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Resumo do plano inicial

O presente trabalho de pesquisa bibliogrfica, de carter analtico e comparativo


acerca da produo de Cornelius Cardew (1936 1981), visa mapear e levantar
materiais tericos que contribuam na elaborao de possveis vias interpretativas,
atravs de um enfoque semitico, do trabalho de composio realizado na dcada de
1960 pelo compositor. Para tanto, foi restringido o objetivo da pesquisa a um estudo
de caso de Treatise (Tratado), pea representativa das experimentaes entre as
pesquisas composicionais e suas solues grficas na obra de Cardew.
Visa-se estabelecer relaes entre o compositor e a trade classificatria de
signo em Charles Sanders Pierce, pensador relevante no desenvolvimento de muitos
estudos e aplicaes sobre semitica e linguagem nas produes interdisciplinares da
segunda metade do Sculo XX, mas que no mencionado diretamente pelo
compositor. A pesquisa tambm tangencia teorias da linguagem e a teoria da Gestalt
para sustentar a anlise, que se divide em dois momentos:
a) Breve levantamento histrico do desenvolvimento das solues grficas para
notaes musicais no tradicionais no sculo XX, contextualizando historicamente a
pea Treatise (1967) como parte integrante do debate sobre a notao;
b) Delinear pontos de relao entre Cornelius Cardew e a semitica da notao
grfica semitica da linguagem musical, assim compreendendo a funcionalidade
dessa intersemiose nesse caso especfico.
Resumo do que foi realizado no perodo a que se refere o relatrio
O presente relatrio descreve as atividades realizadas entre os meses de
setembro de 2014 e fevereiro de 2015 do projeto Visualizando a Linguagem: um
olhar semitico sobre Cornelius Cardew, e aponta para expectativas e prximos
passos.
Concomitante pesquisa de Iniciao Cientfica frequentei como ouvinte as
aulas de Introduo s Abordagens Semiticas da Msica ministradas pelo Prof.
Mauricio de Bonis entre os meses de maro de 2014 e fevereiro de 2015. Nesse
perodo, as discusses em aula foram de grande ajuda no amadurecimento e criao
de repertrio terico e musical acerca da noo de msica como linguagem. A leitura
aprofundada da teoria semitica da msica, proposta por Willy (OLIVEIRA, 1979)
serviu de base para compreender o funcionamento da msica na construo de seu

"!

significado sinttico. O contato com o texto Sobre a Linguagem em geral e sobre a


linguagem do Homem (BENJAMIN, 2013) assim como discusses sobre o Tractatus
Logico-Philosophicus (WITTGENSTEIN, 2010) tambm contriburam para um
amadurecimento terico do funcionamento de sistemas de linguagem, possibilitando
que as metforas feitas entre sistema musical e verbal fossem mais precisas. Atravs
de anlises de obras como a Abertura-Fantasia Romeu e Julieta de Pyotr Ilyich
Tchaikovsky juntamente com a Hunnenschlacht

de Franz Liszt, estimularam o

entendimento do mtodo de anlise intersemitico de aproximao entre sistemas


lingusticos distintos. Foi de grande ajuda para implementao de nosso mtodo de
anlise acompanhar e discutir em aula a aplicabilidade de um modelo de anlise
estrutural das obras citadas visando a construo de significado extra musical.
Compreender que esse tipo de proposta intersemitica atua num mbito metafrico
(ECO, 1974, p.77) tornou-se a base de nossa pesquisa, pois evidencia na mensagem
esttica sua capacidade em desvelar as contradies inerentes a cada sistema de
linguagem em jogo no contexto potico de uma obra.
Como parte do curso, elaborei um seminrio de uma hora sobre Treatise e o
contexto conceitual da obra, juntamente com uma exposio detalhada sobre a
interpretao feita por Dennis (1991) sobre a pea.
No dia 28 de novembro participei como voluntrio na organizao de uma
performance da pea Treatise para o evento Msica Estranha realizado na Red Bull
Station. Meu trabalho se deu como coordenador criativo da performance, culminando
numa fala para o pblico consistindo de uma introduo sobre os conceitos de
interpretao da pea. Acompanhando a improvisao realizada por msicos
participantes do evento, exibi um vdeo (com edio de minha autoria1) no qual
pginas de Treatise so reorganizadas e exibidas em tempo real para os
improvisadores e pblico.
No ms de dezembro participei como palestrante convidado do curso livre
Arte Conceitual, organizado por Deyson Gilbert e Gustavo Motta, sediado no Sesc
Pompia. Foi solicitada permisso para renumerao junto FAPESP. No entanto,
tendo sido denegado o pedido, participei como voluntrio. O contedo da palestra se
ateve a fazer uma apresentao expositiva do panorama das artes visuais aplicadas na
elaborao de partituras musicais das dcadas de 1960 e 1970. Visto que o pblico do
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#!

curso era composto por artistas visuais e msicos, a atividade proporcionou um


intercmbio entre as duas reas estticas que so foco na presente pesquisa de
iniciao cientfica.
No ms de dezembro e janeiro foi escrito o texto Panorama Histrico A
notao grfica na msica da segunda metade do Sculo XX, que se encontra em
anexo A (no corpo do presente texto), com o objetivo de fazer uma breve
contextualizao

histrica

das

obras

experimentais

ps

Segunda

Guerra.

Desenvolvemos uma anlise acerca do contexto social e esttico das discusses


pertinentes a criao do estudo de caso. Optando por iniciar a produo dos ensaios
planejados para esse perodo de pesquisa por uma reflexo de obras diretamente
anteriores a Treatise, o ensaio levanta possveis respostas, por parte de escritos dos
prprios protagonistas das discusses daquele perodo, assim como tambm
propusemos conjecturas prprias acerca das questes estticas levantadas pelos
compositores e tericos ligados vanguarda europeia e o experimentalismo
americano.
Detalhamento dos progressos realizados
O projeto visa mapear e levantar materiais tericos que contribuam na
elaborao de vias interpretativas, atravs de um enfoque semitico, do trabalho de
composio realizado na dcada de 1960 pelo compositor ingls Cornelius Cardew.
Visamos tambm formular reflexes crticas acerca do contexto musical da vanguarda
europeia e da chamada escola americana nas dcadas de 1950-60. Para tanto,
restringimos o objetivo da pesquisa a um estudo de caso de Treatise (1963-67), pea
representativa das experimentaes entre as pesquisas composicionais e suas solues
grficas na obra de Cardew. No obstante, foi levantado material terico nas reas de
esttica musical, teoria da informao e teoria literria com o intuito de melhor
compreender a msica como linguagem e assim analisar a composio do ingls como
uma obra aberta que articula uma metfora epistemolgica, entre a filosofia lgica da
linguagem (Wittgenstein) e a criao de uma mensagem potica a partir do jogo entre
cdigos visuais e musicais. O cruzamento de dados entre essas reas foi essencial na
construo de uma fundamentao terica que desse conta de analisar e refletir sobre
Treatise (em portugus, Tratado).

@!

De modo geral, a pesquisa se manteve sem alteraes acerca do planejamento


proposto no projeto inicial, apresentando apenas a adio bibliogrfica do livro A
Obra Aberta de Umberto Eco, que como veremos, tornou-se ferramenta analtica
essencial nas discusses pertinentes obra do compositor ingls.
Em conformidade com cronograma submetido FAPESP, levantou-se
inicialmente a bibliografia referente exclusivamente a Cornelius Cardew ou escrita
pelo compositor.
Esse levantamento foi empreendido com o objetivo de ampliar a leitura de
textos de autoria do compositor ou que tivessem como foco de discusso seu trabalho.
A Reader (CARDEW, 2006) serviu de ferramenta fundamental para nortear a
pesquisa sobre o perodo e as ideias que influenciaram na produo de Treatise (19637). Elencamos como principais os seguintes textos: Notation Interpretation, etc.
(1961), Treatise Handbook (1971), Stockhausen Serves Imperialism (1974) e Wiggly
Lines and Wobbly Music (1976). Por meio da leitura dessa compilao de ensaios
pudemos entrar em contato com uma perspectiva crtica sobre sua produo de carter
indeterminado e improvisatrio circunscrita na dcada de 1960. Em textos posteriores
a 1973 o compositor explicita seu repdio por essas obras (Treatise, The Great
Learning e The Tigers Mind), justificando-o a partir de um ponto de vista marxista e
maosta. A partir desse perodo, o compositor se dedica a corrigir o estrago causado
pela msica de vanguarda no processo histrico de luta de classes. Msicas tanto de
sua autoria, quanto de Stockhausen e John Cage sero relacionadas diretamente ao
pensamento pequeno burgus e portanto, danosas para o processo de conscientizao
do projeto de alienao das massas, prprio do discurso burgus.
Foram a partir dos textos publicados no Treatise Handbook, em especial
Towards an Ethic of Improvisation, que se compreendeu a ambio conceitual e
prtica do compositor no processo de criao de Treatise. A existncia de um livro de
ensaios vendido separadamente da partitura, no entanto distribudo pela mesma
editora (Edition Peters), deu indcios da pretenso conceitual e comercial do autor.
Em composies desse perodo (1950-1960) era comum a existncia de instrues de
leitura para os sistemas notacionais propostos nas peas da vanguarda europeia ou da
escola americana. No entanto, nenhuma delas pretendeu criar um sistema tico,
conceitual e interpretativo to complexo quanto Treatise.

