Pada 1896 dalam manifesto Arsitektur Modern, Wagner mengungkapkan keinginannya tenta

ng
desain
arsitektur
yang praktis dan efisien. Tujuan dari Kecantikan, ia berpendapat, adalah untuk memberikan
ekspresi artistik
untuk fungsi. Ornamen Asing, oleh
karena
itu, tidak hanya tidak
praktis dan efisien, juga jelas tidak
modern. Dalam menjelaskan teori, Wagner meterapkan metafora Fashion desain bangunan.
Pakaian harian modern pengusaha atau atlet menyediakan model untuk arsitektur dalam ba
hwa mereka adalah bergaya namun ramping, nyaman, dibuat
dengan
baik dan praktis untuk berbagai macam penggunaan. "Seorang pria dalam setelan bepergia
n modern," katanya, "sangat cocok dengan ruang tunggu Stasiun Kereta dengan mobil tidur,
dengan semua kendaraan kami." Olahraga seperti pelengkap mudah untuk negara
industri dan berkembang pesat masyarakat akhir
kesembilan
belas dan awal kedua puluh abad
ke Austria, dan dengan cahaya Wagner, adalah kategoris dibedakandari "kostum" generasi s
ebelumnya. "Ini adalah hanya absurditas artistik," Dia percaya, bagi seorang pria untuk "hid
up dalam interior yang dijalankan dalam gaya abad-abad lalu."
Kehidupan dan karier [sunting]
Wagner dilahirkan di Penzing, sebuah distrik di Wina. Ia adalah putra dari Suzanne(ne von
Helffenstorffer-Hueber) dan Rudolf Simeon Wagner, Notaris ke Royal Hungaria pengadilan. [1
] [2] [3] Ia belajar arsitektur di Institut Politeknik Wina dan Royal School of Architecture di Be
rlin. [4] setelah menyelesaikan pendidikannya, ia kembali ke Wina untuk bekerja. Pada tahun
1864, ia mulai merancang bangunan nya pertama dalam gaya Wahyu. Di pertengahan
- dan akhir-tahun 1880an, seperti banyak sezamannya di Jerman (seperti Constantin Lipsius, Richard Streiter dan G
eorgHeuser), Swiss (Hans Auer dan Alfred Friedrich Bluntschli) dan Perancis (Paul Sdille), W
agner menjadi pendukung arsitektur realisme. Itu adalah posisi yang teoritis yang memungk
inkan dia untuk mengurangi ketergantungan pada bentukhistorisnya. Tahun 1894, ketika ia
menjadi profesor arsitektur di Akademi seni rupaVienna, ia juga maju di jalan menuju oposisi
yang lebih radikal ke arus berlaku Wahyu arsitektur.
Pada pertengahan-1890-an, ia telah merancang beberapa bangunan Jugendstil. Wagner adal
ah sangat tertarik pada perencanaan kota pada 1890 ia merancang rencana kota baru unt
uk Vienna, tetapi hanya jaringan kereta api perkotaan, Stadtbahn, dibangun. Pada tahun
1896, ia menerbitkan buku berjudul Arsitektur Modernyang menyatakan ide-ide tentang per
an arsitek; Hal ini didasarkan pada teks merupakan kuliah perdananya 1894 ke akademi. Ga
ya dimasukkan penggunaan bahan-bahan baru dan bentuk-bentuk baru untuk mencerminka
n fakta bahwa masyarakatitu
sendiri berubah. Dalam buku, dia menyatakan bahwa "tugas manusia baru danpemandanga
n disebut untuk perubahan atau pemulihan bentuk yang sudah ada".Dalam
mengejar ideal ini, dia merancang dan membangun struktur yang tercerminfungsi mereka m
aksudkan, seperti blok apartemen Neustiftgasse keras di Wina.
Eksterior
Interior
Wagner Villa
Pada tahun
1897, ia bergabung Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann dan Koloman Mosers
hortly setelah mereka mendirikan kelompok artistik "ViennaSecession". Dari ide-ide kelompo
k ini ia mengembangkan gaya yang termasuk quasi simbolik referensi dengan bentukbentuk baru modernitas.
