Osorio Pedraza Mabel

Teora y anlisis literario II Narrativa

Profesor Oscar Humberto Meja
30 de Agosto de 2016

La transformacin moral de los personajes en la novela El seor de las moscas, vista a

partir de sus acciones
Resumen
Este artculo reflexivo busca evidenciar las caractersticas propias de la novela, particularidades
que la definen como gnero literario; estas ledas a partir de la configuracin de los personajes
del clsico de William Golding, El Seor de las moscas. Para tal fin se usan argumentos
extrados de tericos y crticos literarios que sirven para dar sustento a las ideas ac planteadas,
las cuales definen el concepto de novela y sealan sus caractersticas. Del mismo modo, se
resuelve el tema de la moral entendido como la experiencia humana en relacin con la
conciencia del bien o del mal inferido desde las acciones de sus personajes, especialmente de
Ralph.
Palabras claves: Novela, personajes, polifona, cronotopo, verosimilitud.
Introduccin
Este articulo da cuenta de un anlisis literario de la novela El Seor de las moscas de William
Golding, en l se definen las caractersticas de este gnero sustentadas en la proposicin que la
novela se configura a partir del carcter de sus personajes. Para tal fin, en primer lugar, se
sealar que la novela maneja un lenguaje estilstico que expresa las experiencias del personaje y
configuran su personalidad y realidad de forma verosmil. En segundo lugar, se formular cmo
se perciben las acciones, el tiempo, el espacio, en la novela a partir de la percepcin que tienen
los personajes de esos aspectos. En un tercer momento, mostrar en qu medida la unidad en la
novela recae en la pluralidad de los caracteres de los personajes, revelados por medio de la
polifona que configura el pensamiento de cada uno y desde la lectura profunda de su conciencia,
explcita o inferida a partir de sus acciones. Para finalizar se sostendr qu el autor plasma en la

esencia del personaje reacciones y emociones que conoce el lector y con las cuales este se
identifica y/o se conduele a fin de captar la atencin y el inters del lector. Todo lo anterior ser
debidamente ejemplificado por medio de la individualizacin de un tema recurrente en la novela
ya nombrada que permita apreciar las trasformaciones que tienen lugar en el carcter de uno de
sus personajes y se usarn para tal propsito las lecturas propuestas para el nivel de narrativa del
curso.
Metodologa
En el presente artculo se sustentar que la novela es un gnero literario que se configura a partir
de sus personajes; y cuyo argumento no se sustenta en un suceso nico, sino en las
transformaciones que sufren estos en su carcter. La lectura y anlisis de la obra El seor de las
moscas, es una mera excusa para delimitarla y determinar cules son las caractersticas ms
significativas con las que se puede construir dicha delimitacin. Las inferencias que se pueden
abstraer de las lecturas del curso, sirven como argumento para sostener cada uno de los hallazgos
y para dar claridad en aquellos aspectos que parezcan ms difusos. En ese sentido el desglose de
las categoras propuestas para la comprensin del gnero de la novela dar principio a la
interpretacin de la informacin, as, La teora de la novela y teora general de la novela, sern
obras que otorguen los elementos necesarios para describir como las experiencias que viven los
personajes de la novela y que son los sucesos que determinan el carcter de estos y su realidad
personal son contados con un lenguaje estilstico y potico pero verosmil que captura la atencin
del lector y constituyen un primer acuerdo tcito entre este y el escritor, en el que se deja en claro
el deseo de continuar mientras la mimesis planteada por el autor siga por la misma lnea.
Seguidamente, se tomar las ideas de Umberto Eco y Ronald Barthes, acerca de cmo al
lector lo que realmente le despierta su inters no est en aquello que va a sucederle al personaje,
si no en el personaje mismo, en su entorno y en el ambiente en el que se desarrolla. Es por eso
que el lector guarda en su memoria, ms que un suceso especfico, el espacio en que tienen lugar
los acontecimientos, as al pensar en la novela el seor de las moscas, viene a la mente una
imagen bien definida de un lugar inhspito, de una isla con caractersticas de trpico, en cuanto a
su vegetacin y animales que le habitan y en un menor grado el detalle de la muerte de Piggy,
por ejemplo, la mano que la perpetr. Caso que ocurre tambin en novelas de otro tipo, como las
de tinte romntica en que solo con nombrar a Austen, indistinto de cul de sus obras se trate, se
piensa en Inglaterra, en pocas lluviosas, en canto de aves, en pianos de cola grandes, es decir, lo