A!

Imposto pelo compositor como essencial para a compreenso da obra, esse


sistema metafrico contribuiu para que a obra fosse tomada como um marco histrico
dessas experimentaes e especulaes acerca da funo potica da notao musical a
servio da inovao musical. Tendo em mente que consideramos Treatise uma obra
aberta que se aproxima mais de um tratado musical de carter prtico e filosfico do
que de uma obra musical no sentido tradicional do termo, visto que sua identidade
enquanto obra opera no limite do reconhecvel, constatamos que interpretaes
gravadas de trechos da partitura so insuficientes como registros de uma obra matriz.
Ou seja, no possvel, atravs apenas da escuta, identificar a obra ou a notao que a
originou. Em obras de carter indeterminado esse tipo de descompasso entre
identidade da obra e falta de unidade entre as realizaes dessa mesma pea se
tornar, gradativamente, uma moeda de troca entre os compositores de msica
experimental. Cage deliberadamente advoga a favor desse tipo de fenmeno, em que
cada performance se diferencia da seguinte. O fetichismo que floresce dessa noo de
performance nica e efmera ser um dos denominadores comuns desse tipo de
proposta. Em Treatise, esse resultado da indeterminao entre notao e interpretao
ser levado at as ltimas consequncias. A possibilidade de se reconhecer atravs da
escuta algum material em comum ser impossvel e, at mesmo irrelevante visto que
os elementos grficos da notao so deliberadamente desprovidos de qualquer chave
simblica de interpretao. No obstante, devido complexidade visual, sua abertura
do cdigo notacional e sua pretenso terica/filosfica propondo um novo paradigma
notacional fazem de Treatise um tratado musical aberto da maior pertinncia na
orientao de entusiastas da improvisao livre.
Com a leitura, mesmo que parcial, da biografia escrita por John Tilbury
(2008), tivemos um vislumbre preciso acerca da vida e inquietaes pessoais do
compositor, possibilitando entrar em contato com comentrios pessoais e, por vezes,
desnecessariamente ntimos, de pessoas prximas a Cardew no perodo em questo. O
ponto chave da contribuio dessa leitura se deu pela descrio de Tilbury da opinio
negativa assumida pelo compositor em relao s prticas seriais europeias. Em
registros de conferncias (TILBURY, 2008, p.217), Cardew chega a atacar
diretamente o trabalho do compositor Anton Webern, comentando que suas peas
contriburam na criao de um regime autoritrio para qualquer msico que queira
interpretar sua msica ou qualquer outra do repertrio ps serialista. Do ponto de

>!

vista do compositor, tanto a notao quanto sua respectiva determinao dos


parmetros musicai2 contriburam na elaborao de sistemas musicais simbolicamente
autoritrios para o intrprete (opinio dividida pelos americanos, Cage e Feldman).
Ser a partir desse momento na trajetria de Cardew que identificaremos o ponto
determinante para seu subsequente interesse nas ideias criativas de John Cage. No
obstante, sua fascinao pelo jazz americano (em especial Thelonius Monk e suas
improvisaes ao piano) motivar suas investidas na prtica de improvisao livre,
culminando na participao de gravaes e performances junto ao grupo ingls AMM,
do qual fez parte entre 1965-71 (TILBURY, 2008).
Levantou-se tambm bibliografia referente Histria da Msica do Sculo XX
que citem o compositor no contexto da msica de vanguarda europeia. Chegou-se
concluso de que no h dados suficientes no material levantado at o momento para
contribuir no enriquecimento das discusses sobre o trabalho e atuao do
compositor, com exceo de NYMAN (1974) que dedica um captulo inteiro ao
comentrio de compositores com propostas musicais de carter indeterminado e
improvisatrio 3 . No entanto, visto que os livros levantados so publicados
originalmente em ingls, ficou evidente a necessidade de continuar pesquisando,
porm expandindo a busca por uma bibliografia escrita em outras lnguas.
Como proposto nos objetivos do projeto de pesquisa (identificado no resumo
como o primeiro eixo da pesquisa), foi a partir dessa bibliografia que pudemos propor
um breve levantamento histrico da produo musical das dcadas de 1950 e 1960.
No entanto, delimitando nosso comentrio aos desdobramentos e experimentaes
notacionais dos compositores elencados por ns como relevantes nesse episdio
histrico, detivemo-nos em comentar obras que utilizaram a notao grfica como
meio de registro. Propusemos tambm uma distino clara entre as estticas dos
serialistas europeus e da chamada escola americana (John Cage, Morton Feldman,
Earle Brown, Christian Wolff). A partir desse levantamento, pudemos afirmar a
afinidade de Cardew com as prticas composicionais norte-americanas. O compositor
foi responsvel por diversos programas de eventos e recitais experimentais por todo o

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
"!Segundo Pousseur (2008, p.11), haveria nas obras desse perodo uma sobredeterminao dos
parmetros, que por sua vez, no autoritria, mas inerente ao plano estrutural da obra.!
#!Acerca da relevncia do trabalho de Nyman no contexto da pesquisa, ver o ensaio Panorama
Histrico inserido no corpo do texto como anexo A.!

B!

territrio europeu e norte americano, exclusivamente voltado para o repertrio de


peas suas ou de outros compositores contemporneos.
Acerca das outras fontes bibliogrficas de histria da msica do Sculo XX,
foi identificado um dficit de informao acerca das obras do compositor. Quando
citado, o trabalho de Cornelius Cardew aparece como uma nota marginal se
comparado s produes de outros compositores prximos a ele como John Cage,
Morton Feldman e Karlheinz Stockhausen. Comumente associado produo de
Stockhausen, devido a sua assistncia na composio Carr (1959-60), Cardew
raramente descrito pelos autores como um compositor de produo autoral relevante
para a literatura musical desse perodo. Em Griffiths (1994, p.184), talvez por se
configurar uma histria concisa, o autor apenas comenta brevemente sobre o papel
de Cardew em trazer as ideias composicionais de Cage para um contexto ingls e mais
frente pontua sua adoo de um direcionamento mais engajado politicamente. No
livro The Rest is Noise (ROSS, 2008, p.499-501) so feitos dois comentrios
passageiros sobre Cardew, o primeiro afirma sua contribuio como assistente de
Stockhausen, e o segundo se contenta em relembrar esse mesmo episdio. Semelhante
ao levantamento de Ross, o livro Twentieth-Century Music (SALZMAN, 1988, p.214)
comenta o trabalho de Cardew como assistente de Stockhausen, porm adiciona uma
breve meno a Treatise e Scratch Orchestra. Em Twentieth Century Music
(MORGAN, 1991, p.458), o autor faz meno ao trabalho do ingls, ressaltando a
relevncia de seus trabalhos indeterminados, no entanto, subestimando o perodo
posterior de sua carreira, assemelhando sua msica com peas de sales do Sculo
XIX. Finalmente, mesmo apresentando um ttulo pretensioso, o livro de Lebrecht
comete o equvoco de confundir a Scratch Orchestra com o trabalho da Portsmouth
Sinfonia (LEBRECHT, 2000, p.68). Portanto, tendo em vista essa falta de material
histrico e crtico preciso acerca do compositor, foram levantados artigos que
tivessem como tema a produo autoral de Cornelius Cardew. Ateno especial foi
dada aos dois primeiros artigos.
Em Oliveira (2008) pudemos constatar a influncia de Cardew sobre a
produo musical e literria de Willy Crrea de Oliveira, principalmente no que
tangencia seu trabalho de composio politicamente engajada. Apesar de no
constituir o foco dessa pesquisa, esse envolvimento ideolgico com as teorias
socialistas aponta para uma dimenso posterior ao perodo de 1950-60, onde as

