Mabel Osorio P.

HISTORIAS DE CRONOPIOS Y FAMAS DE JULIO CORTZAR

AMALGAMA DE LO REAL Y LO FICTICIO
En el presente comentario se expone lacnicamente las apreciaciones personales de la obra
Historias de cronopios y famas (1962), de Julio Cortzar, destacado exponente de la literatura
latinoamericana. Este micro-estudio, busca recatarla de la fuerte crtica que la ha dejado a un lado
y responder al porqu se piensa que esta es una obra digna de ser leda. Dicho libro, no solo es
representativo de la obra del escritor argentino, sino que adems marca un cisma en el trabajo del
autor, pues en l encuentra reflejo la realidad sociopoltica que se viva en algunos pases de habla
Hispana, muestra de una revolucin del pensamiento que ser impulsada desde el oficio de escritor.
As mismo, Historias de cronopios y famas (1962) permite apreciar la loable capacidad inventiva
del autor y ejemplifica un estilo particular de escritura, hasta entonces poco usado. No estar de
sobra decir, que el libro en cuestin se caracteriza por ser surrealista, por incluir en su trama
elementos crticos, humorsticos, ficcionales, atemporales, que hacen de ella una obra bella y
complexa que llama a ver la cotidianidad con nuevos ojos. Para ello se buscar cuales aspectos del
libro representan cada una de las cualidades nombradas y sern sustentadas a partir de tericos y
crticos literarios como Ricardo Piglia, Gerardo Pia-Rosales, Francesco Luti, y Diana Hidalgo.
Para dar comienzo a este cometario bastar aportar algunos datos de inters que permitan
ubicar tanto a Cortzar como a su obra en el espacio y en el tiempo. Es de conocimiento plural la
trayectoria de Julio Cortzar, clebre escritor argentino, nacido en Bruselas. Apasionado por los
libros desde muy pequeo, l inicia su vida como escritor a sus muy cortos 9 aos de edad
(Entrevista completa a Julio Cortazar-Programa A Fondo), sigue de cerca la obra de Poe, de
Borges, de Quiroga, entre muchos otros autores, es cuentista, poeta, novelista y ensayista
reconocido y no obstante, no deja de estar en boga, su obra en general es muy apreciada por los
lectores de Latinoamrica y del mundo entero, esto se evidencia en el nmero de artculos formales
e informales que a diario son publicados en torno a su trabajo, datos de sus obras y biogrficos se
encuentran por doquier y que otorgan pistas para ir construyendo el mundo de Cortzar.

Por otro lado, se hace indispensable caracterizar el libro que hoy nos rene, Historias de
cronopios y famas, obra que se destaca por ser controvertida, crtica, irnica y humorstica. En ella
se observa cmo el autor se aleja del realismo convencional de la poca y se aproxima ms a una
ficcin extraordinaria, crea personajes y entornos ficticios que rien con la tradicional mmesis de
la realidad al tiempo que propone un modo surrealista de introducir elementos fantsticos. La
presente obra, Historias de cronopios y de famas, publicada en 1962 en la editorial Minotauro, de
Buenos Aires, es representativa, dado que expresa en ella la capacidad creativa y literaria del autor
de forma sorprendente. Esta es ante todo una obra surrealista, crtica, atemporal, irnica y al
unsono jocosa, que sin evadir las concepciones de realidad conocidos crea mundos ficcionales
posibles mientras a ultranza jaquea la razn.
La obra, consta de 68 micro relatos organizados segn su unidad temtica en 4 apartados:
el primero, Manual de instrucciones, alberga como su nombre lo dice, narraciones a modo de
instrucciones para realizar tareas cotidianas, el uso de objetos o la descripcin de comportamientos.
El segundo apartado se denomina Ocupaciones raras, este captulo rene relatos que recogen
oficios o situaciones atpicas o extraas pero cotidianas que se realizan al interior de una familia,
la del narrador. Su tercera seccin de nombre Material plstico, acopia cuentos cortos que, por
medio de la palabra, la hiprbole, la presuncin, el cmo sera s y la suposicin, relata historias
de temas triviales, pero con una mirada cuestionante y crtica que llama a ver con ojos nuevos lo
conocido. El ltimo componente Historias de cronopios y de famas se constituye a partir de
narraciones de las que son actores principales, tres de sus mejores creaciones ficcionales: los
cronopios, las famas y las esperanzas. Dichos personajes protagonizan situaciones peculiares que
los definen y confrontan.
Manual de instrucciones
Est constituido por nueve micro-relatos de los cuales resaltan a mi juicio el primero
Manual de instrucciones que conserva el ttulo del apartado y que lo abre con una valoracin de
la cotidianidad, en l, hace uso de metforas para expresar y desplazar elementos de la realidad al
tiempo que de un modo u otro anuncia lo relatos que le van a suceder, denuncia entre lnea y lnea,
que la normalidad en que se vive enajena al hombre de lo real y sesga la vista, el odo, en fin todos
los sentidos; hay dos imgenes que preponderan el relato, el ladrillo de cristal y la calle, son
signo de dos elementos del mundo que se comprenden el primero como la casa en que habita, el

