Apreciacin de la msica de Mozart

1. Caractersticas
La msica de Mozartes un ejemplo arquetpico del estilo clsico. Sus trabajos
abarcan el periodo durante el cual dicho estilo se transform de un estilo
ejemplificado por la intrepidez a uno que comenz a incorporar algunas de las
complejidades del contrapunto tomadas del barroco tardo, complejidades
contra las cuales reaccion el estilo intrpido. Su propio desarrollo estilstico se
relacionaba estrechamente con el desarrollo del estilo clsico. Adems, el fue
un verstil compositor y escribi en casi todos los grandes gneros, incluyendo
sinfonas, peras, conciertos para instrumentos solos, msica de cmara entre
la que se encuentran cuartetos y quintetos de cuerdas y sonatas para piano. Si
bien ninguno de los gneros mencionados eran nuevos, el concierto de piano
fue casi desarrollado y popularizado por Wolfgang.

Su apego a la msica religiosa le hizo componer varias misas y otros grandes

trabajos de este estilo; tambin compuso danzas, divertimentos, serenatas y
otras formas de entretenimiento ligero. En la msica de Mozart se pueden
identificar absolutamente todos los rasgos centrales del estilo clsico. Claridad,
equilibrio y transparencia son sellos propios, aunque una simple nocin
simplista de la delicadeza de su msica oculta para nosotros el excepcional e
incluso demonaco poder de algunas de sus obras maestras ms finas, tales
como el Concierto de Piano Nmero 24 en Do menor, K. 491, la Sinfona
Nmero 40 en Sol menor, K. 550, y la pera Don Giovanni. Un famoso escritor y
crtico de msica ha escrito al respecto: Es slo a travs del reconocimiento
de la violencia y la sensualidad ubicados en el centro de los trabajos de Mozart,
que nosotros podemos iniciarnos en la comprensin de sus estructuras
musicales".

Imagen de la partitura del Requiem de Mozart

De un modo paradjico, la caracterizacin superficial de Schumann de la

Sinfona en Sol menor puede ayudarnos a mirar fijamente el demonio
mozartiano. En todas sus supremas expresiones de sufrimiento y terror, hay
algo impresionantemente voluptuoso. Especialmente durante su ltima
dcada, el msico explor la armona cromtica en un grado bastante raro para
esa poca. La lenta introduccin del Cuarteto Disonante, K. 465, un trabajo
que Haydn admir profundamente, hizo estallar rpidamente un conocimiento
superficial del estilo de Mozart como ligero y agradable. Desde sus primeros
aos, Wolfgang Amadeus tuvo el don de imitar cualquier msica que
escuchara; desde entonces viaj extensamente, adquiri una rara coleccin de
experiencias, de las cuales cre su nico lenguaje de composicin.

Cuando fue a Londres de nio, conoci a Bach y escuch su msica; cuando

viaj a Pars, Mannheim y Viena, escuch trabajos de los compositores activos
de dichas ciudades, adems de la espectacular orquesta de la ciudad; cuando
fue a Italia se encontr con la overtura italiana y la pera bufa, estilos que
influyeron enormemente en el desarrollo posterior de la msica del joven.
Tanto en Londres como en Italia, el estilo intrpido era el ltimo grito de la
moda: simple, de msica ligera, con una mana por la cadencia, nfasis sobre
la tnica, la dominante y la subdominante con la exclusin de otros acordes,
frases simtricas, y estructuras claramente articuladas.
Este estilo, fuera del cual evolucion el estilo clsico, fue una reaccin contra la
complejidad de la msica barroca tarda. Algunas de las primeras sinfonas de
Mozart son overturas italianas, con tres movimientos corriendo uno dentro del
otro; muchos son homotonales (cada movimiento en el mismo tono, con el
movimiento ms lento en el tono paralelo menor).
Otras imitan trabajos de Bach y otras muestran las simples formas binarias
redondeadas que eran escritas comnmente por los compositores vieneses.
Una de las caractersticas ms reconocibles de sus trabajos incluyen una
secuencia de armonas o estilos que usualmente permitan una cadencia en los
tonos dominante o tnica. Esta secuencia ha sido tomada de la msica barroca,
especialmente de Bach. Pero Mozart desplazaba la secuencia para que la
cadencia culminara en la mitad ms fuerte. El conocimiento del compositor
sobre los estilos tales como el Frigio, es evidente en tales pasajes. En tanto el
autor maduraba, comenz a incorporar a su msica mayores caractersticas del
estilo barroco. Sobre el curso de su vida de compositor, cambi su
concentracin de la msica instrumental a la pera, y luego regres
nuevamente a la antigua. Escribi peras en cada uno de los estilos ms
comunes en la Europa de esa poca: la pera bufa y la pera seria. En sus
peras posteriores, desarroll el uso de cambios sutiles en la instrumentacin,
la orquestacin y el tono del color para expresar reflejos psicolgicos o estados
emocionales y cambios dramticos.

