de Javier Daulte
A manera de un prlogo
seres humanos (los actores), bien se puede hacer al teatro la misma pregunta que
hicimos antes al ser humano, ests ah? Como se subraya sutilmente aqu, en toda obra
teatral, el personaje literalmente est y no est ah, tal como los fantasmas, Ana y
Claudio. Es decir, el actor est presente fsicamente pero obviamente el personaje es
slo una ilusin; metafricamente logramos ver al personaje de la misma manera que
Fran ve a Ana y a Claudiodesenfocando la realidad. A la vez, en gran medida la
obra funciona como una literalizacin de la tesis de Marvin Carlson, para quien toda
obra teatral nos llega poblada de fantasmas del pasado: de otras obras, de montajes
anteriores, de personajes y tipos ya conocidos, etc. Aqu estos fantasmas no slo se
encuentran en las tablas sino que tambin hay (para m por lo menos) ecos de otras
obras claves como Hamlet. Recordemos que en Hamlet, tambin rondado por
fantasmas, el protagonista no slo mantiene que el teatro es un espejo de la naturaleza
sino que emplea el teatro (dentro del teatro) para atrapar la conciencia del rey. No
seremos reyes los espectadores de la obra de Daulte, pero de todas formas l
seguramente ha atrapado nuestras conciencias, aunque no de manera uniforme,
previsible, ni inequvoca, sino ms bien de manera mltiple, cambiante y efmera. Y
quiz en ningn momento es ms patente esto que al final, cuando ya han salido los
muertos, Ana y Claudio, para seguir adelante y dejar que Fran haga lo mismo. En este
momento Fran lee las palabras (adis, adis) que dejaron en el pizarrn, palabras que
evocan un pasado que ya termin y seres que un da fueron pero quienes ya no son ni
sern nunca iguales, como argumentamos antes. Pero es ms, estas palabras Fran las lee
por medio de un espejo, referencia al espejo del teatro que tantas veces sirve de
mediador para atrapar nuestras conciencias, para dejarnos ver (si bien de manera
desenfocada e imprevisible) lo que quiz no veramos, lo que no captaramos sin dicha
mediacin.
Sospecho que como las otras obras de Daulte, sta tambin provocar mltiples
interpretaciones diversas porque todo espectador habr enfocado o desenfocado de
forma distinta, como ser inevitable dada la doble mediacin de toda obra teatral y la
propuesta esttica de Daulte de no pretender brindarle al pblico una verdad nica y
fija. Lo que no dudo es que nos estimular a todos a pensar, cuestionar, y revisar lo que
hemos visto (o credo ver) tanto dentro como fuera del teatro.
Sharon Magnarelli
Quinnipiac University
Estados Unidos
Gloria Carr
Hctor Daz
Javier Daulte
Mariana Polski
Alicia Leloutre
Pablo Ratto
Duche & Zrate
Teatro Nacional Cervantes
Marcelo Pozzi
Javier Daulte
Teatro Nacional Cervantes
En esa primera versin slo apareca el personaje de Francisco. Los personajes de Ana y Renata
fueron incorporados en una reescritura ulterior.
Clara Segura
Joel Joan
Javier Daulte
Montse Enguita (sobre el original de
Mariana Polski)
Alicia Leloutre
Ral Lucea (sobre el original de Pablo
Ratto)
Toni Casares
Javier Daulte
Vania Producciones y Teatro Romea
En septiembre de 2005 el montaje vuelve a Barcelona, esta vez en el Teatro Borrs, con
Marc Martnez en el papel masculino.
Personajes
Francisco
Ana
Renata2
1
Sala de una pequeo departamento. Tres puertas. Una de entrada, una que conduce al
bao y otra a la cocina. Cajas por todas partes. Algunos muebles dispuestos de
cualquier manera. Fran, un hombre de poco ms de 30 aos, vestido de modo informal,
est sentado, observando detenidamente una silla vaca. Hace visibles esfuerzos con los
ojos. De pronto algo lo sobresalta.
Fran
Cmo? Qu? Cmo dijo? Dijo algo? Perdn, no entend; no... La van la ven
tana?
Mira hacia los lados.
2
Necesariamente los personajes de Renata y Ana son interpretados por la misma actriz.
La pu la puerta?
Silencio.
La u la bu La bufanda? Me me quiere dar la bufanda?
Silencio. Mueve los brazos.
Usted me ve a m?
Silencio.
Necesita algo?
Silencio.
