Anda di halaman 1dari 52

Revista F.E.G.I.P.

Federacin Espaola de Guitarra e Instrumentos de Plectro


N 18 Edicin 2012. Distribucin Gratuita

Fed eraci n E sp a ola d e G uitarra e Instrumentos d e P lectro


c/ Espada al, 1 -4 C
2 6 3 0 0 Njera (La Rioja)
w w w .fegip.es
fegip@ fegip.es
CO NSEJO DE REDACCI N:
Eq uipo FEGIP
NO TA: La revista Alzapa no se responsabiliza de las opiniones de sus colaboradores ni se compromete a publicar
originales no solicitados. Esta revista se distribuye de
forma gratuita entre los socios federados, asociaciones,
federaciones adheridas a la asociacin, conservatorios y
escuelas de msica.
ISSN: 2 2 5 3 - 9 5 9 3
Depsito legal: LR-9 0 -2 0 1 1
Dise o y maq uetacin: J. H ermosilla
Pintura de portada: Miguel ngel Casares Lpez
C o n c ie r t o p a r a H o r t e n s ia s
le o s o b r e lie n z o
7 3 c m * 5 4 c m

Impresin: Ready to Print, S.L. Tfno. 9 4 1 1 0 2 9 1 5


La unta irec va agradece la colaboracin desinteresada
de todas las personas ue han contribuido, de un modo u
otro, para hacer posible la publicacin de esta revista.
Gracias por vuestra colaboracin.

3 Pgina - Sumario

Sumario
Asambleas

Jorge Milagro Fernndez (presidente de ANAIP).


La Carolina: crnica de una maravillosa locura.

Flamenco

M Pilar Alonso Gallardo (profesora de guitarra flamenca


en el CPM ngel Barrios de Granada).
Flamenco: estructura y duende, pasin por el la sol fa mi.

Historia

Silvestre Ramrez Espinosa (Titulado superior de Instrumentos de Pa).


Bandurria en Canarias. Fuentes organolgicas.
Diego Martn Snchez (musiclogo y profesor de guitarra
en el CPM ngel Barja de Astorga)
Fachada de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja.

Nuestros Instrumentos

David Garca Freile (Musiclogo y Etnomusiclogo).


Tcnicas de pa modernas aplicadas a diversos instrumentos.
Francisco Javier Garca Ruiz (instrumentista de Pa e integrante del grupo SEMA).
La ctola, un instrumento de plectro en la Edad Media.
Roberto Jardn Rico (luthier).
Madera, materia...

Internacional

La redaccin.
El maestro Leo Brouwer escribe y dedica una sonata para
bandurria a Pedro Chamorro.
Carlos Blanco Ruiz (Musiclogo y profesor de guitarra en
el CPM de La Rioja).
EGMYO2011. La Rioja. European Guitar and Mandolin
Youth Orchestra 2011.

5
Pgina - Editorial
Los alumnos q ue finalizan los estudios de Instrumentos de Pa en el Conservatorio Municipal Montserrat
Caball , de Arganda del Rey (Madrid), tampoco pueden continuar sus estudios en el RCSMM.
n astilla a Mancha en la omunidad alenciana tremadura y a Rio a los instrumentistas de Pa ue llegan al ltimo curso de ense anzas profesionales igualmente, no encuentran salida en su Comunidad. Muchos
de ellos estn pensndose estudiar en el e tran ero
Si bien la Consejera de Educacin de Castilla-Len
dej abiertas las puertas a la programacin e implantacin de los Instrumentos de Pa y guitarra flamenca, la
crisis y los recortes econmicos impiden ahora su desarrollo. -Para desgracia de nuestro amigo Anbal de La
Mano de la or uesta onde Ansrez de alladolid

Editorial
iego Martn S nche

L z aro: L ev ntate y and a!


Los progresos conseguidos por los instrumentos de
Pa durante los ltimos a os han sido encomiables.
Instrumentos ms logrados, cuerdas de calidad, editoriales q ue favorecen nuevos repertorios y facilitan
el acceso a una e tensa literatura solista de cmara y
orq uestal, tiendas de msica especializadas en el plectro, implantacin de estudios en escuelas de msica y
Conservatorios Profesionales.
Pero; ltimamente parece q ue esa progresin ascendente se ha detenido. A saber:
Las Ense anzas superiores de Instrumentos de Pa en
Madrid estn en el atolladero a se ta Promocin de
alumnos del CPM Arturo Soria de Madrid va a terminar
el presente curso acad mico y como las cinco anteriores
an no tiene resuelta la continuidad de sus estudios en
el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

Andaluca, q ue rezuma pasin por la msica de plectro, encontr en los socios de la O .P.P. Cols Chicharro el baluarte q ue inici en la pasada Asamblea de
la Carolina las gestiones oportunas para implantar la
especialidad en los conservatorios. An no han obtenido una respuesta favorable
Y la labor de tantos otros q ue luchan por implantar
la especialidad en una escuela municipal de msica o
gestionar una orq uesta sin obtener buenos resultados.
Muchos son los q ue se q uejan de este futuro incierto
para los instrumentos de Pa, contagian su pesimismo,
se lamentan, padecen y tienen asumido q ue nada puede mejorar.
- Y a est bien! Ahora, q ue se ve todo tan negro, se ha producido un
hecho q ue me contagia de optimismo y me anima a
seguir buscando justicia para los instrumentos de Pa.
Se trata de una gran noticia de la q ue se hace eco esta
revista: El maestro Leo Brouw er escribe y dedica una
sonata para bandurria a Pedro Chamorro. Estoy seguro de q ue esta obra cruzar muchas fronteras, no slo
geogrficas y ser a la bandurria lo q ue fue el Concierto de Aranjuez a la guitarra. Espero q ue el tiempo me
d la razn.
Gracias Leo y gracias Pedro.

La Carolina: Crnica de una maravillosa locura - Pgina

e pedicin se pone en marcha


m camino del Sur
U na paradita para reponer fuerzas, pasar Despe aperros
y as avas de olosa como hace
a os y llegada a la
Carolina y al hotel: q u lujo!
Q u locura de recibimiento! : nos estaban esperando,
con q u cari o y alegra, todo preparado, el Palacio del
Intendente O lavide tan idneo para la Asamblea, la sala
perfecta y la espectacular vista desde el balcn.
u locura de s ado y domingo la e posicin el reencuentro con amigos de todos los rincones, nuevos socios,
ienvenidas o ciales reuniones productivas y msica
magistral de la O rq uesta de Pulso y Pa Cols Chicharro bajo la direccin de D. Antonio Ramos, la muestra de
instrumentos con mandolinas y andurrias de todo tipo

La Carolina:
C r nica d e una marav illosa locura
orge Milagro Fern nde
Presidente de
IP
Dnde ha is estado el n de semana nos preguntaron los amigos el lunes siguiente.
- Tenamos la asamblea anual de la F.E.G.I.P., nuestra federacin a nivel nacional, q ue este a o era en La Carolina,
en Ja n.
asta Ja n en un n de semana
- Si, claro
- Estis locos ...
u locura de via e Pamplona viernes de la ma ana
con msica de Carlos Cano y los amigos de La Rioja, la
Concierto de la O rq uesta Cols Chicharro durante la Asamblea de La Carolina.

Q u locura de ambiente, de buen hacer, de buen comer,


de golossimos helados y de fresq usimos cubatas! ; Q u
locura de aceite, de morteruelo y de pat ! ; Q u locura
de cantos y chistes
u locura y e uisita visita a la
ciudad y a la mina y q u locura de comida de despedida
digna del mismsimo Sancho el Fuerte.
lega la hora del regreso hay ue tirar para el orte ilmetros de cansancio y de tristeza por la partida y porue la locura llega a su n hay ue volver a la cordura
del da a da hasta el a o q ue viene. Nos veremos en el
siguiente n de semana loco sea donde sea
o fallaremos.
Y para terminar esta crnica, solo me q ueda dirigirme a
Gabriel:
Gabi, a las buenas personas se las reconoce enseguida, y
a ti se te ve venir de frente on tu sencillez tu tra a o y
tu grandsimo corazn, no se pueden hacer mal las cosas.
Es un orgullo ser tu amigo y pertenecer a la F.E.G.I.P, con
miem ros como vosotros tiende la felicitacin a tu familia y a la Asociacin Cultural Musical Cols Chicharro.
U n abrazo y no seamos muy cuerdos.

7
E structura y d uend e, p asi n p or la, sol, f a, mi
Pilar lonso Gallardo1

Introd ucci n

l flamenco como g nero artstico nacido en Andaluca


-Patrimonio cultural de la humanidad o, en palabras prestadas del genial maestro Enriq ue Morente, la H umanidad,
Patrimonio del Flamenco-, se revela hoy como un campo
de investigacin privilegiado en diferentes dimensiones ue
van ms all de la msica. Mucho se ha escrito sobre esta
forma de vivir de sentir y en de nitiva de mostrar y
recrear, una de las ms hermosas caras q ue toma el arte
musical l flamenco ha sido mirado en t rminos histricos
sociolgicos antropolgicos econmicos polticos est ticos, literarios, entre otros, pero por encima de todo es una
estructura musical q ue como tal puede ser analizada en
toda su e tensin l presente artculo est interesado en
esta cara del flamenco la ue analiza la msica como te to
Ms all de ue el flamenco se haya convertido en herramienta al servicio del estudio de procesos sociales, este g nero
musical considerado cosa de duendes 2 se presenta como
una unidad totalmente medible y comprensible, desde los
parmetros de la msica. No olvidamos, sin embargo, q ue la
esencia, el alma, lo q ue se ha dado en llamar en el argot musical el duende transmitido en una interpretacin pertenece a otras esferas q ue no pueden ser atrapadas en un pentagrama, en el papel; estas seran las aportaciones de cada
int rprete en un momento irrepeti le ue se produce en el
momento mismo de la entrega en ue el artista se enfrenta a
la obra en vivo y en directo. Estos aspectos han ayudado a q ue
el flamenco nalmente ha sido reconocido entre las msicas ue de en ocupar un lugar en las instituciones o ciales de
ense anza: Conservatorios3 y scuelas o ciales adems de
los lugares de la calle Pe as Flamencas a laos Festivales y
la propia familia q ue es donde nace.
1

Actualmente, Profesora de Guitarra Flamenca en el Conservatorio


Profesional de Msica ngel Barrios de Granada.
2
Cita Federico Garca Lorca en su Conferencia Juego y teora del duende en Buenos Aires y la H abana en 1 9 3 3 .
3
Desde el a o 1 9 9 0 , la especialidad de Flamenco q ueda regulada en los
Conservatorios de Msica a trav s de la LO GSE (Ley O rgnica General del Sistema Educativo

Pgina - Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi

Flamenco:

8
Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi - Pgina

odas las msicas estn su etas al cam io esto es un hecho pero me atrevera a decir ue el flamenco es una de las
msicas q ue ms sujetas estn a estas evoluciones. Me interesan los aspectos t cnicos como una forma de anlisis
ue me permita compartir y disfrutar de una forma ntima con uienes est n inmersos en las cataduras de los mismos los msicos ratar en este artculo de e plicar de una forma sencilla las cuestiones ue pueden ayudarnos a la
comprensin y al conocimiento de esta manifestacin cultural compleja, rica y apasionante.

D escrip ci n d e los asp ectos t cnicos

De pe ue ita aprend ue la msica es el arte de com inar los sonidos y stos con el tiempo el flamenco es el a
esta idea y lo hace de esta forma:
1 . Meloda: Es el elemento principal. U na nota tras otra organizada con la intervlica adecuada es capaz de erizarnos el pelo si es interpretada con una voz completamente desnuda desde una ton, por ejemplo.
Ritmo Gracias a la acentuacin en los tiempos precisos se consiguen unos patrones muy vivos pensemos en
un zapateado por buleras.
Armona olocando las notas tanto en sentido horizontal como vertical (acordes podemos perci ir la tensin
y la rela acin ue nos ofrecen las consonancias y especialmente las disonancias muy utilizadas en los acordes
flamencos Precisamente son stas las ue dan los llamados sonos negros
Forma o estilos lamados palos flamencos nos dan la receta para mezclar los ingredientes anteriores con una
imaginacin y creatividad ilimitadas

D esarrollo d e los asp ectos t cnicos

as melodas del flamenco son mltiples pero hay una ase de melodas estndar ue ha creado la i lioteca
de cantes tradicionales estas melodas tienen diferentes procedencias
- Melodas populares: Sole de Alcal, Bulera de Cdiz, Ronde a chica
- Melodas de autor: Malague a del Mellizo, Malague a de la Trini, Fandango de Frasq uito Y erbag ena
as melodas presentan unas caractersticas comunes como
- Abundancia de melismas y adornos
scalas descendentes en los nales de frase
- Predominio de los grados conjuntos, nota detrs de nota siguiendo la escala, escasez de saltos meldicos, se
emplean sobre todo la 3 mayor y menor y la 4 justa.
- Comienzo anacrsico
l ritmo es crucial en el flamenco la caracterstica ue lo de ne es la
amalgama l flamenco utiliza tipos de ritmos
1 . Ritmo binario
2 . Ritmo ternario
3 . Ritmo ternario libre
4 . Ritmo Amalgama I
5 . Ritmo Amalgama II
6 . Ritmo Amalgama III

emiolia
4

tambi n en otros tratados

Para la compresin gr ca de estos ritmos se utiliza el famoso relo flamenco en el cual tenemos tiempos ( ue
corresponden con las 1 2 horas) y asignamos 5 acentos: a las 1 2 , a las 3 , a las 6 , a las 8 , a las 1 0 . Esta acentuacin divide el reloj en 2 partes de manera q ue, q uedan de las 1 2 a las 6 la acentuacin de un comps 6 / 8 , es decir
un comps inario de su divisin ternaria y de las
a las
la acentuacin de un comps
lo ue signi ca
un comps ternario de subdivisin binaria. Esa es la amalgama, la suma de diferentes compases.
n este relo se se alan los comienzos de cada estilo as cam iando el comienzo cam ia la acentuacin y por tanto
el sentido musical Se puede compro ar en estos e emplos
- Amalgama I: Los q ue comienzan a las 1 del reloj y por tanto acentan as:

oncepto rtmico ue surge en la Antigua Grecia de hecho proviene del t rmino emiolios (uno y la mitad y se re ere a la proporcin
en la cual
ha lando en t rminos rtmicos tenemos dos duraciones distintas una larga y otra reve siendo la duracin ms larga igual al valor de la unidad reve sumado a la
duracin de esta misma unidad reve itan los hermanos Antonio y David urtado orresen en su li ro
a llave de la msica flamenca pg
Signatura ediciones, 2 0 0 9

- Amalgama III: Los q ue comienzan a las 8 del reloj y por tanto acentan as:

Sin subdivisin q uedara de la siguiente forma:

odo esto se entiende a golpe de vista en el gr co del relo flamenco

Con respecto al ritmo, es preciso se alar 3 conceptos muy diferenciados entre s q ue pueden dar lugar a confusin:
Ritmo s un principio de ordenacin temporal de intensidades y duraciones presente en todo el universo st
en la propia naturaleza como principio universal n msica de ne la forma concreta de acentuar el pulso
siendo ste una constante, es decir, no cambia. El ritmo es binario o ternario dependiendo de poner un acento
cada 2 3 pulsos. Se dice q ue el da es binario y la noche ternaria haciendo una analoga con la naturaleza.
omps s la herramienta terica ue inventa el hom re para medir el ritmo y poder plasmarlo en un papel
ay mltiples tipos de comps
tantos como el compositor necesite para e presar su idea
omps flamenco s un concepto ms amplio ya ue asocia t rminos rtmicos armnicos y formales en la
misma palabra. H acer comps por buleras implica conocer la forma, el ritmo y la armona de este palo.
amos a ver un e emplo de comps flamenco de los principales palos para entender este concepto
emplo de comps de angos (ritmo inario cuaternario

emplo de comps de Fandango a andolao (ritmo ternario

Pgina - Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi

- Amalgama II: Los q ue comienzan a las 1 2 del reloj y por tanto acentan as:

Si los escri imos segn la gramtica del lengua e musical ms tradicional los acentos uedaran de esta forma

1 0
Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi - Pgina

emplo de comps de Granana (ritmo ternario li re

emplo de comps de Sole (ritmo de amalgama

emplo de comps de Gua ira (ritmo de amalgama

emplo de comps de Siguiriya (ritmo de amalgama

3 .
La armona, est basada en la mezcla del modo mayor (escala jnica), el modo menor (escala elica) y el modo
flamenco (escala frigia erdaderamente el ue de ne este g nero es el modo flamenco ue consiste en tra a ar
la escala frigia y armonizarla por terceras al igual ue se armonizan los modos mayor y menor al ms puro estilo
occidental Algunos estilos se desarrollan en uno de estos modos particularmente y otros los mezclan a trav s de
modulaciones estandarizadas. En este ejemplo vemos los acordes sobre estas escalas:

En los modos Mayor y Menor (Tonalidad) la relacin tensin/ relajacin q ue da movilidad a la msica se establece entre los grados (e emplo G

