Revista Arquitectos 92

Tengo para m que todo ser
humano es capaz
de concebir la forma.
El problema no me parece
en modo alguno la existencia
de la capacidad creadora
sino, la capacidad de hallar
la clave que la ponga en libertad.
Walter Gropius
NMERO 92 / Baja, media, alta densidad

Entramados ideales y posibles para el futuro de la ciudad
En zoom: Arquitectura que educa. El Colegio Nacional de Dolores como emblema de la edificacin de una poca, de un pas. Reconstruccin
fotogrfica actual. p. 10 / Nota Central: Edificacin baja, media o alta?. Marcelo Faiden, Agustn Lundin y Santiago Aguerrebehere debaten
el caso La Plata, la relacin con los entornos no urbanos, los posibles futuros para la ciudad global. Y revisan los principios propuestos por
/ Ensayo: El tiempo de las ciudades densas. Un acercamiento conceptual y filosfico a las

proyecciones urbanas. p. 24 / Mundo Habitable: Lo cotidiano, lo simple y lo complejo. Cmo unir calidad de vida con densidad. Adelantos
del Congreso de Arquitectura y Ambiente. Y reflexiones ecolgicas. p. 28 / A 30: Utopas en un mundo real. Luis Mono Caporossi y Marcelo
Walter Gropius a principios de siglo pasado. p. 16
Faiden recorren sus influencias, inquietudes, preguntas y fuentes de inspiracin para contar su camino andado, en las charlas de los viernes.
p. 32
/ Concursos: Iluminaciones en un predio oscuro. Entrevista a Fabio Estremera, Juliana Deschamps y Javiera Gavernet, ganadores del
primer premio en el concurso del Archivo General de la Nacin. p. 36 / Un satlite y una estrella sobre el verde. Entrevista a Martn Casanovas y
Carlos Emilio Costa, ganadores del primer premio en el concurso provincial de anteproyectos para la sede del Polo Informtico de Tandil. p. 38
/ Entrevista: Plano original. Marita y Dante Budio confiaron a Clorindo Testa la realizacin de su casa en el terreno que haban comprado
en el barrio hipdromo. A Clorindo le fascin que hubiera un stud y, en vez de demolerlo, decidi hacerlos vivir all. p. 40 / Ideas para la
ciudad: La tercera etapa. Revisiones a diez aos de las propuestas del concurso 20 ideas para la ciudad. Interrupciones y continuidades en la
armona fundacional p. 48 / Crnica: Pieles para Nueva York. Limpia, arrogante, llena de dinero fresco, celebrities culturales, jvenes hermosos
y promesas al estilo gran Gatsby, la ciudad de la furia se volvi transparente. As y todo, un arquitecto pudo encontrarla justamente ah: entre
los vidrios. p. 54 / patrimonio: El hilo conductor. En seis cuadras de la diagonal 80, se sintetiza un muestrario de la mejor arquitectura de
principios de siglo veinte. Este texto se propone averiguar cmo establecer los nexos entre las zonas protegidas y las posibilidades de nuevas
edificaciones, que apunten a poner en valor el conjunto. p. 58 /
dossier alfabtico: Homenaje al arquitecto Almeida Curth. Su escuela,
filosofa, legado y la historia sobre una marquesina de peces voladores que se disolvi en el aire. De coleccin.
Baja, media, alta densidad

NMERO 92 / verano 2013
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staff
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nmero 92 / verano / 2013
Director: Alberto Sbarra

Editora: Celina Artigas
Comit Editorial: Juan Martn Flores, Augusto Gonzlez, Gabriel Martnez,
Hugo ngel Merlo, Silvia Portiansky, Federico Garca Zuiga
Diseo en Comunicacin Visual: Luz Arambur, Mara Torrallardona
Publicidad: Hernn Domnguez, Heber Gurruciaga
Comunicacin: Leandro Moroni
Impresin: Artes Grfificas Ronor.
Papel certificado FSC.
Colaboran en este nmero

Santiago Aguerrebehere, Celina Artigas, Mono Caporossi, Cristina Carasatorre,
Soledad del Cueto, Juliana Deschamps, Fabio Estremera, Marcelo Faiden,
Juan Martn Flores, Augusto Gonzlez, Alicia Hondagneu Roig, Agustn Lundin,
Gabriel Martnez, Hugo ngel Merlo, Pablo Nez Bascuan, Rubn Pesci,
Silvia Portiansky, Alberto Sbarra
Fotgrafo invitado: Leo Vaca
Contacto: revista.arquitectos@capbauno.org.ar
www.capbauno.org.ar/revistaarquitectos
ISSN: en trmite.
Sede: Calle 10 N 689 / La Plata

www.capbauno.org.ar
Correo: info@capbauno.org.ar
Tel: 0221 423 2821 / 427 1533
Ejercicio Profesional - Profesin Liberal: Marcelo Bilbao, Guillermo Carpignano,
Presidente: Alberto Sbarra
Alicia Hondagneu Roig (Coord.), Isabel Rey (Dir.), Adriana Ugazzi, Andrea Yopolo
Secretaria: Silvia Portiansky
Ejercicio Profesional - Relacin de Dependencia: Ivn Iezzi
Tesorera: Mara Pizzi
Iniciacin Profesional: Florencia Violante, Andrea Yopolo (Coord.)
Consejo Superior: Marta Teresa Risso
Extensin Profesional: Giulia Caloisi, Miguel Dueas, Ricardo Ferreyra,
Vocales Titulares: Daniel W. Almeida, Guillermo Carpignano,
Valeria Gmez Bongiorno, Silvia Gonzlez (Coord.), Erica Moriones,
Daniel Delpino, Roberto Gorostidi
Eugenia Morrone, Milagros Perell, Lucrecia Quiroga, Florencia Violante
Vocales Suplentes: Armando Bernstein, Juan Martn Flores,
Asuntos Universitarios: Mara Laura Fontn (Coord.)
Ricardo Ripari, Andrea Yopolo
Comunicaciones: Daniela Camezzana, Leandro Moroni (Coord.), Mara Torrallardona
Gerente Tcnico: Hugo Fontana
Edicin de publicaciones: Celina Artigas
Gerente Administrativo: Isabel Rey
Servicios y Turismo: Carlos Javier Daz de la Sota, Magal Franchino,
Delegacin Brandsen: Delegada: Silvana Car Visado: Marcelo Mogliani
Ana Laura Gimil, Ricardo Jmelnitzky (Coord.)
Delegacin Chascoms: Delegado: Miguel Medici Visado: Claudia Cash
Concursos: Maitena Cretacotta, Juan Martn Flores (Coord.), Hugo Fontana,
Subdelegacin Dolores: Subdelegado: Roberto Duarte
Roberto Germani, Ricardo Ripari
Representacin Gral. Belgrano: Representante: Norberto Luis Zarattini
Asuntos Previsionales: Daniel W. Almeida, Jernimo Carol, Leticia Ciancaglini (Coord.),
Visado: Carlos Portinari
Hilda Cosogliad, Hugo Fontana, Juan Carlos Molteni, Paula Rodrguez, Ivn Ronga
Biblioteca: Poly Sovinsky
ASESORAS
Estadstica: Isabel Rey
Legal: Daro Salto
Deportes: Fabin Alfano, Daniel Cabilln, Hctor Gentile (Coord.), Daniel Mandaglio
Contable: Liliana Librn
El Campito: Florencia Violante, Juan Carlos Zocchi (Coord.)
Tcnica: Hugo Fontana
Instituto de Arquitectura, Urbanismo y Ambiente IAUA: Guillermo Curtit,
Mediaciones: Ana Mara Bianchi
Soledad del Cueto, Jorge Grandal, Roberto Sarav (Dir.)
Visado: Adriana Castiglioni, Hctor Gentile,
Programa Patrimonio y Ciudad: Mara Cristina Carasatorre (Coord.), Gabriel Machado,
Evangelina Koller
Gabriel Martnez, Florencia Pazos, Mara Elena Risso

Programa de Ordenamiento Urbano Territorial PROUT: Guillermo Carpignano,
COMISIONES Y PROGRAMAS DE GESTIN
Rita Daz, Jorge Grandal (Coord.), Ricardo Jmelnitzky, Daniel Lamberti,
Coordinacin General: ngel Hugo Merlo
Miguel Seimandi
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AUTORIDADES CAPBAUNO
n m e r o 9 2 / r e v i s ta a r q u i t e c to s
editorial
Esta nueva etapa de la revista Arquitectos nos invita a reflexionar sobre el sentido de nuestro
oficio. Porque precisamente una revista de larga historia como sta permite una mirada del
mediano plazo: ni la urgente cotidianeidad, ni el espacio largo del libro de los 25 aos, que
intentaba resumir una larga lucha por la colegiacin.
Ahora, como decamos al principio, es a la defensa de nuestro oficio donde debemos apuntar.
En un mundo de fabulosos cambios, donde las profesiones tambin sufren esos coletazos, el
oficio del arquitecto, creemos, debe ser puesto en valor. Es el arquitecto, como especialista
en la organizacin del espacio, quien junto a otras disciplinas puede ayudar a dar forma al
territorio en todas sus escalas. Desde una pequea remodelacin, una casa, un edificio de viviendas O integrando equipos interdisciplinarios, ofreciendo sus mejores conocimientos
Permitiendo a un grupo de personas que desean capacitarse, frente a un grupo de alumnos
tambin ellos futuros arquitectos
Necesitamos toda clase de buenos arquitectos deca un gran maestro. Aquellos capaces de
llevar adelante con todas las reglas del arte una obra cualquiera. Aquellos annimos, capaces
de dar forma a un nuevo edificio escolar, un nuevo centro de salud o un nuevo prototipo de
vivienda social.
Todos estamos comprometidos en construir un mundo mucho ms habitable, menos degradado, ms duradero; depende, en buena parte, de nosotros. Ensanchar nuestro modo de mirar
y percibir, por eso defender nuestro oficio, es tambin ser capaces de admitir otras miradas
otras maneras de pensar el mundo, tan complejo, tan cambiante.
Alta, media, baja densidad parafraseando el famoso ensayo de Gropius abre el debate
sobre el crecimiento de nuestras ciudades pero tambin sobre nuestro propio rol Muchas
veces que el ochenta por ciento de lo construido est firmado por arquitectos nos hace creer
que estamos haciendo ciudad. Nada ms alejado. Precisamente la ausencia de una accin colectiva reclama urgente un nuevo posicionamiento. Y la opinin de arquitectos jvenes quiz
nos ayude a proyectar el futuro de nuestras ciudades, alrededor de este debate permanente
permanente porque nuestras ciudades no paran de crecer, extendindose al infinito.
Quizs tambin debamos re-anclar algunas ideas. Por ejemplo, que la defensa de nuestro patrimonio edificado es valiosa desde la misma entraa de nuestra disciplina; es decir: desde el
proyecto como prctica transformadora; desde la posibilidad de poner en valor edificios para
la educacin cuya estructura arquitectnica actualmente nos ensea, an cuando haya sido
edificado en otros tiempos.
Alberto Sbarra
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Queremos compartir con esta revista, con este primer nmero, algunos pensamientos: que
teora y prctica de nuestro quehacer caminan juntas; que las ideas siguen siendo el verdadero
motor de nuestra disciplina y que un artista que es tambin un arquitecto cuando es capaz
de recrear su espritu ldico de la lnea municipal para adentro pero siguiendo hacia afuera
las leyes de la ciudad. As lo verificamos, en el caso de Clorindo Testa, conversando con los
comitentes de la casa stud, que en su vereda contiene un rbol segn las normas del cdigo
urbano.
Era un buen momento, tambin, para hacerle un homenaje a Daniel Almeida Curth. Sobre
todo, por la vigencia de su obra y su pensamiento como el de tantos de nuestros maestros de
aqu, que se irn sumando con el andar de la revista en lminas de coleccin. Tan valientes
ellos En sus ideas, en sus obras tan miradas y admiradas.
Y decidimos que estos contenidos sean vistos y enmarcados dentro de la accin colegial;
desde este lugar cotidiano desde donde pensamos y debatimos las problemticas de nuestra
profesin y el escenario de la misma: la ciudad E interactuamos en muchas acciones conjuntas, compartidas con otros actores, en la proyeccin del territorio, haciendo sentir nuestra
opinin. En este sentido, tambin vale la pena la revista; porque permite convocar gente
dentro del consejo editorial o a travs de las colaboraciones; arquitectos de edades distintas
y la mirada de otras disciplinas articuladas con nuestro aporte especifico. De esta forma en
conjunto podremos aspirar a construir otra tica, ya no solo desde el esfuerzo individual
sino desde el esfuerzo compartido.
Nunca es suficiente lo que podamos hacer por nuestras ciudades y la vida en ellas. As como
en algn momento a ese accionar se lo llam acupuntura urbana, hoy, desde el Colegio,
deberamos pensar en una acupuntura urbana, social y poltica.
La tarea del arquitecto implica necesariamente una decisin acerca del rumbo que deseamos
para nuestro futuro. No importa, entonces, el tamao del aporte. Lo importante es sentir
que lo que hagamos forma parte de un proyecto colectivo que habla de una ciudad mejor,
de una sociedad mejor. Por eso, el conjunto de notas y artculos de este nmero de Arquitectos pretende tener una mirada abarcativa e inclusiva; con el objetivo de volver a sentir
que nuestra revista vuelve a estar en la calle para ser parte de la cultura de nuestro tiempo y
con ese sentido.
en zoom / colegio nacional de dolores
texto: arq. silvia portiansky

fotos: LEO VACA
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Nuestras escuelas deben, por tanto, ser construidas

de manera que su espectculo, obrando diariamente
sobre el espritu de los nios,
eduque su gusto, su fsico y sus inclinaciones.
Domingo F. Sarmiento
Agradecemos la colaboracin de
la Sra. Susana Iturralde y los Arquitectos
Silvina Celli y Juan Carlos Molteni.
arquitectura
que educa
Un ensayo fotogrfico sobre el actual estado del colegio y una mirada a las glorias
de otros tiempos: los de la generacin del 80 y la primera construccin escolar
que asume los contenidos pedaggicos en sus edificios.
Ricchieri
A. Alvarez
Calle Lara
Calle Cramer
Es una realidad que en numerosos pueblos y ciudades

emplazadas en el territorio provincial, la escuela ha sido y
es si no el nico uno de los ms importantes referentes
edilicios del contexto construido (por imagen fsica, escala, significado) y generadora de identidad; enclavada en
reas privilegiadas, plazas principales; prxima a edificios
de la representacin religiosa, la seguridad, el Estado, el
mundo financiero.
El Colegio Nacional de Dolores, una de las instituciones
educativas de mayor tradicin local y centro de irradiacin cultural para gran parte del pas, confirma la regla
con la presencia de su monumental y emblemtico edificio, finalizado en 1929 desde su creacin en 1906,
impactante para los quince mil habitantes de entonces y
los veinticuatro mil actuales.
Decir que el hbitat escolar es resultado de una construccin cultural y, como tal, susceptible a cambios de acuerdo a las nuevas propuestas, hoy resulta una obviedad. Sin
embargo, no fue sino hasta el final del proceso evolutivo
de la llamada Arquitectura Escolar Argentina cuando se
verific este concepto.
Pasando por diversos estados de saln, casa y palacio desde
la institucionalizacin del pas, fue recin la escuela de
influencia sarmientina, a travs de la obra de Carlos Morra Escuela Presidente Roca: 1903 cuando comenz a
concebirse el propio edificio escolar como un soporte de
mensajes pedaggicos y una herramienta didctica, brindando la escenografa adecuada para la educacin.
Tal es el caso del Colegio Nacional de Dolores, un claro
ejemplo tardo de la adecuacin de la arquitectura a la
pedagoga en materia de educacin secundaria.
De calidad esttica y nobleza constructiva, bajo una tipologa de claustro organizacin de pabellones en peine especialmente diseados para biblioteca, gabinetes de
Fsica, Historia Natural, Qumica, sala de Dibujo, Mecanografa el edificio fue basado en los principios impuestos por Sarmiento para la edificacin escolar en cuanto
a dimensiones, proporciones, relacin de llenos y vacos,
especificidad de locales, condiciones de habitabilidad para
el desenvolvimiento fsico, consideraciones de higiene y
ornato fue declarado Monumento por Ley Provincial
N 13.461/2006 aunque no se pueda soslayar el hecho
de que el proyecto construido en Dolores fuera concebido para Jujuy tipo de prctica que reconoce antecedentes en el pas con el consecuente desajuste de las amplias
galeras abiertas, al clima del lugar.
u n m u n d o h a b i ta b l e / l a c i u da d
La conjuncin de esta arquitectura academicista como gran

parte de los edificios pblicos de la poca junto a la oferta educativa del Colegio, de patrn enciclopedista, ampliada
con la creacin de un Anexo Comercial y una escuela preparatoria de Bellas Artes, promovi en Dolores una cultura
interesante y un trampoln hacia la formacin universitaria,
aportando al prestigio de la ciudad.
Deca su Rector, Dr. Rafael Peoori durante la celebracin
del cincuentenario del establecimiento: No fue ni es fcil ensear los grandes fines de nuestra Repblica representativa y federal
que postula los principios de Libertad, Igualdad y Fraternidad que
sembr Moreno en la Patria No fue ni es tarea fcil ese cometido
en un pas, como el nuestro, de integracin demogrfica heterognea,
con fuertes grupos oligrquicos, enemigos abiertos o solapados de
nuestra democracia en formacin y cuya efectividad requiere jerarquizar los valores de la inteligencia y las virtudes de la ciudadana, a fin
de que en el pas acten los ms, tengan la direccin los mejores y se
trabaje con la invocacin de Dios para el bien comn.
A mediados de la dcada del 90 se produce la Reforma Educativa expresada fundamentalmente a travs de dos normas:
la Ley de Transferencia y la Ley Federal de Educacin. La ley
de Transferencia N 24.049 estableca la provincializacin de
los establecimientos educativos de la Nacin, comprendiendo partidas presupuestarias necesarias para garantizar la continuidad de los servicios, bajo la justificacin del federalismo
y de la descentralizacin democrtica. La Ley Federal de
Educacin N24195 plante, en sus enunciados, la igualdad
de oportunidades, la valorizacin del trabajo, la integracin
de los discapacitados, la conservacin del medo ambiente,
etc. No obstante, mientras la transferencia cumpli un fin
poltico de ajuste fiscal presionando econmicamente a las
provincias la aplicacin prctica de la Ley Federal marc la
poltica neoliberal en educacin, a travs de la desarticulacin de los proyectos pedaggicos, consagrando derechos a
la educacin privada y retrocediendo al Estado en su rol de
garante de la educacin de todos los habitantes.
Hoy, el Colegio Nacional de Dolores Aristbulo del Valle,
atravesado por los tiempos, la transferencia del establecimiento de la Nacin a la Provincia de Buenos Aires y la
variedad de usos propuestos por la reforma educativa, mantiene su integridad fsica en impecables muros arenados, herreras, artesonados y jardines perimetrales, mientras ostenta
flexibilidad para la adecuacin a los nuevos requerimientos
conservando su escala de coloso como signo de viejas glorias, y de su identidad para el centenar de promociones que
pasaron por sus pupitres.
nmero 1 | verano | 2013
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9 2 / TEMA DEL NMERO : BA J A , MEDIA , ALTA DENSIDAD

n ota c e n t r a l / e n t r a m a d o s i d e a l e s y p o s i b l e s pa r a e l f u t u r o d e l a c i u da d
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Edificacin alta, media o baja?