Quiere algo?
Silencio.
Agua?
Silencio.
Un jugo? Un jugo de...? Est todo un poco desordenado... no s si... Hicimos una
compras, pero...
Silencio. Parece haber odo algo.
Perdn?
Silencio.
Ella debera estar por...
Silencio.
Jugo de... Un nctar creo que es; de... uva, creo que hay; no creo que est fro porque
todava no hay heladera, pero... Igual con la temperatura que hace... Ac la calefaccin
est bien...
Silencio.
Perdn?
Silencio.
Cre que haba dicho algo, que...
Silencio.
De verdad no quiere sacarse la? es una bufanda eso?
Silencio.
Hace fro afuera, pero ac con la calefaccin se est bien, deca. Quiero decir que para
m est bien; no s usted...
Silencio.
Hace mucho que usted est...? Quiero decir No s cmo decirlo...
Silencio.
Tal vez le molesta. Le molesta que yo... Quiere quedarse solo? Bueno, no hay donde ir,
digo, para dejarlo solo; el bao, o la cocina que no es muy grande. A Ana le gustan los
espacios grandes, ella es italiana, bueno, de padres italianos, de Calabria. Le gustan los
espacios grandes. Las casas grandes. Dice que la convivencia mejora en los espacios
grandes. Bueno, esto no es grande; ms bien es chico no?, pero es lo que
conseguimos... Aunque sea temporariamente... Yo creo que est bien. Yo no me quejo.
No me gusta quejarme. No Qu?
Silencio. Fran se queda observando. Algo se mueve o quiz se cae en la zona donde se
supone que est el sujeto a quien Fran habla.
La luz? El techo? La luz le hace mal?
Silencio. De pronto tiene una idea.
Quiere escribir? Quiz le sea ms... Le parece o...? Eh... usted... sabe? Quiero decir,
escribir sabe no? Porque por ah es ms fcil. Una manera de... Espere...
Empieza a buscar entre las cajas.
Por ac creo que tena... S que est porque la guard; y estuve a punto de tirarla porque
nunca... Sabe que en los ltimos dos aos me mud cuatro veces? Bueno, no, en
realidad me mud cinco veces, lo que pasa es que me confundo porque dos veces me
mud al mismo lugar, pero eso es una historia medio complicada que ahora no... Y
bueno, me di cuenta de la cantidad de cosas que fui trasladando de un lugar a otro y que
nunca ms toqu, nada ms que cuando haca la mudanza. Ropa, cosas que... De aos y
aos que estn y no... Ropa que pas de casa en casa y no us nunca en el medio... Es
gracioso. Es increble la cantidad de cosas que uno piensa durante una mudanza. A ver...
Ac est, ac est!
Fran ha seguido buscando entre las cajas. Ahora ha encontrado lo que quera. Se trata
de una Pizarra Mgica.
Era de mi hermana, despus me la pas a m y...
La deja sobre la mesa que est cerca de la silla del sujeto. Suena el telfono.
Ah, debe ser ella, Ana, mi
Busca el telfono por todos lados.
Dnde lo met?
Busca. El telfono sigue sonando. Finalmente lo encuentra. Atiende.
Hola. Hola, mi amor. S. Estoy. Ac. (...) S, dnde voy a estar? (...) Vos ests
llamando. (...) Vos marcaste. (...) Bueno, ac es ac. Dnde ests vos? (...) Mi amor, no
te estoy tratando mal.
Mira al sujeto.
Bien, bien, bien. (...) Qu? (...) Qu distinto? Yo distinto? Cmo distinto? (...) No
entiendo. (...) No entiendo a qu te refers cuando decs distinto... (...) Bueno, s, puede
ser... (...) S, ac. (...) No. No. Nada. No, alguna cosita, pero no... (...) No. Bueno, a m
no. (...) No s. (...) S. Le ofrec. (...) No. No me doy cuenta. (...) Poco. No. No s.
Ana? (...) Ah, hola, s; no, pens que se haba cortado... (...) No. Yo no creo estar
molesto. (...) Cmo? (...) No, es que se va la seal... Dnde ests? (...) Qu hacs
ah? (...) Bueno, claro si ests bajando al subsuelo se va a cortar, claro... (...) No importa
que sea nuevo, Ana, los celulares baratos no andan bajo tierra. (...) Hola? (...) No te
entiendo. (...) No, que no entiendo las palabras. Ests llorando? (...) Y qu es ese
ruido? Bueno, no te pongas a llorar ahora... (...) El grabador? No s. Esto es un lo,
Ana; est todo dado vuelta. Qu s yo dnde est el grabador. (...) Arriba de dnde?