que se conserva a posteriori de aquellas obras es lo que fcilmente puede ser evocado, en una
pintura, en un aroma, ms que las situaciones particulares que vivi alguno de sus personajes.
Posteriormente, se har mencin de lo enunciado por Marcel Proust los textos El
personaje y El lector en los que invita a inferir la funcin el autor a partir de la metfora del
pintor y sus esfuerzos para plasmar en su obra un sentimiento en 3D, es decir crear una figura
que posea profundidad, volumen, consistencia usando como objeto modelable realidades muchas
veces propias, pero comunes que logren identificar al lector con su obra y del texto de Mijal
Bajtn los elementos que permitan a partir de las experiencias de sus personajes evidenciar el
ambiente en que se encuentran. Para finalizar, del Captulo Unidades sintcticos: los
personajes de Mara Bobos Naves y del texto de Mijal Bajtn La novela polifnica en los
que se seala la pluralidad de voces y conciencias independientes e inconfundibles de los
personajes y la configuracin del carcter de estos mismos, se tomarn dichos aspectos como
elementos base que permiten mantener la unidad de la novela, dado que estas voces, y niveles de
conciencia de cada personaje, sern mantenidas en su esencia o dar justificacin a sus
reacciones o puntos de vista lo largo del desarrollo de la novela. Sin discriminar cual sea el
evento nuevamente se tendr que lo relevante para el lector ser el entorno del personaje.
Se dar comienzo a dicho anlisis mediante la delimitacin del concepto de novela, para
ello se escudriar en las ideas de los autores ledos en el curso narrativa II. En ese orden de
ideas el texto Novela: atributo y funciones de Ernesto Sbato, dona cinco definiciones cortas y
complementarias de lo que es una novela, en primer lugar, afirma que la novela es una historia
parcialmente ficticia, puesto que incorpora elementos reales en su relato; en segundo lugar,
expresa que es una creacin espiritual en que las ideas se entre mezclan con sentimientos y
pasiones de sus personajes; en tercer lugar, refiere que la novela no se afana por demostrar nada,
solo muestra, la inferencia la realiza el lector. En cuarto lugar, refiere que la novela es una
historia caracterizada por sus personajes que son bien logrados y pueden encontrar referentes en
la realidad tangible o en un imaginario; para finalizar Sbato enuncia que la novela gira en torno
al ser humano como personaje, lo describe y evoca su drama, pues no hay novelas de animales o
cosas sino de hombres (Sbato, en Sull, 1996, p 246,247).
En un sentido similar, la autora Mara del Carmen Bobes Navas, dona un pensamiento de
la novela que ofrece un acercamiento ms perceptible a la idea de esta como gnero literario,

pues expresa que esta, la novela puede partir de una realidad, pero mediante unos recursos de
abstraccin y de representacin, como afirma Forster, cambia el mundo real en un mundo
artstico, literario (p, 9). Del mismo modo, esta autora afirma que el inters que inspiran los
personajes no recae en las acciones mismas de estos, ni en las realidades actuales con las cuales
se encuentre similitud, sino que se justifica por el cuadro literario en el que cobran sentido, es
decir no importa tanto la vida histrica en el mundo abierto de la realidad, [...] como el
significado literario intemporal que el autor comunica (p,9). El planteamiento aqu propuesto es
muy claro, este resalta que en la novela a semejanza de lo que ocurre en otros gneros como el
cuento se relatan historias y acontecimientos, imaginarios en su totalidad o inspirados en
situaciones reales, pero que se hace necesario comprender que el aspecto responsable de marcar
discrepancia entre este y otros gneros dista de quedarse en la mera longitud del texto, la real
diferencia est en el lenguaje que utiliza el narrador o los personajes, pues este se trasforma en
elemento propio de la retrica y de la literatura por cuanto completa o complementa el cuadro, es
decir lo carga de realismo, de significado y de posibilidad, dicho de otra forma, sirve de puente
para que el lector trasgreda su imaginario de realidad y de cabida a la historia que plantea el
escritor, lo anterior adems del hecho que la novela cuenta a modo de captulos todo lo vivido
por sus personajes para justificar su transformacin y desenlace, a manera de cadena de sucesos.
Por otro lado, Umberto Eco realiza una definicin de mundo posible en el texto que
recibe el mismo nombre, en el que expresa la percepcin de este, que es configurado a partir de
construccin del personaje, es decir: sus actitudes, sus respuestas y sus acciones. En su voz dice:
Definamos como mundo posible un estado de cosas expresado por un conjunto de
proposiciones en el que, para cada proposicin como tal, un mundo consiste en un
conjunto de individuos dotados por propiedades.

