DANZA

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e s c e n a

REVISTA DE LA CASA DE LA DANZA ANGEL CORELLA / N1 Julio, Agosto y Septiembre 2003

ENTREVISTA: ANGEL CORELLA

XXIV FESTIVAL DE
DANZA CASTELLDEFELS
CERTAMEN DE SEVILLA
LUZ EN DANZA Teresa Rodrguez
AGENDA/SALUD

DANZA

e n

e s c e n a

SUMARIO

N
N 11
Julio,
Julio, Agosto
Agosto yy Septiembre
Septiembre de
de 2003
2003

4. EDITORIAL
Delfin Colom

5. ENTRE LOS PAVOS DEL CARMEN

FOTOGRAFA
FOTOGRAFA
FOTOGRAFA

PORTADA:

EDITORIAL:

Josep Aznar

Jess Rocandio

SUMARIO Y CONTRAPORTADA:

Pablo lvarez

Mila Ruiz

6. LA FILLE MAL GARDE

Ana Isabel Elvira Esteban

8. ENTREVISTA A ANGEL CORELLA

Carlos Hernandez
EDITORA:
Mila Ruiz

10. LUZ EN DANZA

COORDINADOR:

Teresa Rodrguez

Perfecto Uriel

COLABORADORES:
Pablo lvarez/Delfn colom
Marta Carrasco/Antonio Daz
Ana Isabel Elvira Esteban
Rebeca Garca/Jess Mara Gonzlez
Ana Gri/Carlos Hernandez
Esther Romanos/Jess Rodrguez
Alejandra Ruiz

Las colaboraciones son gratuitas

y responsabilidad de sus autores

12. XXIV FESTIVAL DE CASTELLDELFELS

Ana Gri

13. CERTAMEN DE SEVILLA

Marta Carrasco

14. AGENDA
Fotomecnica:
GAMMA REPRO S.A.
Imprenta:
TRAMA IMPRESORES

Festivales y cursos

15. VIENDO EL INTERIOR DE LA CASA

Jess Mara Gonzlez Menorca

Danza en escena puede adquirirse de forma gratuita

en la casa de la Danza ngel Corella.

DIRECCIN :
Casa de la Danza ngel Corella
Rua Vieja 25, 26001 Logroo
Telf: 941 246 365
Fax: 941 246 749
Email: en_escena@lhotmail.com
PUBLICIDAD:
Rampa Ediciones Culturales

16. LIBROS

17. MEDICINA Y DANZA:

FRACTURAS POR STRESS
Dr. A. Diaz Prez

18.PROGRAMA AMIGOS DE LA CASA DE LA DANZA

Editorial
Las cosas cambian

Delfn Colom
ace unos aos, a finales de
los ochenta, me toc testimo niar la desaparicin de dos
revistas de danza en las que haba
colaborado asiduamente en mis primicias como crtico: Monsalvat que
lideraba con indeclinable entusiasmo
la infatigable Pastora Martos- y
Dansa 79, de la que fui corresponsal
en Pars, editada en Barcelona por
tres mujeres sensacionales, que
supieron convertirla en el portavoz de
la introduccin de la modernidad
coreogrfica en nuestro pas.
El certificado de defuncin de ambas
revistas llevaba el mismo diagnstico
forense: muerte por inanicin.
A mi no me cuadraban los hechos,
porque en Espaa, en aquellos
momentos, se estaba produciendo un
verdadero boom de la danza, y
pareca lgico que ello entraara la
existencia de medios de difusin adecuados.
Al preguntarle a Beatriu Daniel una
de las tres evangelistas catalanas- me
di una respuesta que me dej pasmado: Sabes qu pasa? Que los
bailarines no leen. Y claro, si no
lean, no se suscriban a las revistas, y
si no lo hacan los que debieran estar
ms interesados, la revista no se
venda y, en consecuencia, feneca
miserablemente.
Pero para mi sorpresa, algn tiempo

despus, publiqu un libro El indiscreto encanto de la Danza- que se

agot con rapidez, para sorpresa tanto
del editor, que nunca estuvo muy
convencido del producto, como del
suscrito. Y, muy a menudo, me
encontraba con gente del mundo de la
danza, que me confesaba, para mi satisfaccin de autor: He ledo tu libro,
que me ha encantado.
Qu pasaba, pues? Lean o no
lean los bailarines?
Pasaba que las cosas estaban cambiando, aceleradamente, en nuestro
pas.
Una decidida poltica patrocinada
tanto por el estado central, como por
las autonomas, ayuntamientos e
instituciones pblicas o privadas, iba
poniendo las cosas en su sitio para
que, cada vez ms, este pas, al que
tantas cosas fueron negadas durante
tantos aos de negra noche dictatorial, las piezas de nuestra cultura, la
coreogrfica includa, fueran encajando en el atractivo puzzle de nuestra propia compleja- identidad.
Las cosas todava han cambiado
mucho ms, en esta ltima dcada. Y
aunque a menudo lloremos sobre
todo por aquello de que quien no llora
no mama- hay que tener memoria
histrica, y ser capaces de discernir
las diferencias, positivas todas, que
nos separan de los tiempos aciagos.

Un ejemplo: Hoy existe en la capital

de La Rioja, en Logroo, una Casa de
la Danza que lleva el nombre de un
espaol universal, el genial bailarn
ngel Corella. Y, adems, la Casa de
la Danza se ha empeado en la noble
causa de sacar al pblico una revista
de danza trimestral.
Ambos hechos eran simplemente
impensables hace unos aos.
Por ello, desde la alegra que produce
siempre dar la bienvenida a iniciativas de este tipo, saludemos la aparicin de esta revista que, estoy seguro,
bailarines, coregrafos, crticos, estudiosos o simples aficionados al bello
arte de la danza, vamos a leer con
atencin e inters.
El arte necesita todo tipo de apoyos,
entre los que se cuenta la existencia
de unos adecuados canales de informacin y comunicacin. Y el arte
coreogrfico quizs ms que ningn
otro.
Bienvenida pues -y bendita!- sea la
nueva revista de la Casa de la Danza
ngel Corella.

Delfn Colom *
* Crtico y estudioso de la danza, compositor y escritor, Presidente de la Associaci
Catalana de Professionals de la Dansa, es en
la actualidad Director de la Fundacin AsiaEuropa, con sede en Singapur

ENTRE LOS PAVOS DEL CARMEN.