Ve el grabador sobre la mesa. La luz que indica que est funcionando est encendida.
Ah, s, ah est. Est funcionando parece (...) Hola? Hola?
Corta. Al sujeto.
Se cort. Era ella, Ana, mi mujer; usted la conoci...
Vuelve a sonar el telfono. Atiende.
Ah, hola. Mir, vente para ac y listo, Ana. Cunto tards? (...) No s. Si vens por el
bajo... (...) A esta hora? No s, creo que hay reduccin de carriles, s. (...) Y, es la hora
a la que todos vuelven. (...) No s por qu tens que estar manejando si vos no manejs
nunca. (...) Qu? (...) Pero no hay nada. Todava no hicimos compras, no... (...) La
caja de cereales? En qu caja? (...) No tengo la menor idea. () A ver, esper. () Ya
entend, esper.
Al sujeto.
Ana pregunta si usted quiere algo de comer.
Pausa.
Si quiere cereales.
Pausa.
Cornflakes.
Silencio. Al telfono.
No dice nada me parece. (...) Con l? () Te parece? () Bueno, esper.
Al sujeto.
No es muy rpido eso? Pero ests volviendo? Baj un poco. (...) La velocidad. No me
gusta que vayas tan rpido. (...) S, est puesta con llave. (...) Para qu? La traba se
pone desde adentro, s. Y nosotros estamos adentro. (...) Y quin puede venir de
afuera? Cualquiera es una generalidad. (...) Y quin lo va a secuestrar? Ana, creo que
en tal caso somos nosotros los que lo tenemos secuestrado. (...) Un abogado lo dira. Un
abogado dira eso. (...) S, sigue ah. Bajaste la velocidad? (...) No s, estar haciendo
no s, sus cosas. (...) No, no creo que quisiese ducharse. Olor no tiene.
Advierte el sonido de ducha que viene desde el bao desde hace ya un rato bastante
prolongado.
Ah, s, se est duchando. Ah, claro, eso era el dibujo...
Toma la Pizarra Mgica.
Claro, agua, una persona acostada, agua abajo... y...
Advierte algo. Mira hacia la puerta del bao. Con alarma.
No, no. No, que est entrando agua. Se est inundando todo. Esperame.
Deja el telfono. Va hasta el bao. Quiere abrir la puerta. Est cerrada por dentro.
Fran golpea.
Claudio! Claudio! brame! Claudio! Tiene que cerrar la canilla! Claudio!
Golpea.
Tiene que cerrar la canilla. Djeme entrar. brame, Claudio!
No sabe qu hacer. Vuelve al telfono.
Ana? No s qu hacer. No quiere abrir. (...) Bueno, tuve que gritarle. (...) Es que se est
inundando todo. Los vecinos de abajo nos van a matar... No s. S. No, me falta un poco
el aire. Tal vez tenga un ataque de pnico. (...) No, l no yo! (...) Bueno, s, sera la
primera vez y? (...) No estoy exagerando nada. Parece que no te dieras cuenta de... (...)
Puedo tener un ataque de pnico como todo el mundo por qu no? (...) No s qu le ves
de gracioso. (...) Bueno, a m no me parece tan excitante. Ven ya mismo, Ana. (...)
Porque no creo poder manejarlo. (...) Dej de rerte. A qu velocidad vas? (...) Bueno,
creo que pods acelerar un poquito no?
Corta. Va hasta la puerta del bao. Con fuerza intenta abrirla, pero han quitado la
traba y con el impulso cae dentro del bao. Lo omos despotricar en off.
Pero qu hizo? Qu hizo? No se da cuenta que...?
Desaparece el sonido de agua corriendo.
No hay que hacer esto... Pero qu barbaridad, no tena que hacer esto...
Suena el telfono. Fran sale del bao. Est empapado. Atiende el telfono.
Ana, esto es un desastre; tap todo con el papel higinico, la rejilla, la pileta, la
baadera, todo; como si hubiese querido hacer una pecera entends? () Cmo? ()
Qu abajo? () Ah, perdn. S. No, cre que era mi esposa que... () S, s, ya s.
Tuve un problema. Le pido disculpas... () Un accidente. Ya cerr todo. (...) No, baldes
no tengo pero... Ah, le pido mil disculpas... En serio. (...) Mire, en este momento no...