(o todas las formas
de hacer ciudad)
En 1930 durante el Tercer Congreso Internacional de Arquitectura Moderna celebrado en Bruselas
Walter Gropius present su conferencia Edificacin alta, media o baja? Era el tiempo de la construccin
de las ciudades; las discusiones sobre las tipologas desvelaban a los europeos.
Aggiornados a estos tiempos y ciudades latinas, le pedimos a tres arquitectos Marcelo Faiden,
Santiago Aguerrebehere y Agustn Lundin que pensaran los alcances de aquel ensayo y arriesgaran
la mejor forma para la ciudad del futuro. Slo como comienzo, propusieron que habra que sacar la o.
Tengo para m que todo ser humano es capaz de concebir la forma.
El problema no me parece en modo alguno la existencia
de la capacidad creadora sino, y en mayor grado,
hallar la clave que la ponga en libertad
Walter Gropius
Anochece sobre la mesa grande del Capbauno. Alrededor,

hay cinco personas tomando caf. Un arquitecto moderador del encuentro: Juan Martn Flores; la editora con
un listado de preguntas: Celina Artigas y tres arquitectos Marcelo Faiden, Santiago Aguerrebehere y Agustn
Lundin que han aceptado el desafo de ponerse a pensar
y a esbozar ideas sobre cmo podra construirse la ciudad
del futuro. Y, aprovechando el encuentro, debern repensar, actualizar los trminos del ensayo del gran Gropius;
que hiciera sobre las distintas tipologas que podan signar
el invento moderno por excelencia cuando an la ciudad
era la esperanza de una criatura perfecta y controlable
por los clculos urbansticos y no este cuerpo con vida
desbordante y voluntad propia.
La idea es hablar sobre la ciudad Cmo se va a seguir
construyendo sobre lo que ya est construido?
Santiago Aguerrebehere: Sobre la ciudad de La Plata?

Bueno Hablar sobre la ciudad es hablar de todo el mundo
Marcelo Faiden: S
Santiago Aguerrebere: Hay cosas del texto de Gropius que estn totalmente desactualizadas y otras planteos que hace casi un sigo eran muy actuales en cuanto
a mejor crecimiento de la ciudad y a investigacin de
tipologas que dieran mejor calidad de vida que por ah
son las mismas que hoy se he hacen en Europa donde el
espacio es escaso, aunque aplicadas a La Plata no tienen
el mismo valor. La densidad no es un tema crucial para
buscar soluciones al tema de la vivienda ac.
Agustn Lundin: Ese es el tema, que estas ciudades cre-
Santiago Aguerrebehere: Nosotros ac en la ciudad de

La Plata tuvimos todo este tema de cambio de cdigos,
idas y vueltas y marchas atrs en algunos puntos.Y la crtica que nosotros hacemos es: por qu poner la discusin
en ver si se pasa de tres a seis niveles en un anillo ms, si
todava falta mucho por consolidar en la zona cntrica?
Se dio la posibilidad de la construccin de seis pisos en un
segundo anillo cuando la zona del centro nunca se termin de consolidar. Y lo que provoca esta decisin es que
empiezan a aparecer granos por todos lados Por ah,
por pagar menos un terreno en una zona un poco mas
alejada del centro, terminan edificando construcciones
que no tienen sentido. En zonas residenciales aparecen
edificios altos. Un edificio alejado en un barrio de casas
no tiene nada que hacer, porque quien vive en un edificio
est buscando la cercana, la proximidad a trabajos, estudio
y esos edificios han quedado descolgados a lo largo del
permetro urbano.
Agustn Lundin: En estos ltimos aos el centro qued
signado por la especulacin que termino dando una formar en la cual, en el centro se registraba la ms la mayor
densidad y la baja y la media quedaba en el permetro
central. Hubiera estado bueno mantener el cdigo y los
indicadores, para que las zonas de baja altura, una baja
densidad, crezcan en otro momento porque as van a tardar muchos aos en consolidar la zona central
Marcelo Faiden: Cuando intentamos comparar ciudades europeas como Madrid con Buenos Aires o La Plata
estamos haciendo una comparacin injusta, porque stas

ltimas son ciudades nuevas. Esto que vos decas antes,
Juan: de que hoy hablar de ciudades es hablar de todo
el mundo, es una idea bastante nueva y yo concuerdo.
Porque hay algunos temas que son comunes a todas las
ciudades independientemente de su localizacin. La idea
de hablar de todo el mundo es nueva porque hace muy
poco tiempo que se cruz el umbral en el que la mitad de
poblacin mundial vive en las ciudades. Cuando Walter
Gropius escribe ese texto la situacin actual era solo un
deseo. Sus especulaciones no tenan otro objetivo de que
la ciudad se transforme un elemento lo suficientemente
deseable como para que pudiera construirse y atraer a la
poblacin. Hoy hay una migracin semanal de un milln de personas desde zonas rurales hacia zonas urbanas
a nivel global. Entonces, s se puede decir que hablar de
ciudad es hablar de un tema que nos atae a todos, pero
lo que no se puede decidir en una mesa como esta es si
la ciudad va a ser alta, media o baja. Creo que ah los arquitectos tenemos muy poco que hacer porque los datos
duros deciden por nosotros. Pero si reorientamos ahora
la charla hacia la pregunta de cmo se va organizar esa
densidad, ah s los arquitectos tendramos mucho ms
para decir. Nuestro aporte ser, seguramente, intentar darle sentido a este futuro no tan lejano.
Cmo se va a dar ese crecimiento natural? A partir de las
necesidades o cmo?
Marcelo Faiden: Las ciudades son el mejor invento que
tenemos. Porque an con todos los problemas que podemos encontrarles tienen un poder de democratizacin
enorme: acceso a la movilidad, acceso a la salud, a la educacin... Todo esto no puede existir si nos dispersamos.
Incluso cuanto ms juntos estemos, mejores infraestructuras y servicios pblicos vamos a tener y menos tierras
vamos a ocupar. Miremos el modelo de Nueva York y Los
17
cen a una velocidad lenta. Si te pons a mirar el casco y
la zona cntrica de la ciudad de La Plata, te das cuenta de
que no est consolidado todava. Ampliaron el cdigo y
hay manzanas que tienen, por ejemplo, dos edificios. En
ciudades como Madrid hay un nivel de crecimiento alto
se generan anillos que se consolidan en cinco, diez aos.

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ngeles: a sta ltima ciudad nunca le van a cerrar los nmeros si quiere mantener sus servicios, como por ejemplo, el de recoleccin de residuos. No en un lugar donde
se tritura el terreno de esa forma. Ac estamos acostumbrados a un urbanismo de zonas que indican lugares para
vivir, lugares para trabajar, para educarse Y yo no estoy
tan seguro de que esa manera de organizar los usos en
planta sirva para dar respuesta a la densidad que est por
venir. Me parece que las ciudades ya no deberan organizarse en zonas monofuncionales.Va a ser ms natural que
los usos puedan mezclarse. En una ciudad densa resulta
difcil que toda la masa de gente se mueva por zonas: al
trabajo, a la escuela; los fines de semana a las zonas de ocio.
As que va a haber que pensar ya no tanto en cuestiones
de alta, baja o media densidad sino en cmo esos edificios
que estamos por proyectar no van a poder encajar dentro de las tipologas que imaginbamos.Vamos a necesitar
combinar los programas para poder dar respuestas a necesidades mucho ms complejas en un rea mucho ms
reducida. Trato de generar una reflexin actualizada del
pensamiento de Walter Gropius que vendra a ser como
el punto de partida no? Pensaba, tambin, que esos
desarrollos que dicen ustedes en la zona perifrica de la
ciudad provienen, seguramente, de intentar alejarse del
folclore de los centros urbanos...
Cmo se da respuesta a la compleja trama de preferencias
que tiene la gente y que apuntan a programas de urbanizacin que no slo son los que permite la alta densidad? La
voluntad de parque, jardn, un lote propio
Marcelo Faiden: Vamos a tener que ser creativos en todo
sentido, porque si todo nos preocupamos por dar respuesta a las obsesiones individuales cada cual tendra su arbolito, su jardincito... E imaginate lo que pasara con la ciudad
color verde. Esto muchas veces se confunde con ecolgico porque se parece a la naturaleza en estado virginal.
Pero si cada una de esos grupos de convivencia tiene tres
autos y tiene que movilizarse hasta su trabajo en coche
porque est alejado imaginate la energa que se consume.
Eso no es nada ecolgico, no?. Es slo verde porque tiene
rboles pero en realidad va a ser todo lo contrario. Finalidad verde sera darle forma a vivir en pocos kilmetros
cuadraros, en ciudades compactas y densas Y ah, como

arquitectos, tenemos que poner en crisis las tipologas de
las que hablbamos antes y ver cmo hacemos para que
la ciudad vuelva a ser deseable en los trminos que estn
por venir. En este sentido, hay dos posiciones: la derrotista
-esto no da para ms, me voy a vivir al campo y que explote todo- y la paragmtica: la de quienes buscan encontrar un sustrato de belleza en esto que es la realidad que
nos toca atravesar y redescribir.
Cunto pueden hacer los arquitectos en un plano que est
ms all de la arquitectura para escuchar y hacerle lugar a
la necesidad social de expresar en la ciudad?
Marcelo Faiden: Desde el cdigo hay una herramienta. Va a ser difcil pensar que el cdigo en el futuro se
organice solamente en planta. Va a tener que estar dividido tambin en estratos, como pasa en lugares en que
no solamente se estudian las reas sino tambin las secciones Eso va a permitir tener tipologas hbridas que
ya no son ni extendidas ni verticales sino combinadas,
con programas mezclados, superpuestos que combatan
la zonificacin y con eso los desplazamientos y con eso
la prdida energtica... Vos podras tener una ciudad 24
horas funcionando. Para m, un primer paso es, quizs,
empezar a ensayar en zonas donde ese inters est latente.
Por ejemplo, en Nueva York fue la Central Station. En esa
zona tens ttulos de propiedad superpuestos. El cdigo
sera la mejor manera de empezar a pensar, sera la mejor
manera de involucrar a toda la matrcula en estos temas.
Sera lo opuesto a las pelculas de ciencia ficcin donde un mega edificio est pensado por una persona con
un sper cerebro. Cuanto ms democrticos seamos ms
creativos debern ser nuestros cdigos de edificacin para
que las prcticas independientes puedan llevarse a cabo
El proceso ser necesariamente evolutivo. No de golpe.
Qu pasa hoy con lo que ya est en la ciudad? Hay que
trabajar toda una idea de espacio democrtico con una
nueva idea para no tener que irse a la periferia, a la nueva
ciudad, la ciudad de la nueva regla. Cmo se amalgama
con el catastro que existe, con las herencias, con el patrimonio?
Marcelo Faiden: No En realidad, son los problemas

del futuro Porque cuando los enumeramos, sale automticamente esto de la ciudad del futuro que sabemos es
inviable por los temas que comentabamos. Pero creo que
el cambio que debera existir es no mirar estos problemas con las herramientas de proyecto que ya tenemos. El
entorno vaco, la tabula rasa, no va a existir. Tena sentido
pensarlo as a principio del siglo pasado, cuando se intentaban depurar la tira, la torre, la placa. El error nuestro
donde nos equivocaramos sera en intentar cumplir
con una agenda futura con las herramientas que ellos nos
dejaron, porque no podramos hacerlo. No tiene sentido
tratar de hacer la mejor tira o la mejor torre cuando probablemente lo que nos toque hacer sea un basamento tiratorre-doble. En vez de intentar depurar las tipologas, nos
va a tocar hibridarlas; en vez de buscar la ciudad hecha de
cero... vamos a tener que dejar de hacer ensayos de suelos
para cada vez ms hacerlos en estructuras existentes; para
ver cmo densificarlas sin demolerlas porque tambin vamos a tener que pensar en el impacto ambiental y el costo
energtico que va a suponer tirar abajo una estructura.
Agustn Lundin: En ese sentido creo que es una labor
imposible. Creo que la ciudad existente va a demandar
una labor de sutura en toda la trama, de ir desmenuzando
y generando una ciudad mejor tratando de limpiarla. Una
ciudad no pods demolerla en un futuro.
Marcelo Faiden: De hecho vamos a tener que inventarnos palabras nuevas para dar nombres a nuevos fenmenos.
Agustn Lundin: Yo creo que hoy con estas ciudades,
si uno es utpico, podra empezar hoy a hacer una operacin de sutura para mejorarlas exponencialmente. La
ciudad de La Plata es una ciudad, como tantas otras, que
tienen un bajo nivel de infraestructura y que la misma
va crecimiento detrs de las necesidades. Interpreto de lo
que vos decas, que ests hablando de la ciudad sobre una
tabla rasa
Marcelo Faiden: No, no El desafo creo es cmo

construir herramientas de proyecto que sean capaces de
dar respuesta a esos problemas sin usar las herramientas
modernas.
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Agustn Lundin: Claro, pero en una estructura existente como es la de La Plata, la densificacin de eso tiene un
lmite, un tope. Como tambin esas herramientas
Vos decs que tiene un tope porque no podra resistir las
estructuras?
Agustn Lundin: Porque me imagino que dentro de un
montn de aos van a ser ciudades que van a quedar obsoletas. Creo que lo nico que vas a poder hacer dentro
de esta ciudad son operaciones de sutura para ir mejorndolas, para hacerlas ms habitables
No se le va a poder dar esa complejidad de programas de
la que l habla?
Agustn Lundin: Yo creo que quizs terminen siendo
fracciones de ciudades de la ciudad que vos, Marcelo,
recin hablabas. Una ciudad ms moderna que se va desarrollando y que va teniendo otra densidad. Lo que estoy pensando es en eso que decas de la densidad y del
milln de personas que emigra semanalmente del campo
a la ciudad y pienso cmo podemos anticiparnos a eso.
Marcelo Faiden: Estoy intentando salirme de la coyuntura local... soy bastante optimista sobre esos cambios. No
es difcil imaginarse que sobre las estructuras que tenemos podamos seguir construyendo, incluso es posible que
tengamos que construir nuevas infraestructuras para poder lograrlo, porque no podemos pensar solamente hacia
arriba, sino tambin en lo que sucede con las infraestructuras que le van a dar sentido a las nuevas construicciones.
Ya empiezan a existir casos en los que los arquitectos comienzan a intervenir en las infraestructuras y las infraestructuras no estn necesariamente ocultas. Hay casos en
que las depuradoras de agua son bosques y son parques.
Hay casos en los cuales vamos a tener que imaginar que la
Agustn Lundin: Todo lo que vos decs es la ciudad del

futuro

20
infraestructura va a poder ser un paisaje y que por lo tanto

los arquitectos vamos a tener que proyectarlas. Creo que
si uno se fija seriamente en los nmeros y en la energa
de la que vamos a disponer, probablemente esto se d ms
rpidamente en algunos lugares del mundo. Pero esto va
a pasar y creo que es interesante anticiparse a esos procesos para empezar a imaginarse algo que es lo que ms
nos preocupa a todos y es cul ser el modelo de belleza
que esto puede traer aparejado? Vos decas que para que
eso suceda hay que limpiar la ciudad. Seguramente nos
veamos obligados a no tener que empezar de cero y a
tratar de darle sentido a esa yuxtaposicin de intereses
que va a suceder. Eso va a traer una esttica aparejada y si
no nos conmueve o si no tenemos nada que ofrecer, los
arquitectos en eso no vamos a poder ayudar ms que los
ingenieros.
Yo pensaba en lo jvenes que son nuestros mbitos urbanos
en relacin con otros y pensaba que tal vez la ciudad se
concibe siempre bajo los modelos heredados de otras culturas, de otros lugares. A partir de este crecimiento desmedido, de esta centralidad, puede ser que aparezca como una
nueva identidad? Vamos a importar esos nuevos modelos
de ciudad que empiezan a darse o podemos ir generando
propias expectativas?
Agustn Lundin: La ciudad ir creciendo y tomando
particularidades de cada lugar, de cada zona. No creo que
haya una receta nica.
Marcelo Faiden: Con esto que hablbamos recin, pareciera que es mucho ms importante cmo la ciudad se
va a organizar en seccin ms que en planta. De hecho,
La Plata, en planta, puede ser bastante genrica pero el
tejido urbana que result de eso es muy especfico. Lo
que vos decs tiene sentido si es mirado exclusivamente
en planta. Si el urbanista ahora va a tener que organizar
los usos en distintos niveles, la nueva estructura sumada
a la ciudad existente, seguramente tienda a diferenciarse
mucho ms. Igualmente, me cuesta imaginar una nica
idea urbana tan extendida. Seguro haya que trabajar con
piezas mucho ms acotadas y resolver situaciones, casi te
dira: hectrea por hectrea, ms que estas cosas de: esto es
una anillo, esto es un centro. Cuando no hay nada uno puede

hacer eso. Ahora: cuando esto tenga forma y tenga que
seguir creciendo la idea de urbanismo vasto no va a ser
tan fcil de llevar a cabo.
Planificar una ciudad desde el cielo puede dar origen a ciudades similares pero, despus, una vez que adquiri tipologas propias de una entidad en funcin de la geografa
que tiene o la actividad econmica que all se desarrolla
o la vida cultural que despliega se va dando una fisonoma muy distinta. Teniendo en cuenta eso, cules seran las
operaciones comunes a todas las ciudades que van a tener
que realizarse a futuro, mas all de esas suturas de las que
hoy hablaban?
Marcelo Faiden: Creo que la superposicin de intereses
y de construcciones.Va a ser bastante difcil encontrar un
terreno valdo grande. Ya es muy difcil trabajar a escalas grandes donde se entrelazan varios intereses: hablo de
ongs, de impactos ambientales, etc. Hay una encrucijada.
Por un lado, problemas que van a requerir soluciones ms
fuertes y, por otro lado, cada vez somos ms democrticos... Entonces ese va a ser seguramente otro de los temas como de gestin de recursos, de la ciudad que ya
existe.Y, despus, de organizacin de intereses complejos.
Creo que van a ser temas de la agenda de los arquitectos:
cmo mediar con el mundo material y el mundo de los
intereses superpuestos de la ciudad que ya est No se
cmo (risas).
Cul es el lugar de la profesin en funcin de esto que
hablamos?
Santiago Aguerrebehere: Viene todo muy encajado
con el cdigo al que tens que regirte. Uno como arquitecto lo primero que hace es romper ese molde. Lo
primero que quiere es romperlo de alguna forma, despus vers como justifics esa bsqueda de generar nuevas
comodidades espaciales. Y, sobre todo, uno se preocupa
mucho de empezar a pensar no tanto en planos sino entre
dimensiones: qu le das a la ciudad, a cada lado de la ciudad. Nosotros por ejemplo venimos haciendo edificios de
vivienda en la ciudad, la bsqueda siempre pas por ah.
cin. Puede que lo lleguemos a ver, puede que no. Pero

vos sumale a todo eso el aumento de poblacin. Cada
vez somos ms. La poblacin mundial aumenta. Con ello
aumenta la generacin de alimentos y la generacin de
alimentos viene de la mano de la necesidad de tener tierras por lo que modelos de ciudades de baja densidad y
expandidos van a ir en contra de esos parmetros.
Santiago Aguerrebehere: Uno quisiera repensar todo

Cuanta ms libertad d el cdigo ms permiso tienen los
arquitectos justamente para mayor grado de creatividad,
de investigacin y de propuesta.
Agustn Lundin: En Europa, s. Pero, te parece que eso

puede pasar ac?
Marcelo Faiden: Algo curioso de los cdigos es que

tienen que ver con la forma final de la ciudad. Si es alta,
si es baja. Cuando a uno le preocupa la forma final de
la ciudad le resulta relevante. En definitiva, en ciudades
latinoamericanas ya sabemos que eso no va a ocurrir tan
fcilmente. Sin embargo, se reorientan y e sigue ensayando, cambiando temas que por otro lado no tienen nada
que ver con lo que estbamos proyectando hace un rato.
Que no tiene nada que ver con la forma, sino con el
desempeo que van a tener esos edificios. Me gusta hacer
ese ejercicio de especulacin de ir ms adelante y tratar de
imaginar Porque cuando uno proyecta un cdigo tiene
que viajar en el tiempo.
Agustn Lundin: Vos por lo que decs, penss mucho en
la hiperdensidad
Marcelo Faiden: En Europa eso es una realidad hoy

Pero me parece que lo que va a dejar de tener sentido,
desde el momento en que el mercado es global, es esta
cuestin de separar tanto una realidad de la otra. S va a
haber un desfasaje temporal.Y cuando hablamos del aqu
y ahora soy un poco escptico como vos. Pero cuando
hablamos de urbanismo esos temas nos tienen que importar Porque, debemos preguntarnos sobre qu discutimos. Si no, nos quedamos en esa discusin de basamento
ms retiro u ocho es mejor que nueve pisos. Hacemos eso o
tenemos en cuenta estos temas. Qu diferencia hay entre
un cultivo y una ciudad si todo es dinero? Si las extensiones que tenemos ac no son extensiones vrgenes, si estn
artificializadas; est la tcnica, est el hombre. Cuando uno
decide sobre una porcin de tierra, sobre si plantar o edificar, tiene mucho peso la ley de mercado.
Santiago Aguerrebehere: Mas tarde o ms temprano,

es a lo que se va a llegar en todos lados.
Santiago Aguerrebehere: Los problemas de los que estamos hablando creo que se van a dar en este tipo de ciudades precisamente. Es algo de mercado que la densidad
se d en determinados puntos.
Agustn Lundin: Est bien lo que l dice de la optimizacin de recursos, de energa, de transporte, todo lo que
lleve a una mejor calidad de vida, pero no s si nosotros
vamos a ser algn da Tokyo o si vamos a tener esa problemtica en un pas. La densidad es el motor de las ciudades y, como vos bien decs, es lo que genera una mejor
calidad de vida y de optimizacin de recursos para poder
aprovecharlos.
Agustn Lundin: Estoy totalmente de acuerdo pero a

lo que me refiero es que surgirn nuevas ciudades. Yo no
creo que el problema nuestro o de Latinoamrica sea de
densidad o hiperdensidad de ac a muchos aos. Me parece brbaro pensarlo porque es un problema que existe
en ciudades hiperdensas del mundo pero no creo que eso
se d en un futuro inmediato aqu. No creo que sea una
problemtica nuestra.
Marcelo Faiden: Yo creo que no vamos a tener op-
Marcelo Faiden: Lo que quise decir es que hoy para m
21
Agustn Lundin: En una ciudad existente donde hay parmetros de movilidad proyectual muy cortos por cmo
el cdigo te limita, se trata de operaciones de costura y
ms en una ciudad como est; que ha sufrido cambios de
cdigo cada pocos aos y que incluye desde el intento de
manzana compacta hasta el retiro sobre basamentos. Todo
eso es el resultado la ciudad que tenemos hoy.