Como algunas de esas

propiedades o predicados son acciones, un mundo posible tambin puede

interpretarse como un desarrollo de acontecimientos. Como ese desarrollo de
acontecimientos no es efectivo, sino precisamente posible, el mismo debe
depender de las actitudes proposicionales de alguien que lo afirma, lo cree, lo
suea, lo desea, lo prev, etc. (Eco 242).
Lo anterior admite la concepcin que el mundo posible existe en medida y proporcin a
la estructuracin de los personajes, es decir que, si bien las acciones mantienen la atencin y

generan algn modo de excitacin en el lector, esta reaccin no se genera por las acciones en s
mismas, sino porque a travs de ellas se hace una lectura ms profunda del personaje y de la
historia. As el mundo posible se codifica en la mimesis que se logra de una realidad modelable
que no es representada por la voz del narrador, ni por el relato mismo, pero si se desarrolla en
paralelo a la expresin secuencial de la realidad modelo, es decir la porcin de realidad
concebida en la historia se estructura a partir experiencias del hombre o del personaje en un
orden dado, lgico para el escritor, el lector y el mismo personaje. Ronald Barthes expresa en el
texto El anlisis estructural que:
El relato no hace ver, no imita: la pasin que puede inflamarnos al leer una novela
no es la de una <<visin>> (de hecho nosotros, nosotros no <<vemos>> nada), es
la del sentido, es decir, de un orden superior de la relacin , que posee, tambin l,
sus emociones, sus esperanzas, sus amenazas, sus triunfos: <<lo que pasa>> en el
relato no es, desde el punto de vista referencia (real), nadan lo que <<adviene>>
es nicamente el lenguaje, la aventura del lenguaje, cuya llegada no cesa de ser
festejada(p 124).
Continuando con la reflexin, los aspectos en relacin a cmo se perciben las acciones, el
tiempo, el espacio, en la novela desde la mirada que tienen los personajes de estos elementos
pueden ser comprendidos desde los postulados de Mijal Bajtn a cerca del cronotopo, quien
declara que en el cronotopo artstico literario tiene lugar en la unin de los elementos espaciales
y temporales de un todo inteligible y concreto (63). Entonces, la experiencia de los personajes
en concordancia con el tiempo y el espacio determinan la interrelacin entre ambos,
percepciones que trasgreden las interpretaciones cotidianas de los mismos. La concepcin de
tiempo en la novela se describe a partir de las vivencias de los personajes, dicho de otro modo,
en relacin a la fraccin de tiempo trascurrido entre la accin inicial que da comienzo a la trama
y el desenlace o accin final. Pero no por tiempo en s mismo, sino en hechos que trasforman al
personaje o le permiten alcanzar el desenlace. As se da cumplimiento a lo referido por Bajtn, y
en el cronotopo se entrelazan y desenlazan los nudos argumentales (67). En este orden de ideas
el cronotopo se configura como forma y fondo de la novela, pues si bien permite la creacin de
imgenes temporales o de espacio detalladas a modo de escenario, principalmente determina la
cadena argumentativa del relato. En resumen, en el cronotopo discurren los elementos que

componen la novela no solo en medida de tiempo o en modo de fotografa, sino en los

