ACSTICA E VIBRAES

no. 50, Janeiro de 2009

10

Anlise, diagnstico e propostas de interveno nas

caractersticas acsticas de trs teatros multifuncionais na
cidade de So Paulo
Passeri Jr., L.*; Bistafa, S.R.+
*Departamento de Tecnologia da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, lineu.passeri@uol.com.br
+Departamento de Engenharia Mecnica da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo, sbistafa@usp.br

Resumo
Partindo de uma viso geral das demandas acsticas de teatros e auditrios dedicados a tipos especficos de
espetculos, os autores fazem uma anlise das necessidades das salas multifuncionais, com nfase nos
recursos de variabilidade acstica para que elas atendam aos mais diversos usos. Em seguida, abordam a
questo qualitativa da acstica de salas por meio de uma reviso conceitual expedita dos atributos
subjetivos e dos parmetros objetivos de anlise da qualidade sonora de teatros e auditrios, sua interrelao e a questo da multifuncionalidade. Os estudos de caso, apresentados em seguida, compreendem a
apropriao de oito parmetros objetivos de qualidade sonora de salas (RT60, EDT, D50, C80, LF, BR, TR
e ST1), em trs teatros multifuncionais na cidade de So Paulo. Nesses estudos, as trs salas foram
simuladas em um programa de traado de raios para a obteno dos mesmos parmetros medidos nas salas
reais. Posteriormente, com a ferramenta de simulao calibrada, os autores propem intervenes nas trs
salas e verificam sua pertinncia.
Abstract
Starting from an overview of the acoustic demands of theaters and auditoria built to specific types of
spectacles, the authors make an analysis of the acoustic needs for multipurpose rooms, focusing on
changing acoustics features in order to meet several types of programs. They also discuss the room
acoustics quality question by making a synthesis of the concepts regarding the subjective attributes and the
objective parameters used to check sound quality in rooms, their relationship and the multipurposal
question. The case-studies show the measurement results of RT60, EDT, D50, C80, LF, BR, TR and ST1 in
three rooms located in the city of So Paulo. In these cases, the rooms were also simulated in a ray-trace
software, in order to obtain the same parameters measured in the real rooms. At last, with the simulation
tool properly calibrated, they suggest some modifications in the rooms and check the results.
Palavras-chave: Teatros, auditrios, salas multifuncionais, parmetros objetivos, atributos subjetivos,
qualidade sonora de salas.

1. Introduo
Salas para usos especficos (concerto, pera, teatro e
msica de cmara, por exemplo) no so comuns no
Brasil, uma vez que tais especificidades no seriam
condizentes com a demanda por espaos to
particulares. Assim, a grande maioria das salas,
construdas ou em construo, no Brasil, so salas
multifuncionais. Tais salas no se prestam a uma
atividade
especfica,
mas
procuram oferecer
caractersticas acsticas e funcionais capazes da
abrigar o maior nmero possvel de espetculos dos
mais diversos tipos.
Pode-se definir como qualidade sonora de uma sala o
conjunto de atributos acsticos subjetivos que atendam
s expectativas acsticas dos ouvintes. Para cada
finalidade de sala, h atributos acsticos subjetivos
REVISTA DA SOCIEDADE BRASILEIRA DE ACSTICA (SOBRAC)

correspondentes que devem ser atendidos. Em

auditrios multifuncionais, espera-se que esses atributos
sejam atendidos da forma mais ampla possvel, dentro
das limitaes que salas desse tipo, via de regra,
impem.
As caractersticas acsticas de uma determinada sala,
tambm referidas como atributos subjetivos de
qualidade acstica e musical foram descritas pela
primeira vez por BERANEK [1] como sendo as
seguintes: (i) presena, (ii) calor, (iii) intimidade, (iv)
claridade, (v) difuso, e (vi) brilho ou textura.
BARRON
[2]
relacionou
as
caractersticas
arquitetnicas de salas de diversos tipos, tamanhos e
finalidades com suas caractersticas acsticas.
Os parmetros acsticos mais conhecidos o tempo de
reverberao e o nvel de rudo de fundo no se tm

