Macbeth desde la perspectiva de Shakespeare

Cuando el personaje recibe el saludo de las brujas comienzan en l las cavilaciones que
poco a poco lo han de llevar a un terreno en donde no hubiera querido encontrarse, pero en el
cual deba estar, porque el destino no le dar tregua a partir del momento en que decide
motivado por su esposamatar a Duncan.

Macbeth
En lo relativo al aspecto temporal, la tragedia abarca slo tres das; en ellos se resume
y explica la desdicha del hroe enfrentado a su propio destino.
El primer lapso lleva desde la tarde de la batalla contra los noruegos en la que triunfa el
thane de Glamis, hasta el amanecer siguiente. Comprende el traslado del rey Duncan desde
Forres hasta Inverness, en donde est el castillo de Macbeth. Tambin se lleva a cabo el banquete
nocturno y se comete el magnicidio, hecho que resulta constatado al romper el alba del otro da
(Actos I y II).
El segundo momento da comienzo en la noche en que Macbeth, recin coronado,
rene a los nobles en un banquete de celebracin y concluye la maana siguiente; incluye la
muerte de Banquo, la consulta a las brujas por parte del hroe, la fuga de Macduff y la masacre
de su familia (Actos III y IV).
El tercero se inicia tambin de noche y termina en la maana siguiente; comprende la
muerte de Lady Macbeth, la batalla y muerte de Macbeth y la proclamacin de Malcolm (Acto V).
En cuanto a la accin dramtica, sta se precipita velozmente, casi como si
cayramos en un abismo sin poder evitarlo y, que nada tiene que ver con este estilo de
precipitacin de los acontecimientos con las extensas ondulaciones de Hamlet, por dar un ejemplo
tan slo.
Los espacios que corresponden a estas acciones son: la primera incluye tres
escenarios, dos de ellos fcilmente mudables: el campo de batalla y los palacios de Duncan en
Forres y de Macbeth en Inverness. La segunda tiene nicamente dos: un interior y un exterior
del palacio de Inverness. La tercera es la ms compleja escnicamente: la cueva de las
brujas en dos oportunidades, el castillo de Macduff, el palacio de Westminter en Inglaterra, el
bosque de Birnam, interiores y exteriores del castillo de Macbeth en Dunsinane y varios lugares
del campo de batalla. Esta flexibilidad se explica recordndose la carencia de escenografa en el
teatro isabelino y el valor que posea el texto para determinar con precisin el lugar de la accin.
(Cfr. Freire 1955: 14-15).
Anlisis de Macbeth
Si nos detenemos a considerar los factores tempo espaciales que emergen desde el
primer encuentro de Macbeth con las brujas, hallaremos que el protagonista expresa: Nunca he
visto un da tan feo y tan hermoso, manifestando as algo tan obvio, pero al mismo tiempo
revelador de ese momento que se est viviendo. El contraste se impone al reunir dos
factores estticos: lo feo y lo hermoso, tema que ya haba sido expresado por las brujas cuando
en la escena I del acto I dijeran: Lo hermoso es feo y lo feo es hermoso; revoloteemos a travs
de la niebla y del aire impuro.. Vivimos en un mundo de apariencias contradictorias y todo lo

expresado hasta aqu no es ms que una manera de preparar el encuentro revelador del
personaje con las hermanas fatdicas.
stas se circunscriben en el marco de lo diablico y si bien no son ms que
mensajeras del destino, proyectan con su presencia una magia especial y nos permiten
hablar, a travs del modo de ser que adoptan y de su lenguaje, de seres malficos que vienen a
cambiar con su presencia lo que si bien ya estaba escrito en Macbeth, l no se haba atrevido a
revelarlo.
Creemos y fundamentamos que ellas representan el factor mediador entre las fuerzas
supremas y el propio Macbeth.
La voz de las brujas no es una voz que obligue, sino que seduce y motiva a la accin.
Macbeth regresa de la batalla en la que ha ganado nombre y fama defendiendo al rey
Duncan, su seor. Las brujas le interceptan el paso a l y a su amigo Banquo y lo saludan de un
modo extrao que excita la curiosidad:

Salve, Macbeth! Salve a ti, Thane de Glamis!