Del cuarto de bao sale despedido como un proyectil un gran bollo hecho de papel
higinico mojado. Le da en la espalda. El impacto es fuerte. Fran se vuelve. Otro bollo
le da de lleno en la cara. Al telfono.
Perdn, ahora no lo puedo atender...; despus bajo. (...) Que despus bajo.
Corta. Otro bollo sale despedido. Otro ms. Otro ms.
Pare, por favor. Basta! Basta! Pare!
Fran toma los bollos y se los arroja de vuelta. Se produce una batalla de bollos de
papel higinico.
Pare! Pare, le digo!
Uno de los proyectiles de Fran impacta con fuerza. Se oye un gemido lamentoso.
Evidentemente Fran dio en el blanco. Silencio.
dice que son rarsimas hasta que las tens delante y ah te quiero ver. (...) No, a m ms
me preocupa Ana. Tal vez sea como ella dice, un prodigio de la oftalmologa, s, yo no
digo que no. Pero para m es excesivo el entusiasmo qu quers que te diga; no s, ni
que fuese a ganar no s qu... (...) No, ahora no. (...) Bueno... se fue. (...) S, se fue; sali
por la puerta. (...) Y qu s yo! (...) No me grites. Abri la puerta y se fue te estoy
diciendo. (...) No, yo no lo ech. Se fue solo. (...) S, la abri, la abri; qu s yo con
qu; con la mano, la cosa esa que tiene, no s. () S, abre puertas, abre canillas, todo
abre. () No, no s, no querra estar... (...) Bueno, mir, salvo por lo de esa
particularidad, no me resulta un sujeto demasiado interesante. (...) Y, mir: es difcil de
ver; no pods mantener una conversacin demasiado fluida con l y encima es bastante
agresivo. (...) S, bueno, quiz sea conmigo, claro; por eso le peda a Ana que viniese
rpido. Con ella parece que se lleva mejor. (...) No s, porque es mujer quiz. (...) Ya s
que cuando llegue se va a poner furiosa conmigo. (...) Yo tambin estoy nervioso. Muy.
(...) Bueno, no era mi intencin ponerla nerviosa a ella.
La puerta de entrada se abre sola sin que Fran lo note. Al cerrarse, Fran oye el ruido
del pestillo. Al telfono.
Esper, esper.
Mira la puerta, que est cerrada. Silencio. Desestima lo que le pareci percibir. Sigue
al telfono.
No, nada, nada. No pasa nada. () Qu? Ahora yo soy el desconsiderado? Y quin
es considerado conmigo, se puede saber? (...) Bueno, mam. No te llam para eso. (...)
Te llam porque estoy angustiado. Mejor no te hubiera llamado entonces. () Y porque
no me sirve de nada lo que me decs. (...) No, est bien, mejor no vengas; ahora va a
llegar Ana. (...) Claro que ya tendra que haber llegado, pero...
Se interrumpe abruptamente. Es como si algo lo hubiera rozado. Se pone de pie
sobresaltado. Al telfono.
No, no pasa nada. () No, ahora no puedo, despus te llamo. () Que ahora te llamo.
(...) No pasa nada, mam. Cort. Cort y despus te llamo.
Corta. Se coloca en el centro del lugar. Fuerza la vista y hace un paneo tratando de ver
si enfoca a Claudio. Suena el telfono. Fran atiende.
Hola. Ah, s. Qu tal. (...) Ah, s, s. Ya voy. (...) Tercero C, s. Ya voy. (...) No, sabe
que baldes no?, ni uno; tenemos que comprar justamente; pero puedo llevar un par de
tachos. Unas ollas. (...) S, cmo no. Ahora voy. (...) Ya mismo. Cuelgo y bajo. Bien.
Adis.
Cuelga. Va a la cocina. Tras un momento sale con unas ollas. Sale del departamento.
Silencio. Nada se mueve, pero el sujeto est all. De pronto el pasador de la puerta
se mueve solo y traba la salida. Silencio.
Ruido en la puerta. La puerta no puede abrirse porque tiene el pasador puesto.
Ana
Desde afuera.
Fran! Ests ah? Ey, Fran! Dejaste el pasador puesto.
Pausa.
Mi amor! Qu pasa? No quers hablarme?
Pausa.
Fran, abrime la puerta ahora mismo que no estoy de humor!
Un ruido dentro.
S que ests ah. Te puedo or.
