DISEO DE TEJIDOS

TEXTILES
UNIDAD 1

TEORIA DEL COLOR

Estudio del color

El color es lo primero que atrae la

mirada del consumidor
Eulalio Ferrer
Los lenguajes del color.

Estudio del color

La palabra color designa dos fenmenos totalmente
diferentes:

Por un lado hablamos de tintes, materias, sustancias o

pinturas conocidas como pigmentos cromticos.
Por otro lado el color designa las percepciones del ojo
cuando es estimulado por las diferentes longitudes de onda
luminosa.

Estudio del color

El color en si no existe, no es una caracterstica del objeto,
es mas bien una apreciacin subjetiva nuestra.
Por tanto podemos definirlo como una sensacin que se
produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus
mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas
longitudes de onda

Estudio del color

El estudio y uso del color debe tener en cuenta diversos

aspectos:
Factores fsico qumicos
Factores de tcnica
Aparato visual
Elementos perceptivos
Elementos psicolgicos

Estudio del color

Factores fsico qumicos
La materia y la luz son realidades fsicas.
La materia por su composicin molecular, absorbe o
rechaza las radiaciones luminosas, la percepcin de este
fenmeno hace posible explicar los colores que vemos.
Si bien no se ha conseguido descifrar a ciencia cierta por
qu los cuerpos tienen los colores que vemos en ellos, s se
sabe que los cuerpos al recibir la luz reciben los tres colores
primarios, absorben unos y reflejan otros. Vemos el objeto
del color de la luz que reflejan.
Cuando reflejan todos los colores lo vemos blanco.
Si absorben todos los colores lo vemos negro.

Estudio del color

Factores de tcnica
Colas, imprimantes, mezcla de colores, yuxtaposiciones y
todos los procesos pticos que derivan de ellos.
Tipo de tintes: naturales (de origen animal, vegetal o
mineral ), artificiales y sintticos.
Tipo de tejido, trama y textura de la tela tambin influyen
en la percepcin del color.
Tcnicas de tintorera

Estudio del color

Aparato visual
Transforma los rayos luminosos en sensaciones cromticas
con sus diferentes cualidades de color, luminosidad,
saturacin, intensidad, etc.
El aparato biolgico de la visin se asocia con el cerebro. El
ojo recibe los estmulos luminosos a travs de la retina y las
enva al cerebro a una zona denominada V4
A estas cualidades se asocia el recuerdo de otras
sensaciones, el rgano de la vista se relaciona as con otros
rganos sensoriales.
La percepcin visual y valoracin de un color nunca es igual
en todos los individuos, est condicionada por la emotividad,
temperamento, grado de sugestin, estado de nimo,
capacidad de atencin, educacin, cultura y ambiente.

Estudio del color

Elementos perceptivos
Dependiendo de la forma en que colocamos los colores
vara la continuidad y calidad de la percepcin as como la
delimitacin de una definicin precisa.
Un determinado color disminuye o potencia su intensidad
luminosa modificando su tonalidad, pureza, saturacin, etc.
segn los colores que lo rodean.

Estudio del color

Elementos psicolgicos
Se ocupan de los diferentes efectos provocados el color en
los observadores
Los colores irradian fuerzas generadoras de energa que
producen en nosotros una accin positiva o negativa.
Los colores tienen tambin un efecto simblico
Para los creadores de moda todo problema de sensibilidad
subjetiva ante ciertos colores adquiere singular
importancia.

Clasificacin del color

Podemos establecer diversas clasificaciones del color,
como por ejemplo segn el Grafismo funcional, los
colores se agrupan en :
1. Policromos o gama cromtica
2. Camafeos
3. Agrisados
4. Neutros

Clasificacin del color

Color Luz
Newton descompuso la luz solar blanca al hacerla pasar por
un prisma triangular y obtuvo los colores del espectro

Los colores nacen de ondas luminosas que son una especie

particular de energa electromagntica. Cada color tiene
una longitud de onda. Las ondas luminosas son incoloras, el
color nace en nuestro cerebro.
El ojo humano slo percibe las ondas luminosas
comprendidas entre 400 y 700 micrones
Si unimos los colores luz obtenemos luz blanca. Esto se
conoce como sntesis aditiva

Clasificacin del color

Clasificacin del color

Color pigmento
Nosotros no podemos pintar con luz, coloreamos con
diferentes pigmentos.
Al mezclar colores pigmento oscuros obtenemos colores
mas oscuros, lo opuesto a colores luz.