Wagner pengaruh kuat terhadap anak-anaknya di Academy of Fine Arts di Wina. Ini "Wagner
sekolah"
[4] termasuk Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Karl Ehn,dan Max Fabiani. Siswa lain Wag

ner adalah Rudolph Schindler, yang mengatakan"Arsitektur Modern dimulai dengan Mackint
osh di Skotlandia, Otto Wagner di Wina, dan Louis Sullivan di Chicago." [4] Wagner meningg
al di Wina pada tahun 1918.
https://en.wikiarquitectura.com/index.php/Austrian_Postal_Savings_Bank
https://en.wikipedia.org/wiki/Austrian_Postal_Savings_Bank#exterior
Gedung Austria Postal Savings Bank (bahasa Jerman: sterreichische Postsparkasse) adalah
modernistbuilding terkenal di Wina, dirancang dan dibangun oleh arsitek Otto Wagner. Bang
unan ini dianggap sebagai karya awal penting arsitektur modern, mewakili Wagner langkah
pertama dari Art Nouveau dan neoklasisisme. Dibangun antara 1904 dan 1906 menggunaka
n beton.
Dapat dikatakan bahwa bangunan ini merupakan kelanjutan dari arsitektur tradisional denga
n semua unsur-unsur seperti dekorasi, patung, penyakit yang mendasarimemesan, terutama
vertikal komposisi, jauh berbeda dari istirahat lengkap dengan tradisi bahwa congrs interna
tionaux d'architecture moderne (CIAM) menganjurkan pada 1920-an.
Bangunan ini merumahkan kantor
pusat bank sterreichische Postsparkasse (P.S.K.), sebelumnya KK Postsparcassen-Amt (Imp
erial-Royal tabungan kantor pos). Hotel ini terletak di 2 Georg-Coch-Platz, di distrik pertama I
nnere Stadt, di sebelah jalan raya Ringstrasse.
Pengenalan
Post Office Savings Bank di Wina dimulai ketika arsitek 62 dan berakhir dengan 71,merangk
um karya hidupnya dan dengan Gereja San Leopoldo di Steinhof dianggap yang paling penti
ng bekerja Wagner dan salah satu simbol arsitektur kota Wina.Berlin dan ChicagoVienna ada
lah tempat di mana "arsitektur fungsional" didirikandan bangunan sepenuhnya memenuhi a
pa yang dimaksud dengan arsitektur modern.
Proyek 37 diserahkan ke kompetisi, pemenang Wagner mulai mengambil tempat di tahun
1904, dengan beberapa modifikasi terhadap proyek asli, dan bagian atapselesai, bangunan
pertama pada tahun 1906.
Proyek
Gambar yang dimasukkan ke dalam persaingan dengan Wagner
Tender untuk pembangunan Bank Tabungan kantor pos Imperial-Royal adalah terbuka dan a
nonim proses dilakukan pada Februari tahun
1903 tiga pertemuan itu diperlukan juri untuk menentukan pemenang, pemenang rancanga
n yang dikirimkanoleh Wagner pada 36 lainnya.
Bertentangan
dengan spesifikasi tender, Wagner mengambil koridor untuk digunakan oleh tabungan dala
m transaksi Anda, ini adalah salah satu alasan yang digunakan oleh beberapa arsitek juri se
bagai argumen untuk menolak proyek, tetapi akhirnya diakui sebagai peningkatan fungsiona
l yang tidak dipertimbangkan sebelumnya oleh wakil-wakil dari Bank Tabungan pos. Kompeti
si ini terutama penting untuk tiga alasan: 1 juri mengambil tiga hari berturut-turut untuk me
ngevaluasi proyek, 2.juri individual diperiksa proyek antara pertemuan dan 3 prioritas diberi
kan kepadafungsi dan konstruksi kriteria penilaian gaya jelas bahwa modernitas memperole
htanah set.
Rancangan Otto Wagner adalah saran pasti lebih cermat disusun semua disajikankepada juri
, adalah peserta hanya mampu menggabungkan visi dari Bank Tabungan pos baru dengan a
rsitektur baru, menjadi suatu peristiwa yang sangat langka dalam sejarah arsitektur proyek
visioner yang sesuai arsitektur klien dan jugavisioner, dengan konten yang sama dan tujuan.