Silencio. De pronto Ana comienza a golpear la puerta frenticamente.
Abr la puerta te estoy diciendo. Que abras la puerta, no entends nada vos? Ya s lo
que hiciste, as que dej de hacerte el idiota y abrime la puerta.
El pasador se quita solo y la puerta se abre. Ana ingresa con mpetu.
Mir, yo quiero que me escuches una cosa
Pero se detiene al no ver a nadie dentro. Se la ve algo lastimada. En la frente un golpe.
La ropa algo rota, quiz manchada.
Dnde te metiste ahora?
Silencio. Habla hacia la cocina o el bao creyendo que Fran est en alguno de esos
lugares.
Ome una cosa no pudiste guardar nada en todo este rato? Dnde ests? Fran,
contestame.
Ruido de la puerta del bao. Ana se acerca ah.
Mi amor.
Silencio.
Amorcito.
Silencio.
Ests enojado? Ests enojado conmigo? No me vas a contestar? Te juro que yo quise
venir lo ms rpido posible. Yo entiendo que ests enojado conmigo, pero... pero
Pero yo estoy furiosa. Estoy furiosa porque s que lo dejaste ir y Sos un idiota, Fran.
Sos tan idiota. Mir, por m pods quedarte metido ah adentro todo el da si quers. Sos
un idiota y sos un intil. Por qu tens que complicar todo tanto se puede saber? Tan
difcil es lo que te ped? Tan complicado? No te ped que me hicieras feliz, te ped que
lo mantuvieras ac adentro un rato. Y tu mam me cuenta que lo dejaste ir. Vena
agarrando la bajada ac de la autopista cuando me llam tu mam y me cont. Y me
puse furiosa. Me puse tan furiosa que perd el control del auto. De repente no saba para
dnde mover el volante; me hice un lo con los pedales. Te odiaba, Fran. En ese
momento te odi con toda mi alma porque cre que me lo habas hecho a propsito. Y
empec a decir de todo. Tu mam quera calmarme. Y me fui contra la baranda, contra
la cosa esa, la baranda que hay en la bajada de la autopista. Ac noms en la bajada de
la 9 de Julio. Y venan autos atrs. Yo me qued cruzada ah en plena bajada que viste
que es angosta, dos carriles tiene nada ms? Algunos de los coches que venan atrs, se
ve que tratando de no chocarme, colearon y se fueron contra la cosa tambin; la
baranda, la cosa que est en el borde, no s cmo se llama; y empezaron a caerse, los
autos, empezaron a caerse desde la autopista a la 9 de Julio. No s cuntos autos se
cayeron. Un desastre. Y yo vea todo ese desastre y pensaba que era todo culpa tuya.
Porque me hiciste poner furiosa. Y abajo, en la 9 de Julio, empezaron a chocar ms
autos. No te das una idea de la cantidad de autos que chocaron. Y te digo una cosa, yo
no me mat de milagro. Me golpe un poco la frente y ac en el pecho contra el volante,
porque no tena puesto el cinturn de seguridad viste que est roto?, vos nunca lo
arreglaste.
Silencio.
Me baj del auto. Todo era un ruido tremendo. Gente que gritaba. Bocinazos. Enseguida
vino la polica. Las ambulancias. Haba cmaras de televisin tambin. Crnica TV
estaba. Bah, digo, Crnica TV, como queda ac noms. La gente sala de los autos
como poda. Haba humo. Uno de los autos se prendi fuego. La gente gritaba que los
ayudaran, que no poda salir. Gritaban cosas que no se entendan. Algunos fueron a
ayudar. Haba chicos. Chicos que estaban perdidos, llorando y pidiendo por la mam,
por el pap. Yo no poda hablar, te juro. Todo era espantoso. Miraba a la gente con las
caras manchadas, algunos tratando de ayudar a otros. Yo no quera ni mirar. Vi la cara
de un hombre todo ensangrentado que me miraba. Yo pens que ese tipo se estaba
muriendo y segu caminando. Eso era lo raro, era como que a m no me pasaba nada.
Caminaba por entre los autos destrozados. Hasta que llegu abajo, a la 9 de julio.
Quiero decir que finalmente baj de la autopista. Haba tanto ruido, tantos bocinazos. Y
me vine caminando para ac. En el camino pens. Pens mucho. Pens mucho en
nosotros.
Silencio.
Te odio Fran.
Silencio.
Te odio tanto.
Silencio.