<!

inquietaes polticas de ambos os compositores tomaro dimenses fundamentais


para determinar o modo de atuao de seus respectivos trabalhos enquanto msicos e
intelectuais.
Em Treatise (mainly the visual aspects) (DENNIS, 1991), pudemos entrar em
contato com uma anlise visual precisa dos elementos grficos da partitura. A
interpretao formal da composio, por parte do autor, faz uma aproximao entre
determinadas sees de Treatise com divises formais caratersticas da linguagem
tonal (tal qual a noo de tema, coda, desenvolvimento, etc.). O modelo interpretativo
de Dennis (rico em metforas entre a organizao visual e o pensamento musical)
prope uma anlise calcada na possvel escuta interna de materiais musicais em
concordncia com o esquema formal das sees da partitura. Tal especulao reforou
a hiptese de que os grficos so apresentados de forma a se desenvolverem
metaforicamente em conformidade com o pensamento composicional prprio da
linguagem musical, dando nfase ao funcionamento sgnico indicial (de forma a
deixar o aspecto icnico e simblico da notao musical em segundo plano).
Treatise visivelmente estruturada levando em conta seu desenrolar no tempo.
A anlise da partitura nos aponta isso, mesmo que o compositor escreva ulteriormente
a sua finalizao que possvel aplicar um relativismo na leitura4 do eixo espacial e
temporal (CARDEW, 2006). As diferentes sees da partitura so configuradas
atravs de conjuntos, agregados ou concatenaes de elementos grficos apresentados
em sua maioria nas primeiras pginas da pea. Conforme se avana na leitura da
obra, percebem-se reutilizaes de grficos e smbolos transformados de alguma
maneira, seja em sua qualidade visual ou na forma como se relacionam espacialmente
com outros elementos. Quando transformados, se identificados pela memria como
elementos j apresentados, os grficos desencadeiam um processo sinestsico passvel
de traduo para a linguagem musical, caso adotemos arbitrariamente esses grficos
como representaes de sons. Esse fenmeno sugere, se lido linearmente da esquerda
para a direita, um universo visual estruturado levando em conta o tempo, semelhante a
uma partitura tradicional.
Em suma, conclumos que uma possvel musicalidade inerente ao aspecto
visual de Treatise se d por essa via metafrica de interpretao aplicada em
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
@!Tanto Tilbury quanto Dennis concordam quando a natureza linear do processo de realizao das
pginas. Seria um equvoco abordar a pea de outra forma.

!
!

=!

conformidade com o modelo semitico de Oliveira (1978), quando afirma que o nvel
semntico da trama musical assenta-se sobre sua sintaxe. O signo visual na partitura
perde sua associao simblica com um contedo sonoro, mas mantm sua
indicialidade pelas sugestes mnemnicas no decorrer do tempo representado aqui
pelo transcorrer da leitura da partitura maneira tradicional. Mesmo no sendo uma
abordagem proposta explicitamente pelo compositor, essa aproximao terica uma
chave interpretativa por onde - sem diminuir seu valor esttico visual podemos
traduzir a proposta da obra em termos prprios da linguagem musical.
Para alm dessa chave interpretativa semitica, foi de grande contribuio
terica a formulao de Dennis quanto semelhana entre o modelo lgico de
Wittgenstein e as categorias grficas presentes em Treatise. A existncia de uma
quantidade significativa de aluses ao pensamento de Wittgenstein por parte de
Cardew em seu Treatise Handbook (que vo desde o ttulo da obra at citaes diretas
de escritos do filsofo) reafirmam a influncia do Tractatus Logico-Philosophicus
sobre o processo criativo do compositor. A associao entre as trs proposies
lgicas de Wittgenstein (proposies factuais, figuras de fatos e proposies
elementares das proposies factuais) com as trs categorias grficas (smbolos de
notao musical, nmeros e formas grficas abstratas) so fundamentais para se
reafirmar pontos de convergncia entre o modelo potico de Cardew e o modelo
lgico do filsofo. Tal aproximao, assim como j apontado no projeto inicial,
inclina-nos a afirmar que no interior do processo de composio de Cardew, h um
jogo entre funo potica e funo metalingstica (JAKOBSON, 1969). Ao trazer
como mensagem potica as contradies inerentes ao cdigo notacional da msica, o
compositor apresenta uma obra que alarga os limites entre o aspecto visual inerente a
qualquer notao e sua funo simblica de cdigo convencionado.
Distanciando-se do escopo definido para a presente pesquisa, os artigos de
Borgo (2002), Lewis (2002) e Prvost (2001) so ensaios que refletem sobre uma fase
posterior ao surgimento da improvisao livre como prtica nos anos 1960. Atendo-se
ao comentrio dos desdobramentos dessa prtica no decorrer das dcadas posteriores,
tanto no meio da msica erudita quanto do jazz, os autores discutem questes mais
pertinentes ao processo de formao idiomtica resultada de prticas pessoais e
sociais do gnero.

$?!

Paralelamente pesquisa bibliogrfica sobre o compositor e suas obras, as


leituras se concentraram tambm no estudo de teorias que contribussem na
compreenso da semitica como ferramenta de anlise musical. No obstante,
direcionamos a pesquisa no levantamento de livros que se aproximassem do modelo
filosfico de Charles Sanders Peirce (1839-1914). Portanto, analisando livros mais
prximos da teoria da informao e semitica peirceana do que da lingustica
saussuriana. Nesse perodo, juntamente com a leitura e fichamento da bibliografia
levantada, tivemos como foco a discusso dos conceitos elaborados pela teoria da
semitica como possvel ferramenta de anlise da obra Treatise. Dessa forma,
pudemos entender em que medida a pea articula e evidencia uma relao entre
msica e linguagem, interpretao e lgica. Como introduo e aprofundamento no
sistema lgico de Peirce, tanto os livros de Peirce quanto de Santaella foram
essenciais para o entendimento preliminar das categorias sgnicas e sua aplicao
apropriada ao modelo semitico adotado por ns.
Uma leitura mais precisa das ideias de Oliveira (1979), atentando para sua
definio da msica erudita ocidental como fundamentalmente indicial, constitui a
base das reflexes acerca do funcionamento dos grficos presentes na partitura (ver
comentrio sobre o modelo interpretativo de Dennis (1991)). A compreenso do
discurso musical como processo temporal (no qual a dimenso semntica opera na
mesma medida que a sinttica) indispensvel para qualquer aproximao terica e
metafrica inequvoca com a linguagem verbal. A partir do modelo semitico de
Willy, pudemos conjecturar que na partitura h o que chamamos de um
desenvolvimento indicial dos elementos visuais. Ou seja, a musicalidade inerente aos
grficos da partitura se d pela analogia com o funcionamento indicial da trama
musical. Parece que a escolha em se romper com o uso de smbolos musicais
convencionados pelo uso da notao musical tradicional foi a estratgia por onde o
compositor pde desenvolver sua aposta conceitual sobre grficos abstratos
(desprovidos de instrues para leitura) aludindo ao discurso musical. Aps o
desenvolvimento da notao musical que usamos atualmente, pudemos identificar
atravs de leituras de textos do prprio compositor (CARDEW, 2006) que sua
motivao era romper com o formalismo da conveno interpretativa do cdigo da
partitura tradicional. Segundo Cardew, esse tipo de formalismo possibilita ao
intrprete familiarizado e fluente na decodificao da notao tradicional ler peas

$$!