Am sin em argo en el modo Flamenco (modalidad adems de esta relacin


e iste otro enlace de acordes mucho ms poderoso ue es la relacin entre los acordes I, por ejemplo F-E, este
semitono da toda la personalidad a la msica flamenca Adems de esta relacin de semitono e iste el tetracordo
descendente llamado adencia Andaluza con los acordes
en Mi Flamenco sera los acordes Am G F
ue
da el sa or y soni uete de spa a el famoso la sol fa mi ue luce el ttulo de este artculo
o podemos analizar desde el pentagrama en el siguiente gr co

a imodalidad recrea un sistema armnico caracterstico del flamenco ya ue ana el modo flamenco y el modo
mayor en el mismo estilo l fandango y sus derivados seran un e emplo de imodalidad flamenca
Armnicamente hay un hecho destaca le en la interpretacin del flamenco Se trata de los palos ue para ue tengan su personalidad aut ntica slo se interpretan en un tono concreto y con unas tensiones y notas a adidas muy
de nidas por lo ue para mantener este soni uete se utiliza la ce illa a ce illa es un instrumento ue transporta
el sonido de la guitarra sin cam iar la forma de aplicar los acordes y as permite mantener el sa or de cada estilo

as formas o estilos llamados palos flamencos van a de nir u tipo de meloda ritmo y armona unto a la
dinmica sern los elegidos para ar cada manera de e presar a partir del flamenco Para entender estos conceptos y a muy grandes rasgos propongo analizar una ta la sta estructura contiene por un lado los ritmos y a otro la
armona a meloda es el elemento ms e tenso y di cil de analizar por lo personal en cada uno de los ms de
palos flamencos ue e isten clasi cados
a la de palos flamencos atendido a las varia les de ritmo y armona
P alos:
R itmo/ Armon a

M od o M ay or

M od o menor

M od o Flamenco

Binario

Rumba
Tangos
Tanguillo
Z apateado
Colombiana
Garrotn

Rumba
Tangos
Tanguillo
Farruca
Milonga
idalita

Rumba
Tangos
Tanguillo
Tientos
Taranto
Mariana
Z ambra

Ternario

Sevillanas

Sevillanas
Campanilleros

Sevillanas
Jaleos
Romance

Ternario Libre

Amalgama I
1 ,2 ,3 , 4 ,5 ,6 ,
9 ,1 0 ,
1 1 , 1 2

M od o bimod al

Fandango de H uelva
Fandango abandolao
erdiales Ronde a
Jabera
Jabegote
Granana
Media granaina
Taranta
Ronde a
Minera
Cartagenera
Fandango natural

Alegras
anti as
Mirabrs
Romeras

Amalgama II
3 + 3 + 2 + 2 + 2

Buleras
Guajira

Amalgama III
2 + 2 + 3 + 3 + 2

Cabales

Sole
Sole por buleras
Bamberas
Ca a
Polo
Buleras
Petenera

Buleras
Siguiriya
Serrana
Liviana

Caracoles

Pgina - Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi

emos estos to ues di u ados en el pentagrama y en el diapasn de la guitarra para comprender estos di u os
transporta les a lo largo del mstil

1 1

stos tonos y formas de tocar tienen unos nom res concretos y particulares ya ue los flamencos de siglo
cuando
surge este artilugio no sa an de notas ni de lengua e musical ay nom res curiosos como
o ue por arri a Se nom ran de este modo por la colocacin de los dedos por la parte de arri a de la guitarra
y corresponde a la tonalidad de Mi flamenco (relativo de Do Mayor y la menor
o ue por medio Se de e a la posicin de los dedos por la parte media de la guitarra y corresponde a la tonalidad de a flamenco (relativo de Fa Mayor y re menor
o ue por taranta orresponde a la tonalidad de Fa Flamenco (relativo de Re Mayor y si menor y se utiliza
para los toq ues de levante.
o ue por granana orresponde a la tonalidad de Si Flamenco (relativo de Sol Mayor y mi menor y se utiliza
para los toq ues de Granada.
o ue por minera orresponde a la tonalidad de Sol Flamenco (relativo de Mi Mayor y do menor y se utiliza
para los toq ues de minera.
o ue por ronde a orresponde a la tonalidad de Do Flamenco (relativo de a Mayor y fa menor y se utiliza
para los toq ues de Ronde a.

1 2
Flamenco: estructura y duende, pasin por la,sol,fa,mi - Pgina

C onclusiones

Resumiendo, podemos decir q ue he intentado mostrar


de forma muy sucinta, cules son las herramientas de
una msica q ue se presenta, desde lo ms sencillo hasta
lo ms comple o como un catlogo de e presiones a
amplitud y el registro de las emociones nos pueden llevar
de la alegra ms radiante por canti as a la tristeza ms
profunda por siguiriya, desde la rabia y rebelda de un
fandango hasta la guasa de una esta por tangos y uleras, desde la solemnidad de una saeta a la dulzura de una
nana o desde la soledad de una sole hasta la impotencia
del grito de una carcelera
Mi o etivo ha sido proporcionar un pe ue o acercamiento a las ases t cnicas del flamenco a partir del
anlisis de algunos aspectos musicales, espero haberlo
conseguido. Mi intencin no es otra q ue la de contribuir a
un conocimiento ue considero colectivo l flamenco sigue siendo un arte vivo q ue bebe de las fuentes de todos
los q ue lo construimos con la mezcla q ue une disfrute y
trabajo diario.

Ag rad ecimientos

Agradezco a todas las personas q ue me han ense ado


esta forma flamenca de vivir os grandes artistas ue
me ilustran, sorprenden y emocionan, agradezco a mis
profesores y alumnos con los q ue cada da disfruto con
este ir y venir de falsetas5 A las instituciones o ciales
por hacerme un hueco para poder compartir mis conocimientos en un entorno riguroso cient co y reconocido
A la F G P y sus responsa les en la directiva por contar
conmigo para aportar mi granito de arena y sobre todo
agradezco al duende por sus visitas sorpresa.

Falseta Pe ue a idea musical con sentido completo a todos los niveles - meldico, armnico, rtmico, formal - q ue se intercala entre las letras del
cantaor para engrandecer la interpretacin y dar su lugar de e presin propia al
guitarrista na suma de falsetas unidas por el comps flamenco pueden formar
un solo de guitarra.

Todos los pormenores de esta primera conq uista europea


vienen recogidos en la crnica francesa denominada Le
Canarien, de la q ue se conservan dos manuscritos, q ue
presentan diferencias sustanciales de cronologa, de contenido e intenciones, de escritura, de ilustraciones, etc.
Ambos son denominados hoy por los especialistas con las
letras G y B, iniciales del nombre propio y patronmico
respectivamente de los dos protagonistas de esta accin
Gadifer de la Salle y Jean de Bethencourt. El ms. G, q ue ha
sido fechado en torno a
es el ms antiguo mientras
ue el ms se sita a nes del siglo
a sido este ltimo el ms editado y por tanto conocido y utilizado por
los historiadores del pasado para referirse a la conq uista
normanda de las Islas.

L a conq uista normand a

B a n d u rri a
en Canarias
Fuentes O rg anol g icas

Silvestre Ramre Espinosa


Titulado Superior de Instrumentos de Pa
Desde los cronistas ms antiguos hasta los tardos historiadores renacentistas se nos re ere una y otra vez ue
los aborgenes canarios carecan de instrumentos musicales y q ue sus sones eran producidos solamente cantando y con la primaria percusin de pies y manos. Algunas
acciones instrumentales de tipo ritual como el ruido
aleatorio de palos en las danzas de boda o el golpear el
agua del mar con palos y ramas en las ceremonias de rogativas pluviales se citan entre las costum res pero sin
q ue los cronistas les atribuyan valor organolgico alguno,
aun ue s lo tienen en el sentido ms primario

De todo el largo episodio de la conq uista normanda narrado en los manuscritos G y B de Le Canarien, lo q ue
verdaderamente tiene un inter s para nuestros nes son
las citas q ue sobre la intervencin de instrumentos musicales nos ofrece la crnica, pues se tratara de los primeros ue llegan de uropa segn nuestras noticias
En primer lugar tenemos q ue mencionar q ue entre los
normandos vena un trompeta llamado ortille (versin
del G o ourtille (versin del
ue esta a al servicio de
Gadifer ste instrumentista fue representado en la nica
miniatura (fol. 2 r.) q ue posee el cdice G, y q ue cont con
la supervisin del propio Gadifer de la Salle. Ser, pues,
este personaje el primer msico con nombre q ue conocemos en la historia de nuestras islas.

L a conq uista castellana d e las islas menores p or


los normand os J ean d e B eth encourt y G ad if er
d e la S alle ( 1 4 0 2 - 1 4 0 5 )
l siglo
traer para anarias cam ios fundamentales
pues va a ser ahora cuando los europeos se planteen de
nuevo la posi ilidad de con uista sistemtica del Archipi lago y el establecimiento de colonos, q ue generarn
una productividad renta le dentro de un marco legal
y administrativo a la europea es en estos momentos
cuando van a entrar en escena los normandos, q ue sern
los q ue lleven a cabo la conq uista de las islas menores,
poni ndolas a o la urisdiccin de la orona de astilla
si ien a o un r gimen de se oro an de tipo medieval

l trompeta ortille con su aerfono de ramas plegadas en S en la nave de Gadifer de la Salle Ms G de e anarien fol r ondres ritish Museum gerton
Fund Ms

1 3 Pgina - Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias

L os manuscritos d e L e C anarien

1 4
Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias - Pgina

Si resulta signi cativo ue en


hu iera ha ido en
Lanzarote una moderna trompeta en forma de S y un
profesional ue la tocase tanto en tierra como en las travesas martimas no menos interesante resulta la serie
de instrumentos q ue llegaron de Francia a primeros de
mayo de 1 4 0 5 .
Jean de Bethencourt acab solo la conq uista de Fuerteventura, al abandonar la empresa Gadifer. Pues bien,
tras esta campa a march a Francia a buscar colonos
nuevos y refuerzos para intentar el asalto a otras islas.
Y , en esta ocasin, fue su sobrino Maciot de Bethencourt q uien le ayud a reclutar gente de labor y de
tropa, y con ella se embarc de nuevo a principios de
mayo de 1 4 0 5 rumbo a Lanzarote. Llevaba tres barcos
con numerosos colonos y 8 0 hombres de guerra, en los
cuales 2 3 iban con sus mujeres.

era cosa bella de escuchar. Los fol. v. canarios estaban


completamente atnitos y les gustaba muchsimo .
Bethencourt llega a erra, se informa a travs de los normandos ue haban uedado en Lan arote sobre el comportamiento de los aborgenes some dos y, nalmente, se
aloja en el cas llo del Rubicn. l da siguiente pasa a la
isla de Fuerteventura, donde tambin es recibido con alegra y se aloja en la fortale a de Ricorro ue. En ella recibe
ese mismo da la visita de los reye uelos indgenas, a uienes convida a cenar:
aptulo
fol
r
Et tandis ue led sr. soupoit jl y auoit des menestres ue
jouoient de uoy yceul Rois ne pouoient menger du plaisier uil prenoiet a ouir ces dis menestres et aussi de voir
ces ho uetons brodes

a llegada a anzarote fue motivo de gran alegra tanto


para los q ue llegaban como para los q ue haban q uedado
en la sla por lo ue al acercarse las arcazas a tierra se
produce un alborozo general reforzado por la msica:

Y mientras el dicho se or cenaba haba unos ministriles


tocando y los reyes eran incapaces de comer por el gusto
ue les daba or a estos dichos ministriles y mirar los jubones bordados

aptulo
fol
v
Or se par t monseigneur de bethencourt le I e. our de
may mil CCCC et V et singla tant uil dessendit en lisle
lancelot et en lisle de fourtauenture trompe es soneret
et clerons tabourins menestres herpes rebebes busines
et de tous istruments. On neut pas ouy ieu tonner de la
melodye uil fesoient et tant ue ceul derbenne et de
lancelot furent tous esbahis espal mt les canariens. on
obstant ue le dit seigneur ne cuidoit point auoir amene tant distrumen mes il lui auoit beaucoup de jones
gens de uoy led sr. ne se guetoit point ui en joiaient et
auoient apporte leurs ystrument avec eul . ussi maciot
de bethencourt ui partye auoit eu la charge de sen uerir
uel copagnons cestoient et conselloit led sr. de les prendre se fol. r ainssi uil lui sebloit uil estoinet propres
et abilles Et come jay di les jnstrumens ui estoient es
barge fesoient si grant melodie ue cestoit belle chose
a ouyr. Et les canariens en estoient fol. v. toul esbahis
et leur plasoit terriblement.

Son stos, pues, los dos fragmentos q ue nos informan


de la llegada de nuevos instrumentos europeos a las islas orientales y de su prctica en un conte to astante
e tico aun ue su funcin no tenga nada de singular en
el mundo de nales de la dad Media s lgico ue los
nuevos colonos trajeran consigo diferentes instrumentos
musicales, al igual q ue herramientas y aperos para labrar
la tierra por ue era la nica opcin ue tenan de acompa ar sus cantos y danzas, q ue tan imprescindibles eran
en la vida social de aq uel momento en todos sus estratos,
sin contar con la msica instrumental propiamente dicha ue tena mltiples funciones Adems a principios
del siglo
el nivel de e ecucin ue e igan los instrumentos era astante a o por lo ue los a cionados con
uenas aptitudes podan tocar dos o ms sin ningn problema. Si a esto a adimos q ue su construccin tampoco
req uera gran especializacin, comprenderemos q ue viaar con instrumentos practicarlos o construirlos no era
nada inslito en aq uellos momentos.

El se or de Bethencourt arp, pues, el da de mayo


de 1 0 y naveg hasta arribar a las islas de Lan arote y
Fuerteventura. Sonaron trompetas y clarines, n caras, ministriles chirimas , arpas, rabeles, a a les y toda clase de
instrumentos. o se habra odo a ios tronar por la meloda ue hacan, de modo ue los de Erbania y los de Lan arote se uedaron estupefactos, especialmente los canarios.
un ue dicho se or no poda imaginar haber trado tantos
instrumentos, haba muchos jvenes ue los tocaban y los
haban llevado consigo, sin ue l lo sospechase, y tampoco Maciot de Bethencourt, ue haba tenido en parte el
come do de averiguar u clase de personas eran, y les
aconsejaba aceptarlos cuando fol.
r le parecan ue
eran aptos y dispuestos . Como ya dije, los instrumentos
ue estaban en los barcos hacan tan grande meloda ue

Pero, veamos cules son los instrumentos q ue para nosotros tienen mayor inter s de los ue enumera el cronista
y a los q ue a ade toda clase de instrumentos, seguramente para no alargar la lista, enumeraciones por otra
parte muy frecuentes en la literatura y en las crnicas del
siglo
y principios de
y de las ue se tienen mltiples ejemplos tanto en Francia (Remde de Fortune y La
prise d le andrie de Guillaume de Machaut, Lamentacio
cantorum de imeric de Peirac, etc.), en la Pennsula Ib rica (Libro de Buen mor del Arcipreste de H ita, Poema de
lfonso I o na coronacin de uestra Se ora de Fernn
Ruiz de Sevilla), como en Italia (s o n e t o s m u s i c a l e s de Simona Prodenzani), pases germnicos (Go es u un de
H einrich von Neustadt) o Inglaterra (The S uyr of Love egree), todos ellos casi coetneos de nuestra crnica.

l ra el se sigui practicando a todo lo largo del siglo


y empez a decaer ya ien entrado el
en el m ito
culto (se mantuvo en la msica popular en determinadas zonas hasta nuestros das), aunq ue en Espa a se le
diera a los violines el nombre de rabelillo an en el siglo
como lo se ala Pedro erone en su Melopeo y
Maestro de
De l deriva la poche e de los maestros de baile del Barroco.
No es nada inslito, pues, q ue los normandos trajeran rabeles a Canarias en la poca de su auge, ni q ue los hicieran sonar junto a los instrumentos altos, pues su sonido
spero y agudo se combinaba muy bien con ellos, tal y
como nos lo muestra con mucha frecuencia la iconograa de la poca segn ya hemos comentado Recordemos
a u el cali cativo ue le aplica a el Arcipreste de ita en
su Libro de Buen mor (ca.1 3 3 0 , estrofa 1 2 0 3 ): El rab
gritador con la su alta nota

Las musas tocando diversos instrumentos: de izq uierda a derecha: chirima, arpa,
do le flauta rgano porttil trompeta en S ra el flautilla y tringulo Miniatura
de e champion des dames annimo orgo n de mitad del siglo
Pars i l
at fr
fol
v

erpes o harpes son los t rminos utilizados en Francia


para el arpa. El arpa fue uno de los cordfonos de mayor
difusin en Europa durante el periodo medieval, q uizs por
su sonoridad llamativa as arpas medievales eran todas de
pe ue o formato y por lo tanto porttiles pues se podan
tocar caminando, atadas al cuello. Aunq ue no sabemos a
u modelo de arpa aluda el te to de e anarien lo
cierto es q ue llegaron a Canarias, en aq uella temprana
poca cordfonos de este tipo instrumentos ue nunca
faltaban en los conjuntos musicales, como lo demuestran
sus mltiples citas en te tos literarios franceses e hispanos y so re todo su a undantsima iconogra a Rosario
lvarez y Lothar Siemens nos informan en La Msica en
la Sociedad a travs de la istoria de q ue: El hecho de
ue el arpa par cipara no slo en los grupos musicales de
msica baja, sino tambin en ciertos conjuntos de msica alta, es debido a las posibilidades ue ofreca para tocar rasgueando enrgicamente y rtmicamente sus cuerdas
con un plectro. Las ue no deban sonar se apagaban con
los dedos de la otra mano por el lado contrario al rasgueo.
Atendiendo a esta informacin, puede q ue est aq u el primer uso de un plectro en Canarias.

n este punto de emos recordar y remitirnos a los tra aos e investigaciones de J J Rey en Los Instrumentos de
Pa en Espa a y de Pedro hamorro en sus artculos publicados en l apa, q ue solucionan los problemas q ue
han dado lugar a una mal catalogacin y no identi cacin
de imgenes de la bandurria, y con ellos podemos conocer
el origen y evolucin de la bandurria a trav s de la historia.
As sabemos q ue a este cordfono se le denominaba de
manera distinta dependiendo del lugar reino pas regin
idioma etc De esta manera podemos a rmar ue con la
conq uista de Canarias por parte de los normandos, y tras
aq uel desembarco q ue tuvo lugar en mayo de 1 4 0 5 en
Lanzarote en el q ue llegaron los primeros msicos e instrumentos a las islas, fue introducida la bandurria en Canarias
(en su forma medieval) junto con los rebebes y dems
instrumentos q ue narran las crnicas de Le Canarien.

