ampla e um posicionamento distanciado. No era assim que Prado
entendia a sua funo.
34
teatral do Jornal da Tarde no final de 1988. Ao longo de sua carreira, proferiu
conferncias, ministrou cursos em vrios pases como no Chile, na Frana, na
Alemanha, na Itlia, em Portugal e na ustria. Recebeu, ao longo de sua carreira,
muitos prmios e escreveu diversos livros sobre teatro.
Durante este longo perodo de atividade, Magaldi levantou importantes
questes. Sobre a funo do crtico, dizia que de qualquer forma, seria uma espcie
de espectador privilegiado, pela intimidade maior com o tema e o hbito da escrita.
Forneceria ele ao leitor uma mdia das opinies do pblico? (MAGALDI, 2003, p.
25). Para Sbato (2008), uma das funes do crtico era registrar o espetculo, pois,
segundo ele, o vdeo, o filme ou a fotografia, por mais que documentem uma
montagem - no apreendem a essncia do fenmeno cnico, definida pelo contato
direto entre ator e plateia.
H uma questo que no pode ser omitida, neste balano sumrio dos
problemas da crtica: o do vnculo profissional. Os comentaristas mais
antigos ainda so funcionrios do jornal, com direito a vencimento fixos,
frias remuneradas, dcimo-terceiro salrio e benefcios sociais, incluindose a aposentadoria. O registro sindical, privativo dos que fizeram curso de
jornalismo, a crise econmica, obrigando restrio de despesas, e
eventualmente o desejo de no concentrar num s indivduo, por muito
tempo, o poder da crtica, esto transformando todos os comentaristas em
colaboradores, remunerados por artigo. Como o pagamento das
colaboraes no acompanhou, nem de longe, o ritmo inflacionrio, os
crticos, no s de teatro, se transformaram aos poucos em prias da
imprensa (MAGALDI, 2003, p. 26).
35
de
Teatro
FBT
teve
como
professores
Adolfo
Celi, Gianni
36
Alguns saudveis choques de opinies entre artistas e crticos (exemplo: o
questionamento, por Anatol Rosenfeld, na exaltao do irracionalismo no
teatro de Jos Celso Martinez Corra) colocaram a discusso crtica da
poca em nveis bastante excepcionais, e ajudaram a manter acesa a
chama da polmica em torno do teatro. Apenas 15 anos depois, a crtica
teatral brasileira se v reduzida a pequenos comentrios opinativos sobre
espetculos isolados, ainda tolerados, mais do que valorizados e
prestigiados, em alguns raros dirios e revistas semanais (MICHALSKI,
1984, s.p.).
Michalski acreditava que cabia ao crtico dar aos leitores recursos para que
eles pudessem fruir de forma mais consciente o teatro. Segundo ele, uma crtica
slida, competente e assumidamente opinativa e analtica era uma aliada importante
do teatro em qualquer poca e lugar que cria em torno dele um clima de polmica e
discusso vital para o seu desenvolvimento, e contribui para formar no pblico uma
curiosidade e um grau de exigncia que, a longo prazo, s podem resultar saudveis
para o teatro (MICHALSKI, 1984, s.p.).
Assim como Sbato, Michalski tambm viajou para o exterior para visitar
escolas de teatro, voltando inclusive a sua cidade natal, para conhecer o teatrolaboratrio de Jerzy Grotowski, na Polnia. Em 1974, assume a presidncia da
Associao Brasileira de Crticos Teatrais, ABCT, cargo que ocupa at 1976. De
1979 at 1984, integra vrias comisses julgadoras do Concurso Nacional de
Dramaturgia e do Trofu Mambembe.
Em 1982, Michalski desliga-se da crtica teatral e da universidade e, no
mesmo ano, torna-se um dos fundadores da CAL - Casa das Artes de Laranjeiras,
no Rio de Janeiro, assumindo o cargo de coordenador da escola de formao de
atores, trabalhando nesta funo at 1990, ano de sua morte. Durante o perodo em
37
que esteve em atividade, no apenas elaborou grande quantidade de crticas, mas,
tambm, contribuiu para as discusses sobre a funo do crtico e do teatro no pas.
38
Outro crtico gacho importante Aldo Obino. Trabalhou no jornal Correio do
Povo de 1934 a 1984 e colaborou com o Jornal do Comrcio e A Nao, escrevendo
sobre cultura e arte. Durante 50 anos acompanhou a histria cultural de Porto
Alegre. Figura destacada e muito respeitada frente cultura rio-grandense, Obino
sempre foi consultado quando se queria alguma avaliao nessa rea. Era tambm
convidado para palestras e para escrever prefcios de livros6. Recentemente, as
colunas escritas por ele para imprensa foram organizadas por Cida Golin, com o
auxlio do prprio autor e publicadas atravs do Museu de Arte do Rio Grande do Sul
e da Universidade de Caxias do Sul, resultando no livro Aldo Obino: Notas de Arte
(2002).
Brbara Heliodora, entre os nomes do passado recente, a nica que
tambm viveu a poca em que os veculos de comunicao disponibilizavam
grandes espaos para a crtica e que continua em atividade. Com mais de 50 anos
de crtica teatral, Heliodora escreveu seus primeiros textos na Tribuna da Imprensa,
indo pouco mais tarde para o Jornal do Brasil, no qual chegou a escrever at quatro
pginas sobre teatro em uma nica edio. Depois disso, j trabalhou em diversos
outros jornais e foi professora de teoria teatral na Universidade Federal do Rio de
Janeiro.
http://www.cpovo.net/jornal/A112/N147/PDF/Fim17.pdf
39
oficialmente o rtulo de crtica, serei capaz - ou no - de justificar minha
atividade dentro do quadro geral das atividades nas artes, quanto quando
vo assistir a qualquer espetculo, teatro, cinema, televiso, concerto,
exposio de artes plsticas ou o que queiram. Essa afirmao fica
comprovada com o fato de cada um de vocs, depois de cada evento
desses, efetivamente avalia o que viu, seja ruminando sozinho, seja
discutindo na porta do teatro ou sala ou galeria, ou na mesa do bar
(HELIODORA,1994, s.p.).
40
fotos. Isso no quer dizer, porm, que a era virtual interfira, atualmente, em sua
maneira de elaborar suas crticas. Todavia, estas podem ser encontradas online e
so mais rapidamente discutidas e, no raro, severamente questionadas. Alm
disso, seu nome divulgado em diversas pginas na web como no site da Globo, do
Ita Cultural e sites acadmicos, at pginas sobre literatura e particulares. Suas
entrevistas tambm podem ser encontradas no YouTube ou nos endereos
eletrnicos de veculos de comunicao como a TV Cultura7. Estas publicaes
permitem que a abrangncia de suas crticas se amplie em tempos de internet.
Mesmo criticada, Heliodora no deixa de ser reconhecida pelo trabalho jornalstico
que desenvolveu por mais de 50 anos e que acaba oferecendo um panorama da
vida dos palcos brasileiros que compreende toda a segunda metade do sculo XX.
O registro destas e outras ponderaes sobre estes importantes profissionais
tem por objetivo enfraquecer a ideia preconcebida de que os crticos reconhecidos
no cometeram erros de anlise sobre o trabalho artstico como se estes s
ocorressem nos meios virtuais. No h dvida, porm, de que eram outros tempos e,
para compreender as mudanas que alteraram to drasticamente a situao destes
profissionais, julga-se relevante resgatar o contexto que sacudiu as bases da
comunicao, da cultura e da arte brasileira.
http://www.tvcultura.com.br/rodaviva/programa/PGM0375
41
culturais e o formidvel crescimento do mercado de bens de consumo
ocorrido nas primeiras dcadas do sculo XX. A comercializao da cultura
vai ao encontro dos interesses do capital ao mesmo tempo em que os
capitalistas comeam a ter interesse em criar uma nova cultura. A
publicidade o principal motor desse processo, na medida em que tanto lhe
serve de estmulo como fornece as tcnicas com as quais a indstria da
cultura se apresenta sociedade (RDIGER, 1999, p.21).
42
represso poderia desafiar o capitalismo sem sofrer uma revanche. Contudo, no
era apenas no terreno das ideias que estavam os elementos do ps-modernismo.
Muitos acontecimentos marcantes o provocaram e, talvez, o mais importante seja
registrar que as consequncias no foram sentidas apenas na rea da cultura, mas,
tambm, na poltica, na social e na econmica.
Na filosofia e na teoria da cultura, uma metanarrativa assume o sentido de uma grande narrativa,
uma narrativa de nvel superior (meta- um prefixo de origem grega que significa para alm de),
capaz de explicar todo o conhecimento existente ou capaz de representar uma verdade absoluta
sobre o universo. esta crena nas totalidades e na capacidade de uma metanarrativa para
congregar todo o conhecimento possvel que levou Jean-Franois a proposio da condio psmoderna como uma reaco [SIC] confiana nesta utopia: considera-se que o ps-moderno a
incredulidade em relao s metanarrativas.
E-dicionrio de termos literrios http://www2.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/M/metanarrativa.htm.
43
estabelecer compatibilidades entre linguagem e mquina informtica. Incrementamse tambm os estudos sobre a inteligncia artificial e o esforo sistemtico no
sentido de conhecer a estrutura e o funcionamento do crebro bem como o
mecanismo da vida (BARBOSA, 2008, p. viii).
A ps-modernidade passa a representar todos os acontecimentos culturais da
sociedade ps-industrial, na qual a comunicao e a indstria cultural so
fundamentais. Ocorre, assim, o que chamado de crise da representao, na qual
todos os referenciais que norteavam o pensamento ocidental so questionados.
Caractersticas como a multiplicidade, a fragmentao, a aceitao de todos os
estilos e estticas so apresentadas como mercadorias aos consumidores.
Aumentam as possibilidades tcnicas, a multiplicidade de ferramentas audiovisuais
capazes de atingir os sentidos humanos que no podem mais ser somente definidos
como viso, olfato, paladar, tato e audio, mas incluem tambm a percepo. S
esta pode explicar, por exemplo, como possvel saber de olhos fechados onde
est qualquer parte do corpo.
Embora as escolas ainda ensinem que existem cinco sentidos (ideia que
vem desde os tempos de Aristteles e ainda muito presente na cultura
popular), este nmero no reflete a realidade. Tente pegar um cubo de gelo
com uma das mos e um garfo aquecido com a outra e poder comprovar
que tato pouco para descrever as duas sensaes. Ande num tremfantasma, desses que existem nos parques temticos, e diga se tudo o que
vivenciou pode ser explicado apenas com a viso, a audio e o toque. No
h dvida de que nossos sentidos no cabem apenas em cinco categorias
(DURIE, 2008, p.6).
10
Entende-se como forma ofensiva de arte, aquele conjunto de propostas artsticas que agridem os
padres scio-culturais e morais do dito pblico burgus.
44
conhecimento repassado nas escolas e universidades, o que provoca um
esvaziamento do sentido.
Terry Eagleton (1991), terico marxista ingls e professor da Universidade de
Oxford, afirma que a palavra ps-modernismo define uma forma de cultura
contempornea, enquanto o termo ps-modernidade se refere a um perodo
histrico especfico, que est relacionado a uma poca que questiona as noes de
verdade, razo, identidade, objetividade e progresso. O mundo ps-moderno
instvel e imprevisvel, diretamente relacionado com uma nova forma de capitalismo
na qual a indstria de servios, finanas e informaes so preponderantes sobre a
produo tradicional. Para Eagleton (1991), no ps-modernismo a arte superficial,
descentrada, ecltica, pluralista, onde a fronteira entre a cultura elitista e a cultura
popular j no so claras, assim como a diviso entre a arte e a experincia
cotidiana j no facilmente identificada. O terico, no entanto, questiona se h uma
verdadeira disseminao desta cultura, se esta , realmente, dominante e acolhida
de forma geral. Muitas vezes, isso esquecido por seus mais ferrenhos defensores.
Por enquanto, basta observar que se trata de um fenmeno hbrido (outro termo
exaustivamente aplicado ao ps-modernismo) sobre o qual no possvel fazer
afirmaes genricas, pois, qualquer coisa dita, no se aplicar a outra e assim por
diante.
O filsofo e antroplogo francs Ernest Gellner (1994) tambm considera que
no seja fcil definir, exatamente, o ps-modernismo. O fato que tudo significado
e que estes devem ser decodificados ou desconstrudos (um dos termos mais
utilizados para caracterizar as produes do perodo). Entretanto, se no h clareza
neste conceito, inegvel que o relativismo uma de suas caractersticas. A ideia
de uma verdade nica repudiada.
De fato, relativamente consensual a localizao do nascimento do psmoderno nos anos 60, quando comeou a se manifestar no apenas nas
artes, mas na cultura em geral, o questionamento da concepo de tempo e
de histrias como progresso linear, teleolgica que norteou o projeto da
modernidade. Do bojo desse questionamento nasciam prticas e desejos
proliferantes, justapostos e disjuntos direcionados para a multiplicidade em
detrimento da unidade, da diferena em lugar da identidade, para o
movimento dos fluxos e dos arranjos mveis em detrimento dos sistemas.
Foi nas artes que essa efervescncia se fez mais sentir em marcante
oposio aos princpios pragmticos do alto modernismo (SANTAELLA,
2008, pp.322-323).
45
Fredric Jameson (2006) analisa as grandes transformaes culturais do final
do sculo XX, fazendo uma relao s fases do capitalismo e destacando os
aspectos mais significativos entre a sociedade de consumo e o mundo da produo
cultural. Para ele, uma maneira de detectar a ruptura entre o final do modernismo e o
surgimento do ps-modernismo observar que as posies estticas do primeiro
perodo foram integradas s universidades neste segundo momento. Jameson d
nfase a dois aspectos do ps-modernismo: a transformao da realidade em
imagem e a fragmentao do tempo. Como outros marxistas, ele destaca a distino
entre a alta cultura e a cultura de massa. Para ele, a universalizao do capitalismo
responsvel pelo esmaecimento do nosso sentido de histria e sobretudo a
nossa resistncia a conceitos globalizantes ou totalizantes [...] (JAMESON, 2006,
p.79).
Nesta mesma poca, surgem outras afirmaes polticas radicais sobre o
futuro que no se concretizam. Todavia, se Marx tambm se equivocou (pelo menos
at o presente momento) ao prever que o capitalismo era um modo de produo que
tinha um comeo e um fim e que terminaria com o desaparecimento da sociedade
burguesa, a histria est sempre trazendo surpresas e desafiando at mesmo os
mais inteligentes estudiosos do tema. Sabe-se, porm, que acertaram aqueles que
afirmaram que a economia se sobreporia cultura, permitindo que at a produo
de mercadorias se tornasse cultural. Alis, no h como compreender o momento
cultural ou artstico, se no forem considerados os fatores econmicos da realidade
atual.
Nas artes, e mais particularmente no teatro, o perodo ps-moderno mostrouse, consideravelmente, rico. Compreende-se por este termo uma poca de
propostas diversas e mltiplas, na qual so apresentados novos tipos de
encenaes e adaptaes de todo o repertrio do passado, uma ebulio teatral
onde o corpo passa a ter primazia sobre o pensamento, onde a distino entre o real
e a fico, entre a arte e a vida, no so mais facilmente identificveis. As mudanas
promovidas pelo teatro buscaram alteraes na prpria vida.
46
reivindicar posicionamentos que pudessem sem cair nas antigas armadilhas
conceituais, dar conta de seu tempo e espao (MOSTAO, 2008, p.121).
Nada mais difcil do que analisar um momento quando este ainda est sendo
vivido. E , exatamente, isto que ocorre quando se trata de tentar elucidar o psmodernismo. Os avanos tecnolgicos trazem ferramentas que destroem crenas do
passado sobre as capacidades (ou incapacidades) dos indivduos e, se antes da
globalizao, bastaria analisar o meio ao redor, hoje, no h mais como ignorar
todas as transformaes que ocorrem no mundo todo. Se a ida lua foi um marco
para a sociedade ps-moderna, as descobertas mais recentes sobre tantos aspectos
interplanetrios podem no representar o comeo de uma nova era, mas, apontam
para a necessidade de outros paradigmas (termo evitado at agora, desgastado
justamente pela ps-modernidade).
Os tempos da atualidade so conturbados e caticos e merecem toda a
ateno. Seria, porm, pretensioso buscar uma palavra final at porque tantos
outros j tiveram esta inteno sem chegar a nenhuma concluso definitiva. Mais
uma vez, parece pertinente voltar a Fredric Jameson:
47
conhecimento e o prprio conhecimento assumir a forma de valor. O filsofo prev
que, do mesmo modo como os pases disputaram para dominar territrios, eles se
batero no futuro para dominar as informaes. E adverte: com as novas
tecnologias, quem decide o que saber? E quem sabe o que convm decidir?
(LYOTARD, 2008, p.14). Questes que so de extrema relevncia quando se trata
de aprofundar o tema desta pesquisa e que no podem ser respondidas
superficialmente, muito menos sem considerar diversos aspectos intensamente
associados, tanto difuso de informaes, como cultura digital.
Lcia Santaella (2008, p. 17), diretora do Centro de Investigao em Mdias
Digitais, afirma que h uma espcie de discurso consensual sobre o carter
revolucionrio e sem precedentes das transformaes tecnolgicas e culturais que a
era digital est trazendo para o mundo. Contudo, nem todos conseguem
acompanhar o ritmo acelerado dos avanos tecnolgicos. Se entre estes, esto os
jornais, ainda uma incgnita.
11
Termo utilizado por Yan Michalski no texto O declnio da crtica na imprensa brasileira, publicado
nos Cadernos de Teatro do Tablado, na edio de nmero 100, de janeiro/junho de 1984 na qual ele
considera desanimador o contexto em que o crtico vive dentro dos rgos de imprensa.
48
informaes e diminuindo as distncias entre os acontecimentos e o pblico. O setor
se profissionalizou. A imprensa atingiu a etapa de empresa. Seu carter opinativo
perdeu fora e aumentou o teor de informao. As grandes tiragens, em um tempo
cada vez mais curto, exigiam mquinas caras e importadas.
oriundos
das
universidades
que
quebrariam,
segundo
Flora
49
lgicas radicalmente diversas, entre dois ou mais horizontes de pensamento
em processo de mtua substituio possvel. Elas registram, no entanto,
uma das formas de discusso intelectual mais populares do perodo, alguns
dos temas de maior interesse no meio teatral brasileiro ento, e o modo de
se encarar o teatro nessa imprensa que comea a virar empresa no fim do
sculo (SSSEKEIND, 2002, p.86).
Contudo,
se,
em
um
primeiro
momento,
os
crticos
universitrios
A autora da citao se refere a uma afirmao feita por Araripe Jr. na qual ele diz que h mais de
um sculo que criticar a crtica, seria para um crtico, o mesmo que saltar por cima da prpria
sombra.
50
veculos de comunicao, nos anos 1960-1970, so estes que retomam o espao. O
crescimento editorial j no permite a utilizao de uma linguagem considerada
hermtica para o pblico mdio e as reflexes crticas vo sendo substitudas por
mais textos de divulgao dos espetculos do que anlises.
Entre 1968 e 1972, os jornais brasileiros entram na fase do press-release que,
muitas vezes, devido dificuldade dos jornalistas em obter informaes, eram a
nica fonte de notcia da qual dispunham os profissionais de imprensa. Alm disso,
a concesso de canais de rdio e televiso colocou em xeque o jornalismo
informativo tradicional levando criao de novas formas editoriais.
51
primeira vez com a presena de uma grande massa de estudantes e de
egressos das universidades (MARTINS; LUCA, 2008, pp. 236-237).
52
Nos anos 1980, a chegada do computador provocou uma mudana radical
nessa maneira de fazer as coisas. Usado no comeo como mquina de
escrever sofisticada, o computador acabou com a papelada e o rudo
excessivos. Aos poucos foi se incorporando de tal forma ao cotidiano do
ofcio que passou a fazer as vezes de editor e arquivo pessoal. Na segunda
metade dos anos 1990, com a proliferao da internet, o computador
propiciou o acesso rpido e silencioso s mais variadas fontes de
informao. Mais tarde, virou um instrumento de duas mos, permitindo ao
jornalista divulgar seus textos em tempo real, e simultaneamente, receber o
retorno do leitor (MARTINS; LUCA, 2008, pp. 249-250).
Hoje, discute-se o futuro dos jornais tendo em vista a reduo de gastos com
publicidade e a passagem dos pequenos anncios para a internet, fonte gratuita de
informaes. O Brasil um dos poucos pases do mundo em que a circulao de
jornais mantm-se em crescimento. No primeiro semestre de 2008, a mdia diria de
circulao dos 103 jornais filiados ao Instituto Verificador de Circulao (IVC)
cresceu 8,1% em comparao com o mesmo perodo do ano anterior. Foram 4.392
milhes de exemplares em 2008/ano contra 4.062 milhes no primeiro semestre de
2007. Foi o quarto ano de crescimento ininterrupto.13
Nmeros impressionantes, mas, que no representam, pelo menos por
enquanto, maior espao destinado cultura, as artes e, mais especificamente,
crtica teatral. At porque o nmero de espetculos bastante superior aos
profissionais responsveis pela cobertura dos mesmos e esta uma das razes
para o surgimento dos blogs e outros espaos virtuais destinados a circulao de
opinio e em vrios casos a crtica teatral abandonada pela imprensa.
53
um deslocamento de interesse, desde que o espectador passou a ser tambm
considerado no circuito do fazer artstico. Quanto crtica, pode-se dizer que esta
tambm tende a questionar menos a obra do que os processos. Como afirma Anne
Cauquelin (2005, p, 131): apresenta uma tendncia clara a filosofar, misturando
tradicionalismo e novidade e trazendo para este debate avanos da tecnologia como
a internet.
54
3 AGORA
55
das telecomunicaes em caso de guerra nuclear. Assim, surgiu a ArpaNet15. Seu
objetivo era interligar centros militares, utilizando os computadores de tal forma que
a destruio de um deles no impedisse a sobrevivncia dos demais. Inclua,
tambm, um centro remoto, instalado em uma aeronave em voo. O chamado
Projeto SAGE mantinha equipamentos de informtica, distribudos pelo territrio
dos Estados Unidos. Continham todas as informaes a respeito dos avies que
sobrevoassem as reas, permitindo o total patrulhamento de uma regio do pas.
Estes equipamentos interligados tornavam vivel saber tudo o que ocorria no espao
areo da Amrica do Norte. Estas redes iniciais passaram a ser conectadas tambm
aos centros acadmicos que realizavam pesquisas com fins blicos. Quando a
ameaa de guerra nuclear diminuiu, os militares deram acesso aos cientistas,
interligando a comunidade cientfica em geral, porm, havia apenas poucas
centenas de computadores conectados. Mais tarde, nos anos 1970, a permisso foi
ampliada s universidades americanas e, depois, s universidades de outros pases.
Ao longo da dcada de 1980, estas redes foram se estendendo aos poucos e
acrescentando novos servios. Em 1989, criada, na Sua, a World Wide Web16.
Muitas pessoas acreditam que web e internet tenham o mesmo significado, mas,
isso no verdade. Internet uma rede global de computadores conectados entre si
e por meio das redes de comunicao existentes. A web usa a rede de internet para
a conexo de websites17, oferecendo uma srie de outras formas de comunicao e
de recursos, entre os quais, o mais conhecido o correio eletrnico, o email.
15
Antes da ArpaNet, j existia outra rede que ligava os departamentos de pesquisa e as bases
militares americanas, mas toda a comunicao desta rede passava por um computador central que se
encontrava no Pentgono. Se a antiga URSS resolvesse cortar a comunicao da defesa americana,
bastava lanar uma bomba e esta comunicao entraria em colapso. A ArpaNet foi desenvolvida
exatamente para evitar isto.
16
World Wide Web (que em portugus significa "Rede de alcance mundial"; tambm conhecida como
Web e WWW) um sistema de documentos em hipermdia que so interligados e executados na
internet. Para visualizar a informao, pode-se usar um programa de computador chamado
navegador para descarregar informaes (chamadas "documentos" ou "pginas") de servidores web
(ou "stios") e mostr-los na tela do usurio. O usurio pode ento seguir as hiperligaes (navegar)
na pgina para outros documentos ou mesmo enviar informaes de volta para o servidor para
interagir com ele.
17
Websites so pginas publicadas na internet. No incio, continham apenas texto e uma formatao
muito bsica, e eram extremamente pobres do ponto de vista grfico. Hoje, muitos sites, alm do
design elaborado, apresentam vdeos, arquivos de som e animaes interativas.
56
No Brasil, a histria da internet s comeou bem mais tarde, em 1991, com
uma operao acadmica subordinada ao Ministrio de Cincia e Tecnologia.
somente em 1995, por uma iniciativa deste e do Ministrio de Comunicaes, que o
setor privado da internet foi aberto para explorao comercial da populao
brasileira. Apenas trs anos mais tarde, j se falava em 300.000 internautas
brasileiros, 500 provedores18 e cinquenta milhes de internautas no mundo, marca
que a eletricidade havia demorado 46 anos para atingir, e o automvel, 55 anos. Em
julho de 1995, havia mais de seis milhes de computadores permanentemente
conectados internet, alm de muitos sistemas portteis que ficavam online por
apenas alguns momentos. Independente desta entrada tardia do Brasil na rede,
ocorre, hoje, o fim das divisas entre jornais, rdio e televiso e a criao de
multimeios onde a notcia, a instruo e o entretenimento interagem, contexto no
qual a crtica teatral est inserida.
A conexo global da informao uma realidade que s cresce a cada dia e
os avanos tecnolgicos promovem cada vez mais interaes virtuais. Uma nica
interface permite ter acesso a informaes de livros, jornais, revistas, discos e fitas,
telefone e rdio, cinema e televiso, ficando arquivadas em computadores. Todo o
sistema processado pelos computadores em quantidades e velocidades cada vez
maiores. Estas transmisses hoje alcanam cabos submarinos e satlites, tornandose universais.
O aspecto mais espetacular da era digital est no poder dos dgitos para
tratar toda informao, som, imagem, vdeo, texto, programas informticos,
com a mesma linguagem universal, uma espcie de esperanto das
mquinas. Graas digitalizao e compresso de dados, todo e qualquer
tipo de signo pode ser recebido, estocado, tratado e difundido, via
computador. Aliada telecomunicao, a informtica permite que esses
dados
cruzem
oceanos,
continentes,
hemisfrios,
conectando
potencialmente qualquer ser humano no globo numa mesma rede
gigantesca de transmisso e acesso que vem sendo chamada de
Ciberespao. Catalizados pela multimdia e hipermdia, computadores e
redes de comunicao passam assim por uma revoluo acelerada no seio
da qual a internet, rede mundial das redes interconectadas, explodiu de
maneira espontnea, catica, superabundante [...] (SANTAELLA, 2008, pp.
70-71).
18
O provedor permite ao usurio ter acesso aos servidores que, por sua vez, se conectam rede de
computadores interligados, o que forma a internet.
57
Neste contexto, a relao entre artistas e cientistas no tem sido sempre fcil,
mas h bastante tempo vem produzindo resultados interessantes e permitindo
descobertas significativas sobre o funcionamento do crebro e as formas de
percepo do ser humano. Prova disso tm sido os trabalhos apresentados nas
bienais internacionais de arte e tecnologia por artistas de pases como a Alemanha,
a Blgica, o Canad, os Estados Unidos, a Frana e a Noruega. Em um destes
eventos, cientistas suecos, liderados por Henrik Ehrsson, utilizando capacetes de
realidade virtual, demonstraram que possvel fazer com que as pessoas se sintam
em outro corpo que no o seu. Para isso, instalaram na cabea de um manequim
duas cmeras que enviavam imagens para duas pequenas telas colocadas frente
dos olhos de uma pessoa, permitindo que esta visse exatamente o que o manequim
estava vendo. Esta experincia demonstrou que o uso da tecnologia permite alterar
a percepo que o crebro tem do corpo ao qual pertence, o que pode ser de
grande valia em aplicaes de realidade virtual e na robtica. Alis, o que antes era
fico cientfica comea a fazer parte do nosso cotidiano.
58
O ciberespao: nmade urbanstico, gnio informtico, pontes e caladas
lquidas do Espao do saber. Ele traz consigo maneiras de perceber, sentir,
lembrar-se, trabalhar, jogar e estar junto. uma arquitetura do interior, um
sistema inacabado dos equipamentos coletivos da inteligncia, uma
estonteante cidade de tetos de signos. A administrao do ciberespao, o
meio de comunicao e de pensamento dos grupos humanos, ser uma das
principais reas de atuao esttica e poltica do prximo sculo (LVY,
2007, p.105).
