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JORGE MONTEALEGRE: El camino emocional hacia lo abstracto


El Hombre y la Mquina, nm. 35, julio-diciembre, 2010, pp. 118-125,
Universidad Autnoma de Occidente
Colombia
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=47817140012

El Hombre y la Mquina,
ISSN (Versin impresa): 0121-0777
maquina@uao.edu.co
Universidad Autnoma de Occidente
Colombia

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www.redalyc.org
Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

Foto: Csar Martnez. 2010

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia
lo abstracto

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Cmo fue el inicio de ese gusto


por la pintura?
Todo empez desde muy nio.
Todos creemos que nacemos con
talento y descubr eso siendo muy
joven. Recuerdo que fue mi madre
quien me ofreci todo el apoyo,
Nunca olvidar eso. Desafortunadamente estaba muy joven, estaba
empezando el bachillerato y tena
que terminar mis estudios, entonces
no me fue posible entrar a Bellas
Artes. Sin embargo, siempre fue una
obsesin desde el comienzo, adems
fue muy motivante el apoyo de mi
madre. En esa poca tendra diez o
doce aos. A Bellas Artes me llev
mi madre a que mirara cmo era que
podra empezar a estudiar pintura,
ella vea que era excelente para el
dibujo. Recuerdo que tena que terminar mis estudios, que deba tener
una edad mayor y tener estudios de
cuarto de bachillerato para ingresar.
Despus hice estudios en el Instituto
Popular de Cultura, me gradu y comenc ah mismo la docencia.

En esa etapa de formacin,


qu artista plstico le llam la
atencin e influy en su obra?
En ese instante haba grandes
artistas. Admiraba a Luis Caballero
Juan Antonio Roda, lvaro Barrios.
Dentro de los profesores uno que
no puedo olvidar es el maestro
Aragn, porque l era muy fuerte,
era agresivo con sus dilogos, con
sus observaciones referentes a
nuestro trabajo. l deca: Ustedes
creen que pintar es fcil, no seor,
pintar es como parir un hijo. Y es
la verdad, la pintura es algo muy
difcil y uno sufre mucho cuando
est pintando un cuadro.
Por qu el maestro Aragn
juega un papel importante?

l nos hizo ver que la pintura


no era algo que haba que aprender
sino algo que tena que estar dentro
de uno. l nos deca: Si usted viene aqu a creer que va a aprender
a pintar, vyase para su casa. Es
una leccin muy profunda, si no
hay espritu, espiritualidad, no se

Titulo: Au coeur de Mary...


Dimensin: 50 cm x 80 cm
Tcnica: Mixta acrlico/ oleo. Ao 2010

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Ttulo: Deshabille moi


Dimensin: 180 cm x 82 cm
Tcnica: Mixta acrlico/ leo. Ao 2010

puede sacar nada. l siempre haca


nfasis en aquella frase que deca:
La pintura es para quien la tiene
dentro. Otro profesor del que no
me olvido y que me dej buenos recuerdos fue el maestro Polo porque
su destreza en el dibujo fue una de
las lecciones para toda mi vida. Fueron momentos importantes porque
aprend lo determinante del dibujo
para la pintura.
Y Pars

Ttulo: Perfil
Dimensin: 40 cm x 60 cm
Tcnica: Mixta acrlico/leo. Ao 2010

Me fui pensando que era un


gran dibujante, llegu convencido
de eso, pero all me di cuenta que no
saba nada, absolutamente nada. En
Pars haba gente excelente, grandes
dibujantes, grandes pintores, me vi
perdido y ah fue cuando empez la
bsqueda. La vida en Pars fue muy
emocionante porque todos los das
se sufra por algo y la lucha era superar el obstculo, nunca antes me
trac metas como all. Uno de los
problemas que tuve fue el idioma,
as que el primer encuentro fue con
el idioma y entonces empec a estudiar, luego empec a trabajar pero
vea que lo que llevaba de aqu no
era lo adecuado para presentrselo
a la gente de Pars. Muchas veces
me vi frustrado, con ganas de regresarme, pero Pars es una ciudad