S ig lo X V I
Factores q ue contribuy eron a la trad ici n musical d e las islas en el nuev o contex to social.

Tras culminarse la conq uista castellana de las Islas en


los primeros veinticinco a os del siglo
representan un periodo en el q ue se consolida el nuevo asentamiento poblacional y la nueva organizacin econmica
y administrativa del Archipi lago

Pgina - Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias

Junto a aerfonos y membranfonos de sonido intenso,


cita la crnica dos instrumentos de cuerda de sonoridad
ms apagada: herpes y rebebes, q ue a pesar de ser propios
de la msica baja (aq uella q ue se realizaba en recintos de
cmaras se pueden ver en diversas miniaturas del siglo
interviniendo en la msica callejera de los ministriles altos, lo cual denota ya un uso consolidado. Mencionemos,
por ejemplo, la ilustracin de Le Champion des Dames,
annimo borgo n de mediados de la centuria (Pars Bibli.
at fr
fol
v o la de otro manuscrito con la
historia de Ale andro (Pars i li at fr
fol
v
U n ejemplo ms, tambi n proveniente del norte de Francia viene a corro orar esta prctica com inada de precisamente, estos dos cordfonos con instrumentos altos.
Se trata de una miniatura del Apocalipsis de los duq ues de
Saboya (Bibl. de El Escorial, vit. 1 ) miniada por Jean Colombe en torno a 1 4 9 0 (2 fase), donde aparecen ambos en
torno a la mandorla con Cristo, tocando junto a trompetas
rectas, trompetas curvadas con colisa, chirimas, bombardas ncaras y campana (fol

Junto a las arpas, se citan los rebebes, t rmino ste aplicado al ra el n los te tos franceses a partir del siglo
aparece tanto en esta forma como en la de rubebes (del
latn ru e a como se puede compro ar en Cleomads
de denet le Roi (ca
en esta ltima versin en
la traduccin del n claudianus (annimo del siglo
con la gra a de re e es en los poemas de Guillaume de
Machaut y en el rt de dic er: e musi ue (siglo
con las formas de ru e es y re e es respectivamente
lo cual indica ue am os se usa an indistintamente en
estas centurias, mientras q ue en Le aufrage de la Pucelle de Jean Molinet ( mitad del siglo
aparece a o
la forma ms cercana a la hispana de rebelles.

1 5

Herp es y rebebes

1 6
Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias - Pgina

Puede decirse q ue hacia 1 5 2 5 las Islas ya son un territorio cultural europeo desde todos los puntos de vista:
los ltimos a orgenes y sus descendientes se han tenido
q ue adaptar a la nueva organizacin y las gentes inmigradas a partir de la con uista han dado paso a la primera
generacin de criollos mestizos unos y de puro origen
peninsular o europeo otros. A la soldadesca conq uistadora se le ha a adido un vasto conjunto de trabajadores
de la nueva organizacin econmica: pastores ovejeros,
posi lemente e treme os ue comparten tareas con
antiguos ca reros a orgenes agricultores de minifundio
adaptados a los terrenos monta osos, trados con sus vacas y arados del noroeste peninsular (Asturias, norte de
Len y oriente de Galicia, a tenor de la raza de las vacas y
de la tecnologa de los aperos q ue nos han legado); pescadores y carpinteros de ribera llegados desde Portugal y
suroeste de Andaluca; artesanos de todas las especialidades ue conviven con las alfareras de estirpe a origen
un conjunto de mercaderes de sesgo ms internacional
conformado por espa oles flamencos portugueses genoveses, franceses, ingleses, etc; y los administradores y
funcionaros nombrados por la Corona.
Sobre las bases de esa cultura importada de formas muy
slidas, los criollos canarios irn adaptando las diferentes
aportaciones de sus lugares de procedencia a sus estas
y costum res sociales Poco a poco se sustanciar un tipo
de e presin popular ue si ien o serva nota les particularidades en cada isla, denota muchos rasgos y g neros
q ue son comunes a todas ellas.

La msica en las fiestas pblicas

La msica aparece siempre presente, y de muy diversas maneras, en las celebraciones pblicas q ue tuvieron
lugar a lo largo del siglo
las cuales van a tener su
punto ms lgido en las dos centurias siguientes, ya en
pleno Barroco. Pero es cierto q ue, desde el Renacimiento estas manifestaciones colectivas de regoci o van a
adq uirir un auge, esplendor y boato desconocidos hasta
entonces al ser promovidas por las autoridades polticas y religiosas, q ue pretendan conseguir la felicidad de
sus s ditos y eles por medio de la ostentacin la propaganda y la e hi icin aparte de ue fueran un medio
e caz para mantener el e uili rio social y poltico ue
ante la crisis de subsistencia, las epidemias, las desigualdades sociales y las duras condiciones de vida, se vea
continuamente amenazado ay ue a adir tam i n la
aut ntica devocin ue mova a los diversos estamentos
de la poblacin (en el caso de las celebraciones religiosas a venerar de forma solemne y colectiva determinados misterios de la fe a la irgen o a algn santo protector de epidemias y calamidades.
Algunas descripciones de estas estas nos detallan el
papel de los instrumentos herldicos, en otras las menciones a la msica son mucho ms escuetas, pero alguna
alude a la presencia de ministriles q ue acompa an y animan la e pansin calle era popular Por e emplo en las

del 2 6 de junio de 1 5 1 6 , cuando se proclama a Carlos I rey


de astilla el Adelantado ordena haser un cadahalso en
la pla a Real desta villa, mui adornado con sus escudos y
rey de armas, con un pendn real ue se al e, y a uel da
mandan ue se junten con el dicho se or adelantado y
todos los caballeros e escuderos y onbres buenos de toda
esta ysla para ue todos vayan a la pla a y cadahalso
para ue all vean ha er el auto y sean presentes como
buenos y leales criados y vasallos de sus alte as, mostrando mucho pla er, y se junten cavalleros y jueguen a las
ca as y se corran toros y rieguen y barran las calles y las
enparamenten, y todos los ministriles se junten e tangan
por la calles y especialmente en la pla a sta ltima orden del Adelantado nos da pie a pensar q ue en La Laguna
de aq uella temprana fecha haba diversos ministriles q ue
ta eran flautas chirimas dulzainas cornetas a ones
sacabuches, etc., sin descartar algn rabel, bandurria,
arpa o vihuela instrumentos suscepti les de intervenir
en manifestaciones callejeras y recintos abiertos. De su
actividad no sa emos nada pero presumi lemente deban estar al servicio de familias nobles y adineradas para
amenizar sus estas privadas y corte os con motivo de
odas y autizos ampoco de emos descartar la opcin
de la e istencia de artesanos con conocimientos musicales q ue pudieran desempe ar la funcin de msico circunstancialmente, como hemos visto con el grupo de aldeanos y artesanos llegados a las islas orientales con Jean
de Bethencourt en 1 4 0 5 .

P oes a y m sica cortesanas en el arch ip i lag o


hasta finales del siglo XVI.

Apenas ha llamado la atencin de los estudiosos la posile e istencia del cultivo de poesa y msica de tipo culto
en las residencias de los se ores de las Islas menores, el
marq u s de Lanzarote y el conde de La Gomera, y ms
tarde en los adelantados en Tenerife. Pero hay interesantes evidencias de ello, hay algunos indicios de q ue los
se ores de las islas menores debieron mantener asimismo su corte con poetas y msicos cultos. Las endechas
ue se cantaron en anzarote a la muerte del oven Del n
del Se oro, Guill n Peraza de las Casas, acontecida poco
antes de mediar el siglo
durante una incursin a a
Palma repelida a pedradas por los aborgenes de aq uella isla se montan so re un producto po tico culto de
elaboracin local, q ue llama ya la atencin por su gran
calidad literaria.
n este conte to ue a arca todo el Renacimiento hay ue
entender tambi n la estrecha vinculacin al marq uesado de
anzarote durante el ltimo cuarto del siglo
de un intelectual, humanista y poeta andaluz de la talla de Gonzalo Argote de Molina, q ui n se cas con una de las hijas del propio
marq u s y residi hasta su muerte en Canarias.
De q ue los se ores y adelantados de las Islas mantenan
en sus cortes no slo a poetas, sino tambi n a msicos
para sus conciertos, no cabe ya duda, pues espordicamente aflora este culto ornato de su entorno en los do-

stas prcticas cortesanas de tipo culto se venan fundiendo en las Islas con una nueva corriente popular generada
por sus nuevos pobladores criollos de cultura espa ola. Y
es q ue, de la misma manera q ue el pueblo trataba de imitar las costumbres de sus dirigentes, tambi n las personas
ilustradas q ue orbitaban en torno a los notables y a las instituciones asimila an a ttulo de intercam io los productos
populares arribados con la nueva poblacin y contribuan
a la con guracin de una nueva e presin musical Por
ejemplo, en el campo de los instrumentos musicales, vemos cmo ciertos cordfonos de cuerdas pulsadas como la
vihuela o su cong nere la guitarra se popularizan pronto, y
muestran su presencia en las principales ciudades canarias
ya desde comienzos del siglo
al mismo tiempo ue con
ellos emerge tambi n espordicamente la profesin de
violero o constructor de los mismos como o cio asentado ya en las islas os ms antiguos ue hemos podido
documentar en Gran Canaria son Alonso Gmez, q ue aparece como vecino de Las Palmas entre 1 5 1 9 y 1 5 2 5 , si bien
en el a o 1 5 0 8 lo encontramos como estante en Tenerife
haciendo negocios, y Francisco de Torres, violero asentado
en Gldar en 1 5 2 3 . Y en La Laguna se habla de violeros en
la tazma de
y es pro a le ue se re era ( uizs
entre otros a Francisco Gmez ue aparece citado en las
datas de 1 5 9 0 , aunq ue no descartamos q ue hubiera constructores de instrumentos en tiempos anteriores al igual
q ue en Las Palmas. Este Francisco Gmez hace testamento
en 1 6 0 9 y le deja parte de sus herramientas a su hijo Juan,
ue ser el ue contine el o cio os preguntamos en
este punto si estos Gmez de Tenerife no seran descendientes de aq uel Alonso Gmez de Gran Canaria q ue tena
el mismo o cio y ue via a a con frecuencia a enerife lo
cual sera plausible dada la costumbre de la poca de q ue
los o cios se transmitieran de padres a hi os
Ahora bien, aunq ue se construyeran en las islas vihuelas y
guitarras, lo q ue s es cierto es q ue sus cuerdas venan de
la Pennsula, como demuestra una relacin de mercancas llegadas de O porto en 1 5 4 5 , entre las q ue se encuentra un mazo de cuerdas de vihuelas de Granada , o las
contenidas en el inventario de mercancas q ue entrega
Diego H ernndez al sastre Pedro H ernndez en 1 5 5 3 para
su posterior venta.

sta a cin a las vihuelas y por tanto a las andurrias


se percibe en la documentacin, sobre todo por la va de
la prohi icin a el
de unio de
por e emplo el
cabildo de la catedral de Canarias acuerda en Las Palmas:
ue de oy en adelante ningn bene ciario salga por las
calles ta endo con vihuela, ni est a sus puertas ni ventanas ta endo, so pena de medio a o. En concordancia con
esta noticia traemos a colacin una de las primeras rdenanzas de Tenerife anterior a 1 5 4 0 , referida a la incipiente
vida ciudadana de La Laguna, en q ue se dice: Otros ordenamos ue ninguno se osado de dar msica de noche con
big ela, ni con otra cosa alguna, so pena ue, si dando la
dicha msica fuere hallado o parado ta endo, no estando
a la puerta de su casa, o die pasos al derededor, ue pierda la big ela u otro cual uier instrumento con ue ta ere,
y sea para el algua il o jus cia ue lo tomare. Q ue esta
ordenanza se haca efectiva lo demuestra un documento
de San Pedro de Daute del 3 0 de julio de 1 5 2 0 , en el cual
un tal Pedro de Caves reclamaba su vihuela, ya q ue tras el
secuestro del instrumento por parte del alcalde, ste se lo
haba prestado a otras personas.
Podra pensarse q ue la vihuela y bandurria tuvieron en Canarias en aq uella poca un uso meramente popular, pero
no fue as. Se usaba tambi n por personas cultas (como
lo eran aq uellos cl rigos a los q ue alude el mencionado
acuerdo de la catedral de Las Palmas), especialmente en
reuniones dom sticas para interpretar los repertorios en
cifra q ue se publicaban en Espa a desde 1 5 3 5 y q ue alcanzaron su apogeo a mediados de aq uel siglo. En estos libros
gura an no slo las canciones ms en oga fantasas y
glosas de obras famosas, tanto profanas como religiosas,
sino tam i n tientos y uegos de diferencias o variaciones
de aires cortesanos para danzar, como la pavana, la gallarda, etc. Por ejemplo, en el inventario de bienes q ue se realiz en
tras el fallecimiento del licenciado Reynaldo
m dico vecino y regidor de enerife gura su i lioteca
entre la q ue se encontraba un libro de msica de vig ela
ue Manuel o o identi ca con el i ro de msica para
ihuela intitulado rphenica yra (Sevilla
de Miguel de Fuenllana, aunq ue a juzgar por la formulacin de
la lacnica entrada en dicho inventario podra tambi n
tratarse de cualq uiera de los tres siguientes: el Libro de
msica de vihuela de mano intitulado l Maestro de uis

Pgina - Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias

E l estrech o contacto entre lo culto y lo p op ular.


La afici n a las ih elas.

En este punto hay q ue dejar claro q ue hacemos referencia a la vihuela por ser sta la ue aparece refle ada en las
fuentes documentales de las q ue he podido disponer, al
igual q ue la guitarra. Pero tenemos claro q ue esta informacin afecta por igual a la bandurria, conocido el problema de las palabras e imgenes y la mala catalogacin
q ue ha sufrido a lo largo de la historia. Adems de haber
podido comprobar cmo en muchos lugares le asignaban
el nombre de vihuela, entre otros tantos, a la bandurria.
Recordemos tambi n la consideracin y tratamiento q ue
hace de la bandurria como otro gnero de vihuela Fray
Juan ermudo en el ttulo general y en el aptulo
de
eclaracin de Instrumentos musicales (O suna 1 5 5 5 ).

1 7

cumentos de la poca. As, por ejemplo, cuando el pirata


franc s Jacq ues de Sores, tras llevar a cabo la horrible
matanza de jesuitas frente a las costas de La Palma, recala en La Gomera (donde tal acontecimiento an se ignoraba), es recibido y agasajado por el conde don Diego
de Ayala uien incluso el
de ulio de
invit al
franc s a una cena en su casa, obseq uiando el conde a
sus hu spedes con un concierto, pues era hombre muy
a cionado a la msica y tena en su casa servidores para
este menester. Y en esta misma lnea podemos encontrar
algunos ejemplos ms.

1 8
Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias - Pgina

de Miln ( alencia
el i ro de msica de vihuela
intitulado Silva de Sirenas de nr uez de alderr ano
( alladolid
o con ms pro a ilidad el simplemente
titulado i ro de msica de vihuela de Diego Pisador (Salamanca
n cual uier caso testimonios como ste
nos revelan q ue tambi n en las islas circularon algunos de
aq uellos enjundiosos repertorios en cifra para vihuela, los
q ue se publicaron por msicos profesionales del instrumento para el solaz y lucimiento de a cionados con un
cierto rango cultural. Recordemos una vez ms los captulos dedicados a la bandurria en el tratado ya mencionado
de Fray Juan Bermudo.
Por tanto, cuando se habla de vihuela en las fuentes canarias es di cil precisar de u tipo estamos ha lando
lo ue de emos determinar por el conte to Por e emplo
en el proceso inq uisitorial q ue se le abre en La Laguna al
comerciante ingl s Thomas Nichols en 1 5 6 0 , uno de los
testigos atalina Morena declar ue el dicho Thomas
icol s algunas ve es hallaba en casa desta tes go una
vihuela de su hermano uan Sebas n, e ta a e cantaba
cierto cantar en su lengua . Dada la baja condicin social de la declarante y de ue el instrumento fue utilizado
con la mera funcin de acompa ante, bien pudiera tratarse de una guitarra. Esto es una prueba ms de q ue le
asignaban el t rmino vihuela a varios instrumentos, entre
ellos la guitarra y tambi n a la bandurria.
Merced al contacto continuo de lo culto con lo popular
y de la nobleza con sus vasallos y servidores, se estaba
fraguando entre la nueva poblacin de las Islas un peculiar fol lore Por eso algunas danzas populares ue an se
practican en las slas como la fola tradicional de anarias, heredera de la pavana y cuya msica conserva an
hoy sus es uemas modulatorios originarios del siglo
mantienen una coreogra a llamativamente cortesana
( a segunda entrega de este artculo tratar de la andurria en Canarias desde el Barroco hasta la actualidad).

