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La teora del Diablo

John Thonrton

El Diablo despierta muy temprano en lo alto del infierno. Su rostro parece agujereado
pero son los belfos que se despegan en un prolongado bostezo dejando ver filas de dientes
como mandbulas yuxtapuestas de un dragn mitolgico. Extiende los brazos en el aire como
palmeras de carne an adormecidas. Limpia sus prpados de pitaas acumuladas a lo largo
del sueo y abre los ocanos negros que lleva por ojos. Apenas recuerda las imgenes
soadas: un barco atravesando una tormenta mientras un marinero con el brazo desgarrado
intenta controlar el velamen enloquecido por el viento.
Se levanta de la piedra y camina hasta el acantilado desde donde observa la aurora boreal
echando destellos sobre la tranquilidad de su reino. Un acantilado que caa a pico tres mil
pies, debajo del cual haba un lecho de piedra desnuda. Paredes rocosas protegen a los
invitados mientras antorchas de fuego colgando de espesas cadenas iluminan da y noche la
opacidad del infierno. Vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba. Su mirada
desciende el abismo hasta posarse en diminutas figuras dormidas una encima de la otra. Una
pareja de ancianos descansa apacible junto al fuego de una antorcha; un hombre obeso
apoyado en la roca observa un punto fijo y desde ese punto ratas grises le devuelven una
mirada hambrienta mientras esperan que los ojos cansados del hombre terminen de rendirse
para devorarle el estmago. El perro lobo Buck camina entre los cuerpos mostrando los
colmillos a todo aquel que ose mirarlo a los ojos.

Los gritos de una mujer recin trada por la Muerte son lo nico que rompe el suave
despertar del alba. Fracturas de fmur expuestas y mellizas, esquirlas de vidrio colgando de la
piel del rostro, el tabique partido en cinco y el cabello hmedo por la sangre manada del corte

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en la cabeza no le impidieron al Diablo reconocer la singular belleza de la mujer accidentada.
Su desahuciada voz repeta infatigable la apremiante pregunta que le morda el pecho. El por
qu es una pregunta peligrosa pero la mujer pareca exigirle al aire, a las piedras y a los otros
desesperados una respuesta que le sostenga la cordura ya casi desvanecindose de su cabeza
hendida.
El Diablo observa cmo la serpiente se arrastra con sigilo y comienza a lamer la sangre
derramada sobre las piernas. Luego busca la herida; entre el fmur y la piel encuentra una
grieta muy angosta que al intentar atravesar la atrapa como si fuera un ratoncito en un agujero
demasiado pequeo para su figura. Cuando la mujer siente el ardor en la carne mira aterrada
y alcanza a ver la colita de un animal movindose muy inquieta junto al hueso fracturado. La
colita se sacude y finalmente penetra desapareciendo a los ojos de la mujer y del Diablo que
luego de distraerse con la cotidianidad del infierno inhala el aire espeso del alba y exhala un
grito poderoso parecido al rugido de cincuenta leones. El grito retumba en el roquedal y los
torturadores reconocen el canto de su siniestro gallo invocando a comenzar la faena. Las
figuras se levantan y la boca del infierno va lentamente despertando. Los torturadores
caminan aburridos hasta armarios de roble empotrados en la piedra y uno a uno van
descolgando herramientas de tortura. Invitados temerosos acomodan sus cuerpos como
pueden alejndose del ltigo y los garrotes que ya azotan el aire mientras cabezas atrapadas
en cepos se sacuden alocadas sin poder huir de aquellas prisiones; una madre aprieta contra el
pecho a su nica hija intentando esconderla dentro de su saquito de alpaca. Buck devora un
cadver ya corrodo por gusanos.

El Diablo camina hasta un gran recipiente de porcelana y hunde las manos en el agua
difana. Se lava el rostro y en el reflejo lquido alcanza a distinguir los cuernos de marfil
negro atravesndole la frente. Luego encuentra sus ojos y en su mirada hay a un grupo de