11 Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

22
mostrado suficientes no sentido de atender aos atributos
subjetivos julgados mais relevantes. Alguns ndices
objetivos, por sua vez, no se encontram ainda
totalmente validados no sentido de estabelecerem
correlaes confiveis com as impresses subjetivas que
se espera atender nos diversos tipos de salas.
Nesse contexto, uma srie de ferramentas digitais
(programas computacionais) se prope a fornecer dados
confiveis, tanto de predio quanto de anlise e
emisso dos resultados de parmetros objetivos da
qualidade acstica de um determinado ambiente. Faz-se,
portanto, necessrio investigar o desempenho desse tipo
de ferramenta em um ambiente construdo, comparando
seus resultados com aqueles normalmente obtidos a
partir do clculo do tempo de reverberao com a
aplicao da frmula de Sabine.
2. Resumo dos parmetros objetivos e sua correlao
com atributos subjetivos
De acordo com SIEBEIN et al [3], diversos indicadores
da qualidade acstica de salas de grandes dimenses
podem ser calculados a partir de sua resposta impulsiva.
Todos os indicadores so derivados de p(t), ou seja, a
presso sonora ao longo do tempo, medida em diversos
pontos de um mesmo ambiente, por intermdio de uma
fonte sonora e um microfone.
Os indicadores mais comumente utilizados na avaliao
acstica de salas so os seguintes:
2.1. Tempo de Reverberao (RT60)
mais antigo e, ainda, o parmetro objetivo mais
importante na avaliao acstica de uma sala. Pode ser
definido como o tempo necessrio para que o nvel de
um som diminua de 60 dB, a partir do instante de sua
interrupo, num determinado ambiente, expresso em
segundos.
2.2. Early Decay Time (EDT10)
o tempo necessrio para que o som decaia de 10dB,
multiplicado por seis, cujo resultado extrapolado para
uma curva representando o seu decaimento de 60dB,
expresso em segundos.
2.3. Initial Time Delay Gap (ITDG)
Tambm chamado de Retardo Inicial, o tempo
decorrido entre o som direto e a primeira reflexo num
determinado ponto da sala. Este ndice tem sido
correlacionado com a impresso subjetiva de
intimidade.
2.4. Definition (D50)
Ou Definio, baseia-se na caracterstica da audio
humana, na qual reflexes sonoras que cheguem ao
ouvinte em at 50ms aps a chegada do som direto, so

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

consideradas benficas, melhorando sua audibilidade.

Seu clculo feito a partir da razo entre (1) a
somatria das energias contidas no som direto e no som
proveniente das reflexes at 50ms, e (2) a energia total
da resposta impulsiva medida num determinado ponto
da sala. comumente correlacionada com a
inteligibilidade da fala.
2.5. Clarity (C80)
De clculo similar ao da Definio, com a diferena de
que, neste caso, consideram-se como benficas aquelas
reflexes que chegam ao ouvinte em at 80ms aps a
chegada do som direto. Por esse motivo, tem sido usada
para caracterizar a clareza ou a transparncia da
msica em salas de concerto.
2.6. Early-to-late Energy Ratios (Elt)
uma proporo logartmica obtida a partir da resposta
impulsiva da sala, entre a energia inicial (som direto)
medida no intervalo de tempo t[0,t], e a energia final
(som reverberante) medida no intervalo de tempo t[t,].
2.7. Tempo central (ts)
Trata-se do centro de gravidade temporal da resposta
impulsiva ao quadrado. Caracteriza a durao da
resposta impulsiva e, portanto, trata-se de uma medida
do grau de interferncia da sala no sinal.
2.8. Relative Loudness (L) ou Relative Strenght (G)
Definido como o nvel de energia sonora num
determinado ponto (em geral, uma poltrona) de uma
sala, medido a partir da energia sonora produzida por
uma fonte no palco, em relao ao nvel de energia
sonora obtido a 10m da mesma fonte instalada em um
ambiente anecico. Este ndice mede a contribuio
efetiva das primeiras reflexes e da reverberao,
potncia do som em um ambiente.
2.9. Bass Ratio based on EDT
Este ndice foi proposto pela primeira vez por
BERANEK [2], e utilizava as informaes do tempo de
reverberao por banda de freqncias, para avaliar o
timbre (ou balano tonal) de um ambiente,
especialmente o seu calor. Em 1994 props-se a
substituio de RT60 por EDT10 e, atualmente, o ndice
obtido por intermdio da relao entre (1) a soma dos
EDTs em 125Hz e 250Hz dividida pela (2) soma dos
EDTs em 500Hz e 1000Hz.
2.10. Treble Ratio based on EDT
Proposto para avaliar o timbre (ou balano tonal) de um
ambiente, especialmente o seu brilho, este ndice
obtido por intermdio da relao entre (1) a soma dos
EDTs em 2000Hz e 4000Hz dividida pela (2) soma dos
EDTs em 500Hz e 1000Hz.
2.11. Inter-Aural Cross Correlation Coeficient (IACC80)

