crear Master School of . Modern Piano Playing & Virtuosity by Alberto Jonas Ye a A universal method—technical, esthetic and artisti-~for the development of pianistic vireuosity With original exercises specially written for this work by Wilhelm Bachaus—Fannie Bloomfield-Zcisler—Ferruccio Busoni Alfred Cortot—Ernst von Dohnanyi—Arthur Friedheim—Ignaz Friedman — Ossip Gabrilowitsch—Rudolph Ganz — Katherine Goodson—Leopold Godowsky—Josef Lhevinne—Isidore Philipp — Moriz Rosenthal — Emil von Sauer—Leopold Schmidt— —Sigismond Stojowski. Eng . German, French and Spanish Text by The Author In Seven Books Price Complete $30.00 Single Books IVI @ $4.50 Book VIE (English or Spanish) $3.00 ‘Also published in French and German CARL FISCHER, Inc. Boston NEW YORK cHicacoCopyrighs, 1922 by CARL FISCHER. Ine. NEW YORK Toten Gopyrigh:. SecuredRn a PRI Meisterschule der Modernen Klaviervirtuositat ALBERTO JONAS hen und Kinstlerischen Elemente fiir die hiichste Eine Univensalmethode, tische Vietwositit umfass, MIT FIGENS FCR DIESES WERK GESCHRIEBENEN ORIGINALCBUNGEN die alle technischen, ithe Withelm Bachaus, Fannie Bloomfield-Zeisler, Ferrverio Busoni, Alfred Contot, Ema von Dohniayi, Arthue Friedheim, Tgnaz Friedman, Ossip Gabrilowiteeh, Rudolph Ganz, Katherine Gaodeon, Leopold Gotowsky, Joseph Lhevinne, Isidore Philipp, Moriz Roventhal, Emil von Sauer, Leopold « Sigmand Stojowsh Vom Verfasser in deutscher, englischer, franzisischer und spanischer Sprache cigenhiindig,geschricben, Vollstindig in sichen Banden Ecole Mapistrale de la Virtuosité Pianistique Moderne par ALBERTO JONAS Une méthode universellc comprenant tous Tes éléments techniques, esthétiques et artistiques que requiert Ia virtuocité pianistique la plas haute. DONNANT AUSSI LES EXERCICES ORIGINAUX EXPRESSEME! par Wilhelm Bachaus, Fannie Bloomfield Zeisler, Ferruccio Busoni, Alfred Cortet, Ernst von Dobndnyi. Arthur Friedheim, Ignaz Friedman, Oseip Gabrilowitsch, Rudolph Ganz, Katherine Goodson, Leopold Godowsky, Joscph Uhevinne, Isidore Philipp, Moriz Rescathal, Emil von Sauer. Leopold Selimidt. Sigmond Stojowski. Ferit en Francais, Anglais, Alle par AUTEUR Complet en Sept Volumes ‘T ECRITS POUR CET OUVRAGE wand et Espagnol Escuela Magistral de la Virtuosidad Pianistica Moderna por ALBERTO JONAS Método universal que comprende todos Joe elementos tiemicos,enttions y art clevala vintuoidad phanieticn , por Jd-Zcisler, Ferruccio Busoni Fricdhcim, Ignaz Friedman, Oseip Gabrilowitech, Rulolpit Ganz, Kathy Lhevinne, Isidore Philipp, Moriz: Rosenthal, Emil vou Sauer, I.copal Sel Escrito en Fspatiol, Inglés, Alemin y Ex or EL AUTOR Complete en Siete Libror Dohiinvi, Aethur Godowsky, Sosrph w | i SSE EES ETTABLE OF CONTENTS BOOK IT : 2 ee fogerings cordance with the equal construction, in contrary motion, ‘major sales with equal sumber of sharps and fats) & [New fingerings for various mnor seals in he left ba Sh fur the C 1 Fingerings or the wholetone eeles ws oe 8 Majer and inor sales - 5 Various rythmie and dynamic ways of peaetiing sales 15 Soe wera ser aneie nS Secs esqltin a phe ts had ' $8 SI Shane ag | Lid Sewn eel nd 3 SALES erat en pend i ean Tene te ee a Sei ling patel for 4“ Ee Ti srnaig he : é Siewert ey wan ni ob “eat rein” sre rile tnbinains of le Lid Sih wie ele ie tia ea gy nee ema a ine gt Ny wit Saat” ” ba Sete curing te ew eile hy hes: ee gis ne ee a Tg Gitande Ses! rs Exons onus : inst GhomateSater ns Tae ae Spe ccs or aig ‘hh gerne by Wb" tusRowlsyne < t Soe tae aceon ule far he ea ime) 1 Ceara dee Seema dmeamedy S22 2D as LECATOSTACCATO-FORTAMENTO Onrpg nnn . Cinging legate legatssinio) Legato fatmple tesco! ek at Poco stacento” ‘Staceate ample siacato) ‘Sacer A Pianteate ag Examples (ontotaied)’ ‘OUCH, TONE AND QUALITY low to obtain, cultivate and be master of the varlos kinds st beauty, im its mani Corelaton Botween touch and tone & secret af every wnecest Alice aed sugetons for ota laying THE SINGINGTONE . sms Evennsst ofthe singing me sve INHALTSVERZEICHNIS BUCH 1 TONLEITERN VIRTUOSITAT (Meisterschule der ‘Touleitern) . . , Diatonische Tonleitern- 2. to Die Fnfindong_ von Esch ‘mach den leichen Verh {rm mit glesher Zabl von B und Rrensen ‘ Neve Fingeritne fur vorsshiedene Mollieleterm in det itn sh ed ee moll Toler der reien Tan 1 Fingerite fir die Tonleitern in Gaaetinen 8 Darnd Mall Tonteiten ° ‘Versthiedene thy ‘eur cu thet “Zilpunbe” fae die alien und die neven Fingersice 17 Tonleiters, win Clelchgewicht in Bede Haden 20 er : : rar’ 2 36 8 a6 a sielune des Di a ‘eotlcen ml acceso tf a Tonletern nar : eitfetlcl) o Sao ss “Tagless (ach ean Grandin)" son Pedr ‘Wichmaver = : 6 (chisanda Fonte i Belapice (nit Anmerkunzes) <1 wont Cluromatische Tomieiterm mary ‘ee, rel, er und int Fingern ne Un Cheieecite tn been Biden ion Jeane od i teeta ce ceeneen ne ‘Wherbrewstea Hiden 202) DDS Rr ta 1 “Zhelpunte™ is Vea det erhieenen Pinger cnache ‘hromaticve Tonle : am Chromateche New Aosfibvonsieken (au ersten hromatiche ‘Gheandi Balpite tn Anmerkungen) LEGATO—STACCATO—PORTAMENTO hermione ern - it Hajendos teguo ftegarsino) 22 LL Terao feinfaces Weta Base oder Teta ens rt im nga Pipiiig Poce‘docte Bapoga8 Kitch wieena) LL TLL Satine 5 Beipite (oli Asimeriungen) ANSCHLAG, TON UND QUALITAT . ‘Wie man sch die verachiedene Artem dos Ancchlagsaneignen ‘Kamm, wie wan dieelben ‘aacbildel"undbemeisert tm allen Tom in dvzem nercbiedon- 1b damien Aba and Reh a et varkinte ta a DER SINGENDE TON, er) Elecmsse der geen’ Anse Dom‘TABLE OF CONTENTS BOOK IT (Continued) ‘The “singing” tone and the sure Calm Besinni Disronanees and eonsonnances [Noter of long dart q500 inging” with he soft pedal SL Singing” withthe damper pedal 556 Yorms and ornamental notes nd low registers of the piano 203 “Singing” melodie designs represented by chords 2 ‘with both bande at the same time ae ‘ith alternating hands 206 lady a secompan tone | then one hand bet Singing” io pists writen for one han ‘Examples annouted) ACCURACY_HOW TO PLAY WITHOUT STIIK- ING WRONG NOTES . scearaey an inaccoracy in piano playing, viewed psyehologieal and practical standpoint ‘of the piano stadeot powertal factor for nical sceuracy enn Analysis and dia lo to gain technical arcuract, complete aad lating + Bxercises for aeqicing accuracy and speed af motions peed of one's sll ‘Also orginal exercises, expressly Mariz Rosonthel-lenae Friedman -Ttudelph Ganz Preparatory exercise and examples (anata) TABLE des MATIERES LIVRE It VMKLUOSITE DES GAMNIES (Poole maghtale es gammes) se es Gammes a (ouseans a In consraction, to es ayant Te ies games Point de rep taumes done evedme rapide wns ate rnin andes ae hs eros orcinan eit expedient po fete oevire pats Arthur Fricdetm Gobi veaoan de ganic rvler pou le profes o Tétve dew ‘Stonoll aan “Frofe des Canmer (apes des pelnciped novves ‘Theodore Wiehmayer 2 = 236 INHALTSVERZEICHNIS BUCH II (Fortsctrung) Inensiit und Farbe , Bi Gleichcewicht a Free gee” Tim nd ihn aesbenien ons bi Hshepontie Ws Asie and Ende von Pine 1 Disronsneen snl K 1 Notep os Inger : 183 en) Pedal 195 Tait ingen” on 'Melodien in’ Worden Gleigheetiges "Singen™ git Heiden THiaten ingen” von elodien, die vom beslem Handen abwes> ‘elndespiet werden ‘Das "Singen™ vom Melodeo, die von Jerelben Hand gleich ‘Benleitet werden s im Stdeken, die reine Hund sein ge 6213, MAN SPIELE NOTEN ANZU- ekpiete wit Anmerkngen)” ‘YREFFSICHERHEIT — WI NONE FALSCIIE as vie, bila. des ‘in Berag aut dio zukiinitice Treffcicherheit 16 se uni Prirering von funf und suansis Criindén is Mansel an Akkoratone mae fe und andanernde ‘ef chongen se Erlingning Fon Akksieatesce nd’ Schnelligkeit Benesungen,vop einem raschen vad sicheren Blick tnd von Selbalsherrschong a, nhewurtte Trelicherlet wd techiche Kndere Olanpen scl Origin, etgone te ieser Werle pechrieben. Sn” lot tena taore Brinda Ca imeem novd Tete (ant Ammerkangen’ INDICE LIBKO 11 RTUOSIDAD DE LAS FSCATAS (Eeeuela Magise tral de las Escalas) 1 Esealas Diaténieas igual Races di ‘rata de Fvaloc con apes crnsadae iri hein gry ane ry wd em oe ijrcicios eperites porn abtenee eh iuego “apertal “ie ie eral (pubis por Pr Posi del tye en las escalae somamente”e el, fon naan series , Ademin erect orininale, eeetos especislininn "pari tn cra port tren Fricrim « Gombinecionessitmseat de las reals Feral row modclos rimiews jullendas por pricey vee) i Nieves el praeoe» ck de ya por Wasa Safonat a “Phone de esclae(seeun princinfos reson” nor Then. ore WichmayerTABLE des MATIERES LIVRE. 11 (Continuation) Page ‘S ina Gammes Chromstiquet ns str et eng dees Me lie! Se ws main em Hesio ne “is malas eros hi ‘Aves avonren eontartce i Brera pour slni ope’ gra epi dns fam den games ehromatiqeer = 13 “Paints Jo ramiacs chromatiques a (pour les games shromatiqnes I games oe a ne Doig to {Ganimes Chromariques avec malts alternani 1 Sie (pablte pour Ta premiere fos) 1 5 133 Exemplar Cannot) Dt twas LegaTo—sraccaTo— PORTAMENTO ety Loli 1 900 5 166 pit tae Nom Weato Diet Peco stccato 118 i is : ta ‘Feemptee (Snaotés) eos TOUCHER~SON ET QUALITE 17 Comment obtenin, eukiver ot maitncer lee difrences Je ther néversaires pour prodaire Te beauty som dans stiles anc dieses det anaes 1B Relation ente fe toucber et Te ron We Kee qualier~sereet de woe seer m1 Suguetions t conrells pour abtenirIa"qvalit® dans Ye ea “in plano 2 oe a LE SON CHANTANT Liépalité du son, chntat Tntewte cteatorie ne Commencement of fn ‘Disonancer et consonance Notes de longue. dare Neat See ttn, rec Ie pete ft, om pele deae ovat ise irene eles cts ‘a 95 DManibre de ate tebantes®Ie‘piaso are sigs, ‘icon de"chanter tes phraes mildiquesrpdted a0 ln’ en’ tine tempi 21 ag Chanter” aver lv deny maine aterer 206 cr" Les melodies lreque fa méme main Jove Ki méodie Evemples (annotd) JUSTESSE—UART DE JOUER SANS FAIRE’ DE FAUSSES NOTES ais Tostese et manaye de dae Le ea ne, conden 28 pot de tae pivione, pe. Tene de Fe tein dene, - 26 Analy dtebstom des singe rates dv mange de Yastese dans de jeu du psnite ae Seguéeie ane Seen teshnigne ‘comple et con: an 1a Justese ‘et de 1 savin’ inet de tse dcop Boe Foie 5 Bite Mea ace te inti Sn tr dane Rudabh Coe 2 ant pita te ces Om git INDICE LIBRO II (Continuacién) Ping Fecalne Glisanda, « 3 Djemplos (antados) iat : . he Bacal cromticay ‘Gon dt te ue ue it Fj Ke be ad rlon eiprsln para cbse gran’ velocdsd ‘jecucion de las escalas cromiticas ous flor rterenc? op in xl B ok speciale Bee sash at cin ‘peor procedinientes(picadon Por It Gitomer Linnie Ejemplos (eootedos) LEGATO~STACCATO— PORTAMENTO Leguto exaserado esata tenido o tgatein Legato (Tegoto“rimple) Fi Trento libre a Tigero Nom fegato gagggn Poco stecate, bod Sea (ent smite)” Ejemplos (anotados) | “ToucHER"—soxtpo causa D cor Eade dt ws ie planks ne a 1 EL SONIDO CANTANTE, 193 Tua Notas laren doracion Cantar con la sording nee de Ronee em per eit’ ara win wane sl 3 Ejomplos (avetades) ~ Fi 196213 SEGURIDAD-—EL ARTE DE TOCAR SIN DAR ‘NOTAS FAISAS . Seguridad técnica « insezuridad an la ejecucién pi ee eh ponte devin tlio, pclae ¥ ef de In edueacién elemental eo el plano sobre lz as 26 ‘atente, eapidee Sequred inconcicnte 7 mies Ejerclios tuplementarion = ‘Ailemis,ejerceios originales, serltos epecialmente pars ests Merle Rowntal—lones Prsdman Rudolph Gane Ejercicios preparatorios y ejemplos (anotadon)— in —_ Virtuosity in Scales (Master School of Scales) Tonleitern Virtuositat (Meisterschule der Tonleitern) Virtuosité des Gammes (Ecole Magistrale des Gammes) Virtuosidad de las Escalas (Escuela Magistral de las Escalas) — —ng 20994 - 296 4Scales I take it for granted that the student using this work knows all the major ‘and minor seales and thelr fingerings; bence T have 0 - mitted writing them out in the first two editions. By. main object is to give the ‘manners and veays of prac tising the seales,in order 10 obtain perfect command ‘of phase of technic which, perhaps, characterizes the quality and caliber of the Pianist better than any other. A eelebrated vir ~ ‘tuoso when asked if scales should be practised every day, replied: “they should not be practiced, they should be played perfectly. “This Witty answor should, in all earnest, guide the student ‘when “practising” scales and, of course, for that matter any technical f ture apt to be treated me- chanically. Let the student play foar, oF even two, seales every day, (all 24 in one or two weeks), fone or several of the ways, given below, not as a mat- ter of conscience and of unavoidable duty; but with 4 keen striving after and enjoyment of perfect even- ness and “articulation strength and brilliancy, delicacy and smoothness, effective contrasts of touch land shaidings. The dridg- ety of practise disappears as if by magic, and be comes an engrossing, ab- sorbing labor of love, a3 soon as the player uses all his Keenness and ob - sérvation of ear and eye, and Keys up bis sense of tone beauty and his art - istic taste to a high pitch. 20934-2940 Tonleitern Leh detrachte es ats selbst verstindtich, davs der Schit- ler, der dceos Wark bonutst, alle Dur-und Melltonteitern, sowie deren Ptugersitee Bennt; deshalb habe ich 68 unterlassen, sie in dom ersten suet Auspaten aus auschreibon, Meine bsi0At iat os, die Art yad Weise anzugeden, in rocleher die Tonleitern geiibe werden sol- on, som wine vollkomsnens Be- Aerrachung, decjenigen Teiles der Tooknik 24 erreichen, der gowissermassen die beste Charasteristik eines Pia ~ niston ist, Bin borithonter Vertwose sagte,als or gefrast seurde, ob Tonlettern jeden Tag geiibt worden sollten: “sie sollen nicht xeilbt, sie salten perfekt gespielt wer- don Diese geistreiche Ant- wort sollte, ernst genommnen, den Studioronden Leiten, wenn er Tontcilern oder sonst rgend welche techntsche Auf ‘saben it, welche vielfack ur 21 Teieht mechanitch be- andelt worden. Der Schil~ ler braweht Ciglich nur vier oder eibst auch nur so0i Tonarten (alle 24 im einer, oder zwei Wochen) in einer oder mehreren, der untonan: egedonen Artin 24 spielen, aber or tue dies nicht altein aus 2flichigefiiht wnd weit es das nicht 24 umgehende Muss gobietet, sondern or Behe mit Lust an das Stu- dium und trackte danach, dase die Tonleitern plate und ebenmissig, krafeig und brillant, xart und wich arklingen, odér mit efekt- vollen Kontrasten im An~ sehlag tend don Schattieren= g6n gespielt worden. Sabald der Pianist mit Vorstindnis bei dor Sache ist Gammes Le pianiste qui étudie cette oeuvre est sensé oon- naitre toutes les gammee rajeures et mineures,etpour cette raison je me suis ab- steau do les éerire dans, tes deux promizres éitions. ‘Mon intention ext de donner les différentes maniéres de Jes travailler pour ac - quérir la maitrise absolue une partie de la technique du pisno qui caractérise, peut &tre mieux que toute autre, Ia qualité et le niveau artistique do pian- isto Un virtuose eélébre & qui You demandait s'il fallait étudier tes. gammes tous les jours, répondit: “iT ne faut pas les étudies, il faut les jouer & In per- fection’” Cette spirituelle réponse devrait étre prise av sérioux et servir de guide & Véléve lorsqu'il radie""non seulement les gammes, mais tout tra - vail technique qu'on est en- lin i traiter dane fagon mécanique. On étudiera chaque jour quate gummes seulementyvoire méme deax, (toate les 24 gammes ma - Jeures et mineures en ‘ane ow deux semaines; mais il faut veiller& oe quelles, soient jouges avec Je plus grand soln, aveo une at tention sontenues avec ap- prectation de Végalité des sons, de Marticulation, de . In force, du brillant, de. 1a Aalicatesso, de Ia douceur, es contrastes bien faits, au touche et des mances Uennui du travail tech - nique disparait comme par enchantement et se transforme en un travail absorbant et agréable ans- Escalus Bn of supuosto que et divefpulo que se sirve de esta obra conoce ya todas las escalas mayores a menores,no las escribt en tas dos primeras ‘edioiones, Mi indencién es ‘enseRar la manera du estu- diar las escalas parg obtener perfect maestria sabre esta parte de la téentea det plano ‘que