que ele no necessariamente compreende. Mas seria compreender a msica possvel


apenas atravs da decodificao e consequente execuo mecnica do texto? Nos
parece que essa tentativa de negao do formalismo tradicional se configura numa
moeda de troca tambm presente entre os experimentalistas nortr-americanos. Essa
atitude em fazer tabula rasa consiste em operar uma substituio superficial de um
formalismo por outro; vide as experimentaes notacionais em Cartridge
Music(1960) de Cage.
Outro ponto chave na discusso acerca da notao grfica no contexto da
msica segunda metade do Sculo XX se d atravs do dilogo entre as ideias
presentes no livro de Oliveira (1978) e de Zampronha (2000). No perodo de
formulao do projeto, percebemos que havia uma compreenso superficial acerca da
tese de Zampronha, que advoga por uma escritura musical em prol do
desenvolvimento de um novo paradigma musical focado na autonomia da notao. O
autor afirma que ao se utilizar de um sistema notacional tradicional, invariavelmente,
essa escolha determinar a natureza da composio como, igualmente, tradicional
(sic). No entanto, no atual estgio da pesquisa, parece uma generalizao equivocada
esse tipo de modelo no qual no se d a devida ateno a natureza prtica da dimenso
diagramtica icnica (OLIVEIRA, 1979) desse meio de comunicao que a
notao. Advogar a favor de uma filosofia da escrita musical onde a notao mais
do que meio de comunicao, sendo tambm uma representao do pensamento
composicional, parece irreal haja vista a disparidade temporal de atuao tanto da
dimenso mental do processo de composio quanto da dimenso prtica de escrita
desse processo.
Se levada a cabo uma tentativa de adequao do conceito de escritura
(BARTHES, 1971) atrelado composio musical (ZAMPRONHA, 2000), seremos
obrigados a distanciar o termo do contexto literrio da escrita. Aproximar o termo
original de escritura com o processo de composio deve invariavelmente considerar
a prtica da improvisao musical. Originalmente proposto como uma imerso na
escrita, a escritura seria a criao de significantes e significados interagindo a partir
do texto literrio, junto da interpretao subjetiva do leitor e indo alm da histria
literria para criar uma filosofia do escrever. Aplicar essa especulao filosfica na
composio musical faz da notao algo que ela, enquanto cdigo, no . Em msica,
a construo da trama significante/significado no opera da mesma forma que na

$"!

linguagem verbal. A notao musical proporciona um direcionamento para a


realizao futura e no funciona de igual medida que a trama musical em si. A escrita
musical um registro de convenes simblicas (seja por afirmao ou negao), ela
alude estrutura indicial da trama musical percebida pela escuta. Nesse sentido, a
escritura enquanto processo criativo em msica s poderia se desenrolar no ato da
improvisao ou da produo sonora, consciente de um cosmos sonoro temporal.
Enquanto o msico estiver diretamente ligado ao eixo sintagmtico dos sons na
criao das relaes sintticas do fluxo temporal, esse estar prximo do que
acreditamos ser o processo de criture. Mesmo imerso nas discusses de msica
indeterminada e improvisao livre, observamos que o prprio Cardew j previa esse
tipo de conflito entre notao e performance musical (CARDEW, 2005, p.125). Ao
posicionar o improvisador como centro ativo de suas proposies musicais desse
perodo mais experimental de sua carreira, o ingls abandona gradativamente o uso da
notao como meio de organizar as prticas de improvisao do AMM (PRVOST
apud TILBURY, 2008). A partir desse momento, ele aposta cada vez mais na imerso
perceptiva no ato da improvisao, at que ele rompe completamente com essa prtica
em meados de 1970.
Para melhor compreender as discusses estticas contemporneas circunscritas
na potica de Treatise, tanto A Obra Aberta (2013) quanto As Formas do Contedo
(1974) tornaram-se de extrema importncia na aplicao de conceitos chave na
reconstituio da proposta potica da obra em questo. Um ponto fundamental desse
processo se deu atravs de contribuies terminolgicas e metafricas da teoria da
informao, principalmente no que concerne ao coeficiente de redundncia do cdigo
em funo de sua efetividade na transmisso de determinada mensagem. Considerar a
mensagem potica como radicalmente aberta a diferentes interpretaes
fundamental para o pensamento de Eco. No obstante, a aplicao das funes da
linguagem elaborada por Roman Jakobson (1969) nos ajuda a delimitar em que
medida as contradies inerentes a qualquer cdigo de linguagem so fundamentais
para a criao de um significado potico e, segundo Eco de uma metfora
epistemolgica (ECO, 2013, p.154) entre reas distintas do conhecimento.
A Obra Aberta tambm critica a aplicabilidade da teoria da Gestalt como
modelo descritivo da percepo, assim como inicialmente havamos pontuado no
projeto de pesquisa. Enquanto para Eco, a mensagem esttica essencialmente

$#!

multifacetada, os tericos da Gestalt advogavam por uma interao isomrfica entre


percepo e forma do objeto. A Gestalt acredita numa equivalncia entre os esquemas
formais da obra de arte e a percepo, que por sua vez seria determinada a priori pela
estrutura formal do objeto. Mesmo identificando uma citao dos esquemas grficos
de Kandinsky na partitura (somada citao feita pelo compositor como segue na
nota de rodap da pgina 15), acreditamos, pautados na natureza indeterminada da
obra, que essa aluso ao artista e professor da Bauhaus se d sobre vias de referncia
estritamente visual.
No ms de dezembro tivemos contato com a tese de mestrado do ingls Tony
Harris (2013) dedicado exclusivamente ao estudo do trabalho de Cardew. No
momento ela ainda est sendo analisada. Porm, podemos adiantar que ela apresenta
um potencial de contribuio para a pesquisa, pois registra reflexes feitas pelo autor
a partir de experincias empricas no contexto da educao musical infantil, nas quais
foram feitas interpretaes de peas de Cardew.
Como proposta inicial desses seis primeiros meses de pesquisa foi levantada e
fichada a bibliografia primria, assim como consta no projeto submetido FAPESP.
Com relao a esse primeiro momento, foi concretizado satisfatoriamente o
planejamento proposto, a ponto de articular um levantamento e entrecruzamento de
dados bibliogrficos que ampliaram o escopo de discusso acerca da produo de
Cornelius Cardew e da semitica aplicada anlise esttico musical.
Foi necessrio ampliar o repertrio inicialmente proposto, haja visto os
caminhos indicados pela literatura analisada. No obstante, dedicou-se tempo
considervel desse primeiro semestre pesquisa e entrecruzamento de dados contido
no corpo bibliogrfico levantado.
Quanto metodologia proposta inicialmente (fichamento bibliogrfico e
aplicao da semitica como ferramenta de anlise do objeto de estudo), constatou-se
aplicabilidade satisfatria. No entanto, no decorrer da pesquisa ao entrar em contato
com a produo terica de Umberto Eco, optamos pela necessidade de utilizar
terminologias e abordagens analticas, no s derivadas de uma semitica puramente
peirceana, mas tambm de apropriaes da teoria da informao e de processos
metafricos prprios da teoria da literatura. a partir desse novo ponto de vista que
dedicaremos os prximos seis meses a um maior estudo desse sistema terico
proposto por Eco, a fim de melhor compreender o funcionamento do cdigo potico.

$@!

Tal qual prope Eco, ser fundamental comprovar a aplicabilidade dessa teoria
de abertura da obra que se faz como consequncia entre o coeficiente de redundncia
do cdigo e o nvel de probabilidade de se prever a mensagem transmitida. A partir de
escritos, o compositor advoga que seu cdigo seria suficientemente redundante a
ponto de ser desnecessria qualquer recomendao de um sistema interpretativo5 para
a pea. No entanto, pretendemos comprovar que esse voto de f passvel de
refutao ao se analisar a completa disparidade entre diferentes registros de
performances de mesmo trecho da pea.
Seria possvel generalizar em Treatise a conjectura de que quanto maior a
redundncia do cdigo, menor sua abertura interpretativa, e vice versa? Por meio
desse questionamento, avaliaremos o projeto criativo de Treatise.
Plano de trabalho
A pesquisa se caracteriza como puramente bibliogrfica e de anlise de obras,
com metodologia analtica e comparativa, resultando na produo de reflexes crticas
acerca dos dados levantados.
Num primeiro momento ser expandida a discusso acerca da semitica
peirceana (compreendida a partir de Willy Corra de Oliveira e Umberto Eco) como
ferramenta de anlise musical, especificamente da obra Treatise. Concentrando os
prximos seis meses da pesquisa no desenvolvimento escrito das seguintes reflexes,
assim como comentadas no presente relatrio do levantamento bibliogrfico.
1. Semitica como ferramenta de anlise musical;
Apresentao crtica da semitica e da teoria da informao como ferramentas
tericas de anlise do sistema musical como modelo expressivo mltiplo de
comunicao esttica. Traa limites tericos pelos quais a linguagem em
questo possa ser considerada como sistema de signos e sinais passvel de
interpretao semitica.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5

The length of the score is the justification for the absence of an interpretative system; the graphic
material is treated of such an exhaustive manner that an interpretation (musical or otherwise) is able to
emerge quasi unconsciously in the mind of the reader in the course of reading the score. (CARDEW,
2006, p.115)

$A!