que te anima, que te estimula, en


todo momento te encuentras con
algo nuevo, romntico o trgico y
entonces se contina la lucha.
Cmo logra continuar y
afirmarse en Pars?
Legu a Pars como llegamos
muchos inmigrantes, en busca de
oportunidades artsticas y me toc
llegar a un cuartito, la famosa buhardilla porque uno llega primero a
lo alto. All es lo contrario, cuando
bajas ests mejor, aqu cuando uno
sube es que est mejor. De la Cima
a la Sima. Me vincul laboralmente
a diferentes actividades y eso me
ayud a continuar la vida. Empec
a estudiar en los Talleres de Bellas
Artes pues era bastante difcil entrar
al medio artstico. Viene a mi memoria el Saln Novembre Vitry;
Vitry es una ciudad a las afueras
de Pars donde cada ao haba un
saln y para los latinoamericanos
era muy importante. En ese saln
trat de participar por tres aos
consecutivos y en los tres aos me
rechazaron, pero me dije yo tengo
que ser aceptado y al cuarto ao me
aceptaron, al quinto volvieron y me
aceptaron, al sexto ao no quise participar mas y me puse a ubicarme.
Vi la importancia que le daban los

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Esa actitud de las mujeres, de


sus personajes, quiz podamos
leerla como la incapacidad para
enfrentar el mundo.

Probablemente s. Pero realmente veo al personaje solitario


y no s qu est pensando. Los
pensamientos son propios de cada
espritu, esa caracterstica se refleja
en los colores. Tambin es parte de
su ser, estn all y tal vez son de esas
personas que no quieren mostrarse.

Cuando usted habla de la figura humana, se piensa en los cnones establecidos, en los cnones
antropomtricos, en Leonardo, en
Durero, entre otros...

Estoy tratando de olvidar esos


cnones, quiero construir una obra
distinta, trato de olvidarme de esas
proporciones. Adems busco la
simplicidad. Estudi la tradicin,
me preocup mucho por asimilarla
pero ha llegado la hora de avanzar
y buscar identidad.
Cmo se expresa la tcnica en
su obra?

Ttulo: Para incomodar


Dimensin : 130 cm x 97 cm
Tcnica: Mixta acrlico/leo. Ao 2010

franceses a la tcnica y me puse a


investigar, a hacer cocina, mucha
investigacin sobre textura, sobre
el color, el acrlico y entonces empez a fluir poco a poco mi trabajo
en Pars.
Qu temticas se expresan en
su obra?

Siempre trabaj la figura humana. Situaciones de la vida cotidiana,


muchas reflejaban la vida del ser
humano en su momento. Como
smbolo tom la mujer, porque es
muy bello; me ha apasionado mucho pintar la figura humana, pero
sobre todo la belleza de la mujer.

Ser que esa representacin de


la mujer nos remite al problema
de la soledad como aspecto de la
existencia humana?
Creo que s. Son personajes
que se encierran en s mismos,
estn en silencio porque quieren
hablar ms con el silencio; es la
soledad que los encierra; son individuos que viven en el mundo,
estn de espaldas porque no quieren dar la cara. Son personajes que
estn encerrados en s mismos y
no quieren ser vistos dentro de esa
soledad, dan la espalda a las cosas,
a la vida misma.

La tcnica es para m algo fundamental. Hoy le doy ms prioridad


a la tcnica que al dibujo. La tcnica
es algo ms expresivo y en m surge
de las investigaciones que hice en
Pars con diferentes materiales.
Descubr que dentro de la tcnica
haba mucho que hacer porque
realmente en las escuelas de Bellas
Artes en Colombia, exactamente en
Cali, no nos daban tcnicas, nosotros salamos casi que en paales,
era muy poco lo que uno aprenda
dentro de la Escuela de Bellas Artes
sobre el manejo de la tcnica. Me
preocup por esa parte del oficio,
utilic ciertos productos, me cost
mucho trabajo lograr la textura que
requera la obra, a veces la combinaba con acrlico en aguadas, y reuna
ciertos elementos que se acondicionaban. Vea que se acondicionaba
ms el dibujo dentro de una tcnica
para elaborar un ambiente bastante

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Ttulo: Para atrapar


Dimensin: 170 cm x 76 cm
Tcnica: Mixta acrlico/ leo. Ao 2010

propicio, para elaborar una serie


de personajes en un ambiente muy
europeo.
Cmo ha sido su evolucin
desde el punto de vista de la
tcnica?