2. Estilo y Valoracin musical.

Mozart aparece hoy como uno de los ms grandes genios musicales de la
historia. Fue excelente pianista, organista, violinista y director y destacaba por
sus improvisaciones, que sola realizar en sus conciertos y recitales.
La msica de Mozart, al igual que la de Joseph Haydn, es presentada como un
ejemplo arquetpico del estilo clsico. En la poca en la que comenz a
componer, el estilo dominante en la msica europea era el estilo galante, una
reaccin contra la complejidad sumamente desarrollada de la msica del
Barroco. Pero cada vez ms, y en gran parte en las manos del propio Mozart,
las complejidades del contrapunto del Barroco tardo surgieron una vez ms,
moderado y disciplinado por nuevas formas y adaptado a un nuevo entorno
esttico y social. Mozart fue un compositor verstil y compuso en
cada gnero principal,
incluyendo
la sinfona,
la pera,
el concierto para solistas y la msica de cmara. Dentro de este ltimo gnero,
realiz composiciones para diversas agrupaciones de instrumentos, incluyendo
el cuarteto y el quinteto de cuerda y la sonata para piano. Estas formas no eran
nuevas, pero Mozart realiz avances en la sofisticacin tcnica y el alcance
emocional de todas ellas. Casi sin ayuda de nadie desarroll y populariz
el concierto para piano clsico. Compuso numerosas obras de msica religiosa,
incluyendo
una
gran
cantidad
de misas;
pero
tambin
muchas danzas, divertimentos, serenatas y otras formas musicales ligeras de
entretenimiento. Tambin compuso para cualquier tipo de instrumento.
Los rasgos centrales del estilo clsico estn todos presentes en la msica de
Mozart. La claridad, el equilibrio y la transparencia son los sellos de su trabajo,
pero cualquier nocin simplista de su delicadeza enmascara el poder
excepcional de sus obras maestras ms finas, como el Concierto para piano n.
24 en do menorKV 491, la Sinfona n. 40 en sol menor KV 550 y la pera Don
Giovanni. Charles Rosen hace hincapi en este punto:
Es slo por el reconocimiento de la violencia y la sensualidad en el centro de la
obra de Mozart por lo que podemos encaminarnos hacia una comprensin de
sus estructuras y hacernos una idea de su magnificencia. De un modo
paradjico,
la
caracterizacin
superficial
de
la Sinfona
en
sol
menor de Schumann puede ayudarnos a ver al demonio de Mozart ms
regularmente. En todas las expresiones supremas de sufrimiento y terror de
Mozart, hay algo terriblemente voluptuoso.78
Sobre
todo
durante
su
ltima
dcada,
Mozart
explot
la armona cromtica hasta un extremo desconocido hasta entonces, con una
notable seguridad y un gran efecto artstico.

Una seccin de una pgina del manuscrito del Rquiem de Mozart, KV 626.
(1791), mostrando el encabezamiento de Mozart en el primer movimiento.
Austrian National Library, Codex 17561a, folio 1 (recto).
Mozart siempre tuvo un don para absorber y adaptar los rasgos ms valiosos
de la msica de otros compositores. Sus viajes seguramente le ayudaron a
forjarse un lenguaje compositivo nico.f En Londres siendo nio, tuvo lugar un
encuentro
con Johann
Christian
Bach y
escuch
su
msica.
En Pars, Mannheim y Viena encontr muchas otras influencias compositivas,
as como las capacidades de vanguardia de la orquesta de Mannheim.
En Italia conoci la obertura italiana y la opera buffa, las cuales afectaron
profundamente en la evolucin de su propia prctica. Tanto en Londres como
Italia, el estilo galante estaba en auge: msica simple, brillante con una
predileccin
por
la cadencia;
un
nfasis
en
la tnica, dominante y subdominante y la exclusin de otro tipo de acordes,
frases simtricas y particiones claramente articuladas en la forma total de
los movimientos.79 Algunas de las primeras sinfonas de Mozart son oberturas
italianas, con tres movimientos que penetran unos en otros; muchas
son homotonales (cada movimiento en la misma armadura de clave, con el
movimiento ms lento en el tono relativo menor). Otras obras imitan a las de
Bach y otras muestran las simples formas binarias redondeadas escritas
habitualmente por los compositores vieneses.
A medida que Mozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones
ms rasgos adaptados del Barroco. Por ejemplo, la Sinfona n. 29 en la mayor
KV 201 tiene un tema principal de contrapunto en su primer movimiento y
experimenta con longitudes de frase irregulares. Algunos de sus cuartetos a
partir de 1773 tienen finales de fuga: probablemente bajo la influencia de
Haydn, que haba incluido tres finales en esa forma en su Opus 20 que haba
publicado por esa poca. La influencia del movimiento Sturm und
Drang (Tempestad e mpetu) en la msica, con su presagio de la llegada de la
era romntica, es evidente en la msica de ambos compositores en esa poca
y la Sinfona n. 25 en sol menor KV 183 de Mozart es otro buen ejemplo de
ello.
Mozart a veces cambiara su foco de inters entre la pera y la msica
instrumental. Compuso peras en cada uno de los estilos predominantes:
la opera buffa, como Las bodas de Fgaro, Don Giovanni y Cos fan tutte; pera
seria, como Idomeneo; y el singspiel, del cual La flauta mgica es el ejemplo