caracleriza, acaso mejor que ninguna otra, et mérito y la calidad del piantsta. Un cctebre virtuoso a quien se le preguntaba st se deblan estudiar tas escalas todos los dias contesté:"no hay que estudiarias, hay que ojec tarlas con perfecciin™ Bsta graciosa contestacién de diera, on toda seriedad, ser- vir de norma al diseipulo cuando “estudi mente tas escatas, sino to- do tratajo téenieo que pusde dar lugar a una ejecucton mecdinica, Betidténse todos {os dias cuatro 0 siguiera os excalas (todas las 24 "no sole - evcalas mayores y menores an una 0 dos semanas); pe- ro con sumo cutdado, vigi- lancia y apreciacién de la igualdad de tos tonos, dé ta “artieutactén,’ fuerza, brilt- antes, delteadeza, suavidad, de toe contrastes Bien hech- 08, det “toweher” y de los matics. Bl fastiato det estudio téenico desaparcce como por encanto y se trans- forma en wn trabajo absor- Sente detictoso, en ewanto @t pianista pone on ét toda su obsereacin de ido y de mirada y afina su aproci- ‘acim do la beltoza del son- do, asi como sw gusto ar ~ Htc, Para cerctorarse de ta calidad de la escala y detIn order to judge pro - porly the quality of the seale-playing and of the work of the fingers, the hands must practise se - parately. ‘Therefore recur often daily at first, to this test of your sealo work. When practising with either hand alone start with the Jeft hand and play several ales, until the hand is tired; thes practise with the right hand, When both hands are playing together, watch for any giving out in strength of the left hand: itis apt to do so and leave all the “quality” to the right hand, this fs especially the ease when marking accents The following ways are only a very small part of the many in which a sale ray be practised ; however, T believe they conduce most rapidly to a fine execution. Av word regarding the puss ing of the thumb, It should pass gradually or at once, (that is to say, at the mo- ment the second finger strikes), but in a it must reach the Key time to play Zegato, and that easily and without Jerking the hand or the arm. ‘The second manner Provides for greater speed of that strong but clumsy finger and should, there- fore, bo preferred; do not pass the thumb in a best, crooked fashion, but straight And relaxed. ‘The hand sbould beheld In a slightly oblique po tion, towards the contre of the keyboard ofthe piano, 20904-2944 und mit fotnsthlendem Or aupdie mit Geschuack her- vorgebrachton Klangschiin - hein achtet, werschwindet alte: Mie ds bone wie durch Zauber, und aus der rein tecknitehon Arbell soind cin geistvertiofondes dank- dures Studivn. Gm die Quatitit des Pon- leiternspiats und die Ardeit der Finger gut beurteilen stu kianen, muss mil jeder Mand allein geit werdenwnd sar recht oft, anfangich tg ich. Man beginne mit der linken Hand und spicle 80 lange mehrere Tonteitern durch, Bis die Hand sw er- smiiden beginnt, alsdann ibe man auf dieseibe Art mit der rechten Hand. Wenn deide Mande zusammenspie. len, achte man darauf, dass ie Linke Hand nicht in der Kraft nachiasse, da sio nur 2u leicht goncigt ist, thre Stirke eénzubiisen und den BesserenToil der rechten Hand Be beriasson, namentich bet Haconton ‘Die Joigenden Arten sink nur ein Reiner Toil der vleton anderon, in wetchen Tonlettern gosibe werden hin- ens sie Sidkren jedoch ain seAneliston 24 grosser Oe ~ laufigheit. Betregs des Un~ tersetuens des Dasenéns,hann dies nach wnd nack gerehehen oder gleich (2h, tm selben Augentlick, wo der secite Fn ‘ger die Taste anschlig?, aber ‘in betden Fallen inuss der Bavmen rechtectig die Tas te errelchen und legato sple~ Jon, ohne Zucken von Hand und Arm, Die sweite Arbor telrkt eine grisere Schnell. eit dieses hriftigen, aber unbeholfencn Fingers, nd sollte deshalb gowihlt’ wer den; man solse jedoch den Daumnen nicht in krumoner Weise unter, sondern hatte thn gerade und locker. Die rechte Hand muss bet sitit que le pianiate emplote toute son observation dose ft de vueyet qu fait appel ‘ison sens intime de la Yeanté du son et a son godt artistique Pour @tre sir de la qua- JHE de 1a gamme et du tx vail des doigts, il fant é ~ tudier chaque main séparé. ment. Pour cette raison il faut souvent avolr recours (au commencement, tous les Jours) a ectte épreuve dela qualité de la gammo, Em Gtudiant ainsi, commences ave la main gauche et jouez plusiours gummes, jusqo'd ce-quo 1a main com- rence a se fatiguer; con: timvez alors avec la. main Aroite. Quand vous étudiex avee les mains ensemble, ayer soin que 1a main gauche ne faiblis elleest, de par nature, apte & perdze la vigueur ot a Jaisser toute la "qua- 1ité du son” a la main droite; ceci @ lieu, surtout, Jorsqulon donae des necents, Les maniénes sulvantes ne sont qu'une faible partic os nombreusesmaniéres 0 pass dont on peut, jouer les gammes, mais elles suf - fisent & abtenir rapide ment une belle exéeution, Un mot quant au passage du pouce, 11 faut le passer graduellement ou biea de Suite (c'est a direan moment Oi fe second doigt fruppe Ta touche), mais de toutes fagous le pouce doit atcia- dre lt toucke & temps pour Jouer Iégatoyet sans secouer a main ou lo bras. La ae- conde maniére développe we plus grande rapidité de co oigty qui est fort mais lourd, et par conséquent trabajo de los dedos, ex ne cesario estudiar eon cada ma no ceparadamente For eso reciirrase a menudo (en