entorno que frecuenta y el segundo simboliza el estado de libertad y que determinan la lucha
constante entre uno y otro. Con esta primera narracin da cuenta del carcter de su obra, por un
lado, sencilla de leer por su extensin y caractersticas de la escritura ( uso de un lenguaje conocido,
nada tcnico), por el otro, muestra seales de la presencia fuerte de una crtica en la labor del
escritor, ya lo deca el mismo al recordar las tertulias que mantena con otros escritores
contemporneos, cuando la idea de lo revolucionario se quedaba en eso, en el mundo de las ideas
Nunca nos dimos cuenta de que la misin de escritor que adems es un hombre, tena que ir
mucho ms all que el mero comentario o la mera simpata por uno de los grupos
combatientes(Lutio, 219), sin embargo, a pesar de lo expresado esto se refleja en su obra, en
bestiario, y hasta en la misma rayuela, el modo en cmo los hechos del entorno socio-poltico
generan un cambio en las proposiciones de las obras y en la visin de la realidad, evidente en esas
segundas historias que se encuentran escondidas en los textos.
Esta visin, esta ferviente necesidad de convocar al alto y a la mirada crtica de la realidad
se expone de sobre manera en Instrucciones para entender tres pinturas famosas, en l se
encuentra una forma ms irnica y de algn modo sin solapas de llamar a la sensatez, en este relato,
se toma las tres pinturas y se hace de ellas una lectura nunca imaginada para quienes al igual que
yo, estamos acomodados en el mundo que nos correspondi vivir, a tal punto que hemos perdido
la capacidad de hacer lecturas diferentes de los hechos y nos quedamos siempre con la informacin
denotada, somos ese tipo de ciudadanos del mundo que requieren de un Cortzar que nos hale la
alfombra y nos sacuda de la conformidad. Otro micro relato de este apartado que prefiero es
Instrucciones para cantar, lo encuentro sumamente divertido, me siento aludida con l, en
palabras ms directas escucho un o te contratas un profesor de canto o te buscas oficio! Si bien el
instructivo muestra el paso a paso de como posicionarse para el canto, tambin seala esa
normalidad de forma graciosa deformando un poco ese hecho real y afirmando a escondidas que
al final existen cosas para las que no se nace.
En definitiva y como fue anunciado en un principio, esta serie de micro relatos se
caracterizan por ser un recetario de indicaciones sobre cmo realizar tareas del devenir diario y/o
el uso de algunos artefactos; estos tambin tiene en comn que ofrecen dos historias una principal
que al ser leda de forma literal no pasa de ser lo que el nombre del apartado denota, simples
instrucciones comportamentales o de uso, pero detrs de lo literal, connotan historias diferentes,
en este caso una crtica directa a la normalidad y la percepcin fiel de todo lo que el mundo ofrece,

evidencia, que el hombre se acostumbra a ver el aspecto ms externo de las cosas hacindose
crdulo e insensato. Lo anterior muestra cmo Cortzar en su rol de terico y autor literario pone
en prctica lo que ya sealan el mismo Poe, Borges y que enuncia Ricardo Piglia, en Tesis sobre
el cuento, en todo cuento siempre se cuentan dos historias: una explcita y aparente, y otra oculta,
que es la que realmente cuenta (Piglia, 105). Es propio del cuento moderno y de este acopio, que
estas segundas historias resulten ser ms interesantes, ms importantes y ms complejas que las
segundas, pero con frecuencia no emergen, sino que se mantienen en el campo de lo insinuado tal
como lo propone en sus micro relatos Cortzar historias que incluyen al lector hacindolo partcipe
de las mismas, porque con ellas se siente aludido.
Ocupaciones raras
Lo componen ocho micro-relatos, de este volumen se puede decir que encierran una serie
narraciones de sucesos con los que se puede hacer conjeturas sobre el carcter de rareza y extraez
de la familia del narrador, en este punto, las historias narradas hacen referencia a situaciones de la
cotidianidad, a ocupaciones u oficios que pueden haber realizado los miembros de dicha familia,
pero poco a poco como sucede con el agua que agujera la roca se van colando elementos extraos,
que rayan en la ridiculez o el humor negro y evidencian la puesta en marcha de la destruccin del
paradigma de lo real y de lo normal, vienen a hacer parte de las narraciones elementos fantasiosos
disfrazados de reales. Son nuevamente las historias ocultas las verdaderas protagonistas de estos
relatos. A mi parecer son de una gran riqueza Simulacros, Prdida y recuperacin de un pelo,
Ta en dificultades, el primero, simulacros, narra con sencillez los pormenores para construir
una orca en el jardn de la casa, tal proceso se lleva a cabo frente a la mirada incrdula y
censuradora de sus vecinos. El hecho narrado es completamente cotidiano, unen fuerzas en pos de
construir algo, el problema radica en ese algo, que tipo de familia se rene a construir una horca,
cual es la finalidad de esto, porqu se describe como un hecho apasionante, casi una puesta en
escena?.
La historia que propone Prdida y recuperacin de un pelo, se teje alrededor de unos
supuestos que nunca son realizados alrededor de una idea absurda, que son ms la expresin del
pensamiento vago que un hecho racional. Estos micro-relatos deconstruyen el orden racional de la
realidad, en ellos, elementos o circunstancias triviales de vida cotidiana adquieren un valor
extraordinario y se hacen imprescindibles para la psiquis del personaje principal de la historia. Por