Salve, Macbeth! Salve a ti, Thane de Cawdor!
Salve, Macbeth! Salve a ti, que sers rey en lo futuro!
Y de esta manera lo introducen en su futuro con el saludo proftico en donde Glamis,
Cawdor y Rey constituirn tres modos de incursionar en la temporalidad del
protagonista, tres maneras de revelar escondiendo aquello que las semillas del tiempo
tenan reservado para Macbeth.
Pero la esencia del mensaje de las brujas est en el tercer momento del saludo: Sers
rey; he aqu un tiempo subjetivo que se ubica en un futuro prometedor. Emerge de este modo el
tema del poder que tanto ha preocupado y preocupa al poltico en turno. Las palabras
anunciadoras provienen de los labios malficos de unas simples mensajeras que conllevan ellas
tambin el radical contraste de ser simples y complejas a la vez.
Sers rey es un verdadero dardo envenenado que se lanza e hiere a un corazn
deseoso. Las brujas no hacen ms que desnudar una realidad que ya est en el protagonista,
pero que no se haba manifestado an.
Y Macbeth pasa del asombro inicial a la credibilidad que los hechos otorgan.
Y Banquo?
En primer lugar, la grandeza no slo se mide por los aspectos materiales, sino ms bien por los
factores relacionados con la dignidad humana; en este ltimo aspecto, Banquo es ms grande
que Macbeth, aunque este ltimo ser superior a l en cuanto al cargo que le toca ostentar. El
poder eleva a unas personas por encima de otras, pero tambin denigra y envilece. Las
brujas se deleitan en pensar cun ruin es la condicin humana y juegan con las pasiones del
hombre; les gusta presumir su conocimiento mgico y engaan con la verdad, como lo hicieron
con Macbeth. Por eso ellas estn al tanto desde el espacio demonaco que ocupan del carcter
de las bsquedas del ser humano. Saben que Banquo es equilibrado y sereno, por lo menos
el Banquo que nos regala Shakespeare en esta tragedia y, saben tambin que Macbeth est
dispuesto a entregar su alma a cambio de alcanzar la prosecucin de sus fines. Pero el
aspecto que el autor isabelino nos ofrece en este drama tiene que ver con la tranquilidad de

conciencia, con la paz interior que nicamente la pueden alcanzar aquellos individuos que despus
de haber dominado sus pasiones, continan preocupndose por ser an mejores.
Este trptico a travs de cual se expresan las brujas habla de la inequvoca felicidad de
Banquo y concluye con la verdadera profeca, tan vlida y tan impactante como la que le
anunciaron al protagonista: T engendrars reyes aunque nunca lo sers.
En cuanto a la elaboracin de sus personajes, huelga destacar que el material dramtico
resulta trabajado hasta en sus ms mnimos detalles. La confrontacin entre ambos hroes
se ha logrado desde el ngulo macabro que proporcionan las tres brujas y, ahora, cada uno
seguir por su respectivo camino. Banquo ser postergado hasta su asesinato y posterior
aparicin fantasmal en el banquete convocado por el nuevo rey; este ltimo sufrir paulatinas
evoluciones que lo llevarn desde la indecisin inicial hasta su total compromiso con la causa
asesina.

Venga lo que deba venir, ocasin y momento corrern a travs de los ms tormentosos
das.
Lo dicho en esta frase viene a refrendar lo sealado en el punto anterior, pero con una
variante: si bien parece decidirse por la espera, tambin seala que est abierto a aceptar lo que
el hado siniestro le quiera entregar. El acontecimiento futuro aparece expresado por el adjetivo
tormentoso que define la condicin nefasta del porvenir.

Si con hacerlo quedara terminado, entonces estara bien si se hiciera rpidamente. Si

el asesinato impidiera las consecuencias y, con el final se obtuviera el xito. Si este
golpe pudiera serlo todo y el fin de todo, entonces aqu, aqu, sobre esta orilla y bajo
del mundo, arriesgaramos la vida futura.
Este fragmento del breve monlogo del protagonista planteado en el comienzo de la
escena VII del acto I, ofrece el desarrollo del auto engao que expresan los trminos anteriores y
demuestra que quiere llevar a cabo sus nefastos propsitos, pero que no desea cargar con las
consecuencias que le deparar el tiempo por venir. Su naturaleza feroz le permitir hacer lo
prohibido, pero no quisiera despus enfrentar las recriminaciones de su conciencia.

Estoy decidido y aplicar todas mis fuerzas corporales a esta terrible accin.
Adelante! Engaemos al mundo con el ms bello espectculo: que un falso rostro
esconda lo que sabe un falso corazn
La accin constante de lady Macbeth trabajando en la conciencia de su marido,
impulsndolo, convencindolo, manipulndolo, arrojndolo al abismo del futuro con la esperanza
de alcanzar aquello que nuestras dbiles capacidades nos ocultan, da resultado y, el protagonista
se ubica en este momento en el lugar en que su mujer lo quera tener. Esta decisin reviste un
carcter ms determinante que las anteriores que lo alejaban del crimen. En el contexto del juego
de mscaras ya mencionado antes, ahora se propone mostrar al mundo una cara que disfrace su
verdadera condicin. Lo conseguir? Sabemos que no suceder de este modo, porque su tenue
fortaleza sucumbir cuando sus capacidades anmicas lo abandonen.
De todos modos, los trminos del pacto implcito al que hemos hecho alusin, comienzan
a cumplirse en este momento de un modo que no habr vuelta atrs. Macbeth ha decidido matar
a su rey y en connivencia con su terrible pareja lo cumplir.