Texto

1. La poeta chilena Gabriela Mistral (1889-1957), primera escritora hispanoamericana galardonada con el
Premio Nobel, consagr buena parte de su obra a su deseo obsesivo de ser madre. A veces una vida
a los ojos maldita para un escritor es en realidad bendicin para la historia de la literatura.
2. Gabriela Mistral aor como ninguna otra, un hijo biolgico que nunca lleg; y de la brecha que
gener la distancia entre su deseo y la realidad eman su genialidad literaria. Quiz porque no fue
madre fue poeta; quiz porque no fue madre puso todo su corazn (y an ms) en su labor de maestra
y quiz porque no fue madre su grito de dolor cruz fronteras.
3. La biografa de la maestra y poeta chilena est atravesada por la soledad. Su padre, que compona
versos, abandon el hogar cuando era pequea; su amor de juventud se suicid dejndola desolada;
su sobrino, al que cuid como a un hijo, se quit tambin la vida siendo adolescente. Ella erraba por el
mundo, huyendo de la pena, buscando suturar esa herida que, por simblica, era ms sangrante que
una brecha real.
4. La fuerza interior de Gabriela Mistral era ingente. Su maternidad frustrada fue sublimada en todas
direcciones: escribi su sentimiento, su anhelo y su dolor; busc a su propia madre en versos que
nunca la hallaban; se vivi madre de todos los seres, sobre todo los ms desfavorecidos; invent
nanas para dormir a los nios; vio a la tierra como gestante y parturienta y se hizo ella misma tierra;
pens un sistema educativo ms efectivo; le pidi a Dios ser ms madre que las madres, incluso pudo
cuidar a un hijo que no fue su hijo.
5. El resultado de su brutal dolor fue un Premio Nobel; victoria que emergi de la ms dolorosa derrota.
De acuerdo al texto ledo, cul de las siguientes opciones presenta una exposicin de hechos y NO una
manifestacin de opinin?
A) El resultado de su brutal dolor fue un Premio Nobel.
B) Consagr buena parte de su obra a su deseo obsesivo de ser madre.
C) Gabriela Mistral aor como ninguna otra, un hijo biolgico que nunca lleg.
D) Su padre, que compona versos, abandon el hogar cuando era pequea.
E) Quiz porque no fue madre fue poeta.
Se afirma en el texto ledo que
A)
B)
C)
D)
E)

Gabriela Mistral es una escritora hispana de gran renombre en Latinoamrica.

la obra de Gabriela Mistral est dedicada al tema de la maternidad.
Mistral es la primera escritora hispanoamericana que recibe el Premio Nobel.
su padre, amor de juventud y sobrino se suicidaron.
Gabriela Mistral fue una gran escritora chilena, madre, ta y maestra.

Cul de las siguientes opciones contiene un ttulo adecuado para el texto ledo?
A)
B)
C)
D)
E)

Maternidad y Literatura
Vida y dolor de Gabriela Mistral
Gabriela Mistral y el Premio Nobel de Literatura
El deseo de ser madre en la poesa de GabrielaMistral
Un Premio Nobel para la literatura hispanoamericana

El sentido de la expresin A veces una vida a los ojos maldita para un escritor es en realidad
bendicin para la historia de la literatura, se puede resumir en el refrn

A)
B)
C)
D)
E)

Quien canta, su mal espanta.

Todo es segn el cristal con que se mira.
Si no puedes lo que quieres, quiere lo que puedes.
Ocasin perdida, no vuelve ms en la vida.
No hay mal que por bien no venga.

1.
A)
B)
C)
D)
E)

El tono de la emisora del fragmento hacia la poesa de Gabriela Mistral es

admirativo
objetivo
esperanzador
reflexivo
crtico

A)
B)
C)
D)
E)

Con respecto al Premio Nobel obtenido por Gabriela Mistral, la emisora del fragmento
critica el hecho que Gabriela Mistral obtuviera este galardn.
expone un listado de evidencias que acreditan por qu lo recibi Gabriela Mistral.
juzga como una derrota que Gabriela Mistral recibiera este premio.
considera que el Premio Nobel es el galardn ms ansiado por un escritor.
opina que este premio constata la genialidad literaria de Gabriela Mistral.

VOCABULARIO CONTEXTUAL
Habilidad: analizar interpretar

A)
B)
C)
D)
E)

Cul es el sentido del trmino OBSESIVO, en el fragmento ledo?

PERSISTENTE, porque el deseo de ser madre era permanente.
EXCESIVO, porque el deseo de ser madre era exagerado.
REDUNDANTE, porque el deseo de ser madre era repetido.
OBCECADO, porque el deseo de ser madre era testarudo.
TRANSIGENTE, porque el deseo de ser madre era permisivo.

A)
B)
C)
D)
E)

Cul es el sentido del trmino BRECHA, en el fragmento ledo?

FISURA, porque de ese corte eman su forma de crear.
MARGEN, porque de ese espacio eman su genialidad literaria.
GRIETA, porque de ese hueco eman la temtica de sus obras.
DIFERENCIA, porque de esa desigualdad eman su deseo de escribir.
ORIFICIO, porque de ese agujero eman su genialidad literaria.

A)
B)
C)
D)
E)

Cul es el sentido del trmino ERRABA, en el fragmento ledo?