59
florentino a Encyclopdie de Diderot e d'Alembert ou a Constituio dos
Estados Unidos. Pode desvendar inditas galxias de linguagem, fazer vir
tona temporalidades sociais desconhecidas, reinventar o lao social,
aperfeioar a democracia, abrir entre os homens trilhas de saber
desconhecidas (LVY, 2007, p.103).
20
A expresso latina deus ex machina significa literalmente "deus surgido da mquina". Sua origem
encontra-se no teatro grego e refere-se a uma inesperada, artificial ou improvvel personagem,
artefato ou evento introduzido repentinamente em um trabalho de fico ou drama para resolver uma
situao ou desemaranhar uma trama.
60
Exemplificando, mais claramente, este vnculo entre a arte e a tecnologia (que
acabar se refletindo na crtica), um dos grupos que vem recebendo ateno na web
a Cia Auto-mecnica de Teatro de So Paulo que, em seu site21, apresenta peas
encenadas e filmadas, mensalmente, sem edio e sempre em plano sequncia.
Mantendo os espetculos em temporadas que vo at a prxima pea a ser
encenada, permite a visualizao dos espetculos aos usurios que entram no
endereo eletrnico do grupo. Embora os textos sejam, inicialmente, escritos por
autores convidados pela idealizadora Renata Jesion, a ideia que o site se abra a
autores profissionais que tenham interesse de escrever textos inditos.
No apenas no centro-sul do pas que surgem novas propostas que ligam a
arte tecnologia. Na regio amaznica, foi criado o Observatrio do Teatro no
blog22, pela Escola de Teatro e Dana da Universidade Federal do Par. Este projeto
de extenso visa compreender o papel da cibercultura na produo, reflexo e
difuso do teatro. Seus organizadores no querem ficar margem das
transformaes que advm com as recentes tecnologias e tm como objetivo
instrumentalizar os alunos e permitir no somente o acesso, como tambm a
compreenso e discusso dos novos meios de produo e difuso de informaes,
principalmente sobre o fazer teatral. O projeto prev o desenvolvimento do
laboratrio de linguagens multimdias e de territrios virtuais, como os blogs.
Entre exemplos internacionais que se utilizam dessa integrao est a
companhia catal La Fura dels Baus23. H vrios anos, o grupo vem desenvolvendo
um trabalho que foge completamente do tradicional e explora, justamente, projees
que dialogam com os atores e despertam sentimentos e sensaes dramticas
reais. Espetculos como Play on Earth24 realizado pelas Companhias Phila 7 e
Station House Opera se utilizam da possibilidade de desterritorializao que as
atuais
tecnologias
permitem.
Dirigido
por
Rubens
Velloso,
transcorre
21
www.teatroparaalguem.com.br
http://teatronawebcatarse.blogspot.com/
23
La Fura Del Baus - Grupo de teatro catalo, fundado em 1979, que se notabilizou pelos seus
espetculos polmicos e visualmente poderosos e de rompimento entre palco e plateia.
24
Play on Earth foi transmitido, em 2008, via internet, pelo sistema "streaming" (tecnologia que
permite teleconferncias).
22
61
Si, na qual eram utilizadas cmeras de segurana no enredo, os espectadores eram
convidados a no desligar o celular e os atores dialogavam por Skype25 em cena.
Constata-se, porm, que no apenas o aproveitamento destes recursos
digitais que est ocorrendo nos espetculos hoje. Existe uma interferncia muito
mais profunda destas tecnologias no mundo da arte como a que Charles Deemer,
roteirista norte-americano, chama de hiperdrama, no qual quem assiste que
define como a histria termina, significando possibilidades dramticas distintas.
Propostas e experincias como esta surgem todos os dias, reforando a ligao
entre a arte, a cincia e a tecnologia, cujos pioneiros no Brasil so Abraham Palatnik
e Waldemar Cordeiro. No Rio Grande do Sul, a artista Diana Domingues, que
coordena o Grupo de Pesquisa Artecno (do Laboratrio de Novas Tecnologias nas
Artes Visuais, da Universidade de Caxias do Sul), explora a dimenso artstica e
esttica das tecnologias, atravs do tratamento eletrnico de imagens, vdeo,
dispositivos de interao, redes neurais, em instalaes interativas, web art e
eventos robticos.
Cenas que alteram as noes de presena, corpo, espao, tempo,
textualidade, pela insero da simultaneidade e da velocidade so cada vez mais
frequentes na cena teatral mundial. Trocas entre cibernautas, links em tempo real
com centros geogrficos distantes, comprovam a contaminao do teatro pelos
recursos cibernticos e permitem a virtualizao e a amplificao da presena. A
juno de corpo, da narrativa e de experimentos sonoros e visuais um desafio para
os produtores teatrais, criando uma nova teatralidade. A mistura entre o espao real
e o ficcional, favorecida pelas comunicaes em rede, provoca uma releitura das
possibilidades cnicas.
25
Skype um software, criado em Delphi, que permite comunicao grtis pela Internet, atravs de
conexes de voz.
62
Ora, o ambiente tecnocultural emergente suscita o desenvolvimento de
novas espcies de arte, ignorando a separao entre emisso e recepo,
composio e interpretao (LVY, 2007, p.107).
claro
que
tudo
isso
no
acontece
impunemente.
Traz consigo
63
recorte do que aconteceu no palco. A partir deste, possvel vislumbrar as cenas, o
trabalho dos atores, do autor, do diretor, a cenografia. De qualquer forma, por ter
sido feito por meio de uma tcnica, que foge dos elementos diretamente ligados ao
fazer teatral, faz refletir sobre todas as tecnologias que servem de apoio arte,
desde a iluminao at hologramas ou transmisses online. Tudo isso dever ser
levado em considerao no momento de elaborar comentrios e crticas sobre os
espetculos contemporneos. Entretanto, cabe advertir que o acesso a uma
quantidade maior de informaes, sejam textos, fotos, vdeos, etc., no garante uma
reflexo mais aprofundada sobre os espetculos teatrais, nem significa um aumento
da argumentao, caracterstica principal da crtica. Traz possibilidades como ser
apontado, mais tarde, pelos entrevistados.
Existem, porm, pessoas que ainda temem a invaso tecnolgica e insistem
em afirmar que a internet s existe enquanto feixes de luz forem alimentados por
alguma forma de energia. Esto convencidos de que, no caso de esta fonte ser
extinta, toda a produo que hoje ocupa o ciberespao desaparecer como em um
passe de mgica. Ser o fim de sites, blogs, comunidades, etc. Corroborando esta
tese, em 2009, a notcia sobre a morte de Michael Jackson derrubou o Google e
Twitter26. A sobrecarga de usurios, buscando e criando contedo na internet fez
com que, durante 30 minutos, aqueles que tentavam localizar informaes sobre o
cantor recebessem uma mensagem de erro. Alm disso, pouco depois da divulgao
da morte do popstar americano, os primeiros golpes virtuais j comeavam a
circular. No Twitter, o pico de atividade foi o maior da histria desde as eleies
americanas em 200827, ocasionando problemas no sistema.
Tudo isso pode, realmente, parecer estarrecedor. No entanto, antes dos
computadores e da internet, onde estavam armazenados os dados sobre a
humanidade? As informaes sobre a cultura? Ou seja, no o meio que ameaa e
sim, o prprio homem e sua relao com os instrumentos por ele criados.
Twitter uma rede social e servidor para microblogging que permite aos usurios que enviem e
leiam atualizaes pessoais de outros contatos (em textos de at 140 caracteres, conhecidos como
"tweets"), atravs da prpria Web ou por SMS.
27
Barack Obama usou a internet como mecanismo de divulgao. 94% dos recursos para sua
campanha foram obtidos pela rede.
64
Mas, a roda faz andar a ambulncia e o canho, o avio serve para
avizinhar cidades e para atirar bombas sobre elas, a energia nuclear contm
o poder quase mgico de alavancar a humanidade e, ao mesmo tempo, o
de destru-la. Os meios de comunicao sero aquilo que o ser humano
fizer deles. Essa a grande, a imensa, a grave responsabilidade: saber
utilizar as potencialidades dos novos engenhos para o bem (COSTELLA,
2002, p. 239).
deste que pode vir uma terceira maneira de falar de teatro. Sem dvida,
no se trata de dar a palavra a qualquer espectador, menos ainda de
obrigar este a falar. Ele no se preocupa. Ele se apega ao seu silncio.
Silncio feito de reverncia e de surpresa que desperta em ns um bom
espetculo. No, esta terceira palavra no pode ser se no de um
espectador que eu considerarei interessado - o que no significa
necessariamente especialista , na fronteira do teatro muitas vezes fora e
dentro do espetculo. Na sua duplicidade mesmo ele toca mais
profundamente o teatro. Aquele que no espera conjugar o texto literrio e a
prtica da cena, o fechamento do que foi representado na obra e abertura
da representao sobre a sociedade, o saber e o desempenho, o durvel e
o passageiro? Talvez, o espectador interessado, este crtico singular esteja
na altura de assumir e expor este desmembramento? Sem dvida, ele no
ingnuo (a gente no encontra seno falsos ingnuos no mundo do teatro).
Pode e deve haver um saber teatral, seja este histrico ou semiolgico (o
melhor seria que fossem os dois). Mas, este saber no se aplica ao
espetculo. Ele o submete antes prova da representao teatral. Por que
o teatro sempre colocado em funo do saber. Esta terceira opinio no
pretende nem escolher, nem tudo abranger. Ela antes a expresso de
uma aventura: a do espectador dentro e em relao ao teatro. Ele esta
aventura ela mesma. E l encontra a literatura sem virar as costas para a
28
cena (DORT, Bernard, 2003, p.142) .
Para Patrice Pavis (2008), a atual crise de confiana no futuro advm do fato
do pblico teatral j no se constituir em grupos homogneos que se sintam
representados por uma dada cena, em particular em funo das clivagens polticas
28
65
claras. Inversamente, a crtica j no se faz eco de um grupo determinado porque
existem minigrupos, subgrupos de fs ou inimigos declarados e ruidosos. Porm,
quando se trata de crtica teatral digital os parmetros podem ser outros, como
explica o doutor em Letras pela USP Paulo Franchetti:
Resta saber quais sero os novos desafios impostos por esta crtica. Um dos
aspectos que esto sendo discutidos diz respeito autoria dos textos publicados,
considerando no somente a autenticidade do que escrito, mas tambm a
relevncia daquilo que dito. Afinal, j no se sabe quem est dizendo o qu e qual
o seu objetivo em diz-lo.
66
busca, mais provvel se torna que esse link aparea em buscas
subsequentes O mecanismo de busca uma agregao dos 90 milhes de
perguntas que fazemos coletivamente ao Google a cada dia; em outras
palavras, ele s nos diz o que j sabemos (KEEN, 2009, p. 11).
Mas, para aqueles que se preocupam com as consequncias que a rede pode
provocar este no o maior problema. Andrew Keen (2009) adverte que o Youtube,
por exemplo, o portal para vdeos amadores que cresce mais rapidamente no
mundo, atraindo 65 mil novos vdeos a cada dia. So vistos neste site 100 milhes
de vdeos29 diariamente. Segundo Keen, medida que a mdia convencional
tradicional substituda por uma imprensa personalizada, a internet torna-se um
espelho de ns mesmos. Em vez de us-la para buscar notcias, informao ou
cultura, ns a usamos para SERMOS de fato a notcia, a informao, a cultura
(KEEN, 2009, p. 12).
Com a abertura dos espaos na internet, a crtica passa a ter novas vozes,
mas certo pensar que isso significa que estamos falando de um espao sem
regras e leis? No bem assim. Com o espantoso crescimento da internet no Brasil,
no h dvidas de que a legislao precisa se adaptar aos avanos tecnolgicos.
Enquanto milhares de atividades comerciais ocorrem no mercado virtual, o Cdigo
Comercial brasileiro ainda se refere ao escambo30. O Cdigo Penal, datado de 1940,
no tinha como prever a existncia de hackers, desfalques em contas online e outros
delitos passveis ao ciberespao. A legislao brasileira, porm, diz que toda obra
que tem uma identificao de autoria est protegida pela lei de Direitos Autorais (Art.
13 da Lei n 9.610 de 19 de fevereiro de 1998). Esta confere ao autor da obra os
direitos de reproduo e explorao econmica enquanto vivo. Aps sua morte,
estes so transferidos aos seus herdeiros e sucessores pelo perodo de setenta
anos, contados a partir de 1 de janeiro do ano subsequente ao de seu falecimento.
Decorrido esse perodo, a obra cai no domnio pblico. Assim, fazer uma cpia de
algo sem o consentimento expresso do autor infringir a lei. Muitas pessoas que
copiam contedos na internet no pensam sobre isso e agem assim por
ingenuidade.
29
Fonte: http://www.observatoriodaimprensa.com.br/imprimir.asp?cod=402ASP003
30
67
De fato, desde o seu incio, a Internet acarretou um alto grau de
instabilidade e insegurana propriedade intelectual. Para alguns, h mais
do que uma simples extenso do campo das manifestaes artsticas,
cientficas e literrias: h um novo Direito a se desenvolver (FRAGOSO,
2009, p.381).
68
demais (cientficos), deveriam ser avalizados pelo nome de um autor. Roland
Barthes tambm j colaborou para as discusses sobre a autoria.
Como instituio o autor est morto: sua pessoal civil, passional, biogrfica
desapareceu. Despossuda, ela no exerce mais sobre a sua obra a
formidvel paternidade na histria literria, o ensino, a opinio, tinham o
papel de estabelecer e de renovar o discurso: mas no texto, de uma certa
maneira, eu desejo o autor: eu preciso de sua figura (que no sua
representao, nem sua projeo), como ela precisa da minha (exceto para
murmurar) (BARTHES, s.d, s.p., apud, COMPAGNON, 2009, s.p.)31
A internet traz uma nova fase para esta questo. Esta tecnologia que permite
a troca de arquivos digitais (que podem ser copiados ao infinito sem nenhuma
alterao do original) retoma a discusso de que a cultura um bem comum e que
proteger a obra de um autor, aps a sua morte, s vai alimentar uma indstria de
intermediao. A garantia de reproduo do texto impresso s incentivava o
mercado editorial que tinha o maior interesse de reforar a figura do autor. Porm,
para tentar proteger as questes de autoria, o Creative Commons Brasil um projeto
sem fins lucrativos que disponibiliza licenas flexveis para obras intelectuais. Seu
objetivo oferecer as obras sob uma licena, sem abrir mo dos direitos autorais.
Outras pessoas podem, assim, copiar, distribuir e executar a obra, protegida por
direitos autorais, mas somente se for dado crdito32 na maneira estabelecida pelo
autor.
O Creative Commons, como tudo que vive no mundo social e jurdico, deve
ser entendido em toda a sua extenso consoante os fins por ele buscados,
e deve, de modo iniludvel, ser balizado por regras claras, para no se
tornar um instrumento de injustia e prejudicar, no fim e ao cabo, os prprios
criadores ou, ainda pior, para que no contribua para transformar o campo
dos direitos autorais na Internet em campo minado que hoje ainda , em
terra arrasada. Neste particular, notamos como fato positivo a proliferao
das bibliotecas virtuais, que colocam disposio do pblico as obras de
seu acervo, gratuitamente (FRAGOSO, 2009, p.385).
Sobre as leis que devem impor as regras deste novo espao, Demi Getschko
conselheiro do Comit Gestor de Internet, defende que no h necessidade de uma
nova legislao especfica at porque estas se tornariam obsoletas rapidamente. A
31
32
Identificao da autoria.
69
internet trouxe muitos valores que para ns so muito caros, dos quais gostamos
muito e temos muito apreo. So valores de liberdade de expresso, liberdade de
conexo, de participao (GETSCHKO, 2006, s.p.). Em sua opinio, preciso
combater os crimes que acontecem e evitar que se transformem em censura
indiscriminada contra a rede. O problema, segundo ele, quando a liberdade de
expresso se transforma em criminalidade.
Para o socilogo e doutor em cincia poltica Srgio Amadeu Silveira
compartilhar na rede mais eficiente do que guardar ou competir. Isso coloca em
questo a ideia de eficincia na rede e a dificuldade do capitalismo industrial
(SILVEIRA, 2009, s.p.). Segundo ele, a lgica da repetio j foi alterada para a
lgica da inveno, vale mais ser capaz de inventar do que de reproduzir. Silveira
afirma que, para criar algo antes da mdia de massa, era preciso estar dentro de
uma empresa, de uma corporao e, hoje, bastam apenas trs jovens para
desenvolver algo como o Twitter, uma nova rede. Em sua opinio, isso que est
sob ataque, essa capacidade de criao. O professor da Csper Lbero explica que
isso incomoda aqueles que chegaram rede, no acreditaram nela e agora tentam
domin-la. Quem so eles? A velha indstria cultural, a indstria do copyright,
aqueles que viviam de vrios tipos de intermediao. Antes a briga era pelos canais
de comunicao que abriam espao para a fala. Com a internet, h uma queda das
barreiras que permite a transformao de qualquer pessoa em um falante. Para ele,
a internet viabiliza uma profunda diversificao sociocultural e isso que est em
disputa. H um grande embate entre as foras que apostam no compartilhamento
dos bens imateriais e aqueles que querem manter o processo de apropriao
privada.
70
conceitual j tinha encarado: a desmaterializao e a crtica passam a apresentar
caractersticas j observadas por Foucault.
Mais uma vez preciso distinguir a mera opinio da crtica; verificar que, se a
internet aumentou muito a produo e a circulao da opinio, isso no significa que
tenha aumentado ou refinado o exerccio da crtica. Em alguns casos, at, evidencia
como srios equvocos foram gerados e postos em circulao. Um exemplo disso foi
o que aconteceu recentemente em Santa Catarina com o surgimento de blogs de
crticos teatrais que no se identificavam.
Em 2007, algum, usando o nome de Sara Kane, escritora inglesa, morta em
1999, comeou a escrever sobre a produo catarinense. Durante quase um ano
falou dos espetculos no seu blog33, provocando descontentamento na classe
artstica devido ao seu anonimato. A reao dos leitores foi crescendo, pois, o que
33
http://momento-critico.blogspot.com
71
era dito sobre os espetculos eram informaes consideradas superficiais,
mescladas a julgamentos de valor, emitidos por algum que insistia em no dizer
quem era. Em julho de 2008, outra crtica que assinava como Aline Valim,
apresentada virtualmente ao meio teatral, justamente por Sarah Kane, comeou a
fazer comentrios em seu blog sobre a cena catarinense. Assim como a primeira,
ningum conseguia identific-la, nem encontr-la pessoalmente. No entanto, ela
passou a assinar crticas no caderno de Cultura do jornal Dirio Catarinense, um dos
principais do Estado. Ambas provocaram os artistas locais que comearam a se
manifestar sobre o tema.
Jefferson Bittencourt, diretor de teatro que mantm em Santa Catarina a
Camarim Escola de Arte e Marisa Naspolini, atriz e professora de teatro no Centro
de Artes da UDESC e presidente da Associao de Produtores Teatrais da Grande
Florianpolis, escreveram Sobre tica e crtica em tempos de internet34, onde eles
comentaram a situao.
Para que um texto crtico tenha validade e cumpra seu papel social
fundamental conhecer sua procedncia, saber a quem devemos nos
remeter enquanto leitores, que histrico traz essa pessoa a quem
creditamos confiana na conduo de nosso olhar esttico. Isso era
impossvel no caso de Sarah Kane, que permaneceu no anonimato at que
uma noite, aps uns copos a mais em uma mesa de bar, um escritor local
admitiu, entre amigos, ser ele a mente por trs do nome da misteriosa e
evasiva "crtica" local (BITTENCOURT, 2008, s.p.).
34
http://www.clicrbs.com.br/diariocatarinense/jsp/default2.jsp?uf=2&local=18&source=
a2192603.xml&template=3898.dwt&edition=10727§ion=853
72
conversa deve se dar no texto. De tapinhas nas costas os coquetis em
Florianpolis j esto fartos (CHAUSSARD, 2008, s.p.).
Este debate trouxe importantes observaes sobre a crtica e uma destas foi
justamente a questo da autoria como observou Olivetto.
http://www.clicrbs.com.br/pdf/5192793.pdf
73
interessa. Todavia, os autores de blogs precisam estar cientes que esto sujeitos a
penalizaes. Caso contrrio, podem acabar sendo pegos de surpresa por pessoas
que no aprovem seus contedos e reajam a isso utilizando a prpria rede. Afinal,
uma das caractersticas mais importantes da internet , exatamente, a interatividade
que esta propicia.
3.2.1 Blogs
seu
contedo
sem
necessidade
de
conhecimentos
tcnicos
74
especializados. Os blogs surgiram como uma nova possibilidade de disseminao
de informaes na internet, em formato diferente do apresentado pelo jornalismo
tradicional.
Um blog tpico combina texto, imagens e links para outros blogs, pginas da
web e mdias de vdeo, udio e imagens relacionadas a seu tema. A capacidade de
possibilitarem comentrios de internautas como modo de interao com o autor e
outros internautas uma parte importante de muitos blogs, uma de suas
caractersticas fundamentais. Alguns sistemas de criao e edio so muito
atrativos pelas facilidades que oferecem, disponibilizando ferramentas prprias que
dispensam conhecimentos tcnicos.
36
75
Quanto catalogao dos blogs sobre crtica teatral (ver apndice A, p.182),
talvez seja desnecessrio dizer que fazer uma listagem de publicaes digitais na
internet sempre uma tarefa rdua e perigosa, devido velocidade de
transformao deste panorama no ciberespao. Assim, os dados levantados,
certamente, no apresentam todos os endereos existentes, mesmo que tenham
sido considerados os espaos exclusivamente brasileiros. De qualquer maneira,
acabam ocorrendo muitas omisses e, por outro lado, publicaes de dados que
podem no apresentar caractersticas relevantes. Entretanto, devido falta de
pesquisas que sinalizem a quantidade de blogs e sites voltados para o tema,
possvel que este levantamento venha a ser de grande utilidade para aqueles que
gostariam de ter uma ideia mais precisa da crtica teatral na era digital.
A pesquisa de blogs sobre crtica foi realizada de maro de 2008 at
dezembro de 2009 no Google. Os endereos foram identificados a partir da busca
por crtica teatral. Alguns foram localizados devido a indicao dos blogs
primeiramente encontrados (links). Foi acionado, tambm, o sistema de busca para
localizao de blogs, utilizando a ferramenta especfica disponvel para tal (Google
pesquisa de blogs). Durante o perodo da pesquisa, alguns blogs, inicialmente
cadastrados, foram sendo retirados por no apresentarem sinais de atualizao
durante longos perodos ou terem seus endereos eletrnicos suspensos.
Foram catalogados 50 blogs. Estes apresentam contedos diversos e no
somente comentrios sobre espetculos teatrais. So textos escritos com uma
linguagem coloquial. Do total de blogs pesquisados, 32 so de pessoas ligadas ao
teatro ou as artes (atores e atrizes, diretores, produtores, arte-educadores, artistas
plsticos, etc.), outros seis blogs foram criados por jornalistas. Dos 12 blogs
restantes, quatro so de crticos, dois so de pessoas que atuam junto s
universidades e seis no se apresentam de forma definida.
76
Quanto formatao, esto sujeitos as caractersticas preestabelecidas das
empresas que criam os espaos, permitindo, porm, que seus autores escolham
entre diferentes estilos (cores, distribuio dos elementos, etc.). Em virtude destas
variaes, bem como do uso de imagens selecionadas por seus criadores, os blogs
apresentam visual distinto. O contedo bastante varivel, sendo que grande parte
se destina a divulgaes culturais. Dos blogs selecionados, 17 foram criados em
2009. O mais recente (http://percebeoteatro.blogspot.com/) foi criado em novembro
de 2009 e o mais antigo (http://artescenicas.blogspot.com) em 2001. A frequncia de
publicao de textos tambm muito varivel. Alguns so atualizados diariamente,
enquanto outros, s recebem novas informaes mensais, sendo que sete
encontram-se desatualizados, ou seja, suas ltimas publicaes foram feitas antes
de dezembro de 2009.
Em todos os blogs h ligaes externas para outros espaos virtuais (links)
indicados pelos autores. Alguns blogs no recebem comentrios, mas mesmo
naqueles em que h maior interatividade esta ainda acanhada, considerando a
facilidade de envio de mensagens pelos visitantes.
3.2.2 Sites
A World Wide Web recebeu esse nome de seu criador Tim Berners-Lee. Ele a
comparou com uma teia, web em ingls. Cada n dessa teia um local (virtual) onde
h hipertextos. Como a palavra inglesa para local site (tambm derivada do latim
situs: lugar, local), quando as pessoas queriam se referir a um local da teia, elas
falavam, website. Com o advento da internet, passou a chamar-se site um conjunto
de pginas publicadas na World Wide Web, rede de comunicao, designando um
stio virtual, um conjunto de pginas virtualmente localizado em algum ponto da web.
O Brasil adotou o termo em ingls para se referir aos stios virtuais.
Um site, normalmente, o trabalho de um nico indivduo, empresa ou
organizao, ou dedicado a um tpico ou propsito em particular. Existem vrias
categorias (institucionais, noticiosos, empresariais), mas os endereos eletrnicos
que interessam para esta pesquisa esto voltados para a arte, mais precisamente
para o teatro e a crtica.
77
A pesquisa de sites sobre crtica tambm foi realizada de maro de 2008 at
final de 2009, no Google. Os endereos foram identificados a partir da busca por
crtica teatral. Foram localizados 20 sites (ver apndice A, p.193) com contedo
cultural e informaes sobre espetculos. Quanto ao visual, diferentemente dos
blogs que precisam obedecer aos padres preestabelecidos, os sites apresentam
designs bastante distintos. Em sua maioria, ao contrrio dos blogs, so espaos
mantidos por vrios autores, onde so publicados textos, fotos e links que levam a
outras pginas culturais.
37
http://iabbrasil.ning.com/profiles/blogs/orkut-75-dos-internautas
78
as comunidades mais antigas so de 2004. Todas tm alguma comunidade
relacionada a ela, uma das formas sugeridas pelo prprio Orkut para ampliar a rede.
Tanto os blogs e sites quanto as comunidades so espaos que visam
interatividade, o dilogo e a troca de informaes. Em alguns casos, esta inteno
ainda mais especfica e direciona-se para um nico tema: a crtica teatral.
79
vieram de mecanismos de pesquisa (sobretudo do Google - s do Google so
64,46%).38
A revista publica editoriais, contedos especiais (vdeos, artigos, etc.), batepapos e disponibilizou um total de 542 resenhas crticas durante o mesmo perodo
acima, sendo que o texto mais visitado foi o dedicado pea A Alma Boa de
Setsuan, com 3.736 visitas.
Conta com sete colaboradores fixos, mas, desde o seu lanamento, mais de
20 pessoas j escreveram para a revista. Em alguns casos (precisamente dois), elas
no fizeram os textos para a Bacante, mas estes foram republicados na revista com
autorizao destes autores.
Quanto aos aspectos visuais da Revista Bacante, Maurcio Alcntara, um dos
editores e responsveis pelo layout, recorda que a vontade inicial era dar fluidez.
Segundo ele, os fundadores no queriam que parecesse um portal39 porque,
naquela poca no havia estrutura para isso. Alcntara explica que a pgina de
abertura esttica servia para disfarar a precariedade que era publicar uma revista
com seis blogs separados. O editor observa que a primeira pgina da revista era um
"tapume" colorido, em geral com uma imagem bem aplicada, contextualizando a
"edio" (quando ainda havia edies semanais) e chamando a ateno para a
atualizao semanal da revista. As variveis eram os destaques, a imagem, e as
piadas do logo (sempre alguma informao irreverente), que nasceu com vontade
de trazer um slogan ou subttulo que eles nunca achavam e acabou virando um
canal de crtica e humor tambm. As pginas internas foram elaboradas utilizando
um template pronto, o mais clean possvel (este sofreu alteraes, inclusive, durante
o perodo da pesquisa).
Atualmente, a revista possui cinco sees de atualizao constante, mas sem
periodicidade definida: Crtica, Entrevistas, Especial, Blog e Editorial. Os editores
pensam em criar um espao para novas dramaturgias. As demais sees tm
contedo fixo.