Empec a trabajar sobre tela


utilizando el papel que pegaba
sobre la tela, es decir, haca una
especie de collage y encima de la
tela colocaba el papel para luego
aplicar la textura; es una tcnica
que se hace a base de cola de conejo y luego vienen las texturas,
ms un poco de yeso en polvo que
se le aplicaba y entonces surgan
ciertos ambientes muy particulares. Luego vinieron los pequeos
sellos que yo agregu al trabajo
que fueron como aquella escultura
que quera hacer dentro de mi obra;
sellos o relieves muy pequeos
que le dan un cierto carcter o
personalidad a mi trabajo. Me iba
a rebuscar en los famosos pulgueros ciertos elementos que se me
acondicionaran, los acomodaba,
los cambiaba, los distorsionaba y
algunos los agregaba a mi pintura.
La tendencia hacia lo griego pareca bien porque trabaj mucho con
un dibujo muy proporcional, muy
relacionado con lo clsico y eso
me ayudaba a la composicin. En

cuanto a la geometra est siempre


en el dibujo, como una base de la
perfeccin de las cosas. Pienso que
las cosas estn basadas en una perfeccin y aunque no sea perfecto
en la pintura, trato de implementar
esos cnones de la geometra para
componer, sin embargo, cada cuadrado, cada crculo, son smbolos
de las matemticas y del universo.
Esa tcnica que asimila en
Pars se expresa en su obra
posterior?

S, a partir de haberla descubierto en Pars empec a trabajarla y


me dio buen resultado porque pude
lograr una especie de identidad y
fue la que me dio la oportunidad
de hacer muchas exposiciones y de
ingresar a una galera como la de
San Francisco; actualmente sigo
trabajando sobre esa tcnica.
Cuntenos sobre su paleta, sobre
los colores, sobre la policroma
de su obra.

Mi obra fue muy gris, se basaba


en colores pardos, grises, porque
estaba viviendo en un lugar donde
las estaciones me hacan ver el
mundo un poco gris, as que en un
principio todo fue de colores grises.
El cambio se produjo cuando decid
venirme para Colombia, antes fui

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

a Miami y el trpico, la alegra, la


emocin, todas estas cosas que los
latinos llevamos dentro, ese color
alegre lleg a m en un momento
y las cosas cambiaron totalmente.
Ahora utilizo mucho el amarillo, es
un color que puedo usar como base
para jugar con los complementarios y a la vez da alegra; tambin
juego con los colores crudos pues
me hacen sentir un poco moderno,
acercarme un poco al arte contemporneo. As, utilizo los colores
fuertes porque siento la atraccin
de cada uno de ellos.
Hblenos un poco del manejo de
la esptula y el pincel

Trabajo mucho con la esptula


para lograr ciertas texturas; utilizo
brochas grandes para alcanzar ciertos efectos con el acrlico. Todo va
llegando en el momento. Siempre
he dicho que la creacin son momentos, es como un ritual para m,
cuando voy a crear la pasta pienso
en cada rincn donde estoy colocando la pasta porque depende de esa
textura el final del trabajo. Siempre
estoy pensando qu es lo que voy
a hacer y desde ah voy creando
efectos con la esptula.
Pars, lo gris y la representacin
del mundo

Si, Pars es gris, distinto al trpico, al colorido que habita en cada


lugar. En Pars, la arquitectura, la
gente, el medio, todo se ve gris, no
hay color y se hace ms triste en
los inviernos. En los inviernos me
deprima, no me gustaba y eso se
expresaba en mi obra. Me acostaba
y estaba oscuro y me levantaba y
continuaba oscuro. La nostalgia
del calor, del trpico, de Cali, era
permanente. Sin embargo, lo aproveche, entend que era otra cosa,
otra forma de vivir, de sentir y logr
pintar dentro de ese ambiente; mi
estado de nimo se organiz de tal
manera que me hizo vivir la pintura
en ese concepto.