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

O ndice IACC est diretamente relacionado sensao

de espacialidade da sala, uma vez que mede a diferena
relativa entre mesmos sons percebidos pelos ouvidos
direito e esquerdo do ser humano, num ponto
determinado. Este ndice chamado de Early Inter-Aural
Cross Correlation Coeficient (IACCE ou IACC80) se o
intervalo de tempo utilizado na apropriao dessa
diferena estiver compreendido entre 0s e 80ms.
2.12. Lateral Energy Fraction (LF)
Compara a energia sonora que atinge a cabea do
ouvinte lateralmente com a energia sonora total. Como a
sensao subjetiva de espacialidade atribuda s
reflexes sonoras que atingem o ouvinte lateralmente,
trata-se de uma medida objetiva do envolvimento que a
sala proporciona.
A energia lateral medida com um microfone chamado
de figura de oito, insensvel aos sons frontais e aos
sons que atingem o ouvinte pela retaguarda. O diagrama
polar de sensibilidade direcional do microfone tem, por
isso, a forma de um nmero 8 deitado, da o nome de
figura de oito para o microfone com estas
caractersticas.
A Frao Lateral calculada por meio da razo entre a
energia sonora integrada nos primeiros 80 ms aps o som
direto, em ambos os lados (ouvidos) de um espectador
hipottico, e a energia sonora total nos mesmos 80 ms,
medido no mesmo ponto, sendo que valores mais
elevados de LF correspondem a uma maior sensao de
espacialidade do ambiente.
2.13. Support (ST1)
Este parmetro foi proposto por GADE [6] [7] para
medir o apoio ou o suporte que o som refletido
pelas superfcies do palco d aos artistas que l esto se
apresentando, porquanto est diretamente relacionado
sensao de conjunto e balano dos msicos no
palco, e estabelece que as reflexes sonoras percebidas
por eles, entre 20 e 100 ms aps o som direto, so
consideradas
benficas,
pois
melhoram
seu
desempenho. Os valores ideais de ST1 so aqueles
contidos no intervalo -13dBST1-11dB.
De acordo com SIEBEIN et al [3], os parmetros acima
tm sido cada vez mais utilizados no processo de projeto
de salas de espetculos, auditrios e teatros. Entretanto,
ainda h muito a ser pesquisado, com o intuito de
estabelecer de uma forma mais precisa quais as decises
do projeto de arquitetura que, realmente, interferem na
resposta impulsiva em pontos diferentes de uma sala, e o
quanto a resposta impulsiva da sala efetivamente
contribui para o resultado da sua qualidade sonora.
3. Descrio dos procedimentos
Os estudos de caso apresentados a seguir foram
divididos em trs etapas:

Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

12

3.1. Primeira etapa

A primeira etapa consistiu na medio de parmetros
objetivos de avaliao da qualidade sonora de salas em
diversos pontos de cada um dos teatros, compreendendo
o seguinte:

Excitao sonora da sala com fonte
omnidirecional (para simular o uso da sala sem
amplificao) e com o sistema de PA da sala
(para simular a situao de uso da sala com
esse sistema);

Captao do sinal modificado pela sala, nos
pontos de medio;

Obteno da resposta impulsiva nos diversos
pontos da sala; e

Processamento do sinal captado para derivao
dos parmetros de qualidade sonora da sala
(RT60, EDT, D50, C80, LF, BR, TR e ST1).
3.2. Segunda etapa
A segunda etapa do trabalho consistiu na tabulao dos
resultados obtidos nas medies, na sua representao
grfica, e na comparao das curvas obtidas com
aquelas preconizadas como ideais para cada um dos
parmetros medidos, conforme SIEBEIN et al [3],
EGAN [4] e JOHNSON [5]. Neste momento, j foi
possvel verificar a necessidade de interveno em cada
um dos ambientes estudados.
3.3. Terceira etapa
A terceira etapa do trabalho consistiu na simulao
acstica dos ambientes, compreendendo o seguinte:

Gerao de modelos digitais das salas em 3D, a
partir dos projetos de cada uma delas;

Importao dos modelos para o programa
computacional de simulao acstica;

Especificao dos materiais de revestimento de
suas superfcies internas, de seus coeficientes
de absoro e difuso sonora;