Sobre o perfil dos responsveis pela revista, Fabrcio Muriana e Maurcio
Alcntara so fundadores, editores e colaboradores. Formados em Comunicao
38
39
Chama-se portal um site na internet que funciona como centro aglomerador e distribuidor de
contedo para uma srie de outros sites ou subsites dentro, e tambm fora, do domnio ou
subdomnio da empresa gestora do mesmo.
80
pela Csper Lbero, em So Paulo, trabalham diariamente em produtoras voltadas
para a internet. Muriana, como redator, e Alcntara, no planejamento. Tambm
fazem parte do grupo de teatro II Trupe de Choque. As posies de cada um na
revista, segundo Muriana, tendem a ser coletivizadas. Trata-se de um grupo que
exerce suas atividades profissionais em dois espaos: Hospital Psiquitrico Pinel e a
Usina de Compostagem de So Matheus, ambos na periferia da cidade. Juliene
Codognotto, outra colaboradora da Bacante, tambm se formou na Csper e entrou,
junto com Leca Perrechil, no projeto da revista e , hoje, a principal responsvel
pelos contedos da seo Especial (rea que depende de um acompanhamento
mais amplo e uma apurao que os demais no tm disponibilidade para fazer). A
jornalista j trabalhou como assessora de imprensa, assessora de comunicao
interna e, mais recentemente, produzindo contedo para o site do Centro Cultural
So Paulo e trabalha em um projeto de educao ligado cidade de Andrelndia,
em Minas Gerais. J Leca Perrechil tambm formada na Csper e se juntou ao
projeto na segunda semana, aps o seu lanamento. Ela escrevia crticas para a
Bacante, mas, atualmente, s colabora como fotgrafa. assessora de imprensa da
Cooperativa Paulista de Teatro e faz cursos livres em fotografia. Marco Albuquerque,
outro colaborador, engenheiro e produtor teatral. Hoje, est pesquisando
dramaturgia. Astier Baslio jornalista na Paraba e escreve para o Jornal da
Paraba, Revista Continente e, s vezes, tambm para a Questo de crtica. autor
de livros de poemas e est trabalhando em um livro de contos. Paulo V. Bio
universitrio do curso de Artes Cnicas da Universidade de So Paulo. Paulo tem,
nesse momento, uma bolsa da Fundao de Amparo Pesquisa - FAPESP, de
iniciao cientfica e est pesquisando o grupo i Nis aqui Traveiz. Emilliano
Freitas arquiteto e est envolvido com vrios grupos de teatro de Uberlndia. Tem
um trabalho de clown que realiza em hospitais e teatros. Estas so as pessoas que
fazem parte do e-group da Bacante, que, de um tempo para c, Fabrcio Muriana
vem chamando de coletivo. Alm destas, mais pessoas j colaboraram para a
revista em outros momentos e, eventualmente, voltam a participar da elaborao de
seu contedo.
Durante os dois primeiros anos da revista, os investimentos foram feitos
basicamente pelos editores, incluindo grande parte das coberturas de eventos e
ingressos da maior parte dos espetculos assistidos. Seus editores receberam
81
alguns convites para eventos, como para o Rio Preto 2008, Festival de teatro de
Curitiba 2008 e 2009, Riocenacontempornea 2007, FILO 2008. A partir de 2008,
comearam a receber os ingressos para as peas, o que foi considerado verba
pblica destinada Bacante, tendo em vista que estes festivais foram subsidiados
pela lei Rouanet. Em 2009, a revista foi contemplada com o ProAC (Programa de
Ao Cultural) da Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo. O valor do
programa R$ 15 mil, verba que, segundo os editores, ser destinada
reformulao do sistema de publicao e layout, alm da cobertura de festivais
dentro do estado de So Paulo.
Fabrcio Muriana explica que foi motivado a criar este espao por no
encontrar locais de conversa franca sobre teatro. Segundo ele, os jornais no
fazem este papel e tm compromisso com um pblico especfico. Os portais
jornalsticos no tm condies de manter crticos em quantidade suficiente para
cobrir todos os espetculos da cidade, portanto, no havia onde encontrar
referenciais para ir ao teatro, para discutir teatro e para propor alternativas ao que
era visto.
82
tradicional cada vez mais fica restrita s produes do mainstream e muito
aqum do que era efetivamente produzido/ apresentado/ proposto por
grupos e artistas menos conhecidos. Sempre foi uma premissa a
disponibilidade de falar tanto das megaprodues importadas da Broadway
como dos espetculos mais experimentais sempre considerando o
contexto em que cada um se apresenta ao pblico. Com o tempo, o que era
pautado, sobretudo pelo humor, passou a ser direcionado para uma busca
por novas formas de se pensar criticamente na internet e de utilizar as
novas linguagens e ferramentas para investigar novas formas de se propor
o dilogo critico (ALCNTARA, 2008, s.p.).
83
(principalmente) o jornalismo vm sofrendo. Fato que, ao longo dos anos,
a crtica tradicional vem perdendo poder ao deparar com uma sociedade
que, ao consumir arte e entretenimento (incluindo a interseco destes
dois), pauta-se cada vez menos na opinio do especialista e cada vez
mais em outros fatores, como opinies afins ou publicidade. Com a internet,
no apenas a crtica ganha potencial concorrncia, como toda a estrutura
tradicional da imprensa a pluralizao das vozes questiona os poucos e
nicos pontos de vista at ento propagados (ALCNTARA, 2008, s.p.).
Alcntara considera, tambm, que uma crtica mal feita aquela que parte de
preconceitos e juzos de valor para enaltecer ou desmerecer uma obra por meio de
argumentos abstratos ou esvaziados de sentido. J uma crtica benfeita aquela
que assume sua parcialidade, suas limitaes e a relatividade de suas
consideraes para propor leituras claras de uma obra, sempre com o objetivo de
contextualiz-la (e no de avali-la).
Sobre o meio virtual, na opinio do editor, este muito mais do que apenas
uma verso imaterial do papel impresso, uma plataforma de oferta de contedo
que permite inmeras possibilidades de dilogo com o leitor e com os artistas que
vo desde a interao por meio de comentrios diretos, at a indexao imediata de
quaisquer contedos (textos, vdeos, imagens, sons) que agreguem algum sentido
maior anlise critica. Para ele, essencial a integrao destas caractersticas
forma de se conceber a crtica para que ela possa sobreviver em tempos de mdias
colaborativas, opinies compartilhadas e indexao de contedos em redes.
84
mantenedores do canal no estiverem dispostos ao dilogo. Ambos os exemplos
so canais que perdem as caractersticas mais enriquecedoras de uma mdia
interativa, reduzindo-se a verses digitais do tradicional formato impresso.
A interatividade ocorre principalmente por meio do canal de comentrios que
a ferramenta disponvel em praticamente qualquer pgina. As interaes esto
concentradas nesta rea para que todas as manifestaes e respostas fiquem
visveis a todos os leitores. Muitas vezes, estes comentrios desencadeiam
mudanas na leitura crtica e estes processos so registrados (um exemplo o
que ocorreu na crtica ao espetculo Les phmres, em que o comentrio de um
leitor provocou a necessidade de uma nova crtica, dialogando com a anterior).
Segundo os editores, h sempre o estmulo (e a abertura) para que os leitores
participem ativamente, enviando colaboraes com contedos a serem publicados
pela revista. Expandindo o conceito de interatividade ao uso de ferramentas, h, nas
prprias crticas publicadas, investigaes de novas formas possibilitadas pela
internet (como crticas construdas a partir de hyperlinks para notcias de jornal,
misturas de vozes e leituras diferentes em um mesmo texto, ressaltadas pelos usos
de cores, ou ainda, o uso de material multimdia como forma de ilustrao ou de
concepo da crtica).
Ao se referir histria da crtica e sua relao com o poder, Fabrcio Muriana
afirma que se interessa, principalmente, pela crtica teatral no Brasil que, segundo
ele, ao longo das ltimas dcadas, vem perdendo, literalmente, espao na mdia
tradicional. Alm disso, considera que o iderio moderno de julgamento, premissa da
crtica moderna brasileira, no faz mais sentido em uma sociedade em que os
parmetros da crtica se alteram a cada pea e em que as unidades de definio,
como o indivduo, comeam a se esfarelar. Soma-se a essa situao, segundo ele, a
criao da internet, que permite o dilogo horizontal, sem hierarquia, em que vale o
que se produz e o dilogo crtico que se prope. Muriana acredita que a antiga
relao de poder da crtica vem sendo substituda por uma relao mais potente e
direta das mltiplas vozes que encontram eco na internet.
85
especializada"), no se transforma com a prpria obra, no altera suas
ideias. A crtica teatral, em especfico, tem uma funo ainda mais
transformadora, na medida em que pode ser produzida ainda enquanto o
espetculo est em cartaz ou em processo. Ou seja, uma interlocuo
crtica que altera a obra efetivamente, diferente do cinema, das artes
plsticas e muitas outras artes. A crtica to necessria que h muitos
exemplos de grupos que abrem seus trabalhos ao pblico muito antes da
estreia, na forma de ensaios gerais, exatamente recolhendo as impresses
e crticas do pblico, antes da estreia. Esse tipo de crtica tem tambm a
funo de relativizar a autoria da obra, alterando-a verdadeira e
essencialmente (MURIANA, 2008, s.p.).
86
por ele, certamente estar impossibilitado de estabelecer dilogos
pertinentes em alguns anos. A essncia da internet so os bits e o
movimento de informaes. Nesse contexto, a forma da crtica mutvel, de
acordo com a forma que esses bits assumem e com o movimento e
caminho que percorrem. Quem produz essas formas e movimentos so as
pessoas e essa somatria de variantes faz com que os produtos dessa
crtica possam ser infinitos (MURIANA, 2009, s.p.).
87
ou, quando muito, passvel de rplicas e trplicas, como imagino possa ter
sido no passado, mas num processo mais pulverizado e amplo (BASLIO,
2009, s.p.).
Questo de Crtica, outra revista eletrnica sobre teatro, foi publicada pela
primeira vez em maro de 2008. Partiu de um olhar sobre os espetculos realizados
no Rio de Janeiro e foi se expandindo para outros estados, convidando
colaboradores para escrever textos e crticas que passaram a ser includos. aberta
a espetculos teatrais, independentemente do seu posicionamento nos circuitos
comerciais estabelecidos, peas universitrias, performances, mostras e festivais.
uma revista idealizada por duas editoras. Daniele vila participou de
diversos cursos livres de teatro desde 1992, iniciando em 1997 o curso
profissionalizante da CAL Oficina de Formao teatral, e, em 1998, o curso de
88
Artes Cnicas na Unirio. De 2006 a 2008, escreveu regularmente crticas de
espetculos e ensaios no blog Quero ser Susan Sontag. Atualmente, integra o jri
de teatro da Revista Programa do Jornal do Brasil.
Dinah Cesare bacharel em Teoria do Teatro e mestranda em Artes Cnicas
pela Unirio, atriz formada pela CAL, arte-educadora, pedagoga, terapeuta na rea de
sade mental e uma das coordenadoras do Instituto do Ator. Trabalha h mais de
dez anos na Companhia de Teatro Studio Stanislavski, dirigida por Celina Sodr. Em
2007, fez parte do grupo de novos crticos do Festival Riocenacontemporanea.
A revista, alm de exercer a atividade crtica, seleciona ensaios e textos
traduzidos de outros idiomas que contemplem a questo da crtica, mesmo que de
maneira indireta, com o objetivo de movimentar as discusses sobre a prtica teatral
e a prtica terica. Ao completar um ano de atividade, j havia recebido,
aproximadamente, 14 mil visitantes de mais de 260 cidades no Brasil e 40 pases no
mundo. Foram publicados durante esse perodo mais de 120 textos, nas sees de
crticas, conversas, estudos, processos e tradues. Em 12 meses, foram agregados
novos colaboradores e crticas de espetculos de fora do Rio de Janeiro comearam
a ser incorporadas.41
Quanto divulgao, no h nenhuma estratgia, alm do envio de
newsletter uma ou duas vezes por ms. H um campo na pgina principal para que
as pessoas que desejam receb-la possam se cadastrar. feito tambm o envio
para os catlogos de endereos pessoais das editoras. Pelas estatsticas do Google,
elas verificam que a maior parte das visitas que recebem por meio de mecanismos
de busca e isso era algo previsvel. Elas explicam que por conta disso houve
prioridade na construo do site para que o sistema fosse google-friendly, ou seja,
para o contedo ser facilmente "encontrvel". Segundo elas, isso no deixa de ser
uma estratgia, mas diz mais respeito navegabilidade do que divulgao.
Houve tambm, no decorrer da histria da revista, uma alterao quanto
dinmica de postagem. Foi feita uma pequena mudana na programao para que
os textos dos meses anteriores no sassem mais da home (pgina principal)
quando virasse o ms. E isso, explica Daniela vila, deu tranquilidade para escrever
os textos no tempo da reflexo, no no tempo da publicao. Segundo ela, a partir
41
89
disso, no houve mais uma cobrana da dinmica de atualizao constante, mas a
liberdade de ter uma atualizao orgnica, condizente com o ritmo de interesse pelo
que est em cartaz. Para ela, tem pocas em que a produo teatral da cidade no
oferece muito estmulo reflexo terica, ento, no adianta forar a elaborao de
muitos textos. Sem patrocnio, as editoras no ficam refns de um ritmo de
produtividade constante. vila explica que a ideia inicial da revista era ser um lugar
de experimentao da crtica e que a cobrana da regularidade estava fazendo com
que isso se perdesse um pouco.
As editoras da revista no acreditavam na falncia da crtica, mas sim, que a
internet oferecia ferramentas para um dilogo possvel, como afirma uma de suas
responsveis, Daniela vila:
Daniele vila O que , mais uma vez, a crtica? Publicado em Questo de Crtica/2008.
90
essa abordagem traz para a crtica o risco de se confundir com as noes
correntes de pedagogia, que no so frteis para o universo da arte. A
crtica necessria quando movimenta noes de teatro, descongela
procedimentos, questiona verdades, provoca dvidas e instiga o interesse
pelo teatro. Considero que ela seja desnecessria quando corretiva,
quando se coloca como autoridade ou quando aplica um julgamento de
valor sobre os objetos. Tambm desnecessria quando desvaloriza a
atividade teatral e desestimula o pblico a acompanhar o que est em cena
(VILA, 2008, s.p.).
Daniele vila considera que a crtica pode encontrar na virtualidade um meiotermo entre a linguagem jornalstica e a linguagem acadmica e que a liberdade de
espao pode dar lugar a uma pluralidade de vozes saudvel para a crtica que no
possvel nos jornais e nos peridicos especializados, produzidos nas universidades.
No entanto, ela observa que o excesso de liberdade da internet gera ainda mais
perguntas do que uma soluo, uma vez que ainda no se sabe ao certo o que fazer
com essa liberdade e com essa noo de espao infinito, associada imagem da
web. Para ela, a internet oferece classe teatral uma chance para retomar a
responsabilidade sobre a discusso pblica do teatro, h muito delegada aos meios
de comunicao de massa. Sobre a possibilidade de qualquer um escrever sobre
teatro, vila observa que todo mundo pode falar ou escrever sobre o que quiser,
onde quer que seja. Ela no acha que o teatro seja algo diferente, especial ou mais
delicado. Em sua opinio, se qualquer pessoa pode escrever no seu blog sobre o
restaurante da esquina ou sobre o Presidente da Repblica, por que no, sobre
teatro? A editora argumenta que o teatro faz parte do mundo, est a para ser
discutido, igual a tudo na vida.
O aumento das possibilidades de publicao de textos sobre teatro no
significa necessariamente um aumento do interesse do pblico sobre textos
de teatro, nem que esses textos vo ter mais audibilidade do que aqueles
publicados em jornais ou revistas especializadas. Acredito que o que pode
trazer outras configuraes em termos de recepo teatral seja o
surgimento de outras configuraes de produo e criao teatral. A internet
no vai salvar o teatro, porque os problemas do teatro so do prprio teatro,
no dos meios de comunicao disponveis sua volta (VILA, 2008, s.p.).
91
responsabilidade sobre isso da prpria classe. Assim, teve vontade de fazer uma
revista de crtica. O surgimento da internet foi somente um estmulo.
... [...] quem no careta no ta lendo jornal coisa nenhuma; nem quer ver
jornal de papel, est todo mundo lendo na internet, porque ningum acredita
mais tanto em jornal assim, entendeu? Principalmente em relao ao teatro,
porque o que aconteceu foi que o teatro invadiu a internet. Mesmo a
divulgao das peas - a maioria no divulga mais em jornal. No aparece.
Em So Paulo, atualmente, tem 133 peas em cartaz, dessas aparecem no
jornal duas peas por semana. A maioria das peas est fora do jornal. O
jornal j no diz muita coisa para produo teatral. Ento, o que ele faz o
trip com o grande pblico, com o pblico pagante, entendeu? Que assina
jornal, que paga jornal e que paga teatro tambm e que dependemos dele
(DRUMMOND, 2008, s.p.).
92
Na mesma ocasio, o diretor Z Celso Martinez Corra tambm disse que
sente falta de uma crtica porque, para ele, a funo do crtico muito importante,
ilumina o trabalho. Mas, segundo ele, este tem que saber ser crtico dentro dos
parmetros da transformao do mundo contemporneo que no esto somente na
sociedade de espetculo ou em um palco italiano. O dramaturgo afirma que a
sensibilidade das pessoas agora mais multimdia.
Est surgindo uma outra coisa, com a internet, uma outra sensibilidade: de
quem viajou muito de cido, de quem fuma maconha, de quem faz internet,
de quem ouve msica eletrnica. Ou ento de quem mora na favela, ou de
quem vai a terreiro. outra sensibilidade. E para essa outra sensibilidade,
desse teatro que est ligado a uma cultura que uma cultura antropfaga,
eu acho que precisa de luzes da antropofagia, porque h muito preconceito
contra ela. Ento, realmente eu sou muito grato ao trabalho que tem sido
feito nas universidades sobre o nosso trabalho. Mais do que aos crticos em
geral do mercado explcito (MARTINEZ CORRA, 2008, s.p.).
93
6. Os crticos no devem listar atores ou elementos do espetculo sob o mesmo
prisma de anlise.
7. Textos de programa no podem ser citados nas crticas.
Edlcio Mostao, crtico de teatro, professor do Programa de Ps-graduao em
Artes Cnicas da Universidade do Estado de Santa Catarina e orientador desta
pesquisa, publicou crticas43 na Questo de crtica como colaborador (ver anexo B).
Mostao, que publicou suas crticas na Folha de So Paulo de 1981 a 1989, chama
a ateno para esta mudana de estratgia da revista, cujas consequncias ainda
no puderam ser avaliadas. Porm, so diretrizes que se aproximam de uma
tentativa de padronizar o contedo deste espao e que se assemelha aos formatos
da crtica antes da virtualidade. Este , sem dvida, um dos riscos destes novos
espaos: repetirem, em documentos eletrnicos, os padres definidos para as
publicaes impressas, sem considerar as caractersticas especficas do novo meio
e, embora as editoras no tenham confirmado, possvel presumir que se trate da
necessidade de se proteger contra os excessos que a liberdade de escrever na web
pode provocar. Infelizmente, este tipo de proposta poderia fazer com que a revista
casse no extremo oposto e acabasse engessando os contedos, afastando tanto
colaboradores quanto os visitantes. No havia, porm, como prever quais seriam as
consequncias. Como, pouco tempo depois da proposta de mudana, no dia 2 de
agosto de 2009, a Questo de Crtica foi invadida por crackers44 que excluram todo
o seu contedo, esta anlise no pode ser realizada.
Segundo a editora Daniele vila, a revista j tinha sido invadido diversas vezes.
A primeira vez foi em junho de 2008, trs meses depois do lanamento. Entretanto,
at ento, os crackers entravam na Revista, deixavam uma marca, uma assinatura,
mas sem maiores danos. Cada vez que isso acontecia, as editoras tentavam tomar
providncias e obter respostas junto aos programadores, mas no eram bemsucedidas neste sentido. Nesta ltima ocasio, em que o prejuzo foi total, a atitude
43
94
dos responsveis permaneceu a mesma. Assim, a Questo de Crtica ficou fora do
ar de agosto a dezembro de 2009 quando as editoras decidiram contratar uma nova
empresa em So Paulo que passou a hospedar a Revista.
Existem apenas suspeitas sobre as razes de invaso da revista. De qualquer
forma, surpreende que hackers tenham tido o interesse de apagar o contedo da
Questo de Crtica. Em geral, estes invadem locais que lhes deem visibilidade,
chamem a ateno da mdia, o que no , exatamente, o caso. Existem formas de
impedir estes ataques, mas que implicam em investimentos em segurana e
conhecimento prvio da necessidade de se proteger. Em 2010, o site entrou
novamente
em
funcionamento,
reelaborado
com
recursos
financeiros
95
A atualizao do Caderno Teatral feita de acordo com a demanda de
material e, geralmente, entra no ar as segundas, quartas ou sextas. O site
editado por Lucianno Maza, dramaturgo e diretor teatral que iniciou sua carreira
como ator no Rio de Janeiro, sua cidade natal. Em 2003, fundou a companhia
Projeto Grande Elenco e passou a dedicar-se dramaturgia e encenao e exerceu
funes nas reas de cenografia, figurino, iluminao, design grfico e produo.
Sua estreia oficial como autor e diretor foi em Boi da Cara Preta (em coautoria) em
2004. No ano seguinte, encenou Trs Tempos. Ainda em 2005, idealizou e
coordenou o ciclo Drama Tempo que por dois anos reuniu mais de 250 artistas e
desenvolveu as sries especiais Sarah Kane Serial e Beckett 100, e o happening
quaseTUDO. Seu espetculo de 2006 foi Restos, dirigido por ele e Tatiana Vereza
no Centro de Referncia da Dramaturgia Contempornea. No ano de 2007, mudouse para So Paulo e participou de festivais no Rio de Janeiro com a perfomance
Modo de Preparo (Passo 1). Um ano depois, montou seu texto A Memria dos
Meninos em palcos paulistanos. Tambm em 2008, dirigiu A Histria Dela de
Gabriela Mello, e teve seu musical Cine Iluso dirigido por Menelick de Carvalho no
Rio de Janeiro. Possui parte de sua obra publicada pela imprensa oficial em livro que
leva seu nome na coleo Primeiras Obras. Possui blog na internet desde 2001.
Para Lucianno Maza, responsvel pelo site Caderno Teatral, a crtica um
importante instrumento de reflexo para artistas terem uma reverberao de seus
trabalhos apontando pontos positivos e negativos e, muitas vezes, lanando luz a
questes no imaginadas pelos criadores que podem agregar ao espetculo. A
reflexo que a crtica prope se estende tambm ao pblico, no sentido de
contextualizar a proposta do trabalho analisado e colaborar para melhor
compreenso de seu contedo.
Sobre a influncia da crtica, Maza explica que aquela que apresenta novos
horizontes e questiona opes depende da abertura tanto do crtico para o
espetculo que analisa a sua proposta, como do criador sobre o olhar externo que
examina seu trabalho e pode somar. De outra forma, o resultado da interferncia
negativo e atinge, sobretudo, o ego do artista. Logo, quando percebo um interesse
de dilogo real (seja com uma impresso boa ou ruim), me coloco aberto a refletir
sobre os apontamentos da crtica e concordar ou discordar de sua opinio (MAZA,
2010, s.p.). A atitude de Maza no to comum no meio artstico, pois, muitas
96
vezes, os autores das obras, os atores e atrizes so muito sensveis a qualquer
comentrio negativo que dito sobre seu trabalho e assumem uma postura de
rejeio que acaba impedindo toda e qualquer comunicao. Maza, porm, afirma
que se coloca aberto inclusive s crticas no especializadas.
97
Tragicmica Balaio de Gatos participou de vrios espetculos, entre eles No Vale
dos Pimentes que ganhou o Trofu Aorianos, o mais importante prmio teatral do
Rio Grande do Sul, como melhor pea do ano de 1983. Mais tarde, em 1987, dividiu
com Ilana Kaplan o Trofu Aorianos de melhor atriz com a pea Passagem Para
Java. Criou as peas infantis Chapu Vermelhinho e Os Pedrocks, depois,
transformada em filme. Nos anos 90, mudou-se para So Paulo e criou, dirigiu e
produziu o filme em vdeo Manipulao, selecionado pelo pblico para integrar a I
Mostra Brasileira de Curtas para internet em 1999. Trabalhou como atriz na pea As
Sereias da Rive Gauche de Vange Leonell em 2001. No mesmo ano, teve seu filme
Legtima Esposa (codireo de Gerson Steves) transformado em vinheta no III Miami
Gay and Lesbian Film Festival. Em 2003, filmou Barbe de Carne (codireo Paulo
Gandolfi) que ganhou o prmio de melhor direo de arte no XI Gramado Cine
Vdeo. J em 2005, o filme A Modelo com sua direo angariou prmios em diversos
festivais de cine-vdeo, os quais retornou dois anos depois com um vdeodoc
realizado na ndia. Como videomaker filmou diversas peas teatrais, alm de
documentar as leituras dramticas do projeto Letras Em Cena no MASP.
Luciana Garcia, atriz, escritora e jornalista com Ps Graduao em
propaganda e marketing outra colaboradora. Autora do livro O Espelho de Narciso
- Os Realitys Shows na Tev Brasileira, e j foi premiada pela Universidade Federal
de Santa Catarina no IV Conto & Poesia, e pela Academia Itajaiense de Letras (com
duas obras em sua Antologia Potica). Com uma longa histria na televiso,
apresentou programas como TV Imvel (SBT-SC, Record-Norte Catarinense e Band
Curitiba), de 2000 a 2004, e Fator X (Rede Brasil e NGT), em 2008, alm de
roteirizar e apresentar programas audiovisuais, videoaulas e participar como atriz em
novelas da Rede Globo e Record. Esteve no elenco dos musicais sobre rodas
Chorus Line, Broadway Show, Tributo a Nova Iorque, entre outros. Aps mudana
para o Rio de Janeiro, em 2009, estreou como dramaturga em Dobras - Mulheres
Em Processo; e como atriz participou de Perdoa-me Por me Trares de Nelson
Rodrigues, em duas produes distintas, Amm, A Roleta Russa dos Salmos, de
Felipe Barrenco, e Federico, A Paixo de Lorca de Paulo Afonso de Lima. Como
jornalista escreve, atualmente, para a revista Ser Esprita da editora Mundo Geo.
precursora do blog de crticas teatrais Teatro na Arena, foi premiada pelo III
98
Concurso de Crticas Teatrais da Casa de Artes de Laranjeiras, e, desde maro de
2010, a correspondente oficial do Caderno Teatral, no Rio de Janeiro.
O site Caderno Teatral, segundo Maza tem uma surpreendente aceitao.
Primeiro pela acolhida extremamente aberta dos meus colegas artistas que
entenderam minha proposta e a respeitaram desde o incio demonstrando
grande interesse em dialogar comigo atravs dessa ferramenta de reflexo,
e tambm as assessorias de imprensa e divulgadores de espetculos que
valorizaram a iniciativa. Depois com o nmero de acessos e retorno do
pblico geral que utiliza o Caderno Teatral como central de indicaes de
bons espetculos na cidade de So Paulo (MAZA, 2010, s.p.).
99
Apenas gostar de escrever no torna o processo de publicao de crticas
frutfero. Parte-se para segundos e terceiros textos porque se acredita estar,
de alguma forma, contribuindo para o teatro. Acho que a crtica colabora em
dois caminhos: na trilha do registro e no sentido de apontar resultados
avaliativos. Quanto ao primeiro, as 107 crticas do meu blog mapeiam o que
de teatro foi feito em Porto Alegre nos ltimos meses. Sem a pretenso de
achar que se esgotou, que se assistiu a todos os espetculos, posso dizer
que vi quase a totalidade do que aconteceu nos palcos da capital de
setembro de 2008 para c. Meus textos expressam o meu ponto de vista
sobre as peas, mas esse no expresso a partir dos meus gostos. Procuro
discernir os critrios estabelecidos pela prpria encenao. a partir deles
que busco avaliar (MONTEIRO, 2010, s.p.).
100
revista Questo de crtica procura apresentar uma linguagem mais formal e seguir
regras no tratamento de seu contedo. Ambos, porm, exigem investimentos de
programao e manuteno. Quanto ao Teatro POA, por se tratar de um blog, alm
de ter sido elaborado em formato diferente e gratuito, precisa manter-se nos padres
disponibilizados pela empresa geradora do espao, mas, pode ter vantagens no que
diz respeito segurana de seu contedo, pois fica protegido por uma estrutura
maior e submetidas aos servios de suporte constante.