los primeros tiempos diaria mente) a esta prusta de la calidad de la eseala, Quando 0 estudio de este modo, om- _pikeese con la mano ixquier. a y téquense varias exalas, asta que la mano se canse; entonces se estudia eon a mano derecha, Cuando se estudia cm las mance jun- (as, pingase euidado de que (a izquizrda no dejade tear Suerte, pues lene propen- Fidm a perder el vigor y @ dejar toda ta “calidad” det ‘sonido a la mano derecha; ‘esto sucede sobre todo cuan- do hay que dar acentes, Las mancras siguientes, son 86: (0 una escasa parte de tas in que se pueden fo. car las escalas, pero bastan para obtener répidameniouna formosa ejeenciin. Hn cuan- 410 al paso det puigar, hay ‘gue pasarto ya sea gradual 6 immediatamente (es decir, on 6f momento en que dd se gundo dodo hiere ta tecla); ‘pero de todos modos, el pul- ar dete aleanzar la teela @ Hempo para tocar ligado y sin movimiento Brusco de la mano ni det brazo. Ta segwo da manera desarrotie mayor rapides de exe dedo, fuerte pero lore, y por consigut ~ ente, merece la preferencia. Tingaso ewidada de pasaret pulgar, no doblado sino ex- tendido y com soltura. La mano dete guantar, ab tuear la encala descendente uehs fon ta md. y ascendente on la m. tan, una posicién algo oltieua, dirigida hacia 61m the descending seate of the mh. and in the as ~ cending scale of the 1. hy im order to facilitate th passing of the third and of the fourth flager over the thumb, but the Back of the Aand should remain horizontal, not falling in towards the thumb, 7b is well to practive ‘all the scales with the © major fingering, bat after this has been done re - eatedly do not waste time on it and resume practice with the normal fingering. \\-Practise scales at first slow and loud; listen to every tone you produce; nt- cer play them faster, grad- nally; but keep, for prac - tlee, as a general rule, a mediuim tempo, neither too slow nor too fast Comparatively few pian- ints are aware of the sim- larity of construction of all the major scales in the keys of equal sharps fand flats. Charles Esch - mann - Damar was,it would seem, the first to publish this curious fact in bis work “Bxercices techaiques pour Plano” Take, for in- stance, D major and B flat major, both having the same ‘umber of accidentals at the key. Ifyou begin with the rh: on ¥ sharp (which is the third note from the tox- Jo), and with left hand on B flat, playing in contrary motion, you have the same Aistribation of white and Dlaok keys. You may also begin with the ih. on D (the tonte), and with Left hand on D (the third from the tonle, in B flat major 20984-2048 der abuairtogchonden Tonkitor twas nach tnnen gehatten werden, die Vinke Jedach bet der anfwiirtesteigenden, um das tbersetcon des dritten und vierten Fingers 24 oF Leichtern, aber der Hand - riicken muss horizontal Be den und nicht nachdem Dase men hin abfalten Bs ist, vorteithapt, alte Tontettern mit dem 0 dur Fingersats 21 ilen; jotoch nachdem dies wiederhult ge- tan, verliore man keine swoitere Zett danit und iibe mit dem normaten Fingersats, Die Tontetern soltten s- erst laut und laxgeam ge Woe werden; man horche auf jeden Ton der hereor~ sebrackt wird; spiter splele man nach snd nach schnet- ler, aber man Dehalte fiir gordhntiches Ubon allge - mein ein mittleres Tempo det niekt su langsam und nicht. as sohnell Wanige Pianisten ind Sich des gleichen Ferhiltn’s- ses zwischen don Durtonle;- tern mit gletcher Zahl von Bound Krowzen bowusst, Charles Beckmann ~Dunur ‘war wohl der erste, der diese merkwiirdige Tatsache fn seinem Werke “Eeercices techniques pour Piano” ver- Oenttichte. Man betrachte 2B. Ddurund B dur, swctche beide dio pleiche Zaht om Krewcen und B haber. Wann man mit der rechten Hand von Fis, der #28 exp von D dur) und mit dor Linken Hand von B(das ist din Tonika in B dur) bgt, inde man in entgogensets- tor Richtung spielt, s0 Bo - Homunt man dieselbe Tertet~ exp von weiscen wid schuar. sen Taster, Bhonso ar man ‘auch mit der rechten Hand ‘eon D, der Tontka in D dur anfangen snd mit der tinken iérite la préféronce.Passez Je pouce non pas courbé, mais droit et souple. ‘La main dolt dire tenue ‘un pen oblique, dirigée vers Je milieu da clavier, dans Jn gamme doscendante de a main droite et asoon - dante do la main gauche poor faciliter lo passage du troisiéme et du qua tniéme doigt par dessus du pouce, mats le dos de Ta main doit rester hori - zontal et ne pas fléchir au c8t8 du pouco. Test boa de travailler toutes les gammes. avec le doigté de la gamme en voir fait plosionrs fois ne pperdes pas votre temps ¢t Giudiex avec Te doigté normal, ‘Les garames doivent. &tre ‘Atudiées dabord lentement et fort Beoater avec attention ‘chaque san que vous pro duisez; plus tard, jovez. les ‘gammes plus vite, mais gar. dex, comme rigle générale, tan mouvement modéré, nl trop lent al trop vite. ‘Comparativement peu de pianistes connaissent 1a Similitade dans la construc- ‘tion des gammes majeur- fs ayant le méme nombre @accidents & 1a clef. Charles Bschmann-Dumur semble tre le premier qui alt publié ce fait curieux dans son ouvrage “Exer- lees techniques pour Pi ano” Pronez, par exemple, Jes gammes de ré majeur et de si bémol majeur, les- quelles possédent le méme nombre accidents & 1a clef. Si on commence, avee a main droite sure d (ds troisiéme note de la tonique), eb aveo 