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nios llorando sobre el cadver de un hombre plido que ha sido devuelto por el mar en una
costa lejana. Tan slo el brazo ha sido conservado por las olas a modo de recuerdo. Se acerca
a un armario tallado en caoba y al abrirlo los goznes crujen y las pesadas puertas dejan ver un
espectculo an ms siniestro que el infierno. Infinitas repisas contienen sombreros, camisas,
corbatas, pantalones de vestir y sacos que hacen juego. Vestidos de verano, blusas de
primavera y colgando en zapateras empotradas zapatos embetunados y tacones de noche.
Sobre el armario una docena de mscaras envuelven rostros de yeso. Un anciano de cabello
oscuro, una mujer obesa y dos mscaras ms pequeas que envuelven rostros de yeso ms
pequeos. El Diablo escoge un pantaln caqui, camisa blanca, saco azul marino, zapatos
marrones y la mscara de un hombre que acomoda sobre su faz haciendo que los cuernos de
marfil desaparezcan detrs de un anciano sabio y evidentemente cansado. Busca dentro de
una pequea gaveta de accesorios y encuentra un reloj de plata muy pesado, una cadenita de
oro con un Cristo muy peculiar que sonre mientras clavos le perforan los brazos y unos
anteojos de carey oscuro. Debido a la prisa no se da cuenta que los anteojos que recoge son
los del anciano guitarrista de cantina y no los del profesor universitario que pretenda ser esa
maana.
Regresa al acantilado y los ojos registran el arduo trabajo de sus hombres. La mujer
observa la figura del anciano apareciendo en lo alto del roquedal y en la angustia por la
serpiente que la recorre viva cree ver un rostro que conoce.
Profesor Salvatierra? El Diablo busca nervioso el origen de las palabras entre los
miles de cadveres vivos que recorre su mirada hasta que encuentra dos esferas opacas que lo
miran detrs de una ptina cristalina. La mujer repite la pregunta y el Diablo decide no dar
respuesta escondindose sin prisa de la mirada de la antigua alumna dando diminutos pasitos
hacia atrs. Finalmente la mujer desaparece pero su voz an resuena en el eco del infierno.
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El profesor Salvatierra ingresa al aula con veinte minutos de retraso y comienza de
inmediato a dibujar palabras y rayones sobre la pizarra blanca mientras su voz va dando
inicio al discurso.
Todos terminaron Ceremonias? pregunta y varios respondemos un s cansino y
muerto de agotamiento.
Hoy hacemos el anlisis semitico de La noche boca arriba dice mientras despliega
una larga mesa de aluminio delante de los pupitres, sobre ella coloca escalpelos de varios
tamaos y un hemostato bruido junto a grapas quirrgicas. Se coloca guantes y un barbijo
antes de acercarse a La noche boca arriba atrapada en su mochila. El cuento sufre un
escalofro y se sacude con violencia al sentir en la piel la glida mesa quirrgica; el profesor
no logra contenerlo, el cuento muerde su mano derecha y casi cae sobre la maylica gris. Un
alumno de brazos cortos lo atrapa justo a tiempo y lo coloca de nuevo sobre el metal mientras
la mano del profesor levanta un fino escalpelo de bronce y sus ojos analizan la dermis del
paciente antes de comenzar la diseccin.

Para terminada la clase La noche boca arriba se haba convertido en un sangriento

desorden de uas, dedos, brazos, hombros, piernas, dientes y ojos regados por la mesa
quirrgica mientras pequeos goteritos de sangre comienzan a caer pintando de escarlata la
maylica. El profesor da por concluido el anlisis y recoge las herramientas. Levanta los
restos del cuento con asco y los envuelve en un peridico viejo que arroja de inmediato al
tacho de basura antes que el humedecido papel le manche los dedos. Se pone la mochila al
hombro y sale caminando de la facultad con la satisfaccin esculpida en el rostro. Atraviesa la
puerta de salida y se detiene en la esquina. Va cruzando el paso de cebra y le viene un
fogonazo a la memoria: los ojos de La noche boca arriba posndose sobre los suyos en un
brevsimo segundo durante el anlisis. El olvido de esas imgenes que seguan pegadas a sus

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prpados le impiden advertir al auto rojo que baja raudo la congestionada avenida y cuando la
figura distrada aparece de repente ya era tarde para las soluciones fciles. El guardafangos
golpea las rodillas macilentas del profesor, la inercia del golpe arrastra el cuerpo sobre el
cap y lo deja estrellarse contra el parabrisas que se triza como una inmensa telaraa de
vidrio al contacto con el crneo y una vez ms el cuerpo rebota, y ya rendido, corta el aire
hasta que la cabeza golpea la brea caliente y pierde inmediatamente la conciencia. El profesor
siente el atropello como un solo movimiento o un solo dolor proveniente de un mismo
garrotazo.

Mis lentes, dnde estn mis lentes? pregunta apenas abre los prpados y un extrao
le acerca unos anteojos rajados que inmediatamente reconoce como los del anciano guitarrista
de cantina y no como los suyos. Intenta levantarse pero las rodillas le tiemblan como
animalitos inseguros; la cabeza se ha abierto y un reguero de sangre comienza a caerle por la
mejilla mientras testigos lo observan con ansiedad y miedo. Una mujer insegura da un paso
hacia adelante y se inclina para ayudarlo pero inmediatamente parece arrepentida. Una
manada de perros sedientos se acercan a lamer la sangre derramada en el asfalto. Un auto rojo
con el parabrisas trizado lo observa lleno de angustia y luego de un momento le sonre, como
disculpndose.
En la acera de enfrente la solitaria figura de un hombre parece no alterarse ante el
accidente y permanece encapuchado observando la barahnda que se va formando alrededor
de Salvatierra; autos detenidos fisgoneando lo ocurrido, gritos de auxilio, la sirena an lejana
de una ambulancia, ojos cargados de espanto sobre el cuerpo desollado y la impotencia del
profesor asfixindole el pecho mientras lgrimas contenidas van cayendo, una a una, sobre la
brea que . La figura encapuchada parece dudar, observa por ltima vez a Salvatierra mientras
inquieta juega con la hoz que lleva entre las manos, algo la contiene. Las pesadas botas se

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ponen en movimiento remontando la accidentada avenida y el encapuchado desaparece
dejando a sus espaldas al profesor envuelto en una repentina y suave cellisca.