ms famoso. En sus peras posteriores emple cambios sutiles en

la instrumentacin, la textura orquestal y el timbre, para aportar una mayor
profundidad emocional y destacar los movimientos dramticos. Algunos de sus
avances en el gnero operstico y la composicin instrumental son: su empleo
cada vez ms sofisticado de la orquesta en las sinfonas y conciertos, que
influy en su orquestacin operstica y el desarrollo de su sutileza en la
utilizacin de la orquesta al efecto psicolgico en sus peras, que fue un
cambio reflejado en sus composiciones posteriores no opersticas.
A continuacin vamos a ver dos principales composiciones de Mozart:
a. Requiem
En julio de 1791 Mozart recibi de forma annima el encargo del conde
Walsegg-Stuppach para la composicin de un Rquiem. La muerte de Mozart
impidi, sin embargo, que fuese concluido. El 21 de diciembre de 1791 Joseph
Leopold Eybler se hizo cargo del manuscrito con el fin de terminarlo,
especialmente la parte instrumental, por deseo de Constanze, quien en 1792
no pudo recordar esta circunstancia (carta a Anton Paul Stadler de 21 de mayo
en la cual relata la historia autntica del Rquiem). Ya no es factible
determinar cundo devolvi el encargo y cundo concluy Franz Xaver
Sssmayr su labor (se supone que en la primera mitad del ao 1792).
El estreno del Requiem composto dal Conte Walsegg se celebr bajo la
direccin de su supuesto autor el 14 de diciembre de 1793 en la Wiener
Neustadt. El confuso estado de las fuentes y la perplejidad respecto de la
autenticidad del Rquiem condujeron en 1826-27 a la disputa sobre su
autenticidad, originada por Gottfried Weber (1779-1839) y encauzada por l
por los derroteros adecuados, que slo concluy con la aparicin de las partes
manuscritas
originales
en
1838.
A excepcin del Introito y del Kyrie, que son originales de Mozart, las partes
restantes se basan en apuntes y notas para su instrumentacin. Los seis
episodios de la Secuencia (Dies irae, Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare,
Confutatis y Lacrimosa) estaban completos en las partes vocales, mientras que
las partes instrumentales slo estaban esbozadas... exactamente el Lacrimosa
se interrumpa en el octavo comps de la partitura vocal, justo en las palabras
Qua resurget ex favilla, judicandus homo reus; las dos partes del Ofertorio
(Domine Jesu y Hostias) estaban trazadas en sus lineas generales; y el Sanctus,
el
Benedictus
y
el
Agnus
Dei
faltaban
completamente.
La edicin crtica en la NMA elaborada por Leopold Novak en 1965 y la edicin
de Franz Beyer (1971), que hay que reconocer como vlida, habiendo
eliminado los injertos de Sssmayr, proporcionan en su informe preliminar y
notas, informacin exacta sobre este Rquiem en Re menor para solistas, coro
y orquesta (cuerda, cornos di bassetto, fagotes, trompetas, trombones,
timbales
y
rgano).
El estreno bajo el nombre de Mozart tuvo lugar -aun antes que el de Walseggpor iniciativa de Gottfried van Swieten el 2 de enero de 1793 en la sala Jahn de
Viena.