Te amo tanto. No s cmo decirlo. Nos estamos esforzando tanto. Yo s que vos te ests
esforzando, Fran. Yo s que me quers. Y yo tambin te quiero. Te quiero tanto. Pero
por ah nos estamos apurando. Quiero decir, por qu hay que hacer todo a las corridas?
Siempre corriendo, siempre apurndonos. Mir hoy, toda esa gente en la autopista, en
sus autos. Nadie lleg. No s muy bien lo que quiero decir, Fran. Quiz lo que me pas
es que me hice miles de preguntas. Vos alguna vez vos te hiciste miles de preguntas;
pero preguntas en serio digo; quin sos, qu quers, por ejemplo?
Silencio.
Vos practics trucos de magia y anims fiestas pero sos un mago? Sos un mago de
verdad? Fran, en serio te lo pregunto, no para que te sientas mal, no es un reclamo. Te lo
pregunto de verdad. Yo tampoco s si la oftalmologa es mi vida. Qu s yo. Pens que
este ser que encontramos me iba a llevar a algn lugar. Pens que me iba a hacer
sentir satisfecha.
Silencio.
No me siento satisfecha, Fran. No tengo lo que necesito sabs? No es cierto que
conocerte a vos es lo mejor que me pudo pasar. No es cierto. No me hacs feliz. Y es tu
obligacin sabs? Es tu obligacin hacerme feliz a m.
Mira el departamento.
Y este departamento es horrible, Fran. Es lo mejor que pudiste conseguir no? Bueno, lo
mejor para vos es para m una mierda.
Silencio.
Perdoname. Perdoname, por favor. No s qu es lo que me pasa. Yo quiero que ests
bien, te lo juro. No quiero lastimarte, pero me sale.
Silencio.
Por favor decime si me perdons. Fran, contestame. Fran! Por favor, decime algo. No
estoy diciendo nada que no hayamos pensado ya. S que no lo hablamos pero lo
pensaste. Lo pensamos. Cada uno lo pens por su lado. Quiero decir que no s, tal vez
mudarnos juntos no fue la mejor idea. No te estoy diciendo que terminemos. Fran, no es
eso lo que quiero decir. Abr, Fran, por favor por qu te queds callado? Por qu no
sals y hablamos? Por qu no sals y pensamos juntos todo esto? Fran. Pero qu
mierda ests haciendo adentro del bao, Francisco, se puede saber?
La puerta del bao se abre sola. Algo la inquieta. Bajo:
Fran?
Ana ingresa lentamente en el bao. Silencio. De pronto omos una exclamacin. Ana
sale del bao retrocediendo mirando a Claudio que avanza.
Ah. Es usted. Usted estaba ah. Yo pens que Y Fran? No lo vi? A Fran. Al que es
as, como yo.
Hace un gesto para darse a entender. Sigue retrocediendo entre fascinada y asustada.
De pronto el Sujeto le toma la mano.
Qu quiere?
Mira a Claudio, algo la gua hacia la mesita donde est la Pizarra Mgica.
La mesa? Los zapatos? Ah El Bloc Maravilloso? Lo quiere?
Toma la Pizarra Mgica y se la ofrece.
S, se lo doy, se lo doy.
Pausa.
Ah, est dibujando, qu bien.
Ana observa el dibujo que va apareciendo en la Pizarra Mgica.
Ah. Y qu vendra a ser? Una persona? Una flecha? Ah, s, una flecha.
Claudio orienta las manos de Ana. Ana observa que la flecha seala hacia abajo.
Los zapatos de vuelta? Ah, no. La mesa, qu? Ah, el grabador. Quiere que le
ponga el grabador? Cmo no, ya se lo pongo.
Acciona el grabador. Pero nada se oye.
No hay nada, parece.
El sujeto toma la Pizarra Mgica.
Qu?
Ana ve como el sujeto hace otro dibujo.
Otra flecha? Ah. Dos flechas.
El sujeto inclina la pizarra hacia el grabador.
Dos flechas, el grabador; dos flechas, el grabador Ah, el rewind? Le pongo el
rewind? Cmo no.
Acciona la tecla de rebobinado del grabador.
Ah estar bien?
Vuelve a presionar Play. En la cinta se oye la voz de Fran:
Fran
Le pido disculpas... Un accidente. Ya cerr todo.
Ana
Fran. Ese es Fran.