Pablo lvarez, Periodista

n da de agosto de 1998 mi jefa

me dijo que tena que hablar
con Perfecto Uriel para hacer un
reportaje de 'nosequ'. Traducido al
castellano: un reportaje de algo que
tena la pinta de ser importante,
aunque no estaba muy claro de qu
iba. Estaba relacionado, eso s, con
la danza, y tambin andaba por
medio un bailarn americano, o al
menos que trabajaba en Amrica.
Un tal Corella. Angel Corella.
Los periodistas somos osados con
muchas cosas, pero sobre todo,
reconozcmoslo, con nuestra ignorancia. A saber: hasta ese momento
yo, de danza, saba ms bien tirando a casi nada. En mi vida haba
pisado una funcin de danza; el
nombre de ngel Corella no me
sonaba. El de Perfecto Uriel, algo
ms: lo conoca de verlo por la
redaccin. Claro que no saba muy
bien si era bailarn, crtico de pera
o actor cmico: al menos, consegua
que todo el mundo a su alrededor sobre todo el sector femeninoempezara a rerse en cuanto abra la
boca.
Luego, claro, empec a saber algo
ms del asunto. Primero, del tal
Corella. Lo que v y le sobre l hizo
que me avergonzara de mi ignorancia. El tal Corella era una estrella.
O ms an: un Ronaldo de la danza,
como Plcido Domingo en mallas. El
bailarn espaol ms importante del
momento, primer espada del
American Ballet. Y cranme: cuanto
ms lea sobre l, peor me senta:
Corella iba a venir a Logroo y yo,
que 48 horas antes no saba ni quin
era, tendra que hacerle una entrevista. Ejercera el divo de divo?. Se
dara cuenta de mi ignorancia y me
fulminara con un rayo desde su
pedestal, cual Jpiter tonante con
zapatillas de ballet?
Luego estaba el tal Uriel. Un seor as
no poda estar bien de la cabeza: un
tipo que lee un da un artculo sobre
Corella, se cabrea por el olvido que
sufre en su pas y, sin ms, coge un
boli y le escribe. Y que no slo le
escribe: tambin consigue que acepte

la presidencia de la Asociacin 'En

Escena' y que venga a Logroo. Lo
dicho: no poda ser normal.
Y ERA GUAPO
Como casi todo en esta vida, nada
era lo que pareca. No voy a decir
que Perfecto Uriel sea normal -no le
hara justicia- pero s que desde el
primer momento me dio la impresin
de seor con las ideas muy claras.
Otra cosa es que esas ideas me resultaran ms o menos descabelladas;
Perfecto quera, me contaba, no slo
que ngel Corella bailara en Logroo
en fechas prximas, sino que lo
hiciera para inaugurar en la capital
de La Rioja la primera Casa de la
Danza de Espaa. Casa que, por
cierto, debera subvencionar el
Ayuntamiento de Logroo.
No s si se me vio mucho la cara de
incredulidad. Subvencionar el
Ayuntamiento de Logroo, el mismo
que paga las degustaciones de choricillo, una cosa as? Poner el local,
ayudar con la obra...? Y encima, El
American
Ballet
Theatre
en
Logroo...? Por ahora algo tena que
concederle: era verdad que Corella
vino a Logroo.
La entrevista fue a mediados de agosto, en la terraza de un bar del Parque
del Carmen. Llegu, como casi siempre, tarde: Perfecto me salud (con
un cierto alivio, recuerdo, como si
pensara ya era hora) mientras me
sealaba a un chaval delgadito que
sonrea ms an. Era ngel Corella:
estrella,
rico
y
famoso.
Insultantemente joven, 22 aos. Y
encima, pens, guapo.
Pronto qued claro que no haba
razn para temer. ngel Corella, la
estrella, result ser ms accesible,
ms amable, ms franco en el trato y
en la respuesta que muchos personajillos que pululan por este rincn del
Ebro. Y estamos hablando de alguien
cuya cara circulaba pegada a los
autobuses urbanos de Nueva York.
Los pavos reales del Carmen daban
vueltas a nuestro alrededor, para
asombro del propio bailarn, mientras la conversacin se alargaba. Al

final acab con ms de una hora de

cinta: palabras como para llenar tres
entrevistas como la que me haban
encargado.
Y es curioso cmo funciona la memoria: de las cientos de pginas que la
rutina del peridico te hace sacar da
a da recuerdo ms bien poco. De
aquella lo recuerdo casi todo.
Aunque quizs sea tambin por otra
razn: aquella entrevista fue, como
dira Bogart, el comienzo de una gran
amistad. La ma con el proyecto de la
Casa de a Danza.
PERFECTO EN EL PASILLO
Poco despus comenc a ocuparme
de la informacin municipal. Por los
pasillos del Ayuntamiento de Moneo
me encontraba de vez en cuando con
Perfecto Uriel, de despacho en despacho. Lo vea y, lo reconozco, pensaba:
S, majo, ya puedes dar ms vueltas
que el Dragn Khan: vas listo. No
me pareca a m posible que eso de
la Casa de la Danza saliera adelante.
No era cuestin, por cierto, de que la
idea no mereciera la pena. Ms bien
lo contrario: pareca una de esas
cosas que tienen buena pinta,
demasiado buena. Cosas que
deberan existir... pero que siempre se
quedan por el camino.
Me equivoqu de nuevo, y de nuevo
para bien. En mayo del 99 me toc
escribir un artculo que se titulaba as:
Logroo tendr la primera Casa de
la Danza de Espaa, en la calle San
Gregorio. Por aquellos das, Perfecto
andaba por los pasillos del
Ayuntamiento sin tocar el suelo: como
elevado en xtasis mstico, pareca
pensar que, una vez comprometido el
Consistorio, la Casa se iba a hacer
sola y en cuatro das. Luego la realidad fue algo ms dura: casi tres aos
pasaron antes de que la Casa estuviera abierta. Son las cosas de palacio.
Pero la Casa se abri. El sueo que
Perfecto me contaba entre los pavos
del Carmen se hizo realidad.
Y, s, Corella y las estrellas del
American bailaron en Logroo.

CONFERENCIA

LA FILLE MAL GARDE

C ALENTANDO

MOTORES INICIAMOS UN CICLO

Ana Isabel Elvira Esteban

Prikhovnova como Lise

os comienzos siempre resultan

complejos e incluso, en muchas
ocasiones, confusos. Uno se cuestiona cmo desea iniciar un
proyecto, qu pretende con l,
cul es su objetivo fundamental,
para quin est dirigido, etctera,
etctera, etctera. Pero he de decir
que, en el caso al que me voy a
referir a continuacin no ha sucedido tal cosa, porque los responsables de la Casa de la Danza de
la ciudad de Logroo han tenido
siempre idea muy clara: el que
todas las actividades que se realicen a expensas de esta nueva institucin deben estar dirigidas a un
fin concreto, el acercar a los ciudadanos un arte escnico que,
lamentablemente, suele quedar
aparcado por los rincones.
El centro y motor de esta casa es
-por supuesto- la Danza, y consecuentemente, el tema principal del
ciclo de conferencias que yo he
tenido el honor de iniciar, sigue
siendo el arte del movimiento.
movimiento
Lo dems, se ha dejado a eleccin
del ponente.
Por qu he decidido iniciarlo con
La fille mal garde, tambin conocida en castellano como La hija
mal guardada o La muchacha
mal custodiada? Pues, por algo
muy simple, se trata de una obra
que en nuestro pas todava resulta un tanto desconocida, mientras
en otros lugares tan prximos
como el Reino Unido, Blgica o
Alemania, es una pieza que se
pone en escena y se repone con