dari modifikasi
Selama tahun berikutnya untuk memenangkan kontes Wagner merevisi rencananyayang asli
, dengan perhatian khusus ke bagian tengah bangunan persegi kecil Georg Coch Platz. Struk

tur lengkungan tinggi logam dan kaca di atas digantikan oleh horisontal loteng, dinding dan
diatapi langkan. Modifikasi ini memungkinkan dia untuk mencapai keselarasan yang lebih
besar antara garis horizontal bangunan dan irama horisontal windows, menampilkan rasa int
egritas untuk seluruh
Lokasi
Untuk mentransfer bekas kantor pos Bank, yang sejak 1833 berlokasi di bekas biara dari Ord
o Dominikan pada 1903 ia dipanggil untuk kontes sebuah program khusus untuk lokasi baru
di Stubenviertel di George Coch Platz 2 1018 Wina. Otto Wagner memenangkan hadiah pert
ama dan mulai dengan proyek tetapi gaya berbedasangat dihormati lingkungan kriteria sepe
rti volume, warna dan irama bukaan.
Pada 1902-03, waktu yang sama yang kompetisi untuk kotak pos, Otto Wagner berpartisipas
i dalam kompetisi lain untuk "peraturan umum rencana" ke Wina. Saran-saran mereka adala
h dasar untuk pembangunan perkotaan di situs tabungan sedang dipertimbangkan oleh arsit
ek sebagai ideal untuk kantor Imperial dan Royal Mailyang kemudian digunakan untuk Bank
Tabungan.
Konsep
Bangunan ini menerima sambutan hangat di lingkungan arsitektur dari waktu dandianggap s
ebagai sebuah pencapaian perintis Austria, dan memang arsitektur Eropa.
Flor rencana
Arsitek merancang sebuah Basilika dengan tiga naves, Pusat tinggi bahwa kedua belah
pihak, dengan tujuan memberikan ciptaanNya, untuk tempat profan, dasar rasional untuk mendirikan sebuah seni terbentuk sebagai h
asil tak
terelakkan dari bentuk fungsional. Modul pusat ini menjadi perkotaan ornamen arsitektur da
n dekorasi. Seluruh bangunan dibangun di
sekitar aula tengah mana kebutuhan fungsionalsangat jelas dan sempurna untuk memenuhi
tugasnya, gagasan utama dariproyek.
Konsep ini dicapai terutama di
dalamnya karena representasi sejati dari sebuah bangunan dan sepenuhnya praktis kantor y
ang berkaitan dengan tujuan, muncul kepada kita sebagai
Ruang
Pintu masuk utama ke bangunan adalah melalui berbagai tangga ditutupi oleh carport tungg
al logam dan kaca yang didukung oleh ramping kolom, yang memberikan akses ke atrium m
enuju kawasan pusat Bank. Di
bawah ini teras besar basement menyala, salah satu yang mengembangkan mail pekerjaan
yang ditempatkan.
Bangunan ini memiliki 8 tingkat diselenggarakan simetris sekitar 5 kaki cahaya menerangi i
nterior. Agar Bank Tabungan pergi ke operasi sesegera mungkin, pekerjaan dibagi menjadi d
ua bagian, bangunan pertama di sisi Timur, dibangun antara 1903-1906 dan yang kedua di
Barat bagian, Bagian belakang bangunan yang dihadapi Dominikanerbastei, selesai antara 1
910 1912, melekat ke yang pertama.
Meskipun gaya berbeda nyata dari bangunan sekitarnya lainnya, arsitek memiliki pendekata
n hormat untuk menjaga beberapa karakteristik lingkungan, seperti volume, warna dan iram
a bukaan.
Interior
Bangunan berbentuk trapesium, harmonis dikembangkan di
sekitar aula tengah, penggunaan fleksibel ruang, kurangnya ornamen dan integrasi dua bah
an, kaca danbesi, jelas mencerminkan peralihan dari konvensional bentuk Historisisme tren
arsitektur baru Secession, modern, arsitektur, Art Deco atau Jugendstil, tanpa kenangkenangan setiap gaya bersejarah, tanpa petunjuk tentang arsitektur istana atau kelahiran
kembali gratis , hanya "gaya berguna"

Setelah menaiki tangga luas dan melalui fasad grid, sisi dan patung-patung cornice dua wan
ita yang bersayap daripada 4,5 meter yang berada di
sini, Anda dapatmengakses atrium yang menakjubkan yang mengarah ke aula utama bank,
sebuahruang terbuka yang besar dengan 550 meter persegi, dikilapkan pada atap pergola d
an bagian bawah dengan novel dan mencolok lantai kaca juga.