Si unimos los colores obtenemos negro, esto se conoce

como sntesis sustractiva

Circulo cromtico
El ojo humano puede distinguir entre 10,000 colores.
Se puede emplear adems tres dimensiones fsicas del color
para relacionar experiencias de percepcin con propiedades
materiales: saturacin, brillantez y tono

Circulo cromtico
SATURACION

Esta relacionada con la pureza cromtica o falta de dilucin

con el blanco. Constituye la pureza del color respecto al gris,
y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto mas
saturado este un color, mas puro es y menos mezcla de gris
posee

Circulo cromtico
SATURACION
Se entiende por saturacin el estado de pureza absoluta de
un color.
Sin embargo como se ha visto, la sensacin de pureza
depende tambin de factores de percepcin visual como
ubicacin, contraste, fondo, etc.

Circulo cromtico
BRILLANTEZ
Es la luminosidad de un color (capacidad de reflejar el
blanco), es decir el brillo.

TONO
Es el matiz del color, es decir el color en si mismo . Es la
cualidad que define la mezcla de un color con blanco y
negro.

Circulo cromtico
El circulo cromtico nos sirve para observar la organizacin
bsica y la interrelacin de los colores :

Circulo cromtico
Colores primarios
El pintor y el fsico han demostrado que son tres los colores
primarios o de base que mezclados dan origen a una
variedad infinita de colores.
David Brewster demostr en 1831 que los colores primarios
son : rojo, amarillo y azul.

Estos colores de base son considerados absolutos por que

no se pueden obtener a travs de ninguna mezcla.

Circulo cromtico

Circulo cromtico
Colores secundarios
Cuando se mezclan a partes iguales los primarios,
obtenemos los secundarios.
Rojo + amarillo = naranja
Rojo + azul = morado
Amarillo + azul = verde
Los colores primarios y los secundarios se colocan en un
crculo dividido en seis partes, segn como se van haciendo
las mezclas. Esto se conoce como Crculo Cromtico.

Circulo cromtico

Circulo cromtico
Colores complementarios
Los colores que se encuentran en posicin opuesta (frente
a frente) en el crculo cromtico se llaman colores
complementarios.
Las parejas de complementarios son:
Rojo/verde
Amarillo/azul
Morado/anaranjado

Circulo cromtico
Colores fros y clidos
El crculo cromtico se divide en colores fros y colores
clidos.
Los colores fros estn asociados al mar y la luna son las
tonalidades verdes, violetas y azules. Provocan sensacin
de lejana
Los colores clidos estn asociados al sol y el fuego. Son las
tonalidades rojas, amarillas y naranja. Provocan sensacin
de acercamiento.
Algunos colores presentan mayor propensin al fro o
clido si en su composicin predominen fros o clidos o
segn el color que los rodea.

Circulo cromtico

De qu color es?

De qu color es?

De qu color es?

De qu color es?

De qu color es?
Color local
Es el color propio que poseen todos los cuerpos. Pero los
cuerpos tienen volumen y al ser iluminados aparecern en
ellos diferentes matices de color dados por los efectos de
luz y sombra. Es posible que reciban tambin influencia de
los colores prximos.

De qu color es?
Color tonal.Es una variante del color local propio del objeto, que recibe
una influencia de los colores reflejados, que lo rodean.
Color reflejado.Todo color recibe la influencia del color ambiente.
La luz tambin influye en nuestra percepcin de los colores,
la luz artificiales generalmente amarilla, la luz fluorescente
es puede ser rosada o azulada, en las regiones del norte la
luz es fra con tendencia al azul y en el sur la luz es
caliente con tendencia al amarillo.

De qu color es?

Modificaciones del color

El carcter y el efecto del color quedan determinados por la
posicin que este color ocupe en relacin a aquellos que lo
acompaan. Un color nunca est aislado, hay que
considerarlo en funcin de su ambiente.
Cuanto mas alejado se encuentre un color en el crculo
cromtico, ms fuerte ser su contraste.
La cualidad y el tamao del toque de color tambin son
importantes.
Es importante la orientacin de los colores y su situacin.
Ejemplo el efecto del azul es diferente si va arriba o abajo en
una combinacin. La orientacin puede ser horizontal,
vertical o en diagonal.
El ojo tiene tendencia a ver al mismo tiempo dos colores
parecidos.