As duas revistas eletrnicas, a Bacante e a Questo de Crtica, esto sujeitas
a estrutura dos provedores onde esto hospedadas. Estes podem no ter os
recursos necessrios para mant-las em funcionamento ou preservar seus dados,
mesmo que isso seja, a princpio, sua responsabilidade. J as empresas de blogs
disponibilizam aos seus clientes um servio que permite arquivar o contedo
publicado. De qualquer forma, tanto um, quanto outro tipo deve manter backup45 de
suas informaes para evitar situaes como a enfrentada pela revista Questo de
crtica. Entretanto, vale registrar que existem avanos significativos em relao
segurana, preservao de dados que so disponibilizados na internet e, a cada
dia, surgem formas de impedir acontecimentos como este que, sem dvida, sempre
foram uma das principais preocupaes daqueles que apostam no mundo virtual,
como os crticos pesquisados.
Quanto s diferenas entre os quatro espaos aqui destacados, a Questo de
crtica tm um perfil mais terico e erudito. J a Bacante, uma linha mais humorada
e provocativa que, no incio, era mais forte e que agora est mais branda. Alm do
usurio poder pegar todo o material produzido e remixar, produzindo algo novo,
toda produo, quando postada na Bacante, perde a hierarquia caracterstica dos
lugares de autoridade. Segundo seus editores, existem casos em que os
comentrios, pelo nvel da discusso e pelas posies assumidas, apresentam-se
igualmente ou mais relevantes do que o texto original. Revelam facetas da obra, dos
autores da obra, do autor da crtica e da prpria especificidade do meio onde a
discusso acontece. Ou seja, eles acreditam que este seja um parmetro mnimo de
interatividade que pode caminhar para uma construo mais coletiva do que seus
editores concebem por crtica.
45
101
102
Segundo os editores da Bacante, alm de influenciarem o debate, pela
importncia que adquirem, os comentrios tambm so interativos porque afetam de
fato o contedo disponvel.
Somos diferentes dos meios impressos por inmeros motivos. Um motivo
muito pragmtico o dos custos de produo: os nossos so infinitamente
menores. Isso gera diversos efeitos e um deles que temos mais liberdade
de criao em muitos sentidos, entre eles o que tange liberao da
preocupao com limites de espao. H tambm publicaes alternativas
menos conhecidas e com menos capital - o que, necessariamente, diminui
sua circulao. Neste ponto, h um diferencial incontestvel na Internet: a
circulao praticamente ilimitada e no tem custos (de impresso,
distribuio etc.) (CODOGNOTTO, s.p., 2010).
Caderno
Teatral
so
publicadas
entrevistas
com
artistas
que
complementam o texto da crtica, Para Maza, como se o artista desse sua viso e
adicionasse informaes para um melhor entendimento do que a resenha descreve.
No Youtube possvel comentar estes vdeos. Outra ferramenta que todos usam o
Twitter, onde eles anunciam sempre que entra um contedo novo no site, mantm
dilogo direto com os leitores que os seguem.
Falando sobre linguagem, o Caderno Teatral, embora procure elaborar um
texto com consistncia e relevncia, visa ser mais acessvel e manter uma extenso
de textos compatvel com a leitura na internet. Outro diferencial, segundo seu
organizador, o olhar do artista. Tanto ele, quanto seus colaboradores, so
profissionais de dentro do teatro e continuam mantendo sua produo artstica. Se
no to distanciado quanto o de um jornalista ou terico, conhece a prtica da
atualidade do contexto onde os objetos de crtica esto inseridos (MAZA, s.p.,
2010).
Todas as caractersticas apresentadas acima so uma busca, ainda um
pouco tmida, de provocar o dialogismo, a troca e a desierarquizao, elementos que
103
passaram
ser
valorizados
por
aqueles
que
se
interessam
na
crtica
contempornea.
104
diluem e se misturam, noes de gosto pessoal tornam-se prioritrias em relao a
paradigmas socialmente institudos e no poucos manifestam pouca clareza em
suas declaraes. Mas h relativo consenso em admitir que a crtica exige certo
domnio sobre o tema enfocado e uma argumentao estruturada como sustentao
de seus raciocnios. Uma ltima observao diz respeito s regies onde a mdia
impressa no oferta espaos para artigos ou resenhas de carter analtico, locais
onde os espaos virtuais ganham maior destaque e ocupam uma funo deixada
aberta pelos demais veculos. Assim, considerando-se essa grande massa de
variveis, foram privilegiados dois pontos de discusso: a formao do crtico e a
funo da crtica e seus novos meios, delineando e fundamentando aspectos
tericos antes abordados.
105
atualmente, esta questo do julgamento j no parece algo relevante para a arte
contempornea, mesmo para aqueles que ainda defendem uma formao slida
para o crtico.
Antonio Hohlfeldt, jornalista e escritor, autor de livros de fico infanto-juvenil,
defende uma formao mais rigorosa para o crtico. Durante 17 anos trabalhou no
jornal Correio do Povo e integrou a equipe do Dirio do Sul, sempre na rea de
jornalismo cultural. Foi tambm vereador na capital gacha por quase vinte anos e
vice-governador do Rio Grande do Sul, alm de ter exercido outros cargos na rea
cultural. Atualmente, professor da Faculdade de Comunicao da Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul e faz crticas semanais no Jornal do
Comrcio.
Acho que a formao ideal deve ser a mais ampla possvel. Por exemplo,
formao terica no campo genrico da crtica de arte em geral; formao
no campo especfico da arte sobre a qual se exerce a crtica; formao em
histria, eventualmente em sociologia e economia. Tudo isso ajuda a se ter
maior abrangncia na hora da avaliao de um trabalho (HOHFELDT, 2009,
s.p.).
106
Quem quer ser crtico teatral precisa estudar e conhecer muito teatro. E,
tambm, gostar de ver teatro. No Rio Grande do Sul, no h um curso de
formao de crticos. Ento, aquele que deseja se arriscar pelo caminho da
crtica tem a sua formao feita de uma maneira autodidata. Precisa assistir
a muito teatro. E quando digo assistir a muito teatro, ver espetculos dos
mais diferentes gneros, procurando no ser preconceituoso com nenhuma
manifestao teatral (WASILEWSKI, 2009, s.p.).
107
O crtico expe a incoerncia entre a exigncia de uma formao e a falta de
oportunidades para quem tem interesse nesta funo. Wasilewski tem sido
colaborador de revistas e jornais, entre os quais: Palco & Platia, Jornal da UFRGS
e Revista Versatille. Aps ter trabalhado na equipe de criao do Catlogo de
Dramaturgia Brasileira e ser vencedor do Prmio Shell de Teatro em 2007, um dos
crticos que vem transportando para os novos meios a sua experincia de escrever
sobre teatro.
Carlos Augusto Nazareth, professor de Literatura, dramaturgo, diretor teatral e
crtico de teatro infantil do Jornal do Brasil, tambm acredita que o profissional da
crtica deva ser experiente e qualificado. Quais os conhecimentos imprescindveis
para que ele exera esta funo? Para Nazareth, antes de qualquer coisa,
conhecimento especfico da matria, cultura geral, tica e esttica fazem parte deste
universo. Novamente, os critrios so amplos e severos e, se fossem levados em
considerao, poucos crticos poderiam exercer suas funes.
Nazareth
enfatiza
caractersticas
da
crtica
teatral
que
no
foram
108
A crtica, seja ela teatral ou no, sempre necessria, desde que exercida
por um profissional gabaritado. Ela possibilita ou deveria possibilitar uma
reflexo dos artistas envolvidos numa montagem, assim como serve de
ponte entre o espetculo e o pblico. Ningum evolui, seja qual for a
atividade que exera, se no estiver aberto a crticas. Desde que, como j
disse, feitas por algum que conhea profundamente o assunto (FISCHER,
2009, s.p.).
109
sensibilidade dos egos faz com que, em alguns casos, a resistncia seja ainda
maior. Alm disso, no se trata apenas dos sentimentos de quem apresenta o seu
trabalho artstico, mas envolve, tambm, aspectos financeiros. Todos os gastos de
uma produo teatral inquietam atores, diretores e produtores que ficam na
expectativa de bons resultados. Estes acreditam, mesmo que no seja exatamente
assim na prtica, que a aceitao dos crticos pode significar melhores resultados de
bilheteria. Assim, se esta no se efetiva, a reao de total desagrado e no de
reflexo.
Se at aqui os crticos j pareciam ser bastante exigentes quanto formao
destes profissionais, a crtica, Beth Nspoli, do Estado de So Paulo, ainda mais
criteriosa. Para a jornalista, aqueles que desejam escrever sobre teatro devem ter
conhecimento terico da histria do teatro, das grandes teorias da Potica de
Aristteles, passando pelo aristotelismo, o naturalismo de Antoine, o realismo de
Stanislavski, o pico de Brecht, o modernismo, as vanguardas.
110
espetculos, assegurava que no havia jeito: o crtico no encontraria ferramentas
para ajud-lo e teria mesmo que tomar decises a partir de sua intuio. Esta
afirmao no deixa de ser reveladora, pois, aps a exigncia de tantos
conhecimentos, aponta algo, totalmente, subjetivo como elemento para a elaborao
de crticas, algo que independe de estudos ou preparao prvia e que transforma
qualquer um em crtico em potencial. Assim mesmo, Beth Nspoli pondera que,
quanto mais crticos formados, melhor. Para ela, a funo da crtica de
interlocuo, dilogo, entre artistas e crtico, entre crtico e leitor. Em sua opinio,
no existe leitor passivo, todos dialogam com o crtico, mesmo que em silncio.
Silncio este que pode ser rompido nos espaos virtuais, onde o pblico pode dar
voz as suas impresses e ampliar as discusses.
Beth Nspoli sustenta ainda que os artistas deveriam poder colher diferentes
avaliaes, pontos de vista, olhares recortados deste ou daquele ngulo, pois isso
enriqueceria o prximo trabalho e, no caso do teatro, at mesmo o que est em
cartaz, uma vez que pode sofrer interferncias pontuais durante a temporada. Sem
dvida, esta uma das caractersticas que diferencia a crtica teatral das demais
(literatura e cinema). Esta pode interferir no objeto criticado e transform-lo desde
que, claro, haja interesse dos responsveis pelos espetculos. Isto torna esta
crtica ainda mais especial e, por isso, Michelle Nici, doutoranda em Artes cnicas
pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, faz algumas reflexes sobre quem
pode faz-la:
111
muitos desafios com relao aos conhecimentos adquiridos na academia.
Os campos de conhecimento crtico so amplos e se entrecruzam com
frequncia, como so os casos das reas das cincias humanas: Artes,
Literatura, Filosofia, Psicanlise, Sociologia, Antropologia (NICI, 2008,
s.p.).
46
112
exerccio do que podemos chamar de crtica-debate, e no de uma crticaopinio, to em voga (e talvez sempre em voga!) (FERRACINI, 2009, s.p.).
Beatriz Cabral, PhD na University of Central England e professora de psgraduao na Universidade do Estado de Santa Catarina, ao se referir tambm ao
poder da crtica, estabelece mais uma relao com a imagem social do intelectual,
do que com uma evoluo histrica.
113
Paulo ou do exterior. Alm disso, para Beatriz Cabral, outro aspecto a ser avaliado
quanto aos grandes centros teatrais o estilo e a linguagem do crtico a
irreverncia, a ironia, a ousadia que garantem um pblico leitor. Ela relata o
entusiasmo dos jovens com sites do tipo Something Awful47 que com crticas
demolidoras e bem-humoradas recebe adeses e torna-se referencial para o debate
cultural associado internet.
J quanto formao, Beatriz Cabral (2010) pensa que o crtico ser formado
em teatro ajuda, pois isto garantir leituras e vivncias em todas as reas do fazer
teatral, a partir de perspectivas distintas. Entretanto, para ela, esta no condio
essencial. Ela considera que uma pessoa com boa formao, que frequente teatro
(em um lugar com movimento teatral significativo), com leituras nas reas de
produo e recepo teatral, histria do teatro, teorias de interpretao, cenografia,
etc., pode desempenhar esta funo to bem quanto ou at melhor que aquele com
formao especfica. Ou seja, a pesquisadora no diz que a crtica possa ser
elaborada por pessoas sem conhecimento de teatro, mas no entende que seja
imprescindvel que este venha das universidades.
Sobre a funo da crtica, a educadora acredita que seja ampliar o campo da
percepo (anterior ao espetculo) e da compreenso (aps o espetculo) do
espectador.
47
Site americano, publicado desde 1999, com o subttulo: A internet deixa voc estpido que
questiona os contedos divulgados na Web.
114
diversos filmes brasileiros, a crtica pode funcionar como um lugar de reflexo, de
discusso construtiva, de debate, de parmetro de evoluo do pensamento esttico
dos trabalhos artsticos. Entretanto, ele no sabe se essa cultura existe no Brasil,
onde, com raras excees, as crticas so meros instrumentos de avaliao e
classificao no "ranking" dos melhores ou piores. Assim sendo, Siviero prefere as
opinies e colocaes dos seus companheiros de trabalho, amigos e mesmo do
pblico: [...] Dou mais valor a essas crticas, pois so menos interesseiras ou so
mais desprovidas de pensamentos que algum senhor do saber... De amigos
prximos que querem meu desenvolvimento e do pblico. So aqueles que eu mais
ouo (SIVIERO, 2009, s.p.).
Rudifran Pompeu, ator e diretor, tambm se interessa, primeiramente, pelo
que dizem seus colegas de ofcio e o pblico e confessa que a crtica j teve mais
importncia para ele.
Acho que tem uma importncia hoje em dia "minorada", me parece um local
de grandes compadrismos... Ser que o crtico cumpre mesmo um papel
importante? Ser que no o editor do jornal que manda? Se um
espetculo tem um anncio comprado, uma propaganda... O crtico vai falar
mal dele? Critica virou mais um emprego como tantos outros... uma
opinio muito pessoal...e evidente que existem excees...(POMPEU,
2010, s.p.).
48
Id.
115
Estas colocaes revelam a decepo da classe artstica em relao ao papel
da crtica nos dias de hoje que, na maioria das vezes, se restringe a aprovao ou
reprovao do trabalho, sem o aprofundamento que eles consideram essencial. Este
mesmo sentimento compartilhado pela atriz e diretora Nara Keiserman. Ela
acentua que a crtica teatral aparece em dois formatos: um o que deveria ter, de
refletir sobre o fenmeno teatral e ampliar conceitos e conhecimentos.
116
Para Guedes, isso muito claro em certas crticas de Brbara Heliodora que
escreve no principal jornal da cidade.
Sou partidrio de uma crtica antiga: uma anlise contextualizada que evite
o conselho ou a opinio. Entretanto, para falar a verdade, considero que a
crtica, entendida dessa forma, est morta. Parece-me que atualmente, a
mdia obriga a tornar toda fala personalizada e, portanto, o texto sempre
escrito por uma espcie de celebridade intelectual... mais uma dessas
tendncias contemporneas que superficializam o trabalho (GUEDES, 2009,
s.p.).
117
isso que, na maioria das vezes, acontea. difcil aparecer algum que se plug no
movimento teatral e saiba explicar e levar o pblico a aderir e refletir sobre o que se
faz no teatro (DRUMMOND, 2009, s.p.).
Lauro Ramalho (2009), produtor e ator, prefere dar mais valor ao papel da
crtica de informar e fornecer elementos de escolha ao espectador sobre o que ele
pretende assistir. Alm disso, Ramalho afirma que a crtica pode apontar deficincias
e qualidades de uma determinada obra, sempre de uma forma positiva e favorvel,
buscando a compreenso e, posterior, reformulao por parte das pessoas
envolvidas.
Luciano Alabarse, diretor de teatro e coordenador do Porto Alegre Em Cena,
Festival Internacional de artes cnicas, realizado pela Prefeitura do municpio, afirma
que presta ateno a qualquer retorno, especializado ou no. Porm, isto no
significa que ele concorde com tudo o que dizem. Todavia, gosta de ouvir, discutir,
esclarecer, defender seus pontos de vista.
118
primeiro momento, a prpria vaidade do ego se chateia, se deprime, mas
este o nosso trabalho e o negcio arregaar as mangas, ir para sala de
ensaio e resolver o problema (RAGAZZON, 2009, s.p.).
A atriz gacha Patsy Cecato julga que o papel da crtica teatral seja fazer
pensar sobre a obra, mas ela no deixa que esta interfira na hora de escolher um
espetculo. No desenvolvimento do seu trabalho, ela acredita que uma crtica
sempre faz com que o ator ganhe alguma coisa, assim como em uma pea ruim.
Cecato costuma dar muito valor as crticas no especializadas, considerando que
so os mais genunos retornos. Fica a dvida, porm, quais ela considera desta
forma. Das pessoas sem formao acadmica?
O diretor de teatro do mesmo estado, Nilton Filho, tambm pondera que o
dilogo com a crtica e com o pblico imprescindvel.
Para Zebba Dal Farra (2009), outro diretor, a crtica importante porque
exprime, de alguma maneira, uma recepo do trabalho e, quando se trata de
opinies no especializadas, ele as ouve e as coloca em confronto com o seu
processo de trabalho. Assim como Cecato, ele tambm no esclarece quais os seus
critrios de distino.
A diretora gacha, Adriane Mottola, garante que tem uma grande
preocupao em estabelecer contato com o pblico durante o processo de ensaio e,
tambm, nos resultados do espetculo pronto. Interessa a ela a opinio do pblico,
na medida em que ele o destinatrio da obra.
Sou toda ouvidos sempre, mas preciso que se tenha um filtro para
contrabalancear. Opinies diversas e distintas no podem ser integralmente
consideradas, seno o trabalho corre o risco de perder seu rumo. Certa vez,
tive que responder publicamente a um crtico de Belo Horizonte que, ao
invs de cumprir seu papel, desviou-se para impresses pessoais ofensivas
e julgamentos infundados sobre a relao do espetculo com a Lei de
Incentivo, simplesmente porque ele no compreendeu o trabalho. Isso tudo
119
pareceu uma questo pessoal, mas na verdade nem nos conhecamos e ele
nem tinha acesso Cia. com a qual eu trabalhava (MOTTOLA, 2009, s.p.).
Para a atriz gacha Sandra Dani, mestra em teatro pela State University de
Nova Iorque, bacharel em Artes Cnicas e psicloga, a crtica, para o espectador,
esclarece, informa sobre o texto, linguagem, gnero, situa historicamente, etc.,
estimulando ou no a ida ao teatro.
Criado por decreto-lei municipal de n 5.876 em 1977, o Prmio se constitui em importante meio de
valorizao da produo cnica do municpio de Porto Alegre. O nome uma homenagem aos
fundadores e primeiros habitantes
120
embasada no conhecimento da linguagem teatral que possa ir alm do olhar do
pblico comum e, pela iseno, propor olhares para os prprios criadores
(BUSMANTE, 2009, s.p.). Busmante utiliza o mesmo termo acima citado, mas o
define. Em sua afirmao, no h exigncia de uma formao acadmica.
Se no eixo Rio-So Paulo, onde a produo teatral intensa, a crtica dos
meios tradicionais no consegue analisar o grande nmero de espetculos, em
outras regies do pas, simplesmente, inexiste. Esta a realidade, hoje, de vrios
estados do Brasil. Maria Rita Costa da Silva, diretora, produtora e atriz do Grupo
Experimental de Teatro Vivarte identifica que, na Amaznia, especificamente no
Acre, no existem crticos de teatro, mas, j tendo participado de alguns festivais em
outras regies, recebeu crticas aos seus espetculos apresentados e entende que
estas sejam fundamentais para o crescimento e aprimoramento do trabalho.
Quando algum faz uma crtica ao nosso trabalho, seja o pblico, colegas de teatro,
ou especialistas, procuramos fazer uma autoavaliao e corrigir, ou acrescentar
obra, o que foi observado pelo crtico (COSTA DA SILVA, 2009, s.p.).
Laila Pulchrio, produtora executiva do Mato Grosso do Sul do grupo Circo do
Mato diz que em seu Estado as crticas teatrais so muito raras. Somos um grupo
de artes cnicas que trabalha h cinco anos. Os artistas que compem nosso grupo
atuam, na rea, h mais de 10 anos, e contamos nos dedos as crticas teatrais neste
perodo (PULCHRIO, 2009, s.p.). Para ela, a crtica um dos fatores de avaliao
do trabalho. Ela lembra, porm, que esta muito pessoal, mas de alguma forma
quem produz arte teatral deve ter um feedback. Ela valoriza a opinio de qualquer
pessoa, afinal, para ela, o espetculo produzido para atingir o pblico em geral,
independente de sua formao, grau de instruo, escolaridade, religio ou credo e
outras "diferenas".
No Sergipe, segundo Ivilmar Gonalves, a crtica tambm tem pouca tradio.
De qualquer forma, para ele, toda a manifestao de opinio tem seu valor. Nada
absoluto. E devemos, sim, aproveitar esses enunciados - mesmo os no
especializados - na reformulao diria do nosso trabalho. Claro que o bom senso
a palavra de ordem (GONALVES, 2009, s.p.). Em sua opinio, o papel da crtica
fazer um diagnstico provisrio sobre um produto teatral.
Jos Regino, membro do grupo de teatro Celeiro das Antas, palhao, ator,
diretor de teatro e mestre em Arte pela Universidade de Braslia nota que as crticas
121
esto ficando cada vez mais raras. Em Braslia, onde mora atualmente, h muito
tempo no existem crticos de teatro em nenhum dos jornais locais. Quando
encontra crticas em revistas especializadas ou algumas em jornais. s vezes, as
recebe por email, enviadas pelos amigos.
O que aconteceu com Jos Regino tem sido bastante comum nos ltimos
tempos, tornando cada vez mais difcil controlar onde estes textos esto sendo
publicados. A internet permite uma abrangncia que surpreende. No h fronteiras.
Com poucos cliques chega-se a textos do mundo todo e, se no houver a barreira
da lngua, h formas de fazer contato direto com os responsveis.
A atriz paulista, Renata Airoldi, acredita que a crtica deveria ser uma maneira
de se refletir a respeito do que foi proposto em cena pelo diretor, pelos atores, etc.
122
A partir da crtica, o espectador teria uma ideia mais aprofundada do que o
espetculo, o que foi proposto, o que foi alcanado. Seus pontos fortes e seus
pontos fracos (AIROLDI, 2009, s.p.). Contraditoriamente, a atriz diz que, enquanto
espectadora e artista, ela no acredita em crticas. Para ela, o espetculo teatral
uma experincia nica e individual. No h opinio que possa ser unnime. Ela
costuma ler porque tem interesse em saber por que um determinado espetculo est
sendo elogiado ou massacrado pela crtica, qual o ator eleito na temporada, etc.
Em sua opinio, hoje em dia, a crtica, de maneira geral, muito tendenciosa.
Para Airoldi, o pblico desconhecido que vem ao teatro, que paga seu
ingresso o mais aberto. Ele no tem que dar opinio sobre a obra, nem obrigao
de refletir tecnicamente sobre nada. Ele senta e vive a experincia e isso
fantstico. Segundo ela, se o pblico envolvido pela catarse cnica, ele gosta, ele
vem, abraa, agradece. Se o espetculo no o toca, no o envolve, ele vai embora.
Essas pessoas, s vezes, se colocam como aquelas que no entendem de teatro,
mas fazem suas reflexes sobre a pea. Geralmente, so colocaes pertinentes, de
uma experincia sem vcios. Para a atriz, opinio, cada um tem a sua e bom que
seja assim. O importante que o espectador saia da sala de espetculo com alguma
indagao pessoal, com algo para refletir, ou, simplesmente, com uma sensao
nova. Isso significa que, durante aquele perodo em que esteve assistindo a pea,
ele se modificou como ser humano. Isso mais relevante. No se gostou ou no
gostou. O que para Airoldi muito raso.
Sem dvida, aqueles que decidem fazer crticas teatrais, tanto na mdia
tradicional quanto nos meios virtuais, no podem se limitar a apenas dizer se gostam
ou no do espetculo. Devem ir alm desta afirmao. Isso no significa, porm, que
123
so os juzes da obra, mas que precisam justificar suas impresses. Quanto mais
conhecimentos tiverem da histria do teatro, dos processos de produo, de
dramaturgia, etc., maior a probabilidade de que seus comentrios contribuam para
que a experincia de assistir aos espetculos seja ampliada e provoquem outras
reflexes.
Para Marcos Breda, ator e produtor, a crtica, antes de tudo, deve ter o papel
de dialogar com a obra em questo. Crticas rasas, preconceituosas e/ou
preguiosas no podem sequer ser levadas em considerao. Breda salienta que
so raros os bons crticos que entendem de teatro e que, realmente, sabem escrever
sobre ele. Segundo o ator, o mais importante para quem faz crtica, do que qualquer
outra qualidade tcnica, amar, profundamente, o teatro e suas inmeras
particularidades. No se pode tomar nenhuma crtica como verdade absoluta
porque, por mais embasada tecnicamente que seja, toda crtica carrega um
determinado grau de subjetividade e a experincia de assistir uma pea de teatro
como a qumica sexual: pessoal e intransfervel. Ou pelo menos deveria ser...
(BREDA, 2008, s.p.).
J recebi crticas elogiosas com as quais no concordei em absoluto. Por
outro lado, tambm recebi crticas demolidoras que foram decisivas para
meu aprimoramento profissional. A crtica pode ser profundamente
amorosa, mesmo quando discorda do seu trabalho. S no aceito crtica
puramente destrutiva. No tem utilidade nenhuma, puro exerccio de
sadismo. Lixo, nada mais. Acolho de bom grado a crtica no
especializada (BREDA, 2008, s.p).
Breda
defende
que
pblico
no
precisa
ter
um
conhecimento
124
A atriz gacha Patrcia Sachet considera que todo o tipo de opinio vlido.
Para ela, conhecer como reverbera o seu trabalho importante e tem interesse no
tipo de olhar que cada um pode ter sobre este. Ela acredita que se a pessoa tem a
iniciativa de dizer algo por que se envolve com intensidade suficiente para isso, por
que ela no haveria de escutar? Sachet no considera que a opinio especializada
seja melhor que a leiga, no entanto, sente falta das especializadas. Esta afirmao
parece uma incoerncia, mas est relacionada importncia que alguns artistas do
a multiplicidade de opinies.
O iluminador gacho Fernando Ocha afirma que a crtica importante para a
discusso e para estabelecer critrios do fazer teatral. Tambm pensa que o pblico
leigo deva ser levado em considerao. para ele que fazemos nossa arte, e no
para a categoria...(OCHA, 2008, s.p.). Outro iluminador, Guilherme Bonfanti,
busca ver os comentrios sobre o trabalho, para entender o que foi discutido na
encenao, dramaturgia, etc. e ver se vale pena assistir, mas, muitas vezes,
segundo ele, acaba encontrando mais uma opinio pessoal. Como light designer, diz
que a crtica se restringe a comentrios muito pequenos, s vezes um adjetivo, o
que para ele muito fraco. Nenhum crtico comenta devidamente o trabalho da luz,
no entende, no consegue discutir o que fazemos e no d importncia. Paramos
na discusso do texto, da encenao e do trabalho de ator. s vezes fala-se (nunca
se discute) do espao (BONFANTI, 2009, s.p.). Porm, Bonfanti afirma que sempre
que algum, mesmo que no seja especializado, destina seu olhar sobre o seu
trabalho e se digna a coment-lo, ele no pode perder esta chance. O iluminador de
diversos espetculos dos grupos Teatro da Vertigem e XPTO de So Paulo e Tapa
do Rio de Janeiro diz que sente falta da crtica propor discusses, questionamentos
e reflexes. Para ele, o critrio parece sempre ser o do gostei ou no gostei. Este,
em sua opinio, acaba sendo o principal problema das crticas hoje.
A arte contempornea escapa dos conceitos predeterminados, depende de
fatores abstratos e inclui o contexto sociocultural e poltico no qual est inserida. E,
se j no possvel avaliar as produes artsticas com os mesmos critrios do
passado nem buscar respostas nas intenes dos autores, nem estabelecer outros
tipos de relaes com as obras, certo que no vai ser fcil ter algo a dizer.
Entretanto, todos estes impedimentos vo obrigar a crtica a ir alm, a preocupar-se
menos com dar respostas e mais em suscitar questionamentos.