2. Treatise atravs da Obra Aberta;


Visa ampliar o escopo da discusso terica acerca da semitica da msica,
focada no estudo de caso da obra Treatise. Discutiremos as possibilidades de
aplicao do modelo terico de Umberto Eco no contexto potico em questo.
3. Treatise e a Teoria da Gestalt;
Apresentar um breve resumo do projeto terico empreendido pelo pintor
Wassily Kandinsky no livro Ponto e Linha sobre Plano, na mesma medida
que relacionamos os fundamentos da Teoria da Gestalt com a tentativa de
Cornelius Cardew em desenvolver um sistema grfico de carter interpretativo
intuitivo.
Cronograma
Planejamento referente ao perodo de maro a agosto de 2015.
ATIVIDADE

1 Bimestre

2Bimestre

3Bimestre

Levantamento Bibliogrfico

Leitura

fichamento

da X

Anlise de dados

Entrecruzamento dos Dados


Documentao

do X

reflexes X

Bibliografia

escrita

processo investigativo
Elaborao

das

propostas
Redao

dos

relatrios

exigidos pela FAPESP

$>!

Bibliografia
BARTHES, Roland. O grau zero da escrita. So Paulo: Cultrix, 1971.
BEDFORD, David; CARDEW, Cornelius. A Conversation. The Musical Times.
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$B!

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LEBRECHT, Norman. The Companion To 20th-century Music. Cambridge: DaCapo
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NYMAN, Michael. Experimental Music: Cage and beyond. Nova Iorque: Schirmer
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OLIVEIRA, W. C. Webern Serve ao Imperialismo. No Calor da Hora: msica &
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PEIRCE, C.S. Semitica. So Paulo: Perspectiva, 2010.
POUSSEUR, Henri. Apoteose de Rameau e outros ensaios. So Paulo: Editora Unesp,
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PRVOST, Eddie. The Arrival of a New Musical Aesthetic: Extracts from a Half

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ROSS, Alex. The Rest is Noise. Nova Iorque: Picador, 2008.
SANTAELLA, Lucia A Teoria Geral dos Signos: Como as linguagens significam as
coisas. So Paulo: Cengage Learning, 2000.
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SALZMAN, Eric. Twentieth-Century Music: an Introduction.Londrs: Pearson, 2001.
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2008.
WITTGENSTEIN, Ludwig Van. Tractatus Logico-Philoshophicus. So Paulo: Edusp,
2010.
ZAMPRONHA, Edson S. Notao, representao e composio: um novo
paradigma da escritura musical. So Paulo: Annablume: Fapesp, 2000.

$=!

ANEXO A
History has many cunning passages, contrived corridors and issues.
T. S. Eliot, Gerontion
To study history means submitting to chaos and nevertheless
retaining faith in order and meaning. It is a very serious task, young
man, and possibly a tragic one.
Herman Hesse, The Glass Bead Bed
PANORAMA HISTRICO
A notao grfica na msica da segunda metade do Sculo XX
1.
Contextualizar uma anlise de uma produo musical da segunda metade do
Sculo XX se apresenta como um problema metodolgico. Livros de Histria da
Msica Erudita Ocidental constantemente salientam a dificuldade em se traar um
panorama da produo de compositores dessa poca, tamanha a dimenso
idiossincrtica de suas produes. Circunscrev-los em uma determinada esttica se
configura como um projeto fadado ao fracasso. Determinado compositor pode
transitar entre vrias escolas composicionais no decorrer de sua trajetria; na mesma
medida, ele se utilizar de diversas tcnicas composicionais de origens distintas.
Vista a dificuldade de se traar um panorama da prtica composicional da
segunda metade do Sculo XX como um todo, pretendemos circunscrever nosso
comentrio histrico ao perodo que compreende as dcadas de 50 e 60.
Concentraremo-nos no comentrio acerca de experimentaes composicionais
pontuais que se debruaram sobre uma experimentao conceitual e prtica do cdigo
musical, que por sua vez, exploraram formas de escrita de partituras no tradicionais,
mais especificamente, desenvolvendo representaes grficas como meio de
comunicar suas respectivas ideias musicais.
1. 1.
Contextualizar a ebulio das experimentaes grficas em partituras
musicais, invariavelmente, conduz a contextualizar algumas das obras diretamente
anteriores a esse tipo de prtica. Music of Changes, Music for Piano 1 e 2 de John

"?!

Cage e, Structures de Pierre Boulez, devido sua radicalidade organizacional, so


quatro dessas composies que evidenciam contradies inerentes linguagem
musical.6 Na produo desse perodo, as composies de Pierre Boulez apresentam
um problema formal e perceptivo, no qual h um descompasso entre estrutura e
natureza do material, colocando em cheque a sua clareza perceptiva. forma. Por outro
lado, na trajetria de Cage ocorre um progressivo abandono dos paradigmas inerentes
linguagem musical e ao papel do compositor. As obras de Cage subvertem
procedimentos estruturais da linguagem at ento deixando em aberto boa parte do
resultado perceptivo juntamente com a resultante formal. Ao invs de buscar uma
maneira homognea de organizao dos parmetros musicais (altura, durao,
intensidade e timbre), as propostas composicionais ps-webernianas almejavam
situaes de indeterminao (ou nas palavras de Pousseur, uma sobredeterminao),
porm buscando o objetivo de compor um discurso musical anti-linear e antimeldico descontnuo7. No entanto, a prtica experimental e processual de alguns
compositores, em especial os americanos8, coloca-se, num primeiro momento, em
oposio s tentativas sistemticas de carter serial empreendidas por compositores
como Kalheinz Stockhausen, Henri Pousseur , Luigi Nono, Luciano Berio e Pierre
Boulez. De forma reativa as questes e possveis solues levantadas pelas
composies seriais, podemos conjecturar que a necessidade de alguns compositores
em explorar com abordagens de escrita alternativas a escrita tradicional se configura
como um desenvolvimento s avessas das tcnicas presentes nas composies seriais
do incio de 1950.
Em 1959, o linguista e musiclogo Nicolas Ruwet escreve um ensaio
evidenciando os possveis pontos de divergncia entre planejamento estrutural e
percepo nas composies desse perodo. O ttulo de seu ensaio auto explicativo
acerca de sua viso crtica para com a escola ps-weberniana. Em seu ensaio, Das
contradies da Linguagem Serial, Ruwet (1972, p.23) aponta para uma falta de
coordenao entre a estruturao dos parmetros articulados na notao da partitura e
as possibilidades de percepo de tais estruturas no fenmeno acstico.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
6

Salientamos que essas peas apresentam, num primeiro momento, exploraes de carter textural
pontilista.
7
POUSSEUR, 2008, p.98.
8
To conjure up this new sound world Feldman kept untainted by European thinking and write systems
more so than the other three composers (Cage, Brown and Wolff). NYMAN, 1974, p. 44.

"$!