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Un color cualquiera resulta ms oscuro cuanto ms claro es
el color que lo rodea
El mismo color resulta ms claro cuanto ms oscuro es el
color que lo rodea

Modificaciones del color

Modificaciones del color

1.
2.
3.
4.
5.

Cada color puede sufrir 5 tipos de modificaciones:

Los cambios de carcter. Por ejemplo un verde puede
hacerse mas amarillo o mas azulado, un anaranjado
puede hacerse mas amarillento o mas rojizo.
Modificaciones del grado de claridad. Ejemplo el rojo
puede pasar al rosado plido o al rojo oscuro.
Modificaciones del grado de saturacin
Modificaciones de acuerdo al tamao del espacio
coloreado
Modificaciones por contraste simultneo.

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Modificaciones del color

Modificaciones del color

El amarillo es el ms luminoso de los colores.
Adquiere un carcter resplandeciente y alegre cuando se opone a tonos
mas oscuros.
Si se coloca sobre fondo rosado pierde su luminosidad.
Si se coloca sobre fondo anaranjado, ambos colores forman en
conjunto un solo color anaranjado.
Sobre fondo verde el amartillo es resplandeciente y el verde desborda
tambin su propio resplandor.
Sobre fondo violceo el amarillo muestra fuerza llena de carcter, duro
y sin piedad.
Sobre fondo azul medio es resplandeciente pero toma un efecto
chocante.
Con el rojo el amarillo realiza una concordancia clara y potente
Sobre fondo blanco toma luminosidad clara y agresiva. Efecto potente,
penetrante, abstrado y sin compromiso.

Modificaciones del color

El rojo posee una luminosidad difcil de reprimir. Es as
mismo maleable y origina mltiples efectos.
Sobre fondo anaranjado el rojo tiene una luminosidad
oscura y sin fuerza.
El fondo negro realza la pasin del rojo
Sobre fondo verde el rojo es llamativo y puede ser chocante
hasta vulgar.
Sobre fondo azul verdoso adquiere aspecto de fuego
atizado
Sobre magenta pierde energa

Modificaciones del color

El verde modifica su expresin segn se incline hacia el azul
o el amarillo.
Si el verde se inclina al amarillo adquiere fuerza y jovialidad.
Al lado del anaranjado es activo y puede tornarse vulgar y
ordinario.
Con un toque de azul el verde desarrolla sus componentes
espirituales.
El verde luminoso queda enturbiado por el gris.

Modificaciones del color

Modificaciones del color

El azul es siempre fro, introvertido con una fuerza dirigida
hacia el interior.
Sobre fondo amarillo el azul parece mas oscuro y pierde
luminosidad
Si al azul se aclara al mismo grado que el amarillo, irradia
una luz fra El amarillo se vuelve denso.
Sobre fondo lila el azul es apagado y sin fuerza.. Cuando el
lila se oscurece, el azul recobra luminosidad.
Sobre fondo anaranjado oscuro el azul vibra y el anaranjado
recobra luminosidad.
Sobre un fondo verde tranquilo el azul adquiere un matiz
rojizo y mantiene su expresin viva.

TONO
El primer paso en la exploracin del color consiste en
utilizar todas las variaciones posibles de un mismo tono se
puede lograr modificando el valor
En el contraste por tono promueve la exaltacin de ambos,
aclarndose el claro y oscurecindose el oscuro.

TONO

TONO

Contraste
Se puede hacer dos tipos de contraste:
Por tono, no interviene el color. Ejemplo azul claro con azul
oscuro
Por color, basado en la diferencia existente entre dos
colores. Ejemplo: rojo con azul
El contraste mximo de color viene dado por la
yuxtaposicin de dos complementarios
Se puede hacer contraste por tono y por color a la vez

VALOR
Se refiere al grado de claridad o de oscuridad de un color.
Se obtiene agregando blanco o negro.

VALOR

Armonas de color

1.

