Anlisis y resumen de El ingenioso hidalgo Don Quijote de

la Mancha de Miguel de Cervantes Saavedra

ANLISIS- RESUMEN DE EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de caballera, entra en "la ms
extraa locura" y decide armarse caballero tomando el nombre de don Quijote. Para ello cumple
supuestamente con todas las reglas de la caballera andante: vela las armas, contrata un escudero
-a quien, entre otras cosas promete el gobierno de una nsula-, busca un nombre adecuado para su
caballo y se pone al servicio de una dama. Contra la voluntad de su sobrina, su ama, el cura y el
barbero de la aldea, que tratan de disuadirlo, sale en busca de aventuras con el objeto de
"desfacer agravios" y "enderezar entuertos".
Los anhelos de este personaje se concretan en tres viajes (sus salidas) que realiza por el este de
Espaa. Don Quijote y Sancho, su escudero -que lo acompaa a partir de la segunda salida-,
atraviesan por distintas alternativas que los llevan a conocer variados tipos humanos, tanto por su
extraccin social como por su actitud frente a la vida.
Don Quijote termina generalmente maltrecho de sus aventuras: la primera salida concluye con su
regreso a la Mancha, malherido por mercaderes toledanos; la segunda culmina con una tramoya
urdida entre el barbero y el cura, quienes simulando un encantamiento, enjaulan al hroe y lo
devuelven a su aldea; la tercera termina con la derrota definitiva de don Quijote en un duelo con el
caballero de la Blanca Luna. Por ltimo, el hidalgo, fracasado en su planteo vital, muere en su casa
renegando de los libros de caballera, mientras Sancho trata de apaciguar su desazn con
argumentos favorables a la vida aventurera.
El critico espaol Joaqun Casalduero seala que la estructura interna de El Quijote responde al
esquema barroco, donde, en medio de un aparente desorden, se puede encontrar el Orden
propuesto por el artista. El mismo Cervantes lo dice en el capitulo I de la primera parte: "Orden
desordenada ... de manera que el arte, imitando a la Naturaleza, parece que all la vence ". El
Quijote, como novela, responde al ideal esttico de su autor, quien sostena que la unidad
compositiva era la base de todo desarrollo narrativo.

Los elementos que aparecen en la novela, a pesar de hallarse trabados en forma complicada,
responden a una concepcin estructural sencilla, apoyada en un movimiento circular:
a) salida de don Quijote de su casa;
b) bsqueda de aventuras y su realizacin;
c) vuelta al punto de partida.
Este movimiento circular se vincula con la idea del Destino y del ciclo vital (nacimiento-vidamuerte). Las tres salidas de don Quijote estn concebidas de este modo, una en funcin de la otra:
la primera presenta el destino del hroe y su nacimiento como caballero andante; la segunda,
desarrolla sus aventuras en forma ms compleja; la tercera, prepara los distintos acontecimientos
que prefiguran el fin de ese tipo de vida. Por otra parte, los personajes ms significativos que
aparecen en cada una de estas salidas (Dulcinea, Sancho y el bachiller), pareceran corroborar
este esquema.
Cervantes publica su novela en dos partes de 52 y 74 captulos,respectivamente, organizadas en
episodios sucesivos.
Primera parte. Incluye la primera y la segunda salida de don Quijote.
Presentacin de don Quijote y su locura (capitulo 1).
Primera salida (captulos II al VI; aparece Dulcinea del Toboso).
Se narran los siguientes episodios: don Quijote se arma caballero; aventura de Andrs y Juan
Haldudo; aventura de los mercaderes toledanos; regreso del hroe a su aldea; escrutinio de la
biblioteca del hidalgo.
Segunda salida (captulos VII al LI; aparicin de Sancho Panza): aventura de los molinos de
viento; episodio del vizcano; encuentro con los cabreros; historia de Crisstomo y Marcela;
episodio de la venta y la criada Maritornes; aventura de los rebaos; episodio del muerto;
encuentro con los batanes; aventura del yelmo de Mambrino; liberacin de los galeotes; historia de
Cardenio; la novela del curioso impertinente; el relato del cautivo; fingido encantamiento de don
Quijote; regreso a su pueblo.
Segunda parte. Incluye la tercera salida del hroe y su retorno definitivo.
Tercera salida (captulos I al LXXIII; aparicin del bachiller Sansn Carrasco). Episodio de los
cmicos; encuentro con el caballero de los Espejos; aventura de los leones; las bodas de
Camacho; alternativas en la cueva de Montesinos; aventura de los rebuznos y del retablo de
maese Pedro; el barco encantado; episodio de los duques: aventura de Clavileo y supuesto
gobierno de Sancho en la "nsula Barataria"; encuentro con Roque Guinart y sus bando leros
catalanes; aventura del bergantn turco, enfrentamiento con el Caballero de la Blanca Luna
Regreso definitivo a la Mancha y muerte de don Quijote (captulo LXXIV).
El personaje central del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es Alonso Quijano
Quesada, Quijada o Quejena, variantes que el autor consigna para remedar la imprecisin con que
en su poca se registraban los apellidos; hidalgo de la Mancha, rida regin de Castilla. Una vez