Cmo es el manejo del acrlico


y el leo?
Tcnicamente utilizo una cierta
textura en la cual trabajo el acrlico
de una forma aguada, preparo el
color de una manera bastante lquida, seca ms despacio pero me da
una impresin diferente a cuando
lo utilizo en pasta, un poco menos
lquido. Utilizo mucho las manos
para jugar un poco con el color y
crear ciertos efectos. El acrlico
se oxida o cambia de tonalidad al
encontrarse con ciertos materiales
que estn impresos en la tela, lo que
me da el acrlico no me lo da el leo.
Pinto primero con el acrlico y los
detalles los hago con leo.
Tcnicamente tiene que ser primero el acrlico, el aceite no la va
bien con el acrlico porque contiene
agua, entonces es ms fcil que el
leo acepte el acrlico y no al contrario. Siempre el acrlico me da la
oportunidad de trabajar ms rpido
y luego viene la parte del leo, los

Ttulo: Tras el viento..


Dimensin: 70 cm x 70 cm
Tcnica: Mixta acrlico/leo. Ao 2010

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Ttulo: Tributo...
Dimensin: 90 cm x 30 cm
Tcnica: Mixta acrlico/leo. Ao 2009

Ttulo: Sueo balsero


Dimensin: 130 cm x 97 cm
Tcnica: Mixta acrlico/leo. Ao 2009

detalles, ciertas partes que el leo


soluciona.
Pensando en la tradicin
universal de la pintura, dnde
ha encontrado fuentes para
nutrirse?

Uno de los artistas que me impact cuando llegu a Europa fue


El Greco; fue emocionante porque
vi la figura humana totalmente
diferente, su forma estilizada, su
color, lo particular del manejo de
las proporciones me impresion
mucho, me transform. Luego vinieron otros artistas como Matisse,
de l me gust la simplicidad y el
color, actualmente es una de las
fuentes de mi trabajo; si voy a los
impresionistas Paul Gauguin me
volvi loco. He jugado mucho con
los colores complementarios; el
dibujo simplificado de Degas me
haca mirar ms all de la pintura y
esa es la simplicidad a que muchos
artistas quisiramos llegar. La gran
pintura busca lo simple, pero es
muy difcil.
En esa bsqueda emocional por
lo abstracto

En las ltimas obras estoy


sintiendo la necesidad de diluir la
figura humana. Por ejemplo, hay
una obra que no he terminado porque sent la necesidad de dejarla sin
terminar y no s si dejarla as porque
estoy sintiendo esa necesidad de que
ya desaparezca la figura y que el

JORGE MONTEALEGRE
El camino emocional hacia lo abstracto

Revista El Hombre y la Mquina

Ttulo: Raphael, venus psiche.


Dimensin: 130 cm x 97 cm
Tcnica: Mixta acrlico /leo. Ao 2010

color prevalezca. Me sent contento


de dejarla as, nunca haba dejado
un trabajo as.
Y los reconocimientos...

Todos fueron importantes porque cada vez que reciba una


mencin senta el compromiso
con mi trabajo. Me motivaba a
continuar con mayor entusiasmo.
Inicialmente fue importante cuando en el Saln de Arte Joven en La
Tertulia me seleccionaron, las otras
menciones fueron llegando poco
a poco. De las exposiciones, era
significativa la de San Francisco,
en la Galera Weisntein, fue algo
que signific mucho porque fue
un medio nuevo para m, aparte

de Francia, y me encontr con una


gente totalmente diferente. San
Francisco es una ciudad muy intelectual, muy artstica y su aceptacin me llen de alegra. Fui artista
de esa galera ms o menos durante
cinco o seis aos.
Cmo ve la plstica de la
regin y de manera particular la
pintura?

Actualmente en la regin ya
no existen las galeras, los artistas
estn trabajando en su escondite. La
plstica en la regin est un poco
perdida, sin embargo, han surgido
muchos artistas que siguen trabajando en el anonimato, no hay apoyo
del gobierno o de entidades particu-

lares. Han surgido otras tendencias


que han opacado las plsticas. Lastimosamente la misma Tertulia est
en una especie de stop porque faltan
recursos econmicos y ofrecen poca
ayuda para los artistas.
Qu le recomienda a las
jvenes generaciones?

No olviden la cocina de la
pintura, creo que la pintura volver
a tomar la orientacin de ser una
pintura de cuadro. Lo mejor para
los jvenes es conocer la pintura,
sus tcnicas, antes de hacer un
montaje o un arte conceptual, conocer los fundamentos de su arte, los
cimientos sobre los que se levanta
el edificio.