Armonizar colores es hallar la concordancia de un color

respecto a otros o de varios colores entre s,
estableciendo un conjunto grato al espritu.
Se puede lograr armona por analoga o por contraste:
Degradando un color en varios tonos, es muy simple pero
se pueden obtener resultados sorprendentes

Armonas de color

Armonas de color
2. Armonas de tres colores, se obtiene combinando un color
con los colores que se encuentran a la derecha e
izquierda de su complementario.
3. Armona de colores fros
4. Armona de colores clidos
5. Armonas de complementarios se logran mejor si se
combina los colores en diferentes proporciones

Armonas de color

Armonas de color

Armonas de color

Armonas de color
6. Amarillo, rojo y azul (colores primarios) constituyen la
concordancia mas clara y mas potente.
7. Anaranjado, violeta y verde ( colores secundarios)
constituyen tambin una concordancia triple llena de
carcter.
8. Concordancias a cuatro tonos:
Amarillo/rojo anaranjado/violeta/azul verdoso
Amarillo anaranjado/rojo/azul violeta/verde
Anaranjado/rojo violeta/azul/amarillo verdoso
Amarillo/violeta/azul / anaranjado (2 parejas de
complementarios)

Armonas de color

Armonas de color

Armonas de color

Armonas de color

Color y contrastes
Los siete contrastes de color son:
1. Contraste de color en s mismo
2. Contraste Claro-Oscuro
3. Contraste Caliente-Fro
4. Contraste de los complementarios
5. Contraste simultneo
6. Contraste cualitativo
7. Contraste cuantitativo

Color y contrastes

CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios son:
Amarillo/ morado
amarillo naranja/ azul violceo
anaranjado/azul
rojo anaranjado/azul verdoso
rojo/verde
rojo violceo/amarillo verdoso
Para un color dado, nuestro ojo exige su color complementario, y si no se lo da lo
produce por s mismo.
El efecto de combinacin es siempre esttico.
Cada color conserva su luminosidad sin modificaciones
Se pueden combinar dos complementarios y sus mezclas para un efecto de
transicin y unin.
Los tonos medios son a veces mas empleados que los tonos puros.
En pigmentos la mezcla de dos complementarios da grises, a veces
espectaculares.

Color y contrastes

Color y contrastes
Contraste de color en s mismo
Es el ms sencillo de los contrastes de color.
Para realizarlo se emplea cualquier color puro y luminoso. AMARILLO, ROJO, y AZL
constituyen las expresiones mas fuertes de contrastes de color en s mismo.
Se necesita tres colores por lo menos netamente diferenciados
Efecto multicolor, franco, potente, neto. Alegra desbordante.
A medida que se aleja de los primarios, disminuye la potencia del efecto.
Anaranjado, verde, violeta es menos potente.
El efecto de los colores terciarios es menos llamativo
Cuando est delimitado por negro o por blanco el carcter particular del color se
resalta.
El blanco rebaja la luminosidad de los colores y los hace mas apagados. El negro
aumenta la luminosidad. Por ello blanco y negro desempean un papel importante en
la composicin coloreada.
El contraste de colores muy frecuente en las vitrinas y en el arte popular.

Color y contrastes

Color y contrastes
Contraste Simultneo
El ojo exige su complementario y lo crea aunque no exista en realidad.
El ojo descansa y da la impresin que disminuye la luminosidad del color que
vemos y se ilumina otra vez al ver su complementario.
Cuando se ponen juntos dos colores cualquiera, cada uno empuja al ojo a su
complementario, logrndose nuevos efectos.
Se puede combinar no slo complementarios si no el que est a la derecha o
izquierda de un crculo cromtico de 12 zonas
Hay composiciones de color que no aguantan la ley del contraste simultneo.
Se puede conseguir un efecto desagradable.

Color y contrastes

Color y contrastes

Contraste Claro-Oscuro
Est propuesto por blanco-negro y gris adems de los otros colores.
El blanco y el negro son totalmente opuestos.
El nmero de grado de gris depende de la agudeza del ojo y sensibilidad de
cada uno.
El gris neutro equivale a la ausencia de color. Indiferente y desprovisto de
carcter. Fcilmente sufre la influencia de los colores que lo rodean.
De por s el gris es mudo y sin expresin., recibe la vida de los que lo rodean.
Puede tambin servir de ligazn de contrastes violentos.
Los valores claro-oscuro de un color puro se modifican en funcin de la
intensidad de la iluminacin

Color y contrastes

Color y contrastes
Contraste Caliente-Fro
El rojo anaranjado es el color mas caliente y el azul verde es
el color mas fro. Los colores que en el crculo cromtico se
encuentran entre ellos tambin se dividen en fros y
calientes.
El contraste caliente fro es el mas llamativo de los 7
contrastes. Permite hacer grandes composiciones