Fuentes D ocumentales
ibliog a a

ABREU GALINDO , Fray Juan: istoria de la con uista de


las siete islas de Canaria, edicin De Alejandro Cioranescu, Librera Goya ; Santa Cruz de Tenerife, 1 9 5 5 .
ACO STA GARC A, Carlos: La msica en la villa y puerto de
Garachico a travs del empo Ayuntamiento de la illa y
puerto de Garachico, 1 9 9 2 .
AR A R
runo Juan D o n F r a n c i s c o D o r t a H e r n nde y la Msica de cuerdas en La Orotava, El Da; Santa Cruz de Tenerife, 1 9 9 2 .
La msica de lmadi y la or uesta la Euterpe, El Da; Santa Cruz de Tenerife, 1 9 9 2 .
AR
Rosario Fuentes para la historia de la msica
en Tenerife. Siglos VI VIII, Archivo H istrico Provincial
de Santa Cruz de Tenerife, Documentos para la H istoria
de anarias
iceconse era de ultura del Go ierno de
Canarias; Santa Cruz de Tenerife, 2 0 0 1 .

AR Rosario y S M S othar La Msica en la sociedad canaria a travs de la historia, Proyecto Rals de


Canarias, El Museo Canario y Cosimte; Canarias 2 0 0 5 .
ARENCIBIA DE TO RRES, Juan: istoria del Crculo de mistad II de Enero 1
1 1 ; Santa Cruz de Tenerife, 1 9 9 2 .
AZ NAR, Eduardo y CO RBELLA, Dolores: Le Canarien
Transcripcin Paleogr ca , ed. facsmil Berta PICO ; La
Palmas, 2 0 0 3 .
A AR A J
duardo Pes uisa de Cabitos, estudio,
transcripcin y notas, La Palmas GC; Cabildo Insular, 1 9 9 0 .
R
R
uenaventura Las e pediciones a
las Canarias en el siglo IV, en Revista de Indias, Madrid,
CSIC, 1 9 4 4 / 4 5 .
CADAMO STO , Luis de y CINTRA, Pedro: Viagens, Ministerio das Colonias; Lisboa, 1 9 4 8 .
CASTRO BRU NETTO , Carlos: La Msica en Tenerife despus de la Sociedad Musical Santa Cecilia 1 00 1 1 ,
Memoria de Licenciatura (in dita); U niversidad de La Laguna, 1 9 9 0 .
CENTRO DE LA CU LTU RA PO PU LAR CANARIA: La Enciclopedia Tem ca e Ilustrada de Canarias, C.C.P.C; Gran Canaria y Tenerife, 1 9 9 9 .
CIO RANESCU , Alejandro: Le Canarien, Crnicas francesas de la con uista de Canarias. (Introduccin y Traduccin), Aula de Cultura de Tenerife; Santa Cruz de Tenerife,
1 9 8 0 .
-Poema de Viana (edicin crtica diciones Goya Santa Cruz de Tenerife, 1 9 5 0 .
-Thomas ichols. Mercader de a car, hispanista y hereje,
nstituto de studios anarios a aguna de enerife
FRU CTU O SO , Gaspar: Las Islas Canarias de Saudades da
Terra , U niversidad de La Laguna, 1 9 6 4 .
GAMB N GARC A, Mariano: Las Ordenan as del Buen Gobierno de Bernaldino de naya en Gran Canaria 1 20 : un
ejemplo de la capacidad norma va de los gobernadores, El
Museo anario vol
as Palmas de Gran anaria
GO MES DA Z U RARA, Eanes: Crnica dos feitos de Guin;
Lisboa, 1 9 4 9 .
J A ARR Domingo recuerdos de un noventn, memorias de lo ue fue la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria
al principio del siglo I y de los usos y costumbres de sus
habitantes,
M a ildo nsular de Gran anaria as
Palmas de Gran anaria
dicin de
LO BO CABRERA, Manuel: L i b r o s y l e c t o r e s e n C a n a r i a s e n
el siglo VI, Anuario de studios Atlnticos vol
Madrid Las Palmas de GC, 1 9 8 2 .
MART NEZ GALINDO , Pedro: Protocolos de Rodrigo Fern nde 1 20 1 2 Fontes rerum anariarum
vol
nstituto de studios anarios a aguna enerife
MAU LE N-SANTANA, Rebeca: 101 Montunos, Sher Music
o P
o
Petaluma
M AR S RR S Agustn istoria general de las Islas
Canarias, dirca a Palmas de Gran anaria
MO RALES PADR N, Francisco: Canarias: crnicas de su
con uista, Las Palmas GC / Sevilla: El Museo Canario y
Ayuntamiento de as Palmas G
MO RENO FU ENTES, Francisca: Las atas de Tenerife Libro V de datas originales , Cabildo de Tenerife; Ayunta-

iario de La Laguna, La Laguna (Tenerife).


iario de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife.
El Porvenir de Canarias, Las Palmas de Gran Canaria.
El Progreso de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife.
La efensa, Las Palmas de Gran Canaria.
La Opinin, Santa Cruz de Tenerife.

R ev istas:

lmogaren, anuario del INSTITU TU M CANARIU M en Austria.


l apa, Revista F.E.G.I.P. (Federacin Espa ola de Guitarras e Instrumentos de Plectro), La Rioja.
Las rtes, Santa Cruz de Tenerife.

Arch iv os consultad os

Archivo de Msica de El Museo Canario de Las Palmas de


Gran Canaria.
Archivo de Msica del nstituto de studios anarios de
La Laguna (Tenerife).
Archivo H istrico Provincial de Las Palmas de Gran Canaria. (Protocolos notariales).
Archivo H istrico Provincial de Santa Cruz de Tenerife.
(Protocolos notariales).
Archivo Municipal de La Laguna. (Actas capitulares)
H emeroteca de El Museo Canario de Las Palmas de Gran
Canaria.
emeroteca del nstituto de studios anarios de a aguna (Tenerife).

Pgina - Fuentes Organolgicas de la Bandurria en Canarias

P R E NS A
P eri d icos:

La Prensa, Santa Cruz de Tenerife.

1 9

miento de Santa Cruz de Tenerife 1 9 9 0 .


P REZ D AZ , Pompeyo: La Guitarra y los guitarristas comp o s i t o r e s e n C a n a r i a s , El Museo Canario; Las Palmas de
Gran Canaria, 1 9 9 6 .
PO RTO DA CRU Z , Visconde do: otas comentarios para
a istoria Liter ria da Madeira: I Volumen, I Perodo,
1 20 1 00 Funchal, 1 9 4 9 .
R Juan Jos y A ARR Antonio Los instrumentos de
pa en Espa a. Bandurria, ctola y laudes espa oles,
Alianza Msica, S.A.; Madrid, 1 9 9 3 .
RO DR GU EZ Y ANES, Jos Miguel: La Laguna durante el
n guo Rgimen. esde su fundacin hasta nales del
siglo VII, vol.II en La Laguna: 00 a os de istoria, tomo
I, Cabildo de Tenerife; La Laguna, 1 9 9 6 .
RU Z , Juan (El Arcipreste de H ita): Libro de Buen mor,
Alberto Blecua, coleccin Letras hispnicas; Madrid:
Ctedra, 1 9 9 2 .
RU MEU DE ARMAS, Antonio: Pirateras y ata ues navales
contra las Islas Canarias tomo S Madrid
SNCH EZ ESPINA, Julio : San ago lvare , guitarrista, en
revista Las Artes n 3 , noviembre de 1 9 2 2 ; Santa Cruz de
Tenerife.
SERRA, Elas: Los portugueses en Canarias; U niversidad
de La Laguna, 1 9 4 1 .
SERRA RFO LS, Elas y CIO RANESCU , Alejandro: Le Canarien Fontes F R M anariarum del nstituto de estudios Canarios; La Laguna, 1 9 5 9 -1 9 6 4 .
SIEMENS H ERNNDEZ , Lothar: istoria de la Sociedad Filarmnica de Las Palmas, Sociedad Filarmnica; Las Palmas de Gran Canaria, 1 9 9 5 .
-La fola histrica y la fola popular canaria, El Museo Canario vol
(
as Palmas de Gran anaria
-La msica en Canarias, El Museo Canario; La Palmas de
Gran anaria
-Las escenas musicales descritas en Le Canarien, Patronato de la asa de oln Madrid as Palmas
TO RRE, Lola de la : La msica en la catedral de Las Palmas, 1 1 1 00: ocumentos para su estudio, Sociedad
Espa ola de Musicologa; Madrid, 1 9 8 3 .
TO RRIANI, Leonardo: escripcin e historia del reino de
las Islas Canarias, antes fortunadas, con el parecer de
sus for caciones, Santa Cruz de Tenerife; GO Y A, 1 9 5 9 .
A A Antonio de n g edades de las Islas fortunadas de la Gran Canaria, con uista de Tenerife y aparecimiento de la imagen de Candelaria, ed, estudio y notas
por A. Cioranescu, I; Santa Cruz de Tenerife, 1 9 6 8 .
RA saac Por Fuerteventura: pueblos y villorrios , [
Ed. facs.] Puerto del Rosario: Cabildo Insular de Fuerteventura, 1 9 9 9 .

Fachada de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja. - Pgina

2 0

incendio y varias restauraciones.


En Junio de 2 0 0 5 la fundacin Caja Madrid y La Junta de
astilla en a trav s de un convenio iniciaron el proyecto cultural de restauracin de la fachada de la Iglesia.
a presentacin p lica y rma del convenio se llev a
ca o el da
Septiem re de
por parte de D Juan
icente errera presidente de la Junta de astilla en
y D. Miguel Blesa de la Parra, presidente de Caja Madrid
durante la restauracin.

S obre la p arte B aj a d e L a Fach ad a

Fachada de la
Iglesia de San Pablo
en Valladolid:
Iconog a a

sical en la a te a a.

iego Mar n S nche


Musiclogo y Profesor de Guitarra en el
CPM ngel Barja de storga
ual uier turista ue pasee por el casco histrico de alladolid y llegue a la Plaza de San Pablo, podr disfrutar
de un bellsimo paisaje arq uitectnico. La Iglesia de San
Pa lo el Palacio Real el Palacio de Pimentel y muy pr imos, el Colegio de San Gregorio y la sede del Museo Nacional de Escultura.
l presente artculo naci en uno de esos paseos tursticos por la capital pucelana ontemplando la maravillosa fachada de la iglesia de San Pablo me sorprendi
su ri ueza organolgica descu r un magn co con unto
instrumental q ue puede pasar desapercibido por la grandiosidad del monumento.

S obre la Ig lesia d e S an P ablo

Esta Iglesia perteneci desde sus inicios a la orden de los


padres dominicos de alladolid Durante su construccin
(
intervinieron varios mecenas
a reina iolante de Aragn y ungra esposa de Alfonso
el Sa io el cardenal Fray Juan de or uemada el o ispo de Palencia fray Alonso de Burgos, el cardenal Juan
Garca Loaysa y el duq ue de Lerma, q ue concluy la Iglesia y su facha en los dos primeros decenios del s
Este templo tambi n sufri algunos desperfectos. Durante guerra de la Independencia (1 8 0 8 -1 8 1 4 ) se profanaron
la iglesia y el convento causando graves da os. La desamortizacin de
derri el convento y en su lugar se
construy un presidio en el s
la glesia conoci un

El O bispo de Palencia fray Alonso de Burgos (1 4 1 5 -1 4 9 9 )


fue q uien coste entre otras obras la parte baja de la fachada s de estilo gtico hispano flamenco y fue realizada por el arq uitecto y escultor burgal s Simn de Colonia.
Fray Alonso de Burgos, conocido con el sobrenombre de
fray Mortero ien por nacer en el alle de la Mortera
(serranas de urgos o por su a cin a la edi cacin fue
el principal benefactor de la Iglesia de San Pablo, al menos de la parte ue nos interesa la puerta y el tmpano
Descenda de familia noble y era pariente de los O bispos Pablo de Santa M y Alonso de Cartagena. Inici su vida religiosa en el convento dominico de San Pablo de Burgos y ampli
conocimientos en San Pa lo de alladolid donde estudi
Arte y Teologa. En 1 4 4 9 fue nombrado prior del monasterio de urgos y a os ms tarde de San Pa lo en alladolid
lo q ue le sirvi de trampoln hacia la Corte, donde realiz las
labores de confesor y capelln mayor de Isabel la Catlica,
llegando a e ercer gran peso en la vida poltica castellana de
la d cada de 1 4 8 0 . Fue nombrado obispo de las ciudades
de rdo a uenca y nalmente de Palencia Actu como
mecenas en cada una de las dicesis en las q ue se estableci
y nanci la construccin del olegio de San Gregorio y la
iglesia del convento de San Pa lo de alladolid por entonces perteneciente a la dicesis de Palencia.
El arq uitecto y escultor de esta parte de la fachada fue
Simn de olonia ( urgos
urgos
i o del
arq uitecto alemn Juan de Colonia, encargado de la direccin constructiva de la atedral de urgos
Simn de olonia continu con el o cio de su padre y en
1 4 8 1 fue nombrado maestro mayor de las obras de la Catedral de Burgos, provincia en la q ue desarrolla casi toda
su actividad Sus tra a os ms destacados son
a apilla de los ondesta les
l sepulcro de Gonzalo Alonso y del arcediano illegas (en la Catedral).
Sucede a Gil de Silo en la creacin de la artu a
de Miraflores
l coro de la iglesia de San ste an
os planos de la iglesia de la Merced
Participa en el Monasterio de San Salvador de a
a iglesia de San Pedro de Arlanza (hoy en ruinas
a glesia de San Juan de rtega
en alladolid destacan las fachadas del colegio de San
Gregorio y de la iglesia de San Pablo, cuyas obras se realizaron entre 1 4 6 8 -1 5 0 1 .

De izq uierda a derecha, los instrumentos representados en la puerta son los siguientes:

ad renacentista muy deteriorado del ue slo se aprecian con claridad el


puente y las cuerdas.

Flauta bajo.

Giga.

Ramn de Andr s, en su diccionario de instrumentos


musicales de ne la Giga como cordfono piriforme de
ca a acstica y agostada hacia el cuello Dice tam i n
Giga es un t rmino impreciso, puesto q ue en ocasiones
se re ere a la dula mientras ue en otras es sinnimo
de rabel y posiblemente de bandurria o mandora.
l musiclogo ritnico an ood el en Gri ths1 a rma
q ue la vihuela es el antecedente del violn. Esto se debe a
q ue el mismo instrumento se poda tocar con plectro, con
los dedos o con arco l tiempo la forma de tocarlo y las
respectivas modi caciones terminaron en la creacin de
un instrumento diferente, el violn. Algo parecido pudo
ocurrirle a esta giga.
As pues, el instrumento de la imagen -con puente y carente de cordal- tocado con plectro sera una bandurria
Gri ths J La msica renacen sta para instrumentos solistas y el
gusto musical espa ol. Separata de Nassarre. Revista aragonesa de musicologa.
Z aragoza 1 9 8 8 .pg 6 3 .

Pgina - Fachada de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja.

So re las ar uivoltas de la puerta y a o el tmpano pueden descu rirse seis ngeles msicos y en el tmpano otros
nueve As este primer cuerpo ofrece representaciones de catorce instrumentistas y un cantor o ue supone una
valiossima fuente para el estudio de los instrumentos musicales en la poca de los reyes catlicos.

2 1

L os instrumentos musicales d e la P uerta

2 2
Fachada de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja. - Pgina

y con arco una giga ( dula viola o ra el estigo de este


proceso es un instrumento q ue sobrevive en el folclore
asturiano parecido al rabel y al q ue se da el nombre de
Bandurria.

Arpa

el donante fray Alonso arrodillado y San Juan autista


todos ellos flan ueados por dos ngeles ue portan los
escudos del duq ue de Lerma, q ue hizo cambiar el escudo
de fray Alonso por los suyos propios.

Los inst mentos m sicales del mpano.

ihuela de rdenes

El deterioro impide determinar el nombre de este Instrumento de viento.

a aci n del mpano

a escena narrada es la oronacin de la irgen Mara


q ue ocupa el lugar central ante la presencia de Dios Padre, H ijo y Espritu Santo. El acto de la coronacin est
amenizado por nueve ngeles msicos mientras q ue en
los laterales e ercen de testigos San Juan vangelista con

Arriba: Rota o Arpa-salterio.


Debajo: trompeta bastarda.