125
Para Marcelo Oliveira, criador e diretor da Cia. Ato Falho de Minas Gerais, a
crtica sustenta a criao artstica, alimenta o coletivo, contribui para o pensamento
do artista. Faz analisar que lugar e caminhos os artistas devem seguir perante a arte
desenvolvida. Para Oliveira, ela , ou deveria ser, mais importante como instigadora
da
curiosidade
do
espectador.
Uma
espcie
de disponibilizadora
de
um
126
ateno quando algum vem falar comigo ou descubro que viu um trabalho meu
(FERRAZ, 2009, s.p.).
Pedro Delgado, arte-educador, diretor e ator de quatro espetculos em cartaz
durante o Porto Vero Alegre50, afirma que procura ver quem est escrevendo. No
confia nos crticos a ponto de deixar que estes o influenciem sobre o que deve, ou
no, ver. Mesmo que os crticos tenham sido sempre muito razoveis, nem por isso
ele se sentiu melhor profissional. Para ele, a crtica s um ponto de vista e deve
ser levada em considerao sem achar que o comentrio uma verdade
definitiva.
50
Evento de teatro adulto e infantil, msica, literatura, artes plsticas, artes grficas, cinema e
psicanlise promovido no vero em Porto Alegre que realizou sua 11 edio em 2010.
127
Acho que opinio, gosto e crtica so coisas muito distintas. Aprecio todas
elas, desde que se reconheam como tais, pois todas revelam
peculiaridades sobre como est ocorrendo o processo comunicativo e qual a
situao da recepo. Uma opinio ou manifestao de gosto no devem
ser confundidas com a crtica, pois esta algo mais especializado e que
exige uma profunda compreenso do fazer artstico, devendo inseri-lo num
contexto amplo. Todos tm o direito e o dever de manifestar seu gosto, mas
para dissertar com propriedade sobre uma obra necessrio algo mais...
necessrio uma bagagem anterior que permita compreender com
propriedade (BALARDIM, 2009, s.p.).
como,
totalmente,
dispensvel.
Segundo
ele,
os
textos no so
128
De acordo com Julio Daio Borges, um dos responsveis pelo blog Digestivo
Cultural, a insatisfao do meio artstico em relao crtica, porm, no gratuita.
Afinal, segundo ele, muito difcil, hoje, uma crtica que fale de um "universo teatral"
(de um autor ou diretor). Na maioria dos casos, afirma Borges, o que prevalece o
jornalismo de agenda no qual as crticas so substitudas pelas sinopses, e quanto
menores (e mais objetivas), melhores. O mximo que acontece um veculo
selecionar, entre os espetculos teatrais em cartaz, uma meia-dzia e empacotar
como dicas. Borges relata a realidade do jornalismo cultural, em relao aos
espetculos teatrais, na qual o espao nfimo diante da quantidade de peas em
cartaz. No permite nem maiores informaes sobre estas, muito menos, uma
proposta de anlise ou reflexo.
As respostas apresentadas mostram a complexidade de caracterizar a crtica
e delimitar seu campo de atuao. Revelam o tensionamento das mltiplas
dimenses do fenmeno crtico neste momento de transformaes e reformulaes
profundas, no apenas da prpria arte cnica (em funo da turbulncia que os
recentes padres estticos esto promovendo), mas, tambm, dos meios de
comunicao, passando da era analgica para a digital. Sufocada pela poltica de
reduo nos meios tradicionais, a crtica busca a sobrevivncia nos meios virtuais.
129
slida. A internet est a pedir em todas as suas modalidades de manifestao o
autocontrole responsvel, como tm a publicidade e as emissoras de televiso, por
exemplo. Mesmo assim, comum o deslize. Que Deus nos proteja! (GENTIL, 2008,
s.p.)
Gentil destaca uma questo que est em discusso h algum tempo, mas que
ainda no tem definio concreta. A tentativa do Ministrio da Justia de impor uma
regulamentao mais severa (o novo Marco Civil da internet) vem sendo criticada,
profundamente, por diversos segmentos, pois alteraria o carter original da rede que
permite acesso livre, sem invadir a privacidade dos usurios.
Para o ator, diretor e dramaturgo, Airton Oliveira, a crtica no o fim, nem o
incio de tudo. Ele garante que no tira de cartaz um espetculo que foi criticado
negativamente, se este tem pblico. Alm disso, sobre a liberdade de pessoas no
especializadas escreverem sobre teatro, Oliveira reage: No basta qualquer um
achar que pode ser ator, agora tem muita gente achando que pode assistir aos
espetculos e sair por a publicando crticas em um blog qualquer. o fim
(OLIVEIRA, 2008, s.p.).
A afirmao de Oliveira bastante contundente, mas revela certa fragilidade,
pois ele mesmo observa que para ser ator comum no haver exigncias
especficas. Afinal, quais seriam estas? Nesta linha de raciocnio tambm no
haveria razo para o crtico ser obrigado a ter uma formao tradicional. Talvez,
fosse necessrio perguntar: quem define quem pode ser ator e quem pode ser
crtico? Por quem foi dada esta autoridade? Sem esquecer, porm, que ningum
precisa de autorizao para pensar, mas que as reflexes s surgem quando
existem argumentos que contribuem para a compreenso. a partir desta premissa
que o crtico da Folha de So Paulo, Kil Abreu, tece opinio favorvel aos novos
espaos de expresso:
130
acompanhar pontos de vista impensados e originais sobre o fazer, por que
no? (ABREU, 2008, s.p.).
Apesar de citar Antnio Cndido, crtico que tambm poderia estar entre os
legitimados desta pesquisa e que exerceu suas funes durante o perodo no qual
o julgamento das obras era enfatizado, Abreu no recrimina a possibilidade de abrir
espao para outros posicionamentos. Significativa esta opinio vinda de algum que
exerce a profisso de crtico. Sobretudo, neste momento, em que pessoas
vinculadas ao teatro aproveitam a liberdade concedida pela internet para escrever
sobre os espetculos, deixando na berlinda justamente o aspecto profissional da
crtica. Isto , a tarefa deixa de ser exercida mediante pagamento e aparece, sem as
restries de outrora, fora do contexto de trabalho. Abreu poderia considerar este
fato uma ameaa a si prprio. No entanto, ele valoriza o potencial polifnico51 da
web, considerando-o benfico para o teatro.
A pesquisadora de histria do teatro no Brasil Tnia Brando outra
profissional da crtica que no considera prejudicial o fato de haver pessoas
escrevendo no ciberespao:
Sergio Salvia Coelho (2009) observa, tambm, que o meio virtual ajudou o
crtico a escapar da tirania dos editores de jornal, lhe possibilitando atingir
diretamente o seu leitor, que pode, inclusive, dispor de espao de contestao ou
endosso. Defende que isso o levou a descer do pedestal do poder contestvel da
recomendao oficial. Para ele, o preo a pagar por estas vantagens que, apesar
da pluralidade de opinies ser benfica em si, inflaciona a crtica com impresses
no fundamentadas de amigos ou inimigos e, em mdio prazo, pode enfraquecer o
julgamento do pblico sobre o que uma crtica teatral bem embasada.
51
131
De fato, em alguns espaos virtuais, j ocorrem atitudes de pessoas que se
limitam a ofender, fazer comentrios depreciativos em relao aos espetculos, aos
atores, etc. Usurios que podem at manter o anonimato para tal. Porm, a
tendncia que o acesso a diversas fontes de informao e anlises distintas sobre
os espetculos ampliem a capacidade de reflexo sobre a arte e fortaleam o
discernimento do pblico em relao ao que publicado. H sempre o risco, porm,
de que o aumento da quantidade de textos sobre os espetculos no signifique
maior qualidade de contedo na Web. Coelho espera que a interatividade dos meios
eletrnicos afine o olhar e aumente a exigncia, porm observa que no h
nenhuma garantia disso.
132
sobre o teatro para infncia), observa que aqueles que so criticados nos meios
eletrnicos ficam ainda mais resistentes do que aqueles que so criticados pela
imprensa, com a velha mxima de que o jornal de hoje embrulha o peixe de
amanh e o que se escreve na internet fica e tem um poder de propagao muito
superior em amplitude e rapidez. curiosa esta observao de Nazareth em
relao permanncia das informaes na internet quando, em geral, o temor ,
justamente, o contrrio: de que os dados desapaream e tudo seja perdido. Parece
existir uma nova relao, talvez de fora, talvez de interao, intermediando as duas
pontas do processo: a expanso e a circulao dos comentrios, ultrapassando a
antiga barreira local da imprensa escrita. Ou seja, ganha destaque a condio de
amplitude do fenmeno, uma vez que a tecnologia tem avanado no sentido de
preservar as informaes digitais e, a cada dia, fica mais fcil arquiv-las de forma
segura e eficiente. De qualquer forma, a quantidade de espaos virtuais destinados
s reflexes sobre os espetculos pode representar um alento no panorama
apresentado.
Sobre estes, a crtica Beth Nspoli, diz:
Para Antonio Hohlfeldt (2008) a crtica independe do suporte sobre o qual ela
exercida, mas, ao mesmo tempo, admite que um veculo mais rpido e universal
deva levar o crtico a perceber que est escrevendo para mais gente do que seria
capaz de atingir em um jornal. Assim, defende que a linguagem no deva ser
hermtica, mas correta, objetiva e sempre que possvel: simples.
Hohlfeldt faz questo de contar que recebeu uma lio de humildade quando
ainda era muito jovem. Um dia, relembra, indo a uma distribuidora de filmes em
Porto Alegre, ele foi apresentado a um gerente de cinema do municpio de Caxias do
Sul. Quando este soube quem ele era, o cumprimentou efusivamente e disse: eu
me guio muito pelo que o senhor escreve. O crtico ficou envaidecido, e o leitor
133
completou: Quando o senhor elogia, sei que o filme no serve para o meu pblico,
quando fala mal, sei que posso alugar a fita. Hohlfeldt revela que aprendeu, naquele
instante, que a crtica tem de ser, sobretudo, clara, objetiva e respeitosa para com a
opinio do leitor. Considerando o potencial da crtica virtual no futuro, o crtico j
prenuncia algumas possibilidades como gravar partes do espetculo, utilizando o
celular, preparar um comentrio interativo, ilustrando as opinies com as cenas.
Isso tudo ajudar o teatro, como ajudar s demais artes (HOHLFELDT, 2009,
s.p.).
Comparados aos crticos, atores, atrizes, diretores e produtores so menos
radicais sobre os prejuzos que a crtica virtual possa causar. Quanto possibilidade
de qualquer pessoa escrever sobre teatro em blog ou qualquer outro tipo de espao
virtual, a atriz Sandra Dani, por exemplo, considera que censurar manifestaes
equivaleria a andar como caranguejo, ou seja, para trs. Diz ainda: Devemos, sim,
ser seletivos, tratando de preservar os interesses do teatro. Devemos estar
presentes, alertas e prontos a responder a manifestaes que, porventura, se
revelem danosas ao fazer teatral (DANI, 2009, s.p.).
Lauro Ramalho (2008) afirma que fundamental e necessrio que a crtica
tambm procure espao no mundo virtual. Ressalta, entretanto, que para escrever
deve haver critrio, estudo e conhecimento. Sobre a virtualidade da crtica enfatiza
que, sem dvida, o mundo passa por este novo universo, ento, quanto mais o
pblico for abastecido a respeito de atividades culturais, melhor para ele e para
quem faz e vive do teatro. Como tambm desenvolve as atividades de produtor
teatral, Ramalho acaba considerando as vantagens da divulgao dos espetculos
na web mesmo atravs da crtica no especializada. uma viso mais prtica sobre
a situao desta nos dias de hoje.
Quanto possibilidade de abertura para crticas no meio virtual, Nilton Filho
acredita que possa trazer muitas mudanas: um meio mais democrtico e livre.
Qualquer um pode escrever o que quiser e ns podemos ler o que quisermos. Creio
que isso seja a democratizao do pensar (FILHO, 2009, s.p.). No apenas o
diretor, que j utilizou recursos tecnolgicos em suas apresentaes, que pensa
desta forma.
Marina Reis, figurinista da Cia. Bendita Trupe (premiada em Assemblia dos
Bichos pela Associao Paulista de Crticos de Arte em 2005), pensa que timo
134
haver espao para a crtica no meio virtual. Ela afirma que, nem sempre, as
melhores crticas so as especializadas e que o meio virtual um timo caminho de
pesquisa do pblico e do acompanhamento do trabalho (REIS, 2009, s.p.).
A atriz e jornalista Dinah Feldman (2009) tambm bastante favorvel a
virtualidade. Para ela, incrvel a multiplicidade de formas que a tecnologia
proporciona hoje para ouvir diversas vozes. Em sua opinio, extremamente
enriquecedor para o artista escutar tantas pessoas e, por vezes, usar essa crtica
no especializada junto s crticas oficiais, no clipping do espetculo. Ela no
explicita, porm, a diferenciao que faz entre as duas crticas. Para compreender
melhor, seria necessrio saber o que a atriz identifica como uma crtica oficial.
Quem seriam os seus autores? Em relao s leituras que faz das crticas observa:
135
efetivamente, causar prejuzos so as acusaes gratuitas, os julgamentos sem
justificativa, independente da autoria.
Para a atriz, dramaturga e crtica teatral Luciana Garcia, a internet deu voz s
pessoas que tinham vontade de expressar as suas opinies e que no estavam
inseridas em um contexto de mdia, o que faz, tambm, com que os espetculos se
tornem menos refns do grande crtico do jornal.
Bob Bhalis (2008), diretor e dramaturgo, por sua vez, mostra-se incomodado
com a falta de especializao de quem escreve. Mas, para ele, no momento em que
o espetculo visto por um pblico cada vez maior, a tendncia que mais pessoas
escrevam sobre este nos blogs e, em sua opinio, importante ler e avaliar as
crticas. Segundo ele, a internet acaba sendo mais uma forma de divulgar o trabalho,
considerando que os meios de comunicao tradicionais do espao apenas na
temporada e na estreia dos espetculos. Por isso, para Jeffie Lopes (2008), ator e
professor de teatro que tambm atua na capital gacha, os meios virtuais com seu
alto poder de abrangncia podem ser a sada para a falta de espao na imprensa.
Marcos Breda adverte, porm, que de nada adiantar a utilizao de
tecnologia de ponta se no houver uma ideia por trs do recurso em questo,
conferindo organicidade e pertinncia a esta inovao. Teatro pode dialogar com
qualquer novidade, desde que respeitadas suas especificidades e sua potica
(BREDA, 2008, s.p.).
Sobre o surgimento de espaos virtuais para a crtica, Fernando Ocha diz
que estes podem ampliar o leque de abrangncia, pois os jornais no tm espao
especfico dedicado ao teatro e as artes. Falta um bom jornal nesta cidade.
Saudades do Dirio do Sul52... Ocha neste desabafo s registra, mais uma vez, a
52
O jornal Dirio do Sul circulou no Rio Grande do Sul de 1986 a 1988. Sua linha editorial valorizava
a rea artstica e cultural.
136
reduo de informaes culturais na imprensa. Espao este que a internet tende a
resgatar.
Segundo Patrcia Sachet, talvez, a era digital permita o nascimento (ou um
crescimento) de um novo tipo de crtica teatral.
137
Acho que os meios eletrnicos so auxiliares na divulgao, na repercusso
das peas, mas o teatro ser humano frente a ser humano. corpo a
corpo. No h teatro sem ator e espectador numa experincia nica e
efmera. Nunca ser a mesma pea, nunca ser o mesmo momento. o
presente do presente. Isso, no possvel de outra forma. O que vdeo,
virtual, mesmo que seja uma transmisso, no teatro. O Teatro
artesanal, carpintaria, dia-a-dia. Acredito que um dia, as pessoas vo se
cansar de tantas experincias virtuais e vo buscar arduamente as
experincias humanas. O teatro, de uma maneira ou de outra, sempre
sobreviver (AIROLDI, 2008, s.p.).
http://blogcricriemcena.blogspot.com/
54
http://julioconte.blogspot.com/
138
dos meios tradicionais, pois tinha interesse no contato direto e imediato com os
colegas e com o pblico.
Roberto Oliveira (2009) outro diretor que trabalha h mais de 30 anos com
teatro e, por isso, se interessou em escrever sobre o assunto criando um blog55.
Outra razo, segundo ele, por no haver mais crtica teatral nos rgos de
imprensa. Neste espao, ele escreve no somente sua opinio sobre teatro, mas
tambm sobre dana, cinema e livros e considera que os comentrios so raros.
Entretanto, ele conta que j aconteceu de falar bem de uma pessoa que nunca o
havia cumprimentado e esta, passar a cumpriment-lo. Como tambm o contrrio:
pessoas que no falam mais com ele porque ele escreveu algo que elas no
gostaram. O relato de Oliveira sobre as reaes dos leitores de seu blog relembra o
modo como os crticos eram tratados no sculo XVIII. O que, se por um lado, prova
de que a crtica ainda significativa para as subjetividades, por outro, demonstra
que as atitudes negativas dos criticados ainda so um fato. A figura do crtico causa
rejeio ou simpatia a partir da forma como suas palavras so recebidas e o que
est, efetivamente, sendo dito no bem compreendido e perde significado.
Por isso, Luiz Carlos Garrocho, formado em Filosofia na Universidade Federal
de Minas Gerais e com mestrado em artes pela Escola de Belas Artes/UFMG tem
um princpio para suas crticas: no devem causar tristeza no criador ou nos
criadores do evento cnico. Explica que, quando escreve sobre a criao de outros
(espetculos, performances ou processos de criao etc.), procura dialogar com o
que interpreta como sendo as potncias daquele trabalho e, por conseguinte, fazer a
crtica no sentido de apontar aquilo que, na sua interpretao, parece desviar do que
esteja subtraindo suas potncias.
55
http://modestofortuna.blogspot.com/
139
Garrocho comenta que em seu primeiro blog, escrevia sobre alguns
espetculos que assistia. Fez, tambm, algumas resenhas de livros e alguns textos
curtos sobre temas afins que lhe interessam, dentro da rea de problemas cnicos,
culturais e de formao artstica. Com o blog, comeou a ter retornos e comentrios
de pessoas que liam seus textos sobre a experimentao das linguagens artsticas,
teatros performativos e ps-dramticos, experimentais, nas fronteiras entre dana,
teatro, arte da performance e intermdia. Em funo destes textos, recebeu convites
para escrever em algumas revistas eletrnicas e impressas. Acabou decidindo criar
um blog56 destinado, exclusivamente, ao ensasmo crtico.
56
(http://www.luizcarlosgarrocho.redezero.org/).
140
adjetivos. Nisso consiste, a meu ver, a crtica que tende para as paixes
tristes. Isso no quer dizer que no devemos ser combativos e irnicos. Mas
devemos ser mais prestativos (GARROCHO, 2009, s.p.).
Para Maria Lucia Candeias, com longa experincia na imprensa escrita, uma
das funes da crtica informar o leitor sobre que pea assistir. Fazer o rascunho
da histria em termos de atores, diretores, autores, etc. novos a serem estudados no
futuro (CANDEIAS, 2008, s.p.). Candeias, atualmente, tambm redige para sites e
admite que escrever sobre teatro um direito de qualquer um, mas defende que
uma crtica bem-feita deva fazer uma anlise do texto e do espetculo.
O jornalista Carlos Scomazzon, administrador da Rede Brasileira de Comunicao
Pblica, observa que as reas de cultura e comunicao tem muitas interconexes
e, por isso, decidiu criar um blog57 com informaes sobre arte, cultura e
comunicao. Ele, porm, acha normal qualquer um poder escrever sobre teatro,
desde que fique claro que no uma anlise de um crtico profissional e sim, de um
espectador comum, uma opinio baseada apenas no seu gosto (SCOMAZZON,
2009, s.p.). Entretanto, cabe salientar que no isso que vem acontecendo nos
espaos virtuais. Em primeiro lugar, os responsveis pela maioria dos blogs e sites
j so pessoas que esto vinculadas ao teatro. Foi possvel constatar isso a partir da
catalogao feita nesta pesquisa. Assim sendo, estas no se limitam a escrever
sobre o seu gosto. H uma tentativa de anlise dos espetculos a partir de critrios
57
http://www.comunicante.jor.br/
141
que j no esto mais to definidos. Alm disso, esta opinio de que o crtico
algum com capacidades excepcionais tem sido rebatida pelos prprios crticos.
Paulo Angelini, doutor em Literatura Brasileira/Portuguesa pela Universidade Federal
do Rio Grande do Sul e editor do site Argumento, um deles:
142
58
143
Dessa paixo incondicional nasceu a adeso da classe e o aumento de nossa
credibilidade. A audincia do site cresce dia a dia e o retorno dos internautas
macio, garante.
Para Julio Dalio Borges, responsvel pela revista eletrnica Digestivo Cultural,
no fcil falar de uma crtica que trate de um universo teatral. Segundo ele, na
maioria dos casos, o que prevalece o jornalismo de agenda. Ento, as crticas so
substitudas pelas sinopses, e quanto menores (e mais "objetivas"), "melhores".
Nervo diz que a repercusso do seu espao virtual est ainda muito tmida,
mas que isto se justifica pelo fato do blog59 ter sido recm-criado. Neste, cada um
pode colocar o que achou do texto, elogiar ou discordar. Observa que os visitantes
preferem apenas ler as crticas e no deixar comentrios. Ocorrem, tambm, alguns
contatos por email.
59
http://eu-devir.blogspot.com/
144
Outra pessoa ligada ao teatro que tem experincia com espaos virtuais
Gisele Torres Martini (2010). Editora da Revista Art60, ela afirma que a crtica um
instrumento de reflexo e um espelho para os trabalhadores do teatro. A motivao
para a criao da revista digital foi a falta de privilgio do teatro. Segundo ela, a
repercusso tem sido boa. Os visitantes podem escrever, diretamente, para a
editoria ou para a Editora-chefe. Tambm podem participar com crticas de prprio
punho, desde que os editores aprovem o contedo.
Finalizando as entrevistas, Alexandre Staut (2009), jornalista cultural gacho,
crtico ocasional da Gazeta Mercantil e blogueiro, explica que revira os sites em
busca de informaes sobre espetculos e lastima que no haja mais espaos deste
tipo. Comenta que criou seu blog porque, conhecendo a classe teatral de So Paulo,
recebia muitos releases e observava a falta de espao para divulgao de todas as
produes nos jornais.
Concluindo este captulo, preciso lembrar que s existe crtica teatral porque
existe teatro. Assim como s existem espaos virtuais para a crtica, pois pessoas
que se interessam por este querem expressar suas opinies e compartilhar suas
impresses. Assim sendo, no surpreende que os autores dos blogs, sites e
comunidades, voltados para a crtica, estejam de alguma forma, envolvidos com o
teatro. Mesmo assim, ainda h muito a explorar em relao a estes espaos e as
discusses servem para fomentar estes canais de comunicao cujo contedo , em
suma, a arte. Em uma sociedade marcada pelas trocas, em todos os nveis e
instncias, h uma necessidade premente de circulao de ideias. E, enquanto
houver pessoas necessitando colocar espetculos nesse circuito, espectadores
querendo se expressar e artistas desejando que sua arte atinja o pblico, a crtica
exercer um papel e ter uma funo.
As entrevistas aqui reunidas exprimem essa realidade, impregnadas desta
vontade e registram o pensamento dessa poca de transio. Apesar dos possveis
desajustes daqueles que ainda se apegam a modelos tradicionais e resistem ao
novo, de modo geral, nota-se uma postura aberta e otimista dos artistas e crticos e,
at mesmo do pblico (apesar de sua participao ainda incipiente) na era da crtica
digital.
60
http://www.revista.art.br/
145
4 DEPOIS
Parece que neste final de sculo estamos
condenados no s a caminhar sobre restos de
coisas que nos foram sagradas, mas, tambm
sobre as runas de muitas das iluses tericas.
Voltaire Schilling
Tecnologia que permite no s executar comandos tocando na tela, mas ir alm, rolando listas com
o deslizar do dedo e ampliando e reduzindo imagens com o movimento de pina do polegar e do
indicador.
146
tarefas que, antes, eram incapazes de realizar como: distinguir objetos que se
movem e detectar pessoas em um vdeo, assim como identificar suas vozes. A
inteno dos idealizadores desta escola criar um software que tenha a capacidade
de hierarquizar dados exatamente como o crebro humano faz. Segundo o criador
da empresa, Jef Hawkins, as mquinas que passarem por este treinamento tiraro
suas prprias concluses. Elas vo absorver dados, analis-los em busca de
padres para poder prever o que significam. Isto permitir, por exemplo, que, no
futuro, no seja mais necessrio dirigir automveis. Estes faro tudo sozinhos,
graas a sensores. Utilizando estes mesmos aparatos, os equipamentos podero
tambm fazer diagnsticos. A partir do resultado de um exame, o software dir que
clulas esto em lugares errados do corpo. Assim, no haver mais necessidade de
bipsias para confirmar a incidncia de um cncer.
Muitos avanos deste tipo podem ser esperados na rea mdica, exatamente,
como aconteceu nos anos 1960, a partir dos estudos da NASA. Por falar na Agncia
Nacional Americana, j existe uma previso de que, em 2011, comearo os testes
da rede de comunicao interplanetria. Trata-se de um conjunto de padres para a
comunicao entre espaonaves. J foi testada, recentemente, a primeira rede
espacial de comunicaes digitais, baseada na internet. Os engenheiros do
laboratrio de propulso conseguiram transmitir, com sucesso, pacotes de imagens
entre a Terra e uma sonda espacial localizada a 20 milhes de quilmetros no
espao.
Chamada de internet interplanetria, a nova rede de comunicaes espaciais
garante que, apesar das tempestades solares, no haver perda de dados. Se, hoje,
os atrasos nas transmisses, interrupes bruscas e desconexes causam prejuzos
e sofrimento, a internet espacial no apresentar estes aspectos negativos,
independente da adversidade encontrada no espao. Alm disso, as instituies de
pesquisa j comearam a interligar os recursos de seus supercomputadores para
criar um poder de processamento sem precedentes.
147
mquinas se (re) significam, impulsionadas pela (oni) presena dessas
tecnologias da informao e comunicao (PRETTO; ASSIS, 2006, p.78).
.
62
Fonte: http://ebookpress.wordpress.com/2010/02/10/anne-rice-lanca-livro-em-formato-multimidia/
148
pacfico conhecido como rockfish e de duas espcies de tartarugas da Amrica do
Norte), esto afirmando que o ser humano est a caminho da vida eterna. Se hoje, o
corpo se deteriora, os cabelos caem, o vio da pele desaparece, surgem rugas,
entre tantos outros problemas associados velhice, as pesquisas apontam para o
dia em que tudo isso deixar de acontecer. Aubrey de Grey, geneticista da
Universidade de Cambridge, afirma que em 50 anos no haver mais definio para
expectativa de vida63.
Diversas pesquisas esto sendo realizadas para decifrar os mistrios do
envelhecimento. Em outubro de 2009, trs pesquisadores americanos ganharam o
Prmio Nobel de Medicina por terem comeado a decifrar por que as clulas
envelhecem. Como o processo que conduz a morte do corpo humano bastante
complexo, so necessrias muitas aes para impedi-la, desde a implantao de
clulas tronco, at passar fome. De acordo com especialistas, o estado de alerta que
esta provoca faz com que os recursos do corpo sejam otimizados e isso representa
mais tempo de vida. Assim, j existe uma empresa que prev que, em cinco anos,
haver plulas na farmcia que provocam a mesma sensao.
Em universidades americanas, rgos artificiais esto sendo criados. Injees
de substncias regeneradoras do corpo esto previstas para 2025. Assim como
nano-robs mdicos, previstos para 2030, que entraro no corpo e eliminaro
qualquer defeito do organismo. Limparo artrias e destruiro vrus, bactrias e
tumores. Uma empresa americana criou um capacete que, em caso de acidente,
mantm a temperatura do crebro em 37, impedindo que ultrapasse 42, quando as
clulas do crebro inchado pelo trauma comeam a morrer. Outra experincia com o
frio, j testada no Brasil, prova que possvel aumentar as chances de
sobrevivncia em 35% a 50%, reduzindo o metabolismo e regenerando o crebro.
Trata-se da hipotermia induzida. Existem muitas descobertas como estas que ainda
no chegaram ao mercado, mas que, testadas, j comprovaram sua eficincia.