Esta msica, demasiado complexa em princpio, segundo o projeto do


compositor, manifesta-se simplista audio. (...)em princpio, esta msica se
nos apresenta como sendo muito complexa: ela difcil de executar, ela se
anuncia por ttulos severos (Polyphonies, Structures, Contrepoints) que fazem
presumir uma elaborao impetuosa. Os autores se pretendem seguidores de
uma tradio de complexidade e rigor... de complexidade, devoo a
esquemas complicados, aos longos trabalhos preparatrios execuo da
obra. (RUWET, 1972, p.25)
Segundo a viso de Ruwet, a linguagem serial generalizada para outros
parmetros musicais constitui uma unidimensionalidade das possibilidades
comunicativas 9 (SALLES, 2005, p.81). Ao almejar uma pretensa complexidade
estrutural, a percepo sofreria uma reduo significativa na sua capacidade de
diferenciao das descontinuidades em jogo na obra. Acerca de um exemplo retirado
do Klavierstck II de Stockhausen, Ruwet (p.38) comenta;
Vem-se a as contradies entre os diferentes sistemas: as oposies de
intensidade no coincidem com as oposies de durao, e isso torna,
portanto, mais difcil nesse caso em si a percepo do conjunto como um
todo diferenciado
Sobre esse fenmeno da indiferenciao, Henri Pousseur (protagonista das
discusses e compositor influente desse perodo) comenta em seu texto, A questo da
ordem na msica nova (POUSSEUR, 2008, p.89), a crtica feita a obras desse
perodo de que se estruturariam em uma ordenao impiedosa.
A msica serial frequentemente concebida e representada como fruto de
uma especulao excessiva, resultado de uma aplicao exclusiva dos poderes
da razo. Tudo o que acontece nessa msica construdo segundo medidas
quantitativas preestabelecidas, tudo justificado pelas regras de uma lgica
puramente combinatria.(...)No entanto, se no nos contentarmos em analisla, em dissecar a notao que a fixa, se nos fiarmos antes de tudo numa escuta
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
9

Sobre esse aspecto, Umberto Eco em seu livro Obra Aberta(1962), defende exatamente o contrrio.
Elenca a esttica serial como exemplo mximo de uma fruio esttica multidimensional.

""!

concreta, acontece muitas vezes numa escuta superatenta que ponha em


jogo, em extrema tenso, todas as nossas faculdades perceptivas que o que
percebemos justamente o contrrio desse tipo de ordenao.
particularmente importante para ns o comentrio acerca da nfase na
anlise atenta da notao desse tipo de composio. Desde a formalizao do sistema
de notao em pautas (Guido dArezzo, Sculo X) at a sistematizao dodecafnica
criada por Arnold Schoenberg - desenvolvida em paralelo por seus alunos Alban Berg
e Anton Webern - a msica vem se desenvolvendo cada vez mais pari passu com a
escrita como meio de organizao estrutural de uma escuta futura. No entanto, no
decorrer dos desenvolvimentos estticos propostos por outros compositores,
identificaremos com mais preciso essa ateno escrita musical como fator
determinante no desenvolvimento de composies que se comprometeram com uma
reformulao intencional da visualidade da partitura musical da partitura. Por hora,
nesse primeiro momento das pesquisas ps-webernianas, cabe identificarmos tambm
menes da crise apontada por Ruwet nos escritos de Pousseur.
(...) no se pode atribuir somente falta de cultura, ou simplesmente de
hbitos adequados, o fato de que no se percebam inteiramente os
ordenamentos seriais utilizados. Uma divergncia entre estes e o resultado
perceptivo buscado existe de fato. (2008, p.92)
(...) a contradio metdica momentnea (...) provm do fato que se busca
realizar uma no-periodicidade integral com o auxlio de meios que
pertencem ainda a uma ordem musical peridica: a notao mtrica e um
sistema serial oriundo de tcnicas temticas. O xito certo, mas obtido
pela aplicao desses meios de maneira to complicada que eles acabam por
se inverter a si mesmos e dar lugar a algo totalmente diferente, a exatamente
o contrrio, a algo assimtrico, isto , algo propriamente no-mensurvel,
que implica sua prpria imperceptibilidade. (2008, p.99)
Como consequncia direta das crescentes determinaes dos diversos
parmetros musicais em jogo nas composies seriais integrais, cada partitura se
tornava um documento dessa vontade de controle absoluto, nesse contexto podia ser

"#!

vista como smbolo de um objeto fechado em si, determinando excessivamente o


processo interpretativo do msico, adotando uma forma extrema de prescrio
diagramtica dos materiais sonoros a serem executados. Tal fechamento tcnico se
impunha sobre o intrprete de forma simbolicamente autoritria10. de praxe que
juntamente com as indicaes do que deve se tocar na pea, conforme o alto nvel de
especificao do sinal na partitura, o como deve ser executado, invariavelmente,
tambm se impe ao intrprete. A exigncia na coordenao de parmetros cada
vez mais especificados implicavam numa crescente quantidade de instrues e
determinaes, que se constituem como enormes documentos das exigncias tcnicas
prescritas pelos compositores aos intrpretes que, por sua vez, tornavam-se mais
especializados nesse tipo de repertrio, tornando-se um tipo de tecnocrata ou systemexpert (TILBURY, 2008, p.234).
1. 2.
Nesse mesmo perodo, assumindo uma posio contrria aos ideais seriais, as
composies e conceitos de John Cage se fizeram presentes nas discusses da Msica
Nova, quando, na forma de rudo, se comparado ao paradigma serial europeu o
compositor explorou em suas composies procedimentos de acaso e aleatoriedade
produzindo resultantes musicais perceptivelmente semelhantes s dos serialistas
integrais 11 . Mesmo se utilizando de tcnicas composicionais distintas, o norteamericano introduziu uma nova tcnica composicional; o uso de processos
operacionais determinados para produzir resultados aleatrios dos parmetros
musicais. Igualmente debruado sobre a ideia de oposio tradio, Cage explorou
mtodos de organizao dos materiais de forma no sistemtica se comparado aos
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
10

No que concerne esse assunto cabe um comentrio feito pelo pianista e escritor John Tilbury sobre o
simpsio O Legado de Webern datado de 1966 e realizado no Allbright-Knox Art Gallery na cidade de
Buffalo nos quais Henri Pousseur, Cornelius Cardew, Maryanne Amacher, Allen Sapp, Niccolo
Castiglioni e Lukas Foss estavam presentes: Part of the argument seems to have revolved around the
issue of determinism Pousseur suggesting that a true understanding of Weberns music leads to
mobile forms, to a liberation of the performer, rather than towards the determinism exemplified in
Darmstadt during the fifties. Cardew disagreed: The idea that the performer is a machine is a nave
idea that comes from Webern. Webern, in his view, was the bearer of that intolerable guilt the
subsequent creation of those monstrous edifices whose ineluctable and implacable presence dominated
Darmstadt programmes and eventually, in the later part of the decade, precipitated a crisis, an impasse,
which even its leading practitioners, such as Pierre Boulez, had to acknowledge. (TILBURY, 2008,
p.217).
11
Sobre a resultante musical das especulaes seriais, Henri Pousseur (2008, p.89) comenta:
Justamente nos casos em que as construes mais abstratas so aplicadas, no raro temos a impresso
de estar diante dos resultados da ao de algum principio aleatrio.!

"@!

europeus. Se valendo de processos de escolha atravs da criao de tabelas dos


parmetros a serem usados na composio, ordenando-os atravs de operaes
aleatrias indicadas, pelo assim chamado por seus praticantes, orculo do livro IChing, comps as obras, Music of Changes (1951) e Music for Piano 3 (1953).
Metodologicamente, Music for Piano 1 e 2 (1952-3) nos mostram indcios de um
processo composicional j em fase de explorao direta com a subverso do meti do
compositor, assim como literalmente, do papel da partitura no desenvolvimento
escritural da mesma. Pois, ainda que se utilizando de escrita tradicional, nessas duas
obras em especfico, o compositor se valeu da percepo visual de imperfeies na
regularidade do papel da partitura para inserir pontos nos quais poderia colocar altura
de notas, de forma que essas correspondessem alturas da tessitura do piano. As
duraes, nesse caso, ficariam a cargo do intrprete. Essas duas composies so
especificamente sintomticas na identificao dos aspectos em jogo nas bases
experimentais das composies de vanguarda escritas na dcada seguinte; a escritura
musical juntamente com a manipulao e transformao do cdigo notacional
tradicional, somado a uma, cada vez mais, solicitada participao do intrprete no
processo de formalizao do resultado final da obra.
Aspectos inerentes ao experimentalismo das primeiras obras do compositor
americano se tornaro tambm moeda de troca entre alguns compositores da Msica
Nova e da escola Cageana. No entanto, como pergunta Michael Nyman (1974, p.43),
seria um equvoco unificar as motivaes filosficas e estticas propostas por Cage
como uma escola?
No incio dos anos cinquenta nos Estados Unidos o contexto artstico se
manifestava reivindicando suas prprias bases criativas. A proliferao do
pensamento Zen budista, juntamente com novas prticas nas artes plsticas (as action
paintings de Pollock, o incio da performance, do site specific e os mbiles de Calder)
proporcionavam uma atmosfera de encorajamento e inovao a uma nova gerao de
compositores que se reuniam em torno de Cage. certo que compositores como Earle
Brown, Morton Feldman e Christian Wolff passaram por tutelas do mais velho Cage.
Ainda que no adotando as inclinaes ao Zen assumidas por Cage, eles acreditavam
se apoiar sobre suas prprias convices, mesmo que dividindo atitudes
composicionais muito semelhantes do mestre.

