Clase sobre Nadie nada nunca de Juan Jos Saer, 5 11

2015.
(Por Evelin DAngelo, Ayudante 2 de la ctedra Anlisis y Crtica I).
El objetivo de esta clase es abordar la obra de Saer y, en
particular, su novela Nadie nada nunca, a partir de la problemtica de la
representacin y de la problematizacin que la obra saeriana abre
acerca

de

la

posibilidad

de

la

representacin

literaria.

Esta

problematizacin parte de la base de que la escritura de Saer es una

escritura que indaga la percepcin, desarrollando una indagacin
obsesiva sobre lo real o sobre la posibilidades de percibir y aprehender
lo real.
Como hemos visto en las clases anteriores, puede decirse que
Saer no constituye un autor antirrealista, sino que desmonta las
nociones

del

realismo

decimonnico

cannico,

realiza

una

reformulacin muy propia del mismo. Queremos darle otra vuelta de

tuerca a la forma en que Saer desmonta el realismo clsico. En este
juego de expansiones, tal como Beatriz Sarlo califica a Nadie nada
nunca en su texto Narrar la percepcin1, los procedimientos principales
mediante los cuales se problematiza el realismo son los siguientes:
*una utilizacin muy peculiar del tiempo: relato en 1 persona, tiempo
presente del modo indicativo.
*variaciones del punto de vista y narradores.
*alteraciones en la temporalidad: tiempo no lineal ni cronolgica ni
lgicamente, es decir, con respecto a la causalidad.
*descomposicin de las acciones en detalles.
*descomposicin de la escritura en fragmentos y repeticin de los
mismos.
1 Punto de vista, N 10, Bs. As., noviembre 1980.

*accin poca o casi nula, desjerarquizacin sintctica: ni el ncleo verbal

es central al nivel de la frase, ni la accin lo es a nivel de la trama.
De esta manera, tomando como referencia el texto de Dalmaroni y
Merbilha, Un azar convertido en don. Juan Jos Saer y el relato de la
percepcin, la exploracin que Saer realiza sobre lo real y la posibilidad
de representarlo, se organiza mediante el procedimiento que el mismo
Saer denomin como condensacin. Este procedimiento consiste en
palabras de Dalmaroni en: combinar la insistencia obsesiva, el
detenimiento minucioso que se demora, dilatndola, en la descripcin
de cada contingencia, y la repeticin virtualmente infinita, casi infinita,
de lo ya narrado o descripto, con variaciones que subrayan ms la
insuficiencia

que

la

ineficacia

de

las

versiones

previas 2.

El

procedimiento de condensacin, combina, entonces, la dilatacin, es

decir, el detenimiento minucioso en la descripcin, el desmenuzamiento
en detalles nfimos; y la repeticin virtualmente infinita de fragmentos
ya narrados, con variaciones de puntos de vista, cambios de narradores,
etc.; operaciones que generan que la accin se detenga una y otra vez
en cada microsecuencia o unidad mnima de accin, al punto de
desubicarla como eslabn de una cadena lgico-causal y cronolgica de
sucesos. De este modo, quedan problematizados el episodio y el avance
novelesco en tanto categoras realistas, ya que se produce un
desmontaje de la accin, una diseccin de las partes nfimas del
movimiento, inmovilizando, volatilizando o volviendo esttica la idea de
movimiento.
Es la sintaxis uno de los instrumentos clave que renueva la forma de
decir realista en Saer: apela a la frase extensa, donde hay una notable
2 Dalmaroni, Miguel y Merbilha, Margarita: "Un azar convertido en don. Juan Jos Saer y el

relato de la percepcin"; en No Jitrik: Historia crtica de la literatura argentina, tomo 11 (dirigido

por Elsa Drucaroff) La narracin gana la partida, pp. 321-343. Buenos Aires: Emec, 2000. (Pg.
324).