enorme asiduidad. Y dado que, lo

que se pretende, es acercar la cultura dancstica al pueblo, qu
mejor que hacerlo con un ballet
cuyos protagonistas principales
no son dioses o hroes, ni personajes fantsticos o de cuentos populares, sino seres reales, de carne
y hueso, que experimentan sentimientos semejantes al del resto
de los mortales. As pues, iniciamos nuestro periplo informativo
y damos paso al ciclo de conferencias acercndoos algunos datos
importantes y ciertas reflexiones
interesantes.
La fille mal garde es un ballet de
finales del siglo XVIII, que se
estren el mismo ao en que estall la Revolucin Francesa en nuestro pas vecino. Precisamente,
uno de los aspectos que suele
destacarse sobre esta obra, es su
tono crtico y de denuncia social,
puesto que -aunque lo hace en un
tono cmico-, recoge el cambio de
sensibilidad y la necesidad de
ruptura poltica que est experimentando la sociedad francesa.
Su autor, Jean Bercher o Jean
Dauberval, haba sido un bailarn
de la pera de Pars, especializado en papeles de demi-carcter
(vivaz y gracioso, aunque no vulgar), y que decidi trasladarse a la
pera de Burdeos junto con la
bailarina Mademoiselle Thodore.
Dauberval se inspir en una pintura de Chauffard para crear la
trama de una obra que sigue los
postulados de Jean George

Noverre, puesto que intenta desarrollar una accin dramtica continuada a travs de la danza, y
que pretende denunciar una
situacin bastante habitual en la
sociedad
dieciochesca
del
momento: los matrimonios de
conveniencia entre familias.
Su estreno tuvo lugar en el Teatro
de Burdeos el 1 de julio de 1789,
y lo hizo con el nombre de El ballet de la paja o no hay ms que un
paso entre el mal y el bien. Ttulo,
como muy bien puede comprobarse, de enorme longitud -al estilo de la poca- y que recoge en s
mismo la moraleja de la historia.
Se trata de un ballet en dos actos y
tres escenas, cuyos personajes
principales (Mam Simone, Lisa,
Cols, Toms y Alain) se ven
inmersos en una sucesin de confusas circunstancias que otorgan a
la obra un aire de ligereza y
humor ingenuo, lleno de pantomima y situaciones graciosas.
Sin embargo, ese tono cmico no
impide poner en evidencia la
injusticia de la situacin: Mam
Simone est decidida a casar a su
hija Lisa con el hijo de un rico
propietario (Toms) para asegurar
su dote y no est dispuesta a ceder
ante sus splicas para evitarlo, a
pesar de saber que est enamorada de otro (Cols) y que su
futuro yerno (Alain) es infantil y
rematadamente tonto. El final, a
pesar de todo, termina felizmente
y la pareja de enamorados es bendecida por Mam Simone.

El nombre por el que todos conocemos este ballet en nuestro das,

La fille mal garde, procede de la
reposicin que se hizo de la obra
en Londres (Panten Theatre) en
1791. Con este mismo ttulo se
estren ms tarde en Pars (1828),
y se ha conservado hasta hoy.
Apenas quedan restos de la coreografa original de Dauberval,
excepto la mmica de la accin
argumental, pero est muy claro puesto que se trata de un ballet
anterior al Romanticismo-, que no
inclua la zapatilla de punta, y es
ms que probable que el papel de
los intrpretes masculinos no fuese
tan secundario como el de los
partenaires
romnticos.
Sin
embargo, apenas existen ver siones de esta obra que respeten
la coherencia estilstica (Jean Paul
Gravier con el Ballet du Rhin) y, en
su mayora, suelen ser lecturas a
partir de la versin del archifamoso Marius Petipa a finales del
siglo XIX. De ah que todos estemos acostumbrados a ver este ballet representado con estilo
acadmico y por tanto, con zapatillas de puntas.
En cuanto a la msica del original
de Burdeos, fue mezclada por el
propio Dauberval sobre una base
de msicas con aires populares.
Ms tarde, la versin realizada por
Aumier en 1828 (Pars), incluy un
arreglo musical de Louis Joseph
Ferdinand Hrold; quien utiliz
como base el acompaamiento
musical de la obra original.
Es una obra que cay prcticamente en el olvido hasta 1854, en
que Didelot
(discpulo de
Dauberval) decidi desempolvarla
y ponerla en escena en Rusia.

son consecuentes con el estilo real

de esta obra en su origen y siguen
las pautas estilsticas impuestas
por el academicismo ruso. Una
situacin que no tiene nada de
extrao, puesto que ha sucedido
con muchas otras obras, pero que
puede generar una enorme confusin a la hora de contextualizar
adecuadamente esta pieza.

La fille mal garde, ngel Corella y Xiomara Reyes

Foto: American Ballet

Poco despus, en 1864,

Paul
Taglioni present una nueva versin en la pera Real de Berln y
convenci a la direccin del teatro
para que el compositor titular,
Peter Ludwig Hertel, hiciera una
nueva msica para la obra. La
nueva partitura se convirti en el
acompaamiento comn del ballet, de tal modo que, Petipa e
Ivanov hicieron una nueva versin
en 1885, pero sobre la partitura
de este ltimo compositor.
A partir de entonces, y a lo largo
del siglo XX, se han sucedido diferentes versiones, ms o menos veraces y coherentes, que han utilizado tanto la msica de Hertel
(en el caso de Nijinska en 1940 y
Alicia Alonso en 1964), como la
de Herold (en el caso de Frederick
Ashton
en
1960
y
Oleg
Vinogradov en 1971), e incluso
una mezcla de ambas (Spoerli en
1981 y Lazzini en 1989). Lo cierto, es que las versiones actuales no

No obstante, y en honor a la verdad, hemos de decir que la versin ms conocida y tambin la

ms apreciada por el pblico es la
del coregrafo ingls Sir Frederick
Ashton, quien introdujo ciertas
escenas caractersticas, como la de
las gallinas del primer acto o la
danza de los zuecos de Mam
Simone, que se han convertido en
momentos clsicos que caracterizan la obra.
Sobre esta obra la Casa de la
Danza ha iniciado tambin un
proyecto de acercamiento al pblico escolar, utilizando aquellos
fragmentos -como los antes mencionados- que pueden despertar el
inters del nio por su tono cmico o la simplicidad de su danza.
Animo al resto del pblico, no el
infantil sino el adulto, a visitar este
museo y disfrutar de alguna de las
versiones de La fille mal garde
que se encuentran en su videoteca.
Les aseguro que no les defraudar.