22
la extensin ya est urbanizada. Si hay agricultura entonces podemos decir que ya est urbanizada. No existe la
ciudad si no tiene los recursos para alimentarla. Y si esos
recursos no van a nuestras ciudades, se venden. Entonces
es falso que lo otro es nada y que hay conejitos saltando.
Eso tiene dueo, genera capital, no est vaco. A m me
cuesta pensar en que Latinoamrica es tan extensa. Es
extensa, pero es ciudad. Lo que no puedo dejar de relacionar es la ciudad construida con el campo productivo.
Eso es ciudad. El problema va a ser tratar de ver cmo
podemos dejar de hablar de ciudad y campo y entender
que todo eso es una sola cosa y que adems, son capitales
que operan en el mundo. Me cuesta pensar que Latinoamrica es poco densa o que podramos construir ciudades
donde queramos porque ese campo es necesario incluso
mucho ms all de Latinoamrica, es tan ciudad como los
edificios que hacemos.
Y cul sera una problemtica nuestra segn tu perspectiva, Agustn?
Agustn Lundin: Lo preocupante son esas manchas de
conurbacin que se generan en todas estas ciudades. Son
sectores que despus es muy difcil refuncionalizar.
Marcelo Faiden: Las ciudades llevan aos
Agustn Lundin: De todas maneras, recuperar esos espacios por ms que sean lo ms precario es casi imposible.
Marcelo Faiden: Yo creo que eso se soluciona cuando a todos esos ciudadanos se les d la escritura de lo
que construy y a partir de all puedan decidir venderlo
como cualquier propiedad de la ciudad formal. Porque
de esta forma ya estarn dentro del mercado. Los polticos
se dieron cuenta de que por la va de la imposicin no
van a poder avanzar, sino que los van a tener que incluir,
hacerlos entrar a la sociedad pero tambin al mercado.
Hay algo perverso en esto...
Agustn Lundin: En Caracas hicieron algo as. Tenan
villas y la fueron reemplazando por unidades habitacionales y recuperaron el espacio. Hoy, la villa llega desde
Caracas hasta el mar porque todo eso se va trasladando,
reinventando. No es tan fcil de hacer. Lleva muchsimo

tiempo y los departamentos esos que valan muy poco
y ahora cuestan mucho, valen eso hasta que el tipo dej
ese lugar e hizo la villa al lado. Ese es el resultado final. Es
utpico pensar que lo escrituro y enseguida el mercado
lo absorbe.Y se regenera la ciudad.
Marcelo Faiden: En la zona puntual de Retiro lo vamos
a ver porque hay intereses econmicos altsimos. All pas
lo que para m va a pasar en el urbanismo. Las villas miserias no crecieron en extensin, sino en densidad. Ah tens un ensayo de lo que venimos hablando y de la manera
informal y creativa en las estructuras que se montan unas
sobre otras y hay urbanismo tridimensional y hay mixtura
de programas. Y todo eso que hablamos que habra que
llevarlo al cdigo se est dando de manera espontnea,
por razones de supervivencia. Es una especie de ensayo de
cmo eso no puede ir para all porque necesito de lo otro
y aquello otro no se puede invadir. Esas dos ciudades, esa
analoga entre la formal y la informal, entre la ciudad y el
campo, es el urbanismo que tenemos que mirar.
Que la ciudad sea democrtica es una esperanza entre
otras cosas, arquitectnica poco verificable en el pasado
y en el presente Difcilmente, sea distinto en el futuro.
Entre otras cosas, porque hay una voluntad social (y en algunos estratos particulares ms) de diferenciacin que hoy
se constata en barrios y zonificacin Qu forma piensan
que va a cobrar esta nueva ciudad? O realmente creen que
la ciudad va incluir planes para todos?
Marcelo Faiden: Nunca se van a dar situaciones hbridas
sin que se hibriden los estratos sociales. En las ciudades de
avanzada ya existen planes que contemplan estas diferenciaciones. Cuando se hacen edificios de viviendas sociales
no estn en las afueras. Este es el caso de los pau (Planes de Actuacin Urbana) de Barcelona o Madrid, donde
hay normativas con requerimientos para que adems de
la construccin de cierto tipo de vivienda, en el mismo
plan se contemple la construccin de viviendas sociales.
Ese es el urbanismo que reclamamos, no el de la altura
de cornisa homognea. Las diferencias sociales son algo
ms que los arquitectos tenemos que tener en cuenta y
readecuar cuando pensamos en la escala en la que venimos
Y qu plan hay para esos territorios que circundan la ciudad

y que no son el campo, como por ejemplo: los cordones del
conurbano? Cmo se integrarn a estos nuevos planes?
Agustn Lundin: En el medio entre la ciudad y el campo hay barrios cerrados y villas.
Marcelo Faiden: Es que no hay campo/ciudad. Es una
nica entidad. Todo es ciudad podramos decir... Habra que inventar palabras para dejar de lado los pares
opuestos que hoy no quieren decirnos nada y con esas
nuevas palabras inventar nuevas proposiciones que nos
orienten a concretar nuevas acciones. La redescripcin va
a ser la parte ms creativa de nuestra tarea. En eso habra
que trabajar.
Pere Hereu, Josep Maria Montaner y Jordi Oliveras: Textos de Arquitectura de la Modernidad.
Editorial Nerea. Pg. 270.
23
conversando. Los materiales con los que vamos a tener que

trabajar el da de maana no van a ser solamente los que
conocemos hasta ahora: el hormign, el acero, el vidrio
sino todas estas complejidades que hacen que nuestra profesin tenga sentido. Si nos quedamos ordenando cornisas
y haciendo cajitas de vidrio y repitindonos, hay cosas a las
que no le vamos a poder dar solucin.

e n s ay o / R e f l e x i o n e s c o n c e p t ua l e s y f i l o s f i c a s a l a s p r oy e c c i o n e s u r ba n a s
24
El tiempo de las
ciudades densas
textos: arq. jorge s. mele

fotos: estudio M.SG.S.S.S.
Atravesadas por la velocidad de los tiempos, la catica ideologa del plan

y la irrefrenable voluntad constructiva propia del ser humano, crecen las ciudades
del siglo veintiuno. En este ensayo, el arquitecto y profesor Jorge Mele analiza
ejemplos de mega estructuras y se pregunta por los propsitos de replicarlas
en nuestros contextos ms prximos y donde habr que encontrar la relacin
con polticas democratizadoras del espacio urbano.
Atractores del SIGLO XXI
Hace ya tiempo se ha comprobado que los asentamientos humanos conformados urbanamente constituyen los centros de atraccin de migraciones. La concentracin de colectivos
le han dado a las ciudades un estatuto de privilegio con respecto a la vida en las reas rurales.
Hoy se sostiene que casi el 80 % de los habitantes de nuestro planeta habita en ciudades de
muy diverso rango. stas se han constituido en el territorio de las oportunidades donde se
consolida el ciclo de produccin, distribucin y consumo de bienes que posibilitan las diferentes maneras del habitar colectivo.
Naturalmente, no hay espacios de mayor complejidad y riqueza que aquellas ciudades que
bajo el impulso simultaneo de la fuerza productiva propia de la revolucin industrial y las
revoluciones sociales se transformaron dinmicamente a partir de las tecno-ciencias; polticas
que posibilitaron cambios estructurales en base a las plusvalas generadas.
Notoriamente desde fines del siglo xviii hasta el presente la oferta urbana diversificada no
ha cesado de generar ciudades, metrpolis y megalpolis, configurando un panorama que a
pesar de los conflictos, contradicciones y crisis recurrentes del sistema econmico predominante se presenta como constitutivo de nuestras experiencias de vida.
Nos encontramos con dificultades para disear modelos precisos que puedan no solo diagnosticar sino predecir las turbulencias en las ecologas urbanas donde la ideologa del plan en
su bsqueda idealizada de equilibrios sostenidos ha oscilado entre el orden y el desorden.
Entendemos los asentamientos urbanos como conjuntos de sistemas iterativos cuya articulacin poltica demanda habilidades competentes entre la gestin y produccin del derecho
a la ciudad y a la arquitectura, mediante la prctica de un tipo de proyecto que trascienda la
convencionalidad de ser solo funcional a los intereses del capital inmobiliario.
En este sentido, la pregunta por las densidades, sobre todo las altas densidades, tiene hoy una
vigencia que supera la abstraccin de las codificaciones normativas que posibilitan la construccin material de la ciudad.

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Mega escalas
26
Normalmente se entiende desde un punto de vista lgico que sean pertinentes las
estrategias de proyecto urbano de alta densidad en pases como Holanda, Corea del Sur,
Japn, Singapur y muchas de las nuevas ciudades de China, en las cuales las mismas se
concretan definiendo polticas de gestin urbana y abriendo un campo de invenciones e
innovaciones en muy diversas escalas. Se articulan de manera especfica espacios pblicos,
contenedores arquitectnicos y actores sociales, en hbridos procesos de produccin poltica orientada a la construccin de paisajes culturales alternativos a la ciudad histrica; en
este sentido, especializada financiera e icnicamente.
Son ejemplos de estas bsquedas en el plano acadmico: la Why Factory dirigida por Winy
Maas en Holanda; las exploraciones tericas de Koolhaas con las mutaciones e inestabilidades de la Ciudad Genrica y realizaciones concretas de mega escala como el distrito
artstico de West Kowloon en Hong Kong monitoreado por Norman Foster o el Yongson
Masterplan de Daniel Libeskind en Sel.
En las obras de arquitectura, el Lynked Hybrid y el Bankee Center de Steven Holl; las
propuestas de Big para Copenhague y Corea del Sur corroboran un acercamiento a modos
de produccin proyectuales donde la dicotoma simple entre ciudad-arquitectura se difumina mediante interfaces espaciales cuya generacin de lugares convoca a una porosidad
conceptual que se refleja en la indeterminacin programada donde las altas densidades se
expresan.
En Amrica Latina, Rogelio Salmona haba explorado las altas densidades en la Torres
del Parque de Bogot, Colombia. Asimismo, Jos Fructuoso Vivas en rboles para vivir;
en Lecheras de Puerto La Cruz,Venezuela, construy una mega estructura afn a las ideas
de la vanguardia metabolista japonesa de los sesenta. Y, en Buenos Aires, sin olvidarnos de
Lugano I y II o las gigantescas intervenciones de staff de los setenta, la oficina de m.sg.s.s.s
concibi el Conjunto Rioja; una de las piezas arquitectnicas urbanas ms claramente
dirigida a la mega escala.
Aos ms tarde, desde una ficcin proyectual, el mismo Justo Solsona desplegara una hiptesis de crecimiento para la ciudad de Buenos Aires construyendo un imaginario urbano
arquitectnico por la multiplicacin del conjunto Rioja de los aos setenta, visualizando
una capital de altsima densidad.
Densitomtricas
La pregunta por las densidades se orientara, entonces, a factores tanto cuantitativos como
cualitativos. Ms all del milln de habitantes se plantean problemticas como las del
proyecto de la forma urbana; los tipos arquitectnicos y su variedad y el de los espacios
pblicos y su urbanidad.
Librada las fuerzas del capital al logro de su propia sobreacumulacin planteara unas economas urbanas orientadas hacia su mximo beneficio pero apoyado en el rdito de nuevas
reas de libertades irrestrictas en las cuales singularidades arquitectnicas plantaran las
rupturas de las escalas histricas reconocibles de la ciudad.
Por la va del concepto de la centralidades distribuidas o por el ms conservador sostenimiento del sistema de extrusin de planta del casco histrico segn las lgicas originarias
del irrepetible momento fundacional, la fisonoma y el carcter de nuestra ciudad sometida
a diversos gradientes de crecimiento requerirn instrumentos disciplinares de medicin.
27
stos posibilitarn una parametrizacion que permita visualizar modelos tridimensionales

que nos orienten a debatir y consensuar democrticamente escalas, formas o espacios y
cmo devendrn los mismos en lugares de habitacin basados en la variedad, las proliferaciones y las innovaciones programticas.
Los crecimientos en verticalidad sostenidos por la renta del suelo urbano y las tecnologas
de superposicin espacial; los desplazamientos en horizontal desbordando la hipottica forma cerrada e ideal del cinturn verde de circunvalacin hace aos que requieren modelos
espaciales que permitan predecir configuraciones generales consensuadas.
Desde tal punto de vista, lo informe caracteriza el derrame perifrico hacia las arcadias
ideales de los countries generando un movimiento centrifugo de dispersin y territorios
liberados de toda norma edificatoria. Y lo informe tambin caracteriza los irracionales
crecimientos incontrolados de multiplicacin de oferta vertical en ciertas y precisas zonas
interiores al casco urbano.
En estos ltimos diez aos, el espacio pblico ha devenido un paisaje de acontecimientos
en los que los conflictos sociales claramente se expresan, redefiniendo fronteras y lmites,
entre espacios, lugares urbanos y el uso a veces impredecibles de los mismos.
Las formas arquitectnicas urbanas se han complejizado orientndose a la plurifuncionalidad de los grandes contenedores. Tal es el caso de Pasaje Dardo Rocha, del Teatro Argentino y del Estadio nico, cuyas prestaciones los inscriben en un rango post-metropolitano
que los incorporan de una forma desterritorializada a la industria cultural, en un rango que
ha trascendido lo local y los involucra en circuitos internacionales.
Parece que no hubiera modelo descriptivo que permita construir hiptesis de transformaciones a largo plazo en las que se articulen los mltiples niveles de problemticas que
afectan a nuestra ciudad, pese a que estn en juego la calidad de vida, la participacin en la
eleccin de las formas deseables de habitar democrticamente y, obviamente, la proyectualidad urbana de La Plata en su totalidad.
El sentido de un proyecto es que redefina el carcter de conectividad y heterogeneidad de
los usos sociales de los espacios; la confirmacin del principio de multiplicidad de prcticas
artstico-tcnicas sobre infraestructuras y estructuras de impacto ambiental controlado y
el principio de construccin asignificante de un imaginario colectivo que no se vincule
permanentemente a la nostalgia del pasado en formas y lenguajes simblicos conducentes
a una ciudad museificada.
A la manera de una ciudad archipilago, sus mltiples capas de sentido se interceptan no sin
conflictos y nos re-conducen a modelos de complejidad vinculables a la nocin de rizoma,
donde lo comunicacional asume las nuevas realidades en la expresin de los reclamos y los
derechos del habitar contemporneo.
Se tratara de la construccin de un paisaje cultural con los instrumentos necesarios para
entender los procesos sociales de hibridacin; la controversia permanente entre arquitectura y ciudad, sus hiatos, sus intersticios, sus huellas. Heterotopas de una cohesin cuyo
desplazamiento est orientado a la innovacin, al experimento, al laboratorio de un cuerpo
social que ha cambiado y que tiene una nueva posibilidad de expresarse mediante su derecho a participar en la construccin de la ciudad y su arquitectura.
Se trata de vivir ambas la arquitectura y la ciudad plenamente, recalificando lo pblico,
reivindicando la urbanidad y no la urbanalidad, construyendo la socialidad que da sentido
a la identidad, articulando narrativas verosmiles con hechos coherentes.

u n m u n d o h a b i ta b l e / c m o u n i r c a l i da d d e v i da c o n d e n s i da d
Lo cotidiano, lo simple
y lo complejo
28
La mayora de las disciplinas profesionales y acadmicas avanzan hacia

la especializacin. Pero la arquitectura debe guardar fuerzas para pensar, tambin,
en los fenmenos mltiples e integrales. All surge el rol central del Instituto
de Arquitectura, Urbanismo y Ambiente como promotor de ese pensamiento
puesto en intervenciones para una mejor calidad de vida.
Cada disciplina, en las variantes de su ejercicio profesional o en sus recorridos acadmicos, da
siempre un paso bsico, inicitico, elemental: recorta con precisin su objeto de estudio. En
las ltimas dcadas, con el imparable desarrollo de las tecnologas de la informacin que aceleraron la acumulacin de conocimientos, adems del recorte del objeto de estudio sobrevino
otro fenmeno: la especializacin laboral.
A tal punto llega esta tendencia que, en muchos casos, los centros donde se debate la actualizacin de saberes o los de organizacin gremial suelen convertirse en lugares de referencia
de las distintas ramas de una actividad. Y a veces son el ltimo punto de contacto entre profesionales que a pesar de ser colegas trabajan en problemticas muy distintas, casi instaladas
en compartimentos estancos.
Por fortuna, y aunque implique a veces una tarea adicional, la arquitectura se reserva la posibilidad y la obligacin de asumirse tambin como una disciplina atravesada por mltiples
variables, que debe poner en juego conocimientos de mltiples fuentes para estar a la altura
de uno de sus principales roles sociales: mejorar la calidad de vida de los habitantes de los
centros urbanos.
Es en este punto donde aparece un desafo que se instala ms all del recorrido personal de
cada uno de los profesionales de la actividad porque el desafo de los arquitectos es lo urbano
como una realidad mltiple. Si bien la actividad est vinculada a saberes especficos, a hiptesis de trabajo caractersticas y a un modo de hacer claramente delimitado, un arquitecto debe
estar atento a tendencias econmicas, sociales, histricas, culturales y simblicas que dificultan seriamente la ultra especializacin, la divisin de actividades en compartimentos operativos sin vasos comunicantes o la renuncia a conocer las tendencias y el continuo cambio en
los campos recin mencionados. Surge all, claramente, la base de un trabajo colectivo y de
largo plazo que debe ser funcin de un centro profesional como el Instituto de Arquitectura,
Urbanismo y Ambiente.
Desde este espacio se aspira a consolidar el lugar de intercambio, reflexin y accin que sintetice las problemticas mltiples del mundo de la arquitectura y desde donde se promuevan
acciones y respuestas a fenmenos tan diversos como los que determinan al urbanismo como
campo de trabajo.
texto: arq. Soledad Del Cueto
La meta ms importante es la calidad

de vida colectiva, individual y grupal.
La comprensin de los temas
o problemas a abordar debe darse
en la globalidad de su mbito
de incidencia, sus intenciones y efectos
y las diferencias de comportamientos
ante las distintas escalas implicadas.
29
La comprensin de la complejidad
ambiental es el sustrato de los estudios
particulares.
El espacio pblico debe ser pensado
como mbito de la gestacin colectiva
de la cultura, desarrollo
y completamiento de la vida.
Los recursos naturales y culturales
hacen a la identidad de cada localidad
o territorio.
Es necesario un equilibrio entre
proteccin y crecimiento. En esta tensin
deben pensarse las cuestiones productivas
del desarrollo urbano y regional.
La infraestructura tiene una inescindible
vinculacin con la estructuracin
del territorio.
Las prestaciones deseables
de la vivienda, sus posibilidades
de completamiento, crecimiento,
adaptacin deben pensarse en relacin
a los usos posibles del espacio pblico.
El carcter abierto del devenir histrico,
las superposiciones y simultaneidades
de formas y usos forman parte
de la historia de la ciudad y el territorio.
Probablemente la complejidad y la multiplicidad que se asumen desde una disciplina como la