"A!

Imagine that as contemporary music goes on changing in the way that Im


changing it what will be done is to more and more completely liberate sounds
from abstract ideas about them and more and more exactly to let them be
physically uniquely themselves. (CAGE apud NYMAN, 1974, p. 42)
Partir do pressuposto cageano (como explicitado acima) de que a linguagem
musical como um todo possa ser transformada pela prtica individual ser uma das
marcas principais associada construo de sua imagem pblica. Como forma de
divulgao de suas obras em estado gradativo de desmaterializao, o compositor
(enquanto personalidade) ser cada vez mais associado simbolicamente imagem de
transgressor experimental. Se um processo de desmaterializao da linguagem chega
ao seu ponto crtico - assim como constatamos em obras indeterminadas e aleatrias
ps dcada de 1950 - o que pode sobrar dessa transgresso seno o protagonista?
Cages Music of Changes was a further indication that the arts in general
were beginning to consciously deal with the given material and, to varying
degrees, liberating them from the inherited, functional concepts of control.
(BROWN apud NYMAN, 1974, p. 42)
It appears to me that the subject of music, from Machaut to Boulez, has always
been its construction. They must be constructed To demonstrate any formal
ideal in music, whether structure or stricture, is a matter of construction, in
which the methodology is the controlling metaphor of the composition Only
by unfixing the elements traditionally used to construct a piece of music
could the sounds exist in themselves not as symbols, or memories, which
were memories of another music to begin with.
(FELDMAN apud NYMAN, 1974, p. 42)
Desse momento em diante, percebemos um claro posicionamento negativo por
parte dos norte-americanos experimentalistas em relao ao controle sobre o som. Se
adotarmos sua viso positivista da histria da msica como um crescente
autoritarismo da notao sobre o fenmeno sonoro, perguntamo-nos... Seria esse
suposto controle causado pela funo social da msica como linguagem em sua

">!

histria? Se sim, em que medida o projeto norte-americano de ruptura tambm no


opera de acordo com o processo de individualizao e alienao do pensamento
burgus? E seria o projeto vanguardista europeu to diferente assim do americano?
Da mesma forma que podemos identificar idiossincrasias nas produes dos
compositores europeus que frequentavam os cursos de vero em Darmstadt, podemos
fazer o mesmo em relao aos americanos. Postos em comparao, meramente com
fins de estabelecermos um limite entre as posturas estticas e tcnicas de ambos os
grupos, achamos possvel estabelecer um motivo (uma moeda de troca) em comum
entre os compositores norte americanos, na mesma medida que podemos estabelecer
uma prtica em comum entre os europeus identificados anteriormente.
Como modelo binrio de oposio, os serialistas adotavam uma postura
assumidamente de controle, caracterizado por um pensamento serial generalizado a
todos os parmetros musicais, mais ou menos passivos de determinao. Em
contrapartida, os norte americanos reivindicavam uma suposta ausncia egica antisistemtica do controle sobre o som, na qual como voto de f, possibilitaria uma
existncia mais livre dos sons, no se atendo - a priori - com uma preocupao
harmnica, meldica e rtmica.
Chance is a leap, out of reach of ones grasp of oneself (...) I write by
using chance operations to liberate my music from every kind of like and
dislike (...) By flipping coins to determine facets of my music, I chain my ego
so that it cannot possibly affect it.

(CAGE apud REVILL, 1993, p.122)

Justificaes filosficas parte, fato que do ponto de vista perceptivo, em


diversas obras (sejam dos europeus ou dos norte americanos), o processo de criao
no leva em conta a memria como parmetro diferenciador dos elementos presentes
na fruio musical. Posto em contraste tanto Music of Changes (1951) de Cage,
quanto Structures (1951) de Boulez, ambas as obras soaro semelhantes.
Ontologicamente sero de extrema diferena... Mas, soaro descontinuamente
(POUSSEUR, 2008, p.98)semelhantes. Devido a tal contradio possvel afirmar
que esse estado de coisas juntamente com uma crise do papel da msica erudita como
manifestao cultural levou a uma atenuao crtica da funo da msica como

"B!

linguagem, consequncia que dar vaso antinomia caracterstica s obras artsticas


interdisciplinares da dcada de 60 em diante.
A influncia de outras artes, motivada por uma vontade contundente
interdisciplinar, somada uma radicalidade criativa, levaram tanto os europeus
(alguns mais do que outros) quanto os norte americanos, a experimentarem novas
formas de comunicar ideias musicais diferentes das propostas na dcada anterior.
Partindo de posturas, supostamente menos prescritivas e autoritrias, compositores
como Henri Pousseur, Maurcio Kagel, Gyrgy Ligeti, Karlheinz Stockhausen,
Cornelius Cardew, John Cage, Christian Wolff, Earle Brown, Morton Feldman e La
Monte Young adotaram formas mais descritivas e propositivas de se fazer msica.
Nesse estgio de pesquisa, a vanguarda se mostra interessada na criao de um novo
vnculo entre compositor e intrprete, autoria e performance, obra e improvisao.
Assim como prope Michael Nyman (1974), os norte americanos (na sua
maioria, mas incluindo o ingls Cornelius Cardew e o hngaro Gyrgy Ligeti) se auto
intitularam compositores experimentais12. Mas em que medida suas composies
seriam experimentais? O que caracteriza uma obra como experimental?
Experimental composers are by and large not concerned with prescribing a
defined time-object whose materials, structuring and relationships are
calculated and arranged in advance, but are more excited by the prospect of
outlining a situation in which sounds may occur, a process of generating
action (sounding or otherwise), a field delineated by certain compositional
rules. (NYMAN, 1974, p. 3)
Em decorrncia direta das prerrogativas do projeto experimental, muito se
focou na funo e forma da notao dessas situaes onde sons podem ocorrer, vide a
pea/performance 433 (1952) de John Cage. Porm, ainda mais relevante como
exemplo de partitura experimental e totalmente grfica, temos Projections (1950-1)
de Morton Feldman (Fig. 1), primeira pea desse perodo a levar em considerao
uma situao de indeterminao em relao funo do intrprete. Nesse caso, a
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
$"!Opinio especfica de Nyman, que em geral faz coincidir a obra experimental com a obra aberta
mas no reivindica esse termo por estar ligado escola serial. No presente ensaio vemos como
sinnimos mas, optamos por manter a diferenciao como forma de facilitar as denominaes.

"<!

partitura escrita para violoncelo estabelece um plano geral de estruturas temporais das
quais o material sonoro especfico fica a cargo do msico. Como indicao, a partitura
apenas oferece trs representaes grficas de registros possveis (grave, mdio e
agudo) dos quais o intrprete deve escolher as notas serem tocadas de acordo com
os perodos organizados e coordenados, por sua vez, com o auxlio de linhas
pontilhadas. Sobre ela, Feldman comenta, In order not to involve the performer (i.e.
myself) in memory (relationships), and because the sounds no longer had an inherent
symbolic shape, I allowed for indeterminacies in regard to pitch (NYMAN, 1974. p.
44). Apesar de utilizar uma notao integralmente no tradicional, o autor ainda
detm um alto controle sobre a estrutura geral da obra, deixando a cargo do intrprete
a escolha das notas e das dinmicas.

Fig.1 Excerto da partitura Projection 1 de Morton Feldman.


Um exemplo ainda mais radical de representao grfica em partituras uma
das peas do opus Folio (1952-4) de Earle Brown. December 1952 (Folio), para
nmero indefinido de instrumentos, escrita/desenhada por Brown (Fig. 2)
constituda por uma nica folha desenhada com retngulos pretos de tamanhos e
espessuras diferentes. A pea no apresenta instrues prvias de interpretao.

"=!

Fig. 2 Folio (1952-4), December 1952, Earle Brown.