lo contrario, aun cuando Ta en dificultades, es una narracin que detalla el miedo en apariencia
injustificado de la ta de la familia por caer de espaldas, muestra como el hombre se priva de lo
que deseara realizar a causa de los temores, tambin es una muestra de un humor crudo y negro,
veamos:
() Pero no sirve de nada, ta slo se resuelve a cruzar las habitaciones
despus de un largo titubeo, interminables observaciones oculares y palabras
destempladas a todo chico que ande por ah en ese momento. Despus se pone en
marcha, apoyando primero un pie y movindolo como un boxeador en el cajn de
resina, despus el otro, trasladando el cuerpo en un desplazamiento que en nuestra
infancia nos pareca majestuoso, y tardando varios minutos para ir de una puerta a
otra. Es algo horrible () Das despus mi hermano el mayor me llam por la noche
a la cocina y me mostr una cucaracha cada de espaldas debajo de la pileta. Sin
decirnos nada asistimos a su vana y larga lucha por enderezarse, mientras otras
cucarachas, venciendo la intimidacin de la luz, circulaban por el piso y pasaban
rozando a la que yaca en posicin decbito dorsal. Nos fuimos a la cama con una
marcada melancola, y por una razn u otra nadie volvi a interrogar a ta
(Cortazar,22).
La narracin de los hechos abarca temas de la psicologa del ser humano, de cmo resulta
la auto percepcin del hombre y como es visto desde afuera, al tiempo el autor juega con ello y lo
engrandece y sobre valora o lo ridiculiza, y se termina por querer rer de lo que a otros produjera
llanto. Este apartado en especial llama un tanto a la reflexin filosfica de la vida, y a desterrar las
miserias de la misma en la lectura de historias que se adaptan a cualquier tiempo, no a la Argentina,
ni a la Francia de 1950-1960 al momento particular en que se lee la historia.
Material plstico
Lo componen 25 narraciones cortas que aportan una crtica directa a lo paradjico de lo normal o
esperado en el mundo y en las relaciones de quienes habitan ese mundo. La particularidad de este

acopio de micro relatos reside en la presencia de partculas sucintas y atemporales, crticas, que
dan seales de estarse gestando una revolucin de las ideas, hace uso de elementos propios de la
retrica como la hiprbole, la metfora, el smil para crear nfasis en las situaciones que quiere
evidenciar, esto desdibujado bajo la mscara del humor, de lo que es ridculo hasta alcanzar lo

gracioso. Nuevamente el autor utiliza elementos de la cotidianidad que se van transformando y

dan paso a creaciones surrealistas y situaciones fantsticas. Los mejores son:
Trabajos de oficina, El diario a diario, Que tal, Lpez, Cuento sin moraleja
Posibilidades de abstraccin como en los anteriores apartados Cortzar usa una tcnica similar,
sus creaciones estn cargadas de aquello que por definicin es un cuento, como es anunciado por
Poe, un cuento es por definicin un microcosmo en cuyo reducido espacio se conjugan la solitaria
tensin con el culto al instante, por tanto, es breve y puede ser ledo de una sola sentada (PiaRosales, 478) al tiempo que se mueven entre la crtica directa e indirecta de la realidad y de las
repuestas comportamentales del hombre, entre el humor satrico y el hecho jocoso, entre lo que
por definicin es un hecho real y tangible y aquello imaginario que se materializa. Hay algo en
especial en el relato Posibilidades de abstraccin, este ltimo pareciera ser autobiogrfico, pues
en l se evidencia datos de la vida del personaje principal que se relacionan con la del autor y dan
paso a la suposicin, lo que lleva a pensar si ese mismo yo lrico est presente en los dems microrelatos.
Historias de cronopios y de famas
Este apartado se encuentra organizado a su vez en dos pequeos grupos, el primero de
denomina: Primera y an incierta aparicin de los cronopios, famas y esperanzas, Fase
mitolgica y se compone de cuatro micro-relatos; el segundo es Historias de cronopios y de
famas con una suma de ventidos narraciones cortas. Esta ltima seccin es la que da el nombre
al libro, se trata de un conjunto amplio de micro relatos en los que aparecen tres personajes
particulares, creacin ficcional de Cortzar y que han sido caracterizados de forma mltiple segn
la interpretacin del lector, estos son los Cronopios, las Famas y las Esperanzas. Estos elementos
del surrealismo parecieran denotar una parodia al carcter del ser humano y sus realidades
continuas, describen la psicologa del hombre, sus comportamientos y reacciones en circunstancias
particulares. Diana Hidalgo, cita a Cortazar en su artculo All en el fondo estn los cronopios
diciendo:
En los aos 70, el escritor argentino Julio Cortzar deca: Ser cronopio es
contrapelo,