Arquitectura tenga que ver con su referencia inevitable a lo territorial.
La realidad de nuestras ciudades, los usos concretos y espontneos del territorio, y la localizacin afectiva de los individuos y los grupos condicionan a la actividad pero al mismo tiempo
le dan riqueza de races y le permiten establecer todo un universo de relaciones.
Tal como observamos los procesos sociales, desde el Instituto de Arquitectura, Urbanismo
y Ambiente, entendemos que el siglo veinte y an los aos que estamos viviendo han producido una revolucin urbana imparable que representa una formidable oportunidad para
recuperar los valores de la disciplina urbanstica y fortalecer desde all a los arquitectos como
actores centrales de ese abordaje.
Ellos son (somos) quienes tienen un papel protagnico en la medida en que asuman en conjunto el desafo de buscar el mejor destino para nuestras ciudades y nuestros territorios, sometidos a un cambio constante y ahora acelerado hasta dimensiones hace poco impensables.
El Instituto del Capbauno puede ser un mbito llamado a pensar desde y hacia lo grupal y
lo social, porque su objetivo es la bsqueda de aportes para elaborar criterios colectivos y no
meras actuaciones individuales. Solamente as se puede generar un campo doctrinario que
nos represente ante la sociedad.
Un pensamiento enriquecido colectivamente permitir mejorar las condiciones de vida de la
poblacin y colaborar para que los asentamientos urbanos sean ms deseables, equilibrados y
justos para la vida familiar y social.
Cada caso se nos presenta con caractersticas propias, afectado por su particular combinacin
de escalas, modos y posibilidades de relacin externa, por sus expectativas, por sus modos
productivos, su historia y sus posibilidades de desarrollo armnico. Pero tambin es clave
considerar al territorio y a las ciudades en su integralidad como organismos complejos en los
que cada aspecto parcial posee alguna incidencia en su comportamiento general.
Ante semejante reto terico pero tambin eminentemente practico y con impacto directo
de la vida de las personas, varios son los aspectos que este instituto quiere sostener como
puntales de la profesin. A ttulo tentativo, logramos enumerar algunos. (Ver columna a la
izquierda).

u n m u n d o h a b i ta b l e / c m o u n i r c a l i da d d e v i da c o n d e n s i da d
Hacia un modelo
urbano sustentable
30
texto: arq. Rubn Pesci
La Plata es, actualmente, un caso que muestra lo que sucede cuando se olvida el desarrollo equilibrado
y en vinculacin con el medio ambiente. El autor, investigador del tema durante casi cuatro dcadas,
explora las variables descuidadas.
Este no es un trabajo espontneo. Junto a la Fundacin
cepa hemos llevado adelante un esfuerzo de 38 aos para
llegar a lo que, creemos, es una visin estratgica integral de
desarrollo sustentable urbano. Aclaremos lo de integral:
evitar la contradiccin de polticas y la superposicin de
acciones.
En los ltimos treinta aos, el vaciamiento de las reas rurales y el fuerte crecimiento demogrfico urbano provocaron en las grandes ciudades niveles crticos de conflictos
urbanos y ambientales de forma mucho ms preocupante en el rea perifrica. Los conflictos urbanos se producen por la concentracin demogrfica no planificada
y el proceso de periferizacin por falta de oportunidades
socio-econmicas. El resultado es la desigualdad entre
una ciudad formal y una ciudad informal. Los conflictos ambientales se dan por las desigualdades geogrficas y econmicas en esa relacin centro-periferia. Se generan
por: insuficientes infraestructuras de saneamiento agua,
cloacas, el inadecuado manejo de la basura origen y
destino, la contaminacin de aguas desages pluviales y
cloacales y el crecimiento catico de la periferia.
Una visin de caractersticas sustentables debe considerar
indefectiblemente todas las variables socio-econmicas y
ambientales del territorio afectado; debe estudiar, diagnosticar y resolver la complejidad de sus procesos territoriales-urbanos y obliga a disponer de bases tericas y
metodolgicas.
Desde nuestro trabajo adoptamos en primer lugar y en
carcter de innegociable los criterios generales de desarrollo sustentable asumidos por Naciones Unidas. Esto es:
crecimiento econmico responsable, bsqueda irrenunciable de la inclusin social y cuidado ambiental en todas
sus actuaciones que incluyen el valor a la biodiversidad,
diversidad cultural y a la identidad histrica.
Indagacin y propuesta
La modelacin de sistemas habitables ciudades y territorios con presencia humana intensa requiere de la mejor
insercin posible en los ecosistemas naturales que la rodean.Y al mismo tiempo, una fundamental consideracin
de los procesos de evolucin en el tiempo.
Los treinta y ocho aos de investigacin y proyectos
de sustentabilidad urbana y territorial desarrollados por
CEPA han llevado a destacar cuatro planos esenciales.
El primero es la ecoforma, que consiste en valorizar los
ecosistemas naturales, crear identidad de paisaje y patrimonio natural y construido, conservar la biodiversidad y lograr manejo sustentable de los recursos naturales.
El segundo apela a hacer emerger los deseos sociales y
econmicos ms profundos y genuinos compatibles con
la sustentabilidad econmica, social y cultural y se le ha
dado el nombre de socioforma. El tercero es el tiempoforma:
la consideracin de la evolucin de los sistemas vivos y
la adopcin de los caminos para la adaptabilidad de la
ciudad o regin de que se trate.Y el ltimo es la forma de
gestin, que apunta a generar las bases para la gobernabilidad efectiva del sistema.
Las premisas generales
Para la ecoforma una de las premisas es el sistema de unidades naturales a proteger las interfases naturales apuntando a configurar el territorio sobre la base de esos valores.
Pero tambin, al sistema de flujos cclicos de materia y
energa interfases sobre todo los de agua, cloacas, electricidad, residuos, alimentos que son problemas gravsimos
en las ciudades actuales. Estos flujos deben emular el circuito de los procesos naturales, cclicos; evitando los flujos
lineales, creadores de desechos y externalidades negativas.
Otro punto central es el paisaje identitario, de interfases
psico-sociales. Las regiones deben proteger sus ecosistemas

naturales y caminar hacia la autosuficiencia.
Se debe apuntar a una ciudad sana y de aire limpio interfases verdes y condiciones de salud. El uso irracional del automvil en directa vinculacin con la falta de
transporte pblico adecuado provoca graves alteraciones,
contaminacin del aire, ruidos molestos y stress. Hay otros
contaminantes, como el alto consumo energtico de las
industrias y la alta generacin de ruidos del trnsito y la
publicidad callejera.
En la ecoforma tampoco debe olvidarse el hbitat sustentable interfases construidas; el ahorro energtico en
la edificacin, el uso de materiales de bajo consumo de
energa para su produccin y recoleccin de agua de lluvia para ser reutilizada, por ejemplo.
Dentro ya de las premisas de la socioforma estn la estructura urbana compacta y multipolar, los sistemas de movilidad basados en el transporte pblico colectivo interfases
de centralidad y el objetivo de dejar de lado el crecimiento urbano catico y dispersivo fundado en apetencias inmobiliarias exageradas y descontroladas.
Importa, antes, la multipolaridad y el sistema de atractores urbanos interfases entre nodos de una red con
varios focos de vida asociada.Y contar con una base productiva sustentable interfase de generacin de riqueza
y empleo con actividades econmico-productivas que
optimicen la distribucin de las riquezas, la generacin de
empleos y una alta responsabilidad social.
Como interfases de urbanidad se debe apuntar a espacios
construidos o naturales que se conviertan en verdaderos
espacios abiertos para la apropiacin social y no debe descuidarse el desarrollo local ligado al empleo e inclusin social
que apunta a propiciar iniciativas locales de desarrollo.
Pero en pos de la inclusin deben fortalecerse, tambin, los
flujos de informacin y comunicacin social y la participacin social. El territorio urbanizado debe ser democratizador.
Asimismo, un hbitat ecolgico no es compatible ni con
la produccin comercial especulativa ni con ocupaciones

ilegales de tierra de las clases marginadas. Debera apuntarse a la concertacin de un nuevo estilo de produccin.
Dentro de la tiempoforma es necesario pensar en la adaptacin en el tiempo las interfases evolutivas. La meta de
sustentabilidad perseguida se debe ajustar con factores nuevos e imprevistos crisis econmica, inmigracin, cambio
climtico. Tambin se impone la previsin de prioridades
interfases de factibilidad porque se deben establecer escenarios alternativos, considerando distintas factibilidades.
Dentro de las premisas de la forma de gestin la democracia
interfase poder poltico-poder popular es en la cual los
actores sociales deben considerarse autores o co-autores
de la propia modelacin sustentable. En la previsin del
cambio institucional, que alude a la interfase republicana, se complementa lo anterior con una estructura de
poder representativo. Dentro de la autogestin econmico-financiera ingresan el presupuesto pblico, el financiamiento, los crditos bancarios con tasa de mercado y
los procesos autofinanciados cooperativas o de esfuerzo
propio y ayuda mutua.
La Plata ciudad tan bella e innovadora como constructo
o urbe fue poco actualizada en trminos de civis o necesidades de la civilizacin en los tiempos que corren. Si
se hace la prueba de aplicarle los criterios anteriormente
descritos se ver que slo cumple dos o tres de la ecoforma
y tiene graves crisis de inclusin social, de participacin
social, de produccin concertada, as como de previsin
de prioridades y previsin del cambio institucional.
El proceso de postulacin de La Plata como Patrimonio
Cultural de la Humanidad demuestra algunas de las carencias mencionadas y lo mismo ocurri con el frustrado
Plan Estratgico y la revisin del Cdigo de Edificacin.
Tendr que llegar muy rpidamente la hora de un plan
integral que, en un gran esfuerzo pblico y participativo,
revise las carencias actuales de nuestra ciudad en trminos
de sustentabilidad y proponga cambios urgentes.
31
a 3 0 / f r a g m e n to s d e c h a r l a s d e fa i d e n y c a p o r o s s i
texto: Arq. Juan Martin Flores,

curador del Ciclo A30
utopas en un mundo real
fotos: estudio faiden
32
Cul es la clave del oficio actual?

Cul, el legado a tomar? Qu
escribiremos maana? Qu enhebra
la casita al megaedificio y a la regin
inmediata? En las charlas de los
viernes a las 19 hs., durante el ciclo
A30, se suceden los estudios de
arquitectos que traen al Capbauno
una seleccin de sus obras y
explicaciones formales sobre las
mismas. Pero all mismo, on the road,
tambin develan sus mundos, sus
preguntas, los misterios o verdades
que movilizan su obrar, los referentes
con los que dialogan. Este cruce de
fragmentos de las conferencias de
Marcelo Faiden y el Mono Caporossi
va desde el futuro hacia el pasado
para encontrar las deudas del
presente quehacer del arquitecto.
los temas pendientes
Unos de los roles fundamentales de las instituciones pblicas es configurarse dentro del
mbito de una continua reflexin, bsqueda de nuevos paradigmas o referentes que retroalimenten los significados en este caso de esta profesin como motores de cambio. En esa
clave radica la posible crtica sobre lo que observamos y la posible proyeccin de calidad
acerca de lo que construimos.
A30 es un ciclo de charlas, conferencias sobre arquitectura en el que los arquitectos podemos
encontrarnos con nuestras ideas, proyectos y expresiones sobre los temas que pensamos y
nuestras formas de llevar adelante la profesin. Era necesario crear un espacio de participacin y debate en relacin a las problemticas de la arquitectura, la ciudad y su territorio.
El ciclo propone distintas miradas y relatos sobre el quehacer del arquitecto que de lejos
enriquecen la visin general del imaginario sobre estos actores y de cerca comprometen
pensamientos personales, bsquedas distintas e interrogantes capaces de liberar la accin y jerarquizar la actividad profesional en relacin al proyecto de arquitectura y su materializacin
dentro de un enclave urbano.
Es interesante pensar en la produccin arquitectnica de nuestros colegas no slo como metros cuadrados construidos sino en trminos de sus recorridos previos a las obras; potenciar
el concepto y la idea del tipo de arquitectura que se persigue desde su concepcin hasta la
posibilidad de establecer un hecho que supera lo meramente construido y se posiciona como
una activa participacin de inters general.
En este caso... para este primer nmero de Arquitectos proponemos transcribir dos charlas
como contrapunto, dos ideas que nos permitan acercar a diversos mundos y concepciones
y encontrar all pensamientos de corte conceptual sobre arquitectura y otras ideas que trascienden el campo.
Escribir en el aire (Fragmentos de la charla de Marcelo Faiden del estudio Adamo Faiden).
(Casas murere, imagen 3) Se ha transformado en una obsesin la pregunta sobre cmo tenemos que pensar la ciudad sobre la cual nos va a tocar trabajar. No porque nos guste o no
nos guste la ciudad sino porque parece ser que la ciudad es un hecho.
Hace pocos aos que la mitad de la poblacin vive en ciudades y cuando uno ve las cifras entiende que en un futuro esto va a ir en aumento. En este sentido, la ciudad pasa a ser nuestro
campo de batalla, nuestro lienzo sobre el cual vamos a tener que dedicar una mayor energa
que la que dedicamos hasta ahora. Quiz estuvimos una gran cantidad de tiempo distrados o
muy concentrados en otro tipo de arquitecturas como puede ser de museos o casas frente
al mar No s Tenemos esa tendencia, los arquitectos, como colectivo cientfico, de interesarnos en esas arquitecturas. Pero tal vez la tarea ms fuerte que nos toca asumir ahora es
encontrar en las ciudades imprecisas pero vivas como futuro innegable de nuestro habitar
encontrar en ese lienzo algo que renueve nuestro desafo; que le d, en pocas palabras, un
nuevo sentido a nuestra profesin.
Nos interesa mucho la arquitectura que tiene cierta distancia con la nuestra porque esa
distancia en el tiempo nos permite una separacin en la cual nosotros podemos operar con
total libertad. Sera distinto hacerlo por ejemplo con quienes fueron nuestros profesores, no?
Nuestro recuerdo sobre sus obsesiones y sus caras nos producen cierta afectacin en el material de proyecto y, por lo tanto, somos menos libres operando con sus arquitecturas.
Hay arquitecturas que se prestan muy bien a este tipo de apropiaciones que son las arquitecturas de cincuenta o sesenta aos atrs. Esas arquitecturas nos estn reclamando a gritos; que
alguien les diga para que nos sirve. Esas arquitecturas no nos resuelven todo lamentable y
afortunadamente. Hay ciertos mrgenes sobre los cuales nosotros podemos no dira innovar porque tal vez sera un poco pretencioso pero si dira generar algunas adaptaciones que
las transformen en ms apropiadas para nuestro entorno y para nuestro medio.
(Mies, imagen 1) Mies est imitando el aire En realidad, para nosotros, est teniendo una
visualizacin a travs del humo de su habano y esa mirada un poco perdida un poco ligada
a la certidumbre con la cual asociamos quizs errneamente su obra Y ese inters por el
aire o esa fijacin de pensar que el aire es objeto de proyecto, a nosotros nos interesa. Como
arquitectos contemporneos no podemos hablar de vaco como hablaban los arquitectos modernos porque sabemos que el aire tiene propiedades, tiene velocidades, tiene temperaturas,
tiene colores, tiene humedades y que lo que nosotros construimos es lo que hace que ese
aire tenga sentido.
(Fachada, imagen 2) Entonces, si pensamos que lo que estamos proyectando es ese aire, los
cerramientos ya no son transparentes porque la transparencia ya deja de ser una obsesin que
hoy tenga tanto sentido, ya que todo lo que veamos lo vemos a travs de ese aire. Ese aire lo
proyectamos, ese aire es, casi les dira, lo ms importante de nuestras construcciones. Entonces esta insistencia en el doble cerramiento que fuimos recorriendo hasta ac no solamente
intenta resolver los problemas de seguridad y generar fachadas ms o menos interesantes sino
que nos permite en cada caso construir esa instancia intermedia que es la que permite modificar ese aire, incorporando la vegetacin o tener persianas para que la casa se cierre y deje
entrar un cierto tipo de luz En fin, el aire como tesis de nuestro trabajo es algo que nos
permite hilar muchas de nuestras obsesiones.
33
(Foto interior de una casa, imagen 4) Al borrar no por ser minimalista sino justamente
por entender que la vivienda tiene que invitar a los usuarios a completar su propia experiencia y que hay una lnea muy finita entre estas dos cosas porque una cosa es pensar que el
mundo queremos que sea as de pulcro y otra cosa es pensar que lo que tenemos que otorgar
es un mbito capaz de permitir apropiaciones de las mas diversas ese es el filn que mas
nos interesara pensar nuestra arquitectura.
Esto es como se ve el edificio desde afuera y, aparentemente, no tienen una gran dosis de
novedad en sus fachadas o mejor dicho tienen una gran familiaridad esa familiaridad para
nosotros es muy importante A nosotros nos interesa mucho saber y ver qu pas antes de
qu a nosotros nos toque construir. Pero no simplemente para parecernos o para venerar y
ponerles nombres tan horribles como los maestros porque a partir de que alguien le dicen
maestro a alguien genera como una verticalidad que hace que sea algo casi religioso y ese tipo
de religiosidad no nos interesa porque nos impide hacer algo con eso. Nosotros utilizamos el
trabajo de otros para entender que ah hay herramientas de proyecto o materiales de proyecto
que podemos usar para mostrar proyectos Ah la cosa empieza tener otro sentido.
a30 / utopas de un mundo real
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(Imagen 5) Lo que cambia radicalmente la quinta fachada de nuestros edificios empiezan a parecerse mucho ms
al sistema de arboles que hay en Nuez mucho mas que
a las terrazas utilitarias con la cual proyectbamos no hace
mucho tiempo. Y esto nos lleva a poder subir a estas terrazas y recuperar estos lugares que tienen esas vistas sobre
la ciudad y hacen que aquella ciudad que tanto dolor de
cabeza nos da empiece a presentar una cierta poesa y ya
nos hace imaginar que por ms pequeas que sean nuestras intervenciones pueden ayudar a proyectarnos a una
mayor escala con un poco ms de optimismo que el que
leemos en los diarios todos los das.
Volver. a pensar, proyectar, dibujar. (Fragmentos de la charla del Mono Caporossi).