Como dito anteriormente, at mesmo alguns compositores da escola psweberniana tambm se enveredaram pelas experimentaes notacionais e pelas
composies mais abertas, nas quais os msicos pudessem ter um certo grau de
abertura interpretativa dentro da pea escrita pelo compositor. A pea Zyklus n 9
(1959) de Karlheinz Stockhausen composta para percusso solo uma dessas
tentativas na explorao grfica da partitura. Como evidenciado na Figura 3, o msico
l as indicaes temporais e instrumentais da pauta central da pgina e em
determinados momentos tem de escolher entre a leitura de um dos quadrados
localizados sobre ou abaixo dela, dessa maneira omitindo completamente um ou outro
quadrado. Mesmo que circunscrito aos limites criativos determinados na sua
totalidade pelo compositor, o msico apresenta um certo grau de escolha, decidindo,
por assim dizer, o resultado sonoro da pea.

#?!

Fig. 3 - Karlheinz Stockhausen, Nr.9 Zyklus (1959)


De modo geral, podemos identificar que em ambas as escolas, cada uma da
sua prpria forma, explorou a manipulao da escrita e da notao, como meio
principal de desenvolvimento e especulao de composies de diversas naturezas.
Na segunda metade do Sculo XX a partitura musical comea a ser manipulada de
forma cada vez mais radical; muitos so os casos em que o prprio cdigo musical se
encontra no centro das propostas poticas dos compositores de modo a afastar os
limites entre partitura e artes visuais. No entanto, nenhuma delas se pretendeu to
ambiciosa tanto em tamanho, quanto em riqueza grfica, do que Treatise (1963-7) do
compositor ingls Cornelius Cardew (1936 - 1981).
1. 3.
Treatise foi composta de forma esparsa no decorrer de quatro anos, entre 1963
e 1967. Cardew trabalhou na realizao dos grficos das 193 pginas da partitura ao
mesmo tempo que trabalhava como assistente de design grfico na editora Aldus
Books. Mesmo tendo um emprego formal, o ingls continuou trabalhando na
composio de outras peas, organizando concertos e palestras. Sobre Treatise ele
comenta, (...) on the basis of an elaborate scheme involving 67 elements, some
musical, some graphic; the fusion of two professions.(CARDEW, 2006, p. 97) e
tomando como guia uma folha milimetrada, todos os grficos seguiram uma rgida
elaborao - claramente influenciada por seu trabalho como designer grfico. Numa
!

#$!

tentativa de criar um cdigo coerente que expresse verdades das quais no


conhecemos e no podemos vivenciar13, Cardew faz referncia direta ao pensamento
de Ludwig Wittgenstein e seu primeiro livro Tractatus Logicus-Philosophicus, no
qual o prprio ttulo da partitura (Treatise, do ingls: Tratado) faz aluso direta.
Desenvolvido como um projeto notacional ambicioso (desprovido de instrues
prvias) para msica indeterminada e improvisatria, os elementos em jogo na
interpretao musical pretendem ser direcionados por grficos tratados, segundo o
prprio compositor, como argumentos lgicos em exaustiva interao14. notvel a
preocupao do autor pela criao de uma forma de notao, ao invs de um mtodo
notacional.
Como conjectura John Tilbury, a notao pictrica de Treatise uma tentativa
de corporificar o processo pelo qual as pessoas apreendem a estrutura musical15.
Atravs de notas em seus dirios, Cardew demonstra uma preocupao em se
distanciar de uma escrita musical tradicional, pois segundo experincia prpria, lhe
parecia que a conveno notacional se impunha sobre o pensamento composicional de
forma determinista e limitadora16. Se esse ou no o caso, fato que a teoria da
Gestalt se faz presente no processo criativo do compositor, pois como veremos, h
citaes visuais claras (pgina 131 da partitura) acerca de esquemas feitos por
Wassily Kandinsky em Ponto e Linha sobre Plano (KANDINSKY, 2005). O jogo
entre elementos grficos e smbolos musicais descontextualizados, cria muito mais
uma relao de desconstruo com a notao musical tradicional, do que uma rejeio
a ela. A operao de evitar as convenes simblicas do cdigo musical tradicional se
configura como uma tentativa de propor um estmulo visual, para alm do
isomorfismo gestaltiano. Esse estmulo se faz presente na leitura e performance da
pea como um problema interpretativo, necessrio a criao de algo em comum
entre as duas linguagens (visual e musical). Treatise uma busca do que h de
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13

My desire is to experience long-term continuities as beautiful. In the Treatise to create the coherent
code which expresses the truths we do not know and cannot live up to. (CARDEW, journal 4
September 1963 apud TILBURY, 2008, p. 227) Acerca dessa considerao podemos fazer uma ligao
direta com o conceito de essncia spiritual da linguagem proposto por Walter Benjamim em seu texto
Sobre a Linguagem em geral e sobre a Linguagem do homem (BENJAMIN, 2011, p. 49 - 73).
14
CARDEW, 2006, p. 111.
15
There is historical and stylistic sedimentation scattered throughout the score as well as expressive,
visual gestures of an immediate, inspirational or suggestive nature. In other words, the notation is an
attempt to embody the way people actually experience structure in music. (TILBURY, 2008, p. 228)
16
Sobre esse aspecto, veja o comentrio sobre a tese de Edson Zampronha, Notao, Representao e
Composio um novo paradigma da escritura musical, no texto Uma Possvel Tipologia das
Notaes (ZAMPRONHA, 2000, p.55).

#"!

musical (indicial) no visual, radicalmente aberta. O cdigo se encontra no centro da


mensagem potica desse perodo da trajetria de Cornelius Cardew.
Assim como vemos, no pensamento terico por trs da elaborao da partitura,
uma influncia da escola Cageana/americana

17

, compreendemos j serem

perceptveis alguns questionamentos acerca do papel social da arte em sua prtica


composicional, algo que j distanciava a prtica composicional do ingls de seus
semelhantes avant-garde de ambos os lados do Atlntico e que num futuro prximo
se tornar uma central nas pesquisas do compositor. Treatise se pretendia uma
partitura musical para msicos e, principalmente, inocentes musicais.
My most rewarding experiences with Treatise have come through people who
by some fluke have (a) acquired a visual education, (b) escaped a musical
education and (c) have nevertheless become musicians, i.e. play music to the
full capacity of their beings. Occasionally in jazz one finds a musician who
meets all these stringent requirements; but even there it is extremely rare.
(CARDEW, 2006, p. 130)

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17

In my early career as a bourgeois composer I had been part of the school of Stockhausen from
about 1956-60 working as Stockhausen`s assistant and collaborating with him on a giant choral and
orchestral work. From 1958-1968 I was also part of the school of Cage and throughout the sixties I
had energetically propagated through broadcasts concerts and articles in the press the work of both
composers. (CARDEW, 2006, p. 155)

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BIBLIOGRAFIA
BENJAMIN, Walter. Escritos sobre mito e linguagem. So Paulo: Editora 34, 2013.
CARDEW, Cornelius. Treatise. Londres: Peters Edition, 1970. 1 partitura (193 p.).
Formao livre.
___________. Cornelius Cardew: A Reader. Harlow, Essex: Copula, 2006.
ECO, Umberto. A Obra Aberta. So Paulo: Perspectiva, 2013.
KANDINSKY, Wassily. Ponto e linha sobre plano. So Paulo: Martins Fontes, 2005
NYMAN, Michael. Experimental Music: Cage and beyond. Nova Iorque: Schirmer
Books, 1974.
SALLES, Paulo de Tarso. Aberturas e impasses: o ps-modernismo na msica e seus
reflexos no Brasil, 1970-1980. So Paulo: Editora Unesp, 2005.

POUSSEUR, Henri. Apoteose de Rameau e outros ensaios. So Paulo: Editora Unesp,


2008.
REVILL, David. The Roaring Silence: John Cage: A Life. Nova Iorque: Arcade
Publishing, 1993.
RUWET, Nicolas. Langage, musique, posie. Paris: ditions du Seuil, 1972.
TILBURY, John. Cornelius Cardew (1936-1981): a life unfinished. Essex: Copula,
2008.
ZAMPRONHA, Edson S. Notao, representao e composio: um novo
paradigma da escritura musical. So Paulo: Annablume: Fapesp, 2000.

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