Color y contrastes

Color y contrastes
Contraste cuantitativo
Es un contraste de proporciones
Concierne a las relaciones de tamao de dos o tres colores. En un
contraste cuantitativo hay que tener en cuenta la luminosidad y el
tamao de la combinacin
Se trata de mucho-poco y grande-pequeo
Los colores complementarios arrastran las relaciones cuantitativas
siguientes:
Amarillo : violado = :
Anaranjado : azul = 1/3 : 2/3
Rojo : verde = :
Estas cantidades armoniosas dan origen a efectos estticos
apaciguadores. Cuando se modifican las relaciones y predomina un
color se obtiene un efecto expresivo.
Si se modifica la luminosidad de los colores las relaciones de tamao
sern modificadas.. Por ello luminosidad y superficie van ligados.

Color y contrastes

Color y contrastes

Color y contrastes

Color y contrastes

Color y contrastes

Color y contrastes
Contraste cualitativo
La nocin cualitativa de color se fundamenta en el grado de
pureza o de saturacin
Por contraste cualitativo se designa la oposicin entre un
color saturado y luminoso y otro color apagado y sin
resplandor
El efecto es relativo. Un color cualquiera puede parecer
luminoso junto a un color apagado o tomar un carcter
apagado junto a un color luminoso

Color y contrastes

Psicologa del color

Como no hay un pedazo de tela que no tenga color,
siempre requiere de una psicologa del color para
conocer el mundo del vestido.
Marc Alain Descamps

Psicologa del color

Amarillo
Tambin es el color feliz. Levanta el animo y se asocia con
das soleados. Corresponde simblicamente a la inteligencia
y a la ciencia.
Est relacionado con la parte racional e intelectual del
cerebro, con la expresin y comunicacin de pensamientos.
Favorece las facultades de discernimiento y discriminacin,
la memoria y el pensamiento claro, la toma de decisiones y
el buen juicio.
Contribuye a la organizacin, asimilacin de nuevas ideas y
capacidad de ver el mundo de diversas perspectivas.
Potencia la confianza en s mismo y favorece la actitud
optimista.

Psicologa del color

ndigo, violeta, prpura
Se usa en psiquiatra para calmar y tornar pasivas a
personas afectadas por trastornos mentales y nerviosos.
Equilibran la mente y ayudan a transformar las obsesiones y
los miedos.
El ndigo estimula la intuicin e imaginacin. Es sedante.
Violeta y prpura aportan paz. Estn relacionados con los
impulsos artsticos y musicales, con el misterio y la
sensibilidad hacia la belleza. Estimulan la creatividad,
inspiracin, sensibilidad y espiritualidad.

Psicologa del color

Magenta
Levanta el nimo. Est asociado con la amabilidad.
En su aspecto negativo: sensacin de evitar retos. Puede
resultar excesivamente relajante.
No para depresivos e introvertidos.

Psicologa del color

Blanco
Representa la pureza en grado sumo. Es el color de la
proteccin, aporta paz y comodidad. Contribuye a la
purificacin. Sensacin de libertad y espaciosidad. Un
exceso de blanco es fro y aislante, separa a las personas.

Psicologa del color

Negro
Es reconfortante, protector y misterioso.
Se asocia al silencio, el infinito y la fuerza vital femenina.
En su grado mximo induce a la interiorizacin y el
aislamiento.91

Psicologa del color

Gris
Est asociado a la independencia y confianza en s mismo,
al auto control.
Es el color de la evasin y la falta de compromiso.

Psicologa del color

Rojo
Es positivo, tnico, sensual, vivaz.
Promueve el espritu positivo y exitoso.
Eleva la presin sangunea.
Produce irritacin, nerviosismo y tensin.
El rojo granate estimula los placeres mas sensuales, la
diversin en el amor y el riesgo.

Psicologa del color

Verde
El verde expresa la fertilidad, la satisfaccin, el descanso y la
esperanza
Favorece la salud, la felicidad y la innovacin.
Facilita la atencin y comprensin de los dems
Promueve el optimismo y la confianza en uno mismo y en los
otros. Es relajante y refrescante
El turquesa comunica sensacin de frescor y juventud. Facilita
las relaciones y refuerza la capacidad de conversacin.

Psicologa del color

Anaranjado
El naranja es el color de la alegra, diluye los pensamientos
negativos y favorece la risa.
Provoca independencia de espritu y automotivacin.