Gerao da resposta impulsiva virtual, nos
mesmos pontos onde foram realizadas as
medies reais;

Clculo dos parmetros de qualidade sonora
das salas a partir do modelo digital;

Comparao entre os resultados medidos
versus os resultados simulados;

Calibrao do modelo digital, por meio de
ajustes nos coeficientes de absoro e difuso
sonora dos materiais de revestimento, de modo
a aproximar as curvas obtidas nas medies
virtuais daquelas obtidas nas medies reais;

Proposio de modificaes nas salas visando
sua adequao em funo dos tipos
predominantes de programa em cada uma, e
anlise da viabilidade de instalao de recursos
de variabilidade acstica; e

Aferio, no modelo digital calibrado, quanto
eficincia das propostas de interveno.

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

11 Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

44
4. Exemplos dos resultados obtidos

3.0

4.1. Sala 1

2.5

4.1.1. Grficos 1 e 2: RTs da sala 1, medidos a partir de

fonte omnidirecional (1) e do sistema de PA da sala (2)

2.0

n01
k27
h01

seg.

e29

Plateia p31

RT (Fonte Omnidirecional)

3.0

p23

RT (Fonte Omnidirecional)

balcow 15
balcou21
balcou01
b01

1.5
1.0

Plateia n21

Mnimo
Popular

Plateia n06

0.5

Plateia h17

2.5

Teatro

Plateia h12

2.0

pera

0.0

Plateia b22

125

Plateia b03

250

seg.

Galeria Palco

1.5

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Concrto

Galeria Meio
Galeria
Fundo
Mnimo

1.0

3.0

n01
k27

Teatro

0.5

2.5

h01

pera

e29

Cmara

0.0

2.0

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(1)

balcow 15
balcou21
balcou01
b01

1.5

Plateia p31

RT (PA)

3.0

Tcnica

seg.

Concrto

125

1.0

Plateia n21

Mnimo

Plateia n06

Popular

Plateia h17

2.5

0.5

Teatro

Plateia h12
Plateia b22

2.0

125

Galeria Palco

seg.

pera

0.0

Plateia b03

1.5

250

Galeria Meio
Galeria
Fundo
Mnimo

1.0

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Cmara
Concrto

(5)

4.2.2. Grficos 6 e 7: LF da sala 2, medida a partir de

fonte omnidirecional (6) e do sistema de PA da sala (7).

Popular
Teatro

0.5

(4)

p23

RT (PA)

Popular

pera
Cmara

0.0

Concrto

125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

80

e29

50

balcow 15
balcou21
balcou01
b01

30
20

Plateia n06

10

60

Plateia h12

50

Plateia b22

40

Plateia b03

30

Galeria Palco

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(6)

LF (PA)
p23

90

Mximo
Tcnica

(3)

4.2. Sala 2
4.2.1. Grficos 4 e 5: RTs da sala 2, medidos a partir de
fonte omnidirecional (4) e do sistema de PA da sala (5).

4000

250

100

Mnimo

Mximo

125

Galeria Fundo

10

Mnimo

Galeria Meio

20

2000

h01

60

Plateia n21

Plateia h17

500
1000
Frequncia (Hz)

k27

70

Plateia p31

70

250

n01

80

40

90

125

p23

90

(2)

D50 (Fonte Omnidirecional)

100

LF (Fonte Omnidirecional)

100

Tcnica

4.1.2. Grfico 3: D50 da sala 1, medido a partir de fonte

omnidirecional.

Cmara

n01

80

k27

70

h01

60

e29

50

balcow 15
balcou21
balcou01
b01

40
30
20

Mnimo

10

Mximo

0
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(7)

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

4.3. Sala 3
4.3.1. Grficos 8 e 9: RTs da sala 3, medidos a partir de
fonte omnidirecional (8) e do sistema de PA da sala (9),
com cortinas recolhidas.