2 3 Pgina - Fachada
isten varios nom res para referirse a este instrumento ste hecho sumado a la a undante i liogra a errada
sobre l no hace ms q ue ampliar la confusin. Segn el
libro o autor q ue se consulte, se le suele llamar q uinterne
uintern gui erne y otros lo llaman mandore
Este instrumento de cinco cuerdas con forma almendrada, fondo abombado, cabeza vuelta, clavijas laterales y
ta ido con plectro es una andurria Renacentista

L a m sica q ue h ac an estos instrumentos

n esta poca tiempo de los Reyes atlicos aun ue


predomina el canto polifnico la msica instrumental
empieza a cobrar importancia dentro y fuera del canto.
Adems, la aceptacin por parte de la Iglesia de los instrumentos, antes ms o menos proscritos por su vinculacin
a la msica profana, empieza a incrementar su uso para
duplicar o suplir voces en las composiciones polifnicas
y para alternar con la voz en pasajes salmdicos y versos. U n paso muy importante para la msica instrumental
ser la edicin de obras para instrumentos solistas como
la vihuela, la guitarra, la vihuela de arco o violn, el arpa
y los instrumentos de tecla. Destacan compositores como
oms de Santa Mara Antonio de a ezn uis enegas
de H enestrosa, Luis de Narvez, Luis de Miln, Alonso
Mudarra, Diego Pisador o Miguel Fuenllana. Aun as, el
nmero de o ras instrumentales escritas no es muy e tenso debido a dos factores:
1 .- La improvisacin, q ue era una norma de la msica
renacentista de talia y spa a
l intercam io de repertorio entre los distintos instrumentos.
os g neros instrumentales compuestos tienen un marcado carcter improvisado, sobre todo en las glosas, diferencias y fantasas.

L a imp ortancia d e los d ominicos d e S an P ablo

Arriba: Bandurria y rabel. En medio: cantor. Abajo: ctola y chirima.

Desde
hasta el presente el convento de los dominicos ha dado misioneros en Am rica y O riente. Jug un
papel importante en la Corte, Cancillera, Inq uisicin y
niversidad Multiplic la cultura local con grandes oradores y estudiosos y contribuy al esplendor de la semana Santa con sus cofradas. U na de sus aportaciones ms
destacadas a la msica instrumental es el tratado de fray

de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja.

Chirimas

2 4
Fachada de la Iglesia de San Pablo en Valladolid: Iconografa musical en la parte baja. - Pgina

Toms de Santa Mara, Libro llamado rte de ta er fantasia, assi para tecla como para vihuela, y todo instrumento, en ue se pudiere ta er a tres, y a uatro vo es, y a
mas. Valladolid 1
.

listas y el gusto musical espa ol. Separata de Nassarre.


Revista aragonesa de musicologa. Z aragoza 1 9 8 8
Martnez Pe as eandro El confesor del Rey en el an guo Rgimen ditorial omplutense
Morate Benito. Miguel. Gua did c ca. Msica en empos
de reyes, soldados y juglares. Fundacin Caja Madrid. 2 0 1 1
Ramn Andr s. iccionario de instrumentos musicales. esde la an g edad a .S. Bach. Ed. Pennsula. Barcelona 2 0 0 1 .
Remnant, Mary. istoria de los instrumentos musicales.
Ediciones Robinboo . Barcelona 2 0 0 2 .
AA iccionario de la musica espa ola e hispanoamericana. Iberautor promociones culturales, 1 9 9 9 .

Internet

C onclusi n

Los instrumentos aq u tratados son una buena representacin de los utilizados en la poca ste pe ue o ensemle es refle o del uso creciente de los instrumentos en la
msica religiosa.
Aunq ue muchos de ellos estn deteriorados se puede
leer su morfologa perfectamente, todos aportan una informacin inestima le pero hay uno ue es de especial
inter s para esta revista y la historia de los instrumentos
de pa me re ero a la andurria
ierto es ue e isten di u os de andurrias en tratados
como el de Se astin irdung Martn Agrcola o Francois
Merlin, incluso Bermudo hace una descripcin profunda del instrumento pero la andurria de este tmpano
am n de ser anterior a estos tratados es una de las pocas
esculturas encontradas q ue ofrece informacin en 3 D sobre el instrumento de esta poca y su forma de tocarlo.
s pues una aportacin muy valiosa al fondo iconogr co
de nuestra apreciada bandurria. Y dado q ue no ha sobrevivido ningn ejemplar q ue pueda ser copiado, espero
q ue esta representacin anime a los luthieres en la reconstruccin de una andurria renacentista

otog a a

lena Martn Pascual

ibliog a a

hamorro Martnez Pedro istoria de la Bandurria. Renacimiento. Revista Alzapa


Gri ths J. La msica renacen sta para instrumentos so-

http: / / multimedia.fundacioncajamadrid.es/ patrimonio/


sanpablo/
h p
youtu e com atch v f iv
http
youtu e com atch v y a v
he feature related
h p
youtu e com atch v o RMvA
feat
ure related
h p
youtu e com atch v tph
A featu
re related
http
youtu e com atch v odrcuf
m
feature related
h p
youtu e com atch v r u eyylmt feature
related
h p
youtu e com atch v
n Ga
fea
ture related
h p
youtu e com atch v c R
p featur
e related
http
youtu e com
atch v Go
J R ec feature related
h p sanpa loysangregorio dominicos es iglesia visita
virtual/ fachada

Tcnicas de pa
mod ernas ap licad as a d iv ersos instrumentos

Los instrumentos de pa pertenecen a la familia de los


cordfonos ay gran cantidad de instrumentos ue son
suscepti les de ser interpretados con pa aun ue en algunos no se haga habitualmente1 . Este caso se va a centrar de forma concreta en los instrumentos del subgrupo
ue orn ostel y Sach en su lasi cacin de instrumentos de 1 9 1 4 2 clasi caron como cordfonos compuestos
en los q ue el soporte de las cuerdas y la caja de resonancia no pueden ser separados sin destruir el instrumento. Dentro del q ue est el subgrupo de los lades, en los
q ue el plano de las cuerdas es paralelo a la tabla sonora.
Como parte de este grupo se encuentran los lades con
mstil en los ue las cuerdas son tensadas claramente
so re un mstil si hay yugo es puramente ornamental
Sin pretender ahondar mucho ms, los instrumentos de
pa correspondientes a este grupo perteneceran a aq uellos en ue el mstil est ado al resonador sin atravesarlo, mediante una q uilla. La numeracin de este grupo
en la clasi cacin es
Si se profundiza ms en la clasi cacin se pueden dividir
en otros su grupos para nalmente a adir un modi cador q ue se ala la forma de pulsacin. De forma concreta
en aq uellos pulsados bien con los dedos o un plectro. A
esta familia pertenecen guitarras, lades, mandolinas y
un largo etc tera de instrumentos no slo de la tradicin
occidental, sino tambi n de otras culturas. Pero en este
caso vamos a centrarnos en la cultura europea3 .

avid Garca Freile


Musiclogo y Etnomusiclogo
www.davidgfreile.com
La t cnica es muy importante. Seguramente es una de
las frases ue los alumnos ms escuchan repetir a los profesores de instrumento durante sus estudios, sobre todo
en los comienzos. H ay q ue estudiar bien la t cnica para
poder evolucionar con el instrumento, para alcanzar cierto nivel como int rprete y poder ejecutar obras cada vez
ms di ciles Por ello las diferentes t cnicas utilizadas en
los instrumentos han sido desarrolladas por msicos q ue
han pasado mucho tiempo estudiando uscando soluciones a problemas q ue les plantea el repertorio q ue van
a interpretar y a los q ue les plantea la msica q ue q uieren crear para un instrumento, entrenando movimientos,
posiciones, digitaciones, colores sonoros, velocidad, dinmicas y otra serie de caractersticas ue han llevado
a tener preferencia por unas determinadas formas de
hacer en lugar de otras.
A lo largo de la historia el gusto musical ha cambiado, por
lo q ue tambi n lo ha hecho la forma de componer msica distintos sonidos diferentes matices diversos efectos q ue necesitan de nuevas formas de obtenerlos. Y
de nuevos materiales o ue a continuacin se presenta
no uiere ser una enumeracin e haustiva de instrumentos y t cnicas de pa, sino un breve repaso histrico de
los instrumentos de cuerda pulsada cuya nalidad no es
otra q ue dar una visin general sobre las t cnicas aplicadas a la pa en algunos instrumentos. Seguidamente
se se alan algunas de las t cnicas de pa desarrolladas

a opinin mayoritaria sostiene ue los cordfonos entraron en Europa desde Asia, bien a trav s de la frontera
con Europa como por la parte africana. No se puede precisar con e actitud en u perodo ocurri esto pero han
pasado muchsimos siglos desde entonces. H asta el da
de hoy estos instrumentos han continuado desarrollndose, a veces por caminos similares y otras diferentes,
hasta hoy en da. Esto no slo se ha dado en materiales
para su elaboracin, sino tambi n en t cnicas de construccin y ejecucin.
Algunas representaciones europeas del Medievo nos
muestran cmo instrumentos con caja y mango son pulsados con pa. Se puede observar, por ejemplo, en las
1

En ciertas ocasiones se ven acciones inusuales, como en la siguiente:


en un concierto el violinista deba interpretar ciertos temas con la mandolina.
omo am os instrumentos comparten la a nacin en vez de usar la mandolina
el msico tomaba el violn como si fuese tal y pulsaba las cuerdas con una pa.
R
S
rich M y SA
urt eitschri f r thnologie
Berlin. 1 9 1 4 .
3
La cultura europea no slo se da en el territorio conocido como Europa os ha itantes de este continente han e portado sus costum res y cultura
as como su msica y sus instrumentos, por todo el mundo, bien sea a trav s de
la conq uista y colonizacin de nuevos territorios (v.g. Am rica), bien sea por la
fusin y globalizacin q ue hoy en da ocurre en nuestra aldea.

Pgina - Tcnicas de pa modernas

Alg o d e h istoria

2 5

durante el s
aun ue muchos lectores o servarn ue
esta a rmacin puede no ser del todo acertada ya ue
son t cnicas comunes a los instrumentos de pa, desarrolladas durante los siglos anteriores.

2 6
Tcnicas de pa modernas - Pgina

ilustraciones de las antigas de Santa Mara atri uidas


a Alfonso el Sa io Algunos autores citan tam i n ins
trumentos ue por su designacin se entienden pulsados
con pa, como el Arcipreste de H ita, cuando en su Libro
del Buen Amor cita la vihuela de p ola. Pero poco a
poco se va pasando en algunos instrumentos de la pulsacin con pa a la pulsacin slo con dedos.
A da de hoy todava parece e tra o ue instrumentos
con rdenes dobles, como lades o guiternas, fuesen
pulsados con los dedos pero la iconogra a los muestra
as como los repertorios q ue han sobrevivido hasta hoy:
el gusto polifnico imperante en el Renacimiento e igi
un cambio de t cnica en estos instrumentos para poder
interpretar varias voces a la vez. Ello no q uiere decir q ue
instrumentos q ue antes eran interpretados con pa dejen
de serlo: depende del repertorio, dndose una convivencia de las t cnicas de pa y de dedos. En ciertas ocasiones
era necesario interpretar en estos instrumentos pasajes
ue re ueran una cierta velocidad ue la pa s permita
mientras los dedos no. Se desarroll por ello la t cnica de
la gueta donde los dedos pulgar e ndice funcionan a
la manera de la pa, alternando en su pulsacin para los
tiempos fuertes (pulgar y d iles (ndice De esta t cni
ca hay dos variantes la e tran era donde el pulgar se co
loca por dentro del ndice para pulsar y la castellana, con
el pulgar por fuera sto influye tam i n en la colocacin
de la mano q ue pulsa: mucho ms paralela a las cuerdas
en la e tran era (ms similar a la colocacin al pulsar con
pa), siendo ms perpendicular en la castellana.
Con el paso por el Barroco las t cnicas conviven y tanto
en la pulsacin con dedos como con pa alternan la ejecucin meldica y polifnica, incluy ndose la armnica
(desde el punto de vista del estilo musical tomando los
acordes como tales, con una funcin acompa ante, como
en el caso del a o continuo Poco a poco la diversi ca
cin de repertorios y la preferencia por ciertos instrumentos desarrollaron algunas t cnicas sobre ellos. En el caso
de la guitarra, su evolucin marc una t cnica principal
de ejecucin con los dedos durante la poca posterior, tal
como vena haci ndose hasta entonces Pero en el s
la
popularizacin del instrumento debido al fcil acceso q ue
la poblacin tena a l, el gusto armnico propiciado por
el Romanticismo y lo fcilmente ue se pueden e ecutar
acordes sobre el instrumento hicieron q ue su popularidad fuese en aumento.
En este caso sucede al contrario q ue se planteaba anteriormente en los lades: la pulsacin con dedos q ue se
llevaba a cabo en la guitarra desde su antecesor, la guiterna o guitarra renacentista de cuatro rdenes do les
pasando por las guitarras arrocas y romnticas se man
tuvo principalmente en la guitarra q ue podemos denominar escolstica mientras ue la guitarra popular de ido
a las innovaciones del s
como son el mayor tama o
de la ca a de resonancia mstil ms estrecho cuerdas de
acero y posterior electri cacin de los instrumentos lle

v en gran medida a volver a tomar la pa como elemento con el q ue pulsar y rasguear las cuerdas.

T ip os d e p as

Desde el s
y hasta el da de hoy se han fa ricado mu
chos tipo de pa con ue pulsar las cuerdas de los instru
mentos. Aunq ue hay muchsima diversidad de materiales
(metal plsticos polmeros carey hueso hoy en da lo
ms sencillo, cmodo y aseq uible es encontrar pas de
materiales plsticos n el mercado hay gran variedad de
formas entre las q ue el int rprete puede elegir, pero se
pueden diferenciar dos tipos principales
Planas con gran variedad de formas tama os
durezas y materiales su caracterstica principal es
q ue han de sujetarse entre los dedos pulgar e ndice para pulsar con ellas.
De anillo mucho ms restringidas en cuanto a sus
diferentes caractersticas su punto comn es ue
poseen un anillo ue las su eta en la falange e tre
ma del dedo en q ue se colocan. Pueden colocarse
en cualq uiera de los dedos, siendo diferentes las
q ue se colocan en el pulgar q ue en el resto de dedos as de pulgar tienen el anillo paralelo a la pa
mientras las colocadas en el resto de los dedos tie
nen el anillo perpendicular.

Pas de anillo

T cnicas d e p a

El uso de los dedos y la pa o la combinacin de ambas


maneras propulsaron durante el s
el desarrollo de
diferentes t cnicas de pulsacin. Algunas han sido y son
mucho ms usadas en los instrumentos con caja de resonancia (tam i n denominados acsticos mientras ue
otras estn ligados al desarrollo de la guitarra el ctrica,
so re todo en los estilos donde las melodas solistas ne
cesitaron ser cada vez ms veloces en su interpretacin,
con un gran desarrollo del virtuosismo de la guitarra solista sto se vio propulsado en los a os
con los grupos
de hard roc teniendo su m imo desarrollo en las d
cadas de los a os 8 0 y 9 0 y el desarrollo de los diversos
estilos del g nero heavy metal
Se repasan a continuacin algunas de estas t cnicas apa
recidas stas son algunas de las ms comunes y utiliza
das pero no son todas las e istentes Adems algunas de

Finger pic ing pulsacin con los dedos es decir


una pulsacin sin pa. Aplicado a la guitarra, sera la t cnica usada habitualmente por los guitarristas clsicos. En los instrumentos de pa como
la mandolina o la bandurria esta t cnica no suele
aplicarse debido a la tensin de las cuerdas y al
sonido tan piano q ue producira, siendo slo aplicable como un efecto. Sin embargo, es muy comn
usarla en otros instrumentos, alternando con las
posibles t cnicas de pa, como en la guitarra o el
lad medieval.

o Co en pic ing: muchas veces denominado por error


co on pic ing, la primera en u li ar esta tcnica
fue Eli abeth Libba Co en, us ndola como marca de nitoria de su es lo al tocar blues. Era urda,
pero u li aba en sus interpretaciones una guitarra
con a nacin est ndar para diestros. Por ello, al
estar las cuerdas inver das, las notas agudas las
pulsaba con el pulgar mientras las graves eran pulsadas por el resto de dedos. Empe a tocar msica
y a componer con el banjo de su hermano. Por la
a nacin del banjo de cuerdas, donde la
es
una cuerda con funcin de bordn, adem s en un
registro agudo, al trasladar sus composiciones a la
guitarra su es lo es claramente reconocible por la
sonoridad resultante.
o Travis pic ing: debe su nombre al guitarrista Merle
Travis, cuya tcnica consis a en alternar una lnea
de bajo con una meloda sincopada en las cuerdas
agudas. Por ello es una forma de acompa amiento
muy interesante y rtmica. La lnea de bajo la lleva
el pulgar, ue si u li a una pa de anillo la hace
destacar bastante.

i rid pic ing pulsacin mezclada ue con uga


tanto la pulsacin con los dedos como con la pa.
Se lleva a cabo de dos maneras: si se opta por una
pa tradicional, esta se sujeta entre el pulgar y el
ndice, con lo q ue se logra un gran nfasis en las
notas producidas sobre las cuerdas graves, q uedando los otros tres dedos libres para pulsar las
cuerdas ms agudas l me i ue es utilizado ha itualmente. Si se opta por una pa de anillo, esta se
coloca en el dedo pulgar y los otros dedos pulsan
las cuerdas agudas, aunq ue el me iq ue no suele
usarse. Esta t cnica es aplicada sobre todo en la
guitarra y se hizo muy popular a comienzos del s.
en los stados nidos gracias al desarrollo de
los m todos de grabacin y la popularidad de los
int rpretes q ue los crearon. Tambi n en el banjo,
donde adems de la pa en el pulgar se colocan
otras en los dedos ndice y medio, al menos. H ay
varios estilos de hi rid pic ing algunos de los cuales toman el nom re de estos artistas

stos estilos pueden ser interpretados ien mediante nger pic ing o hi rid pic ing so re todo usando una pa
de anillo en el pulgar, como se ha se alado. Pero no es
posible hacerlo mediante la siguiente t cnica, q ue usa
nicamente la pa para pulsar. Por ello, la t cnicas anteriores tienen una funcin de servir y desarrollar un acompa amiento para la voz del int rprete, q ue sola cantar
mientras tocaba la guitarra. Las siguientes t cnicas se basan en la ejecucin solista, principalmente de la guitarra
el ctrica, por lo q ue desarrollan lneas meldicas. Si bien
es cierto q ue muchos guitarristas y bajistas usan la pa
para realizar t cnicas de rasgueo de acordes en los acompa amientos, no se entrar a analizarlas.

o Chic en pic ing: muchas veces se iden ca totalmente con el hibrid pic ing, siendo usados ambos
trminos como e uivalentes. Esta tcnica se usa
con asiduidad en el country, sobre todo en la guitarra, mientras ue otro de los instrumentos m s
tradicionales del es lo, como es la mandolina, no
la usa por la ra n ya e puesta. Su nombre parece provenir de la forma ue ad uiere la mano si

Flat pic ing t cnicas solamente de pa Se pusieron de moda con la irrupcin del hard roc en los
a os
para tener un gran desarrollo durante
los 8 0 -9 0 con el heavy metal. Estas t cnicas dieron
lugar al denominado shredding, consistente en tocar melodas a velocidades vertiginosas haciendo
un verdadero alarde de virtuosismo. Sin embargo,
aun ue llevadas al e tremo a nales del s
estas

Pgina -Tcnicas de pa modernas

l t rmino pic ing ue forma parte del nom re de cada


una de estas t cnicas, se traducira por pulsacin. Como
veremos a continuacin pic ing no slo designa t cnicas
ejecutadas con la pa. Tambi n es importante no confundir el t rmino pic ( ing con pic up ue es como
se designa a los fonocaptores o pastillas de las guitarras
el ctricas e instrumentos similares. Muchos de estos t rminos pueden encontrarse en diversas publicaciones formando una sola palabra o bien dos.

se sujeta una pa entre los dedos pulgar e ndice


similar a la pata de un pollo . Consiste en alternar
la pulsacin de las notas entre la pa y los dedos,
sobre todo el primero ue ueda sin pa. Por ello
muchos intrpretes, para poder u li ar el dedo ndice como primer dedo sin pa, recurren a colocar
en su pulgar una pa de anillo. La mano ue pulsa
el diapasn basa sus es uemas meldicos en formas de acorde entre las ue se intercalan notas de
apro imacin y de las escalas relacionadas con la
tonalidad u li ada.