Langit-langit
Kedua runcing
Hal ini ditangguhkan langit-langit yang didukung oleh kaca piring dan logam pengkabelan al
at
tenun. Frame membentuk pergola meliputi ruang tengah terbuat dari besi,membentuk kotak
yang ditutupi dengan kristal, memungkinkan cahaya ke
dalam kamar. Pada frame ini satu detik atap gable, juga terbuat dari kaca, yang melindungik
ubah yang menampilkan ruang utama. Salju atap tabung dihapus dari radiator Pemanas
ruangan.
Lantai
Lantai baru tertutup potongan adonan kaca tembus yang memungkinkan perjalanan cahaya
ke kantor pos terletak di
bawah, dan seperti semua bahan yang dipilih oleh arsitek untuk ruang layanan pelanggan m
ilik bahan modern fungsional, higienis,dan mudah untuk mempertahankan.
Eksterior
Eksterior tidak seperti apa
pun bahwa Wagner telah dirancang begitu jauh, bugardan menyatu dengan bangunan sekit
arnya. Tubuh besar bangunan memiliki horizontal dipotong pada titik-titik yang mana merek
a salib sudut-sudut jalan. Fasad memberikan grid bangunan aspek tertentu yang telah mene
rima banyak dan bervariasi komentar. Arsitektur kritikus mengatakan tentang J.Lux dibuat "..
. bangunan menyerupai yang aman yang besar, tertutup sepenuhnya oleh nailheads. Namu
n itu tidak tanpa melalui monumentalitas tertentu dan karakter apa
pun untuk interior danmenyebar ke luar tujuan langsung dan jelas ide membangun...... "
Wagner menciptakan bahasa melalui bahan, serangkaian elemen jauh berulang yang pada g
ilirannya menciptakan patokan bagi warga-negara dipercepat, seolah-olah waktu mereka da
n melakukan centang langkah. Fakta ini dapat
diverifikasi luar, fasad, dan dalam, sisi atap dan modul inti. Di baut depan yang seharusnya
mengikat lembaran batu bata dinding membangkitkan industri arsitektur, meskipun ini adal
ah detail dekoratif dan piring terpasang dengan mortir
Struktur
Struktur Postbank inovatif, disajikan sebagai struktur logam ditutup dengan lempengan mar
mer dan beton bertulang sconce Aluminium Lembaran. Dinding yang dibangun dari batu
bata dan kemudian dilapisi. Di
dalam bantalan besar dinding itu tidak termasuk, memungkinkan fleksibilitas yang lengkap
untuk berbagai fungsi Bank, diterangi oleh dermawan windows.
Bahan
Pilar aluminium pergola entri
Dua wanita bersayap terletak pada cornice fasad, karya-karya Schimkowitz terbuatdari alum
inium dan membuat salah
satu dari banyak menyentuh ekspresionis bangunan. Aluminium digunakan seluruh banguna
n sebagai unsur dekoratif, kepala baut, kurung colgadizo acroteria atau karangan
bunga. Bank ini juga desain furnitureOtto Wagner
Aluminium
Mendasar untuk menggunakan aluminium dalam menangani 800, perlengkapan, perlengkap
an pencahayaan, Penghangat

Ruangan kisi, udara panas radiator dan dinding pilasters di jendela hidup, alasannya adalah
kenyataan bahwa bahan ini tidak memerlukan pembersihan apapun.
Faade yang terbuat dari batu
bata, dilapisi dengan lembaran marmer putih Sterzinger dan granit, ditetapkan oleh dilapisi
aluminium, total 17.000, teknik yang samadigunakan dalam gereja Steinhof baut dan pemba
ngunan Bendungan Kaiserbad. Lempengan marmer yang bertumpu pada basis granit bulat b
agian yang adalah semua dalam arah yang sama dan dengan sedikit lega, dengan
demikian meningkatkan efek horizontality dan kelincahan dan menganugerahkan keliatan ke
gedung. Logam kanopi dan besi poin utama masuk didukung oleh besi cor kolom dilapisi alu
minium.
Dinding interior baik lokal sebagai tangga atau trotoar juga dilapisi dengan marmer. Tangga
terbuat dari beton dan baja dengan tangga marmer 3 cm.
Tanah aula pusat terbuat dari blok tembus yang terbuat dari kaca cair dan dibingkai dengan
granit ubin dihiasi dengan garis-garis hitam, sisa ruang Wagner gabungan linoleum marmer.