4.3.3. Grficos 12 e 13: C80 da sala 3, medido a partir

de fonte omnidirecional (12) e do sistema de PA da sala
(13), com cortinas recolhidas.

i01

seg.

balcob09
b21

dB

frisa-k05

1,5

i37

i01

balco-t25

q01

i37

2,0

q37

q01

2,5

C80 (Fonte Omnidirecional)

10

q37

RT (Fonte Omnidirecional)

3,0

12

Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

frisa-k05

balco-t25

balcob09
b21

-2

b01

b01

1,0

Mximo

Popular

0,5

-6

Teatro

125

125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Concrto

i01

2,0

balco-t25

1,5

balcob09
b21

dB

frisa-k05

Teatro

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Concrto

i01
frisa-k05

balco-t25

balcob09
b21
b01
Mnimo
Mximo

125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(13)

(9)

4.3.4. Grficos 14 e 15: Idem anterior, com as cortinas

estendidas.
C80 (Fonte Omnidirecional)

q37

RT (Fonte Omnidirecional)

Cmara

4.3.2. Grficos 10 e 11: Idem anterior, com as cortinas

estendidas.
3.0

i37

-6

pera

250

q01

-4

Popular

125

q37

-2

Mnimo

0,0

(12)

b01

0,5

4000

10

i37

1,0

2000

C80 (PA)

12

(8)

q01

2,5

500
1000
Frequncia (Hz)

Cmara

q37

RT (PA)

3,0

seg.

250

pera

0,0

q37

q01

i37

2.5

balco-t25

1.5

balcob09
b21

i01
frisa-k05

2
dB

2.0

q01
i37

i01
frisa-k05

seg.

Mnimo

-4

Mnimo

balco-t25

balcob09
b21

b01

1.0

-2

Mnimo

-4

Teatro

125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

125

250

(10)

q37

RT (PA)

3.0

-6

Cmara
Concrto

Mnimo
Mximo

pera

0.0

2.5

frisa-k05

1.5

balcob09
b21

(14)
q37
q01
i37
i01

b01

1.0

4000

dB

balco-t25

2000

i01

2.0

500
1000
Frequncia (Hz)

C80 (PA)

10

q01
i37

seg.

b01

Popular

0.5

Mnimo

frisa-k05

balco-t25

balcob09
b21

Popular

0.5

-2

Teatro
pera

0.0
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Cmara
Concrto

b01
Mnimo

-4

Mximo

(11)

-6
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(15)

11 Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

66
4.3.5. Grfico 16: ST1 da sala 3, sem concha acstica.
ST1 Sem-Concha (Fonte Omnidirecional)

dB

-2

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

5.1.2. Grfico 19 e Figura 2: LF da sala 1, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

ple

-4

100

-6

90

pct

-8

80

-10

70

pcf

LF (Fonte Omnidirecional)

Mnimo
Mximo
Mdia
Medida

60

-14

-12
Mnimo

50

Mdia
Simulada

40

-16
-18

Mdia
Projetada
Ocupada
Mdia
Projetada
Vazia

30

Mximo

20

-20
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

10

(16)

0
125

4.3.6. Grfico 17: ST1 da sala 3, com meia concha

acstica.

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(19)

ST1 Meia-Concha (Fonte Omnidirecional)

0
-2

ple

-4
-6

pct

dB

-8
-10

pcf

-12
-14

Mnimo

-16
-18

Mximo

-20
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(Fig.2)

(17)

5. Simulao acstica das intervenes propostas

5.1. Sala 1

5.1.2. Grfico 20 e Figura 3: D50 da sala 1, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

3,0

2,5

Mximo

80

Mnimo

70

Popular

60

Teatro

Mnimo

90

RT (Fonte Omnidirecional)

D50 (Fonte Omnidirecional)

100

5.1.1. Grfico 18 e Figura 1: RTs da Sala 1, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

Mdia
Medida

50
Mdia
Simulada

40

seg.

2,0

pera

30

Cmara

20

1,5

Mdia
Projetada
Ocupada

10

Concrto

1,0

Mdia Medida

125

Mdia Simulada

0,5

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

Mdia
Projetada
Vazia

(20)

Mdia Projetada
Ocupada

0,0
125

250

500

1000

Frequncia (Hz)

2000

4000

Mdia Projetada
Vazia

(18)

(Fig.3)

(Fig.1)

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

5.2. Sala 2
5.2.1. Grfico 21 e Figura 4: RTs da Sala 2, com
simulao das modificaes propostas pelos autores.

Mnimo

90
80

Mximo

70
60
%

RT (Fonte Omnidirecional)
Mnimo

2,5

Mdia
Medida

50
40

Popular

Mdia
Simulada

30

Teatro

2,0

20

pera

seg.

