se destacar de modos diferentes. Certas obras, por exemplo, tem nos dilogos
sua grande fora, enquanto outras apresentam um maior apelo visual e outras,
ainda, possuem magistrais atuaes.
No que o longa Bicho de Sete Cabeas, com direo de Las Bodanzky e com
roteiro de Luiz Bolognesi, baseado no livro autobiogrfico de Austregsilo
Carrano Bueno, no conte com boas doses de todos esses elementos, mas h
um outro que se sobrepe a eles ou, melhor dizendo, serve como ponto de
apoio para os demais. O estmulo sensorial.
Tal recurso, claro, no nenhuma novidade. Pelo contrrio, o seu uso
apenas cresce na corrida comercial por uma experincia cinematogrfica que
se aproxime cada vez mais de uma reproduo do real. O problema que, em
sua maioria, essas experincias se preocupam tanto em atingir os sentidos
fsicos que se esquecem de conect-los, mais profundamente, ao emocional do
espectador, resultando em produtos que, quanto mais reais tentam ser, mais
artificiais o parecem. Bicho de Sete Cabeas, porm, faz uso de estmulos
simples, mas inteligentes, precisos, que dialogam perfeitamente com a
proposta da narrativa e desempenham um papel crucial para que o filme tenha
se tornado uma obra to marcante, reconhecida e debatida at hoje.
Na trama, o adolescente Neto (Rodrigo Santoro), ou Netinho, como chamado
pela tpica famlia de classe mdia da qual faz parte, e com a qual vive na
grande So Paulo, simplesmente enoja aquilo que o pai representa enquanto
pessoa. Esse simples conflito base evidenciado j nos primeiros minutos de
projeo e, embora isso acontea de modo sutil, tende a logo garantir a total
ateno do pblico e a se tornar o fio condutor de tudo o que se dar da por
diante. No que conflitos entre pais e filhos no sejam comuns, tampouco,
como no caso de Neto, um sonho de futuro e da continuidade de um estilo de
vida idealizados pelo pai para seu filho, mas que no , nem de longe,
correspondido pelo segundo. No que diz respeito a Neto e seu pai, Wilson
(Othon Bastos), contudo, tal conflito no tardar a adquirir propores trgicas.
A princpio, seja com os ecos da tagarelice do pai no carro sobre futebol, ou
com a voz do homem distante, em certa cena que comea com a me o
acordando embora a voz da mulher soe naturalmente prxima, evidenciando
que o modo como o garoto ouve o pai no se deve ao sono, mas, to somente,
ao puro e simples desinteresse de Neto por Wilson -, somando-se, claro, a
dedicada atuao de Santoro, a imerso do pblico no interior do protagonista
inicia sem didatismo; em vez disso, o longa quer que o pblico vivencie o
emocional do personagem. Quando, pois, aos olhos do pai, a situao chega
ao seu limite, Neto iludido por ele, sob o pretexto de visitar com Wilson um