armado caballero asume el nombre de don Quijote para llevar a cabo sus aventuras, con esto
mantiene la raz original de su nombre, aadindole el sufijo ote, de evidente matiz humo rstico.
Por otra parte, de acuerdo con una costumbre rastreable en las novelas de caballera, agrega a
ese nombre su lugar de procedencia -la Mancha-, tal como Amads, prototipo del caballero
andante, habla agregado de Gaula.
La eleccin del nombre del hidalgo y el adjetivo ingenioso que lo califica evidencian la actitud
irnica y divertida que adopta el autor para narrar las distintas situaciones por las que irn
atravesando el personaje y sus acompaantes circunstanciales.

Gnero
Narrativa. El Quijote es la primera novela de concepcin moderna de la literatura universal. En
esta obra las aventuras que se desarrollan no son meros episodios aislados, sino engarzadas,
constituyendo una estructura orgnica. Hasta este momento, la produccin novelesca (de
caballera, pastoril, picaresca) narraba hechos desvinculados entre s, interrelacionados por un hilo
conductor -generalmente el personaje central-, aunque sin llegar a constituir una unidad estructural.
El mismo Cervantes, en la segunda parte de el Quijote, se critica el haber interpolado la novela
corta El curioso impertinente en la edicin de 1605, lo que, de acuerdo con su novedosa
concepcin de la trama novelesca, constitua una ruptura del hilo narrativo.
Temas Principales. La misin caballeresca y el choque entre realidad y fantasa.
Estos temas se proyectan en dos dimensiones diferentes: 'el primero, emerge de la lectura en
forma objetiva; el segundo, se muestra al lector como consecuencia del anterior, y evoluciona a lo
largo de la novela. Tal como seala el crtico espaol Martn de Riquer, en su primera salida es don
Quijote el que desfigura la realidad desdoblando su personalidad; ya en la segunda, el hidalgo y el
caballero son una misma persona, aunque la confusin entre realidad y fantasa subsiste; en la
tercera salida, en cambio, el hroe percibe la realidad tal cual es y son los que lo rodean quienes
intentan retenerlo en el plano de la fantasa.

Temas secundarios:
La vida aventurera.
La burla y la malicia.
El ridculo y la actitud grotesca.
La honra; la pureza en la mujer; la fidelidad y la infidelidad en la pareja.
El amor idealizado: servicio del caballero hacia su dama; relaciones amorosas entre pastores.
El encantamiento.
La justicia y el poder.
El escarmiento.
El coraje y la valenta .
La agresin.
La libertad
Las armas y las letras

Personajes:
Los personajes de la novela comienzan siendo tipos, es decir que responden a determinadas
caractersticas prefijadas. Sin embargo, en forma dinmica y paulatina se humanizan,
convirtindose en individuos, ya que detrs de cada uno de ellos parece descubrirse una clara
intencin de ser lo que son. Esta nueva actitud de un autor frente a su creacin se vinculara ms
tarde con la llamada teora del personaje autnomo'.

Personajes principales:
_Don Quijote. Alonso Quijano es un hidalgo castellano de aproximadamente 50 aos, sosegado
y casto, de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, alto de cuerpo, estirado y
avellanado de miembros, entrecano, la nariz aguilea y algo corva, de bigotes grandes, negros y
cados (primera parte, captulo 1). Este personaje se sita en una doble perspectiva que muestra
en un nivel esttico la oscilacin vital por la que atraviesan los individuos: el verdadero Quijote
-jinete en su caballo Rocinante es, al mismo tiempo, el caballero de la Triste Figura y el humilde
hidalgo de la Mancha. Es decir que en todo momento conlleva y asume ambas experiencias
vitales.