desjerarquerizacin de los ncleos verbales, a una prosa con una

musicalidad, un ritmo y una cadencia suministrados por los signos de
puntuacin, a una particular seleccin de las categoras lxicas
(adverbios, gerundios), como as tambin a una narrativa que hace de la
descripcin un uso anlogo al de la narracin: el presente constante se
narra y se describe en su actualizacin permanente, creando una
atmsfera de totalidad presente y fragmentaria. Adems, uno de los
elementos fundamentales de la obra de Saer es el tiempo: podramos
decir que realiza un uso retrico del tiempo. Hay en el manejo y en la
percepcin del tiempo, como as tambin en su utilizacin, ciertas
particularidades: las obras de Saer marcan un tiempo y un ritmo
determinado, a la vez que permanecen en un presente constante y,
asimismo, inaprehensible (1 persona presente del indicativo), y el cual
es actualizado permanentemente por la repeticin. No hay, en su
narrativa, la posibilidad de recuperacin del tiempo pasado, es el
presente el que condensa todos los tiempos posibles, el aqu y ahora
que, en la narracin, no puede ilustrar el devenir de la conciencia por
fuera del momento actual. David Oubia en su texto La extenuacin,
define a la literatura de Saer como una literatura gerundial, aferrada a
la prolongacin del instante3.
Esta estructura sintctica con un fuerte rasgo rtmico, la sucesin de
imgenes poticas y el efecto visual que produce la utilizacin de los
espacios en blanco que separan los fragmentos, generan una evocacin
lrica desde lo visual y lo auditivo. Los lmites lrica narrativa parecen
diluirse en el guion y sera interesante ver cmo algunos de los
principios enunciados por Roman Jackobson en el anlisis estructural de
la poesa que realiza en Lingstica y potica, pueden aplicarse a la
prosa de Juan Jos Saer. As, el principio general explicativo sostiene
3 Oubia, David. La extenuacin (Experiencia minscula del presente en Juan Jos Saer).
Lecturas de Juan Jos Saer: una celebracin de la zona. Mesa de lecturas realizada en el
Auditorio del Malba, Viernes 9 de septiembre, 2005. (Pg. 14).

que el lenguaje potico es esencialmente recurrente, esto es, lo ya

emitido vuelve a aparecer en la secuencia. Aqu Jakobson tiene en
cuenta los dos procedimientos bsicos de la conducta verbal: la
seleccin del paradigma y la combinacin en el sintagma. La funcin
potica proyecta el principio de equivalencia del eje de seleccin al eje
de combinacin. La equivalencia para a ser un recurso constitutivo de la
secuencia4.
Con este procedimiento, Saer torna incierto el estatuto de lo
representado, problematizando la posibilidad de representacin realista.
Podra decirse que con su obra literaria Saer pone en jaque o, al menos,
en duda la idea de representacin realista. En este sentido, nos interesa
comparar este mecanismo de deconstruccin del realismo, (aunque no
implique su total aniquilamiento), con el realizado por Roland Barthes en
El efecto de realidad5. All, Barthes, parte de la idea de que el texto es un
artefacto donde hay unidades, detalles intiles, que parecieran no
tener ninguna funcionalidad o necesariedad dentro del relato, y cuya
funcin es, en realidad, traer el referente al relato, de modo que la
relacin pasa a ser significante-referente, en lugar de significantesignificado. En realidad, lo que Barthes plantea es que en ese afn de
denotar lo real, ese detalle intil (el cual ejemplifica con el barmetro
en la obra de Flaubert), no hace sino connotar lo real o el efecto de que
nos encontramos frente a lo real. Segn Barthes, el realismo, es,
entonces, una convencin, una construccin discursiva para provocar el
efecto de realidad, para generar la idea de que la realidad se puede
representar mediante el lenguaje, lo cual, no es sino una estrategia, ya
que nunca podra, segn Barthes, el lenguaje representar la realidad
4Jakobson, Roman: Lingstica y potica, en Ensayos de lingstica general.
Barcelona: Editorial Ariel S.A., 1984. (Pg. 360).
5 Barthes, Roland: El efecto de realidad, en Lo Verosmil. Editorial Tiempo Contemporneo,
(1970).