ANDABA, porque se refiere a que ella hua de la pena caminando por el mundo.
DEAMBULABA, porque se refiere a que ella hua de la pena vagando por el mundo.
RECORRA, porque se refiere a que ella hua de la pena pasando por el mundo.
ACERTABA, porque se refiere a que ella hua de la pena descubriendo el mundo.
ERRADICABA, porque se refiere a que ella hua de la pena exterminando el mundo.

A)
B)
C)
D)

Cul es el sentido del trmino SUBLIMADA, en el fragmento ledo?

DISIPADA, porque la frustracin de no ser madre se esfum en todas direcciones.
ALABADA, porque la frustracin de no ser madre fue elogiado en todas direcciones.
ELIMINADA, porque la frustracin de no ser madre se excluy de todas direcciones.
DISMINUIDA, porque la frustracin de no ser madre se rebaj en otras direcciones.

E) REALZADA, porque la frustracin de no ser madre se celebr en distintas direcciones.

Cul es el sentido del trmino EMERGI, en el fragmento ledo?

A)
B)
C)
D)
E)

FLOT, porque la victoria literaria de Mistral se sostuvo en el aire de soledad que experiment.
NACI, porque la victoria literaria de Mistral brot del dolor por su maternidad frustrada.
SUMERGI, porque la victoria literaria hundi para siempre el estilo potico de Mistral.
EMIGR, porque la victoria literaria viaj por el alma frustrada y solitaria de Mistral.
SOBRESALI, porque la victoria literaria de Gabriela Mistral es ms visible que su maternidad
frustrada.

1. "Ellos crean que nos habamos cansado de protestas y que les habamos dejado libres para seguir en
su alucinada carrera hacia la guerra. Se equivocaron. Nosotros, los que hoy nos estamos manifestando
aqu y en todo el mundo, somos como aquella pequea mosca que obstinadamente vuelve una vez y otra
a clavar su aguijn en las partes sensibles de la bestia. Somos, en palabras populares, claras y rotundas
para que mejor se entiendan, la mosca cojonera del poder.
2. Ellos quieren la guerra, pero nosotros no les vamos a dejar en paz. A nuestro compromiso, ponderado en
las conciencias y proclamado en las calles, no le harn perder vigencia y autoridad (tambin nosotros
tenemos autoridad...) ni la primera bomba ni la ltima que vengan a caer sobre Irak.
3. No digan los seores y las seoras del poder que nos manifestamos para salvar la vida y el rgimen de
Sadam Husein. Mienten con todos los dientes que tienen en la boca. Nos manifestamos, eso s, por el
derecho y por la justicia. Nos manifestamos contra la ley de la selva que los Estados Unidos y sus aclitos
antiguos y modernos quieren imponer al mundo. Nos manifestamos por la voluntad de paz de la gente
honesta y en contra de los caprichos belicistas de polticos a quienes les sobra en ambicin lo que les va
faltando en inteligencia y sensibilidad. Nos manifestamos en contra del concubinato de los Estados con los
sper-poderes econmicos de todo tipo que gobiernan el mundo. La tierra pertenece a los pueblos que la
habitan, no a aquellos que, con el pretexto de una representacin democrtica descaradamente pervertida,
al final les explotan, manipulan y engaan. Nos manifestamos para salvar la democracia en peligro.
4. Hasta ahora la humanidad ha sido siempre educada para la guerra, nunca para la paz. Constantemente
nos aturden las orejas con la afirmacin de que si queremos la paz maana no tendremos ms remedio
que hacer la guerra hoy. No somos tan ingenuos para creer en una paz eterna y universal, pero si los seres
humanos hemos sido capaces de crear, a lo largo de la historia, bellezas y maravillas que a todos nos
dignifican y engrandecen, entonces es tiempo de meter manos a la ms maravillosa y hermosa de todas
las tareas: la incesante construccin de la paz. Pero que esa paz sea la paz de la dignidad y del respeto
humano, no la paz de una sumisin y de una humillacin que demasiadas veces vienen disfrazadas bajo la
mascarilla de una falsa amistad protectora.
5. Ya es hora de que las razones de la fuerza dejen de prevalecer sobre la fuerza de la razn. Ya es hora
de que el espritu positivo de la humanidad que somos se dedique, de una vez, a sanar las innmeras
miserias del mundo. Esa es su vocacin y su promesa, no la de pactar con supuestos o autnticos "ejes
del mal".
6. Amenamente estaban Bush, Blair y Aznar charlando sobre lo divino y sobre lo deshumano, seguros y
tranquilos en su papel de poderosos hechiceros, expertos en trucos de trilero y conocedores en mritos de
todas las trampas de la propaganda engaosa y de la falsedad sistemtica, cuando en el despacho oval,
donde se encontraban reunidos irrumpi la terrible noticia de que los Estados Unidos de Amrica del Norte
haban dejado de ser la nica gran potencia mundial. Antes de que Bush pudiera asestar el primer
puetazo en la mesa, vuestro presidente Jos Mara Aznar se dio prisa en declarar que esa nueva gran
potencia no era Espaa. "Te lo juro, George", dijo. "Mi Reino Unido tampoco", aadi rpidamente Blair
para cortar la naciente suspicacia de Bush. "Si no eres t y tu no eres, quin es entonces?", pregunt
Bush. Fue Collin Powell, mal creyendo l mismo en lo que estaba pronunciando su propia boca quien dijo:
"La opinin pblica, seor presidente".
7. Ya habis comprendido que esta historieta es un simple invento mo. Os pido por tanto que no le deis
importancia. Pero s la tiene los que ya es una evidencia para todos, la ms exaltadora y feliz evidencia de
estos conturbados tiempos: los hechiceros Bush, Blair y Aznar, sin quererlo, sin proponrselo, nada ms
que por sus malas artes y peores intenciones, han hecho surgir, espontneo e incontenible, un gigantesco,
un inmenso movimiento de opinin pblica. Un nuevo grito de "No pasarn", con las palabras "No a la
guerra", recorre el mundo.
8. No hay ninguna exageracin en decir que la opinin pblica mundial contra la guerra se ha convertido en
una potencia con la cual el poder tiene que contar. Nos enfrentamos deliberadamente a los que quieren la
guerra, les decimos "NO", y si aun as siguen empecinados en su demencial afn y desencadenan una vez
ms los caballos del apocalipsis, entonces les avisamos desde aqu que esta manifestacin no es la ltima,
que continuaremos las protestas durante todo el tiempo que dure la guerra, e incluso ms all, porque a
partir de hoy ya no se tratar simplemente de decir No a la guerra, se tratar de luchar todos los das y en
todas las instancias para que la paz sea una realidad, para que la paz deje de ser manipulada como un
elemento de chantaje emocional y sentimental con que se pretenden justificar las guerras.
9. Sin paz, sin una paz autntica, justa y respetuosa, no habr derechos humanos. Y sin derechos
humanos todos ellos, uno por uno la democracia nunca ser ms que un sarcasmo, una ofensa a la
razn, una tomadura de pelo. Los que estamos aqu somos una parte de la nueva gran potencia mundial.