*Ana Isabel Elvira Esteban es profesora de

Danza clsica e Historia de la danza en
un centro oficial de la Comunidad de
Madrid e inici el ciclo de conferencias de
la Casa de la Danza de Logroo el sbado 12 de abril de 2003.

ANGEL CORELLA
ENTREVISTA
NTREVISTA DE
DE Carlos Hernandez

Carlos Hernndez:
Hernndez Es impresionante que una persona de
su edad ya haya bailado todo lo bailable, todo el repertorio clsico. Y dice uno, este hombre ya ha llegado a la
cima, a partir de ahora, qu va a pasar?.
Angel Corella, American Ballet Theatre.

ngel Corella: Un bailarn nunca termina de aprender y

de superarse a s mismo. He bailado gran parte de los
Ballets Clsicos y Neoclsicos, pero todava me quedan
muchas cosas que hacer y la vida de un bailarn, como la
de cualquier persona, nunca termina. Siempre ests
aprendiendo.
C.H.: Cuado le veo dar esos saltos....., cree usted en la
ley de la gravedad?
.
A.C: Yo siento la gravedad. Los bailarines pasamos
muchas horas trabajando. Cuando no tenemos espectculo, trabajamos desde las 10 de la maana hasta las
7 de la tarde y cuando lo tenemos, pues hasta las 12. El
cuerpo se acostumbra, de alguna manera, a dar esos
saltos y giros, que es un poco desafiar la ley de la
gravedad. Como ves, para nosotros es un modo de trabajo, un modo de expresin y lo vemos ms natural.
C.H.: Cuando baila, independientemente de que la tcnica la utilize como un instrumento, hay otra cosa que
sale de ah adentro, hay un instinto, hay una capacidad
de belleza, y yo no s cmo se conjugan esas dos cosas,
cmo se consigue esa conjuncin tan maravillosa que
usted consigue de forma tan natural?, cmo se prepara
ese cocktail?.
.C: No s cmo lo siente otros bailarines pero, pienso
yo que, la tcnica es... Utilizas la tcnica para poder
expresarte. La tcnica te ayuda a sentirte libre en el escenario y poder interpretar. Cuando ests haciendo un rol,
o ests interpretando un personaje, la tcnica te permite
interpretar ese personaje y si no la tienes, pues no se
como lo puedes realizar...., es un modo de conexin con
el pblico y un modo de expresin. Cuando ests en el
escenario bailas como eres y ah es donde tienes que
darlo todo.

C OSTAS

C.H.: Pero, usted ve algo cuando est bailando?, ve

algo que no sea.... Qu pasa por dentro de la cabeza
de ngel Corella cuando est bailando sobre el escenario?.
.C: Pues no ves nada, muchas veces ves cabezas pero
en realidad no ves nada. Lo que haces es sentir, sientes la
energa que te est dando el pblico y al mismo tiempo
la energa que te est dando el escenario. Es algo que
realmente no se puede explicar, solamente se siente y el
nico modo de explicarlo sera hacer que todo el mundo
lo sintiera y eso es lo que trato de hacer cada vez que me
subo a un escenario para bailar, que la gente sienta lo
que yo estoy sintiendo en ese momento, que puedan disfrutar conmigo.
C.H.: Ya lo creo que se disfruta, al menos cuando le
vemos en televisin. Yo por desgracia nunca le he visto en
directo, que me encantara, y envidio a quienes le pueden
ver a diario.
.C: Bueno, si que es bastante diferente el ver un espectculo en directo, porque se aprecia todo eso de lo que te
estoy hablando, el contacto con el pblico es lo ms
importante, no slamente en el Ballet, pienso que en
cualquier tipo de espectculo. No es lo mismo verlo al
natural que en televisin. La televisin ayuda a las personas que no pueden verlo en directo.
C.H.: Yo, como no tengo dinero para ir a verle a Nueva
York, me conformara con que saliera un poco ms en
televisin. Usted es poco profeta en su tierra, le conocen
muchsimo los amantes del Ballet, pero el espaol de
api, mira que es reacio. Yo he comentado muchas veces
con Perfecto Uriel el tema de los nios. En los colegios, los
nios que estudian danza, en seguida son: unos aman-

Angel Corella /Rostros.

AMERICAN B ALLET (1Y2),MILA R UIZ(3) Y E NRIQUE DEL R IO (4Y5).

erados, afeminados... o maricones directamente, y eso,

yo me imagino, que en Estados Unidos no pasar no?.

reacciona y aplaude, es lo que todos da a da estamos

esperando.

.C: Yo tambin lo estuve hablando con Perfecto y creo

que es un problema de cultura. La gente no est acostumbrada a ver ballet, y el nico ballet que se ha visto
puede que sea la bailarina con el tut rosa y las zapatillas de punta. Es posible que la gente no sepa diferenciar
entre lo que es un hombre bailarn y una mujer en el escenario bailando ballet clsico. Son completamente diferentes. El baile del hombre no tiene nada que ver con el
amaneramiento propio de la mujer. Un hombre nunca se
pone tut, no se pone zapatillas de punta, es un modo de
bailar mucho ms varonil, ms saltos, ms giros,o sea, un
bailarn en el escenario es un hombre, nada que ver con
el baile de la mujer. A m me sucedi algo parecido en el
pueblo donde viva de nio. En el colegio tuve problemas
pero, sopes el disfrute que me produca lo que me proponan y el que me aportaba el Ballet y eleg la Danza.
Decid ser bailarn y creo que hize una buena eleccin.

C.H.: Quien creo que est con usted que se le cae la baba
es Hillary Clinton, no?. Le vio bailar una vez y ahora no
se pierde nada de lo que usted baile.

C.H.: Yo me imagino que sus compaeros, los que le

metan caa en el colegio, ahora se tirarn de los pelos.
.C: No, bueno, el tener amigos o el Ballet, yo no saba
si la amistad era mejor o peor, yo slo disfrutaba con el
ballet. Muchas veces el problema que hay en este pas es
la envidia y a veces, cuando te ven triunfar tratan de decir
que no es para tanto o de ensombrecerlo todo un
poquito. Yo simplemente no guardo rencor a nadie.
C.H.: Y esto del triunfo, emborracha?.
.C: Pues mira, es un gusto que reconozcan tu trabajo y
que te respeten. Que la gente reaccione como reacciona
en Estados Unidos y en gran parte del mundo, es muy
gratificante para un artsta. Los bailarines estamos muy
bien considerados en casi todo el mundo. A mi, la fama
me da mucha alegra, yo trabajo para que el pblico
pueda apreciar mi forma de bailar. Yo en realidad ya s
cmo bailo, y en el estudio (el lugar de trabajo) s lo que
puedo llegar a hacer, entonces cuando salgo al escenario
me gusta drselo a todo el pblico y cuando ese pblico