b. La flauta mgica.
Esta pera en dos actos de Wolfgang Amadeus Mozart sobre un libreto de
Schikaneder fue estrenada en Viena el 30 de septiembre de 1791. ltima obra
teatral de Mozart, no fue escrita para el teatro de la Corte, sino para un
pequeo teatro popular de los arrabales de Viena, dirigido por el autor y actor
Emmanuel Schikaneder.
Estaba entonces en pleno apogeo el gnero del "Zauberstek" (comedia
sobrenatural), no sin analoga con el teatro de cuento de hadas que, en
Venecia, Carlo Gozzi haba intentado oponer a la comedia goldoniana, y los dos
autores se identificaron con l dcilmente, tomando como punto de partida
el Dschinnistan, coleccin de leyendas orientales publicadas por Wieland en
1786.
Puesto que los dos eran masones, llenaron la pera de segundas intenciones
vagamente humanitarias y de smbolos pseudofilosficos, segn el modelo de
una novela de tipo oriental llamada Sethos (1731), del abate francs Jean
Terrasson, que era considerado como una especie de libro sagrado por la
masonera del siglo XVIII, que presentaba extraos caracteres de misticismo
irracional; era como la fuga al reino del misterio de una edad demasiado vida
de razn (y un presagio de romanticismo), entonces en modo alguno
irreconciliable
con
el
catolicismo.
ARGUMENTO
ACTO I
En una regin montaosa, el prncipe egipcio Tamino, asaltado por una
monstruosa serpiente, se desmaya y es socorrido por tres hermosas
muchachas que han salido de un templo. Las muchachas cortan la serpiente en
tres trozos simblicos y se enternecen con la belleza del joven. Ninguna quiere
abandonarle para referir a la reina el hecho, hasta que, finalmente, van las
tres.
Hace entonces su aparicin el vendedor de pjaros Papageno, singular
variacin fantstica de la acostumbrada figura cmica de criado astuto y
cobarde el personaje era interpretado por el mismo Schikaneder, lo que
explica la importancia del papel, quien da a entender a Tamino, que ha vuelto
en s, que ha sido l quien le ha salvado, pero mientras tanto vuelven las tres
jvenes, que son damas de la Reina de la Noche, y, como castigo, le cierran la
boca
con
un
candado.
Llega la Reina de la Noche y muestra a Tamino un encantador retrato de su hija
Pamina, prisionera del malvado mago Sarastro. Tamino, ya inflamado de amor
por la muchacha, promete salvarla. Papageno, perdonado y libertado de sus
cuitas, le acompaar como escudero; a Tamino le regalan una flauta mgica y
a Papageno una campanita que, tocadas en un momento del peligro, les

sacarn

de

apuros.

A pesar de que los primeros contactos con el reino de Sarastro se presentan

amenazadores a causa del horrible y ferocsimo negro Monostatos (guardin de
la pobre Pamina), Tamino y Papageno, sorprendidos cuando ya se preparaban a
huir con la recobrada Pamina, encuentran en el mago Sarastro no a un
perverso tirano, sino a una especie de gran sacerdote de la sabidura, que
entre templos y coros sagrados, ceremonias misteriosas y simblicas,
alocuciones moralizadoras y parrafadas humanitarias, revela a Tamino que la
Reina de la Noche es la potencia del Mal y le promete a Pamina como esposa si
supera, juntamente con Papageno, las tres pruebas rituales de la iniciacin.
ACTO II
Las pruebas son superadas satisfactoriamente, a pesar de la intervencin de
tres espritus mandados por la Reina de la Noche. Papageno, que en sus
batallas con el terrible Monostatos, no menos miedoso que l, ha
proporcionado una gran cantidad de situaciones cmicas y bufoneras, tiene el
consuelo de ver transformarse su Papagena (una horrible vieja que le
persegua con sus efusiones amorosas) en una muchacha deliciosa. Tamino, a
pesar de una ltima tentativa de la Reina de la Noche y de sus compaeras, se
promete con Pamina, con la solemne bendicin de Sarastro, entre coros viriles
de iniciados y solemnes ceremonias en loor de la luz que aleja las tinieblas de
la ignorancia y del terror.

Comentario.
Mozart fue un lcido compositor, y su obra genial va ms all de las seiscientas
composiciones. Su propio desarrollo estilstico se relacionaba estrechamente
con el desarrollo del estilo clsico. Adems, l fue un verstil compositor y
escribi en casi todos los grandes gneros, incluyendo sinfonas, peras,
conciertos para instrumentos solos, msica de cmara entre la que se
encuentran cuartetos y quintetos de cuerdas y sonatas para piano.
Conclusin
De Mozart hay que destacar que siempre tuvo una visin abierta del estilo
musical, ello lo confirman su extenso campo de obras musicales en distintos
gneros musicales de la poca.
Mozart siempre tuvo un don para absorber y adaptar los rasgos ms valiosos
de la msica de otros compositores. Sus viajes seguramente le ayudaron a
forjarse un lenguaje compositivo nico. En Londres siendo nio, tuvo lugar un
encuentro con Johann Christian Bach y escuch su msica. De esta manera,
Mozart siempre fue un aprehendedor de los estilos y caractersticas musicales
de sus contemporneos para as aprender de sus estilos.
Bibliografa
https://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart#Aspecto_f.C3.ADsico_
y_personalidad
https://es.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart#Estilo_y_valoraci.C3.B
3n_musicales
http://apreciacionmusicalencuentros.blogspot.pe/2015/07/wolfgang-mozart-laflauta-magica.html
http://apreciacionmusicalencuentros.blogspot.pe/2014/04/wolfgang-mozartrequiem-en-re-menor-kv.html