2 7

las t cnicas incluyen tanto la mano q ue pulsa las cuerdas


como la q ue digita las notas. Dado q ue lo ms normal es
encontrar su denominacin en ingl s se utiliza el t rmino
anglosajn para denominarlas, ya q ue suele ser bastante
descriptivo de la t cnica aun ue en otras ocasiones tiene
otras analogas.

Tcnicas de pa modernas - Pgina

2 8

t cnicas han sido utilizadas en los instrumentos de


pa de forma histrica con total asiduidad, como
se podr comprobar. Su adaptacin a la guitarra
el ctrica se debi al desarrollo del instrumento,
ue tuvo lugar en las d cadas nales del s
tanto en su construccin, q ue favoreca estas t cnicas,
como en el uso de los efectos y la ampli cacin
o

lternate pic ing: pulsacin alterna con la pa. Es


decir, se alterna siempre, sin ninguna e cepcin, el
movimiento abajo arriba de la pa, sin importar
ue la meloda se desplace hacia las cuerdas agudas o graves ni los acentos. El intrprete ha de ejecutar las notas acentuadas independientemente de
la direccin en ue pulse la pa, acentuando en el
si o correcto, por lo ue es necesario independi ar
la acentuacin del golpe hacia abajo de la pa.

o Economy pic ing: pulsacin econmica, es decir,


la ue menos movimientos u li a, evitando todos
a uellos ue puedan resultar super uos. provecha la direccin de la pulsacin anterior, favoreciendo el paso de cuerdas m s graves a otras
m s agudas con pulsacin hacia abajo y viceversa,
u li ando en los lugares donde no hay cambio de
cuerdas la alternancia en la pulsacin. na variante de esta tcnica es la manouche, u li ada en el
es lo del gipsy ja o ja manouche. La salvedad
ue siempre ue hay un cambio de cuerda el primer ata ue de la pa se reali a hacia abajo. Ello
se debe en gran medida al uso de tresillos en este
es lo musical y a la digitacin de las notas, en las
ue se pulsan tres notas, habitualmente como un
tresillo o bien slo una por cuerda.
o Sweep pic ing: pulsacin de barrido. Se asocia a la
idea de barrer con una pasada las cuerdas necesarias en un solo golpe con la pa. Es decir, de
forma similar a como se hara un rasgueo. Sin embargo, no es tal, ya ue cada nota debe ser de nida, formando todas ellas una idea meldica. Es
una tcnica complicada ya ue si no se ejecuta correctamente dar como resultado un rasgueo si el
ata ue no es correcto. Por ello el intrprete apaga
las notas una ve han sonado relajando el dedo ue
pulsa el diapasn. Esta tcnica, basada en acordes
en gran medida, ene una gran di cultad al empear a prac carla por la gran coordinacin ue debe
haber entre la mano de la pa y la ue digita.
o String s ipping: aun ue no es una tcnica de pa
en s, usa una me cla de las antes e puestas para
conseguir su efecto. Consiste en reali ar una meloda con porciones de escalas o un arpegio con
saltos entre cuerdas no adyacentes, sobre todo
aprovechando las cuerdas al aire en numerosas
ocasiones, aun ue no siempre. Con ello se consigue
un efecto de sonido de arpa al mantenerse sonan-

do las cuerdas al aire mientras suenan las notas siguientes de la escala. Esta tcnica, usada en otros
instrumentos como la guitarra barroca y la orba,
recibe el nombre de campanellas, ue se ven facilitadas por las a naciones reentrantes, donde las
notas producidas por las cuerdas del instrumento
no est n ordenadas de aguda a grave, sino ue algunos rdenes est n octavados y o corresponden
a octavas dis ntas. e esta manera, las escalas
producidas se pueden interpretar mucho m s r pidamente ue si se digitan varias notas en la misma
cuerda una a con nuacin de otra, adem s de la
sonoridad ue se ad uiere.
Aunq ue estas t cnicas, como se han mencionado anteriormente, han sido aplicadas y dadas a conocer en gran medida a su uso en la guitarra el ctrica se puede apreciar cmo
tambi n lo han sido en otros instrumentos de pa, siendo
suscepti les de ser aplicadas con mayor o menor di cultad
en otros instrumentos. Tambi n es una buena oportunidad
para aq uellos q ue ya las dominan en bandurrias, lades y
mandolinas para adentrarse en el mundo de la guitarra interpretada con pa. Sin ninguna duda, la aplicacin de estas
t cnicas so re todo las referentes al flat pic ing e ecutadas
a altas velocidades y con limpieza, son necesarias para el desarrollo virtuosstico As ue a practicar

rustees of the ritish Museum

Se trata de una ctola q ue se puede fechar entre 1 3 0 0


y
Si ha podido resistir el paso del tiempo ha sido
gracias a q ue se adapt para ser tocada como un violn
en el siglo
y a su relacin con la reina sa el de
Inglaterra, q ue se la regal a su favorito Robert Dudley,
conde de Leicester. Destaca tambi n por la riq ueza de su
decoracin, todo el cuerpo del instrumento, construido
en una sola pieza de madera e cavada est tallado
con guras vegetales escenas pastorales dragones
cazadores y las guras de upido y enus ste magn co
3
e emplar fue o eto de un e haustivo estudio en

La ctola.

U n instrumento d e p lectro d e la E d ad M ed ia

O tros estud ios sobre la c tola

En el libro Los instrumentos de pa en Espa a4 ,


Pepe Rey aporta interesantes conclusiones sobre la
ctola referencias literarias y di u os descriptivos
de su morfologa. Tambi n desmiente algunas ideas
e uivocadas de investigaciones anteriores so re los
orgenes de este instrumento.

Francisco avier Garca Rui


Instrumen sta de pa e integrante del Grupo SEM
francisgarciarui gmail.com

Iden ficaci n del inst mento

El estudio de los instrumentos medievales se encuentra


con dos di cultades de partida Por un lado la falta de
instrumentos reales q ue hubieran podido llegar hasta
nuestros das su sistiendo a todo tipo de catstrofes y
desastres acontecidos durante ocho siglos. Por otro lado
la di cultad para asociar los nom res ue aparecen en la
literatura con las representaciones iconogr cas de la poca

En la Edad Media la construccin de instrumentos


musicales no estaba estandarizada pero se pueden
encontrar ciertos rasgos comunes en todas las
representaciones ue nos permiten de nir el instrumento
a pesar de las diferencias en tama o, ornamentacin y
nmero de cuerdas.

Esta asociacin entre el nombre y el instrumento


representado se pudo establecer gracias a los trabajos
musicolgicos de Pepe Rey, q uien public un estudio en
asado en las fuentes de la iconogra a musical1 .
omo e plica Pepe Rey un pintor annimo del s
plasm
en el Retablo de la vida de San Mill n, la narracin q ue hizo
Gonzalo de Berceo (c. 1 2 3 4 ) de la Vida de San Mill n de la
Cogolla. En esta obra se hace referencia a la c t o l a , t rmino
ue en la poca se usa a indistintamente con el de c t a r a .
El pintor incluy la imagen del instrumento en su retablo,
q ue se conserva en el Museo Provincial de Logro o,
q uedando as relacionada la imagen con el nombre2 .
En cuanto a la conservacin de instrumentos originales
Rey Marcos Juan Jos
n instrumento punteado del siglo
en
spa a studio de iconogra a musical Parte Msica y rte. A o I, nmero 2 ,
septiem re
pp
Parte Msica y rte. A o nmero octu re
pp. 4 6 -5 2 . Parte III, Msica y rte. A o nmero noviem re
pp
sta pu licacin est accesi le en el sitio e de Pepe Rey http: / / w w w .
veterodo ia es instrumentos citola. (consultado el
a las

a ctola del Museo ritnico

As pues como rasgos identi cativos de la ctola (Fig


podemos o servar ue tiene los hom ros angulados
el fondo y la tapa no son paralelos sino q ue la caja se va
estrechando hacia la parte inferior esta caracterstica es
apreciable en las representaciones tridimensionales de
la escultura y en el instrumento original conservado; el
clavi ero tiene forma de hoz y est rematado con alguna
gura tallada las cuerdas estn su etas en el e tremo
inferior del instrumento; el puente es mvil, generalmente
de dos pies, apoyado sobre la tapa; el plectro es alargado,
en el caso de la representacin pictrica del retablo de San
Milln se ve el plectro atado con un cordel al mstil de la
evin Phillip et al A musical instrument t for a ueen the
metamorphosis of a Medieval citole, The Bri sh Museum Technical Research
Bulle n. olumen
pp
Disponi le en formato PDF en la url
h p
ritishmuseum org pdf M R
evin pdf (consultado el
6 / 1 2 / 2 0 1 1 a las 2 2 : 5 0 )
4
Rey, Juan Jos y Navarro, Antonio. Los instrumentos de pa en
Espa a. Bandurria, ctola y lades espa oles. Alianza. Madrid. 1 9 9 3 , p. 3 5 ..

Pgina - La ctola. Un instrumento de plectro de la Edad Media

Figura

2 9

de la poca, ha llegado hasta nosotros un ejemplar


q ue se conserva entre los tesoros medievales del
Museo Britnico .

La ctola. Un instrumento de plectro de la Edad Media - Pgina

30

ctola; el nmero de cuerdas vara entre tres y cinco, en


algunos casos se trata claramente de rdenes dobles; el
mstil tiene un refuerzo con un espacio para el dedo pulgar

Figura
tola antiga
Biblioteca de El Escorial.

Figura
tola antiga
blioteca de El Escorial.

Manuscrito de las antigas de Santa Mara Real i-

Pepe Rey a ade q ue la ctola fue el principal instrumento


utilizado por los uglares gallegos y ue tuvo su esplendor
en el siglo
O tro autor q ue ha estudiado la ctola es Law rence W right.
A l se de e un artculo en el ue trata el pro lema de
la confusin de los nombres, q ue llev a q ue, durante
un tiempo se llamara gui ern a la ctola5 . Tambi n se
debe a este autor el apartado dedicado a la c i t o l e en
el diccionario de instrumentos musicales New Grove6
donde encontramos una amplia informacin sobre la
ctola en Europa, as como una descripcin detallada de
la estructura y la historia del instrumento.

Manuscrito de las antigas de Santa Mara Real

U no de estos instrumentos fue una ctola. Para construirla


se siguieron las directrices aportadas por las investigaciones
de Pepe Rey, entonces director del Grupo SEMA.
El luthier encargado de la reconstruccin fue Jess Reolid9 .
l instrumento fue dise ado y construido a partir de la
informacin iconogr ca y de las conclusiones aportadas
por las investigaciones musicolgicas
as principales fuentes iconogr cas utilizadas fueron las
miniaturas del manuscrito de las antigas de Santa Mara ue
se conserva en la Real Biblioteca de El Escorial, fechado hacia
1 2 6 1 (Fig. 4 ) y tambi n las representaciones escultricas q ue se
encuentran en diversas portadas de las catedrales de Burgos,
Len, Burgo de O sma y la Colegiata de Toro, entre otras.

Por su parte, Paul Butler es el creador del Proyecto


C t o l a , publicacin electrnica para Internet, q ue
ofrece una enorme cantidad de informacin, unas 4 5 0
imgenes y algunos vdeos. All podemos ver todo el
proceso de construccin de una ctola e cavada en una
pieza de madera.

L a reconstrucci n

En 1 9 9 0 el Grupo SEMA se propuso ampliar sus


recursos instrumentales con la incorporacin de varios
instrumentos adecuados para la interpretacin de las
antigas de Santa Mara de Alfonso el Sa io (Fig
l
proyecto culminara diez a os despu s con la grabacin
de un doble CD8 .
Figura
tolas Detalle del Prlogo Manuscrito de las antigas de Santa Mara
Real Biblioteca de El Escorial.
W right, Laurence, The Medieval Gi ern and Citole: case of mista en iden ty Galpin Society Journal
6
W right, Laurence, C i t o l e , en The ew Grove ic onary of Musical
Instruments, ed. Stanley Sadie Macmillan ondres
pp
utler Paul The Citole Project h p
cra rutgers
edu/ ~ pbutler/ citole.html (consultado el 2 5 / 1 0 / 2 0 1 1 a las 0 9 : 4 5 )
8
Grupo SEMA. Las Can gas de lfonso El Sabio. Audio CD. 2 discos.
Discos
licuos
Disponi le en h p
amazon com as antigas
Alfonso-El-Sabio/ dp/ B0 0 0 0 4 W 1 NA (consultado el 8 / 1 2 / 2 0 1 1 a las 2 0 : 5 3 )
5

El tama o del instrumento, tomando como referencia la


estatura apro imada de los persona es es de cm con un
tiro de
cm Se construy en una sola pieza e cavada en
madera de Abedul Betula pendula . Las paredes y el fondo de
la ca a de resonancia tienen un grosor apro imado de mm
Jess Reolid h p ret

ei eresmas net reolid inde htm

tola construida en

por Jess Reolid (Fotogra as del autor

El clavijero est rematado con una cabeza de len tallada en


la misma pieza de madera del cuerpo del instrumento. Tiene
ocho cuerdas de metal agrupadas en cuatro rdenes dobles.

estilo caracterstico de instrumentos como la gaita la


zanfona y el rabel, q ue tambi n cuentan con abundantes
representaciones en la iconogra a musical de la poca

El puente es mvil apoyado sobre la tapa y las cuerdas se


sujetan en la base del instrumento. El diapasn, el puente
y las clavijas estn construidos en madera de Palo santo.
Tiene siete trastes de tripa atados al diapasn.

Por esta razn se eligi una a nacin a ierta coincidiendo


as con las propuestas de a nacin de la mayora de los
int rpretes1 0

a a nacin se decidi en ase al repertorio ue


ha ra de interpretarse De acuerdo con la est tica
medieval es propio de esta msica utilizar la t cnica del
acompa amiento de las melodas con un bordn. Es un

Encontramos q ue muchas de las melodas de Las


antigas de Alfonso el Sa io estn en modos de Re y
1 0
omo por e emplo Jos uis Pastor Po en su artculo Re e iones
y propuestas sobre los instrumentos medievales de cuerda pulsada, H ispanica
yra Revista de la Sociedad de la ihuela mero noviem re
p

Pgina - La ctola. Un instrumento de plectro de la Edad Media

Figura

31

La tapa es de Pino abeto Picea abies y no es paralela al fondo sino q ue la caja es ms ancha en la parte ms cercana
al mstil l grosor de la tapa oscila entre mm y
mm y tiene una roseta central am i n tiene adornos con
trabajos de taracea con incrustaciones de maderas de Palo santo Bursera graveolens y Arce cer pseudoplatanus .

32
La ctola. Un instrumento de plectro de la Edad Media - Pgina

de Sol por tanto una a nacin ue tenga un Sol y un Re con las cuerdas al aire permite tocar muchas de ellas con el
acompa amiento de ordn Si adems podemos cam iar la a nacin de la cuerda Sol a a el nmero de piezas se
ampla considerablemente, incluso es posible la alternancia de dos bordones pisando el La en la cuerda Sol, como en
el siguiente ejemplo.