.C: Una vez bail para el Presidente Clinton y su esposa

Hillary, es verdad. Despus de esa gala, es cierto que la
Sra Clinton ha venido muchas veces a Nueva York para
ver algunos de los espectculos. Incluso coincidimos en
Argentina.
C.H.: Dicen que la vida de un bailarn es terrible, las
dietas, la disciplina con el cuerpo... Cuntenos qu hay de
cierto en todo esto y que hay de falso.
.C: Quizas las mujeres son las que guardan ms dieta
que los hombres. Los bailarines nos cuidamos lo normal,
o sea, comemos lo que cualquiera puede comer en su
dieta habitual. Hombre siempre tratas de cuidarte y no
comer demasiados dulces, pero se trata de una alimentacin normal.
C.H.: As como todos conocemos que Alicia Alonso es la
Giselle o que Alessandra Ferri es una Julieta divina, cul
es el rol con el que querra usted pasar a la historia, entrar
en los diccionarios de la Danza?.
.C. : No lo s. Al pblico le gusta mucho cuando bailo
D. Quijote, pero yo trato de ser un bailarn verstil y bailo
todo tipo de roles. No me gustara apalancarme en un rol
especfico. Bueno, el primer Ballet completo que bail en
el Metropolitan de Nueva York fue D.Quijote.
C.H. : Hay ya mucha gente que opina que usted puede
ser el sucesor de Barishnikov. Cmo lo ve usted?.
.C. : Francamente no lo s. Eso de "sucesor de" lo dejo
un poco para tiempos pasados. Las grandes estrellas eran
ms por lo que hacan por sus pases que como bailarines. Me alegra que el pblico piense de esa manera y
tambin me da mucho respeto.

Luz
en danza
teresa rodrguez

El reportaje fotogrfico de Teresa Rodrguez puede verse ahora en la Casa de la

Tut.
Tut. 1991
1991

Danza de Logroo. Consta de 42 imgenes tomadas en diferentes estudios y teatros

durante los aos 1991 y 1996 .

VARIACIONES SOBRE GRIS. Bernardo Sanchez

Los instantes de danza alumbrados por el trabajo fotogrfico de Teresa Rodrguez certifican
la lucha contra la oscuridad en la que estn empeados de modo diverso las artes plsticas. Cada brazo, cuello o punta en danza es una pieza robada a la caja negra del teatro
por la caja negra de la cmara. La fotografa opera como un instrumento sustractivo, perfilando el contorno luminoso de aquello que se agita -y en eso consiste para m la danza:
en una agitacin-, recorriendo una escala cromtica que hace de las variaciones sobre el
gris la verdadera coreografa.
Siempre danzamos con/ contra/ desde nuestra sombra. sta es nuestra compaera de baile
a perpetuidad, sin distincin de tcnica, edad o cuerpo. En cada sujeto que danza hay siempre un paso a dos, aunque sobre el escenario slo comparezca una persona. Para danzar,
se sale de la oscuridad acompaado de nuestra contrafigura sombra, pero igualmente
alada. El estilo, figurinismo y modos del considerado "repertorio clsico" -motivo seleccionado en este caso- tiene como tema, a mi juicio, el fulgor, el juego, la diversin de la

Cascanueces,
Cascanueces, Julia
Julia Medina.
Medina. 1995
1995

sombra. La aparicin y evolucin del movimiento tiene la calidad del fuego fatuo, del sueo:
de lo efmero. Uno tiene la sensacin cuando acaba de ver estas fotografas -cuyo ngulo
definitivo se ha compuesto en la segunda oportunidad de mirada que ofrece el laboratorio- de que, concluida su fruicin, regresarn a la recmara, de que de su representacin
quedar, tal y como atestigua una de las imgenes, una huella, una pista de atrezzo: algo
de la ropa, unas zapatillas, cintas. Hablamos de romanticismo, claro.
Las figuras de esta secuencia, editada con momentos que provienen de diversas partituras,
coreografas y argumentos, son muy jvenes y sus rostros -centro desde donde se sostiene
la tensin del movimiento, centro de interpretacin, por tanto- buscan la luz, de la que
(de)penden; traslucen la vitalidad del juego y superan las marcas de la disciplina. El tiempo y el espacio acotados de la danza -aqu desglosados por el ojo fotogrfico- son una
forma inventada de libertad y de relato. Cada mano, cada gesto, cada mirada, cada torsin, cada flexin adquiere un valor expresivo propio, ante al que hay que estar atento para
rescatarlo y legarlo.
En el movimiento primigenio, que en una de sus codificaciones posteriores acabara en
danza, ya debi producirse un primer acto reflejo, una primera reaccin contra el dominio
de la oscuridad y de sus prisiones. Debi producirse un mito. El msculo se hizo lenguaje,
y creo que lo que muestra Teresa Rodrguez, blanco sobre o desde negro, es lo que la danza
tiene de escritura y de iluminacin.
El
El Lago
Lago de
de los
los Cisnes,
Cisnes, Raquel
Raquel Cueto.
Cueto. 1996
1996

Mademoiselle
Mademoiselle Angot.
Angot. 1991
1991

Reflejo.
Reflejo. 1991
1991

Aplausos.
Aplausos. 1991
1991

La
La bailarina
bailarina de
de Petruchka.
Petruchka. 1991
1991

Retrato
Retrato en
en el
el camerino.
camerino. 1991
1991

XXIV FESTIVAL DE DANZA DE CASTELLDEFELS

Ana Gri, Directora del festival

Una vez ms el programa del Festival de Danza en los Jardines del Castillo de
Castelldefels, y como siempre teniendo en cuenta los diferentes estilos de Danza

Compaa Metro dirigida por Ramn Oller

Talent Danza Ballet Espaol

El Viernes 27 de junio actu la compaa
Metros, dirigida por Ramon Oller, coreografo y bailarn que transmite a los integrantes de la compaa su vocabulario, sus
gestos y la forma de interpretar los person-

Artes Escnicas 2003.

El Viernes 11 de julio actuar el Ballet de
Biarritz, compaa fundada en 1998 por el
Gobierno Francs, el Ayuntamiento de

sos coreogrficos, como el Premio Volinine,

en 1984, y el Premio del Concurso
International de Nyon, en 1984 y en 1985.
La Compaia de Biarritz nos ofrecer un
homenage a los Ballets Russos.

ajes. En todos sus espectculos el

movimiento fluye con sentido y naturalidad.
En nuestra programacin ofreci el espectculo "Sang Pura", coproducido por la
Fundacin Teatro Lliure - Teatro Pblico de

Biarritz, el Consejo Regional d'Aquitnia y

el Consejo General de los Pirineos
Atlnticos.
El trabajo que realiza se incluye en un
proyecto global que cuenta con un programa pedaggico completo y creado en el

El Viernes 18 de julio actuar la compaia

Talent Danza Ballet Espaol, codirigida por
Pascal Gaona y Antonio Najarro. Los directores tienen como objectivo artstico dar
protagonismo a las nuevas tendencias de

Barcelona y el Centro Coreogrfico de la

Comunitad Valenciana. Coreografia premiada por la Generalitat Valenciana como
la mejor coreografia, mejor iluminacin y
mejor espectaculo, en los Premios de les

entorno del mundo de la danza.