Como deca Troilo... uno nunca se va... Imposible irse
de la facultad y no slo es imposible irse sino que segus
trabajando y dialogando, discutiendo aquellas discusiones
que quedaron en abiertas y son absolutamente actuales...
Es ms, uno, en realidad, es como un extranjero de ese
territorio del que se corri o desapareci y al que a uno
le encantara en esta poca tan maravillosa y tambin terrible regresar... si fuera posible.
Luego de la etapa platense estuve viviendo en Buenos
Aires, trabajando con Solsona y luego regresamos a Baha
Blanca y fueron cinco o seis aos con Jujo. Me pas que
empec a ver la provincia desde otro punto de vista que
no era ni Buenos Aires ni La Plata Fue verla desde el
sur. Yo conoca el sur, lo haba recorrido a caballo, pero
no haba cado en la cuenta de qu pasaba en la provincia y desde esta visin creo que empec a hacer otras
cuestiones que no las tena claras. Una de stas fue la
reflexin sobre los conceptos de modernidad y posmodernidad como idea de movimientos cronolgicos, primero tal cosa y despus tal otra Empec a percibirlas
como posibilidad de posturas simultneas en un mismo
proceso histrico. En definitiva, en el siglo xix tambin
exista el kitsch que era como una suerte de posmo avant

la lettre y eso competa en una batalla cultural con otras
posturas Y esto es permanente, es decir: hay como una
modernidad crtica que atraviesa esta cuestin del Renacimiento hasta el posmodernismoy del posmodernismo hasta esta fecha. Esta es mi postura, no empieza ni
termina nada, todo en curso felizmente y ah vamos. Es
otra visin del asunto y no esta cosa de armar etapas que
terminan y empiezan sino que son procesos.
Cuando surgi la idea de dar esta charla dije: cmo
ordeno esto? Las casitas, los edificios, la ciudad, la micro
regin Me pregunt qu tendran en comn las casitas
con todo esto y entonces me aparecieron cinco temas
que se pueden escalonar de las casitas a la ciudad y de la
ciudad a la regin. El primer tema sera el convencimiento de las tareas de programacin o de reprogramacin
como momento diferenciado del acto de proyectar. Es
decir; como primer momento hay una demanda y hay
que empezar a trabajar. Hay un programa. El actuar sobre
ese programa desde un anlisis critico y un ajuste de la
realidad a ese programa, creo que es lo que tpicamente
hizo la ilustracin y luego el movimiento moderno. No
slo en trminos de programa, grandes obras y proyecto sino en trminos de poder cuantificar necesidades y
cualificarlas Esto en ciertos estndares, no es cierto?
Bueno En esta poca interesante que vivimos de sorpresa tras sorpresa, yo creo que esta tarea est frivolizada;
me parece que la programacin se realiza ms desde el
mercado que desde la historia de la profesin. Desde lo
profesional y tcnico pienso que ah habra mucho que
decir desde del programa exclusivamente y si no, fjense
los temas de vivienda: han quedado congelados desde los
70 y no como proyectos, insisto, sino como los programas que posibilitan proyectos.Yo creo que hay una tarea
enorme sobre el ajuste a circunstancias actuales y a futuro
de todo lo que es programacin.
Me parece interesante y me llama la atencin, luego,

como una tercera cuestin que las personas y el territorio no son repetibles. Esto apunta tambin a la reprogramacin. All donde creemos que algo es parecido, lo estudias y no es parecido. Esto depende del grado de anlisis
al que llegues con los programas y con la situacin y de
alguna manera tambin una vivienda se relaciona con un
barrio, un contexto, un sector pero, bsicamente, es como
el lugar de una familia en el planeta. Y si uno empieza a
establecer relaciones que rompen la escala inmediata, tambin permite pensar otros tipos de reprogramaciones que
estn invisibles, que se invisibilizan detrs de esas naturalizaciones.
El ltimo tema es que todo lo que proyectemos hay que
construirlo, no? Entonces ah aparece lo tecnolgico. Lo
tecnolgico, por supuesto, es una forma de cultura pero a
m me parece que sobre este tema hay que ver cmo producimos nosotros y, por otro lado, hay que vernos a nosotros dibujando.Y tambin da la impresin con relacin al
dibujo de que el dibujo tiene un valor esttico increble
y forma parte de la produccin; tiene una dimensin des-
conocida en todas las escalas y que es su capacidad de dar

conocimiento, su capacidad especfica de hacer conocer
temas que si no se dibujan no se conocen.Y yo creo que
los arquitectos hablamos ms de lo que realmente dibujamos, sobre todo con relacin al territorio. O sea, a lo
real. Lo real es inaccesible porque es infinitamente complejo. Llegamos a lo real y hablamos de representaciones.
El dibujo es una representacin Si la representacin no
es rigurosa o si la representacin no es completa estamos
operando con simulacros de realidad.
Esto llama muchsimo la atencin con los mapas de ciudades. En Baha Blanca nos hemos cansado de dibujar
situaciones reales que nunca terminan de dibujarse. O
bien est invisibilizada toda una circunvalacin que no se
completa pero a nadie le interesa que se demuestre o
todas las infraestructuras son viejas o bien los rboles
antiguos no existen Nuestras representaciones son simulacros y cuanto ms esteticemos y rendericemos esos
simulacros ms alejados vamos a estar de poder operar
con la realidad. Se ha frivolizado el valor de la representacin Leonardo est hermossimo pero el valor cognitivo de Leonardo es el dibujo. O sea: hay un conocimiento.
Si nos olvidamos de ese conocimiento yo creo que el
resto se cae.
Yo me acuerdo de Osvaldo Bidinost, en el ao 61 contando algo que nada que ver con la arquitectura contaba que los chicos iban a quedar, que iban a pasar y tal
cosa y pas el tiempo y las cosas siguen sucediendo.
De esto trata la programacin. No estoy hablando de un
objeto que es arquitectura. Estoy hablando de que va a
ocurrir algo con la sociedad, con los seres humanos, va a
ocurrir algo con esta cosa que hiciste porque otro tema
dentro de la produccin es el tiempo. Sobre todo en las
casas. Uno no proyecta una foto sino que envejecemos
y los chicos ya no juegan sino que tocan la batera. Todo
ocurre y la casa tiene que poder soportar esto procesos.
35
El segundo tema es lo pblico-privado y cmo se articula la cuestin Existe el tema tambin a nivel casa
con sus espacios. Es decir: en la casa, como contenedor,
existen los espacios que son individuales y los que son
comunes. Se puede entender que existe la divisin vaco-lleno; individual-colectivo y que a nivel de la ciudad tambin se verifica. Pero no es un problema tcnico
legal al respecto de qu cosa es pblica y qu cosa es
privada sino que hay un aspecto importantsimo y es la
percepcin que tiene una sociedad de aquella casa que
es pblica que est menospreciada. Existen cuestiones
que son legalmente pblicas pero en realidad no tiene
tal status o no son percibidas como tales y all hay una
problemtica social.
CONCURSOS / C o n c u r s o N a c i o n a l d e l A r c h i v o G e n e r a l d e l a N a c i n
iluminaciones en un predio oscuro

36
En junio, los arquitectos Fabio Estremera, Juliana Deschamps y Javiera Gavernet ganaron el primer premio
en el concurso del Archivo General de la Nacin. En una zona urbana degradada, pusieron en marcha un
plan para dejar atrs la historia lgubre que destila los alrededores del predio e hicieron entrar en escena a
dos edificios completamente diferentes. Hablan aqu de las intenciones para esta convivencia de opuestos.
Cmo conseguir un edificio sin ventanas, pero con alguna

pretensin de vida pblica, en un predio tan sugerente y
desafiante como el del Archivo General de la Nacin era
una pregunta demasiado tentadora. El lugar es un sitio que
busca respirar a la custodia de otras edificaciones desoladoras, en una zona que an hoy reviste un aura lgubre.
Frente al edificio est el fantasma de la crcel de Caseros,
donde an persisten vestigios de la escenografa de Tumberos. A su espalda, la nica fachada del hospital Garraham
que no tiene puertas de acceso y en el lateral izquierdo, los
oscuros paredones del Hospital Militar. Liviana carga la de
la trada para pensar un espacio nuevo. Los arquitectos no
se quedaron en ello. Pensaron que a pesar de que la zona
est degradada tiene gran potencial urbano y la posibilidad
de abrir o imaginar espacios abiertos.
El requerimiento era para un tipo de edificio pblico que
no tiene demasiada participacin del mismo. All concurren a trabajar slo ciento treinta personas. Entonces el
desafo era cmo poner en valor un rea con este tipo de
uso. Una de las necesidades del programa indicaba que la
edificacin tena que poder crecer de ocho a treinta mil
metros cuadrados. Pensamos en separar los bloques en
funcin de dos necesidades diferentes: los seis mil metros
cuadrados del Archivo en s mismo y los dos mil metros
cuadrados de cara pblica y de acceso o uso ms habitual destinados a la sala de lectura, al auditorio, las oficinas
administrativas y de restauracin cuentan los autores del
proyecto premiado, Fabio Estremera y Juliana Deschamps.
A un edificio lo guiaba la eficiencia: un edificio fro, cerrado, sin gente y con acondicionamiento fsico especfico para dar archivo a los materiales con reminiscencias
kafkianas. Al otro lo guiaba la intuicin: abierto para la
circulacin, el reposo, la lectura; un edificio transparente y,
entonces, donde ingresa el afuera. Cargado de un espritu
baudelaireano. Un escenario ideal para flaneurs, vinculada
a los usos de la calle Pichincha, sobre la que hay un bar y
es la nica calle de acceso pblico la paralela Pasco, en
cambio, est ocupada por el muro de los hospitales militares y al futuro de Rondeau una peatonal por la que
acceder a lo que ser el centro cultural que funcionar
donde hoy estn las ruinas de Caseros declaradas edificio
patrimonial. En la calle 15 de noviembre se encuentran
el contrafrente del edificio kafkiano con el del Hospital
Garrahan.
Al segundo edificio, destinado a otros usos, lo pensamos
para mayor acceso pblico; integrado a una plaza sobre
este lateral. El acceso de personal y los accesos a los edificios los hicimos sobre calle Pichincha. El separar los bloques les da independencia de uso y horarios de acceso
y permanencia. Tienen distintos niveles de climatizacin,
seguridad y acondicionamiento.
Cul es su mirada sobre lo material? Qu lugar juega la
tcnica y la tecnologa dentro de la Arquitectura?
Utilizamos distintas texturas y materiales en los dos edificios, esto se relaciona con la intencin de establecer una
conexin formal y visual con el edificio patrimonial como
parte del conjunto; asi producimos una serie de relaciones
entre tres volmenes contrastantes. Por eso el alto es un
contenedor en escala que tiene veinticuatro metros de alto
por sesenta de largo y que acaba con una piel industrial.
El edificio bajo, en cambio, es un edificio difano, claro,
puro, transparente, con materiales que producen reflejos,
que permiten pasar otros ruidos; son decisiones tomadas
para crear un clima fluido. El punto clave era pensar como
se llegaba desde esta esttica al nivel cero y que vnculo
establecer con el otro edificio. En este sentido el nexo fueron los talleres. Para ambos edificios y para todas nuestras
construcciones preferimos partir de la mayor simplicidad
constructiva posible. De esta manera hay una optimizacin de los recursos productivos, econmicos con los que
se cuenta. Y, en general, para nosotros es as: si algn comitente busca una forma cuyo desarrollo tecnolgico es
excesivamente compleja intentamos llegar a la necesidad
texto:
Celina Artigas
fotos: estudio
deschamps /
estremera
de origen y ver si ello es imprescindible, generalmente

sucede que no. El cmo se construye ya est pensado en
el proyecto.
Qu piensan que evalu el jurado al decidirse por su proyecto?

Creo que pusieron el foco en la diferencia de escalas que
permita generar dos espacios distintos. No tanto por la
esttica; no creo que nuestro edificio haya ganado por impacto, pero s en trminos de crecimiento posible y de
cmo cada etapa no produca ninguna alteracin con el
espacio urbano pensado desde un principio.
Dijo, entre otras cosas, el Jurado, a los 7 das del mes de
junio de 2012: El proyecto se destaca por la gran simplicidad con que resuelve la multiplicidad de problemas
que presentaba el concurso; la bsqueda de un carcter
acorde al sentido pblico y en relacin al destino del edificio conformado por cuerpos que guardan documentos
relativos a la historia del estado nacional. Hay, en este
proyecto, una previsin y definicin de lo urbano a tiempo
actual y a futuro cuando Caseros se demuela y cuando el
Archivo requiera de expansin por la acumulacin de documentos. [] Con respecto al crecimiento del edificio,
el proyecto controla la variacin desde los 8000 m2 iniciales a los 35.000 finales. Esta estrategia incluye variacin
y flexibilidad en el crecimiento como sistema y permite
controlar siempre la definicin del volumen total del edificio. En el interior es clara la independencia de circulacin entre el rea para el personal y el sector de pblico,
as como la fluida relacin entre oficinas y depsitos. La
propuesta consigue calidad espacial y ambiental en ambas
reas, proponiendo distancias y separaciones entre cuerpos
y con la calle que permiten transparencias, permetro de
iluminacin y ventilacin cruzada.
La reconstruccin del Archivo General de la Nacin se
enmarca en el Programa Naciones Unidas para el Desarrollo y est financiada por la Corporacin Andina de Fomento a travs del Ministerio del Interior y Transporte.
37
Y qu se toma en cuenta en relacin al entorno donde se

sita una edificacin?
Buscamos tomar los datos positivos que ya vienen del entorno y potenciarlos. En este caso, tuvimos en cuenta que
Pichincha es una zona arbolada con continuidad forestal
desde la avenida Brasil y que Rondeau puede funcionar
como vaco urbano tipo plaza seca, ya que se corta en Pasco.
c o n c u r s o s / C o n c u r s o P r ov i n c i a l d e A n t e p r oy e c to s pa r a l a s e d e d e l P o l o I n f o r m t i c o d e Ta n d i l
Un satlite y una estrella

sobre el verde
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texto: celina artigas
Tandil. 31 de octubre de 2012. El jurado compuesto por: el Arq. Luis Caporossi, en representacin
de FADEA; Mariana Rolando por el Capba distrito VIII; el Arquitecto Luis Fuentes, votado por los
participantes; el Arquitecto Hctor Fernndez por el Municipio de Tandil y Ernesto Mordentti por el CEPIT,
abre el sobre y los ganadores del concurso son: los arquitectos Carlos Emilio Costa y Martn Casanovas.
Esta es la historia de cmo dejaron que la naturaleza los invada Les dicte su esencia y su simbologa
para que ellos la inscriban en el campo.
Una forma semejante a s misma. Esa parece ser la relacin entre este edificio y su entorno: la naturaleza en
estado puro. El paraje Arroyo Seco; un paisaje de campo,
en las afueras de la ciudad de Tandil. Cuando el programa
sugera un esquema de edificio cerrado, repetitivo como
un peine que diera albergue a quince empresas que conformaran este Polo Informtico, los ganadores del concurso creyeron ms oportuno reformular los requisitos y
pensar con sentido comn. All, entre el verde extenso, el
cielo y el camino de ida y vuelta a la ciudad, haba demasiados datos una relacin dada y un silencio que peda
a gritos ser protagonista de este espacio.
El edificio deba cobrar una forma que no interfiriera con
el contexto silvestre; que propiciara la relacin del hombre con la naturaleza como un ptimo marco laboral. Y
esa pareci ser la bsqueda de los arquitectos. El trabajo,
el de trasladarse a una vida cotidiana distinta a la de ellos,
imaginarse all. El oficio, el de dar respuesta a las necesidades de este polo.Y el placer, el de dar por hecho que el
trabajo pueda integrarse a la vida confortable.
Los ayud a pensar este edificio un punteo de cinco premisas abstractas a modo de declaracin de principios
generales que se vuelven concretas cuando se revisa la
forma final de la obra. Los arquitectos Martn Casanovas
y Carlos Emilio Costa, a quienes corresponde el premio,
dicen que no pueden decirse separados. Que uno remite
al otro y el otro al otro y as: como si entre estos puntos
pudieran trazarse las lneas y resultara del dibujo una estrella guiando un plan, sobre el verde del sudeste de la
provincia de Buenos Aires.
Uno de estos puntos alude a la necesidad de hacer una reflexin acerca de los datos adscriptos al conocimiento con
consenso social. Algo que ms sencillamente ellos mismos
dirn as: la memoria colectiva siempre est bien; siempre
sabe. En este sentido, la escala elegida un edificio de un
solo piso, en relacin ms directa con el suelo profundiza
el vnculo existente con el entorno construido y confiere
rasgos de austeridad y sobriedad a la imagen institucional.
El segundo punto apuesta a la economa de medios. A
achicar la distancia entre lo posible y lo deseable en trminos sensibles y en los diferentes planos (tecnolgico,
significativo y estructural); a minimizar los recursos para
dar respuesta a las necesidades. En este caso, que un lugar
de trabajo pueda tener los mismos beneficios de calidad
de vida que la vivienda o los lugares gastronmicos.
En tercer lugar aparece la idea del valor significativo del
edificio; la importancia de dar con el sentido de pertenencia del hombre que trabaja all. Formados ambos arquitectos Casanovas y Costa en la FAU y, dentro de la
misma, como docentes en la ctedra de Vicente Krause,
proyectan ciertas premisas de su escuela cuando afirman
que: la Arquitectura no es posible sacarla adelante con
un proceso de pensamiento fragmentado. Esta concepcin arrastra al cuarto punto: la redefinicin del lenguaje
arquitectnico. Porque la imagen institucional de un edificio se apoya en el lenguaje; en lo compositivo que est
ms all de la cscara, en un lugar ms profundo.
Por ltimo, sealan la escala. Y aqu no slo la referencia
es a la decisin de construir el edificio en una sola planta
sino tambin a cmo, en trminos propositivos, hay una
Colaboraron en este concurso: Gonzalo Juarez,

Milagros Carabajal, Luciano Fischer, Iaki Harosteguy,
Luciana Lembo y vimestudio imgenes.
39
nocin de escalas ms pequeas que gradan la vivencia

del espacio, generando situaciones intermedias, entre
la llegada al lugar, el acceso, los lugares de encuentro
o la fuga hacia los patios como emblema de los sitios
pblicos y la posibilidad de, lentamente, aislarse, refugiarse en lugares privados, ms personales donde se
llevan a cabo parte de las actividades laborales.
As, cuando se quieren verificar por separado las directrices del pensamiento, todas aparecen juntas. Al mismo tiempo. La figura entera est all, dando cuenta del
brillo de un sistema autosuficiente.
El jurado pudo ver en dicha propuesta el carcter sistmico con proyecciones de cambio, mutacin y crecimiento. La resolucin de un edificio para un pool
de quince empresas pensado en tres mdulos de cinco
empresas establece circulacin, conexin y divisin del
edificio. Un patio interno conecta todos los mdulos
y replica, al interior del edificio, el mismo espritu de
conexin a la naturaleza que propone hacia fuera. La
modalidad elegida resuelve en la etapa actual la necesaria circulacin mediante espacios comunes, conectores y salas de reunin y prev la opcin de cerramientos para el futuro; por eso, facilita la gestin de los
mismos, ya sea en uniones de mdulos o divisin de
los mismos.
El edificio del CEPIT termin emulando a un satlite.
Finalmente, parece ser la forma ms acertada, cuando
de un polo informtico se trata.
e n t r e v i s ta / M a r i ta y Da n t e B u d i o , c o m i t e n t e s d e l a c a s a s t u d
texto: Alberto Sbarra y Celina Artigas
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Plano original
Una tarde de verano, al volver del club Regatas, los Budio vieron en la esquina de
38 y 116 un cartel inmenso que deca: stud se vende. Compraron el lote pensando en hacer una inversin. Pero a Marita se le ocurri mostrarle el plano a su
amigo arquitecto, Clorindo Testa. Y a Clorindo se le ocurri una idea mejor: hacerlos vivir all. Les dibuj nuevas dependencias en el mismo plano, barrieron un poco
el establo y as empez la historia de esta casa.
La casa del stud se ha convertido en una atraccin dentro del recorrido arquitectnico de
la ciudad de La Plata, aunque vista desde afuera, no llama demasiado la atencin. Conviven
all una sucesin de verdades: es la casa que ha diseado el arquitecto Clorindo Testa; es una
casa cmoda para habitar, segn los relatos de sus dueos; es un ex establo de gloriosos caballo y es el sitio al que los estudiantes de arquitectura acuden apoderados de una curiosidad
impostergable. Marita y Dante abren, una y otra vez, el inmenso portn que separa una de
las mayores curiosidades de la ciudad del comn denominador a todas las casas del barrio
hipdromo: la vereda de panes de vainillas, la tranquilidad de la siesta, ese aire parejo, pegajoso,
un poco gris y un poco pueblerino que es garanta de estar en La Plata, como si en verdad
no fueran solo los propietarios de la casa sino dos serenos que han quedado al cuidado de
una obra de arte. Como lo saben se turnan para ir sumando detalles, ampliando versiones ya
pblicas y publicadas sobre esta construccin.
La historia de esta casa comienza en el mar o al borde. En Pinamar. Y no cuando Marita y
Dante Budio, sus comitentes, y el arquitecto que la proyectara, Clorindo Testa, se conocieron sino mucho despus. As que no fue bajo los efectos del amor de un solo verano. Tenemos una relacin histrica con l porque veranebamos juntos; compartamos el balneario
en Pinamar y solamos ir a su casa all. Era un intercambio muy lindo, porque yo estaba ms
vinculado a la poltica, entonces l vena y me preguntaba; quera saber qu opinaba de todo.
Estaba muy enojado con Juan Manuel de Rosas porque haba roto una recova de Buenos
Aires. Entonces yo le apuntaba la otra parte; la visin poltica. Mi mujer siempre le deca:
Clorindo, yo me voy a comprar una terreno y usted me va a hacer la casa cuenta Dante.
Era inusual, sin embargo, encontrar a Clorindo en la playa. Cuando iba, lo haca vestido,
como quien acaba de llegar o est a punto de irse y, mientras tanto, est pensando en otras
cosas que le significan descanso y felicidad. Adems de que me gustaba mucho como artista,
lo que siempre me conmova de l es su dedicacin, su trabajo. Iba a la playa de mocasines y
saquito de lino, cuenta Marita. Al poco tiempo de casarnos, con Dante, vivamos en calle
10, entre 43 y 44, en una casa antigua que habamos reformado. En esa poca, ao 70, 72
se acostumbraba tener una casa chorizo, de las tantas que haba antes en La Plata y que de
a poco se fueron aggiornando.Yo vengo de Lincoln y l de San Pedro.Yo estudi Abogaca y
estaba relacionada con la gente de Derecho. Me interesaba la Poltica, no la Arquitectura, pero
cuando vine a vivir a La Plata me pareci una ciudad fantstica, hermosa. Algunos aos despus de vivir en aquella casa nos queramos ir a un lugar un poco ms alejado del centro. Un
da, mucho tiempo despus, durante el ao 99, viniendo una tarde de Regatas, no s porqu
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e n t r e v i s ta / m a r i ta y da n t e b u d i o , c o m i t e n t e s d e l a c a s a s t u d
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mi marido agarr por ac, por 38 y diagonal 74 y vimos