porque es mediante el lenguaje que se accede a ella. En todo caso, lo

nico que puede hacer es crear un efecto de realidad. De la misma
manera que Barthes enuncia que el texto realista es un artefacto, una
construccin, para connotar lo real, Saer con su literatura construye un
artefacto para connotar lo relativo, falso e inclusive irreal de las
percepciones y representaciones de lo real. Si el detalle intil est en la
novela realista tradicional para traer el referente al relato, la descripcin
morosa de los detalles y la desmenuzacin de la accin en detalles
nfimos no hace sino pulverizar la percepcin de lo real, la conexin
sujeto-mundo. Dalmaroni manifiesta acerca de esta idea lo siguiente:
Se trata de una descomposicin de la imagen del mundo atribuible al
sentido comn, al realismo filosfico y a las teoras que sostienen o
suponen que la comunicacin es posible y no presenta en general
problemas (algo as como lo que Alberto Giordano define como el
efecto de irreal en Saer)6. As como segn Barthes el detalle intil
connota el efecto de lo real, la obra de Saer connota el efecto de lo irreal
de las percepciones del mundo y su representacin. De esta manera,
vamos percibiendo cmo la potica del realismo permanece como
horizonte en la potica de Saer, pero para desmontarla.
Asimismo podramos definir el proyecto esttico de Saer como una
totalidad, ya que as fue percibido por el mismo escritor desde el prlogo
a su primera obra En la zona (1960), el cual podra prologar toda la obra
saeriana, ya que all se manifiesta el germen de lo que despus el autor
desarrollar. En l, leemos: Para todo escritor en actividad la mitad de
un libro suyo recin escrito es una estratificacin definitiva, completa, y
la otra mitad permanece inconclusa o moldeable, erguida hacia el futuro
en una receptividad dinmica de la que depende su consumacin 7. A
6 Dalmaroni y Merbilha. Op. cit. (Pg. 326).
7 Saer, Juan Jos: En la zona. Santa Fe: Castellv, 1960.

partir de all las ideas de completud e incompletud mantendrn una

relacin dialctica: la obra es incompleta porque desde el inicio aparece
la idea de consumacin hacia el futuro, es una obra que deber
completarse en el porvenir; pero en esa misma potencialidad futura
plasmada desde el principio, aparece la completud, ya que es la que
propulsa toda la obra, la potencia, la prefigura y la cifra en un proyecto
literario que permanecer fiel a s mismo.
Esta concepcin de obra en devenir, nos induce hacia otra dupla
dicotmica: la de amplitud y restriccin. Hay amplitud ya que sus obras
narrativas y lricas abarcan una red tejida de novelas, cuentos,
argumentos y poemas, interrelacionados entre s, que no constituyen
una simple suma de las partes, sino que, como todo sistema, en l cada
parte se ve afectada, potencializada y transformada en funcin de las
otras partes. En este sentido, puede decirse que Saer implement el
procedimiento balzaciano que Michel Butor en su texto Balzac y la
realidad define como el mobile novelesco: un conjunto formado de
cierto nmero de partes que podemos abordar casi en el orden que nos
plazca; cada lector elegir en el universo de La comedia humana un
trayecto diferente; es como una espera o un recinto de mltiples
puertas8. Esta amplitud es lograda a partir de un proyecto en forma de
ciclo en el que, a diferencia de la saga o la serie, no hay entre sus obras
una relacin cronolgica lineal, sino que constituye un conjunto del que
van desprendindose nuevas historias. Esto en cuanto a la amplitud,
pero tambin hay en la obra de Saer restriccin, determinada por la
construccin de una zona saeriana. Hay una restriccin del marco
espacial y una restriccin de personajes, el lugar est restringido a una
zona determinada: la ciudad de Santa Fe, Rincn, Colastin, el ro y las
islas, el mismo paisaje fluvial literaturizado por Juanele. En cuanto a los
8 Butor, Michel: Balzac y la realidad, en Sobre Literatura. Estudios y
conferencias 1948-1959. Barcelona: Editorial Seix Barral S.A., 1960. (Pg. 131).