1. OBSTINADAMENTE
A) condescendientemente, pues se refiere a su buena disposicin
B) flexiblemente, pues se refiere a que es bastante manejable
C) dcilmente, pues se refiere a que recibe fcilmente lo externo
D) tozudamente, pues se refiere a su carcter persistente
E) testarudamente, pues se refiere a que es porfiado en su actuar

2. PREVALECER
A) exceder, pues se refiere a que se superan unas a otras
B) permanecer, pues se refiere a coexisten unas con otras
C) dominar, pues se refiere a que una est por sobre otra
D) rebasar, pues se refiere a que una sobrepasa a otra
E) durar, pues se refiere a que se mantienen en el tiempo
3. SUSPICACIA
A) prevencin, pues se refiere a precaucin
B) sospecha, pues se refiere al presentimiento
C) suposicin, pues se refiere a una hiptesis
D) desconfianza, pues se refiere a sospecha
E) conjetura, pues se refiere a una presuncin
4. CONTURBADOS
A) calmados, pues se refiere a quietos
B) nerviosos, pues se refiere a exaltados
C) conmocionados, pues se refiere a turbados
D) angustiados, pues se refiere a ansiosos
E) tranquilos, pues se refiere a calmados
5. DELIBERADAMENTE
A) inexorablemente, pues se refiere a que es forzoso
B) abiertamente, pues se refiere a francamente
C) frontalmente, pues se refiere a su transparencia
D) derechamente, pues se refiere a su rectitud
E) premeditadamente, pues se refiere a que es planeado

6. Podemos afirmar que el discurso es crtico y propositivo porque

A) declara abiertamente su posicin frente a la guerra e incita a trabajar por la paz.

B) presenta una posicin clara y enftica frente a la guerra, apoyando la misma.

C) se posiciona en contra de los que quieren la guerra y pide tomar represalias.
D) se mantiene en una posicin neutral, esperando que se solucione el conflicto.
E) declara abiertamente su apoyo a Hussein y pide asimismo apoyar a Irak.
VISIN DE HIROSHIMA, OSCAR HAHN (CHILENO)
Arroj sobre la triple ciudad un proyectil nico,
cargado con la potencia del universo.
MamsalaPurva
(Texto snscrito milenario)
Ojo con el ojo numeroso de la bomba
que se desata bajo el hongo vivo.
Con el fulgor del hombre no vidente, ojo y ojo.
Los ancianos huan decapitados por el fuego,
encallaban los ngeles en cuernos sulfricos
decapitados por el fuego,
se varaban las vrgenes de aureola radioactiva
decapitadas por el fuego.
Todos los nios emigraban decapitados por el cielo.
No el ojo manco, no la piel tullida, no sangre
sobre la calle derretida vimos:
los amantes sorprendidos en la cpula,
petrificados por el magnesium del infierno,
los amantes inmviles en la va pblica,
y la mujer de Lot
convertida en columna de uranio.
El hospital caliente se va por los desages,
se va por las letrinas tu corazn helado,
se van a gatas por debajo de las camas,
se van a gatas verdes e incendiadas
que mallan cenizas.
La vibracin de las aguas hace blanquear al cuervo
y ya que no puedes olvidar esa piel adherida a los muros
porque derrumbamiento bebers, leche en escombros.
Vimos cpulas fosforecer, los ros
anaranjados pastar, los puentes preados
parir en medio del silencio.
El color estridente desgarraba

el corazn de sus propios objetos:

el rojo sangre, el rosado leucemia,
el lacre llaga, enloquecidos por la fisin.
El aceite nos arrancaba los dedos de los pies,
las sillas golpeaban las ventanas
flotando en marejadas de ojos,
los edificios licuados se vean chorrear
por troncos de rboles sin cabeza,
y entre las vas lcteas y las cscaras,
soles o cerdos luminosos
chapotear en las charcas celestes.
Por los peldaos radioactivos suben los pasos,
suben los peces quebrados por el aire fnebre.
Y qu haremos con tanta ceniza?