Luis Cemuda, poeta espaol del siglo XX, recrea la personalidad Intima de don Quijote en su libro
Poesa y literatura: "Ante don Quijote nos damos cuenta de que comenzamos a amarle cuando
acabamos de rernos de l . " A travs de las flaquezas que remos en don Quijote comenzamos a
vislumbrar en el maduro hidalgo un alma juvenil, donde arde puro y vivo el fuego del entusiasmo
apasionado. No le aburre nada, ni le cansa la vida; en todo halla alimento para su magnifica
curiosidad, a diferencia de aquellas gentes que le rodean y vencen; y por eso le vencen, porque no
tienen ni curiosidad ni pasin, y juegan en fro, mientras que don Quijote pone demasiado. Hay en
l algo de nio y de poeta, y es uno de los caracteres ms generosos que jams existieron en
ficcin o en realidad."
Sancho Panza. La aparicin de este personaje en la novela ayuda a definir la figura de don
Quijote, tanto en el plano externo como en el interno: como caballero andante, precisaba de un
escudero para serio; como individuo, necesitaba un interlocutor con quien comentar la marcha de
los acontecimientos. Sin embargo, tambin Sancho se transforma de tipo en individuo,
trascendiendo los lmites que el mismo don Quijote le impone: de mero interlocutor pasa a ser
coprotagonista activo de los hechos.
Sancho es un labrador vecino del hidalgo, "hombre de bien -si es que este 'ttulo' se puede dar al
que es pobre-; pero de muy poca sal en la mollera (Primera parte, captulo VII); gordo, de baja
estatura, y de aspecto rstico, acompaa a Don Quijote montado siempre en su asno. Es codicioso
y materialista, pero algunas veces adopta tiernas actitudes misericordiosas y de desprendimiento.
Cernuda habla tambin de Sancho: "No es slo el mvil interesado, la nsula prometida, lo que
impulsa a Sancho a obrar as, sino que Sancho sabe cmo slo en don Quijote hay fuerza capaz
para convertir en realidad el sueo que tambin yace en su mente escuderil, oscurecido por la
ignorancia y la rudeza de su condicin. .. A veces tenemos al Sancho necio, el charlatn que
atiende a su propio inters; y otras, al Sancho juicioso, bueno, que quiere a don Quijote y
abandona el gobierno de la nsula sin pensar en el propio medro."

Personajes secundarios:
Dulcinea del Toboso:. Este personaje femenino, si bien no aparece nunca directamente en la
novela, constituye el motor de la misin caballeresca de don Quijote. Dulcinea es "su dama , es'
decir, aqulla mujer de encumbrada posicin que los caballeros elegan como amante idealizada
para ofrendarle todas sus hazaas. Sin embargo, Dulcinea es slo una fantasa de don Quijote, ya
que, en la vida real, es una rstica labradora llamada Aldonza Lorenzo. Sancho la ve as: ''Tira tan
bien un bala como el ms forzudo zagal de todo el pueblo; vive el Dador, que es moza de chapa,
hecha y derecha y de pelo en pecho, y que puede sacar la barba del lodo cualquier caballero
andante, por andar. que la tuviera por seora", (Primera parte, capitulo XXV.)

EI cura, el barbero, el ama y la sobrina del hidalgo. Constituyen un bloque unitario dentro de la
novela; son Ios que intentan encauzar a don Quijote por el camino de la cordura convencional. Son
personajes caractersticos de la vida pueblerina: recatados, de espritu mediocre y sin vuelo,
aferrados a los valores tradicionales. Sin embargo, sienten por Alonso Quijano un cario verdadero
y bien intencionado.
EI Bachiller Sansn Carrasco. Aparece por primera vez en la segunda parte de la obra; se
acerca a don Quijote por curiosidad, ya que ha ledo la primera parte de la novela; interesado
vivamente en la personalidad de don Quijote, se disfraza dos veces de caballero andante para
enfrentarse en duelos con l: una vez, como caballero de los Espejos, sale vencido por el hroe;
ms tarde, sus deseos de venganza lo llevan a convertirse en el caballero de la Blanca Luna,
apodo con el que derrota definitivamente a don Quijote en su segundo encuentro. Este personaje
asume la nica actitud posible que permitira hacer claudicar a don Quijote: no lo contradice ni trata
de convencerlo de su locura, tal como lo venan haciendo el cura y el barbero; por el contrario,
acepta el cdigo del caballero, para destruirlo dentro de su propio sistema de valores.
Los duques : El duque y la duquesa han ledo tambin la primera parte de la novela. Conocen,
por lo tanto, al protagonista pero, a diferencia del bachiller Sansn Carrasca, no se conmueven
humanamente por l, sino que su atencin se concentra en su aspecto ridculo: Sancho y don
Quijote slo les interesan como medio de diversin; para ello, crean en su palacio un universo
ficticio, a la manera de los libros de caballera. Su actitud es cnica y desprovista de todo respeto
por el prjimo.
Roque Guinart. Es un personaje histrico contemporneo de Cervantes; Guinart era un famoso
bandolero cataln que asolaba con sus hombres las regiones vecinas a Barcelona. El autor no
oculta su admiracin ante el coraje de este lder, a quien pinta como justiciero y reivindicador. El
propio don Quijote ve palidecida su figura, supuestamente heroica, frente a este aventurero de
verdad.
Marcos referenciales
Geogrfico. La mayor parte de las aventuras de don Quijote se desarrollan en la parte oriental de
la Pennsula : Castilla (la Mancha), Aragn y Catalua.
Histrico. Esta novela trascurre a principios del siglo XVII, momento en el cual la ruina de Espaa
-tanto en el aspecto poltico y econmico como en el social y cultural, comienza a ser completa.