No, yo le haba puesto el grabador para
ver si usted tena quiero decir por si
usted deca algo y se quedaba grabado,
porque Bueno, yo soy oftalmloga y
me estoy por recibir quiero decir, me
quedan dos materias para recibirme de
oftalmloga. Cuatro en realidad, pero
como son cuatrimestrales, cuento dos por
una
Atiende a la grabacin.
Fran
En la grabacin.
No, baldes no tengo pero... Ah, le pido
mil disculpas... En serio. (...) Mire, en este
momento no...
En la grabacin ruido de impacto de
proyectil hecho de bollos de papel
higinico mojado. Otro impacto y la queja
de Fran.
Ana
Mientras escucha, al sujeto.
Qu pas? Qu son esos ruidos?
Los ruidos en la grabacin se calman.
Fran
En la grabacin.
Bueno, estamos a mano. Estamos a mano?
Ana
A mano de qu?
En la grabacin gemidos.
Fran
En la grabacin.
Lo lastim? Oiga lo lastim?
Ana
Lo lastim? Fran lo lastim a usted?
La interrumpe la grabacin que contina:
Fran
En la grabacin.
Venga. Venga por ac. Sintese. Estamos calmados no? Estamos calmados ahora. S.
Yo me siento un poco desconcertado, eso es. Perdneme si le levant la voz. Esta
situacin es un poco, usted entiende no?
Pausa.
Espere qu hace? Espere un poco, por favor, yo no...
Ruido de forcejeo.
Sulteme; sulteme, por favor.
Ms ruidos.
Por favor le pido. No me deja respirar
La grabacin se detiene. Ana saca el casete. Indudablemente la cinta se haba
terminado y no hay nada ms grabado. Da vuelta el casete.
Ana
Qu pas? Qu le hizo a Fran?
Acciona Play. Se oye una msica grandilocuente. Ana apaga el grabador.
Qu le hizo? Qu le hizo a Fran? Se puede saber qu le hizo a Fran?
Las manos de Ana, que todava sostienen la Pizarra son orientadas nuevamente.
Qu?
Observa la orientacin de la flecha en la Pizarra.
Los zapatos otra vez? Qu? Abajo? Abajo qu?
De pronto cree comprender.
Lo tir? Lo tir por la ventana?
Deja caer la Pizarra. Retrocede, sintindose amenazada por el sujeto.
No me haga nada eh? Yo a usted no le hice nada. Yo
Al retroceder Ana da con un elemento contundente. Lo toma, lo enarbola y le da al
sujeto con l. El sujeto cae cuan largo es. Ruido de llaves en la puerta.
Quin?
Lo toma de un brazo.
Fran.
Fran
Basta! Sulteme. Es usted? Cuntos son? Cuntos son?
Ana
Por qu no me ves Fran?
Intenta detenerlo.
Fran, qu pasa? Qu est pasando?
Fran
Sultenme! Sultenme!
Sale. Ana permanece en el lugar, an sin poder darse cuenta de lo que en verdad
sucede.
Oscuro.
2
Seis meses despus. El departamento est arreglado. Todo est en su lugar. Fran vive
ahora solo. Han pasado ya seis meses desde la muerte de Ana. Hay una foto de la
sonriente pareja sobre alguna repisa.
Msica grandilocuente. Aparece Fran con disfraz de mago y con una cuchara en la
mano. Hace una espectacular entrada. Se pasea de un lado al otro del departamento
esgrimiendo la cuchara como si se tratase de algo muy importante. Luego se acerca a
la mesita del centro y coloca la cuchara all. Coloca las manos en actitud mgica.
Declama:
Fran
Eleva cin!
Silencio. Fran mira la cuchara inmvil. Repite.
Eleva cin!
Nada sucede. Sin abandonar su actitud.
Ana? Ana!
Desarma su actitud y va hasta el grabador. Lo apaga.
Ana ests ac?
Ana
Asomndose desde la cocina. Parece estar buscando algo.
S.
Fran
Ana?
Ana
Estoy.
Fran
Si ests, tocame.
Ana lo toca.
Bien. Ests bien? Tenemos que seguir con esto, Ana, por favor
Ana encuentra o que buscaba. Es la pizarra mgica, sobre la que anota algo.
Aclaremos que ahora hay tambin en la sala un pizarrn convencional para facilitar
los medios de comunicacin. Ana le acerca la Pizarra Mgica a Fran. Fran responde a
lo que lee.
Quers hablar. No, no. Ahora no. Despus. Est claro? Despus.
Ana
Habla a conciencia de que Fran no la oye. An as no puede evitarlo.