Cul de las siguientes opciones corresponde a una interpretacin de los versos que siguen a continuacin?
los edificios licuados se vean chorrear
por troncos de rboles sin cabeza
A) Los edificios colapsaron, por lo que el agua que haba en ellos comenz a chorrear por las ventanas
despus de la bomba.
B) Los rboles se quemaron casi por completo, de ellos slo qued su tranco.
C) La bomba diluy y destruy los edificios; quem todo el follaje de los rboles.
D) Toda la ciudad se destruy y no qued nada de ella.
E) Los rboles fueron talados antes de la bomba y los edificios fueron derribados despus del desastre de
Hiroshima.
Cul es el sentido del trmino FULGOR en el texto anterior?
A)
B)
C)
D)
E)

Claridad, porque lo relaciona con una luz tenue y de baja intensidad.

Destello, porque lo relaciona con una luz oscilante y momentnea.
Fogonazo, porque lo relaciona con una luz que slo dura un instante.
Llamarada, porque lo relaciona con una llama de fuego y calor.
Resplandor, porque lo relaciona con una luz de alta intensidad.

Cul es el sentido del trmino VARABAN en el texto anterior?

A)
B)
C)
D)
E)

Detenan, porque se paralizaban.

Congelaban, porque se convertan en hielo.
Atrapaban, porque se apresaban.
Atropellaban, porque se arrollaban.
Aglomeraban, porque se amontonaban.

Cul es el sentido del trmino TULLIDA en el texto anterior?

A)
B)
C)
D)
E)

Impedida, ya que se refiere a que estaba incapacitada.

Lisiada, ya que se refiere a que estaba invlida.
Mutilada, ya que se refiere a que estaba malherida.
Entumecida, ya que se refiere a que estaba adormecida.
Atrofiada, ya que se refiere a que estaba estropeada.

Cul es el sentido del trmino PETRIFICADOS en el texto anterior?

A)
B)
C)
D)
E)

Detenidos, porque se refiere a que quedaban estancados.

Abandonados, porque se refiere a que quedaban desamparados.
Absortos, porque se refiere a que quedaban pensativos.
Inmovilizados, porque se refiere a que quedaban paralizados.
Atormentados, porque se refiere a que quedaban abrumados.

Cul es el sentido del trmino ESTRIDENTE en el texto anterior?

A)
B)
C)
D)
E)

Enceguecedor, porque impide una buena visin.

Ruidoso, porque genera bullicio.
Destemplado, porque provoca malestar fsico.
Discordante, porque estimula las discrepancias.
Estruendoso, porque causa sonido ensordecedor.
Querida ma:
1. Te escribo otra vez porque me encuentro solo y porque me apena conversar
contigo siempre sin que lo sepas ni me oigas, ni puedas contestarme. Aunque tu
retrato es malo, me sirve perfectamente, y ahora entiendo cmo es que aun los
retratos menos lisonjeros de la madre de Dios, las vrgenes negras, tienen sus
ms celosos admiradores, y ms admiradores aun que los buenos retratos. Por lo
menos, ninguno de aquellos oscuros retratos de las vrgenes negras ha sido tan
besado, ninguno mirado con tanta veneracin y adorado como la foto tuya, que
aunque no es lbrega, s es sombra y de ninguna manera refleja a su querido,
encantador, besable y dulce rostro. Pero al poner en derecho lo que los rayos del
sol mal han representado, descubro que mis ojos, estropeados por la luz del
quinqu y el humo de tabaco, son capaces de verte no slo en sueos, sino
tambin en la realidad. Y all ests, delante de m, grande como en la realidad, y te
puedo levantar con mis brazos y te beso el cuerpo entero, y caigo sobre mis
rodillas delante de ti y lloro: Querida, te amo, y te amo de veras, con el amor ms
grande que jams se haya sentido en los pramos de Venecia. Falsa y
asquerosamente, el mundo forma imgenes superficiales. Quin de mis muchos
calumniadores y enemigos de lengua venenosa alguna vez me ha reprochado por
hacer el papel de galn en un teatro de segunda categora? Y es verdad. Si los
sinvergenzas hubiesen tenido algo de ingenio, habran trazado el cuadro: por un
lado, las relaciones productivas y sociales y, por el otro, yo mismo a tus pies.
Debajo habran escrito: Contemple este cuadro y el otro. Pero estpidos son esos