Sucesivas guerras, gobiernos arbitrarios de favoritos y el creciente poder de la Inquisicin,

afirmado por la Contrarreforma, estaban provocando el socavamiento de las instituciones tradicionales. Don Quijote desarrolla, entonces, sus aventuras en un mundo que no tiene cabida para
ellas: los hroes, idealizados por el espritu espaol, no cumplen ya ninguna funcin en este
proceso. consecuentemente. aparece una nueva mentalidad que tratar de buscar otros valores
que sustituyan a los que se estn desmoronando.
Tambin en el plano literario es rastreable este cambio: desde tiempo atrs se venia
produciendo un paulatino pero creciente reemplazo del predominio de la poesa por la novela; El
Quijote, segn el critico espaol Dmaso Alonso representa "exactamente el momento del cambio"
La novela de Cervantes es sumamente rica en la presentacin de las diferentes perspectivas
adoptadas por los hombres del siglo XVII para enfrentar este proceso: don Quijote niega el cambio
enajenndose en una locura que, paradjicamente, alcanza los lmites de la rebelin. Sancho, por
su parte, es al mismo tiempo comentarista y partcipe de esta situacin: El bachiller, el barbero y el
cura son portavoces de la sociedad establecida del momento; todos ellos intentan destruir la actitud
rebelde encamada por don ()uijote, aunque con intenciones diferentes: el bachiller representa el
cambio hacia adelante; el cura y el barbero constituyen el freno para ese cambio.
Como narrador, Cervantes asume tambin una postura frente a la caducidad de valores
tradicionales: por una parte, propone una actitud vital diferente a travs de la figura generosa de
don Quijote; por la otra, sin embargo, la critica al mostrar su derrota final. Es posible que esta
dualidad frente al cambio sea una concesin de Cervantes hacia su poca, es decir, una manera
de no adherirse por completo a la rebelin que l mismo postula.
Social. Esta novela es un muestreo de los diferentes estratos sociales de Espaa a principios del
siglo XVII:
La nobleza linajuda
la nobleza advenediza (los hidalgos provincianos, pobres como Alonso Quijano)
La burguesa en ascenso econmico( el padre del cautivo, los mercaderes, algunos profesionales)
La clase baja (campesinos como Sancho, venteros, servidores);
Otros sectores (no llegan a constituir una clase ni se integran necesariamente con los anteriores):
bachilleres , literatos. soldados, entre otros.

Idea central que surge de la obra:

EI humor es la tnica fundamental de esta novela, ya que logra crear un clima de diversin
aparente, aunque con un trasfondo a veces lastimoso.
La complejidad de esta novela ha sido una de las dificultades con que se han enfrentado los
criticos al intentar descubrir la idea central que la unifica. Por otra parte, estas interpretaciones han
variado de acuerdo con la perspectiva de cada poca aunque en su mayor parte pueden reducirse
a las siguientes:
El Quijote podra ser, en sntesis, una parodia de los libros de caballera, porque el ideal
aparente del protagonista es cumplir su destino aventurero.