Pero yo necesito hablar. Yo
Fran
Atencin. Vamos a empezar. A tu lugar, Ana. Ests lista?
Pone msica nuevamente. Repite la ceremoniosa y espectacular entrada del comienzo.
Ante la mesita donde hay una cuchara.
Eleva cin!
Ana toma la cuchara y la eleva, as la cuchara queda suspendida en el aire. Fran
hace movimientos con la mano que son seguidos por la cuchara.
Y ahora arriba.
Hace un gesto con la mano. Ana levanta la cuchara. La cuchara se eleva.
Nada nada nada
A cada nada Fran pasa su mano para mostrar que no hay hilos que sostengan la
cuchara. A Ana.
Cambio!
Rpidamente Fran pasa al lugar donde est Ana y sta pasa al lugar donde estaba
Fran.
Y ahora Ms arriba!
Hace otro gesto. La cuchara se eleva ms. Es todo lo que Ana alcanza a elevarla.
Y ms
Fran hace otro gesto. Pero la cuchara no sube.
Subite a una silla.
La cuchara no se mueve.
Subite a una silla, Ana.
Ana renuncia. Va hasta el equipo de msica y lo apaga.
No, Ana qu hacs?
Ana toma la pizarra mgica y escribe.
Ana
Estoy cansada.
Fran lee en la pizarra.
Fran
Cansada? De qu?
Ana
Escribiendo.
No puedo estar cansada?
Fran
Si no hacs nada en todo el da.
Lee.
Todo? De qu ests hablando, Ana? De qu ests hablando? Poneme, escribime
ah de qu ests hablando, por favor
Ana escribe. Le muestra.
No, Ana. Tengo la vista a la miseria. Ya sabs lo que dijo el oculista.
Ana vuelve a escribir. Fran lee. Piensa. Finalmente se decide.
Pero es la ltima vez esta semana eh?
Ana se pone instantneamente feliz. Se acomoda en el lugar adecuado, que es la silla
giratoria. Fran se sienta en el silln. Estn enfrentados. Fran hace el consabido
esfuerzo con la vista intentando enfocar a Ana. Parece lograrlo.
Te estoy mirando.
Se miran durante un momento. Sonren.
Ana
Habla modulando mucho.
Hola.
Fran
Tratando de entender a travs de la modulacin de Ana.
Ho la. Hola?
Le responde.
Hola, Ana.
La mira un poco ms detenidamente.
Ests muy linda.
Ana
Gracias. Ests vindote
Fran
No entiendo. Ests fin?
Ana
Ests vindote...
Fran
Si estoy bien? S, estoy bien.
Ana
No.
Fran
Ah, no.
Ana
Ests vindote
Fran
Vindote Ah, vindote, s.
Ana
vengas. () Para qu quers que te llame? () No, ahora no puedo hablar. Estoy
ocupado. () Con nadie, con nadie te estoy diciendo.
Se abre la puerta de entrada. Vuelve a cerrarse. Fran, de espaldas a ella, no nota nada
y contina hablando.
Estoy tratando. Estoy tratando mam. Estoy tratando de tener una vida, s. Y para eso,
entre otras cosas, tengo que cortar.
En simultneo, Fran contina hablando con su madre por telfono mientras Ana
entabla una conversacin (audible unilateralmente) con Claudio.
Fran
Ana
Es claro que Ana puede ver y or a
Claudio perfectamente.
Hola Claudio. () Ac. Ms o menos.
() Bueno, s. Cansada. Dbil, no;
cansada.
Mientras habla va hasta el pizarrn que
est a espaldas de Fran y anota: Lleg
Claudio. Hace sonar la campanita.
Una vez. S, un par de minutos.
Basta, Claudio!
Ven para ac. Sentate.
Claudio regresa y se sienta junto a ella.
No pongas los pies arriba del tapizado.
() Porque no.
No.
Silencio.
No. A vos te estarn olvidando. l no se
olvida de m. Y no quiero hablar ms del
Re.
Ay, mam, el mdico no te pudo haber
dicho que te ibas a morir. () Porque los
mdicos no dicen nunca que te vas a
morir. Aunque te ests por morir no te lo
dicen. () No digo que vos te ests por
morir. () Eso pasa en las pelculas
americanas, ac no. () No tens cncer.
() Sida? Cmo vas a tener Sida,
mam? () No estoy pensando en eso. S,
es chico, es chico. Pero no s. Prefiero
todava no mudarme. ()