sinvergenzas y estpidos permanecern, en seculum seculorum [para toda la

eternidad].
2. La ausencia momentnea hace bien, pues vistas de cerca, las cosas parecen
demasiado iguales para que podamos distinguirlas. Hasta las torres, vistas de
cerca, parecen enanas, mientras que lo pequeo y lo cotidiano, cuando lo tenemos
delante, crece en demasa. Lo mismo ocurre con las pasiones. Los pequeos
hbitos, en la cercana, cuando los sentimos encima, toman forma pasional, y
desaparecen tan pronto como su objeto escapa a nuestra vista. Y las grandes
pasiones, a las que la cercana del objeto convierte en pequeos hbitos,
se agigantan y cobran de nuevo su forma natural por el efecto mgico de la lejana.
Eso es lo que sucede con mi amor. Basta que te alejes de m simplemente cuando
te sueo, y en seguida me doy cuenta de que el tiempo slo le ha servido para lo
que el sol y la lluvia sirven a las plantas; para crecer. Mi amor por ti, en cuanto te
alejas de mi lado, se revela como lo que es, como un gigante en el que se
concentra toda la energa de mi espritu y todas las fuerzas de mi corazn. Vuelvo
a sentirme hombre, porque siento una gran pasin, y la variedad en que nos
embrollan el estudio y la cultura moderna, y el escepticismo con el que
inevitablemente enfrentamos todas las impresiones subjetivas y objetivas, tienden
a hacernos a todos pequeos y dbiles, y quisquillosos e indecisos. Pero el amor,
no por el hombre feuerbachiano, ni por el metabolismo de Moleschott, ni por el
proletariado, sino el amor por la amada, el amor por ti, vuelven a hacer hombre al
hombre ().
3. Adis mi querido corazn. Mil besos para vos, y para los nios tambin, de Tu
Carlos.
http://www.elhistoriador.com.ar/documentos/miscelaneas/carta_de_carlos_marx_a_
jenny_von_westphalen.php (fragmento)

El propsito comunicativo del emisor de la carta es

A dar a conocer su amor a las mujeres.
B pedir perdn por los actos de infidelidad cometidos.
C persuadir a su amada que ella es su gran amor.
D) explicar que est enamorado.
E) demostrar que tambin puede escribir cartas de amor.
Cul es el sentido del trmino LISONJEROS en el fragmento anterior?
A
B
C
D
E

ADULADORES, porque el emisor plantea que el retrato a pesar de lo sombro lo deleita.

ATRACTIVOS, porque el emisor seala que el retrato le causa gracia por los colores.
AGRADABLES, porque el emisor resalta el retrato sin encontrar detalles negativos.
SATISFACTORIOS, porque el emisor est de acuerdo con la calidad del retrato.
ZALAMEROS, porque el emisor quiere mostrar su cario desinteresado frente al retrato.

Cul es el sentido del trmino ESTROPEADOS en el fragmento anterior?

A) PERJUDICADOS, porque el emisor se siente menoscabado por su amada.

B) DETERIORADOS, porque el emisor siente sus ojos daados.
C) EMBOBADOS, porque el emisor considera a su amada una luz.
D) ENCEGADOS, porque el emisor ha quedado ciego por el humo.
E) MALTRATADOS, porque el emisor vive en un ambiente poluto.
Cul es el sentido del trmino PAPEL en el fragmento anterior?
A) FUNCIN, porque el emisor debe dramatizar frente a su amada.
B) TAREA, porque el emisor debe trabajar de galn.
C) ACTUACIN, porque el emisor imita las caractersticas de un personaje.
D) ROL, porque el emisor cumple una funcin dentro de un obra teatral.
E) REPRESENTACIN, porque el emisor proyecta una imagen de galn.
Cul es el sentido de la palabra REVELA en el fragmento anterior?
A)
B)
C)
D)
E)

MANIFIESTA, porque el amor se evidencia como es.

REVOLUCIONA, porque el amor no se somete a los designios del emisor.
DESCUBRE, porque el amor aparece sin indicios del emisor.
ENCUENTRA, porque el amor se muestra reacio a las fuerzas del corazn.
MUESTRA, porque el amor hace patente un afecto disimulado.

Cul es el sentido de la palabra ESCEPTICISMO en el fragmento anterior?

A) DUDA, porque el emisor no cree en los juicios que se emiten en la poca.
B) DESCONFIANZA, porque el emisor se resigna a sus propios sentimientos.
C) INCREDULIDAD, porque el emisor no tiene fe religiosa.
D) NEUTRALIDAD, porque el emisor no participa de las opciones en conflictos de la poca.
E) ATESMO, porque el emisor niega la existencia de Dios
Fue una espera interminable. No s cunto tiempo pas en los relojes, de ese tiempo annimo y universal de
los relojes, que es ajeno a nuestros sentimientos, a nuestros destinos, a la formacin o al derrumbe de un
amor, a la espera de una muerte. Pero de mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de
cosas y vueltas atrs, un ro oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extraamente calmo y casi mar inmvil y
perpetuo donde Mara y yo estbamos frente a frente contemplndonos estticamente, y otras veces volva a
ser ro y nos arrastraba como en un sueo a tiempos de infancia y yo la vea correr desenfrenadamente en su
caballo, con los cabellos al viento y los ojos alucinados, y yo me vea en mi pueblo del sur, en mi pieza de
enfermo, con la cara pegada al vidrio de la ventana, mirando la nieve con ojos tambin alucinados.
Fragmento El tnel
Ernesto Sbato.
Segn el texto ledo se infiere que el narrador espera que
a)
b)
c)
d)
e)

pase el tiempo para ver a su amada.

solo fue un sueo de una noche desvelado.
hubo un tiempo en que ambos estuvieron juntos.
anhela estar en un futuro con su amada.
solo imagina despierto a su amada.