un cartel enorme que deca Stud Se Vende. A m, que
en ese entonces estaba cansada de la casa chorizo, lo nico
que me intereso es que deca: 20 metros de frente. Le digo
a mi marido: yo voy a tomar nota, voy a llamar por telfono.
l y mis hijos me dijeron: compr, si quers, para una inversin, pero cmo vamos a vivir ah? Hay moscas, hay caballos.
Habl con la inmobiliaria y me empezaron a describir
todos los atributos que tena: la casita de los caballos, el
bostero en el fondo, la casa del casero, pensando que yo
era una seora que iba a poner caballos de carrera Despus de comprar el stud, lo llam a Clorindo y le cont
de la compra. Nosotros nos veamos ms que nada en las
vacaciones o alguna que otra vez en Buenos Aires Pero
cuando le coment y me contest: Qu?, entonces les
expliqu que era una caballeriza y me dijo que pasara al
otro da por su estudio.Yo solo tena el plano que me haban dado en la inmobiliaria.Y, sin abrir la boca, para que
mi mirado no me dijera que iba a molestarlo, nos fuimos
con Florencia, una de mis hijas, a hablar con Clorindo,

Yo desde un principio le aclar a Clorindo que esto iba
a ser una casa chica, austera, porque el se dedic siempre
a grandes cosas, pero al cabo del tiempo y desde que lo
conozco, descubr que l hace lo que le gusta. En esos das
estaba diseando un reloj para el Colegio de Escribanos
de Buenos Aires.Y ah mismo dej a un costado el reloj y
empez a dibujar encima del plano ese que le habamos
llevamos; lo dise. Mientras tanto, yo le contaba ms o
menos cmo quera la habitacin y cmo me imaginaba
la casa en el lote. Por supuesto que pens que iba a tirar
todo abajo y de ah empezar a construir Pero no. l
agarr un marcador y, con algunos cambios, lo que dibuj
ese da es lo que finalmente qued y lo que originalmente haba: la estructura original del stud.
A la semana siguiente vino.Yo para esto ya tena que avisar a la familia que habamos hablado con Clorindo. Mi
marido un poco se enoj y, efectivamente, me dijo: Pero
cmo! Molestndolo por un stud! Todava no sabamos si
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bamos a vivir aqu Vino un da domingo o un feriado.

Me dijo: voy a ir, pero quiero ir al museo de La Plata tambin.
l estaba como obsesionado y quera ver el gliptodonte
que estaba en el Museo de Ciencias Naturales. Deca que
estaba relacionado con su trabajo y que algunas cpulas
de algunos edificios imitan de alguna manera el caparazn
del gliptodonte.
Dante recuerda que Clorindo deca que el caparazn era
una cosa magnfica de la naturaleza y que se ha imitado
realmente poco.
Sigue Marita: Cuando lleg al Stud, mir todo, dio unas
vueltas. Esa fue la primera vez que la vio. Le sac fotos.
Luego de la visita al museo nos fuimos a almorzar. Era
invierno, comimos locro a la casa en la que vivamos y
cuando entr la mir y dijo: les va a quedar parecida a esta.
Dante apunta: Una de las primeras cosas que pregunt
fue qu muebles se van a llevar. Y a partir de ah, sigui
diseando un poco. Preguntaba tambin por los colores
de los muebles. A la obra vino algunas veces. Y al momento de empezar las obras, hubo una licitacin. A m
me daba vergenza porque yo pensaba que se licitaban
solamente las grandes obras. Pero l llam a concurso,
puso fechas, se presentaron dos o tres empresas de Buenos
Aires. Y no conforme con eso, hizo un segundo llamado
para que mejoraran algunas ofertas de la primera presen-
tacin. Gan, finalmente, la constructora de La Plata que

nosotros, por suerte, conocamos y que habamos sugerido se presente. Se conform con los antecedentes de
los trabajos que le haban llevado, a cargo del Ingeniero
Scasso. Las obras empezaron ms o menos a fines de ao.
El contrato era por ocho meses. Eso fue lo que se haba
firmado, pero la obra tard casi un ao. En el medio, nos
toc un invierno llovedor.
Sobre el diseo
Nosotros un da le dijimos, dice Dante: Mire Clorindo, nosotros confiamos plenamente en lo que usted
haga o disee. Pero entonces, como especie de rebote, nos
empez a preguntar qu les parece esto, qu les parece lo
otro. Fue muy respetuoso y muy participativo por propia voluntad. Marita recuerda que una vez, las personas
que estaban trabajando les sugirieron hacer otra ventana
donde consideraban que no iba a dar nada de luz Ah
vino Clorindo y dijo: de ninguna manera. Chequeaba
que todo se hiciera bien. Hicieron tres veces el techo de
la habitacin nuestra; con el piso y con los colores tambin fue as. Estaba en todos los detalles. Si supieran lo
difcil que fue encontrar en los catlogos de las pintureras los colores que pidi El celeste bandera que quiso
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para el bao de la recepcin; el color salsa golf que deba

llevar el inmenso rosetn [que tutela la fachada y hace
sistema y lo rompe, con los pequeos rosetones de la casa
de al lado], pero lo ltimo que se nos hubiera ocurrido
era decirle que no o desestimarle esos antojos Nosotros
despus no nos sentamos muy seguido a conversar. Una
vez nos encontramos para decidir unas cermicas para el
piso y me dijo: No, no; va a ir todo madera. Otro da vino de
visita a ver cmo andaban las cosas y yo justo estaba por
salir para ir a ver algunos muebles y me dijo: Yo tambin
voy. Intervino en la decisin del color de los muebles, el
tipo de plateado de las manijas y dems. Otra vez dijo
que quera comprar una canilla cerca del estudio donde
trabajaba l porque le pareca que la canilla que iba era esa.
Yo no le discuta Porque yo soy abogada y l [dice y
mira a su marido] viene del mundo de la poltica y es un
placer que haya cosas que uno admira pero no sabe hacer
y que otro las sabe con tanta creatividad como Clorindo.
Hice lo contrario a lo que hago con los mdicos, que les
pregunto de todo y quiero que me expliquen y me
digan qu van a hacer. A Clorindo lo dejamos hacer con
total libertad.
Dante agrega: Aunque cuando nosotros mirbamos el
plano o imaginbamos las proyecciones, no le entendamos nada, a decir verdad, en un momento el nos dijo:
cuando se termine, va a ser muy vivible esta casa. Y fue
as. Pero las cosas que l nos pidi, las respetamos siempre
a rajatabla.
Marita: Me acuerdo que despus de un tiempo, una de
las arquitectas que estaba trabajando con ellos, nos mand
una tarjeta donde nos deca que habamos sido los mejores comitentes que tuvieron.
(Fragmento de entrevista a Clorindo Testa

realizada por Ventana en la web).
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Una casa para Clorindo

Yo me hice hace muchos aos una casa en Pinamar, que luego vendimos.
Como a m no me gusta estar en el parque y hacer asados, no tiene parrilla.
No me gusta estar sentado en el parque con los mosquitos y las moscas.
Estaba ubicada a 200 metros del mar. Por eso hicimos el estar en el primer piso, porque desde ah podamos verlo.
No tena ningn sentido hacer una ventana abajo y estar todo el da ah como si estuvisemos en un quinta en Pilar mirando el cerco.
Si queras ver los fuegos artificiales del primero de ao subas a la azotea.
Si queras estar sentado al aire libre, haba una terraza. Si no, te sentabas en el silln del living frente a una ventana grande y veas el mar.
Cuando haba regatas, veas pasar los barcos a vela que iban a Mar del Plata. Otras veces no los vea porque pasaban ms adentro.
Pero no usabas la terraza para ir arriba a tomar sol, sino que la usabas para ver las cosas que sucedan".
ideas para la ciudad / Revisiones a diez aos del concurso
texto: arqs. Guillermo Carpignano,

Jorge Grandal y ngel Merlo
Algunos problemas han determinado a la ciudad de los ltimos tiempos:

la creciente prdida de la coherencia original en el trazado fundacional,
la sectorizacin en barrios, los intereses del desarrollo inmobiliario que no
encuentran equilibrio con un proyecto de ciudad sustentable. Estas son algunas
reflexiones sobre las tareas pendientes en el proceso de construir una cultura
de ciudad habitable.
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La tercera etapa
No hemos fundado la ciudad con el objetivo

de que alguna clase de ciudadanos sea
particularmente dichosa sino con miras a que toda
la ciudad sea lo mas feliz posible, convencidos
de que en una ciudad como esta tendramos
las mayores posibilidades de hallar la justicia.
Platn, La repblica.
Deben producirse conocimientos y procesos

formativos transversales para que sea posible
construir unas pautas y unos lenguajes
bsicos comunes.
Jordi Borja
La ciudad es el gran reto de nuestra poca.

El lugar donde se reencuentran, se concentran
y se organizan los flujos: de bienes y de servicios, de
informaciones y de culturas, de poblaciones
y de capitales, de centros de poder y de actividades
que vienen y se van. La ciudad es pluridimensional,
plurimunicipal, policntrica.
El Capbauno se ha involucrado en temas que superan el mero cumplimiento de la misin

determinada por su ley de creacin. Nunca ha especulado con posturas ambiguas que pudieran incomodarlo ante los poderes y ha asumido la decisin de la comunidad (evidenciado en
los resultados electorales) ofrecindose ante todas las autoridades municipales electas como
interlocutor para la contribucin critica de las gestiones, sobre los temas que directa o indirectamente tuvieran que ver con el inters de la comunidad.
Para participar de esa interaccin el Colegio de Arquitectos ha administrado valores; no
intereses, con una visin del rol de las instituciones y de la calidad a lograr en el territorio
dentro de su jurisdiccin que le corresponde que procura orientar a la toma de decisiones
estratgicas; no coyunturales. Sostener una ideologa es una manera de crear y transmitir una
determinada cultura.
En consecuencia, se defini el rol que le cabe a nuestra institucin en relacin con los planes
de gobierno de las administraciones locales, acordando complementariedades, estableciendo
coincidencias y divergencias, no postergando la discusin de enfoques que pudiendo ser
diferentes o contrapuestos debieron encontrar un camino para compatibilizarse y evitando
discusiones estriles e inconducentes. Es decir: sinergizando las recursos de cada una de las
partes y su aporte a la mejora de la calidad de vida de la poblacin.
Conscientes de los problemas pendientes de solucin y de la necesidad de la construccin de
alianzas estratgicas con los responsables del poder poltico territorial, consideramos al Municipio como nuestro principal interlocutor y a sus autoridades, como las legitimas administradoras del mismo ante quienes interactuar para contribuir institucionalmente en procura de
obtener los mejores resultados para atender a la solucin de los problemas histricos y de los
emergentes. Comprendemos la dificultad que atraviesa cada administracin porque, adems,
enfrentamos en nuestra escala dificultades semejantes. Es por eso que con el mismo grado de
autoexigencia con el que procuramos orientar nuestra gestin nos proponemos reflexionar
sobre los problemas de la ciudad y nos imponemos rigurosas condiciones para dar las respuestas y proponer las soluciones que, creemos, mejor se ajustan a la realidad de nuestro territorio.
En esa lnea de pensamiento y trabajo, organizamos en el ao 2000 un concurso de ideas
promovido por el Municipio de La Plata, al que se presentaron muchas propuestas y en el que
fueron seleccionados catorce trabajos que involucraron a ms de 40 arquitectos.
Durante el 2009 se convoc a los equipos que haban sido seleccionados en la primera etapa
para evaluar la incidencia del proceso del tiempo y el efecto del desarrollo basado en las ordenanzas vigentes. Participaron, entonces, trece de los catorce equipos. No result un aporte
(A)cerca de la armona
Cundo se interrumpi la armona entre el trazado y la morfologa original propuesta en

la ciudad de La Plata y su regin? La coherencia entre el trazado original sincretismo entre
la tradicin hispnica, el urbanismo barroco, el higienismo y la morfologa edilicia altura
de edificacin, recomposicin de la lnea municipal se pudo mantener durante los primeros
cincuenta aos desde la fundacin, en base al equilibrio y relacin que mantuvieron, durante
ese perodo, los distintos elementos que interactan dialcticamente en la conformacin del
espacio urbano: anchos de calle, altura de los edificios, densidad, iluminacin y ventilacin.
Esta coherencia se mantuvo sin que existiera un plan de ordenamiento urbano territorial ni
un cdigo de edificacin que reglara su crecimiento.
Hasta 1930 el proceso de completamiento del proyecto fundacional en el casco urbano se
realiz sin mayores contradicciones. A partir de esta poca, distintas razones dieron origen
a un proceso que nos ha llevada a un resultado actual diferente al soado. Por un creciente
proceso de especulacin edificaciones heterogneas, estilos superpuestos, insuficientes controles, legislacin inadecuada, ampliacin descontrolada del rea urbana asistimos a una
creciente prdida de la coherencia original, afectando la calidad urbana y de vida de la poblacin. Una reflexin objetiva sobre el devenir de esta historia nos permitira aventurar que
un equilibrio entre los intereses hubiera podido contener tanto los procesos de desarrollo
inmobiliario necesarios en parte para contener el crecimiento vegetativo y el proceso de
urbanizacin, superando la idea original, utpica, de una ciudad de hasta 100.000 habitantes
y la preservacin de reas edificadas y naturales culturizadas parques, plazas, el bosque de
indudable valor patrimonial.
Mientras la morfologa ha ido sufriendo cambios significativos tipologa edilicia, altura, estilos arquitectnicos, tecnologas, programas de necesidades etc, el trazado dentro del casco
ha mantenido en gran parte su ajuste al original. No obstante haber perdido y parcialmente
recuperado las estructuras de ramblas arboladas y haberse alterado el trazado de la avenida 51
entre 7 y 12 con una posterior vuelta de tuerca entre las calles 7 y 10, el trazado de calles,
avenidas y diagonales se ha mantenido.
Donde el proceso de especulacin dej su marca es en la periferia del casco urbano. All
se han ido abandonando con el aval y operacin conjunta entre el estado municipal y los
desarrolladores y especuladores: anchos de calles, secuencia de espacios pblicos en cruces
de avenidas, desaparicin de las diagonales etc, solo respetndose la continuidad de la trama
ortogonal y un absurdo ajuste a las numeraciones de las calles que llega a alcanzar cifras desopilantes para aquellas localidades vecinas alejadas de la plaza Moreno.
Este proceso tiene caractersticas de ininterrupcin y no parece haber seales estructurales de
Se hace ciudad sobre la ciudad y las viejas y nuevas

periferias nos plantean tambin nuevas exigencias
que demandan respuestas integrales.
El urbanismo es hoy en da una disciplina
indispensable, tanto para la intervencin pblica,
como para todas aquellas actividades de consultora
o proyeccin sobre el territorio.La respuesta integral
a los retos de una sociedad urbanizada no es propia
de una especialidad, sino de muchas: arquitectos
e ingenieros, gegrafos y socilogos, eclogos
y psiclogos sociales, paisajistas y diseadores,
juristas y economistas, artistas y comunicadores, etc.
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menor el proceso de maduracin en la experiencia de los profesionales que participaron.

Ahora, como tercera etapa, nos hemos propuesto una exhumacin de este conjunto de trabajos de arquitectos y otros profesionales de nuestro distrito que pretenden convertirse en
un aporte que tienda a orientar el accionar del gobierno municipal y les hemos propuesto a
estos profesionales realizar una actualizacin a sus propuestas dado que muchos problemas
de la ciudad no han encontrado aun su solucin contestando a un cuestionario que les fue
enviado. (Ver columna aparte)
ideas para la ciudad / Revisiones al Concurso
Cuestionario enviado a los equipos:

Qu rol le adjudica a los espacios
pblicos en la jeraquizacin de la
calidad de vida de la poblacin?
Qu opinin le merecen la cantidad
La Plata y la calidad urbana
de espacios pblicos accesibles de
50
de los mismos, en relacin a las

necesidades de la poblacin?
A quien (quines) le(s) adjudica
responsabilidad en el proceso de
generacin, puesta en valor y gestin
del espacio pblico?
Qu opinin le merece la ocupacin
por parte de distintos privados sobre
los espacios sociales pblicos (plazas,
parques, circunvalacin) y en particular
sobre el rea del bosque?
A su criterio, cules son el conjunto de
decisiones positivas que le
reconoce a las administraciones
municipales en respuesta
o consonancia con las propuesta
del concurso de ideas para la ciudad
del ao 2000 respecto a:
el espacio pblico
el sistema de movimientos
(sistema peatonal, sistema vehicular,
transporte pblico, estacionamiento)
la ordenanza 10703
Dicha ordenanza, qu aporte cree que
representa a los efectos del
cumplimiento de la mayor
conveniencia para las comunidades
destinatarias de las polticas pblicas?
cambios en la conducta de la poblacin que pudiera invertirlo: el regreso a la naturaleza que parece haber servido de paradigma recuperado a quienes aspiran a habitar en countries y barrios
cerrados se encuentra, todava, reducido a algunos sectores socioeconmicos privilegiados,
que prefieren la seguridad que otorga el ghetto de lujo adoptado a la convivencia de vivir que
la insercin en el marco del principal hecho cultural de la historia de la humanidad y mbito
fsico de una vida cotidiana integrada: la ciudad.
El crecimiento de las ciudades y las necesidades sociales a satisfacer de un habitante masivo,
consciente de sus derechos, ha ido ensanchando el concepto de arquitectura, descentrndola
del mbito del edificio para llevarla a absorber la categora de arquitectura ciudad. Esta categora se viene consolidando y expresando cada vez ms como concepto imprescindible para
pensar el mbito de intervencin arquitectnica.Y en una conceptualizacin superior: en la
del ejercicio del habitat. Este concepto, entendido como la interaccin entre las actividades
de los hombres en el proceso de conformacin del espacio supone una proactiva accin de
los destinatarios de estas intervenciones.
Debe conceptualizarse una nueva unidad. La de una sociedad que se apropia simultneamente de la ciudad, trasladndose, utilizando equipamiento producido de modo industrial,
haciendo uso de su tiempo libre y en el ejercicio de su trabajo. Este escenario supone la socializacin en la produccin y en el uso de la arquitectura y del territorio natural y cultural.
Una simple recorrida por los barrios de nuestras ciudades muestra con elocuencia el agravamiento de las problemticas territoriales existentes. La inadecuada consideracin pblica del
crecimiento urbano y sus consecuencias sociales, econmicas, culturales y ambientales dan
como resultado una expansin de la mancha urbana sobre reas productivas y sobre reas degradadas e inundables en condiciones poco aptas para los asentamientos humanos que alteran
gravemente las unidades de paisaje. La densificacin no planificada de los cascos histricos
acarrea demandas en el sistema de movimientos, infraestructura y equipamientos.
En este marco ms de cuarenta arquitectos expusieron sus propuestas sobre distintos problemas que nos plantea la ciudad. El conjunto de trabajos presentados incluyen reflexiones y
propuestas sobre los temas estructurales; temas tales como el crecimiento urbano, la revalorizacin de los espacios pblicos, el trnsito y el transporte, la incorporacin al uso urbano de
predios vacantes de los bordes del casco.
El resultado de su estudio es la presentacin que contiene una propuesta integral y a la vez
particularizada de distintas problemticas territoriales de la regin de La Plata. El mismo no
pretende ser un plan para la ciudad sino un disparador para que el gobierno municipal y la
sociedad en su conjunto se impongan la tarea de planificar el territorio donde vivimos. Los
temas estructurales aqu tratados son un marco generador para el hbitat urbano, siendo ste receptor y determinante de las posibilidades de desarrollo de los asentamientos habitacionales
en su distinto caracter y escala.
Podemos decir que el primer problema a resolver en un proyecto de vivienda social es el de
la tierra: un suelo urbano apto. Este concepto hacen difcil la integracin necesaria de los conjuntos habitacionales al resto del tejido urbano. Una desconexin fsica que se traduce luego
en una segregacin social y se verifica en las decisiones que se adoptan sobre densidades, en
la relacin entre el espacio pblico y privado, la valoracin de la calle, etc.
Existen en la ciudad de La Plata y en toda el rea metropolitana de Buenos Aires grandes sectores que podramos denominar suburbanos, en un incipiente grado de consolidacin y que
cuentan con una gran cantidad de lotes vacantes. Esta es una alternativa poco experimentada
para conseguir el mencionado suelo urbano apto y requiere un trabajo minucioso y continuo,
Ideas para La Plata