Figura

antiga

( la oracin propia

Si a namos la primera cuerda en Sol tendremos un Re


como nota ms aguda en el traste
o teniendo as
una e tensin su ciente para gran pare del repertorio
La tesitura sera: D3 D5 segn el sistema de numeracin
de las octavas de la cous cal Society of merica Octave
esigna on System.

Llama la atencin la forma en la q ue los personajes


su etan la ctola muy diferente a la prctica usual en
la actualidad. En la mayora de los casos, los juglares
medievales no apoyan el instrumento sobre la pierna,
como la guitarra, sino q ue la sujetan con el antebrazo
derecho, accediendo a las cuerdas desde abajo.
Podemos a rmar ue la ctola es un importante antecesor
de los actuales instrumentos de plectro y es, sin duda, uno
de los instrumentos apropiados para la interpretacin del
repertorio de la msica medieval espa ola.

As pues la a nacin ue nalmente se decidi fue


D3

G3

D4

G4

R ef erencias

Butler, Paul. The Citole Project h p


cra rutgers
edu/ ~ pbutler/ citole.html (consultado el 2 5 / 1 0 / 2 0 1 1 a las 0 9 : 4 5 )
Grupo SEMA. Las Can gas de lfonso El Sabio. Audio
CD. 2 discos. Discos O blicuos. 2 0 0 0 . Disponible en h p
w w w .amazon.com/ Las-Cantigas-Alfonso-El-Sabio/ dp/
B0 0 0 0 4 W 1 NA (consultado el 8 / 1 2 / 2 0 1 1 a las 2 0 : 5 3 )

C onclusi n

Las ctolas q ue aparecen en pinturas y esculturas estn


tocadas con un plectro, generalmente en forma de
lapicero y como a rma Pepe Rey seguramente se
trata del ca n de una pluma de ave. En algunos casos
se puede ver cmo el plectro se sujeta entre los dedos
ndice y medio.

evin Phillip et al A musical instrument t for a ueen


the metamorphosis of a Medieval citole, The Bri sh
Museum Technical Research Bulle n olumen
pp. 1 3 -2 8 . Disponible en formato PDF en la url: h p
ritishmuseum org pdf M R
evin pdf
(consultado el 6 / 1 2 / 2 0 1 1 a las 2 2 : 5 0 )
Pastor Jos uis Refle iones y propuestas so re los
instrumentos medievales de cuerda pulsada, H i s p a n i c a

Rey Marcos, Juan Jos . U n instrumento punteado del


siglo
en spa a studio de iconogra a musical Parte
I, Msica y rte. A o nmero septiem re
pp
3 5 -4 0 . Parte II, Msica y rte. A o I, nmero 3 , octubre
pp
Parte Msica y rte. A o I, nmero 4 ,
noviem re
pp
Rey Marcos, Juan Jos y Navarro, Antonio. L o s
instrumentos de pa en Espa a. Bandurria, ctola y
lades espa oles. Alianza. Madrid. 1 9 9 3 , p. 3 5 .
Rey Marcos, Juan Jos
h p
instrumentos/ citola. (consultado el

veterodo ia es
a las

right aurence he Medieval Gi ern and itole A


case of mista en identity Galpin Society ournal
W right, Laurence, Citole, en The ew Grove ic onary
of Musical Instruments, ed. Stanley Sadie. Macmillan.
ondres
pp

33 Pgina - La ctola. Un instrumento de plectro de la Edad Media

Lyra. Revista de la Sociedad de la Vihuela. Nmero 8 ,


noviembre 2 0 0 8 , p. 2 6 .

Portada de la revista La Ilustracin Ib rica semanario cien


Archivo: Biblioteca Nacional de Espa a

co, literario y ar s co. A o

arcelona

de oviem re de

nmero

35
Pgina - Madera, materia

(C lulas traq ueidas con sus membranas o punteaduras)

Madera,
materia

Roberto ardn Rico Luthier


www.jardonrico.com
Madera, materia, materia prima. La primera materia q ue
se pudo transformar para crear artefactos, objetos q ue
ad uieren en las manos del hom re un propsito distinto
de su n natural desde ser armas hasta dar co i o a
madera es un material q ue nos atrae por su irregularidad,
por su apariencia orgnica su te tura su tacto y su sensacin de temperatura en nuestras manos. H ablamos de
maderas nobles y generalmente asociamos la madera
al lujo en las herramientas, los muebles y hasta en el interior de los coches. Pero, q u nos interesa de la madera,
en especial a los msicos de instrumentos de cuerda agamos un recorrido por a uellas cuestiones acerca de la
madera ue tienen implicaciones en el sonido ue con
algo de suerte se convertir en msica
La madera es el esq ueleto de un ser vivo. El tallo, o el
tronco de un rbol, se puede visualizar como un enorme
haz de tubos paralelos, como si sujetsemos un pu ado
de pajitas. Esa estructura vascular est compuesta por
largas c lulas tubulares q ue transportan los nutrientes
y los dems fluidos del meta olismo del r ol entre el
suelo y las hojas, donde se produce la fotosntesis. Las
c lulas, dependiendo de su ubicacin forman estructuras
con distintas funciones de soporte o ar uitectnicas
de transporte, etc.

n un corte transversal podemos distinguir varias zonas


el corazn o duramen, la albura, el cambium y la corteza. El duramen es la parte central del tronco. Sus c lulas,
q ue carecen de protoplasma y no transportan savia estn
muertas. Sin embargo, sus paredes de celulosa estn reforzadas con lignina y tambi n acumulan pigmentos, resinas y otras substancias q ue hacen del corazn la parte
ms resistente del tronco, tanto a nivel estructural, como
frente al ataq ue de insectos y a las infecciones de hongos
y bacterias. Tradicionalmente se considera la parte ms
valiosa del r ol ntre el duramen y la corteza e iste una
zona ms reciente, la albura. Est compuesta por c lulas
vivas q ue transportan savia y es menos resistente q ue el
duramen y ms propensa a la degradacin producida por
microorganismos e insectos n la parte e terna de la albura est la fbrica del tronco, una capa de c lulas emrionarias llamada el cam ium sta na capa produce
cada a o un anillo o capa de albura por su parte interna
(en las latitudes en ue hay estaciones diferenciadas y
por su parte e terna va produciendo el floema ue transporta azcares de la fotosntesis desde las hojas hasta las
races y la corteza, cuya funcin es proteger al rbol de las
agresiones del entorno.
A nivel celular a grandes rasgos podramos distinguir las
c lulas tra ueidas conductoras de savia ue tienen forma de largos tubos y q ue se comunican entre s a trav s

36
Madera, materia - Pgina

de unas membranas llamadas punteaduras. Las traq ueidas constituyen el


del te ido de las conferas y van
cambiando de funcin a medida q ue se mueren y la alura se convierte en duramen tro tipo importante de
c lulas son las par nq uimas q ue forman los radios medulares unas estructuras de transporte de e tractos como
la lignina, q ue irradian desde el eje del tronco hacia el
permetro as c lulas de los r oles cuya madera se utiliza para hacer instrumentos musicales est compuesta
por tres tipos de su stancias ue tienen forma de largas
cadenas moleculares llamadas polmeros: la celulosa, la
hemicelulosa y la lignina, y otros componentes secundarios como taninos, gomas, pigmentos y resinas. Cuando
vemos un corte transversal de un rbol, y sobre todo en
especies pertenecientes a las conferas, como el pino o
el abeto, podemos observar una serie de anillos conc ntricos. Cada anillo representa el crecimiento del rbol en
un a o, lo q ue implica q ue si los contsemos, sabramos
con precisin la edad del rbol. Los anillos ms recientes
en el tiempo son los ms cercanos al cam ium al lado de
la corteza donde se edi can a parte ms clara del anillo
est compuesta por c lulas tra uiedas ue tienen una
funcin de transporte y son como tubos abiertos, dando
lugar a un tejido esponjoso, q ue crece en la primavera y al
principio del verano cuando las horas de radiacin solar
y las precipitaciones son ms favorables al desarrollo del
r ol Al nal del verano y en el oto o el meta olismo
del r ol se va ralentizando hasta entrar en una especie
de letargo, en el cual las traq ueidas crecen casi cerradas
y su funcin, al ser un tejido ms comprimido, es ms estructural q ue de transporte. Esto convierte a la madera
de abeto en algo parecido a un material composite, ya
ue al reunir las caractersticas de dos te idos de distinta
densidad (uno con funcin de refuerzo y el otro de cohesin) resulta un material con cualidades superiores a las
de los dos tejidos q ue lo forman. La madera q ue se usa
en instrumentos musicales debe ser resistente y a la vez
ligera. Resistente para tener una rigidez alta y ligera para
q ue sea fcil de poner en vibracin. La alternancia de un
tejido celular ms esponjoso, de vasos abiertos y un tejido celular denso o comprimido, de vasos casi cerrados,
hace de la madera un material hetereog neo q ue responde de manera distinta a la deformacin dependiendo
del plano en q ue sta se apliq ue. De esta forma podemos decir q ue la madera es un material anistropo, en el
ue las propiedades mecnicas son distintas en los distintos planos y la resistencia es m ima cuando las ras
estn colocadas perpendicularmente a la presin. Por
ese motivo en el a eto de las tapas slo se usan cortes
radiales. En un corte radial las partes duras de los anillos
estn colocadas de canto y la presin de las cuerdas a
trav s del puente es perpendicular a ellas. En la madera
de especies frondosas, como el arce, el sicomoro o el cerezo, al contrario q ue en las conferas, la diferencia entre
el tejido del crecimiento tardo y del crecimiento temprano no es tan grande, sus densidades son ms parecidas y
eso hace q ue esta madera sea ms isotrpica, q ue tenga
caractersticas mecnicas ms parecidas en los distintos

planos de deformacin sto tam i n usti ca ue pueda


serrarse en cortes tangenciales adems de los radiales,
ya q ue la diferencia de comportamiento mecnico no
es tan signi cativa como en las conferas a parte dura
de los anillos es casi insigni cante uando ponemos a
vibrar la caja de un instrumento de cuerda, q ueremos
ue se comporte como un material elstico ue se pueda
deformar y luego volver a su estado original, moviendo
las mol culas de aire ue tocan su super cie y por consiguiente produciendo sonido. La mejor madera ser la
ue tiene unas propiedades mecnicas ue hacen ue
sea ms e ciente desde un punto de vista vi ratorio la
ue es capaz de convertir en sonido la mayor cantidad de
la energa q ue recibe de las cuerdas.
En este breve recorrido por los temas q ue nos interesan
acerca de la madera de los instrumentos de cuerda podemos ha lar de varias cualidades o etivas de su comportamiento mecnico aun ue no e ista un consenso claro
entre los artesanos, q ue tradicionalmente suelen elegir
la madera atendiendo a rasgos visuales. La cualidades
ue suelen considerarse importantes son la elasticidad
medida por el mdulo de oung la amortiguacin o la
capacidad ue tiene un material en disipar la energa
vi ratoria convirti ndola en el calor producido por la
friccin interna del material, la velocidad de transmisin
del sonido y la densidad. Todos estos parmetros estn
relacionados entre s con distinto grado de implicacin
H ablemos un poco de la densidad, q ue es un parmetro en el q ue
no e iste demasiado consenso ada cierto tiempo aparecen en
la prensa e plicaciones unilaterales ue pretenden dar cuenta del
ito de por e emplo los instrumentos de arco de la familia del
violn en la poca dorada cremonesa. U na de estas teoras es la
q ue relaciona las virtudes de los instrumentos de esa escuela con
el hecho de q ue creciese durante la peq ue a edad de hielo o el
mnimo de Maunder, un periodo de baja actividad solar entre los
a os
y
en ue las temperaturas a aron considera lemente en Europa, produciendo madera ms densa y con anillos
ms estrechos al disminuir el crecimiento temprano por la menor
radiacin solar. El problema fundamental de esta hiptesis es q ue
no e plica por u los instrumentos del resto de las escuelas de
construccin son tan inferiores a los italianos de la poca cremonesa, a pesar de usar tambi n madera de la peq ue a edad de hielo,
y tampoco tiene presente la enorme variabilidad q ue presenta la
madera de distintas regiones de Europa, con distintos tipos de suelo, orientacin respecto al sol, altitud, etc., q ue debera, en algunos
casos, producir madera parecida en t rminos estructurales a la del
mnimo de Maunder. Adems esta hiptesis da por supuesto q ue
la madera ms densa es mejor, y en eso tampoco hay consenso
ni entre los artesanos ni entre los investigadores. En un reciente
artculo, muy influyente, Terry M. Borman y Berend C. Stoel, tras
e aminar una muestra de madera de instrumentos antiguos y modernos, nos hacen ver q ue la diferencia entre ambos no es tanto la
distinta densidad como el diferencial entre la densidad de la parte
clara de los anillos y la oscura, es decir entre el crecimiento temprano, ms esponjoso y el tardo, en q ue los vasos estn ms cerrados y el material ms comprimido. El resultado de su investigacin
es q ue este diferencial es menor en los instrumentos clsicos q ue
en los modernos pero no e plican las causas tras hiptesis ue

37
Pgina - Madera, materia

pretenden e plicar el ito acstico de los instrumentos antiguos


partiendo de q ue la madera q ue usaban es esencialmente distinta
de la q ue se usa hoy, son las de las alteraciones inducidas por el
hombre. U na, es la teora de la flotacin, q ue bsicamente dice q ue
al bajar los troncos por los cauces fluviales, la madera se impregnaba con bacterias y hongos q ue se alimentan de parte de la estructura celular, la hemicelulosa de las punteaduras de las paredes de
las c lulas traq ueidas, produciendo una p rdida de densidad pero
no de elasticidad. La hemicelulosa es la sustancia ms higroscpica
q ue compone la madera y su desaparicin hace, por tanto, q ue
sta sea ms estable a las variaciones de humedad, q ue tambi n
es algo deseable. La flotacin fue, en un principio, slo un medio
de transporte, para pasar luego a ser premeditada, buscando la degradacin de algunos tejidos de manera q ue el rendimiento acstico pudiese mejorar. O tras t cnicas, ms agresivas, son la coccin en
agua el tostado en un horno la e posicin a gases para fomentar
la o idacin como el mon ido de car ono el amoniaco cidos
o el uso de agentes umicos como el ra ue aun ue pudiesen
tener como objetivo proteger la madera del ataq ue de la fauna
ilfaga (hongos acterias insectos a la larga pueden tam i n
alterar su rendimiento acstico. La cuestin del tratamiento de la
madera ha suscitado siempre mucha pol mica. Los defensores de
tratar la madera creen q ue deben intentar copiar las caractersticas
vibratorias de la madera de los instrumentos ms cotizados, q ue
ha sufrido una evolucin en q ue la hemicelulosa se ha degradado por o idacin y la celulosa se va cristalizando dando lugar a
un tejido ms resonante. La prctica de intentar envejecer la madera nunca ha disfrutado de buena prensa entre los artesanos y
muchos la desarrollan en silencio. Los detractores de tratar la madera creen q ue el efecto del paso del tiempo no se puede copiar
y q ue los instrumentos hechos hoy sonarn dentro de tres siglos
tal como hoy suenan los antiguos, claro q ue esto supondra poder demostrar q ue los instrumentos antiguos suenan mejor q ue
los nuevos y eso an no ha habido pruebas ciegas q ue lo hayan
zanjado. Adems, sin duda, dar tanta importancia a la madera,
resta m rito a los logros acumulativos del dise o y tambi n a la
destreza q ue distingue la obra de los distintos artesanos, a pesar de
compartir la misma madera y la misma maduracin en el tiempo.
La cuestin, como vemos, empieza a complicarse mucho y nos
devuelve al principio de todo ello: a la percepcin est tica de esos
sonidos q ue llamamos msica, dnde el juez de lo objetivo acaba
siendo subjetivo

(Las dos partes del anillo, el crecimiento temprano de vasos abiertos y el tardo
en q ue las c lulas traq ueidas aq u seccionadas aparecen casi cerradas)

(A es el corte radial en q ue los anillos de crecimiento son perpendiculares al plano de la tapa y su colocacin ofrece la mayor resistencia. Indicado para el abeto
y otras conferas. B es el corte tangencial q ue slo pueden tener las especies
de madera frondosa q ue es ms istropa y su deformacin es ms parecida en
todos los planos)

38
Madera, materia- Pgina

(Serie de fotogra as de microscopio electrnico de arrido en ue se aprecia


cmo las bacterias van degradando las membranas de las punteaduras hasta
dejarlas limpias, con lo cual la madera pierde densidad sin cambiar de manera
signi cativa su rigidez arl Roy he iolon t s istory and Ma ing

La redaccin
l streno a soluto ser este a o en el
Festival nternacional de Plectro de a Rio a del
de agosto al de
septiem re de
plectrorio a com
El gran maestro Leo Brouw er, el compositor ms interpretado en el mundo actual (segn la SGA
gura mundial
en la composicin musical del siglo
y
de indiscutible reconocimiento internacional y fundamental maestro
creador para la Guitarra contempornea, ha escrito una
grandiosa y bellsima obra para Bandurria q ue ha dedicado al bandurrista y profesor espa ol Pedro Chamorro.
Se trata de una obra para Bandurria sola, aunq ue Brouw er
anuncia q ue crear ms adelante otro paisaje sobre lo
escrito para Bandurria q ue incluir una orq uesta de arco.
Su duracin apro imada es de minutos tal y como est
escrita para Bandurria. Se trata por tanto de una obra q ue
en el futuro ser polivalente, es decir, SO NATA para Bandurria o oncierto para andurria y or uesta Su ttulo
general es SO NATA y consta de tres movimientos:
I.
El Ritmo de las Luces y las Sombras.
II.
Nocturnal.
III.
Introduccin y Toccata

De izq uierda a decrecha. Los maestros Pedro Chamorro y Leo Brouw er.