elementos abstractos de la novela- generalizaciones filosficas y sociales, ideas [...], que
adquiere cuerpo y vida, por mediacin del mismo (68).
De igual importancia para la estructuracin de la novela, se encuentra la unidad edificada
desde la pluralidad de caracteres revelados con la polifona y que definen la organizacin del
pensamiento y raciocinio de cada personaje, as como de sus niveles de moral y de consciencia.
De ese modo Bajtn en el texto la novela polifnica afirma que la realidad que transmite la
novela se erige desde multiplicidad de consciencias autnomas con mundos correspondientes a
realidades particulares (Bajtn 55). Asimismo, estos elementos proporcionados por la polifona,
dotan de datos el cronotopo pues se expresa en l. La autora Mara Bobos Naves en el captulo
Unidades sintcticos: lo personajes, propone los personajes como elementos constantes en la
novela, que por lo general inician por la presentacin de un nombre vaco que acumula datos y
actuaciones, para la autora el nombre garantiza una unidad de referencia. Por ende el lector
construye las diferentes unidades (los personajes) por los signos de coherencia que ha sido
revelados de forma discontinua y los interrelaciona.
Finalmente, la lectura de los apartados El personaje y El lector de Marcel Proust,
ofrece luces sobre cmo el autor plasma en la esencia del personaje reacciones y emociones que
conoce el lector y con las cuales este se identifica o se conduele a fin de captar la atencin y el
inters del mismo. Esto se evidencia en las palabras de Proust:
El escritor, ms que el pintor para lograr el volumen y consistencia, generalidad,
realidad literaria, as como necesita ver muchas iglesias para pintar una sola,
necesita tambin muchos seres para un solo sentimiento [...]. Slo por costumbre
sacada del lenguaje insincero de los prlogos y de las dedicatorias, dice el
escritor:<<Lector mo>>. En realidad, cada lector es, cuando lee, el propio lector
de s mismo. La obra del escritor no es ms que una especie de instrumento ptico
que ofrece al lector para permitirle discernir lo que sin ese libro, no hubiera
podido ver en s mismo (Proust 39,40).
En este sentido, la obra del escritor es espejo que refleja las emociones, las situaciones,
las miserias, las virtudes del lector en sus personajes, con lo que logra capturar la atencin e
inters del autor, quien fantasea con las posibilidades de reaccin, de peripecias posibles para

sortear cada hecho y resolverlos como l lo hizo, o bien a diferencia de s mismo de un modo
ms heroico o ms vil. La obra es una forma de revivir experiencias, de reconfirmar elecciones o
de sentir como propias las disoluciones a conflictos que desde su dbil humanidad no puco
concretar.
Resultados
La novela El Seor de las moscas de William Golding, es una obra maravillosa que
permite identificar todos y cada uno de los aspectos mencionados y luego desarrollados en la
metodologa del presente artculo. Relata la historia vivida por un grupo subjetivamente grande
de chicos que tras un accidente areo terminan ocupando una isla de trpico, relativamente
pequea, deshabitada hasta antes de que ellos arribaran. As lo que pudo ser un relato de
peripecias en pos de la supervivencia se tie de muchos colores al declarar abiertamente los
pensamientos, las pasiones, los criterios y los lineamientos morales que rigen a cada personaje y
que se evidencian en la bsqueda de un desenlace para la situacin conflictiva, es decir la
residencia en la isla. Al leer la novela, se puede inferir que tiene lugar en un tiempo especfico de
la historia de la humanidad, aun cuando no haya data alguna en el escrito, se puede presumir que
tiene como marco la primera o segunda guerra mundial y que la salida de un vuelo atiborrado de
nios, podra deberse a la necesidad de refugiarlos de la destruccin y la violencia vivida durante
estos aos de guerra. Como se puede ver su contexto es una situacin real, que cobr muchas
vidas y desat un sinfn de cambios en la forma de vida de toda la humanidad en especial de los
pobladores en los pases que estuvieron inmersos en ella, aspecto que se toma como referencia
para la novela, pero de lo ocurrido en el relato no existe un referente que sea de conocimiento
pblico por lo que se puede presumir que es un hecho producto de la capacidad inventiva del
escritor, que a partir de un hecho tangible y concreto posibilita un supuesto. Situacin que se lee
entre lneas en el relato de la historia por cuanto expresa en su texto la experiencia de hechos
posibles en ese contexto:
- Dnde est el hombre del megfono?
El muchacho rubio sacudi la cabeza.
-Estamos en una isla. Por lo menos eso me parece. Lo de all afuera, en el mar, es
un arrecife. Me parece que no hay personas mayores en ninguna parte (Golding
10).