La cuenca hortcola
Definir y apoyar el desarrollo

y la sustentabilidad
de la produccin rural hortcola.
Desarrollar actividades alternativas
complementarias
a la produccin rural (turismo, ferias, etc.)
Controlar el avance del uso residencial sobre
el uso productivo rural.
El paisaje acutico
Desarrollar un Plan de Manejo
de los recursos hdricos que incluya:
Regular la urbanizacin de las cuencas
y reconvertirlas en franjas paisajsticas
de calidad. Controlar las inundaciones.
Sanear los cursos de agua
(eliminar el vuelco de aguas servidas
y los basurales).
Espacios verdes
Recuperar y ampliar el Bosque
como Parque Urbano verde y recreativo.
Desarrollar un Plan de Manejo del Bosque.
Desarrollar la Avenida Circunvalacin
como espacio verde recreativo
y conector con la periferia. Hitos.
Detectar y desarrollar nuevos
espacios verdes en la periferia.
FFCC: Vacios urbanos
Desarrollar un sistema de subcentros
multifuncionales (equipamientos,
espacios verdes, administracin)
de escala urbana vinculados a travs
de la Av. Circunvalacin con el casco
urbano y la periferia. Relevar
la situacin de las vas
en desuso para futuras propuestas.
Sistema de circulacin
La Av. Circunvalacin como conector
urbano entre el Casco y la periferia.
Desarrollar la segunda circunvalacin
para interconectar los barrios de la periferia.
El sistema de transporte pblico
y alternativas (tranva).
Recuperacin del FFCC.
Desarrollo de ciclovas
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que supondra al Estado el desafo de consolidar estos amplios sectores de ciudad, atendiendo
a la mejora de su calidad ambiental a travs de la dotacin de infraestructura y equipamiento
que revalorizaran el espacio pblico y arbolado, la iluminacin, las calles y veredas.
Obtener un buen resultado integral en los conjuntos de viviendas de inters social est absolutamente relacionado a las condiciones urbano-ambientales. Las vinculaciones fsicas con la
ciudad preexistente a travs del sistema de comunicaciones, infraestructura, equipamiento
tiene efectos directos sobre la insercin social de sus habitantes en el conjunto de la sociedad.
Por eso es nuestra responsabilidad brindar las condiciones urbanas adecuadas para que todo
el esfuerzo que se aplica en lograr una vivienda accesible y digna tenga su correlato en la
integracin social.
Es imprescindible elaborar una estrategia conjunta por aquellos organismos e instituciones
capaces de entender la complejidad de estos temas, de poner por encima de intereses sectoriales y/o corporativos (principios fundamentales para garantizar la mejor calidad urbana
territorial alcanzable y llevar adelante un proceso virtuoso de recuperacin en la conduccin
de este complejo proceso de crecimiento). En este sentido, la Municipalidad es uno de los
principales protagonistas y los arquitectos, a travs del rol convocante y organizador del Colegio de Arquitectos, son el otro.
concursos fotogrficos
CONCURSO FOTOGRFICO - TOUR DE ARQUITECTURA - MONTEVIDEO

8, 9 y 10 de octubre de 2011. Organizado por el rea de Servicios y Turismo del Capbauno.
52
arriba:
1 Premio: Magal Franchino
y 2 Premio: Emiliano Da Conceicao.

derecha:
3 Premio: Magal Franchino.
CONCURSO FOTOGRFICO - TOUR DE ARQUITECTURA - CRDOBA

25, 26 Y 27 DE MAYO 2012. Organizado por el rea de Servicios y Turismo del Capbauno.
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1 Premio: Federico Echeverra.

abajo:
1 Mencin: Federico Echeverra.

2 Mencin: Gustavo Casero.
c r n i c a s / v i s i ta s a n u e va y o r k
Pieles para la gran manzana

texto: arq. Augusto Gonzlez
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Limpia, arrogante, llena de dinero fresco, celebrities culturales y promesas al estilo gran Gatsby, la ciudad
de la furia se cubri de una halo inalcanzable y se volvi transparente. As y todo, un arquitecto pudo verla
y hallarla justamente ah: entre los vidrios.
Cuando la existencia se presenta tan desmesuradamente exultante,
esto se llama Nueva York. [] ciudad de los excesos de uno mismo,
de la bsqueda desmesurada de los propios excesos, de las profusiones interiores, ciudad que desplaza el corazn del pecho a la sien
sobre la cual apunta permanentemente el revolver del placer:
exulta o murete.
Ameli Nothomb, Biografa del hambre.
Siento mucho placer al observar a diseadores, comunicadores, escultores cuando son parte inseparable de la arquitectura. En el renacimiento aprendimos a admirar esta
integracin.
La ciudad de Nueva York trasmite una vitalidad de transformacin que establezco una relacin instintiva entre el
aumento del cristal de la lente de la cmara y las superficies vivas que miro. Lamento intentar describir esto.
Al principio verificaba la tecnologa adaptada de Mies, W.
Gropius, M. Breuer, F. LL. Wright.
Lo sigo haciendo, intercalando un caf con pan y mermelada en la panadera EAT 1000 de Madison St. O una
sopa de pescado en el Oyster bar, subsuelo de la Central
Station 42.
La piel negra
Haciendo foco con un teleobjetivo desde las torres gemelas descubr un cubo rojo frente a un edificio negro,
ocupando una manzana.
La piel de vidrio se enrasa con la estructura formando una
grilla con tres grandes mdulos. El cubo de acero se ubica
en un extremo de la plaza seca frente al edificio. En el otro
extremo, el ingreso a la torre anunciado por el rotulo con
finas letras corpreas tiene un cuerpo tipogrfico justo
para no competir con la escultura.
El modulo central del edificio es un espacio vaco de re-
lacin o tensin. Noguchi coloca el cubo sobre su eje

diagonal, parado sobre el vrtice; expone a la luz todas sus
caras, en un contacto mnimo con el suelo.
En su mayor altura supera el basamento para mirar al cubo
desde el primer piso: la doble altura, donde se encuentran
los lugares principales de la torre. Hoy es la mejor visin
por encima del cubo hacia el ground zero.
La plaza seca es la relacin del arte con la arquitectura. La
escultura es la identificacin del edificio con la ciudad. La
piel negra es el lmite de lo pblico, en mundo financiero.
El cubo rojo. Isamu Noguchi. 140 Broadway, New York City. Otras obras: Noguchi
Museum I 37 Vermon Boulevard I Long Island City I 50 Rockefeller Plaza.
La piel es estructura
La arquitectura representa al producto Apple. La idea es la

calidad del cristal como envolvente.
Los componentes metlicos imitan al acrlico incoloro,
asignando al material un valor de comunicacin, el branding. Son varios los mensajes que integran la marca.
Central Park East
Piel para mirar
La escultura de Coln sobre la columna de granito parece

dominar la forma y la arquitectura.
Ubicado en la esquina suroeste del Central Park. La rotonda concntrica resuelve el cruce de la Broadway, un
primitivo sendero, con la ortogonalidad de la trama: 8th
Av, W59 thst, W58 thst.
La piel de vidrio del basamento toma la forma del crculo.
Las dos torres del edificio giran en planos facetados con
cajas aplicadas hasta alcanzar la direccin diagonal de la
Broadway.
Desde el interior del complejo se ve, a travs de la plaza,
el parque. Una estructura de acero est integrada a la piel
de vidrio. Se oculta en la unin de los vidrios modulados, con nudos y barras de acero. La piel de vidrio del
basamento tiene la altura suficiente para mirar el gran
crculo sin interferencias, sin la presencia de una estructura principal.
La altura del basamento culmina con dos salas de espectculos, con el escenario sobre la misma piel, el pblico
sobre las gradas que mira el central Park como fondo de
la escena, inspiracin en el teatro griego.
Rafael Vinoly realizo la sala de jazz para el Lincoln Center. Sobre la marquesina de acero y vidrio se apoyan las
letras corpreas formando parte de la estructura de soporte de la piel de vidrio. Este complejo tiene un buen
polo gastronmico, un excelente wine bar. Pero debe
tenerse cuidado al salir por la planta baja; las esculturas
pueden parecer muy grandes. Es Botero jugando con la
escala humana. 4 Columbus Circle. Time Warner Centre. Skidmore Owings and
Merrill. Metro Columbus Circle. Mural de color de Sol Lewitt.
55
Se puede reducir a un mnimo el pictograma suspendido

en el centro.
La calidad tecnolgica esta asociada al producto. El cristal templado, perforado, laminado con varios espesores se
transforma en vigas y columnas de la piel de vidrio. Es
una cpula que ilumina el centro del local debajo de la
plaza. Bajar por la escalera compensada de vidrio opacado o el ascensor cilndrico trasparente es una experiencia
sensorial, inolvidable para el posible comprador.
De da el cubo es casi invisible, se integra a la plaza. De noche, la arquitectura es una escultura iluminada, extendiendo el espacio pblico de la quinta avenida con el Central
Park. El cubo transparente. Local de Apple. E del central Park. 5th Avenue. E59st
c r n i c a s / v i s i ta s a n u e va y o r k
Una piel tipogrfica
56
Los ejes principales de la plaza del Lincoln Center esconden en un costado un buen sitio de lectura, la biblioteca pblica para las artes escnicas. La fachada lateral del
Metropolitan Opera se vincula con la plaza Robertson,
a travs de paneles verticales de travertino en gran altura.
Es una trama vertical que termina en un asiento continuo horizontal. El gran contraste son los perfiles de
hierro de la fachada de la biblioteca asociados a la escultura negra metlica de Calder. La marquesina ajusta el ingreso. Como si fuera poco el nico color rojo
proviene de un mural tipogrfico gigante aplicado en
el interior de la biblioteca que comparte la dinmica del espacio sobre la plaza, trasmitiendo la importancia de la tipografa frente a la lectura, enmarcada
por la piel de vidrio. Lincoln Center Library para las Artes Escnicas.
Lincoln Center Plaza. Josie Robertson Plaza.
La piel de vidrio como intervencin
confrontar el lenguaje contemporneo de la piel de vidrio con la tradicin clsica sin alterar la presencia de las
mansiones de los Morgan.
convertir sus colecciones privadas en museo pero permitiendo acceder a sus salas originales
As se renueva el modo de exponer de sus colecciones: las
esculturas en miniatura, las pinturas, y se mantiene intacta
la sala original de la biblioteca.
El nexo es un gran atrio de triple altura con perfiles metlicos con un techo de vidrio muy tamizado para atenuar
la luz natural con tecnologa. Esta decisin permite nivelar
los recursos de luminotecnia. Los paneles verticales, los pisos, los escalones, las puertas son de madera; que es el otro
material clave de ensamble con las casas.
La excavacin permite mantener conectadas las casas en
planta baja y, en el subsuelo, completar el programa del
museo. Las salas de exposiciones temporarias, el auditorio
de madera laminada para resolver los temas acsticos
Las proporciones del hall se asoman sobre la Madison entre las mansiones, sin resignar ningn objetivo de diseo
contemporneo en la intervencin. Morgan Library Museum. Renzo
Piano. 225 Madison. E36th st.
La piel y la escritura
En la ciudad se escribe con graffiti. Un colado de aluminio con trazos tridimensionales inspirado en la escritura
urbana es la escultura de altura variable, sobre la lnea del
frente. Es el cerco a patios, con las puertas fundidas invisibles en la trama irregular.
En un segundo plano, un garabato grabado sobre chapas de
aluminio con un trazo fino forra el basamento articulado
y es el ingreso independiente a los dplex en planta baja.
La proporcin de la trama regular define la calidad de la
obra en el cuerpo principal del edificio.
Distingue el diseo de autor, ensamblando el tono del
cristal verde con el mismo anodizado del aluminio curvado. Alcanza un color muy particular, el edificio.Y establece un alto contraste entre la intensa modulacin de la
piel y la libertad de expresin de la arquigrafa. 40 Bond Street.
57
Herzog & De Meuron
La piel abre y cierra
La seleccin de los distintos cristales de la fachada es el

principal argumento de composicin de Taniguchi. El
cambio de texturas en un mismo plano en grandes superficies configura los lmites verticales.Y en las lneas de
unin se aplica la marca integrada del museo.
El ingreso a la escuela de arte sobre W54thst tiene un
basamento de aluminio plegado, alternando con vidrios
negros brillantes y opacos en el mismo plano.
La piel cierra la visin con densidad, con opacidad hacia
la calle pero abre hacia el jardn con vidrios transparentes, con la graduacin de vidrios blancos opalinos para
regular la visin de otras funciones vinculadas al patio.
El jardn de esculturas es un verdadero oasis sentado en
la misma Bertoia. Se pudo ver la influencia de Philips
Johnson en la convocatoria de las vanguardias del movimiento moderno: el montaje de las esculturas, en la constante transformacin del museo de arte moderno. MOMA.
Yoshio Taniguchi. 11West. 53 rd Street
Piel curva impresa
El vidrio en la memoria del autor evoca la forma de los

barcos.
La modulacin del color blanco enfatiza el fundido contra
el cielo.
Desde el interior, a la altura de la vista se imprimen unas
bandas horizontales. Es un esfumado que va de la opacidad a la transparencia, dibujando la ventana continua
sobre un pao fijo que no existe como tal.
El termoformado templado de la piel con doble curvatura, como en la naturaleza, obtiene el mximo de resistencia con el mnimo de materia. IAC. Frank Gehry
Ver para creer
La piel se fracciona para ver todo el paisaje desde la habitacin con la vidriera hasta el piso; una ventana pequea
se empuja hacia fuera para ventilar.
La piel en doble altura del remate del edificio concentra las actividades recreativas del hotel, con la mejor vista
al ro Hudson. Subir a la terraza con baranda de vidrio
transparente para ver la puesta del sol, luego, se transforma en una produccin teatral. Msicos, actores, proyecciones, filmaciones simultneas evidencian su origen en
Hollywood.
El edificio incluye en su estructura de planta libre el paso
del parque elevado administrando el uso de lo pblico
con lo privado. La propuesta se suma a la renovacin del
entorno del high line parque de ms de dos kilmetros.
Y un paisajista propone forestar las vas del tren de carga
obsoletas. The Standard. Meat packing. Parque elevado.
pat r i m o n i o / E d i f i c a c i o n e s p r ot e g i da s e n D i a g o n a l 8 0
El hilo conductor
58
texto: arqs. cristina carasatorre

y gabriel martnez
En seis cuadras de la diagonal 80 se sintetiza un muestrario de la mejor arquitectura de principios de siglo

veinte. Este texto se propone averiguar cmo establecer los nexos entre las zonas protegidas
y las posibilidades de nuevas edificaciones, que apunten a poner en valor el conjunto.
Tipologas: casa chorizo: Adaptacin de la casa con habitaciones en hilera, con comercio en planta baja.
1 Residencia Flia. Anzoategui. Diag. y 50 2 Diag. 3 Diag. 4 Farmacia Ojeda. Diag. y 49. Ing. Urrutia. 1923 5 49 y Diag. n
51 6 Cine Belgrano. Diag. y 49. Arq. Juan Urrutia. 1930 7 Casa chorizo. Diag. n 1001. 1907 8 Edelap. Diag. y 5. Arq. Boockenooghe. 1927 9 Banco Nacin. 5 y 48 10 Ex mueblera San Martn. Diag. y 50. Arq. Corti y Coutaret. 1911 11 Bazar X. 50 y
Diag. Ing. Boudet. 1931 12 Diag. y 50. Ing. Belvedere. 1941 13 Diag. n 1054-56. Ing. Arq. Corti. 1925 14 Diag. n 1050 15
Banco HSBC. Diag. 16 Diag. e/ 49 y 50 17 Diag. e/ 49 y 50 18 Diag. y 49. Ing. Urrutia y Arq. Vilar. 1913 19 Edificio. Diag.
n 952 20 Ex Casa Beige. Diag. y 48. Arqs. Joselevich y Ricur. 1944 21 48 y Diag. n 460-62.
casas de renta:
Consolidada en los aos veinte y treinta, el rea declin

a partir de la dcada del cincuenta, perdiendo el intenso
movimiento que la caracterizaba y entrando en un proceso de deterioro y degradacin. La ausencia de un plan y de
una normativa adecuada permitieron durante dos dcadas:
demoliciones, intervenciones sin criterio y construcciones
que desvirtuaban su perfil. La escasa declaracin de valor
patrimonial una ordenanza; la 5338/82 cubri una mnima parte de los edificios de real inters. El resto careca
de proteccin legal especfica.
Combinan un zcalo comercial con tres o cuatro pisos de departamentos. Las situadas en esquina caracterizan a la diagonal.
1 46 n 411-13 2 Diag. y 3 n 407. Ing. Julio Barrios. 1933 3 Calle 3 n 693-91 4 Diag. n 739-31
5 Diag. n 729-27 6 Palacio Gibert. Diag. n 723. Arq. Rutolo. 1913 7 Farmacia Baldo. Diag. y 45 n
417 8 Supermercado Vea. Diag. 9 Hotel Benevento. Diag. y 45 n 355. 1930-1935 10 Casa de renta.
Diag. n 669. Arq. Reinaldo Olivieri. 1933 11 Diag. n 653 12 Diag. n 643 13 Diag. n 639-37 14
Diag. n 635 15 Diag. n 633 16 Diag. n 627 17 Casa de renta. Diag. y 2. Arq. Reinaldo Olivieri 18
Diag. e/ 1 y 2 19 Diag. e/ 1 y 2 20 Diag. e/ 1 y 2 21 Diag. e/ 1 y 2 22 Farmacia Gatti. Diag. y 1. 1917
59
El rea de Diagonal 80 comprendida entre la actual estacin ferroviaria y la plaza San Martn es un recorrido de
solo seis cuadras que concentra un muestrario de la mejor
arquitectura de principios del siglo xx. All hay emplazadas obras de destacados ingenieros y arquitectos como
Rutolo, Olivieri, Urrutia, Vilar y Barrios, entre otros.
Este conjunto constituye, por sus caractersticas, un verdadero enclave histrico de gran valor patrimonial, perfectamente reconocible en su extensin y con una remarcable
identidad.
60
Las sucesivas crisis econmicas y los cambios de normativas han dejado su huella de deterioro y abandono
en buena parte de las edificaciones. En la ltima dcada
se evidenci algn cambio favorable en el aspecto relacionado con su preservacin, a partir de la definicin
del rea como Zona Especial de Preservacin sancin de
la ordenanza 9231/2000 y del decreto 1579/06 que,
actualmente, replica la Ordenanza 10.703/10. Pero se
puede observar que su cumplimiento ha sido vulnerado recurrentemente. En este sentido, si bien varios exponentes del recorrido fueron puestos en valor sirvan
como ejemplos la casa de renta del ingeniero Urrutia,
en Diagonal y 49, y el local del Ingeniero Belvedere,
de Diagonal y 50 es visible que las mejoras no perdu-
petit hotel:
raron en el tiempo. Otros han encontrado nuevos usos