El director y coreografo de la compaa,
Thierry Malandain, formado en la Opera
de Pars, el Ballet del Rhin, entre otros, ha
sido galardonado varias veces en concur-

la Dansa Clsica Espaola, cosa que permite al joven coregrafo Antonio Najarro
continuar la labor como creador y asentar
un lenguage actual y un estilo personal
dentro de esta disciplina.

12

CERTAMEN DE SEVILLA
Marta Carrasco, Periodista.

Las mujeres, protagonistas del III Certamen Coreogrfico Andaluz

Ocho creadores, de los trece presentados, han competido en el reciente III
Certamen Coreogrfico Andaluz para
la Danza Contemporneo creado por
la Consejera de Cultura del gobierno
autonmico y celebrado en el teatro
Central de la Isla de la Cartuja. Una
caracterstica ms que evidente de
esta edicin de 2003 ha sido la presencia masiva de mujeres, tanto en la
creacin como en la interpretacin,
dato significativo que no slo afecta a
la creacin contempornea andaluza,
sino a la que se est haciendo por
encima de Despeaperros.
Pese a la proliferacin femenina, la
pieza ganadora con el premio de
3.000 euros y la ayuda a la produccin ha sido "Un sueo inesperado"
de Pablo Fornell, uno de los dos
bailarines varones que se presentaban a concurso. Fornell es un intrprete y coregrafo gestado en los
Talleres de Contemporneo del
Centro Andaluz de Danza que coordina Ramn Oller.
El Centro Andaluz de Danza, organizador del evento, no escatim en
cuanto al jurado: Catherine Allard,
directora de It Dansa; Inmaculada Gil
Lzaro, directora del Centro
Coreogrfico de Valencia; la maestra
Aurora Bosh; Michle Swennen del
Institut de Rythmique Jacques
Dalcroze de Blgica y por supuesto,
Ramn Oller.
Las piezas y creadores finalistas
fueron: Cristina Yuste con "Sitate en
movimiento"; "Un sueo inesperado"
de Pablo Fornell;"Solitude" de Juan
Luis Matilla; "Pasa la calle" de
Margarita Reguera; "Cocina

Abanico.

JESS ROCANDIO

Andaluza" de Meike Schnhttre; "Mis

pasos me llevarn" de la compaa
Conretraso;"Al fondo del pasillo a la
izquierda" de La Petite-PierreCompaa
Vendaval
y"Primer
Contacto", obra colectiva de Paloma
Hurtado y Nerea Moreta.

to ala creacin dancstica y coreogrfica, sobre todo en los pasos a dos, y

muy dispersa en cuanto a la dramaturgia. En la interpretacin, ocurre
lo mismo que en el desarrollo de la
obra en escena.

Para la deliberacin del jurado se

opt por contar con colaboraciones,
en lugar de hacer que el pblico agotara el ambig. Y as, participaron
como It Dansa, con coreografas de
Duato y Vandekeybus; Nafas Dance
Project, con los magnficos Patrick de
Bana e Ivano Rossetti y una muestra
de los talleres del Centro Andaluz de
Danza.

Y, para colofn del certamen, presentacin tambin de la obra del

siempre discutido y provocar Jan
Fabre, "My movements are alone like
streetdogs", con la argentina Valeria
Garr, quien bord un papel de una
obra verdaderamente esperpntica
de contemplar con atisbos, incluso en
ocasiones, de desagradables visiones,
pues el abandono, deperros o de personas, nunca es fcil de asumir.

Mucho pblico que no slo lleno la

pequea sala B del teatro Central,
dedicada al concurso (ciento cincuenta espectadores), sino tambin la sala
A del teatro (cuatrocientos espectadores) para contemplar la noche de la
clausura la coreografa de Fernando
Hurtado, "Lord" que fue el ganador de
la edicin de 2002. "Lord" es una
obra desigual, muy hermosa en cuan-

El certamen parece que se consolida y

que no va a ser "flor de un da"
como suele ocurrir en ocasiones en
esto de las artes escnicas. As, para
el ao prximo, el Centro Andaluz de
Danza va a realizar un esfuerzo
mayor de difusin para conseguir
algo ms de presencia que esta edicin -slo trece piezas-- y ninguna
presencia de fuera de Andaluca.

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AGENDA/ FESTIVALES
ANDALUCA
GRANADA:
FESTIVAL INTERNACIONAL DE MUSICA Y DANZA
Fechas: del 20/06 al 6/07
Informacin: www.granadafestival.org.
CANTABRIA
S ANTANDER :
FESTIVAL INTERNACIONAL DE SANTANDER
Fechas: Del 1 al 30 de Agosto
Informacin: Telf: 942210508
www.festivaldesantander.com
CATALUA
B ARCELONA:
DIES DE DANSA
XII Festival Internacional de dansa en
paisajes urbanos
Fechas: Del 25 al 27 julio
Informacin:Telf: 932681868
WWW.marato.com
FESTIVAL DE PERALADA
Fechas: del 11/07 al 20/08
Infromacin: www.festivalperalada.com
GREC: FESTIVAL DE VERANO DE
BARCELONA
Fechas: del 25/06 al 31/07
Informacin: www.bnc.es/cultura

TARRAGONA:
FESTIVAL DE TEATRO, MSICA Y
DANZA.
Fechas: del 21/07 al 10/08
Informacin: www.fut.es
LAS PALMAS
FESTIVAL DE TEATRO Y DANZA.
Fechas: Julio y Agosto
Informacin:
www.teatroydanzalaspalmas.com
LA RIOJA
HARO:
CERTAMEN DE DANZA DE HARO
Fechas: Del 19/07 al 2/08
Informacin: Telf: 941312270
MADRID
MADRID:
TEATRO COLISEUM (MADRID) .
Fechas: Del 1 al 7 de julio.
Informacin:Telf: 915476612
FESTIVAL MSICA DEL AGUA
Palacio municipal de Congresos. Madrid.
Fechas: Del 22/03 hasta el 22/10
www.musicadelagua.com
DANZAS SIN FRONTERAS
Buitrago de Lozoya. Madrid
Fechas: Del 01/08 al 04/08

Informacin:
www.danza sin fronteras.com
LOS VERANOS DE L A VILLA
Fechas: Del 5 al 30 de Agosto
informacin: Telf: 915885278
www.munidomadrid.es