VOCABULARIO CONTEXTUAL.
Cul es el sentido del trmino ANNIMO en el fragmento ledo?
a) DESCONOCIDO, porque se refiere a la falta de reconocimiento y gratitud.
B) INCGNITO, porque se refiere a una causa o razn oculta de algo.
c) IGNORADO, porque se refiere a que no es conocido de antes.
d) SECRETO, porque se refiere a una cosa que cuidadosamente se tiene reservada.
e) OSCURO, porque se refiere a que carece de luz y oscuridad.
Cul es el sentido del trmino DESTINO en el fragmento ledo?
a) OCUPACIN, porque se refiere a ocupar u ocuparse de algo.
b) SINO, porque se refiere al destino y a la casualidad.
c) DIRECCIN, porque se refiere al camino o rumbo que se sigue.
d) BENEFICIO, porque se refiere a un bien que se hace o se recibe.
e) ASIGNACIN, porque ser refiere a asignar lo que corresponde a alguien.
Cul es el sentido del trmino TUMULTUOSO en el fragmento ledo?
a) CONFUSO, porque se refiere a lo se efecta sin orden ni conciente.
b) TORMENTOSO, porque se refiere a que se encuentra lleno de tensin y conflicto.
c) DESCONTENTO, porque se refiere a algo que disgusta o desagrada.
d) REBELDE, porque se refiere a la falta de obediencia debida frente a un acontecimiento.
e) DESORDENADO, porque se refiere a que no tiene un orden.
Cul es el sentido del trmino ARRASTRABA en el fragmento ledo?
a) OBLIGABA, porque se refiere a cumplir algo.
b) DESLIZABA, porque se refiere a arrastrar algo con suavidad.
c) ORIGINABA, porque se refiere a traer su principio u origen de una cosa.
d) ATRAA, porque se refiere a ganar la voluntad o afecto.
e) LEVANTABA, porque se refiere a mover algo hacia arriba.
Cul es el sentido del trmino ALUCINADOS en el fragmento ledo?
a) OFUSCADOS, porque se refiere a oscurecer y hacer sombra.
b) DESLUMBRADOS, porque se refiere a dejar a alguien admirado.
c) SOADOS, porque se refiere a que discurre fantsticamente sin tener en cuenta la realidad.
d) HECHIZADOS, porque se refiere a ejercer algn maleficio.
e) DESVARIAR, porque se refiere a desviar o desunir.

"La buena vida" no est lejos de "Machuca" (2004), por cierto est distante en cuanto a la poca y al tipo de
narracin, pero no en lo central: ambas son pelculas que rondan por los estados de nimo y sentimientos
que marcan e identifican a una sociedad.
En "La buena vida" es el Santiago actual y esa mezcla de pesadumbre con alegra y de desconcierto con
descubrimiento, que inunda a los protagonistas de unos relatos entrelazados que parten y terminan en el
marco de una ventana, con pequeos maceteros y adornos en su base y en el horizonte se distingue el perfil
contaminado de una capital sufrida, histrica y querida.

"La buena vida", el quinto largometraje de Andrs Wood, habla de esta contaminacin chilena que est en la
naturaleza o en el carcter, en las desgracias personales o en las cadenas que se arrastran, quizs en las
costumbres, en la cultura o simplemente en el aire que la sociedad despide y luego respira
Est en las esquirlas del matrimonio roto de Teresa (Aline Kuppenheim) y Jorge (Alfredo Castro); en la
amargura existencial de Mario (Eduardo Paxeco) que no puede ingresar a la filarmnica del Municipal, pero s
al orfen de Carabineros; en el triste pesimismo del peluquero Edmundo (Roberto Faras) y en el deambular
callejero de Patricia (Paula Sotelo), una madre enferma que ni siquiera se puede ganar la vida como
prostituta.
Andrs Wood es un director de raz humanista, en el sentido de que la salvacin para sus personajes est en
otros personajes, precisamente. Es decir, en otros hombres y mujeres que llegan a sus vidas: es la hija
estudiante que queda embarazada, es la funcionaria alegre y generosa que presta dinero y afecto o son los
compaeros msicos y la institucin que lo acoge. Tambin los huesos de un padre muerto que an palpita en
el corazn de una vieja como Leonor, interpretada por Blgica Castro y una actriz a la que el director, con
justicia, filma con reverencia y cario.
Cario a ella y en verdad a todos los personajes, porque a lo mejor Wood no tiene confianza en Chile y su
destino, pero s en algo menor, en los chilenos de a uno, en esos detalles y en las casualidades, y por eso es
un cine optimista, porque a nadie le falta Dios que, en este caso, es una amante, la maternidad de una hija o
un carabinero en su camino.
Aunque la ciudad, a veces, sea tan sorda y cruel que ni siquiera escucha el llanto de un nio que muere entre
lgrimas.
Antonio Martnez. El Mercurio (15/08/08)
La idea central del texto ledo puede sintetizarse como
A)
B)
C)
D)
E)

La buena vida es una pelcula recomendable sobre todo por su humanidad.

los aspectos positivos y negativos de la nueva pelcula de Andrs Wood.
los personajes de la pelcula La buena vida son representativos del Santiago de hoy.
la nueva pelcula de Andrs Wood es la continuacin de Machuca.
las sobresalientes actuaciones en la pelcula de Andrs Wood.