como el ex cine Belgrano, la casa Beige, la ex casa de
renta de Diagonal y 45 convertida en hotel y fundamentalmente el recuperado Liceo Vctor Mercante que,
conjuntamente con el Palacio Roca, los conventillos y la
Asociacin Sarmiento, son un enclave inmediato de la
Diagonal.
El rol de centro cultural asignado al Pasaje Dardo Rocha a partir de su puesta en valor en un extremo del
rea, la propuesta de la Ferroautomotor concursada y
hoy desechada por la gestin Municipal y su posicin
de punto de ingreso desde la autopista al centro, generan
expectativas de transformacin del espacio pblico de la
diagonal, aunque an hoy sean asuntos pendientes.
la organizacin en torno a un vaco central en doble altura y su articulacin funcional lo asimilan al tipo francs.
1 Iglesia San Ponciano. Diag. y 48. Ing. Pedro Benoit. 1883-85 2 Diag. n 951-61 3 Liceo Victor Mercante. Diag. 77 y 47. Proy.
Carlos Altgelt. 1884 4 Casa Rocca. Diag. 77 y 5. 1924 5 Bar El Liceo Diag. 77 y 5 n 383 6 Asociacin Sarmiento. 46 n 483.
1903 7 Casa de renta. Diag. 77 n 359-61 8 Diag. n 835 9 Petit Hotel Diario El Da. Diag. n 823. Ing. Arq. Muoz Gonzales
10 Talleres Diario El Da. Diag. 815. Ing. Gilardn, Cordoba y Rivas. 1930 11 Edificio de renta. Diag. y 48. Ing. Juan Urrutia.
1925 12 Diag. y 4. Ing. Arq. Vilar y Urrutia 13 Diag. y 47 14 Diag. y 47
Sobre el re-trazo
La ciudad ha visto en aos recientes un importante crecimiento inmobiliario, evidente en el aumento del valor
del suelo que vara de acuerdo a la ubicacin de los
terrenos, y, por sobre todo, debido a las posibilidades
que dan los indicadores urbansticos del nuevo Cdigo
de Edificacin. Hablar de estos factores econmicos es
ineludible a la hora de comprender las formas y posibilidades de desarrollo en un rea urbana central sujeta a
la condicin de rea a preservar Ordenanza 10.703/10,
art. 141: reas de Valor Patrimonial como es sta, que
aparece estancada y sin las renovaciones esperables.
Nuevos espacios de comercio, oficinas y viviendas haran
del rea diagonal un lugar apropiado para la localizacin
de nuevas modalidades y usuarios como profesionales
jvenes o la enorme masa de estudiantes que se radica
durante algunos aos en la ciudad. En este sentido, especialmente las casas de renta, con su combinacin de
uso residencial en los pisos altos y comercios en la planta
baja y sus invariantes morfolgicas, proponen un tema
de anlisis del que podran derivarse lineamientos conceptuales para una reformulacin de las futuras intervenciones privadas en el rea de estudio y la consecuente
adopcin de criterios flexibles de aplicacin de los indicadores urbansticos que estimulen los posibles emprendimientos en el sector. Es sabido que estos procesos solo
son posibles con el aporte y la decisin del sector pblico que, adems de darle el status de rea de proteccin,
debera coordinar una propuesta posible en trminos

de proyecto urbano que defina las dos alternativas posibles
en la construccin de la ciudad: el aprovechamiento del
propio tejido disponible y las operaciones en los espacios
vacantes producto de la desafectacin de infraestructuras
en desuso como las manzanas del Antiguo Mercado y
la ex Compaa de Electricidad actualmente edelap,
colindantes con la Diagonal. Por otra parte, el redescubrimiento de su valor patrimonial debera acompaarse con
una mejora de su peatonalidad rasgo esencial de este espacio pblico sustentndolo con un diseo de veredas
y rambla ms adecuada a su situacin, ya que la realizada
por el municipio resulta hoy insuficiente y poco diferente de otras avenidas como la 13 y la 44. Hay datos como
la Plazoleta de San Ponciano o la presencia de algunos
edificios emblemticos que podran ser potenciados con
un diseo particularizado que resolviera la continuidad
del recorrido. Como conclusin: el status de rea protegida no sirve si apunta solamente a la preservacin de algunos edificios. Debe, adems, ser animador de un proceso
de recualificacin de todo el mbito. Es esperable que el
Municipio aporte mecanismos de ayuda financiera y una
adecuacin de los indicadores urbansticos que alienten
tanto la optimizacin y aprovechamiento de las intervenciones en los edificios patrimoniales, como la obra
nueva que termine de definir la morfologa del rea.
Como se ha experimentado en otras ciudades, la clave del proceso fsico y social degradacin/puesta en valor
reside en la relacin existente entre el valor del suelo y
el valor de las propiedades construidas sobre el mismo.
Cuando la depreciacin de los inmuebles es evidente,
ha llegado el momento de proceder a su sustitucin o
rehabilitacin. Se entiende por sustitucin la de aquellos
inmuebles que no tienen declaracin patrimonial y por
rehabilitacin, la puesta en valor de los que deben preservarse. Ese proceso no es ajeno al rea que nos ocupa,
dado que esta equivalencia de valores es verificable en
la zona, que presenta un gran descuido sobre todo en
las cuadras que se aproximan a la estacin de trenes. La
reurbanizacin de este sector central debera ser impulsada no solo por sectores privados interesados en frenar
su deterioro sino tambin por el sector pblico, que encontrara en su reactivacin un medio para mejorar la
prestacin de servicios con mnimo costo para los fondos pblicos.
61
Una verificacin realizada por el equipo que ha trabajado el tema de la diagonal conformado por la arquitecta Mara Cristina Carasatorre, como coordinadora del
programa Ciudad y Patrimonio; los arquitectos: Gabriel
Martnez, Mara Elena Risso, Gabriel Machado y la seorita Florencia Pazos revela la importancia de las casas
de renta y de la arquitectura comercial en la configuracin
e identidad de este sector urbano. Se relevaron aspectos
relacionados con: las tipologas edilicias, las particularidades morfolgicas de las esquinas, el tejido de alta densidad
que se haba permitido edificar a principios de siglo. En
aquella poca de consolidacin de la ciudad se produjo
una homogeneidad de lenguajes y alturas, que constituyeron rasgos ptimos para el perfil de la diagonal. Este
estado de cosas ofrece la oportunidad de repensar el rea
en trminos de futuros posibles.
prefiguraciones
Estado actual
62
Prefiguracin segn cdigo: altura posible segn indicadores: 5 niveles + planta baja
Prefiguracin deseada: altura sobre la lnea Municipal: 4 niveles + planta baja (1 nivel recedido)
Estado actual
Prefiguracin segn cdigo: altura posible segn indicadores: 5 niveles
Prefiguracin deseada: altura sobre la lnea Municipal: 4 niveles + planta baja + 1 nivel recedido
Este trabajo fue realizado por:

Maria Cristina Carasatorre
(Coordinadora del Programa Ciudad
y Patrimonio), Gabriel Martnez,
Mara Elena Risso, Gabriel Machado
y Florencia Pazos.
Se tuvieron en cuenta los datos
catastrales, los usos originales
y actuales, las modificaciones,
los datos histricos y ambientales
incluyendo la valoracin del bien de
acuerdo a su categora
y grado de proteccin.
Uno de los objetivos del programa Patrimonio y Ciudad
cotejar las alturas de los edificios existentes que por su
fue el desarrollo de una metodologa de anlisis y diagns-
condicin de patrimoniales o por ser edificios en altura
tico para evaluar la situacin urbano patrimonial de algu-
son inamovibles. Tambin se evidencian las alturas que ac-
nas de las reas especiales. Se tom como caso de estudio
tualmente superan a las permitidas por la reglamentacin
el enclave considerado rea de Valor Patrimonial por el
vigente.
63
artculo 141de la Ordenanza 10.703 / ex zona EPP1 a Dia-
El segundo perfil es el que surge de la aplicacin del C-
gonal 80 y Plaza San Martn segn Ordenanza 9231. La
digo. Es un perfil potencial delimitando las alturas que
metodologa utilizada para esta zona intenta producir un
por la normativa vigente Ordenanza 10.703 podran
modelo para analizar otras reas especiales. Se tomaron
alcanzar las construcciones sobre las parcelas existentes.
como casos de estudio las cuadras de Diagonal 80 entre
Estas surgen de las dimensiones de cada lote y sus po-
48 y 5 y la de Diagonal 80 entre 46 y 2. En las mismas se
sibles ocupaciones y alturas datos que constan en las
Metodologa para el desarrollo

de las prefiguraciones
relevaron la totalidad de sus construcciones a partir de la
fichas de relevamiento elaboradas para cada parcela. Un
informacin obtenida en las correspondientes planchetas
tercer perfil o prefiguracin deseada es la que se constru-
catastrales.
ye como posible morfologa para el ordenamiento de las
En la cuadra de Diagonal 80 entre 48 y 5 se verificaron los
alturas de las cuadras, teniendo en cuenta la diferencia de
bienes catalogados como patrimoniales siendo la antigua
niveles existente; la presencia de bienes patrimoniales y
Casa Beige obra de los arquitectos Jodelevich y Ricur la
de edificios en altura. Se trat de conciliar una altura que
nica que se encuentra catalogada como bien estructu-
respete la fisonoma de las partes para crear una homo-
ral por el Decreto 1579/6. A ambos lados de la misma se
geneidad y uniformidad relativa que no altere la entidad
encuentran comprendidos otros dos bienes catalogados
de las partes existentes catalogadas con las futuras edifi-
como cautelares por el mismo decreto. Si bien no est
caciones que se produzcan en los bienes no catalogados
emplazado en la misma cuadra, surgi como un dato a
y, por lo tanto, susceptibles de ser cambiados por amplia-
tener en cuenta el edificio Casa de Rentas del Ingeniero
cin o reemplazo.
Urrutia, ubicado en la esquina de calle 48 y diagonal ca-
Es aqu donde la prefiguracin deseada se presenta como
talogado como estructural por constituir una de las piezas
una posible propuesta de lo que puede ser un perfil que
ms caractersticas y destacadas del recorrido. Tambin
concilie alturas y morfologa entre aquellas que estn pro-
se verific la existencia de un edificio ya intervenido que
tegidas por el catlogo Decreto 1579/6 y las que no lo
no tiene proteccin y debera tenerla: el Banco Credicoop.
estn.
En el caso de Diagonal 80 entre 46 y 2 los nicos bienes
En cuanto a la morfologa, cabe mencionar que no se la
declarados son el Petit Hotel del diario El Da declarado
pens solo en trminos de alturas sino tambin en relacin
como estructural; los talleres grficos declarados como
a aquellos rasgos caractersticos de la Diagonal 80, pensa-
edificacin contextual y el edificio contiguo al Petit Hotel
da como un recorrido en el que se identifican las esquinas
declarado cautelar.
y al zcalo comercial continuo en las seis cuadras, como
El procedimiento que se utiliz para la prefiguracin de es-
datos a tener en cuenta. Como consideracin: estas con-
tas cuadras se sintetiza a travs de la construccin de tres
figuraciones tienen un carcter de estudio o experimen-
perfiles determinados por una serie de pasos. El primero
tal, pudiendo variar de acuerdo a otros criterios a adoptar.
es el perfil real que surge del relevamiento fotogrfico de
Una herramienta importante como elemento de registro
todos los lotes con las edificaciones existentes en cada
son las fichas de relevamiento del programa Ciudad y Pa-
uno, unidos secuencialmente. El resultado logrado es la
trimonio del Capbauno (en elaboracin) donde se vuelca
morfologa real y total de estas cuadras con la exactitud de
la informacin referida a las construcciones existentes que
una vista fotogrfica, sin las deformaciones provocadas
permiten la identificacin, localizacin, estado y valora-
por puntos de fuga. En estas prefiguraciones se pueden
cin de las mismas.
ejercicio profesional / Algunas nociones sobe la tica de la profesin
EL SENTIDO DEL OBRAR

64
Podramos definir a la profesin de los arquitectos como una actividad virtuosa al servicio
de los dems, en beneficio propio e impulsado por nuestra propia vocacin. La finalidad del
trabajo profesional es el bien comn; la capacidad de ejercer este trabajo orientndola hacia
un mejor rendimiento dentro de las actividades especializadas para el beneficio de la sociedad.
Sin este horizonte y finalidad, una profesin se convierte en un medio de lucro o de honor
o simplemente en el instrumento de la degradacin moral del propio sujeto.
Lo ideal es tomar en cuenta el agrado y utilidad de la profesin. Y si no se insiste tanto en
este aspecto es porque todos se inclinan por naturaleza a la consideracin de su provecho
personal. No est de ms mencionar la dedicacin que implica la profesin con una fuerte
responsabilidad frente a la obra. La profesin tambin gracias a esos mismos trabajos deja,
al final de cuentas, una profunda satisfaccin.
Un profesional debe ofrecer una preparacin especial en dos sentidos: capacidad intelectual
y capacidad moral. La capacidad intelectual consiste en el conjunto de conocimientos que
dentro de su profesin lo hacen apto para desarrollar sus labores. Estos conocimientos se adquieren bsicamente durante los estudios universitarios y es responsabilidad del profesional
mantenerse actualizado en conocimientos.
La capacidad moral es el valor del profesional como persona. Da dignidad, seriedad y nobleza
a su trabajo; abarca no slo la honestidad en el trato, no slo implica el sentido de responsabilidad en el cumplimiento de lo pactado, sino adems la capacidad para abarcar y traspasar su
propia esfera profesional en un horizonte mucho ms amplio, hacia la bsqueda y construccin de una sociedad ms justa y equilibrada.
El profesional debe ejercer su funcin desde la ms estricta honradez y fidelidad a los principios. Junto a los conocimientos y habilidades para el buen desempeo, es importante que los
acompaen principios ticos y morales, una voluntad y espritu al servicio de lo colectivo y
la bsqueda de un estilo de vida sencillo.
El ejercicio profesional demanda un amplio campo de autonoma, tanto personal como del
colectivo, cuyo correlato es la asuncin de las responsabilidades inherentes al desarrollo de
la actividad. El profesional debe dominar una parte especial del conocimiento avanzado,
particularmente el que tiene que ver con el bienestar de los otros: esos otros que demarcan
tambin su profesin. Como guardianes del conocimiento especial que influye en el bienestar
humano, los profesionales estn obligados por responsabilidades especiales de su disciplina,
pero que en algn sentido la trascienden.
La tica consiste en perfilar y definir el bien de una determinada profesin. La deontologa profesional, en cambio, se ocupa de las obligaciones propias de dicha actividad. La tica
profesional sera la expresin de las diversas y plurales ticas de mximos existentes en todos
y cada uno de las diferentes profesiones, mientras que la deontologa expresara la tica de
mnimos que las mismas determinan y estn obligadas a cumplir a pesar de sus diferencias. La
experiencia tica en el campo de la profesin se relaciona, fundamentalmente, con tres ideas:
la idea del deber, la idea del bien y la idea del sentido. Desarrollar una profesin es, de entrada,
adquirir unos deberes y llevarlos a cabo. Intervenir, en un determinado mbito de la sociedad.
texto: arq. Alicia Roig

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Tengo para m que todo ser

NMERO 92 / Baja, media, alta densidad

/ Ensayo: El tiempo de las ciudades densas. Un acercamiento conceptual y filosfico a las

dossier alfabtico: Homenaje al arquitecto Almeida Curth. Su escuela,

Baja, media, alta densidad

Director: Alberto Sbarra

Colaboran en este nmero

Sede: Calle 10 N 689 / La Plata

Ejercicio Profesional - Profesin Liberal: Marcelo Bilbao, Guillermo Carpignano,

Presidente: Alberto Sbarra

Secretaria: Silvia Portiansky

Ejercicio Profesional - Relacin de Dependencia: Ivn Iezzi

Tesorera: Mara Pizzi

Iniciacin Profesional: Florencia Violante, Andrea Yopolo (Coord.)

Consejo Superior: Marta Teresa Risso

Extensin Profesional: Giulia Caloisi, Miguel Dueas, Ricardo Ferreyra,

Vocales Titulares: Daniel W. Almeida, Guillermo Carpignano,

Valeria Gmez Bongiorno, Silvia Gonzlez (Coord.), Erica Moriones,

Daniel Delpino, Roberto Gorostidi

Eugenia Morrone, Milagros Perell, Lucrecia Quiroga, Florencia Violante

Vocales Suplentes: Armando Bernstein, Juan Martn Flores,

Asuntos Universitarios: Mara Laura Fontn (Coord.)

Ricardo Ripari, Andrea Yopolo

Comunicaciones: Daniela Camezzana, Leandro Moroni (Coord.), Mara Torrallardona

Gerente Tcnico: Hugo Fontana

Edicin de publicaciones: Celina Artigas

Gerente Administrativo: Isabel Rey

Servicios y Turismo: Carlos Javier Daz de la Sota, Magal Franchino,

Delegacin Brandsen: Delegada: Silvana Car Visado: Marcelo Mogliani

Ana Laura Gimil, Ricardo Jmelnitzky (Coord.)

Delegacin Chascoms: Delegado: Miguel Medici Visado: Claudia Cash

Concursos: Maitena Cretacotta, Juan Martn Flores (Coord.), Hugo Fontana,

Subdelegacin Dolores: Subdelegado: Roberto Duarte

Roberto Germani, Ricardo Ripari

Representacin Gral. Belgrano: Representante: Norberto Luis Zarattini

Asuntos Previsionales: Daniel W. Almeida, Jernimo Carol, Leticia Ciancaglini (Coord.),

Visado: Carlos Portinari

Estadstica: Isabel Rey

Legal: Daro Salto

Contable: Liliana Librn

El Campito: Florencia Violante, Juan Carlos Zocchi (Coord.)

Tcnica: Hugo Fontana

Instituto de Arquitectura, Urbanismo y Ambiente IAUA: Guillermo Curtit,

Mediaciones: Ana Mara Bianchi

Soledad del Cueto, Jorge Grandal, Roberto Sarav (Dir.)

Visado: Adriana Castiglioni, Hctor Gentile,

Programa Patrimonio y Ciudad: Mara Cristina Carasatorre (Coord.), Gabriel Machado,

Gabriel Martnez, Florencia Pazos, Mara Elena Risso

COMISIONES Y PROGRAMAS DE GESTIN

Rita Daz, Jorge Grandal (Coord.), Ricardo Jmelnitzky, Daniel Lamberti,

Coordinacin General: ngel Hugo Merlo

en zoom / colegio nacional de dolores

texto: arq. silvia portiansky

nmero 92 / verano / 2013

Nuestras escuelas deben, por tanto, ser construidas

Es una realidad que en numerosos pueblos y ciudades

La conjuncin de esta arquitectura academicista como gran

nmero 1 | verano | 2013

9 2 / TEMA DEL NMERO : BA J A , MEDIA , ALTA DENSIDAD

nmero 92 / verano / 2013

Edificacin alta, media o baja?

Anochece sobre la mesa grande del Capbauno. Alrededor,

Santiago Aguerrebehere: Sobre la ciudad de La Plata?