Al hacer referencia al hombre del megfono puede evocar a algn oficial que daba orden
y comunicaba en la ciudad o en los campamentos del peligro inminente a causa de bombardeos o
ataques por parte de los aliados. Se estn integrando al relato elementos reales y conocidos para
quienes vivieron tal realidad que ofrecen un entorno de espacio y tiempo y proporciona a la vez
una justificacin a los acontecimientos que prosiguen en el relato. Al tiempo en esta cita aparece
e personaje principal, con aparente conciencia de lo que ocurre, l es el muchachito rubio que
antes que el otro personaje que aparece recin inicia la historia ya ha hecho un barrido general de
lo que est sucediendo, aqu en esta primera escena y ya se inicia con la configuracin de su
carcter, se le muestra centrado, con una visin amplia de la realidad.
Por otro lado, el lenguaje utilizado por el escritor es un lenguaje descriptivo, sencillo y al
mismo tiempo enriquecido con el que comenta los hechos y ofrece a la imaginacin los
elementos necesarios para crear retratos de aquello que es expresado: estamos en una isla, [...]lo
de all, [...] es un arrecife (Golding 10); representaciones instantneas tomadas a partir de las
palabras que pintan las lneas limtrofes de un todo real apara alguien. De un modo ms potico
realiza una descripcin, poco ms adelante: La costa apareci vestida de palmeras. Se sostenan
frente a la luz del sol o se inclinaban o descansaban contra ella, y sus verdes plumas se alzaban
ms de treinta metros en el aire (Golding 12). Lo anterior es una muestra sencilla de un lenguaje
estilstico que no escatima empeos en mostrar y sealar en detalle, al tiempo que anima el
paisaje, e insina tanto para la costa como para las palmeras, acciones que no pueden por si
mismas cumplir; hay una personificacin. Elementos caractersticos de los gneros literarios de
los cuales la novela hace parte. Con estas dos cita basta para tener una visin un poco ms
precisa del genero en este clsico, se aprecia el carcter estilstico de su lenguaje, la construccin
del acuerdo lector-escritor se instaura con este inicio de la novela, el novelista, plantea con un
abrebocas lo que el lector va a encontrar en su novela y este ltimo acepta lo propuesto, las
caractersticas ficcionales del relato sostenidas en la verosimilitud.
La verosimilitud del relato se nutre de la mimesis, de la forma como el escritor estructure
se mundo modelo a similitud o no del referente y que puede ser reconocido por el lector en la
interpretacin que este logre del cronotopo, que no solo encierra los aspectos biofsicos de
tiempo y espacio sino que adems abarca las experiencias de los personajes que son alrededor de
quienes finalmente se entrelaza la trama de la novela. As pues a lo largo de toda la novela se

leen diversas escenas que se desbordan en descripciones de los aspectos fsicos que permiten
apreciar grficamente los lugares donde tienen lugar los acontecimientos, estos se encuentran
con mayor frecuencia al inicio de la novela (se hace referencia a los relatos ms descriptivos),
porque se procura con ellos dos finalidades por un lado ensear el espacio donde se va a
desarrollar la historia y por el otro crear el pacto ficcional con el lector,
Estaban sucios, pero no con esa suciedad espectacular de los chicos que se han
cado en el barro o se han visto sorprendidos por un fuerte aguacero. Ninguno de
ellos se vea en aparente necesidad de una ducha, y sin embargo... el pelo
demasiado largo, enmaraado aqu y all, enredado alrededor de una hoja muerta
o una ramilla [...]; la ropa desgastada, tiesa por el sudor, como la suya propia, que
llevaba puesta no por decoro o comodidad, sino por costumbre; la piel del cuerpo,
costrosa por el salitre...
Descubri, con ligero desnimo, que sas eran las caractersticas que ahora le
parecan normales y que no le molestaban. Suspir y arroj lejos el tallo del que
haba desprendido los frutos [...] (). Ralph camin distrado hasta las rocas.
Desde all abajo, casi al mismo nivel del mar, era posible seguir con la vista el
incesante y combado paso de las olas marinas profundas [...]. Pasaban a lo largo
de la isla con aire de ignorarla (Golding 137).
El cronotopo nos confirma lo que ha contado desde el comienzo, la isla es un lugar
inhspito, olvidado o no conocido por el mundo, agreste, rocoso, invadido de vegetacin que
reclama su territorio y que poco a poco deja marcas en los cuerpos y la psiquis de quienes la
habitan. Su pelo, su piel, sus ropas, su humanidad que por completo y paso lento se hace uno con
ese mundo, cada vez ms silvestres, ms agrestes, menos civilizados, como si la mente olvidara
lo que por aos aprendi a fuerza de costumbres y rutinas. Esa descripcin seala de forma
indirecta los aspectos de espacio, y de tiempo; no describe como otros fragmentos de forma
explcita las caractersticas de la isla, sino que le permite al lector inferirlo. Tambin denota o
que pasa por la mente de Ralph como su visin de las circunstancias permanecen claras aun
cuando por momentos su determinacin decaiga y se permita experimentar las pasiones y los
desmanes de otros personajes como Jack, pasiones que por momentos se contagia, como se
muestra en el siguiente fragmento:

Desplegaron un movimiento circular y entonaron un cntico. Mientras Roger

imitaba el terror del jabal, los pequeos corran y saltaban en el exterior del
crculo. Piggy y Ralph, bajo la amenaza del cielo, sintieron ansias de pertenecer a
aquella comunidad desquiciada, pero hasta cierto punto segura. Les agradaba
poder tocar las bronceadas espaldas de la fila que cercaba al terror y le domaba.
- Mata a la fiera! Crtale el cuello! Derrama su sangre! (Golding 188)
[...]- Estaba todo oscuro. Y luego ese... ese maldito baile. Y los relmpagos y
truenos, adems, y la lluvia. Estbamos asustados! - Es que no lo entiendes,
Piggy? Las cosas que hicimos... [...]- T estabas fuera. Estabas fuera del crculo.
Nunca llegaste a entrar. Pero no viste lo que nosotros... lo que hicieron? (194)
Tal como se aprecia, la informacin de la obra que proporciona el cronotopo, tambin
sirve para percibir las voces de los personajes, tanto las explicitas como ocurre en el fragmento
inmediatamente anterior o por intuicin, en esta cita en especfico, se muestra la reaccin de
Ralph y Piggy tras el asesinato de Simn. Es visible que las apreciaciones de ambos con
respectos al grupo comandado por Jack al que denominaban los salvajes cambia, su consciencia
de lo bueno o lo malo se modifica, porque es superado por el deseo de hacer parte de algo. En
ausencia de leyes civiles de adultos, hacer parte de alguna comunidad que les ofrezca cierta
estabilidad emocional prima para ellos. Situacin que despus de la muerte de Simn cambia. El
texto no expresa de forma textual que sus manos estn teidas de la sangre de este, pero si lo
insina, y se observa que transgredir ese lmite es el punto de retorno de Ralph en especial, dado
que sus emociones luego de las experiencias vividas haban venido transformndose, albergando
en si paso a una delimitacin difusa de lo moralmente correcto, pero tras este evento la razn y el
sentido de lo moral, entendido a partir de las apreciaciones de Durkheim que lo seala como la
coleccin de hbitos, normas y principios sujetos a una doctrina y/o a la visin de sociedad de la
que hace parte (Cit. en Catoggio 1, 9).
Conclusiones
En el presente artculo se tomaron diferentes proposiciones de los autores vistos en el
curso de narrativa y se utilizaron como elementos de partida para el anlisis de la novela El
seor de las moscas; el cual da cuenta de la naturaleza de la novela contempornea,
caracterizada por concentrar su clmax en la estructuracin de sus personajes, ms que en los

sucesos particulares por lo que muestra de forma amplia como se logran estos desde diversos
puntos de vista como lo son el cronotopo concebido como visin de la realidad planteada en la
novela a travs de los sentidos de los personajes., la polifona que no solo hace referencia las
voces narrativas del relato, sino que principalmente revelas las voces internas y los cambios en la
psicologa y en la moral de los personajes. Todo esto sin abandonar aspectos estilsticos que le
clasifican como gnero literario, en la novela se presenta una trama desarrollada alrededor de
experiencias de sus personajes, nios que habitan una isla sin adultos y sin mayor gua que la
inicialmente descargada en Ralph. Lo anterior permite la configuracin de este como personaje
principal que se vistua, se des-virtua y nuevamente retorna a un estado similar al propuesto
inicialmente, con una visin de necesidad de mantener principios morales y normativas que
garanticen la delimitacin clara entre el bien y el mal.

La unidad se construye desde la pluralidad de los caracteres reveladas con la

polifona y que configuran su pensamiento desde la lectura profunda de la
conciencia de cada personaje explicito o inferido a partir de sus acciones.
La realidad de los personajes, sus temores (incertidumbre), sus Seguridades.
El autor plasma en la esencia del personajes reacciones y emociones que
conoce el lector y con el cual se identifica y/o con las que se conduele.

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