Por mais incrvel que possa parecer, a histria demonstra que descobertas
como o saneamento, diagnsticos para tuberculose, a penicilina, entre vrias outras
invenes e criaes do homem mudaram a perspectiva de longevidade, trazendo
consequncias a outras reas da existncia. Se os neurocientistas estiverem certos,
63
Matria de capa Voc pode ser Imortal. Revista Super Interessante - Edio 275/ Fevereiro de
2010.
149
a noo do que a vida precisar ser completamente alterada. Tudo ser totalmente
diferente: o trabalho, a famlia, a cultura e, tambm, a arte, tema que interessa a esta
pesquisa. Afinal, a morte tem sido um dos temas mais presentes no teatro desde o
comeo dos tempos e segue, at os dias de hoje, sendo um dos assuntos mais
debatidos por filsofos e pensadores de todo mundo. Entre estes, Hans-Thies
Lehmann.
150
surgem mente a partir das referncias atuais. Pode-se considerar, porm, que toda
e qualquer previso passar por muitas questes que extrapolam os avanos
tecnolgicos e ainda podem alterar, profundamente, o rumo dos acontecimentos. A
nica certeza que as mudanas continuaro ocorrendo em ritmo cada vez mais
acelerado e a crtica teatral, tambm, estar inserida neste contexto.
Fonte:http://tecnologia.uol.com.br/ultimas-noticias/reuters/2010/01/23/por-deus-tenham-um-blogdiz-papa-aos-padres.jhtm
65
Site internacional de relacionamento.
66
iPhones telefone celular um com funcionalidades avanadas que podem ser estendidas por meio
de programas executados no sistema operacional. A interao com o usurio feita atravs de uma
tela sensvel ao toque. iPods refere-se a uma srie de tocadores de udio digital. O "POD" a sigla
de "Portable On Demand", "porttil desejado". A letra "i" na frente, significa "eu" em ingls,
significando algo como "o porttil que eu desejo/desejei".
151
reproduzir imagens e sons, mas sim, integrar tudo isso e disponibilizar na rede. So
estes dispositivos que devero estar no mercado e que permitiro capturar,
processar e apresentar a informao. Dentro de dez anos, no s um nmero cada
vez maior de computadores estar conectado rede, mas tambm celulares,
geladeiras, avies, carros, torradeiras, aspiradores de p, torneiras, interruptores de
luz e as prprias lmpadas.
Por conseguinte, com a velocidade que surgem novas tecnologias e produtos
derivados desta, no nada fcil acompanhar os avanos e prever todas as
possibilidades futuras, sobretudo no que se refere cultura. Entretanto, isso no
deve impedir as tentativas de compreenso destes fenmenos. Caso contrrio, ser
impossvel questionar e discutir as decises que mudaro os meios de comunicao
e a arte. Ou seja, se no possvel estar, efetivamente, preparado para o que ainda
h de vir, deve-se ao menos manter um estado de alerta e de receptividade.
msicas,
textos,
chats
webcams
so
produzidos
cenrios,
152
estava Apropriao, dirigido por Bel Garcia que costurou textos de Harold Pinter,
alm de assinar os vdeos que ilustram as cenas.
67
153
os grafismos projetados na tela atrs. No Brasil, mais recentemente, Jos Celso
Martinez Corra tambm integrou o uso dos computadores ao seu espetculo. Em
Bandidos, os espectadores podiam ver, em uma das muitas telas espalhadas pelo
espao cnico, uma mensagem de email sendo escrita por um dos personagens.
Antes disso, de 24 de fevereiro a 25 de maro de 2007, o diretor j havia transmitido
o espetculo Os Sertes em tempo real pela internet. Para tanto, foram instaladas
dez cmeras mveis, auxiliadas por uma grua (disposta na ltima galeria do teatro) e
pela participao de um stead cam, dando ao espectador a sensao de participar
da cena. Para o diretor do Teatro Oficina e do projeto no possvel ignorar a
tecnologia como no se ignora a luz eltrica. Segundo ele, no teatro de hoje, o ator
tem que trabalhar todas as mdias.
Responder aos pontos de interrogao sobre a era digital vem sendo o
desafio das
novas
geraes
em
todas as
reas,
inclusive
da
arte e,
154
J a interatividade parte da disponibilizao de informaes que podem ser
acessadas de forma aleatria. Trata-se de conexes em tempo real, cujo caminho
definido pelo usurio, sendo que a hipertextualidade permite a troca de grande
quantidade de informaes e a total liberdade para combin-las. Assim, a
interatividade poder permitir um modo de pensar a arte no linear, mas potente,
desenvolvido por um contexto criativo e dinmico. Seu significado extrapolou seu
conceito inicial.
As possibilidades, advindas da tecnologia, provocam o desejo de um novo
fluxo de comunicao em tempo real. O modelo unidirecional da mdia de massa,
baseado na transmisso ser algo do passado. Com as atuais tecnologias
conversacionais, o contedo poder ser manipulado, criando outras conexes. O
sucesso desta forma de comunicao instiga os empresrios da informtica a criar
novos aplicativos para a internet de fcil acesso e baixo custo. Assim, no demorar
muito para que o nmero de pessoas que usar algum aparelho conectado web
aumente consideravelmente. Estes vo garantir a integrao das funes (vdeo,
udio, texto) e interatividade, a partir de um nico terminal, capaz de enviar,
receber e tratar a informao; e a arte e a cultura tambm sofrero modificaes
provocadas por estas mudanas.
155
apropriam das imagens de obras de arte, as rplicas tridimensionais de
esculturas vendidas em museus, tudo isso foi levando o conhecimento
sobre as artes para um pblico cada vez mais amplo, e um nmero de
pessoas foi tomando conhecimento da existncia da arte, de sua histria e
tendo acesso a ela, mesmo que seja por meio de reprodues em cartes
68
postais, calendrios, ou por meio de programas de televiso, vdeos, etc.
Embora esta realidade ainda no seja para todos, j possvel prever que,
em um futuro breve, todos os aparelhos, controles remotos, entre outros
equipamentos utilizados sero substitudos por um nico monitor que poder operar
todas as mdias que, hoje, chegam de diferentes fontes. Neste novo contexto
interativo, propiciado pela evoluo da tecnologia, aparece outra tendncia que ser
definitiva para os novos formatos da comunicao e da crtica: a convergncia das
mdias.
68
156
embasada
em
uma
construo
coletiva
do
conhecimento,
cujas
157
econmicas virtuais so apenas algumas das idias que j esto sendo debatidas
por advogados, juristas e estudiosos do direito eletrnico (GUEIROS JUNIOR,
2006, s.p.). Situaes semelhantes ocorrem em outras reas e, para chegarem ao
teatro, pelo que j est ocorrendo no meio artstico, apenas questo de tempo,
desde que haja interesse daqueles que valorizam o teatro. Muitas transformaes do
comportamento humano tiveram origem nos gestos dos artistas. Sensveis s
necessidades de mudana, dispostos a alterar as estruturas sociais e polticas, estes
tomavam a iniciativa de conduzir movimentos que acabavam se refletindo em todos
os segmentos. Mesmo que, desta vez, a provocao tenha outras razes, nada
impede que sejam, estes, mais uma vez, a darem tecnologia resignificado.
158
Portanto, o teatro aproveita de imediato todas as novas tcnicas e
tecnologias, desde a perspectiva at a internet. A utilizao das mdias tcnicas
modernas no teatro - fotografia, projees, aparelhos de som, cinema -,
tambm em associao com iluminaes refinadas e outras tcnicas
cnicas, comeou logo aps a inveno dessas mdias. So famosos os
trabalhos multimdia de Piscator na segunda metade dos anos 1920, como
Inundao [Sturmflut] e O comerciante de Berlim [Der Kaufmann von Berlin].
A insero de mdias no teatro e na performance se encontra em toda parte
nos anos 1960, a exemplo do evento Nove noites [Nine Evenings], organizado
por Robert Rauschenberg em 1966, e nos anos 1970, como em Joan Jonas e
Ulrike Rosenbach, entre outros (LEHMANN, 2007, p.375).
Para quem pensa que o uso de tecnologia recente e que s teve incio com
o surgimento da rede de computadores preciso recordar experincias anteriores.
Alguns dos movimentos mais importantes do teatro foram estimulados por esta. A
luz eltrica, no sculo 19, foi aproveitada pelo naturalismo e impulsionou outras
inovaes cnicas. Hoje, a iluminao um elemento, totalmente, incorporado aos
espetculos. No sculo seguinte, em fevereiro de 1967, Virginio Puecher instalou, no
Palcio de Exposies de Pavia, na Itlia, cmeras de televiso em volta do palco,
uma mesa de controle no fundo da plateia e uma tela gigante no fundo da cena.
69
Consiste na ideia de que a linearidade das montagens teatrais pode dar lugar a uma plena
relativizao, em que espao, tempo, atores e espectadores podem fluir por um universo dramtico
de paralelas possibilidades.
159
caractersticas de maior valor do teatro: a efemeridade. A tecnologia traz para dentro
do espao teatral efeitos que alteram a percepo dos espectadores que, com o uso
de cmeras, passam a ter vrios pontos de vista. No h limites para o que
possvel fazer com criatividade na cena artstica contempornea que rene vdeos,
performances, iluminao computadorizada, artes plsticas e atores. No teatro
digital, o palco fsico se mescla ao ciberespao e a plateia presente, com os usurios
de internet. Alheio aos seus crticos, o teatro digital vai ganhando novos adeptos.
Como aconteceu nas artes plsticas desde o tempo de Picasso, as obras
teatrais so fragmentadas, desconstrudas, uma mistura de linguagens. Uma histria
sem fim, meio, nem comeo que pode acontecer no Brasil e em qualquer outro pas
ao mesmo tempo, ampliando a noo de presena. Espetculos vo sendo
gravados e ficam disponveis para sempre e, embora no conservem a energia da
cena nem as reaes da plateia, podero ser analisados no futuro. a tecnologia a
servio da arte trazendo vantagens na criao de cenrios, permitindo outro tipo de
narrativa.
As novas invenes artsticas no tm por objetivo destruir o que j existe,
mas, ao contrrio, mesclar-se e ampliar as realizaes teatrais. Significa arriscar
criar algo inteiramente novo que conecta as artes cincias e as tecnologias digitais.
Para alguns poder parecer o esfacelamento das bases, o desmoronamento de
todos os conceitos do que necessrio para ser teatro, mas com esta viso deixam
de perceber a construo de novas linguagens provocadas pela grande velocidade
de
informao
pelas
possibilidades
trazidas
pela
rede
inerentes
contemporaneidade.
No captulo II desta pesquisa j foram apresentadas algumas produes
teatrais que se utilizam de recursos tecnolgicos. A partir destes as propostas
estticas e de linguagem so tantas que colocam em pauta a discusso se o que
est sendo produzido teatro. Todavia, este debate sobre a nomenclatura no
procede. Basta olhar para sua histria.
A palavra teatro nos vem dos gregos, claro, mas eles no aplicavam como
ns atividade teatral: ela designava uma parte do edifcio provisrio das
representaes, aquela em que ficava o pblico. E para nosso teatro,
nenhum termo apropriado: nem Plato nem Aristteles dispem de uma
noo comum para a tragdia e a comdia, compreendidas como gneros
de escrita ou manifestaes pblicas. O tratado de Aristteles se intitula
Potica, mas pouco se interessa pela poesia lrica e s pensa a epopia
160
como antecessora ou origem (at, de forma espantosa, como espcie) da
tragdia. Precisamos nos conformar: os antigos gregos no tinham uma
palavra para o teatro. O que nos deixaria indiferentes se eles tivessem
ignorado a coisa. Mas ns atribumos a eles o fato de terem praticamente
inventado e transmitido a ns o teatro. Isto que intrigante (GUNOUN,
2004, p. 18.).
70
http://www2.livrariacultura.com.br/culturanews/rc28/index2.asp?page=materia3
161
com o espetculo, utilizando para isso todas as ferramentas que a era digital
oferece.
Para o crtico Afonso Gentil (2009), a internet j est sendo o refgio dos
excludos pelos editores da imprensa, atualmente voltada, maciamente, para o que
vende jornal (segundo eles), ou seja, moda, futebol, polcia e arredores, alheios
formao cultural dos leitores. Porm, faltam pesquisas de maior amplitude para
explicitar o real interesse dos internautas. Uma alternativa que pode vingar
paulatinamente. preciso criar o costume, que sempre um processo lento.
Segundo ele, vai ser muito bom ver um nmero maior de pessoas interessadas no
teatro. Ele acredita que quando a interatividade estiver, inteiramente, nas mos de
pessoas srias, preparadas intelectualmente esta ser qualitativamente satisfatria.
162
futebol que flagra os jogadores em impedimento ou outra situao a ser avaliada,
chamado, popularmente, de tira-teima. Afinal, os recursos deste so, na verdade,
algo semelhante aos videogames. Para isso, porm, seria necessrio equipar os
teatros com cmeras que captassem as imagens em tempo real, algo que alguns
grupos brasileiros j fazem.
No caso do futebol, por exemplo, o sistema no perfeito porque depende de
operadores que indiquem, manualmente, a posio dos jogadores na tela. Para
corrigir este problema est sendo estudada a colocao de chips nos uniformes dos
jogadores. Embora parea algo difcil de ser concretizado, os cientistas da
computao Flvio Szenberg e Marcelo Gatass, da Pontifcia Universidade Catlica
do Rio de Janeiro (PUC-Rio), e o engenheiro Paulo Cezar Carvalho, do Instituto
Nacional de Matemtica Pura e Aplicada (Impa), j criaram um software chamado
Juiz virtual71 que pode ser baixado, gratuitamente, e que faz tira-teimas caseiros em
um computador que possua placa de captura de vdeo.
Situaes como esta, que parecem fico cientfica, j so possveis,
segundo Silvio Meira (2009) a custo muito alto, mas em dez anos sero factveis a
custos infinitamente menores.
71
www.visgraf.impa.br/juizvirtual.
163
Ainda sobre as probabilidades do futuro de forma mais ampla, Edgar Morin,
em sua conferncia na abertura do evento Fronteiras do Pensamento, realizado em
Porto Alegre, afirmou que o improvvel pode acontecer. Quanto mais evolumos
rumo catstrofe, mais se tornar clara a conscincia desta e mais poderemos
evoluir na busca da metamorfose. O princpio da esperana inseparvel do
princpio do desespero (MORIN, 2008, s.p.). Esta frase parece ser adequada para
imaginar o que ser do teatro e da crtica no futuro. Mesmo que a forte presena da
tecnologia tenha sacudido os alicerces do teatro, este no est a caminho da
extino como, s vezes, possa parecer quando as plateias diminuem e os
espetculos
disputam
espao
com
tantas
outras
atividades
de
lazer
entretenimento.
164
depois do primeiro transplante de corao bem-sucedido e da descoberta da
estrutura do DNA, as molculas que renem os cdigos genticos dos seres vivos e,
deveria ter pressentido que a afirmao do alemo Werner Karl Heisenberg: o
observador interfere com o objeto observado faria ainda mais sentido em relao
aos espetculos e aos espectadores. Ou seja, entre tantas outros acontecimentos
extremamente significativos, o teatro enfrentou tempestades tecnolgicas, rivais
como o rdio, o cinema, a televiso e se mantm, se no intacto, ainda vivo e
pulsante.
Em 2008, Rober Wilson trazia ao Brasil Voom Portraits, na qual vdeo-retratos
de celebridades, artistas, intelectuais e animais eram apresentados em telas de
plasma de alta definio, acompanhados por uma trilha musical original. Este
tratamento multimdia no novidade para aquele que considerado um dos
encenadores mais revolucionrios do sculo XX. Diretor, coregrafo, performer,
designer de luz e vdeo-artista, Wilson, assim como suas obras, no so de fcil
definio, justamente porque mesclam todos os recursos de que dispe para
produzir arte. Bob Wilson apenas um dos dramaturgos que tem misturado outras
linguagens com a arte milenar do teatro. Assim como Wilson, diretores como Andrei
Serban, Luca Ronconi, Grotowski e Peter Books mudaram a histria do teatro
contemporneo que incorporou novos recursos aos espetculos.
No incio de 2010, a companhia espanhola La Fura dels Baus apresentava o
espetculo Degustao de Titus Andrnicos72 em que elementos simples se
misturaram ao uso de grandes telas com projees de textos e imagens.
Apresentaes que incluiram na equipe, alm do diretor Pep Gatelli e de outros
profissionais habituais, um responsvel pela ps-produo de video e outro pela web
parar trazer ao pblico algo que vem sendo chamado de linguagem furera com a
utilizao de espaos no-convencionais, multidisciplinariedade, predominncia do
corpo e da tecnologia, alm da invaso do espao do espectador, fazendo com que
o pblico se torne uma parte fundamental do espectculo. Plataformas mveis,
novos efeitos audiovisuais se juntam a elementos comestveis. Certo que no h
como escrever sobre estas produes sem considerar o que significa a presena
72
www.lafura.com
165
destes aparatos na arte, redefinindo significados e postulando novos problemas,
exigindo, portanto, uma outra crtica.
166
5 CONSIDERAES FINAIS
Hipertexto o termo que remete a um texto em formato digital, ao qual se agregam outros
conjuntos de informao na forma de blocos de textos, imagens ou sons, cujo acesso se d atravs
de referncias especficas denominadas hiperlinks, ou simplesmente links.
167
Altos impostos, corrupo, fugas de prises, escolas abandonadas. Como
compreender que tudo isso faa parte do mesmo mundo em que a tecnologia
permite expandir de forma inimaginvel todos os contatos?
claro que a produo artstica no fica fora deste contexto. possvel prever que
toda esta convergncia de elementos de expresso ir permitir criaes artsticas
impensadas. Contudo, sabe-se, tambm, que ainda existem teatros no Rio e em So
Paulo, principal eixo cultural do pas, que no possuem mesa de luz ou som. A
prpria internet est permitindo maior visibilidade desta defasagem to intensamente
apontada por aqueles que so contrrios a ela. Pierre Lvy, entretanto, afirma que
no so os pobres que se opem internet so aqueles cujas posies de poder,
os privilgios (sobretudo os privilgios culturais) e os monoplios encontram-se
ameaados pela emergncia dessa nova configurao de comunicao (LVY,
1999, p.13).
Alm das formas de divulgao existentes e daquelas que j so previsveis,
a tendncia que muitas outras ainda sejam originadas, consentindo que qualquer
espectador possa criticar espetculos. Assim, se antes, esta funo era privilgio
dos respaldados pelos proprietrios dos veculos de comunicao ou que tinham o
aval de uma universidade, hoje, o panorama j no mais o mesmo. A internet no
s altera a quantidade de informaes a que as pessoas passam a ter acesso, mas
abre um canal de dilogo, extremamente, potente.
Ter contato com informaes, descobertas e outros conhecimentos, mudar
(e j o fez) a forma de pensar e compreender a arte e, por conseguinte, os registros
sobre esta. Isso no quer dizer, porm, que no haver mais necessidade de
mediadores entre o pblico, a arte, os artistas. Apenas que esta relao ser
168
diferente do que foi em outros tempos. Se os jornais j no ofereciam espao
suficiente para a quantidade de espetculos teatrais em cartaz, o surgimento de
espaos virtuais da crtica teatral s pode ser motivo de comemorao para aqueles
que se interessam pelo teatro.
Expresso ancestral do ser humano, o teatro existe para desafiar, fazer
pensar, emocionar, entreter, dar prazer e a crtica no deve ser uma palavra final,
mas, provocar e abrir espao para reflexo. As tendncias da crtica deste sculo,
sem dvida, tm tambm razes no passado, no so sem antecedentes e nem
absolutamente originais. Todavia, querer deter suas mudanas em nome de uma
suposta qualidade, no somente cercear a liberdade de comunicao, como
explorar o poder do conhecimento. Mesmo aqueles que fazem isso com boas
intenes, pretendendo evitar equvocos, esquecem que podem estar errados em
seus julgamentos, feitos com base em critrios que no precisam mais ser mantidos
nem defendidos.
Talvez,
seja
imprescindvel
observar
que
as
consideraes
os
169
Sem pretender ignorar que ainda h muito a fazer pela cultura brasileira, tudo
leva a crer que um processo coletivo pode manter a crtica como mediadora no
processo analtico, intelectual e sensvel que auxilia no desembrutecimento do olhar.
Poder continuar a interrogar nossos sentidos, permitindo a convergncia entre a
razo e a sensibilidade. A crtica ainda deve atingir dimenses insuspeitas onde no
haver espao para normas obsoletas, mas para a transcendncia da arte. Da
multiplicidade de pontos de vista ser possvel extrair algo que nos permita
compreender nossos sentimentos e falar sobre nossas impresses, criando a rara
oportunidade de perceber o carter enigmtico e paradoxal da arte. Uma vez abertas
as portas da imaginao, superado o conflito inevitvel entre o passado e o futuro e a
incandescncia dos aparatos tecnolgicos, a crtica encontrar seu novo lugar na
histria da arte.
Michel Mafesolli acredita que a ps-modernidade representou um retorno a
uma pluralidade, um retorno da emoo, da magia, da afetividade. Enfim, uma volta do
que se perdeu na modernidade, que tentou racionalizar todos esses aspectos
(MAFFESOLI, 2007, s.p.).
pensam alguns pessimistas sobre o futuro da humanidade) existe uma grande chance
de que, cansadas do distanciamento provocado pela virtualidade, as pessoas passem
a valorizar cada vez, mais intensamente, todas as experincias que as faa
compartilhar sentimentos e impresses.
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REGINO, Jos. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: novembro de 2009.
RIBEIRO, Ded. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: outubro de 2008.
REIS, Marina. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: dezembro de 2009.
RUDIFRAN, Pompeu. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello em dezembro de 2009.
SACHET, Patrcia. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: dezembro de 2009.
SCOMAZZON, Carlos. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: abril de 2009.
SEDREZ, Ppe. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: janeiro de 2010.
SIVIERO, Sergio. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: dezembro de 2009.
STAUT, Alexandre. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: maro de 2009.
TEIXEIRA, Fernando. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: novembro de 2009.
OCHA, Fernando. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: setembro de 2008.
VIANNA, Julio. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: dezembro de 2009.
WASILEWSKI, Luis Francisco. Entrevista cedida por email Helena Maria Mello - em: janeiro de
2009.
182
APNDICES
Blogs
Nome do blog 1
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
AOUILLA
http://aouilanoteatro.blogspot.com/
Marcelo Aouilla produtor cultural e cengrafo
Fatos, notas e opinies sobre espetculos de teatro
Formulrio
Data no divulgada
24/03/2010
Nome do blog 2
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Atire no dramaturgo
http://atirenodramaturgo.zip.net/index.html
Mario Bortolotto Dramaturgo
Mario Bortolotto escreveu mais de 60 peas com seu grupo
teatral Cemitrio de automveis, formado no final dos anos
setenta. muito influenciado pela literatura da gerao beat (o
nome do grupo demonstra isso, sendo uma referncia a um
poema de Lawrence Ferlinghetti).
Formulrio
08/2008
19/01/2010
Nome do blog 3
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Bar do teatro
http://leolama.blogspot.com/
Leo Lama dramaturgo, filho de Plnio Marcos
Um espiritual, meio que antroplogo
Por comentrio
12/2005
19/01/2010
Nome do blog 4
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Responsvel
Descrio
Blogosfrico cultural
http://rodrigodearaujo.wordpress.com
Rodrigo Arajo, Clarice Arajo, Tatiana Caj Atores
Blog coletivo de difuso cultural. Criado visando a divulgao
de informaes culturais pouco difundidas pelos oligoplios da
informao, tem como principal objetivo incentivar
manifestaes populares atravs de publicaes coletivas.
Formulrio
11/2007
19/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
183
Nome do blog 5
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 6
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Cacilda
http://cacilda.folha.blog.uol.com.br
Lenise Pinheiro e Nelson de S Crticos
Blog de teatro com textos e fotografias de peas em cartaz ou
por estrear. Montagens antigas, ensaios, indicaes e
vivncias e experimentos. Eventuais visitas a salas de teatro, e
suas respectivas companhias. Coberturas de Festivais de
Teatro, apontamentos com novidades e curiosidades em torno
do tema.
Formulrio
03/2007
19/01/2010
Nome do blog 7
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Cena diria
http://cenadiaria.blogspot.com/
Raimundo Matos de Leo Diretor e dramaturgo
Sem descrio
Formulrio
05/2007
19/01/2010
Nome do blog 8
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 9
184
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 10
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 11
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 12
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Responsvel
Descrio
http://ccetp.blogspot.com/
Joice Lima Atriz
A Cia Pelotense de repertrio nasceu aps a reunio de um
quinteto que comps o primeiro elenco desta pea
joicelima3@hotmail.com
11/2009
19/01/2010
Comunicante
http://www.comunicante.jor.br/
Carlos Scomazzon Jornalista
O comunicante pretende ser um blog focado em comunicao,
cultura e arte, includas a todas as reas correlatas a elas.
Muito mais que apenas opinar, queremos divulgar informaes
sobre comunicao, cultura e arte em geral.
comunicante.blog@comunicante.jor.br
04/2008
19/01/2010
Cricri em cena
http://blogcricriemcena.blogspot.com/
Sergio Maggio Jornalista e crtico teatral
Do teatro para todas as artes. Cricri quer colocar na rede todas
as inquietaes e espalha neste ventilador virtual, estilhaos
sobre teatro, dana, cinema, msica, literatura, quadrinhos,
televiso e tudo que vier cabea.
sergiomaggio@uol.com.br
10/2007
19/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
Crticas criativas
http://criticascriativas.blogspot.com
Marcelo Sena cengrafo
A partir do encontro Conexes Criativas, realizado pelo Coletivo
Lugar Comum, em Recife, surgiu a idia de criar um espao
para aglutinar textos opinativos sobre criaes ligadas dana,
como forma de desmistificar um pouco o conceito de crtica. Um
espao para opinio dos mais aos menos especialistas na rea.
Formulrio
07/2009
19/01/2010
Nome do blog 13
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Descrio
Contato
Criado em
Crtica de ponta
http://www.criticadeponta.blogspot.com/
Srgio Gadini Professor de jornalismo
Sem descrio
Formulrio
03/2009
185
Acesso em
Nome do blog 14
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Cultura e comunicao
http://culturaecomunicacao.blogspot.com/
Poliana Bicallho Atriz
Deixe sua mensagem e participe deste blog, sua mais nova
forma de expresso na internet! Saliento que as informaes
contidas neste blog no tem o interesse de influenciar o leitor.
Esse espao apenas uma forma da autora manifestar a sua
opinio, por compreender que essa uma eficaz maneira de
exercer a sua cidadania.
Formulrio
04/2007
19/01/2010 Desatualizado desde setembro de 2009
Nome do blog 15
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
DestiAr-te
http://sarissima.wordpress.com/
Sarah Santos
Fotgrafa, estudante de artes, curiosa
Formulrio
03/2008
19/01/2010
Nome do blog 16
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Criado em
Acesso em
Dionisacas
http://dionisioneto.blog.uol.com.br
Dionsio Neto - Dramaturgo
Blog do ator e dramaturgo Dionsio Neto
Formulrio
10/2004
19/01/2010
Nome do blog 17
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Descrio
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Criado em
Acesso em
Doideiras
http://otragicomicobrasileiro.blogspot.com/
Pedro Allonso No identificado
Paisagens da Crtica nasceu no final de 2005 no Uol, com o
endereo www.paisagensdacritica.zip.net, e migrou para
WordPress em fevereiro de 2008. Na pgina do Uol - que teve,
at hoje, cerca de 47 mil acessos - h mais de 160
comentrios sobre livros e leituras. Visite-a quando puder!