GIPUZCOA
S AN SEBASTIAN :
QUINCENA MUSICAL
Fechas: Del 5/08 al 4/09
Informacin:
Telf: 943 003 170
www.quincenamusical.com
MURCIA
S AN JAVIER:
FESTIVAL INTERNACIONAL DE
TEATRO, MSICA Y DANZA.
Fechas: del 1 al 22 de agosto
Informacin:
Telf:968191588
www.sanjavier.com
VALENCIA
S AGUNTO :
FESTIVAL SAGUNTO A ESCENA.
Fechas: del 2 al 29 de agosto
Informacin:
www.cult.gva.es/tgv

AGENDA/ CURSOS
BARCELONA

LA RIOJA

BARCELONA:
CURSOS DENTRO DEL XII FESTIVAL
INTERNACIONAL DE DANZA EN
PAISAJES URBANOS
Fechas: del 25 al 27 de julio
Informacin: Telf:93 268 18 68
WWW.marato.com

LOGROO :
CURSO PARA PROFESORES DE
DANZA
Ttulo.-"Descubrimiento e iniciacin a la
danza para nios de 04 a 08 aos".
Fechas: del 08 al 12 de Septiembre.
Profesor.- Martn Padrn.
Informacin : www.federaciondanza.com

SAN CUGAT EL VALLS:

Cursos de Moderno, contemporneo,Jazz,
Hip-hop, Flamenco, Oriental y Clsico
Fechas: Julio y Agosto
Informacin:
www.danstage.com/Danstage
CADIZ
JEREZ DE LA FRONTERA:
II CURSO INTERNACIONAL DE ARTE
FLAMENCO
Fechas: del 4 al 16 de agosto
Informacin:
antonioelpipa@flamenco-world.com

MADRID
MADRID:
ESCUELA DE DANZA MARTA DE LA
VEGA:
Cursos de verano: Clsico, contemporneo, flamenco y jota Aragonesa.
Informacin: Telf. 91.725.55.69.
secretaria@martadelavega.com
ESCUELA DE BAILE VM22
CURSOS DE VERANO:
Bailes de Saln
Informacin:Telf: 91559963

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ESCUELA DE DANZA EL BAILON

Capoeira, Break-danse, bailes de saln...
Fechas: mes de Julio
Informacin:
Telf: 97219362
www.elbailon.com
S AN LORENZO EL E SCORIAL:
X CURSO INTERNACIONAL DE DANZA
Directora: Alicia alonso
Fechas: del 5 al 23 de Agosto
Informacin:
Telf: 915499854
www.urjc.es

ANDALUCIA
S EVILLA:
ESTUDIO FLAMENCO CARMEN DE
TORRES
Cursos de verano: julio y agosto
Informacin:
Telf: 954164744
www.flamenco-carmendetorres.com

VIENDO EL INTERIOR DE LA CASA

(Primera entrega de 5)
Jess
Jess Mara
Mara Gonzlez
Gonzlez Menorca,
Menorca arquitecto.

La sede de la Casa de la Danza se ubica en el Centro

Histrico de Logroo, en un local de un edificio situado en
la entraable Calle Ruavieja, y dispone su acceso pblico
principal en la Calle San Gregorio, abierto a las vistas y a
la generosidad espacial y frondosidad del parque que
urbaniza, en su paso por la ciudad, la margen derecha del
ro Ebro.
Hace aos que la idea de crear la Casa la Danza fue propuesta al Ayuntamiento de Logroo. Contando esta iniciativa del apoyo de la Corporacin y una vez seleccionado el
local a ocupar fue el concejal D. Pablo Santaolalla quin
posibilit nuestra participacin al encomendar a la Oficina
Municipal de Rehabilitacin de Edificios la ejecucin de las
obras precisas para implantar esta nueva actividad, efectundolo as en coordinacin y bajo prescripciones de los
responsables de la Unidad Municipal de Educacin y
Cultura. Ahora, en este escrito, como arquitecto jefe de esa
oficina tcnica municipal y en representacin de cuantos
participamos en la redaccin del proyecto y direccin de las
obras, intentar exponeros cuales fueron nuestros propsitos, objetivos e ilusiones al abordar esta intervencin.
En primer lugar hemos de anotar que el local seleccionado
para acometer las obras de adecuacin de la sede de la
Casa de la Danza, de unos doscientos setenta metros
cuadrados de superficie, fue uno de los resultantes de la
promocin municipal de viviendas denominada 1 Fase de
Ruavieja. Obras finalizadas ya hace aos con las que se
procur conjuntamente la rehabilitacin puntual de la
trama urbana en el Centro Histrico, la recuperacin de la
imagen tradicional de la ciudad en su fachada Norte y la
formalizacin de un frente edificado que sirve de filtro y
unin de la Ciudad con el propio cauce del ro Ebro. Su
ubicacin as se integra dentro de las actuaciones munici-

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pales efectuadas estos ltimos aos en los dos mrgenes

del ro Ebro, en la margen contraria al intervenir en el
antiguo matadero, hoy Casa de las Ciencias, y en su
propia margen al configurar el denominado Parque del
Ebro, todo ello en la zona de entre los puentes histricos
de la ciudad, el de piedra y el de hierro. Promocin
municipal, primera fase de Ruavieja, que tuvo por objeto
y virtud, entre otros, el rescatar e integrar los elementos
histricos y arquitectnicos singulares, como lo son los
restos de las murallas medievales que parcialmente se
mantienen en planta baja de su fachada a Calle San
Gregorio, y cinco bodegas con bveda de can de fbrica de sillera rescatadas de las edificaciones preexistentes.
Muralla y bodega de las que ahora puede disfrutar y permanecen en el local de referencia, hoy Casa de la Danza.
Otra virtud de aquella promocin municipal es la de
haber respetado las trazas principales de la morfologa
urbana histrica, manteniendo la huella del parcelario
gtico, estrecho y alargado, preexistente en el Centro
Histrico de la ciudad. Este ritmo parcelario directamente
se refleja en todas las partes del inmueble y, en lo referente a nuestro local deja su huella al quedar interiormente
subdividido en tres espacios escalonados, con diferencias
de cota de ms de tres metros entre la superior e inferior.
En este escalonamiento, en el espacio intermedio es
dnde se sita la bodega de piedra de sillera, de casi
cien metros cuadrados de superficie.

Libros

Nacimiento de un arte
Nieves Esteban Cabrera
Describe la Historia del Ballet desde
su nacimiento y su desarrollo hasta la
spoca actual. Las grandes estrellas y
los coregrafos mas influyentes.