la novela representa el enfrentamiento entre idealismo y realismo, corporizados en las figuras

de don Quijote y Sancho, respectivamente.
Esta obra sera el choque entre dos mundos: el de los ideales superiores (bondad, caridad,
amistad, buen entendimiento entre los hombres) y el de los valores materiales. En el primer sector
se ubicara don Quijote; en el segundo, el bachiller Sansn Carrasco, el barbero, el cura, y los
personajes que ocasionalmente no comprenden a don Quijote. Sancho Panza no estarla inscripto
definitivamente en uno de estos dos mundos, pues participa de ambos en forma alternada.
Todo el libro presenta la dualidad conflictiva del ser humano, quien constantemente debe elegir
entre sus necesidades espirituales y su condicionamiento material. Esta angustiosa dicotoma se
expresa en el binomio don Quijote-Sancho. La "sanchificacin" de don Quijote y la
"quijotizacin" de Sancho, se va produciendo gradualmente a lo largo de la obra, tal como en la
vida del hombre se suceden etapas de madurez creciente. El pensamiento medieval haba
radicalizado las actitudes humanas en las antinomias Bien -Mal, Espritu-Materia; a pesar del
franco Renacimiento por el que haba atravesado Espaa a partir del siglo XVI, perduraban en la
Pennsula resabios de esa mentalidad medieval. El Quijote representa una ruptura definitiva de
esos cnones, postulando una actitud vital diferente: el hombre con sus contradicciones internas es
una sntesis totalizadora inserta en su contexto, vindose obligado a elegir su camino frente a cada
circunstancia.
En El Quijote la lengua se transforma en un verdadero instrumento que permite al autor lograr
efectos inusitados.
El aspecto cmico-grotesco, constante a lo largo de toda la novela, se apoya por una parte, en
las situaciones de ese tipo y, por la otra, en sutiles juegos Lingsticos. Si bien la variedad de
artificios verbales es sumamente amplia, resulta significativo mencionar los siguientes:
Confusin de nombres: Sancho, por ejemplo, confunde el nombre del famoso fabulista griego
Esopo, lIamndolo "Guisopete". El ama tergiversa el nombre de Uganda, clebre maga de las
novelas de caballera, y le dice "Urgada o Hurgada". Don Quijote, frente a estas confusiones, acta
como censor lingstico, aportando el trmino justo, adecuado y normativo.
Creacin de neologismos: Sancho discute con don Quijote sobre la naturaleza del supuesto yelmo
de Membrino que, segn l, era simplemente una "bacia de barbero". Para no desautorizar a su
amo, crea el trmino conciliador "baciyelmo".
Mezcla de niveles de lengua: en la novela aparecen algunas veces deliberadamente confundidos
dos niveles de expresin: el oral y el literario. Por ejemplo, cuando los personajes creen vivir
aventuras semejantes a las de los hroes de caballera, hablan con arcasmos ("fugades"); cuando
se mueven dentro del mbito pastoril, surgen los adjetivos antepuestos ("las solciitas y discretas
abejas"); ambos son recursos corrientes de la lengua empleada en las novelas de ese tipo.
Juegos de palabras: el bachiller Sansn Carrasco, derrotado por don Quijote, dice: "No s cmo
pueda ser eso de enderezar tuertos ... pues a m de derecho me habis vuelto tuerto".
Cervantes no slo maneja con soltura los distintos niveles expresivos, sino que cada personaje
habla
de
acuerdo
con
su
posicin
social
y
cultural:
Sancho
utiliza

exclamaciones, refranes, palabras y construcciones sintcticas de origen popular; Sansn

Carrasco habla de manera erudita, recurriendo, algunas veces, a citas latinas; los pastores
idealizados se expresan con palabras afectadas; los galeotes tienen su jerga, propia de la gente
del hampa: etctera.
Desde el punto de vista de la tcnica novelesca, resulta significativo consignar los siguientes
elementos:
La obra considerada como un objeto exterior a ella misma: la primera parte de la novela, pasa
a ser materia narrativa de la segunda. Por ejemplo, cuando don Quijote pregunta al bachiller
Sansn Carrasco sobre la veracidad de la existencia de una obra de autor rabe que narra sus
aventuras, ste responde: "Es tan verdad, seor, ... que tengo para m que el da de hoy estn
impresos ms de doce mil libros de tal historia".