1a main weuche nano emoly en jowant Ter deux. gammes ‘neous contra on ob = tient la meme disieibution de touches blanches et noires. On peut aussi cot mencer avee 1a mid. sur 78 la tonique) et avec a m.g. sar 7é (la troksi¢me note centro det tetado det piano, ‘para faciltar el paso del tercer del cwarto edo por encima del pulgar, pero et oreo de ta mano tiene gue queda hortaontaly x0 cast (on le direecién det pulgar Bs proweckoso estudiar todas las escalas com ta di sitacién de ta on Do mayor; (pero cuando se haya hecho esto varias voces, nose pier. a tiempo, y ext 1a digitactén normal. Las oxcalas debon ser estudiadas primeramentedes: acio y fuerte, acichese com atenctén cada tono pron ucido; mas tarde 80 estu- diardin mes aprise, pore, por regta Gonaral, euirdese un Hempo medio, ni demasiado espacio nt demasiado aprisa Comparativamente pocos ‘iantstas conocon a seme ~ Janza en la consirucciin de tas escalas mayores on tos ‘onos qua evan igual nii~ sero de sostendos 0 Beriotes en ta clave, Charles Buch - ‘marnn-Lronur es el primero, ste yo sepa, qua haya publica do, on su obra “Reercices seshniques pour Piano” este curioso hecho, Tense, por ajemplo, as escalas de Re mayor y de Stbmayor, las cuales tienen of mismo ni mero de accidentesenta clave Sie empiaza con la mano derecha on el Fa sostenido (el cuat 68 ta torcera nota de la tien) y con ta mano izquierda on Si bomol, (0- and las dos oealason son Lido contrario, xe obtions wa fdéntion distriduetin de tae las Wancas y negras. Tam én se puede emperar con a mano dergcha on Re (1a ‘Gniea) y con ta mano 2You may also reverse pro- ceedings: mh. in B flat major, starting on B flat, and Lb, Ls D major, on F# (always in contrary motion), or 2, hon FRand left hand on Bb. The re - sult of this similarity is ‘that the best fingering for ‘© soale with one or more sharps must also be the best for the opposite scale with the same number of flats ‘This brings to light that the scales of G, D, A and F major, as we play them, are badly fingered for the left hand,if we admit that the fingering of tho right hand is botter, (and it is so) in the opposite scales of Bb, Bb and G major inteod the Lh. willl” play the seales mentioned more fluently with tho following fingering the use of wich Fahd vom Dididio 86, Strps in B dur), Daseelbe tind or reich, indem man wngckchre wwenfahrt; die reehte Hand be- ginnt aledann mit in Ber, ‘ie links hingégen init Fis in D dur, oder aber mas degtnnt ‘it der rechten Hand mit D fin B dur unud mit der linken amit D in D dur, doch inner 1 entgogingesetster Richburg, Das Resultat dessa gieichen Terteitungaverhiltndsces zit. sehen urisin und sehnareon Ti. ten ist: dass der beste Fin orsate dar rechten Hand t= ner Tonlciter mit eingin oder ‘mehreren Kreuzer oder by auch der beste flr die tne Hand bei der Tonteiter mit derselden Anzaht von oder Areuzen sein muss, Devas engibe sich, dass die Ponlei- tern in, D, A und Fur, 40 wie wir.sie spicten, ef on sehlechten. Fingersats der linken Hand habenjoorn lair die Fingersitze der rechten Hand sitr die Ton leitern wun FR Ee und 6 dur als besser anerkennen, ons sie auch wirklich sind) und tn der Tat splelt die Linke Hand die genannten Tonlettern mit mehr Ge - Uiufigheit mit den folgenden Hingersiteon, deren Gebrauch ich emppelte. de La tonique en sy bm). Mest également possible @lavertir la manisre rocéder la m.d. comm far st bémol, en sf bemol majeur, ot 1a m.g. sur fa didze, en ré- majeur Cen jounnt toujours en mouve - tment contraire) ov bien 1a mad, sur, fa diérectlan.g. sur of bémol. Le résultat de cette similitude est que Te meilleur dojgté pour une me, avec up ou plusieurs diézes, doit I'étre aussi pour la gamme opposée, ‘ec un ou plusicars bémols, Cela fait ressortir le fait que les gammes en sof, 7é, Za ot fa majeur telles que nous jes jovons,” sont mal” doigtées pour lam: Gavcke, si on reconnait comme’ meilleur (et i.Test en effet) Je doigté de le main droite dans les gammes opposées doJs,si b, rth et sof majeur. Bt or fait, Ia main gayche jone les gummes citées bien plus factlement avec les Goigtés suivants, dont je Fecommande l'usage. guterda en He (da tercera no- ta de ta ténica, en Si bsmot mayor). Asi mismo so puede invertin ef procedimiento: la mano derecha empieza en [Si bernol, en Si Lemol mayor, ¥ fa mano iequicrda en fa sasteniido, en Re mayer (sion: pre on direcetén ooxsraria, 0 Dien fa mod, on Be sostenide y tam, i. en Si bemot, BL resuttado de esta similitud os que la mejor digitaoién pa- ra una escala conunoa mis sosteniddos, date sero anbisn para ta eseata opuesta, con uno o mae bemcles, Reta hace ver tL hicho de que las ‘escalas de Sol, Re, lay Fa mayor, de ta mano izquter- ay tat como tas venmos, tan mal digitadas, si cs gue se reeonoee como mejor ta digitacisn de te ano dercoha fy to 68 efectieamente) on as escalas cpucstas de Pe, Sth, Mtb y Sol mayor ¥ (en ‘verdad, ta mana tspuler- da ojecuta’ esas excalaw més Jacitmente con tas digita ‘iones siguientes, que re comtendo se adopten: 20934 - 206 a‘The reason for this is evident: it fs ensier to use the thumb on a white key immediately after the 3rd ‘or the 4th finger plays on a black key: the distance is then often less, and the hand, Is better placed for a smooth, even execution of the seale, This prineiple being acknowledged, it should be