Psicologa del color

Azul
Favorece la confianza en uno mismo, la independencia y la
responsabilidad hacia los dems.
Aporta perspicacia y sabidura, facilita la toma de
decisiones y ayuda a conectar con la intuicin
Es relajante y pasivo.
Smbolo de fe para nosotros, para los chinos representa la
inmortalidad.

Psicologa del color

Marrn
Es el color de la madre tierra. Es un color protector.
En exceso indica temor al mundo exterior.

Psicologa del color

Psicologa del color

El color y la moda
Un modisto debe ser un arquitecto para los planos, escultor
para la forma, pintor para el color y filsofo para la medida

Cristbal Balenciga

El color y la moda

El primer uso del color ha sido en los cosmticos

El color a travs de la historia del vestido ha tenido un
sentido jerrquico. En las antiguas culturas el color fue un
privilegio de las clases altas
Tambin ha sido un vehculo de informacin y clasificacin
de los diversos grupos sociales. Denota la pertenencia a una
determinada clase econmica o poltica, intelectual o
artstica.
La disponibilidad y costo de telas y tintes dictaron en su da
los colores de moda

El color y la moda

Actualmente poner un color de moda no es accidental y es

fruto de un consenso internacional que se adelanta unos
meses a su aparicin en pblico, los especialistas se renen
para seleccionar la gama de colores de temporada. La gran
concertacin de color es en Premire Visin
El color es impuesto por la moda y difundido por la
publicidad.
La publicidad vende la moda mas como un concepto que
como una aplicacin

El color en la industria de
confeccin
Actualmente se someten las telas y las prendas a pruebas
especiales como solidez del color a la luz artificial, solidez
de color (sangrado y cambio de color), a la transpiracin, al
agua, al lavado en seco, al lavado con blanqueadores, al
agua de mar, al agua de piscina, a la temperatura, al
planchado, al frote.

El color en la industria de
confeccin
La industria utiliza muy frecuentemente el sistema Pantone
para nominar y clasificar colores.
Est establecido casi como un cdigo universal.

www.pantone.com

El color y los uniformes

Muchas grandes empresas incorporan el logotipo y el color
de la compaa en los uniformes. Sin embargo el diseador
debe tener en cuenta factores como el espacio de trabajo,
el tipo de tarea y el bienestar de la persona.
Siempre que sea posible los uniformes deben disearse en
tonos neutros. En los accesorios pueden utilizarse colores
fuertes y distintivos (corbata, botones, pauelo, sombrero,
etc.)
Se debe tomar en cuenta la amplia variedad de formas ,
tamaos y colores del personal uniformado, y los colores
fuertes deberan ser usados slo en pequeas cantidades.

Colores corporativos:
Mensajes que emiten los colores cuando se utilizan en uniformes:
Rojo: velocidad, movimiento, viajes, fuerza, resistencia, accin
Naranja: edificio, salud, energa, practicidad, motivacin, sociabilidad
Amarillo: comunicacin, felicidad, brillantez, luz, inteligencia, nuevas
ideas
Verde: naturalidad, tranquilidad, armona, frescor, limpieza, relajacin,
comprensin
Azul: lealtad, confianza, tranquilidad, limpieza, atencin, autoridad,
curacin
Violeta: singularidad, lujo, creacin, realidad, fuerza, inspiracin,
espiritualidad

El color y los trajes de negocios

El color negro denota poder. Se est all para dar rdenes.
En combinacin con rojo indica dinamismo, actividad,
liderazgo.
Con amarillo sugiere superioridad mental y preferencia por
persuadir con la lgica y la razn.
Con el rosa muestra una posicin social superior.
El verde con sus vibraciones tranquilizadoras anula el
dominio del negro.

El color y los trajes de negocios

El azul oscuro favorece la autoridad pero tambin emite un
mensaje de imparcialidad e integridad
El traje azul marino o azul oscuro ofrece una actitud de
cooperacin y negociacin.

El color y los trajes de negocios

Los neutros claros del beige o el tostado indican
accesibilidad y son mas recomendables para aquellos que
trabajan en temas relacionados con las personas.
Los colores mas vivos pueden emplearse a modo de nfasis
en los accesorios.
Los colores dinmicos son ideales para cuando hay que
pronunciar conferencias o hacer presentaciones.
El turquesa contribuye a la comunicacin
El amarillo dorado fomenta el pensamiento lgico.
Los colores llamativos mantienen la atencin mientras los
neutros oscuros o claros se diluyen en el fondo de las salas
de conferencias.

El color y los trajes de negocios