Alusin al lector como modo de comprometerlo con la narracin: "T lector, pues eres prudente,
juzga lo que te pareciere
Descripciones dinmicas y concisas: " ... el cura daba voces; la ventera gritaba; su hija se afliga;
Maritornes lloraba; Dorotea estaba confusa; Luscinda, suspensa; y doa Clara, desmayada".
Situaciones vistas a travs de gestos: se dice de Sancho, por ejemplo: "Dio dos zapatetas en el
aire, con muestras de grandsimo contento".
Dilogos vivaces: Retrato de los personajes: estn hechos con precisin y habilidad para destacar los rasgos psicofsicos sobresalientes: "Era el bachiller, aunque se llamaba Sansn, no muy
grande de cuerpo, aunque muy gran socarrn, de color macilento, pero de muy buen
entendimiento: tendra hasta veinticuatro aos, carirredondo, de nariz chata y de boca grande".
:
Digresiones en primera persona: Cervantes comenta con respecto a su personaje: "Digo, pues,
que por estos y otros muchos respetos es digno nuestro gallardo Quijote de continuas y
memorables alabanzas".
Deformacin deliberada del refranero. Por lo general, esta alteracin aparece en boca de
Sancho: "Porque quien tiene y mal escoge, por bien que se enoja no se venga", en lugar del refrn
tradicional: "Quien bien tiene y mal escoge, por mal que se venga, no se enoje".
Modificacin del Romancero: en su primera salida, don Quijote se da a conocer valindose del
romance tradicional de Lanzarote, clebre caballero bretn: "Nunca fuera caballero I de damas tan
bien servido, I como fuera don Quijote I cuando de su aldea vino; I doncellas curaban dl, I prin cesas de su rocino ... ".
Alusiones irnicas a la poesa culta: Sancho, por ejemplo, al consolar a su derrotado amo, le
dice: "Vuelva en s y coja las riendas a Rocinante y avive y despierte, y muestre aquella gallarda
que conviene que tengan los caballeros andantes"; sta es una alusin evidente a las Coplas de
Manrique ("Recuerde el alma dormida I avive el seso y despierte").

Conclusin
Un hroe, principalmente caballeresco, se construye como tal mediante su valiente accin contra el
mal. Pero, adems, ya se encuentra condicionado por su historia natural y por sus circunstancias
para convertirse en hroe. De alguna o de otra manera, el destino lo arroja a ello: hroe se nace.
El hroe cervantino, por el contrario, se construye a travs de la imitacin de los numerosos
valientes que luchan en las pginas de los libros de caballeras. Se crea por medio de la literatura,

emulando sus aventuras. Sin embargo, lo que posibilita la creacin del hroe -pues no tiene
posicin social, econmica ni edad para serlo- es el haber enloquecido con la intrincada lectura de
estos famosos libros. La locura del hidalgo moviliza la accin, ya que:
permite la exteriorizacin de las fantasas que atraviesan su mente y el actuar de acuerdo con
ellas,
hace que los personajes salgan de su oscura condicin (un pobre viejo y un cuidador de puercos)
y se transformen en seres mejores, ms humanos, y
provoca un efecto domin, pues arrastra a todos los personajes a representar continuamente una
comedia en torno al hroe y para l, como hace el ventero cuando le sigue la corriente y lo arma
caballero.
Cervantes escamotea cantidad de datos biogrficos acerca de su hroe: no se sabe con
exactitud de dnde es, ni cul es su nombre preciso. Este indeterminismo le confiere al personaje
gran libertad, pues lo hace nicamente hijo de sus circunstancias. As, l mismo se auto bautiza;
por eso vara su nombre cuando los acontecimientos lo requieren y se convierte en el Caballero de
la Triste Figura por su aspecto, en el de los Leones por su temeridad y en el pastor Quijotiz por su
fracaso. El caballero, las armaduras y el amor de una bella dama tambin son requisitos
necesarios para su entidad como hroe; sin embargo, las caractersticas de estos, tan en
disonancia con las de los libros imitados, conforman uno de los elementos pardicos que ms
resaltan.
Provisto de todo, don Quijote emprende su primera salida, pero se da cuenta de que no ha sido
armado caballero. Por un lado, el armarse caballero es condicin esencial para tener aventuras, es
decir, para convertirse en hroe. Por otro, la parodia del acto solemne, constituida en la farsa del
ventero y de las dos mozas (personas vulgares que el hroe, en su locura, transforma en nobles),
anulan toda caballera posible. Adems, conforme a la ley, jams podra haber recibido la orden de
caballera quien era loco, pobre y quien haba sido vctima del escarnio, debido a las burlas de
sujetos bajos. Por lo tanto, todas las acciones del hidalgo se sustentan en esta confu sin inicial y
las invalida como hazaas de caballero andante. De todos modos, caballero o no, la locura del
hidalgo le permite tener cantidad de aventuras que integran el periplo heroico. Estas aventuras
presentan distintas caractersticas, en efecto, conforme el personaje va desarrollndose
espiritualmente, deja de actuar por simple impulso imitativo y se afirma ms en sus ideales