personajes, al igual que Balzac, recurre al principio de reaparicin de los

mismos; hay un elenco estable que reaparece en casi toda su obra: los
hermanos Garay, Washington Noriega, Carlos Tomatis, entre otros. De
modo que podramos conjeturar que existe un juego dialctico entre
restriccin de libertad creadora y amplitud proyectada al infinito que
generan la ilusin de totalidad en la obra de Saer.
De la misma manera que en la novela tradicional, segn Georg
Lukacs en su obra El alma y las formas y Teora de la novela 9, ya hay en
su forma una ilusin de organicidad, un efecto de totalidad logrado a
partir de la forma de la novela, la biografa, con una historia de vida con
comienzo y fin y sentido direccional, donde logramos percibir la historia
del personaje como totalidad; en la novela saeriana hay una aspiracin
de totalidad, a partir del principio de la reaparicin de personajes, pero
ese efecto es solo momentneo, efmero. Se puede escribir infinitamente
sobre un personaje porque no hay completud. Hay infinitas fisuras y
elipsis sobre las que reposa la posibilidad inagotable de narrar sobre
esos personajes. Se escribe a partir de las fisuras, se puede escribir o
no, no hay una relacin de necesariedad entre ellas y eso es lo que abre
la posibilidad de narracin inagotable. Carlos Gamerro, en su texto Juan
Jos Saer, policial y dictadura, define a la construccin de Saer como un
entramado ficcional que no slo ocupa el espacio de los textos sino que
tiende sus hilos, virtualmente, entre texto y texto; donde la creacin de
vidas que se siguen viviendo entre novela y novela como si se tratara
de conocidos de los que nos llegan noticias nicamente cada tantos
aos- revela una

potencialidad y una productividad difcilmente

alcanzable por la novela aislada10. Pero la totalidad se pierde, es solo

una aspiracin. Saer descree del realismo como representacin de la
realidad total, de modo que su obra es total, pero elptica, se basa en la
9 Lukacs, Georg: El alma y las formas y Teora de la novela. Madrid: Grijalbo,
1985.

sincdoque o metonimia: pasa de la totalidad al fragmento, y el detalle

nfimo se vuelve una huella de esa aspiracin a la captacin total de una
realidad que no se dice sino como fragmentaria. Sin embargo, ese
fragmento proyecta el todo, para citar a Gramuglio: Por curioso que
parezca, la tendencia a la fragmentacin sera otro aspecto del mismo
fenmeno totalizante. El fragmento no posee la autonoma de un
gnero, sino que depende, para existir como fragmento, de su relacin
con una intencin totalizadora, explcita o implcita. El fragmento existe
como texto conflictivo, como residuo de una praxis problemtica11.
De modo que podramos caracterizar la obra de Saer, en tanto
totalidad mvil compuesta por fragmentos, o como la denomina Julio
Premat en su texto Saer, tiempo suspendido, una totalidad dinmica12,
en la que determinadas relaciones entre completud e incompletud,
totalidad y fragmento, narrativa y lrica, amplitud y restriccin; nos
inducen a pensar en un proyecto literario que constituye un universo
que se rige por sus propias reglas, que deconstruye las reglas que toma
de la tradicin realista, y construye un universo propio, plagado de otros
que subsume y transforma en una esttica revolucionaria y nica, y
enciende

la

mecha

de

una

productividad

artsticas

potencial

inagotable. Resulta interesante cerrar este breve anlisis con una cita de
un argumento de Saer, El espejo, donde utiliza la metfora del espejo
y realiza una autofiguracin de su creacin esttica: Los otros se
transforman en m, y yo soy los otros, as que recibo lo que pude haber
10Gamerro, Carlos: Juan Jos Saer, policial y dictadura, en Facundo o Martn
Fierro. Los libros que inventaron la Argentina. Buenos Aires: Sudamericana,
2015. (Pg. 433).
11 Gramuglio, Mara Teresa. Juan Jos Saer: El arte de narrar, en Punto de Vista, Buenos Aires,
n7, 07/1979.

12 Premat, Julio. Saer, tiempo suspendido. Lecturas de Juan Jos Saer: una celebracin de la
zona. Mesa de lecturas realizada en el Auditorio del Malba, Viernes 9 de septiembre, 2005. (Pg.
7).

dado. Para poder hacer el mundo a mi imagen, he debido convertirme

yo mismo en el mundo, y me tiendo, como l, ofrecido, abierto13.

13 Saer, Juan Jos; La mayor, Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1982.