D50 (Fonte Omnidirecional)

100

3,0

12

Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

Mdia
Projetada

10

1,5

Cmara

Concrto

1,0

125

250

Mdia Medida

0,5

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(23)

Mdia Simulada
Mdia Projetada

0,0
125

250

500

1000

2000

4000

Frequncia (Hz)

(21)

(Fig.6)

5.3. Sala 3
(Fig.4)

5.3.1. Grfico 24 e Figura 7: RTs da Sala 3, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

5.2.2. Grfico 22 e Figura 5: LF da sala 2, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

RT (Fonte Omnidirecional)

3,0

Mnimo
Popular

2,5

LF (Fonte Omnidirecional)

100

Teatro

90

2,0

Mnimo

70

seg.

80
Mximo

Cmara

1,5

Concrto

60
%

pera

1,0

50

Mdia Medida

Mdia
Medida

40

Mdia Simulada

0,5
Mdia
Simulada

30

125

Mdia
Projetada

10
0
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

Mdia Projetada
Vazia

0,0

20

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(24)

4000

(22)

(Fig.5)

5.2.3. Grfico 23 e Figura 6: D50 da sala 2, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

(Fig.7)

5.3.2. Grfico 25 e Figura 8: LF da sala 3, com

simulao das modificaes propostas pelos autores.

ACSTICA E VIBRAES
no. 50, Janeiro de 2009

11 Passeri Jr., L. & Bistafa, S.R.

88

LF (Fonte Omnidirecional)

100
90

Mnimo

80
Mximo

70

60
Mdia Medida

50
40

Mdia Simulada

30
20

Mdia Projetada

10
0
125

250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

(25)

(Fig.8)

5.3.3. Definio

90

Mnimo

[1] BERANEK, Leo Leroy. Music, acoustics

architecture. John Willey & Sons, Inc., USA (1962).

80
Mximo

70

60

40
Mdia Simulada

30
20

Mdia Projetada

10
0
250

500
1000
Frequncia (Hz)

2000

4000

and

[2] BARRON, M. Auditorium acoustics and architectural

design. E & Fn Spon, London, UK (1993).

Mdia Medida

50

125

6.3. Os programas computacionais de simulao

acstica por traado de raios, como o que foi utilizado
neste trabalho, constituem-se numa excelente
ferramenta para arquitetos, no sentido de permitir uma
avaliao prvia dos resultados acsticos da sala a partir
de diversas combinaes de materiais de acabamento e
revestimento. Para que se possam obter resultados mais
precisos com o programa computacional de traado de
raios, de modo que ele possa vir a ser utilizado com
confiabilidade no desenvolvimento de projetos
especficos, h necessidade de um melhor entendimento
da interao entre absoro e difuso nesse tipo de
programa.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

D50 (Fonte Omnidirecional)

100

6.2. Os parmetros objetivos de avaliao da qualidade

sonora de salas so de grande valia na simulao de uma
sala multifuncional na fase de projeto, para verificar seu
desempenho em todas as situaes de uso pretendidas.
Dessa forma, a correta resoluo acstica de uma sala
multifuncional deve resultar em valores desses
parmetros que estejam de acordo com aqueles
preconizados, em cada caso. Os resultados dos ndices
objetivos simulados, mapeados e associados escala de
cores, correlacionaram-se qualitativamente bem com o
desempenho acstico avaliado em campo durante os
estudos de caso.

(26)

[3] SIEBEIN, G. W. & Kinzey Jr., B. Y. Recent innovations

in acoustical design and research. In: Architectural acoustics:
principles and practice (edited by William Cavanaugh &
Joseph Wilkes), John Wiley & Sons, Inc., New York, NY
(1999).
[4] EGAN, M. D. Architectural Acoustics. McGraw-Hill,
New York, NY (1988).
[5] JOHNSON, R. Considerations of reverberation, variable
by nonelectronic means, in the design of small concert halls.
In: The Journal of the Acoustical Society of America, 34(5), p.
726 (1962).
[6] GADE A.C. Investigations of musicians room acoustic
conditions in concert halls I: method and laboratory
experiments. In: Acustica 65, pp 193-203 (1989).

(Fig.9)
6. Concluses
As principais concluses deste trabalho so:
6.1. A modificao do Tempo de Reverberao e
demais parmetros objetivos de qualidade sonora
depende dos recursos de variabilidade acstica e
funcional disponveis na sala.

[7] GADE A.C. Investigations of musicians room acoustic

conditions in concert halls II: field experiments and synthesis
of results. In: Acustica 69, pp 249-262 (1989).
[8] PASSERI Jr., L. Subsdios para o projeto de teatros e
auditrios multifuncionais: recursos de variabilidade
acstica. Tese de Doutoramento, FAUUSP (2008).