also applied. log cally, to the minor scales. On account of the interval of the augmented second there is no parallel fin - gering in the harmonic minor seale, botwaen the eft and the right and; yet the right hand places its third end fourth fin- ger on a black key and thereby ebtains an easier, smoother execution. Conse- quently the best fingerings, 20984-2060 Dor Grund hiarfitr 86 eintouohtond: 08 ist letehter, den Daumen auf otner wei- ‘son Taste 2u gedraucher, sleick nachdem der dritte oder vierte Finger auf einer schwarsen Taste 2u stchen dum. Die Bnifernung ist met} tons Heiner xd die Lage der Hand gestattet eine glattere und Leichtere Ausfithrunge der Tontetten Dieses Prin- sip, cinmal aiverkannt, soll- fe lagisehersweise auch vei don Molttontcitern ange ~ wands werden. agen des Snterval einer itbernissigen Sekunde gibt 68 tn-den har- monisehon Molitonteitern heinen Paraltelfingersate swisehen der linken wnd der rechten Hand, dennoch stellt die reckte Hand den und 4. Finger auf cine Schwarse Taste und Lea raison on est évi- deate: il est plus facile employer le pouse sur une touche blanche, immédiate- ment aprés que le dime ot me doigt joue sur une touche noire; 1a distance ‘est souvent moindre et 1a main so trouve micux plasée pourune exécution égale ot facile de la gamme. Ce principe une fois admis, 11 devrait, logiquement, sup pliquer aussi aux gamaies mineures, A. eauie de P'in- tervalle de seconde aug - mentée, il n'y «pas de doigté parallélo dans les gammes mineures har - moniques,eatre 1a main gauche ot 1a maia droites pourtant 1a main droite place le troisiéme et qua- tridmme doigt sur une touche noire et, o¢ faisant, ob ~ tient une exéoution plus facile et égalo, Par consé- La raxén de osto os evi - dente: es mas ficit emplear et pulgar sobre una tecla Manca, inmediatamente des- puis de que et 390 40de- do toca sobre una teclane- ern; la distancia os a mondo menor y la posisién de la mano permite una eeeueién mas Fécil © iguat de ta escata. Una ves admitido ete yrin- cipio, 80 debe logicamente aplicarto también a las escalas mehores arminteas A causa del intervato de segunda aumentads,no e2- isten digitaciones paratelas para la mano izquiérda y {a derecha; pero ta mano derecha emplea al torcer y ewarto dedo sobre teclas nogras, y do este modo at- canza una qecusion de ta scala mis igual y facil. Por consiguiente, como toin the left hand, for the harmonic minor scales of F.C, ,D and A minor, (already given by M.Mos kowski in kis “Beole des Gammes et des Doubles Notos) are given below. The besi fingering for the sseonding seale in C minor, Inthe rhaisi2aaizas, erlangt dadurch cine lich tore, glattere Ausfchrong der Tonletton. Polgtich sind auch ie wntenstchonden Pinger ‘tee welehe suerst ton A, Moszkowski in seinem Werk “Heote des Gammes et es Doubles Notes” verdffent ~ Wok wurden, dementspre - chend die Besten firr die Lin “46 Hand in don harmo = nischen Moltionteitern F, quent, ainsi que ['indique M. Moszkowskt dans son Goole des Gammes et des Doubles Notes; les meil- leurs doigtés pourla main sguscho dans tes gammes minoures harmoniques de ‘fa, ut, Sol, ré et fa sont donnie. plas loin. Lue meilleur doigié posr Ta gamme useendante ex 6, 8, D und A. ad mineurjdens la mayest: Dor bestaPingersate in der | 2841281. aufuiirts sehreitenden Tonle erin Gmallinder rset | 341284. 442224 et 1 aeigeeet Baie sefiala M, Mosskoreekt on su “ eote des Gammes vt des Doubles Notes} resultan tam. itm las digitaciones sigui- entes tas mejores para ta mano tequicrda en las esca~ les menores arminicas en Pa, Do, Sol, Re y La. Za mejor digitacion para Ja escata ascondents en Do menoren la mdse 23642 a4, a ete The similarity of eon struction of all the major scales in the keys of e - qual sharps and fl ists also in the scales of thirds and of sixths, ax M. Moszkowski has point- ei out in his “Boole dew Gammes ot des Doubles Notes” 20934-2044 das Resultat des gle chen Kerhilltnianen auvinchen den Dur Tonteitern mit sleicher Zokt von # und Arouzoncigt sick ebeafalts fn dem Tontettern in Torsen und in Sexton, welche des sieichen an dicte vigentiin Uiche Tatsucho gebundin sin, L'aninlogie des gammes majouros s'étend égale mont aux gammes en tierees et en sixtes, ainsi quo lo fait remarquer M. Moszkowski dans son“. cole des Gammes et da Doubles Notes? La gamme en tons en- rs eat dovonue une des Asta anatogia existe también en las esealas ex tercerasy on sextas segun lo observa ya AM, Mose ~ Roweki en su obra Keole des Games des Doubles Not Siendo ta excata de to- sos enteroa reconocida como Parte do las obras modernasThe whole tone scale having become a distlotive feature of the compositions of the new French school, Which hus to some extent, influenced weiters of oth- cr nationalities, I think Ht not amiss to give here a rule for its fingerings All seales of ‘whole tones may be played by using 4 2100 QD. Ore set BE on Be Gig B as the scald may* requires the other fingers are found easily. EXAMPLES. sa Strat 20994-2948 wie 68 A, Mosskowshi én seinem Werke “Boole des Gammnes 6t des Doubles Notes” Beretts crate Die Tonleitern in Ganz. linen sind etm charakte ristisehes Merkmal der meweren Sranzisischen Sehute, duroh die auch Komponisten —anderer Mationatitit in gewissem Masse beeinflusst wurden. Leh glaube deshatt, dass (es Interesse erwecken