Formulrio
06/2007
19/01/2010 Desatualizado desde agosto de 2009
Nome do blog 18
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Descrio
Contato
Ensaios crticos
ensaioscriticos.blogspot.com
Alunos da Unirio
UNIRIO Crtica literria Ensastica
Formulrio
186
Criado em
Acesso em
04/2008
19/01/2010 Desatualizado desde janeiro de 2009
Nome do blog 19
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 20
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Filipe Inquieto
http://filipeinquieto.blogspot.com
Filipe Brancalio Alves de Moraes Ator
Sem descrio
fi@limao.com.br
11/2008
19/01/2010 Desatualizado desde abril de 2009
Nome do blog 21
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Grote perplexidade
http://groteperplexidade.blogspot.com/
Joo de Ricardo artista
Blog do artista e pesquisador Joo Ricardo
Formulrio
08/2005
19/01/2010
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 23
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Julio Conte
http://julioconte.blogspot.com
Julio Conte Diretor
Jlio Conte psicanalista, diretor de teatro, ator, escritor e
dramaturgo. Autor de Bailei na Curva, Se Meu Ponto G
Falasse, O Rei da Escria e outros.
julioconte1@gmail.com
03/2008
19/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
187
Nome do blog 24
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Letras e ideias
http://clecinho.blogspot.com
Clecio Luis S. Junior Ator
Espao destinado para publicao das inspiraes dos
momentos furtivos da alma em sua linguagem s vezes
obscura, satrica, teatral. Eis que o homem se faz com suas
idias, paixes e devaneios. Formando em Teatro pelo CEFAR
Palcio das Artes, graduando em Filosofia pela Pontifcia
Universidade Catlica de Minas Gerais, Gestor do Centro
Cultural Casa do Estudante DCE PUC-MG.
cleciolsjunior@gmail.com
11/2009
19/01/2010
Nome do blog 25
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Lionel Fischer
http://lionel-fischer.blogspot.com
Lionel Fischer Crtico
Crtico e professor de teatro
lionelfischer54@hotmail.com
12/2008
19/01/2010
Nome do blog 26
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Liperama
http://liperama.blogspot.com
Luiz Felipe Botelho mestre em artes cnicas
Os blogs so sites pessoais onde seus 'donos' se expressam
de todas as maneiras possveis, colocando suas opinies
sobre assuntos variados ou simplesmente mostrando um
pouco do que sabem fazer. No caso deste Liperama, o foco
so fotos comentadas, que so renovadas todos os domingos,
podendo haver "edies" extras durante a semana. Como
qualquer blog, este tambm um espao que pode ser usado
para troca de ideias, permitindo que os visitantes registrem
suas impresses e que os amigos mantenham contato.
Formulrio
11/2005
19/01/2010
Nome do blog 27
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Lugar teatral
http://lugarteatral.wordpress.com/
Jos Simes de Almeida Junior Dramaturgo
Estudos do espao teatral
Formulrio
12/2008
19/01/2010
188
Nome do blog 28
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 29
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 30
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 31
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Mercado cnico
http://mercadocenico.blogspot.com
Vitor Hugo Samudio Ator e diretor
Sem descrio
contato@mercadocenico.com.br
07/2009
19/01/2010
Nome do blog 32
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Descrio
Modesto Fortuna
http://modestofortuna.blogspot.com/
Modesto Fortuna codinome para Roberto Oliveira Diretor
Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brazil. Meu nome Modesto
Fortuna e poucas coisas ainda no fiz ou fui na vida: ator,
diretor de teatro, vendedor de enciclopdia, frentista de posto
de gasolina, ajudante de pedreiro, terapeuta rechiano, pintos
189
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 33
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 34
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Olhares loiros
HTTP://olharesloiros.blogspot.com
Mario Viana Dramaturgo
Paulistano, dramaturgo e roteirista com passado jornalstico
Formulrio
03/2009
19/01/2010
Nome do blog 35
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Descrio
Olho de corvo
http://olhodecorvo.redezero.org/
Luis Carlos Garrocho Arte educador
filosofia - nomadismo - zonas de experimentao - militncia
esttico-cultural micropoltica
luizcarlosgarrocho@hotmail.com
01/2007
19/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 36
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Descrio
Os dias e as horas
http://os.dias.e.as.horas.zip.net/
Alberto Guzik Crtico teatral
Alberto Guzik um dos principais nomes do teatro brasileiro
contemporneo. Homem de um olhar sensvel para o mundo,
construiu uma longa e fecunda carreira como crtico teatral nos
190
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 37
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 38
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Descrio
Responsvel
Contato
Criado em
Acesso em
Palco e plateia
http://palcoeplateiarc.blogspot.com
No blog palco&plateia voc fica por dentro das novidades e
atividades da ONG Ribeiro Em Cena.
No identificado
Formulrio
01/2009
19/01/2010
Nome do blog 39
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Percepo teatral
http://percebeoteatro.blogspot.com/
Guilherme Nervo Estudante de teatro
Sem descrio
guinervo@hotmail.com
11/2009
19/01/2010
Nome do blog 40
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Pueril
http://pueril.zip.net/
Cleo Paris Atriz
Blog da atriz
Formulrio
01/2009
19/01/2010
Nome do blog 41
191
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
http://sobreteatro.wordpress.com
Marcos Damigo Ator
Resenhas sobre teatro por quem de teatro
Formulrio
07/2009
19/01/2010
Nome do blog 42
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Descrio
Teatro Bahia
http://teatrobahia.blogspot.com
Tavez No identificado
Este blog vem ocupar, de forma informal, o buraco existente na
crtica teatral baiana. necessrio falar sobre teatro na Bahia,
seja elogiando suas montagens ou no. mais um espao de
divulgao da arte baiana, criado apenas e exclusivamente
para a crtica teatral.
Formulrio
01/2009
19/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 43
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Descrio
Teatro Capixaba
http://teatrocapixaba.blogspot.com/
Andre Luz, Leandro Bacellar, Lilian Menenguci
Bem vindos ao blog Teatro Capixaba! Aqui vocs podem
divulgar peas que esto em cartaz ou para entrar em
temporada. Criticar e opinar sobre as peas que vocs
assistiram. Temos nossos colaboradores, que estaro
disponveis para que vocs enviem as peas que querem que
sejam divulgadas ou mesmo criticadas. Sintam-se em casa,
atores, atrizes, diretores, produtores, tcnicos do teatro e
pblico , pois definitivamente um espao est aberto e ele
existe. Deixem sua crtica, seja positiva ou negativa, mas que
seja construtiva. Todos so bem-vindos!
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 44
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Responsvel
Descrio
192
Contato
Criado em
Acesso em
rmezeck@uol.com.br
12/2001
19/01/2010
Nome do blog 45
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Teatro na arena
http://www.teatronaarena.blogspot.com/
Luciana Garcia Atriz e jornalista
o teatro que est agora no centro da arena para ser discutido
e pensado. Crticas teatrais de diversos espetculos em cartaz
no Rio de Janeiro e no Brasil.
www.lucianagarcia.com.br
04/2008
19/01/2010
Nome do blog 46
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Teatro e Vida
www.teatrovida.blogger.com.br
Camila Sartorelli Produtora teatral
Criado em 2004
camilasartorelli@globo.com
05/2008
19/01/2010
Nome do blog 47
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 48
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 49
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Responsvel
Descrio
Terras de Cabral
http://terrasdecabral.zip.net
Ivam Cabral Diretor
Blog de Ivam Cabral. diretor da companhia Os Satyros, um dos
mais bem-sucedidos grupos teatrais experimentais do Pas.
satyros@uol.com.br (endereo do site do grupo)
03/2009
19/01/2010
Turrar
http://teatroturrar.blogspot.com
Victor Amatucci formado em teatro
Victor Amatucci estudante de letras da USP, formado em
teatro, curioso o bastante para falar sobre qualquer assunto e
193
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do blog 50
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Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Sites
Nome do site 1
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 2
Link
Responsvel
Descrio
Contato
A cena da cidade
http://www.acenadacidade.com.br
Natasha Corbelino
Quantos grupos de teatro existem atualmente no Rio de
Janeiro? Quantos atores esto no mercado ou se formando nas
vrias escolas espalhadas pela cidade? Quantas produes
esto espera de um espao apropriado para entrar em
cartaz? Se, atualmente, questes como essas no so
respondidas nem mesmo estatisticamente, imagine como
difcil saber de fato o que est acontecendo na cena teatral do
Rio de Janeiro. Com o intuito de agregar esses agentes da
cultura e, futuramente, mapear o teatro carioca, o IBAM
(Instituto Brasileiro de Administrao Municipal), a partir da
proposta apresentada pela atriz e produtora Natasha
Corbelino, abriu as suas portas para os interessados em fazer
parte de uma proposta ousada: A Cena da Cidade.
Formulrio no site
No consta
20/01/2010
Aguarras
www.aguarras.com.br
Eric Novello
O Aguarrs um peridico bimestral online cientfico sobre
artes.O contedo do Aguarrs escrito exclusivamente por
nossos colaboradores e no aceitamos matrias pagas, bem
como no cobramos pela publicao de artigos.O Aguarrs
entrou no ar em 21 de maio de 2006.
Formulrio no site
194
Criado em
Acesso em
Nome do site 3
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Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 4
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 5
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 6
Link
Responsvel
Descrio
2005
20/01/2010
Antaprofana
www.antaprofana.com.br
Sebastio Milar
O Antaprofana um portal que se prope a informar e divulgar
o teatro. Coordenado por Sebastio Milar, crtico e terico do
PA/norama teatral desde os anos 70, e um pesquisador e
estudioso da obra de Antunes Filho. Os internautas que
queiram participar da revista com ideias e opinies podem fazlo na seo "Interatividade" onde esto disponibilizadas duas
colunas - "Minha Crtica" e "Abrindo o Jogo". L podem ser
divulgadas crticas a espetculos ou opinies sobre qualquer
tema de interesse a quem faz ou estuda teatro.
Formulrio no site
2005
20/01/2010
Aplauso Brasil
http://aplausobrasil.ig.com.br/
Michel Fernandes
O Aplauso Brasil um site direcionado ao teatro e dana, mas
graas a uma brilhante e generosa equipe de colaboradores
expandimos nossa cobertura para outros setores da arte.
aplausobrasil@aplausobrasil.com
2000
20/01/2010
Argumento
www.argumento.net
Paulo Ricardo Kralik Angelini - Editor
Argumento um espao na web aberto aos mais variados tipos
de manifestaes textuais. O Argumento cresce a cada dia,
oferecendo uma pluralidade de ideias e manifestaes.
promo@argumento.net.
09/2003
20/01/2010
Brbara Heliodora
www.barbaraheliodora.com
Brbara Heliodora
Em 1958, Barbara frequentava muito "O TABLADO" e sempre
falava muito sobre as peas e todos diziam que ela deveria
fazer crticas de teatro. Na poca, o ator/autor Silveira Sampaio
recomendou-a para o Carlos Lacerda, dono na poca da
TRIBUNA DA IMPRENSA, onde ela fez crticas por 4 meses.
195
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 7
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 8
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Criado em
Cronopios
www.cronopios.com.br
Edson Cruz
Portal de Literatura e Arte. Criado h cinco anos. Artigos,
crticas, ensaios, colunistas, resenhas.
cronopios@cronopios.com.br
04/2005
20/01/2010
Nome do site 9
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Cultura e mercado
www.culturaemercado.com.br
Leonardo Brant
Democracia se faz com arte.
redacao@culturaemercado.com.br.
1998
20/01/2010
Nome do site 10
Link
Responsvel
Descrio
Desvendando o teatro
www.desvendandoteatro.com
Hellen Bravo
Inicialmente como blog interativo, "DESVENDANDO TEATRO"
foi feito para agregar informaes consistentes sobre Artes
Cnicas e disponibilizar na internet.
desvendandoteatro@yahoo.com.br
No consta
20/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
196
Nome do site 11
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Jornal de teatro
www.jornaldeteatro.com.br
Editor Rodrigo Bueno
Sem descrio
Por formulrio
2005
20/01/2010
Nome do site 12
Link
Responsvel
Descrio
Marcus Mota
www.marcusmota.com.br
Marcus Mota
Este site disponibiliza produo artstica e acadmica de seu
autor: textos teatrais, contos, textos apresentados em
congressos, fotos de espetculos, poemas - enfim, uma
variedade de materiais que aos poucos estaro no ar. As
atualizaes so dirias.
Formulrio no site
No consta
20/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 13
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 14
Link
Responsvel
Descrio
No quintal
www.noquintal.com
Ana Ferreira
Por perceber a crtica teatral sendo substituda por publicidade
ou resumida em entrevistas e resenhas que
o NOQUINTAL surge com o valor final de resgat-la como plo
de tenso da arte em Curitiba, nosso quintal. Sem nos valer de
mtodos ou estruturalismos, que acabam por tomar a fatia
como o todo, ns do NOQUINTAL acreditamos na sensibilidade
e na carga cultural como forte instrumento de anlise artstica.
noquintal@tudoradio.com
No consta
20/01/2010 Desatualizado desde dezembro de 2008
Contato
Criado em
Acesso em
O palco
www.opalco.com.br
No identificado
Site com contedo sobre autores, companhias de teatro,
espetculos em cartaz, informaes sobre festivais, montagens,
teatros e salas. Entrevistas, sugesto de livros, reportagens,
textos, artigos, glossrio e notcias.
faleconosco@opalco.com.br
2000
20/01/2010
Nome do site 15
Porto cultura
197
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 16
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 17
Link
Responsvel
Descrio
www.portocultura.com.br
Ricardo Lima de Aguiar e Rupert Coimbra Garay
O site Porto Cultura um portal nico na Internet, dirigido para
os amantes da cultura em Porto Alegre, oferece informaes,
atravs de reportagens, artigos, colunas, vdeos e fotos, sobre
os principais eventos culturais de toda a regio Sul do pas.
Lanado em abril de 2008, o site tambm realiza coberturas ao
vivo de eventos nas reas de Arte, Cinema, Gastronomia,
Literatura, Moda, Turismo, Msica e Teatro, e oferece guias de
servios nestes setores, como dicas de restaurantes, museus,
casas noturnas, livrarias, hospedagens, transportes, etc.
Formulrio no site
2005
20/01/2010
Programa da Pea
programa.multiply.com
Leo Ladeira
Revista Eletrnica sobre o Teatro Brasileiro.
Notcias, crticas, clipping, fotos, galerias especiais, vdeos,
estreias e todo tipo de contedo relacionado ao Teatro
brasileiro contemporneo e antigo.
Formulrio
2007
20/01/2010
Contato
Criado em
Acesso em
Qual a boa?
www.queb.com.br
Fbio Gomes
A empresa QUEB, que atua h sete anos no mercado de
entretenimento do Rio Grande do Sul com o Portal de contedo
QUEB, tambm conhecido como Qualeaboa.com, referncia
nesse segmento como um dos principais veculos do Estado.
O Queb portal o principal veculo de contedo de
entretenimento no Rio Grande do Sul. A qualidade da
informao associada abrangncia do contedo, atualizado
diariamente, fez com que o QUEB se tornasse um dos melhores
canais de comunicao para se atingir o pblico jovem.
Mantm a coluna Teatro e Cia sob responsabilidade de Z
Ado Barbosa.
qualeaboa@queb.com.br/fabio@queb.com.br
2000
20/01/2010
Nome do site 18
Link
Responsvel
Descrio
198
Contato
Criado em
Acesso em
Nome do site 19
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Teatro Chik
http://teatrochik.terra.com.br/
No identificado
O TeatroChik.com a mais completa revista eletrnica voltada
para as Artes Cnicas. Focamos, principalmente, a produo
teatral e oferecemos informaes teis para todas as pessoas
que atuam nessa rea e principalmente aos amantes da cultura
e das Artes Cnicas.Nossas informaes procuram abranger
desde os espetculos em cartaz, teatros e espaos culturais,
histria das artes cnicas at currculos de produtores e
especialistas das Artes Cnicas. So por esses e outros
motivos que o TeatroChik.com est se tornando o maior ponto
de referncia dos profissionais que fazem o teatro brasileiro e,
porque no dizer, o mundial!
info@teatrochik.com.br
No consta
20/01/2010
Nome do site 20
Link
Responsvel
Descrio
Contato
Criado em
Acesso em
Teatro Crocodilo
www.ocrocodilo.com.br
Antnio Carlos, Eliane Barbosa, Marco e Marlia Del Nero
O canal das artes na internet
ocrocodilo@ocrocodilo.com.br
No consta
20/01/2010
Comunidades
Apaixonados por teatro
Data de criao: 12/07/2004
Membros: 45.659
Descrio:
O Grande intuito desta comunidade agregar todo aquele apaixonado pelas Artes
Cnicas, possibilitando as trocas de experincias, vivncias, dinmicas, roteiros,
enfim tudo aquilo que se relaciona com a ARTE TEATRAL.
Visando sempre a unio da classe e compartilhando informaes teis. Tornandonos a cada dia mais APAIXONADOS PELO TEATRO !
Dono: Thatiane Ferrari
199
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=163926
Crtica de teatro em Curitiba
Data de criao: 12/02/2006
Membros: 219
Descrio: Espao destinado crtica teatral em Curitiba.
Se voc pensa que a opinio sobre um espetculo pode ser algo alm de:
" - adorei seu espetculo ! ".
Se voc no aguenta mais o pblico aplaudindo de p qualquer porcaria.
Este o lugar, deixe suas impresses, opinies , crticas e elogios sobre o que voc
anda vendo nos palcos de nossa cidade.
Dono: rodrigo
Link de acesso: http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=8592899
Crticas de teatro
Data de criao: 27/01/2006
Membros: 14
Descrio: Com toda a sinceridade: voc acredita nas crticas da Brbara Heliodora?
difcil acreditar em quem no gosta de absolutamente nada...
Se voc apenas um estudante de teatro ou um simples espectador assduo, talvez
esteja interessado em ler crticas de estudantes de teatro ou de simples
espectadores assduos. Esse o objetivo dessa comunidade. Analisar o que anda
em cartaz por a do ponto de vista do espectador, do "consumidor" final. No final das
contas, essa opinio que importa! Seja, portanto, bem-vindo para fazer suas
crticas, ouvir e ser ouvido!
Proprietrio: Joo Ricardo de Oliveira
Link de acesso: http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=8157530
Crtica teatral
Data de criao: 20/08/2005
Membros: 41
Descrio: Para todos aqueles que no so influenciados pelos criticos oficiais da
midia e preferem dar sua propria opinio.
200
Eis o espaco para discusso do que foi visto. No esquecam de deixar o servico.
Dono: Pedro Vieira 3Paredes
Link de acesso: http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=4326501
Crtica teatral de Juz de Fora
Data da criao: 9/01/2007
Membros: 1
Descrio: Segundo a mestra, Brbara Heliodora:
"O elogio ao ruim um desservio. Porque, se voc no diz que ruim, ele vai
continuar sendo, crente de que timo.
Essa comunidade tem como objetivo prestar um servio a cultura teatral em Juiz de
Fora, para que evolua e saia da mesmice.
Comentrios sobre as produes locais sero bem vindos. Baixaria e trocas de
insultos sero deletadas.
Lembrem-se: o valor da crtica est em mostrar os erros e abrir um leque de
possibilidades a quem quer realmente fazer algo de positivo pela arte em nossa
cidade.
Dono: No identificado
Link de acesso: http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=26149103
Crtica teatral em Salvador
Data de criao: 2/7/2006
Membros: 5
Descrio: Surge a vontade de escrever sobre espetculos de teatro numa cidade
onde cada vez mais impera a necessidade de excercer a critica teatral, propiciando
assim o confronto e a fruio de esteticas e maneiras de pensar e ver o teatro.
Peo para aqueles que estejam interessados na comunidade serem criticos com um
olhar profissional e de maxima seriedade.
Cada arquivo uma critica a um espetculo diferente. pode entrar e opinar sobre o
artigo. Assim como tambm podem abrir um novo arquivo com um tema
interessante.
Dono: No identificado
Link de acesso: http://www.orkut.com.br/Main#Community.aspx?cmm=16324172
201
202
Descrio: Troca de ideias, textos, opinioes e energia entre a nova geracao de
autores teatrais brasileiros, dispostos a instituir o reconhecimento, respeito e
interesse pela dramaturgia contemporanea, dentro e fora do pas.
As poucas mas existentes regras:
A participao moderada e passa pelo crivo do moderador.
Um texto dramatico a ser discutido a cada 30 dias. Os textos devem ser solicitados
aos seus respectivos autores.
Um autor dramatico a ser discutido a cada 30 dias.
Quixotes se fazem necessarios nesses tempo adversos de penuria intelectual e falta
de ousadia. Que a utopia seja a nossa alavanca mais constante, e a perseveranca a
nossa espada. Longa vida a comunidade.
Dono: Paulo Ricardo Berton
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=41679095
Discutindo o teatro no Brasil
Data de criao: 16/07/2004
Membros: 8.455
Descrio: Comunidade para profissionais, estudantes e (muito!) interessados em
discutir artes cnicas no Brasil.
Este espao serve p/ troca de informaes a respeito do mercado de trabalho,
textos, estticas, leis de incentivo, polticas culturais e tudo que for relacionado.
Dono: Silvana da Costa Alves
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=175052
Eu fao teatro
Data de criao: 30/07/2004
Membros: 32.618
Descrio: Essa comunidade pra todos aqueles que j sentiram um delicioso
friozinho na barriga, por estar pisando em cima de um palco e olhando pra uma
platia de atenciosos espectadores...e que, ao final, sentiram o gosto da
recompensa...uma calorosa salva de palmas, que arrepia s de lembrar!
Enfim, pra todos aqueles que sabem como maravilhoso e gratificante FAZER
TEATRO!
203
Dono: Aline Garcia Telli
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=226577
Eu fao e amo teatro
Data de criao: 16/01/2005
Membros: 15.666
Descrio: O teatro uma das nicas artes onde se atinge a plenitude.
Quem que faz teatro, que no ama,a magia que se espalha quando se sobe em um
palco? magia de gravar falas,de criar figurinos, criar trejeitos de muitas personagens!
teatro o ser, o amar, o ''se doar''em prol de alguma coisa. ser o que quiser, ser
diferente, criar, ensaiar e se orgulhar depois de concretizar cada trabalho.
faz teatro,ama e j no consegue se imaginar sem ele?
Dono: Amanda
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=1161434
Teatro
Data de criao: 17/03/2004
Membros: 163.553
Descrio: Aos amantes do teatro e das artes cnicas em geral!!!
Dono: Fernando Augusto Fernandes
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=29506
Teatro gacho
Data de criao: 03/07/2004
Membros: 1.575
Descrio: Artista e pblico partilham suas opinies e seus sentimentos a respeito
da arte teatral que acontece no Sul do Brasil.
Dono: Julio Conte
Link de acesso: http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=137378
204
205
206
NOME COMPLETO:
ENVOLVIMENTO COM O TEATRO (funo):
INFORMAES CURRICULARES (principais espetculos e prmios)
1. Voc costuma ler crticas sobre teatro?
2. So crticas que abordam espetculos em cartaz ou criticas que falam do
universo teatral de um autor ou diretor?
3. Onde voc encontra estas crticas? Em jornais, revistas, veculos
especializados?
4. Qual o papel da crtica teatral para voc?
5. Enquanto espectador, voc leva a crtica em considerao
antes de escolher uma pea que vai assistir? Ela serve de referncia?
6. Como ator, diretor ou dramaturgo, a critica para voc tem importncia
no desenvolvimento do seu trabalho?
7. Como voc reage frente s crticas no especializadas, do pblico, ou de
pessoas que assistiram ao trabalho e que confiam a voc a sua opinio?
8. Voc procura informaes sobre teatro em sites da Internet?
9. Conhece pessoas que escrevam crticas de teatro na Internet?
10. A crtica, em sua opinio, tende a buscar novos caminhos a partir do meio
virtual?
11. O que voc acha da possibilidade de qualquer pessoa escrever sobre teatro
num blog ou outro tipo de site?
12. A interatividade dos meios eletrnica pode trazer outras configuraes em
termos de recepo teatral?
207
208
7. ANEXOS
ANEXO A - Editorial de lanamento da Revista Questo de Crtica
ANEXO B - Crtica de Edlcio Mostao publicada na Questo de Crtica
ANEXO C - Crtica publicada na Revista eletrnica Bacante
ANEXO D - Crtica do site Caderno Teatral
ANEXO E - Crtica do blog Teatro POA
ANEXO F - Trechos da conversa da Questo de crtica com Gerald Thomas
ANEXO G - Crtica do blog de Lionel Fischel
ANEXO H - Crtica publicada no blog Cacilda Nelson de S
ANEXO I - Crtica publicada na Aplauso Brasil de Maria Lucia Candeias: Um autor e
um ator mostrando timas direes
ANEXO J - Ponto de crtica Texto de Roland Barthes
ANEXO K - Crtica aos crticos Texto de Sergio Martins
ANEXO L Crtica de Brbara Heliodora As ridculas de Molire
ANEXO M - Crtica a Brbara Heliodora: Crtica mofada pela censura
ANEXO N - Regras de Brbara Heliodora para elaborao de crtica
209
210
que investiga o universo de Nelson Rodrigues e o processo do prximo espetculo
do grupo Os Dezequilibrados: Memria afetiva de um amor esquecido.
Para complementar os estudos sobre as peas, abrimos espao para outros
formatos: a seo processos traz textos sobre espetculos em fase de preparao,
as conversas nos permitem dar voz aos criadores das obras que nos propomos a
discutir, enquanto a seo ensaios sugere abordagens mais livres das questes
propostas em cada nmero. Esta primeira edio um convite para o debate. A
internet nos d ferramentas para que o dilogo acontea de fato: todos os textos tm
espao para comentrios e nossos e-mails de contato esto disposio dos
leitores. Esperamos que este meio se revele um campo frtil para a crtica, na
medida em que possibilita a comprovao de que ela de interesse de muitos e que
sua forma mais rica a que se aproxima da conversa.
211
212
criando um dilema insolvel: o bem e o mal no podem habitar uma s pessoa - ou
alma.
No fosse Brecht um poeta, tal enredo renderia apenas mais uma pea do tipo A
Mais Valia Vai Acabar, Seu Edgar.
O smbolo
Grvida, Shen Te apercebe-se de sua dupla personalidade e tece consideraes
sobre as dificuldades de viver num mundo catico e injusto. Ao feto, ela declara: 'o
mundo espera em segredo. Mas j o murmrio corre pelas cidades: um homem vai
chegar e ser preciso contar com ele. Quero ser boa contigo, e, se for preciso, com
os outros serei um tigre, um animal feroz. E preciso.' Tal situao remete a duas
conhecidas imagens: da bblica Virgem Maria e cena final de O Exterminador do
Futuro. E as trs, ao smbolo maior que as conforma: ser me arcar com todos os
sacrifcios em nome do filho, do futuro, do porvir. Esse o smbolo da parbola.
potico, sem dvida. Resta saber se algum ainda leva isso a srio.
E assim, desfazendo o sublime smbolo da bela alma, Brecht escorraa de cena
todas as edulcoradas imagens de salvao, sacras ou laicas. Uma me sabe, mais
do que ningum, que a vida uma guerra e, portanto, luta com dentes de tigre
contra todas as adversidades. o que fazem as protagonistas de A Me, Me
Coragem, Os Fuzis da Sra. Carrar e O Crculo de Giz Caucasiano.
Shen Te, todavia, no chega a tanto, uma vez que sua histria termina antes.
Desfeito o arranjo da duplicidade tica, ela chega ao paradoxo que culmina o texto,
indagando diretamente a platia sobre a necessidade de um mundo melhor, onde se
possa ser bom; e que, se tal mundo ainda no existe, preciso cri-lo.
Em 1938 a ameaa hitlerista parecia incontrolvel e foram necessrios muitos
esforos para conter seu triunfo na Europa. Na perspectiva de hoje, com as guerras
do Afeganisto, do Golfo e na faixa de Gaza, assim como aquelas que esto
dizimando o continente africano, no creio que to cedo o mundo v mudar de rumo
e alguma Shen Te possa ter seu filho em paz. Definitivamente, a alma no bela.
O Brasil
A Alma Boa de Setsuan foi o primeiro texto de Brecht montado profissionalmente no
Brasil, iniciativa da Cia. Maria Della Costa e encenao de Flamnio Bollini Cerri, um
dos italianos que vieram para o TBC, em 1958. Esquemtica e afinada com o padro
politizante daquele momento, a montagem era bem pouco brechtiana.
Cinqenta anos depois, o espetculo conduzido por Marco Antonio Braz supe a
antropofagia e sabe-se em sintonia com o sarcasmo, a ironia e a dessacralizao
que marcam as atitudes ps-dramticas. Respira alegria e inventividade, fazendo
dos arquiconhecidos recursos de distanciamento - a luz branca, as paredes
incompletas, a msica, os quadros, a indumentria carcomida - um convite citao
e imaginao. Mrcio Medina idealizou algumas plataformas sobre rodas que,
ajeitadas adequadamente, configuram os ambientes cnicos onde transita a ao. O
elenco, quando fora desse espao, permanece sentado ao fundo, em camarins
improvisados que convidam ao jogo e ensejam o aspecto ldico que perpassa toda a
realizao.