El maestro Leo Brouw er junto a los componentes de la O q uesta Roberto Grando en uno de sus ensayos.

En este nuevo trabajo las destrezas t cnicas de la Bandurria


conviven con las destrezas compositivas propias del autor
convirti ndose en un discurso idiomtico y tm rico verdaderamente fresco e innovador. Como l mismo dice: -en mi
bandurria imaginaria se recogen elementos esenciales de
la msica popular, la msica acad mica y de la misma vanguardia, q ue sirven para dar contraste a grandes tensiones.
El movimiento, la tensin, con su consecuente reposo, la relajacin. Esta ley de contrarios - da-noche, hombre-mujer,
ying yang tiempo de amar tiempo de odiar e iste en todas
la circunstancias del hombre.Estos apreciados contrates y contrarios a los q ue se reere el maestro se cumplen ampliamente de nuevo en
su reciente S A A y en los sugerentes ttulos de los tres
movimientos: El ritmo de las luces y las sombras; Nocturnal; Introduccin y Toccata.
l estreno a soluto ser este a o en el
Festival nternacional de Plectro de a Rio a del
de agosto al de
septiem re de

Pgina - El maestro Leo Brouwer escribe y dedica una sonata para Bandurria A Pedro Chamorro.

P ed ro C h amorro.

39

Leo
Brouwer,
escribe y d ed ica una sonata p ara B and urria a

Durante la estancia en Madrid de Leo Brouw er para recibir


el Premio SGA de la Msica eroamericana oms uis
de ictoria
el maestro aprovech para asistir a uno de
los ensayos de la O rq uesta de Plectro Roberto Grando de
Madrid q ue dirige Pedro Chamorro. Pudo as comprobar y
ser testigo de las posi ilidades musicales de la andurria en
su mayor magnitud posible y tambi n de la labor q ue se est
haciendo en la actualidad en la especialidad de Instrumentos de Pa, ya q ue de esta agrupacin musical forman parte
algunos de los mejores alumnos y profesores de conservatorios en los q ue se imparte esta ense anza.
La idea de componer una obra era ya latente en el maestro y su asistencia al citado ensayo le hizo un efecto sorprendente y sirvi para q ue se implicara an ms en el
proyecto de escribir para un instrumento nuevo para l:
la Bandurria. Tras su regreso a Cuba mantuvo correspondencia con el maestro Chamorro para pedirle informacin ms concreta y precisa del instrumento. En posteriores viajes a Espa a mantuvieron reuniones en las q ue el
maestro cubano demostr haber analizado a fondo todas
las partituras didcticas ue Pedro le ha a entregado (
Pe ue os Preludios Fantasas etc l deseo creativo del
maestro rou er no se hizo esperar mucho tiempo y la
obra fue culminada en La H abana el 2 4 de Julio de 2 0 1 1 .

stela funeraria de la ni a utatia S


Fotogra a Diego Martn

n esta imagen aparece la ni a utatia Severa tocando la pandura Museo acional de Arte Romano de M rida

l alo amiento y manutencin de los participantes se centraliz en la ciudad de Logro o, en la Residencia de Estudiantes Francisco Jordn - Salvatorianos, dadas sus posibilidades de espacio (alojamiento, comedores, salas de
ensayo para orq uesta y salas para ensayos por cuerdas),
su ubicacin cercana al centro histrico de la ciudad y
por supuesto su precio.
Q uiz el mayor problema con el q ue se ha encontrado
ConTrastes ha sido el presupuestario puesto q ue los apoyos econmicos prometidos en su da por los responsables regionales se vieron seriamente afectados por la
dichosa crisis lo q ue oblig a los organizadores a replantear el evento de una manera mucho ms modesta pero
siempre digna.

Los pa cipantes

EGMYO 2011.

L a R ioj a
E urop ean G uitar and M and olin
Y outh O rch estra 2 0 1 1

Carlos Blanco Rui


Musiclogo y Profesor de guitarra en el CPM de La Rioja
www.carlosblancorui .com
La Joven O rq uesta Europea de Mandolinas y Guitarras
(EGMY O ) es un proyecto iniciado en 1 9 9 8 bajo la tutela
de la BDZ 1 ( und Deutscher upfmusi er o Federacin
Alemana de Plectro, si bien el concepto puede haber
surgido2 de la Clases Mster organizadas por la Sociedad
Artstica Rio ana en los Festivales de Plectro de a Rio a
entre 1 9 9 4 y el a o 2 0 0 0 . En ellos, un grupo de profesores de diferentes nacionalidades europeas ofrecan clases
durante una semana a jvenes con estudios avanzados
de plectro (bandurria, mandolina, guitarra) conformando
un repertorio camerstico y or uestal ue luego ofrecan
en conciertos enmarcados en el citado Festival
Actualmente el repertorio es e clusivamente or uestal y
los venes participantes son escogidos entre los solicitantes de los ms diversos pases europeos y se renen durante 1 0 das, cada a o en un pas diferente, coordinados
por la GMA ( uropean Guitar and Mandolin Association
l an trin del pasado a o
fue la Asociacin ultural on rastes Rio a coordinados por uien rma este
artculo y con el apoyo econmico del Go ierno de a
Rioja, los Ayuntamientos de Logro o, Calahorra y H aro, la
h p
dz online de
lanco Ruiz
istoria del Festival de Plectro de a Rio a
rencia internacional nstituto de studios Rio anos ogro o
p

na refe-

Los msicos elegidos este a o fueron 4 9 jvenes de


1 0 pases europeos -Alemania (9 ), Grecia (4 ), Italia (8 ),
Croacia (6 ), Portugal (1 ), Escocia (1 ), Suiza (1 ), Espa a
(1 5 ), Rusia (3 ) y Bielorrusia (1 )-. Los instrumentos: bandurria, mandolina, bandurria tenor, mandola, mandoloncello, guitarra, guitarra bajo y contrabajo, a los q ue se
a adi para la o ra ali un cuarteto de cuerda formado
por msicos riojanos3 .
Los tutores, por su parte, fueron: Mari Fe Pavn (Espaa u em urgo mandolina Alla ol acheva (Rusia
mandolina 2 ; U go O rlandi (Italia), mandola y mandoloncello; Carlos Blanco Ruiz (Espa a), guitarra y contrabajo.
Todos ellos bajo la coordinacin y el buen hacer del director alemn liver l erer

P rog rama d e conciertos

Durante los primero das se llev a cabo la preparacin del


siguiente repertorio de alta di cultad y en su mayor parte de
autores contemporneos pero con un claro tinte espa ol
Carlos Blanco Rui 1 0 : Firewor s. Obertura para la
EGMYO 2011 estreno .
oa un Turina 1 2 1
: La oracin del torero
Pedro Chamorro 1 1 : Villarejo Suite
Oliver lberer 1
: ali Clossing the Circle, para oruesta de plectro y cuarteto de cuerda.
Yasuo uwahara 1
200 : ithin the fence, in aro
Ta ashi ubota 1 2 : Tan suite n 2
Salvador Rui de Luna 1 0 1
: apateado del SI,
homenaje a Sarasate

D esarrollo d e los ensay os

na de las situaciones ms fantsticas de este encuentro es


el momento en q ue todos los msicos de tan diferentes
lena Medrano (violn
Garzn (viola), Irene de Celis (cello)

eyre aliena Martnez (violn Ale andra

Pgina - EGMYO2011. La Rioja - European Guitar and Mandolin Youth Orchestra 2011

La log s ca

4 1

FEGIP, el Conservatorio Profesional de Msica de La Rioja


e Ibercaja O bra Social. El encuentro se celebr del 2 2 de
Abril al 1 de Mayo de 2 0 1 1 .

4 2
EGMYO2011. La Rioja - European Guitar and Mandolin Youth Orchestra 2011 - Pgina

Ensayo general de la EGMY O 2 0 1 1 en Logro o.

orgenes escuelas est ticas e intereses comienzan a interpretar juntos el programa de concierto. La torre de babel
idiomtica se centraliza en el ingl s en los ensayos pero es
realmente el sentido musical el ue uni ca a este grupo a
mayor parte de las veces es la propia msica la q ue provoca
esa unidad ese vivir al unsono una forma de e presar sentimientos ue traspasa fronteras videntemente no todo
es tan sencillo. Es preciso realizar el trabajo desde el detalle
hacia el conjunto:
U na primera labor es el estudio individual antes del encuentro o incluso en los descansos de ste q ue hacen q ue cada
msico cumpla su labor de dar las notas correctamente.
En un segundo nivel estn los ensayos por cuerdas
(group rehearsals ue consiguen uni car las t cnicas
articulaciones y fraseos de tan diversos componentes
bajo la supervisin del tutor correspondiente. El trabajo de cada tutor no es simplemente t cnico. A veces es
ms importante saber hacer comprender al grupo q ue
son eso, un grupo q ue forma parte de otro ms grande
-la orq uesta- y q ue deben trabajar individualmente pensando en el conjunto total.
e iste un plano superior en los ensayos or uestales
a o la mano del director se le da forma de nitiva a un
planteamiento musical general. Todo ello con la imprescindible colaboracin del eq uipo de tutores q ue asesoran
t cnica y musicalmente al director la aportacin est tica
de Marif Pavn para la interpretacin ms espa ola
posible con el director fue una buena muestra de ello-.
Y , por supuesto, conseguir la complicidad para crear un
buen ambiente q ue hace q ue todo funcione como una
gran ma uinaria ien engrasada y en eso liver l erer ha demostrado ser un gran maestro.
Los horarios de ensayo, pese a su apariencia maratoniana -de 9 : 3 0 a 1 3 : 3 0 h y de 1 5 : 0 0 a 2 0 : 0 0 h con peq ue os
descansos- no mermaron en ningn momento la ilusin
y las ganas de tocar de los msicos a q uienes podas ver
en cualq uier rincn superando determinados pasajes rebeldes o incluso cantando con compa eros de otros pases las canciones del momento.

L os conciertos

Se llevaron a cabo tres conciertos, cada uno de un carcter muy diferente n ello influye por un lado el momento

de la semana -entre el primero y el tercero pasan 4 das,


lo q ue supone una maduracin importante en un encuentro de tan solo 1 0 das- y por otro, el lugar de actuacin.
As el primer concierto el da
de a ril en el Auditrium del Ayuntamiento de Logro o, estuvo cuajado de
nervios, tensiones q ue se hacan mayores a medida q ue
se acercaba el momento de salir a escena. El pblico acudi con una buena entrada y los aplausos hicieron q ue
poco a poco la orq uesta entrara en calor. El repertorio,
in crescendo ayud a ello y el nal apotesico de anzsuite n de u ota es una uena r rica del mismo l
refuerzo en la percusin de Marif Pavn (tamtam), Miguel U bis (caja, platos, bombo) y q uien suscribe (platos,
casta uelas cortina da el to ue de color y la potencia
precisa a la orq uesta.
En el segundo, celebrado el da 2 9 de abril en el Teatro
Bretn de H aro, la orq uesta jugaba con ventaja: un da
de ensayos e tra para pulir todos a uellos detalles ue
en el concierto inaugural se vio q ue necesitaban de ms
trabajo. Y el resultado mejor notablemente, con una oruesta ms empastada menos errores en las di cilsimas
entradas de los pasa es comprometidos y so re todo
una sensacin de superacin t cnica ue permiti a los
msicos centrarse en la interpretacin bajo la espl ndida
direccin de l erer
l ltimo concierto al da siguiente en el co ueto y ien
acondicionado acsticamente eatro deal de alahorra
fue el broche de oro esperado: con una aceptable entrada de pblico y con la referencia de los dos conciertos
previos, la orq uesta demostr una calidad t cnica y musical q ue pocas orq uestas europeas pueden conseguir
y menos en diez das llo permiti ue el concierto se
grabara con un gran despliegue t cnico empleando para
ello adems del tiempo del concierto la ma ana para tomas alternativas a gra acin se ha podido realizar gracias al apoyo econmico de la FEGIP y est actualmente
en proceso de produccin.
El regusto general de los conciertos (una de las metas de
estos encuentros fue e celente si ien en el ltimo es
cuando los msicos pueden a la vez disfrutar y transmitir
al pblico todo aq uello q ue el repertorio les ofrece.

idades pa alelas

Pese al escaso tiempo li re disponi le por los participantes, en el encuentro se valoran especialmente las posibilidades de intercambio cultural, de conocimiento patrimonial y de relaciones humanas n este sentido on rastes
dada la situacin econmica sobrevenida -q ue incluso hizo
peligrar en algn momento de su gestacin la EGMY O tuvo ue recortar alguna visita turstica prevista
Sin embargo, el calendario dispuso de varios momentos
complementarios. El primero de ellos se produjo en la
conferencia iling e ue ofreci uien rma estas lneas
so re la istoria del Festival de Plectro de a Rio a na
conferencia llena de fotogra a audios y videos del Festival
decano de Espa a y q ue asombr a q uienes no conocan
su repercusin internacional y q ue hizo sonrer a q uienes
lo han vivido y aparecan en algunas fotogra as o videos

los amistosos ya formados y destacando q ue ConTrastesRio a ha sido un an trin e celente consiguiendo superar
todas las di cultades con resultado de una reunin en la
ue todos los venes se sintieron integrados y felices
ierra el artculo con un contundente
ay ue destacar
q ue, si bien el encuentro se centra en la obra musical, la
relacin personal ue consiguieron los an triones espa oles con su comportamiento permiti un intercam io social
e intercultural de mayores dimensiones6 .

C onclusi n

R ecep ci n y rep ercusi n

Desde on rastes Rio a de emos constatar ue la e periencia es nica Si ien tenamos la e periencia de la organizacin de dos ediciones del Festival de Plectro y de
numerosas actividades a lo largo del a o la GM
ao
la atenta supervisin de la EGMA, ha supuesto un punto
de infle in l tra a o con escasos recursos econmicos
ha hecho q ue la imaginacin trabaje para q ue no se apreciaran apenas las carencias pecuniarias y q ue fuera el potencial del encuentro el q ue rigiera estos das: la msica
como elemento uni cador de culturas ms all de las
fronteras y los prejuicios.
a mayor recompensa ue encontramos es la satisfaccin
del trabajo bien hecho, el reconocimiento de esa labor de
un eq uipo y, sobre todo, el gran recuerdo de 1 0 das en
comn ue los participantes siempre llevarn con ellos
uniendo las palabras EGMY O , Msica, La Rioja y Amistad.
La EGMY O 2 0 1 2 ya est convocada para Croacia. Desde
a u animamos a participar en este enri uecedor encuentro a todos los jvenes q ue deseen disfrutar con la
msica de plectro como elemento en comn.

no de los puntos ms importantes en la logstica de una


actividad como sta es la de difusin de manera ue se
consiga llegar al posible pblico q ue acude a los conciertos y se refle e en prensa lo ocurrido para posteriores referencias hemerogr cas Para ello se realiz una e tensa
cartelera, se acudi a la prensa escrita, la radio e incluso
la televisin local mediante los contactos habituales.
Se ha e tendido a Face oo para crear un Grupo4 q ue ya
desde antes del encuentro nos ha servido para intercambiar impresiones, sugerencias e irnos conociendo, y q ue,
tras la EGMY O 2 0 1 1 , ha sido el punto de puesta en comn
de las cientos de fotos de todos los participantes oda una
nueva manera muy prctica de mantener lazos activos
Si ien uno de los momentos de m ima repercusin internacional ha estado en el artculo5 redactado por el presidente de la EGMA, Ruediger Grambow , para la revista de
plectro oncertino con frases valorando el reto de ad uirir una valiosa e periencia musical al mismo tiempo ue se
esta lecen contactos personales y se mantienen los vncuh p
face oo com groups
Gram o R GM
n a Rio a con Pasin en oncertino
n 3 / Agosto 2 0 1 1 , BDZ , EGMA, H amburgo, 2 0 1 1

Concierto de la EGMY O 2 0 1 1 en el teatro Ideal de Calahorra.

Traduccin de Ana Pascual Soares

4 3 Pgina - EGMYO2011. La Rioja - European Guitar and Mandolin Youth Orchestra 2011

Por supuesto se hizo una visita turstica a la ciudad de


Logro o en la cual los colaboradores de ConTrastes -esas
personas desinteresadas q ue hacen posible cualq uier
evento de este tipo e ercieron de guas tursticas mostrando lo ms histrico representativo y atrayente de la
capital rio ana gualmente se cele r una recepcin o cial por parte del alcalde de la ciudad, Toms Santos. Y
no podemos dejar de citar en este punto las inevitables
visitas a la calle Laurel, en grupos heterog neos e improvisados ue dan pie a una segura esta posterior
Como colofn a la estancia, a los conciertos y a la convivencia fantstica ue disfrutamos se cele r en alahorra una cena de despedida -o de hasta pronto- en la
cual se entregaron los correspondientes certi cados de
asistencia y regalos entre organizadores y responsables
t cnicos y musicales.

www.fegip.es