contraluz,

contranovela,

contradanza,

contratodo,

contrabajo,

contrafagote, contra y recontra, cada da contra cada cosa que los dems aceptan y
que tiene fuerza de ley () Pero, qu diablos son los cronopios? No tenga miedo.

Pngase cmodo que no muerden y apague las 50 velas verdes respectivas en

Montparnasse (Hidalgo, 2012).
Lo anterior detalla una descripcin interpretada del creador de estos personaje, que
tambin puede ser ledo entre lneas en el cuento, en este, se describe al cronopio como unos
seres desordenado y tibios, que dejan a menudo sus recuerdos tirados por todos lados, alegres,
generosos, poco precavidos, a decir verdad no encajan fcilmente en la sociedad porque son
superiores a esta aun cuando se diviertan con las ocurrencias de sus miembros, razn por la
cual se describen como super-vida, finalmente, a estos se les puede asemejar a el poeta, al
escritor. Las famas son personajes cuadriculados, que todo lo planifican, que excluyen, que en
ocasiones son capaces de generosidad, pero de una generosidad que solo alimenta su vana
gloria, son aparentemente adinerados, dueos o gerentes de empresas en las que laboran los
cronopios y las esperanzas. En sociedad suele simular prestar atencin a la intervencin del
otro, pero la verdad, no le interesa lo que este exponga porque en realidad su inters fue fingido,
los famas son infra-vida por cuanto ni siquiera la tiene, son esclavos de las normativas, de los
deberes sociales, todo de forma artificial. Las esperanzas por otro lado, son seres que se resan
a desacomodarse de realidad, se contentan con poco, se dejan irritar con facilidad, son de
condicin sumisa y reducida. Las esperanzas son para-vida, sobreviven, o viven en funcin de
esta, se mantienen al margen de lo que ocurre.
Lo anterior precisa una serie de detalles que a lo largo del libro el autor va soltando a cuenta
gotas, poco a poco, Cortzar va describiendo el carcter de sus personaje, tapizndolos de profundidad
y otorgndoles una forma tangible y perceptible para el hombre, como ha sido expresado, tales
descripciones y aproximaciones a los personajes, configuran la obra de Julio Cortzar y la pone en 3D.
Sale de lo meramente real, se aleja de lo puramente imaginario y se compone una amalgama que mezcla
ambos mundos y cobra vida por s misma. Esta es la razn esencial de porqu Historias de cronopios

y de famas es una excelente obra que debe ser leda por lo menos una vez en la vida de todo
ser humano, eso s con mente abierta, dndose la posibilidad de aceptar para s situaciones que
arbitran entre el mundo real y el ficcional y tomando de la mano personajes poblados de
carcter y bien definidos que le ayudarn en la marcha a transgredir dichas fronteras. Las
grandes obras como dice Jhon Ellis, son unidades orgnicas y su grandeza se encuentra en el
grado y tipo de organizacin de sus dispares elemento (Ellis, 74). No existe una descripcin
mejor de lo logrado por Cortzar en su obra, la unin perfecta entre las partculas que

componen su obra, expresado en lenguaje esttico que incorpora la stira, la irona, la paradoja,
el humor, con elementos reales y del surrealismo haciendo honor al arte por el arte.

Referencias Bibliogrficas

CORTZAR, Julio. Historia de cronopios y de Famas. Buenos Aires, Argentina. Editorial

Alfaguara.1995. Impreso.
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Impreso.
Entrevista completa a Julio Cortzar - Programa "A fondo".Youtube. You tuve, LLC, 29
Noviembre 2016. Web. 13 Diciembre de 2016.
HIDALGO, Diana. Especial Cortzar Cronopio. Revista Cronopio, ideas libres y diversas.
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LUTI., Francesco. La difusin de los autores italianos de posguerra en las ediciones argentinas.
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