Denise Fraga transita com segurana entre suas duas figuras, explorando muito bem
cada frase e cada situao, atriz atenta e esperta, perfeitamente integrada num
conjunto de outros dez intrpretes. Embora estribada na interpretao da parbola,
213
algo de farsesco percorre seus gestos e atitudes, bem como dos demais atores,
fazendo crer que ningum ali acredita, de fato, na bela alma.
Tal perspectiva livrou o espetculo de cair na militncia, tomando Brecht como um
clssico que se presta a improvisos e novos arranjos, releituras e parfrases; como
vm ocorrendo, afinal, com Ibsen, Tchecov ou Shaw, esses pilares da modernidade
cnica que ainda tm algo a dizer s platias do novo milnio.
Ficha tcnica:
Autor: Bertolt Brecht
Adaptao: Marco Antnio Braz e Marcos Cesana
Direo: Marco Antnio Braz
Assistente de direo: Ana Paula Nero
Adaptao: Marco Antnio Braz e Marcos Cesana
Elenco: Denise Fraga, Ary Frana, Cludia Mello, Joelson Medeiros, Maurcio
Marques, Fbio Herford, Jacqueline Obrigon, Marcos Cesana, Virgnia Buckowski,
Maristela Chelala, Joo Bresser
Cenografia/Direo de Arte: Mrcio Medina
Assistente de Cenografia: Thereza Faria
Trilha Sonora: Tho Werneck
Iluminao: Wagner Freire
Figurino: Vernica Julian
Visagismo: Emi Sato
Direo de Produo: Fernando Cardoso e Roberto Monteiro
Produo: Silvia Rezende
Produo Nia Teatro: Clara Ramos
Co-produo: Mesa 2 Produes
Realizao: Nia Teatro
O espetculo est em turn nacional.
Para acessar a programao, visite o site da pea.
214
215
de Fernando Pessoa ou de uma Lisboa idealizada, abrindo diversas opes para
pontos de fuga que tornam a viagem, ou o turismo, muito mais rico e estimulante, em
vez de condens-la ou estereotip-la.
A leitura desta melanclica viagem proposta pelos atores do Porto ganha ainda mais
nuances e vozes quando a obra desembarca em So Paulo e visitada por novos
turistas, que no sendo conterrneos de Pessoa, naturalmente j partem de
diferentes pontos de vista para viajarem por sua obra - com diferenas culturais que
passam at mesmo pela lngua, que a mesma, mas outra: o sotaque de Portugal
- mais especificamente do norte do pas - requer um tempo para que nossos ouvidos
de turistas se acostumem com o jetlag lingstico. Como disse um amigo na sada da
pea: ao ler Fernando Pessoa, nunca imaginei sua obra com sotaque. J eu sa da
pea pensando alm do sotaque da montagem: quantos sotaques e referenciais
devia haver na cabea na cabea polifnica de Pessoa, para cada um de seus
infinitos heternimos viajantes. Pensei tambm no quanto gosto de (re)visitar sua
obra, sempre com meus olhos de turista curioso e empolgado por descobrir cada
nova viela, praa ou sotaque distante.
Publicado em 1, July, 2009
216
217
presenas do pianista Manuel Pessoa, que executa a fundamental trilha, e de Elisete
Jeremias, diretora de cena em cena. Em Rainha[(s)] o palco se transforma em
trono onde duas grandes atrizes so coroadas, numa cerimnia inesquecvel para o
pblico.
Servio: Tucarena | Sexta e sbado 21h e domingo 19h30
218
219
220
******
Falsa Unidade Dramtica: Quero colocar seis peas na roda cnica de Porto Alegre!
Uma bem feita no basta? preciso mesmo repetir exatamente os mesmos erros de
outras? E se para colocar seis (vi cinco at agora) por que no pensar em
pesquisa cnica? H outro grupo na cidade com o mesmo evento: comemorar
aniversrio trazendo todo o repertrio... Em um ms, o pblico pode ver uma
montagem de Clown, outra de Mimo Corpreo, outra de Shakespeare e outra de
Bufos.
Somos jovens e temos talento. Seis peas em cinco anos e, assim, vamos poder
usufruir da Lei de Fomento a ser votada hoje. Somos um grupo que temos trabalho
continuado (mesmo que os erros continuem tanto quanto a gente...).
Daniel Colin, enquanto diretor, precisa entender que direo no aproximar
sistemas diferentes, mas utilizar-se de informaes diferentes num sistema nico,
coeso e coerente se quiser mesmo fazer bem o teatro dramtico que at agora tem
feito.
**********
FICHA TCNICA
Direo: Daniel Colin
Roteiro: Andressa de Oliveira, Daniel Colin, Maico Silveira e Tatiana Mielczarski
(livremente inspirado em textos e idias de T. Willians, F. Bacon, N. Silver, G. Arraes
e M. Pena).
Elenco:
Aline Grisa
Daniel Colin
Felipe Vieira de Galisteo
Tatiana Mielczarski
Luz: Carina Sehn
Som: Patrcia Salge
Vdeo: Ricardo Zigomtico
Produo: Palco Aberto Produtora
Realizao: Teatro Sarcustico
221
222
New York Times. Ele estaria perdendo pblico pro Village Voice, porque o Village
Voice entrou firme, entrava com nove pginas por semana. A o New York Times
falou: ns vamos entrar todo dia. Ento aqui tem a questo da competitividade,tem a
questo do capitalismo, que entra nisso. Agora, aqui O Globo monoplio, o que O
Globo decidiu, O Globo faz. O brasileiro tambm muito preguioso. Colnia de
Portugal no tem jeito. Ento, a mesma coisa voc v em Portugal: (com sotaque de
Portugal) - A crtica, j decidimos aqui que no vamos fazer. - Ento assim:
qualquer coisa vale. Como aqui no tem muito teatro experimental mesmo, por que
haveria de ter uma crtica experimental? No ?
FELIPE VIDAL - Mas voc que escreve pra internet bastante, tambm tem o seu
blog, voc acha que ela pode ser um veculo que pode propor outro tipo de
discusso?
GERALD THOMAS - Voc sabe quantos blogs existem no mundo? Eu tenho um
nmero exato: 128 milhes de blogs. Esse um nmero estatstico. So 128
milhes de blogs. quase um Brasil inteiro. Um Brasil, menos o Estado de Gois e
menos o Estado do Mato Grosso e tal. Imagina? Cada criana, cada pivete, todo o
mundo blogando. E blog, no como o meu, que tem um artigo a cada dois dias,
blog so aqueles caras que ficam o dia inteiro. um inferno. A tendncia virar o
dobro a cada ano. Ou seja, daqui a trs anos teremos ento 600 milhes de blogs.
Vai multiplicando isso. Daqui a pouco ningum mais l. A tendncia ler menos.
Peneira-se, filtra-se, pega-se alguns nomes. No Brasil, todo o mundo sabe os
nomes, nos EUA, a gente tem alguns nomes, na Inglaterra tem alguns nomes.
Ningum cruza muito as fronteiras. Primeiro por causa da questo da linguagem. No
Brasil no se l algumas coisas, americano no l brasileiro, os brasileiros no lem
os portugueses, os portugueses no lem os brasileiros. incrvel como, mesmo
com a Internet, as coisas continuam dentro das fronteiras. impressionante. Internet
quebra fronteira? No, no quebra fronteira.
JOELSON GUSSON - , a gente no consegue ler muita coisa, porque a gente no
l japons, a gente no tem acesso a esse tipo de lugar...
GERALD THOMAS - Mas toda a motivao da Internet, toda a razo dela existir,
pra ela quebrar as paredes da comunicabilidade. Quebrou? Claro, quebrou sim,
quebrou, eu mando e-mail pra Austrlia. Eu mando e-mail. Isso sim. E skype. Eu falo
por skype, eu dirijo por skype, alis. Eu dirigi ontem de madrugada, s trs da
manh, eu tava dirigindo uma pea em Londres trs horas depois. Claro, isso
factvel sim: uma spy camera instalada e eu dirigindo os atores ali. Isso chama
tecnologia, mas no chama Internet, porque antigamente era feito por satlite.
Voltando questo da crtica, j que voc perguntou, eu acho que ela no mudou,
em essncia, ela no mudou em nada desde que eu entrei no teatro trinta anos
atrs. Em nada. Nos EUA, ela continua fechando e abrindo espetculos, ela tem o
poder de fazer fechar espetculos dizendo: - Esse espetculo uma merda - e trs
dias depois ela fecha mesmo. Como acabou de fechar um espetculo lindo, um
fabuloso experimental, na Broadway. E faz viver espetculos que voc fala: - Mas,
meu deus, olha s que horror! - Todo o mundo de verde fluorescente (imita sons de
musical), e voc fala: - Mas que bosta, que horror! - E vai o Brantley e fala: - It's
fabulous! It's extraordinary! It's great- e o Brantley tem cultura, o Brantley um cara
223
que - assim como o Frank Rich, que saiu da crtica e escreveu os melhores livros
contra o George W. Bush, um dos maiores inimigos do Bush, voc v que o cara
tem base e tal... No d pra entender. No d pra entender. No d pra entender.
No d pra entender. No d pra entender. E no corrupto, no questo de
corrupo. A corrupo aconteceu durante o perodo de 2004 e 2005, quando se
comprava sim uma crtica no New York Times por mil dlares.
JOELSON GUSSON - Ah, ?!
GERALD THOMAS - Sim. Anita Gates e Christopher Isherwood, durante um perodo
muito escuro, quando eles estavam tentando recrutar estudantes de Yale, por causa
da Internet. Porque na Internet circulam crticas que eles no botam no jornal
impresso. Ah, esse papo estranho.
(...)
Essa questo entre artista e crtico no tem soluo. Sabe qual a melhor coisa?
No presto ateno em crtica. A quando sai uma crtica boa, todo o mundo - Ai, que
bom que saiu uma crtica boa, ai que bom! - E quando sai uma crtica ruim: - Voc
viu a crtica? Que merda... Puta merda, que ruim, hein. - A o pior que os prprios
artistas se sacaneam: - Mas voc teve uma crtica pssima, hein? Puta merda,
acabaram com voc, hein? - E a incrvel como a prpria classe, que sabe que a
crtica no importa, acaba validando ou no um outro artista usando a crtica como
arma. Eu acho assim... Eu ainda me pego fazendo isso: - Voc viu que crtica
pssima? - Eu acho assim, sabe, meio, no sei. Eu no vou prum determinado pas
porque a comida pssima. Bom, a comida no tudo que tem num pas. Vamos
mudar de assunto?
JOELSON GUSSON - Eu queria te perguntar uma coisa sobre isso. O que voc
acha de um crtico seguir um trabalho, como acontecia antigamente. Existe hoje em
dia isso de novo. Algumas pessoas que fazem crtica, mas no esto no jornal...
GERALD THOMAS - Ah, tem acadmicos. Scholars.
JOELSON GUSSON - ...e que discutem o trabalho com o diretor. O que voc acha?
Voc acha isso uma coisa interessante?
GERALD THOMAS - Eu acho, muito. Voc tem muito a aprender com isso. Mas isso
no o crtico, isso o scholar. Isso o acadmico de teatro, o cara da
universidade.
JOELSON GUSSON - Sim, e so essas pessoas que saem dessa universidade que
possivelmente formariam os possveis crticos, os novos crticos. Acho que por isso
que eu falo crticos.
GERALD THOMAS - Eu sei o que voc t dizendo. Mas isso no interessa pro
jornal, interessa pro jornal aquele cara mais raso, bombstico. Pro jornal no
interessa uma coisa erudita. Entende? Porque ele vai usar termos que o leitor no
entende, ele vai usar referncias que o leitor no entende. O que interessa pro leitor
224
se o cara comea: - Porque pirandellianamente falando... - o leitor j no entendeu.
O leitor l da Barra da Tijuca, o emergente novo l, j mudou de pgina. - Porque
embasado na Commedia Dell'Arte... Embasado na Commedia Dell'Arte? Como
assim? - Ele quer ler coisas rasas. Ento no adianta, por exemplo, o Da Costa, uma
Flora Sssekind, um Jac Guinsburg, sabe essas pessoas de teatro, aqui no Brasil?
Um Harold Bloom? Essas pessoas que so crticos, no sentido de crticos
embasados de teatro, no poderiam jamais escrever prum dirio. Porque, primeiro,
ele precisam de tempo. E o jornal pra amanh: saiu do teatro, foi pra casa e (faz
gesto de digitar um texto). Nem sabe, na hora, no comida sofisticada.
hamburger. hamburger. - Faz a uma fritada de ovo com batata, rpido. - Chama
em ingls short order cook. Short order lanche. No uma cuisine refinada, que
voc chega no restaurante, o cara te faz um antepasto; a comida t l dentro, o cara
t preparando com muito cuidado, aquela comida esculpida. Voc vai com cuidado
pro restaurante. Tempo, vinho antes, segundo vinho. Tempo. No se tem esse
tempo, porque pra amanh porque o jornal fecha uma da tarde.
JOELSON GUSSON - E tem uma formulazinha, sabe como que vai falar, uma coisa
depois da outra.
GERALD THOMAS - E espao. Escreva tudo com mil e quinhentos toques e acabou.
Antigamente, quando se tinha o Sbato Magaldi, quando se tinha o Dcio de
Almeida Prado, tinha espao. Podia falar de figurino, podia falar de...
JOELSON GUSSON - Podia fazer duas crticas da mesma pea.
GERALD THOMAS - Tinha dias, sete dias seguidos. Um dia era s sobre figurino,
outro era s sobre cenrio... Mas no era s sobre teatro, voc podia falar sete dias
sobre vrios aspectos das artes. Hoje em dia mil e quinhentos toques pra falar
sobre tudo.
225
226
admitir. Cabe tambm salientar a capacidade do ator de enfatizar o carter potico
do personagem e seu enorme desejo de escapar do universo claustrofbico e sem
perspectivas em que vive. Karen Coelho encarna com grande sensibilidade a frgil e
doentiamente tmida Laura, com Erom Cordeiro exibindo um trabalho irretocvel na
pele do ambicioso Jim.
Na equipe tcnica, destacamos com o mesmo entusiasmo o irrepreensvel trabalho
de todos os profissionais envolvidos nesta mais do que oportuna produo - Hlio
Eichbauer (cenrio), Beth Filipecki e Renaldo Machado (figurinos), Domingos
Quintiliano (iluminao) e Victor Pozas (msica original).
O ZOOLGICO DE VIDRO - Texto de Tennessee Williams. Direo de Ulysses
Cruz. Com Cssia Kiss, Kiko Mascarenhas, Karen Coelho e Erom Cordeiro. Teatro
Maison de France. Sexta e sbado, 20h. Domingo, 19h.
POSTADO POR LIONEL FISCHER S 06:53 0 COMENTRIOS
http://lionel-fischer.blogspot.com/2009/06/teatrocritica-o-zoologico-de-vidro.html
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7, o musical
Das muitas produes de Charles Meller e Cludio Botelho em So Paulo, nesta
temporada, "7, o musical" foi a maior aposta, como criao.
A dupla respondia eterna proclamao de que o teatro musical s vai confirmar
todo o seu potencial, no Brasil, quando se reintegrar grande fora de cultura
popular que a cano ou a Msica Popular Brasileira, como se dizia em outros
tempos.
Meller & Botelho foram buscar em Ed Motta, parcialmente ao menos, a ponte to
sonhada pelos partidrios do musical desde, nas minhas contas, o Wolf Maya de
"Blue Jeans".
Premiado e com longa temporada no Rio, ainda assim o espetculo s veio para
So Paulo bancado pela prpria produo, como manifestou do palco a emocionada
protagonista, no final da penltima apresentao.
Mas tambm a deu sinal de que o teatro musical se aproxima da maioridade. Com
algum estmulo estatal, ocupou o teatro estadual mais apropriado para o gnero, o
Srgio Cardoso de quase 900 lugares, no corao do "distrito teatral".
E naquela penltima apresentao ele estava lotado, com um pblico de maior
diversidade, no o que paga os altos preos cobrados por salas como Abril e Alfa,
para verses da Broadway.
Parecia sonho tornado realidade. Depois do Municipal para pera, do So Pedro
para opereta, a cidade ganha um grande teatro estatal para o teatro musical
brasileiro.
E com um espetculo que retoma o lao com a msica popular, histrico, mas
rompido depois dos ltimos esforos de Chico Buarque. (Perdi e lamento sem parar,
mas outra produo de retomada foi "Besouro Cordo de Ouro", de Paulo Csar
Pinheiro e Joo das Neves, no Sesc Pompia.)
A encenao em si confirmou a esperana. "7" mostrou exuberncia e uma
perfeio j identificadas com Meller & Botelho. Os quadros so bem
desenvolvidos, a protagonista Alessandra Maestrini um achado a explorar mais e
mais.
Zez Motta, mais que uma homenagem histrica, ela que estreou na "Roda Viva" de
Chico Buarque e Z Celso, ilumina as melhores cenas, no s cantando, mas
atuando com ironia, distanciamento, felicidade em cena.
Como se dizia _e ainda se ouve, de vez em quando_ sobre o cinema brasileiro,
tambm aqui o enredo um problema, com as referncias se sobrepondo e com o
conflito motor perdido ao longo da apresentao, como na neblina da cena.
O lao com a msica brasileira poderia ser mais evidenciado, formalmente, mas esta
a opo da dupla, ao menos segundo o programa do espetculo. (Seguem
faltando, registre-se, as biografias do elenco e da equipe de criao, to necessrias
aos fs do gnero.)
De Meller & Botelho, sob o ttulo "Teatro Musical Brasileiro":
_ Existe? possvel chegar a ele sem ufanismo e/ou saudosismo? Sem a
necessria obrigao de colocar o samba no palco? A mulata em cena? O jeitinho
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brasileiro sob o refletor? So tantos os compromissos e tantas as questes...
Estamos procurando algo menos ambicioso. Apenas teatro musical, sem passaporte
ou nacionalidade carimbada. Se nosso, h de ser como ns e universal talvez,
como gostaramos... Desde que Chico Buarque, Edu Lobo, Francis Hime e outros
grandes se afastaram da cena teatral, pouqussimos compositores se interessaram
pelo teatro musical. Ed Motta, de carreira expressiva na msica popular, veio fazer
teatro. Apostou conosco neste cavalo improvvel: um musical sem canes
famosas, hits do passado, biografias de dolos da MPB... Levamos nossa histria
para um Rio de conto de fada, onde faz frio nas ruas e nas almas, onde h mais
noite do que dia, onde cartomantes so bruxas e princesas so suburbanas
infelizes.
http://cacilda.folha.blog.uol.com.br
Escrito por Nelson de S s 00h04
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ROMAIN ROLLAND
Rolland (1866-1944), autor de uma abundante obra romanesca (Jean-Christophe),
de ensaios sobre pintores, homens polticos, terico do teatro popular (Le Thtre du
peuple) e dramaturgo (o Ciclo do teatro e da revoluo), foi uma das figuras
intelectuais mais importantes do entre-guerras.
Em fevereiro de 1899, a Revista de Arte dramtica lana uma grande enquete para
os autores, crticos, atores e diretores de teatro. Trs questes so feitas:
- A crtica sria no deve analisar as peas apenas cinco ou seis dias depois das
apresentaes?
- No seria melhor eliminar toda crtica?
Romain Rolland categrico: necessrio suprimir a crtica.
Ponto de critica. A crtica igualmente nociva arte e ao esprito do pblico. Ela no
ter seno que se colocar no seu lugar de humilde serva da arte: ela dever facilitar
o novo pensamento. Ela, certamente, no pode. Para estar apta a este combate,
ser necessrio que ela tenha a vista clara do novo ideal, e por sua vez deste ideal.
Ora, no pode ser o fato que um artista criador que j mantm este ideal em si. E em
verdade, a nica crtica digna de ser lida, foi, pouco a pouco, a expresso de gnios
julgando outros, como Wagner, Schiller ou Goethe.
A critica de hoje , em geral, o eco do pblico da estria, assim ela impe o gosto ao
pblico das noites seguintes. Mas, se uma obra original acontece, no evidente
que ela ser antes de tudo inimiga desta pseudo-elite, representativa da moda e da
mediocridade mundana, eternamente conservadora de um passado que se mantm
e garante suas rendas? Quem no v que, excluindo poucas excees, a crtica no
faz seno bajular os baixos instintos do pblico parisiense? Tal carinho do jeito
ertico-mstico das confrarias: tal a ironia arenosa de sua clientela dos boulevards,
assim outra se coloca solidamente sobre a cama de pluma do bom senso vaidoso da
burguesia; alguns julgam finalmente e de forma pessoal: mas, eles so cticos, e
incapazes de compreender um novo mundo, a aurora por sua vez: sua dvida ser
constrangedora. E como no ser cticos, ao enfrentar diariamente a repulsa desta
vida intil, debilitante, uma das mais degradantes para todo o carter masculino:
assistir sem cessar as paixes dos outros, sem participar delas; criticar aqueles que
criam e no fazer a no ser destruir: j que, mesmo a anlise mais fina, nada a
completa, no outra coisa se no destruio, uma disperso da vida em uma
poeira de sensaes?
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Suprimir a crtica, a fim de que o pblico enfim possa pensar, julgar por ele mesmo.
Suprimir a crtica, para colocar a obra em presena da turba. Faamos teatro para o
povo, as publicaes do povo: que nos dem o meio de lhes falar diretamente. Ns
no precisamos de intermedirios de corretores da arte. Toda personalidade s
possui em si mesmo pensamentos suficientes para viver e para julgar a vida e arte.
Mas, aqueles que fazem do pensamento e da crtica um trabalho e um monoplio,
degradam o tesouro que eles amam. Crticos e artistas, que todos entrem no ringue,
no meio do povo. Ser uma ingenuidade esperar esta revoluo de uma renncia
espontnea dos privilgios, de uma noite de quatro de agosto da arte. Ela
acontecer de um movimento social que nascendo aqui como em outros lugares,
libertar o pensamento dos parasitas.
Publicado originalmente na Revue dart dramatique (Revista de Arte Dramtica) em
1899. Traduo pela autora Helena Mello do livro Um sculo de crtica dramtica
Chantal Meyer-Plantureux
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De certa forma, isto est implcito no ponto anterior. Mas alguns cuidados so
essenciais. Se o sentido no est depositado na obra, porque ele obviamente
um campo contestado. A crtica tenta apontar caminhos, mas no por zelar pelo bom
andamento da autonomia da arte (como se isso existisse...). Um bom crtico defende
ou ataca as escolhas de uma obra exatamente porque ele tomou uma posio em
relao a ela. Por exemplo, um crtico preocupado com a questo feminista vai se
deter em analisar at que ponto uma obra especfica perpetua ou contesta modelos
falocentristas, e com que eficcia. E vai fazer isso identificando as relaes que a
obra estabelece com a histria cultural e com a trama social vigente.
O tempo dir
No, o tempo no dir. Sem a crtica, o mais provvel que quem diga seja o
mercado. Existem crticos competentes e incompetentes, crticos conservadores e
progressistas, mas criticar faz parte da recepo de uma obra. Concordo tambm
com o David quando ele diz que todo jornal deveria apresentar pelo menos duas
crticas sobre um mesmo trabalho. Isso ajudaria a desmistificar a idia da crtica
como interpretao autorizada.
A crtica um ndice da insero de um trabalho na histria. Para o historiador, a
anlise de um texto crtico essencial para a compreenso do que se esperava de
uma obra de arte em dado momento, e como uma obra pode ser posicionada em
relao s foras culturais de sua poca.
Ai, ai, eu tento, mas no consigo. J falei demais...
http://www.verbeat.org/blogs/miudos/2005/04/
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No possvel perceber onde as e os realizadores de "As ridculas de Molire" pode
estar querendo chegar com sua lastimvel apresentao, ou sequer acreditar que
eles possam ter tido qualquer objetivo em vista. Nem o pblico e nem, muito menos,
Molire merecem ser sujeitos a acontecimento to desastrado, infeliz e gratuito. O
uso do nome de Molire em espetculo to destitudo de qualquer aspecto positivo
ainda traz em seu bojo o perigo de fazer aqueles que nunca antes conheceram sua
obra pensarem que era esse o tipo de coisa que ele escrevia e fiquem por isso
mesmo sem compreender por que tanta gente diz que ele foi um grande autor.
Outros comentrios:
barbaravr
26/06/2009 - 08h 13m
Barbara, concordo com sua crtica, pois assisti neste final de semana "As ridculas",
achei horrvel e me senti constrangida com o que vi. Uma pena, pq esperava de algo
inovador e acabei dando de cara com uma comdia em que eu no ri e acho que
Molire tambm no.
Allan Antonio da Costa - e-mail
25/06/2009 - 14h 14m
Acho que a Barbara Heliodora presta um grande servio sociedade, ao nos alertar
sobre verdadeiros estelionatos teatrais dos quais, volta e meia, somos vtimas.
Eu concordei com a maior parte das crticas dela a vrias peas, ela excelente
guia de qualidade.
Fernando Marcos Nogueira Miranda
25/06/2009 - 11h 23m
Filha, voc acordou azeda heim?? Putz...
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copiadas por macacos ruins (...) as verdadeiras preciosas no devem se sentir
feridas quando encenamos as ridculas que as imitam mal. Mas, isso no interessa
Brbara Heliodora, e sim em suas preciosas crticas ridculas e ofensivas linhas,
dizer que o elenco d guinchos e pulos.
Que tal reler (ou ler) A crtica do juzo de Kant. Desculpe, pode ser um pouco
indigesto, mas um clssico. Ok, pode se inspirar em Barthes, ou se reciclar em
algum programa de ps-graduao atual. Suas preciosas reacionrias desviam a
ateno do principal: a funo do crtico de arte, que a de informar, localizar a obra
e o autor, tecer consideraes sobre o texto e a encenao e orientar os artistas
envolvidos. A coluna de jornal no deveria ser o lugar para os crticos satisfazerem
sua pulso de morte na v tentativa de perpetrarem assassinatos de carreiras. Ela
chega ao cmulo de acusar o espetculo do Espao SESC de mal-intencionado. E
qual seria, minha senhora, a m inteno dos atores e da diretora? No estaramos
diante de um caso banal de projeo? Aquilo que acusas no outro teu, elementar
no?
Em O quadro de uma execuo, pea do dramaturgo Howard Barker, celebrado
este ano em Paris como um grande representante do teatro ingls contemporneo,
encontramos o dilogo entre Rivera, crtica de arte e Urgentino, doge de Veneza.
Rivera: O crtico tem medo do artista e inveja seu poder. Ele tem vergonha do que
ele acredita secretamente ser um dom inferior: o dom de descrever. Portanto, em
vez de servir ao artista, ele o humilha. Urgentino: Esse o mau crtico. Mas h
tambm os bons. E mais adiante Rivera diz: A crtica muito violenta. sangrenta,
sem misericrdia. Aponta as facas para cortar reputaes em frangalhos, sufocar o
rgo da expresso. Tento parecer gentil, mas minha arte o assassinato. Perdo
por citar um autor contemporneo.
Vou escolher um clssico. Voltaire, est bom? O Cndido: verdade que se
r sempre em Paris? perguntou Cndido. Sim - explicou o abade, - mas como
expresso de raiva, porque lamentamos tudo com grandes gargalhadas e
praticamos rindo as aes mais detestveis. Quem - continuou Cndido - esse
porco gordo, que me dizia to mal do espetculo em que chorei, e dos atores que
tanto me agradaram?. um maledicente" - respondeu o abade ganha a vida
dizendo mal de todas as peas e de todos os livros; odeia quem obtenha xito, como
os eunucos odeiam os que gozam; uma dessas serpentes da literatura,
alimentando-se do lodo e do veneno. Se Barbara Heliodora esqueceu como se faz
uma crtica honesta e elegante, deveria ler a de Luiz Paulo Horta, publicada ao lado
de sua coluna no mesmo dia, sobre as Variaes Goldberg de Bach, interpretado
por Jean Louis Steuerman. Ali, como leitores, aprendemos algo sobre o autor, a
obra, o interprete e a interpretao. E no um amontoado de asneiras e atrocidades
empacotado pelo desprezo da alteridade e da diferena.
Antonio Quinet, Psicanalista, Doutor em Filosofia, Dramaturgo, Professor do
Mestrado de Psicanlise, Sade e Sociedade (UVA) onde desenvolve a pesquisa
Teatro e Psicanlise, Diretor da Cia. Inconsciente em Cena.
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