VOCABULARIO CONTEXTUAL
Cul es el sentido del trmino RONDAN en el fragmento anterior?
A. CORTEJAN, porque el trmino alude a una comparacin entre dos pelculas
B.GUARDAN, porque alude a la idea de preservar los estados de nimos y sentimientos de una sociedad
C. CUSTODIAN, porque alude a la idea de cuidar aquellos estados de nimos y sentimientos sociales
D. GIRAN, porque alude a la idea de que las dos pelculas se centran en torno a un mismo tema
E.CAUTELAN, porque alude a la idea de impedir todo aquello que pueda dificultar la manifestacin de
estados de nimos y sentimientos.
Cul es el sentido del trmino PESADUMBRE en el fragmento anterior?
A. AGOBIO, porque se da a entender el malestar que provoca en los protagonistas la visin del Santiago
actual, pero tambin alegra
B. AORANZA, porque se refiere al sentimiento de nostalgia que le provoca ,a los protagonistas, la visin de
Santiago actual.
C. TRISTEZA porque se quiere expresar los sentimientos contradictorios que surgen en los protagonistas:
tristeza y alegra
D. ANGUSTIA, porque se quiere expresar el sentimiento de sufrimiento y preocupacin intenso que provoca
la visin de este nuevo Santiago

E. DELIRIO, porque la visin del Santiago actual le provoca a los protagonistas sentimientos encontrados:
perturbacin, alteracin y a la vez alegra.
Cul es el sentido del trmino CONTAMINACION en el fragmento anterior?
A. SUCIEDAD, porque hace alusin a la situacin de poca limpieza que est viviendo la capital chilena en
relacin a la naturaleza y la sociedad en general
B. POLUCIN, porque hace alusin a la contaminacin intensa que perjudica la naturaleza y la salud de los
seres vivos.
C.DETERIORO, porque hace alusin al empeoramiento que est sufriendo la naturaleza chilena
D. DAO, porque hace alusin a algn perjuicio, dolor o desgracia que afecta a la naturaleza, a vida de las
personas o sociedad chilena en general
E. CORRUPCIN, porque se alude al desorden, al dao y a la inestabilidad que est sufriendo la capital
chilena en cuanto a su ecosistema
Cul es el sentido del trmino ESQUIRLAS en el fragmento anterior?
A. FRAGMENTOS, porque aluden a aquella serie de recuerdos lamentables que quedaron como
consecuencias del rompimiento matrimonial
B. HUELLAS, porque alude a Indicios o seal de amor que an perduran en Teresa.
C. SEALES, porque alude al hecho de que an hay marca o caracterstica que perduran la vida de Teresa.
D. INDICIOS, porque hace alusin a aquellos primeros aos del matrimonio de Teresa.
E. SECCIONES, porque se refiere a los intentos de restablecer la relacin matrimonial de Teresa.
Cul es el sentido del trmino REVERENCIA en el fragmento anterior?
A. GALANTERA, porque alude a un trato educado y corts que da un hombre a una mujer para cortejarla.
B. INCLINACIN, porque se refiere a un gesto de inclinar la cabeza o el cuerpo hacia adelante en seal de
respeto o saludo.
C. RESPETO, porque est expresando un acto de admiracin que siente una persona hacia alguien.
D.PACIENCIA, porque se refiere a la capacidad de esperar con tranquilidad una cosa que tarda en realizarse.
E. OFRENDA, porque alude a un ofrecimiento motivado por una causa noble tal como se le hace a una
divinidad o a un santo
Guitarra argentina
por Juan Antonio Snchez
1. En octubre de 1999 fuimos invitados junto a Antonio Restucci al
festival Guitarras del mundo, que organiza Juan Fal, en Argentina.
2. Este festival, en el que participan guitarristas de diversos gneros

estilos (guitarra clsica, flamenco, jazz, guitarra popular y folclrica), se

lleva a cabo durante dos semanas a lo largo de toda Argentina; aquel ao
se realiz en 29 ciudades (el 2008, segunda edicin a la que fui
invitado, ya iba por las 60 ciudades, y el 2011 ya eran 90). En cada
sede se presenta un guitarrista local, uno nacional y uno extranjero, y
estos dos ltimos tocan en varias sedes.
3. Al final del festival se realiza un concierto de cierre en Buenos Aires, en
el que participa la mayor parte de los guitarristas tocando una pieza cada
uno.

4. En aquella ocasin en el concierto de cierre tocaran cerca de 30

guitarristas, y la verdad es que nos imaginamos un concierto largusimo,
cansador, aburrido. Nos armamos de paciencia, esperando nuestro turno
(nos tocaba cerca del final) y comenz el desfile.
5. Todava recuerdo el asombro que nos invadi cuando se fueron
sucediendo chacareras, zambas, milongas, tangos, gatos, tonadas