La Danza y el Lenguaje del

cuerpo en la educacin infantil
A. Hugas i Batle
Estudio de la pedaggico del lenguaje del cuerpo en la educacin infantil,
destinado a perfeccionar esta tcnica
Describe diferentes tcnicas y mtodos de enseaza y contiene material
fotogrfico que muestra la forma correcta de los diferentes pasos, como
tambin, las distintas posiciones de
brazos.

Jeanloup Sieff
Danse
Fotografas en blanco y
negro del fotgrafo parisino,
en las rinde homenage al
encanto de la Danza en una
serie de retratos desde
Noureev a Carolyn Carlson y
de Bjart a Dupont, sin omitir
a las grandes estrellas de la
Opera de Pars. Nos muestra
la gracia y sinuosidad del
cuerpo de los bailarines en
sus detalles mas delicados.

Espritu y magia en
Danza,
VICENTE SEZ
Carmen Gimnez Morte
Biografa del bailarn y
coregrafo Vicente
Sez

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Medicina y Danza

"FRACTURAS POR STRESS"

Las denominadas "fracturas por stress" o por fatiga, son definidas como
aquellas que ocurren en ausencia de todo traumatismo y son diagnosticadas en base a los sntomas del paciente y a las tcnicas de imagen.

Estas fracturas resultan de la incapacidad intrnseca del hueso para

soportar cargas no violentas pero s
repetidas, rtmicas y continuas, siendo su mecanismo de lesin una reabsorcin-desmineralizacin del hueso
seguida de un proceso degenerativo
del mismo.
Aunque descritas en varios huesos de
nuestra economa son, en el joven
bailarn, ms frecuentes en los miembros inferiores, existiendo adems
algunas causas que predisponen a su
aparicin:
-Discrepancias en la longitud de los
metatarsianos (primer metatarsiano
del pie ms corto que el segundo).
-Debilidad de la musculatura intrnseca del pie.
-Presencia del hallux rgidus (artritis
degenerativa del primer dedo).
-Suelos de madera muy slidos o
muy duros en los Estudios o
Academias de Baile.

-Calzados no adecuados o muy usados con cantos o bordes blandos.

-Bailarines con ninguna o poca elasticidad al salto. En este sentido hay
que sealar que a veces se requiere
un alto incremento de trabajo en puntas, o cuanto se realizan muchas actitudes en demipointe con las rodillas
flexiondas.
En cuanto a la relacin con factores
hormonales se incrementa el nmero
de estas fracturas con la aparicin de
amenorrea. Y tambin parece ser
ms frecuente su aparicin en la
bailarina entre los 18 y los 36 aos.
Cmo diagnosticar esta fractura?.
-Bailarn-a joven
-Dolor localizado (generalmente
metatarsianos o antepi).
-Aumento del calor local en el lugar
del dolor.
-Tumefaccin.
-Desaparicin del dolor con el cese de
actividad (danza) y con el reposo.
-Examen por tcnicas de imagen
cuando se sospecha la existencia de

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esta lesin: RX (radiografa convencional), TAC (tomografa axial computarizada), gammagrafa isotpica,
etc.
Cmo tratar esta lesin?
-Cese de la actividad (danza, baile) y
reposo del miembro afecto.
-Tcnicas de taping, frulas amovibles de diversos materiales, etc.
-Cinesiterapia y Electroterapia: fortalecimiento de todos los grupos musculares deficientes del pie y baos
fardicos del mismo.
-Corregir, si es posible, las causas
anteriormente citadas que las pre disponen citadas que las predisponen.
-Recordar que a veces pasa inadvertida esta lesin, apareciendo a las 2-3
semanas de los sntomas clnicos.

Dr. A. Daz Prez

Mdico Traumatlogo

PROGRAMA : AMIGOS DE LA CASA DE LA DANZA ''NGEL CORELLA''.

lQu es la Casa de la Danza "ngel Corella" de Logroo?.
Es un proyecto activo cuyo objetivo es acoger, estudiar y difundir el arte de la Danza en cualquiera de sus mltiples expresiones.
Es un espacio abierto y verstil, que alberga: una biblioteca, una videoteca, un amplio fondo sonoro y una sala de exposicionesmuseo (colecciones permanentes y temporales) donde los profesionales, los aficionados, los estudiantes o los simples paseantes
pueden descubrir aspectos nuevos as como el profundizar en las variadas tcnicas y dimensiones de la propia Danza.
Esta iniciativa, nacida al amparo de una Asociacin sin nimo de lucro -En Escena- y con el firme apoyo del Excmo.
Ayuntamiento de Logroo, tambin tiene que encontrar su verdadero motor de funcionamiento en el decidido apoyo social.
Una continuada colaboracin con el esfuerzo cotidiano que se realiza desde la propia Casa.
Hacindote ''AMIGO DE LA CASA DE LA DANZA'' recibirs nuestra revista dnde encontrars informacin actual sobre el
mundo de la Danza, te enviaremos el calendario de activides que se relizan todos los meses en la Casa y participars en este
proyecto cultural colaborando en el mantenimiento de su estructura. La aportacin que tu elijas se canalizar hacia campos
puramente divulgativos de la Danza.
CMO HACERSE AMIGO DE LA CASA DE LA DANZA?.
Slo tienes que rellenar y enviar el cupn adjunto y enviarlo a la Casa de la Danza C/Ruavieja, 25. 26001 Logroo, La Rioja
y, a vuelta de correo, recibirs un documento que te acreditar como Amigo de la Casa de la Danza ''ngel Corella'' de Logroo.
Puedes difundir esta idea entre los tuyos, amigos y conocidos, convirtindote en un colaborador ms activo.
Desde la Direccin de esta Casa y, en nombre de todas aquellas personas que se interesan por el futuro de la Danza en nuestro pas, te damos las gracias por este tiempo y ayuda que nos has dedicado.
Atentamente,
Perfecto Uriel Moreno.
Director.

QUIERO HACERME ''AMIGO'' DE LA CASA DE LA DANZA NGEL CORELLA

Nombre y apellidos.....................................................................................................................
Direccin....................................................................................................................................
Poblacin............................................................C. P. ...................Provincia................................
E-mail..................................................................Telf: ...........................Mvil:............................
Edad.....................Profesin........................................................................................................
DATOS BANCARIOS.
BANCO O CAJA ...................................................................................
ENTI. ........... SUCUR. ......... D. C. ........ N. CUENTA ............................
NOMBRE DEL TITULAR ..........................................................................
(ELIJA EL TIPO DE CUOTA)
( ) Cuota semestral de..................EUROS.
( ) Cuota anual de ............... .......EUROS.

FECHA ................................................FIRMA ..............................................

**Todos los datos de la presente solicitud sern tratados de forma estrictamente confidencial. Le recordamos que
en cualquier momento tiene derecho a acceder, rectificar o cancelar sus propios datos (Ley Orgnica 15/1999 de
13 de Diciembre) escribiendo a: C/Ruavieja, 25. 26001 Logroo. La Rioja.

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