cuecas cuyanas, chamams, vidalas, bailecitos, malambos arreglos de

los propios guitarristas de temas populares o creaciones inspiradas en
esos ritmos y danzas Qu pasa con nosotros me pregunt-, qu
pasa con Chile? Los guitarristas clsicos chilenos no tienen relacin con
el folclor y no componen, y los guitarristas populares chilenos no se
han desarrollado como solistas
6. La impresin que me caus ese concierto y el estmulo que signific el
contacto con Juan Fal en viajes posteriores reafirmaron mi necesidad
de desarrollarme como guitarrista solista compositor, y me llevaron a
trabajar en el grupo de piezas que publiqu en 2002 bajo el ttulo de
Piezas esenciales para guitarra, y que se ha transformado en parte
constitutiva del repertorio de muchsimos guitarristas chilenos. Como
instrumento de concierto se suele vincular la guitarra a la guitarra clsica,
el flamenco y el jazz; sin embargo la excelencia que ha alcanzado en
diversos
necesario

estilos
dar

populares

un

destacado

sitial

folclricos
a

en

Latinoamrica

esta

guitarra

hacen
popular

latinoamericana.
7. La guitarra es, sin duda, el instrumento principal de la mayor parte de la
msica popular y folclrica latinoamericana. Est presente en todos los
pases, casi en todas las casas. Fundamental en el acompaamiento
del canto y del baile y columna vertebral de conjuntos vocales e
instrumentales, la guitarra popular latinoamericana se ha desarrollado
tambin como solista en varios pases de Latinoamrica, y en especial,
en Argentina.
8. La msica argentina siempre estuvo presente en mi historia. Mis primeros
referentes guitarrsticos fueron los amigos de mi segundo padre
(Roberto Espina), que llegaron a vivir a nuestra casa en Ciudad de
Mxico en 1976 huyendo de la represin de la dictadura militar argentina:
Naldo Labrn, Delfor Sombra y Carlos Daz, Cato, quienes formaron
all el conjunto Sanampay (y grabaron, entre otras maravillas, el
disco Guitarra negra junto a Alfredo Zitarrosa). A travs de ellos

conoc personalmente a Silvio Rodrguez y Noel Nicola, que en sus

giras a Mxico se relacionaban con los msicos exiliados sudamericanos
(). Tambin, a travs de Naldo, conoc la msica de quien l llamaba
su principal maestro: Atahualpa Yupanqui.
9. Algunos aos despus, en Madrid, volv a ver a mi pap (...). Se haba
casado con quien es su esposa, la gran cantante venezolana Soledad
Bravo,

en

aquel

mgico

viaje

Espaa en 1980 recorrimos

Andaluca y el sur de Portugal, mientras Soledad daba conciertos

acompaada por Dioni Velzquez, guitarrista argentino -de Entre Ros- que
tambin trabaj junto a Zitarroza. Canciones del folclor venezolano y de la
trova cubana constituan principalmente su repertorio, al que despus se
incorporaron tangos y boleros. Dioni encarnaba a la perfeccin ese
guitarrista latinoamericano que acompaa el canto con una guitarra de
una gran riqueza rtmica, armnica y contrapuntstica (20 aos despus
tuve el privilegio de tocar con ambos ya no en el living de la casa de mi
pap en Caracas, sino ac en Santiago, en el teatro Oriente, y en el
festival de Olmu).
Snchez, J. (2014, enero 21). Guitarra argentina. Extrado el 19 de enero de 2014
de http://www.elguillatun.cl/columnas/cronicas-de-musica-latinoamericana/guitarra-argentina
(Fragmento).

Evaluar
La conclusin a la que se puede llegar a partir de la lectura del texto es:
A) los guitarristas chilenos suelen dedicarse a un solo tipo de msica.
B) la guitarra popular chilena tiene menos repertorio que la argentina.
C) en Chile hay escasos msicos con experiencia internacional.
D) los guitarristas chilenos han cultivado principalmente el estilo clsico.
E) la guitarra chilena tiene un mayor repertorio que la argentina.
Analizar-interpretar
Cul es el sentido del trmino imaginamos, en el fragmento ledo?
A) CONJETURAMOS porque se refiere a enjuiciaron que le concierto sera largusimo,
cansador, aburrido.
B) SUPUSIMOS, porque se refiere a que consideraron que el concierto sera largusimo,
cansador, aburrido.
C)COMPRENDIMOS, porque se refiere a que tenan una idea clara de que el concierto
sera largusimo, cansador, aburrido.
D)CREIMOS, porque se refiere a que sin indicios tenan una idea clara que el concierto

sera largusimo, cansador, aburrido.

E) SOSPECHAMOS, porque se refiere a que suponen negativamente que el concierto
sera largusimo, cansador, aburrido.
Cul es el sentido del trmino populares, en el fragmento ledo?
A) FOLCLRICOS, porque se refiere a que los temas eran propios a sus costumbres.
B) SENCILLOS, porque se refiere a que los temas no ofrecan mayor complejidad.
C)COMUNES, porque se refiere a que los temas eran ordinarios, vulgares, frecuentes.
D)HABITUALES, porque hace referencia a que los temas eran comunes.
E) NORMALES, porque hace referencia a que los temas se ajustan a lo natural.
Cul es el sentido del trmino destacado, en el fragmento ledo?
A) DEFINIDO, porque hace referencia sobre lo que versa a esta guitarra popular.
B) NOTORIO, porque hace referencia clara y evidente a esta guitarra popular.
C) ACUSADO, porque hace referencia a que destaca de lo normal esta guitarra popular.
D) APRECIABLE, porque hace referencia a que es digan de aprecio y estima esta guitarra popular.
E) SENSIBLE, porque hace referencia a que puede ser conocida por los sentidos esta guitarra popular.