dite ta, wenn teh hier die Roget fiir deren Pingersites an- Siihre. Alle Tantettern in Gane. dimen Kinnen gespiclt wer. den, indo man im biden Minden 12.1, fir 0.0.8 wend BE Sidr anderen Finger sind leicht su finden. I BEISPIELE: wi Baty ot ‘caractéristiques des ou vres modernes des vom - positeurs frangais et olle a oxereé une certaine in- fluence sur des com - positours d'autres nationa- Mtés. Je erois, par con - séquent, utilede formuler Ja rigle pour son doigté. Toutes les gammes on tons extiers so doigtent veo 4, 2,4 sur Ut, R&A SE a orm, Sol, Lay 81 BEEPS selon Ia gamme. On trouvera facilement les doigtss- rostants. | BXEMPLES 5 4 ni Baie zere 5 raat de ta evewola francesa, ta cual ha ejercida eterta in Sluencia ov composttores de otras nasiones, creo que in- teresard conocer la regia para su digitactin, Todas Jas escalas de tonot entercs $2 digitan con 1,3,1 en Do, Ro, Mt Bee ritin Fa, Sob, La, St segien to reputera la oseata, Se encontrarén Féctimente las otras digitactones, EIESIP LOS: ap et fttgey hyMajor and Minor Dur-und Molt-Ton- | Gammes Majeurs Escalas Mayores y Scales leitern et Mineures Menores It is advisable to practise | ze tse eweckmdesig su | Test avantageux d’stu- | a+ procechoso estudiar at first necording to the fol- | erst nach forgendem avo - | der dabond duprés le mo- | primeramente sequn el owing model, that is to say, | dell Cduyfhaiten aufderTon- | déle suivant, ciest-i-dlre | modelo siguienteiparindos stopping on the tonic (first | ika, das Aeiest der ersten | en sluvrétant surla tonigve | en ta ténica, es decir en fe note of the scale. Note der Toxteiter) zu iiten. | (la premiére note do la | primera notade a ereala) ‘gumme). © major — © dur ~ Ut majeur— Do mayor rm al tele 13 1 A minor — 4 moll — La mineur— La menor at 1 = i Leet -p—ae FF 7 3 ot G major ~@ dur Sol majeur = Sol mayor 4 ot Beet Tries 3 ?* faa 4S a? E minor — £ moll — Mi mineur—~ Mi menor 1 2 tated at J iee 5 tyt sh Soe * 5 —t t 20984-296440 D major — D dur — #6 majeur — Re mayor FF af B minor —# moll ~ Si mineur— Si menor oat at A major— 4 dur - La majeur — La mayor 5 4 a ot 1 4 1 at = 5 27 + * 4 ms eet ? a 2 PE minor — Fis moll ~ Fa mineur= Fahey ye 22 4, at attdet £ 4 a 4 —s E major ~ B dur — Mi majeur ~ Mi mayor 138 ua .3de2fE# eed , 13 or = Cis moll ~ Ut# mineur = Doh menor at 28 3 tte d An 20994-2944u B major—H dur — Si majeur — Sé mayor : 4 5 4 aia acorer are A 20994-294412 AG minor — Ais moll Luf mineur— La menor ee 31 2 bay 14 b majeur — Lob mayor ran > major — Ces dur— 0 at at ay tod ta 4k a Gb major — Ges dur_ Soth majeur — Sol mayor : 1 aaa 1 she ft tesa, 20934-29441B Db major — Les dur__Reb majeur. Reb mayor Bb.minor — # malt — Sib mineur— Sib menor a4 12 tad il F minor— F moll #u minewr_ Fa menor ran re TTR Ty » t 0984-204 »4 © minor_ C mol — Ut mineur — Do menor at speed a Bh major 2 dur — Sth majeur— Sth mayor a4 3 aft £ ts 2 = £ 7 5 218? Se F t Fmajor— Pdur— Fa majeur Fa mayor Tie 1 aa 1 aet 20984-204016 Only the “minor harmon. | et den Moll-Tonieitern | Jo nial employé que la | He empleade solamente ta Ie" is employed inthe min- | und inden Eoungen der | gamme mineure “harmon - | escals menor “arménica” pa- or scales and also in the | Moi?-Tonarten welche im | ique” pour les gammes | ra sas escalas mencrés y cercises in minor mode | diesem Werke aneegeben sind, | mineures et les exemples | los cfercicics on modo menor given in this work, There | wird aur dio"harmonieche | en mode minevr contenus | contenides en esta obra. ‘are ample reasons for dis- | Mei!-Tonteitar” gebraucht. | dans cet owvrage. My a | Hay muchas racones pa- carding the“‘melodic min- | £e giét ousreichandeGrin-| de bonnes raisons pour re- | ra deseartar la escala "me- or” seale as an antiquated, | dq die die meiodische Moll- | jeter Ja gamme “mincure | nor melédica”, por ser anti ~ ‘Mlogioal and undeserving | Tondeicer ale veraltet, wider | mélodique” comme surannés,| cuada, ilégica y sin valor. musical feature. A“scale”, | sinnig und musikatiseh wort-| itlog.que ct sans mérite. | Tua “rseala”, ex dectr, una that is to say, a diatonic | ios orseheinen Jassen, Bine | Une “gamme” clest-a-dlze | suceeidu diatiniea de tonos, succession of tones, de - | “Yonwsiter”, das hetest | une succession diatonique | no merece este nomére sino serves the name only if | eine diatontsche Folge von | de tous, ne mérite ce nom | cuando estos tonos son tos these tones are the same | Tinen, rerdiont diese ze- | que tiles tons sont les | mismos, tanto af bajar como in a descending as well as | xeichnung nur, wenn dte | mémos en desaendant quien | al sudir, La escala “menor im an ascending direction. | anfedrts und abwéree ge- | montant. La gumme min- | metidea’ ext compuesta, The‘‘melodic minor” is'| Aenden Tine die gletchen | cure mélodique se compose | en reatidad, de doe escatar, really made up of two | sind. Die “nedodtcho” Mou- | on réalité do denx gammes, | siendo ta ascondente fa ant scales, the ascending scale | tondeter descent efgenciien | la gamme ascendante qui | gua escala gricga "dria nd Greek"Dovic” | aus suet Toniitern, woven | est Yancienne gamme gree- | con séptina mayor en lugar major instead | die aufwirts gchende, dte | que“‘Dorigue”, avec Ia sep- | de séptina menor y ta det. of minor seventh; and the | ate griechiscke “Dorische” | tidme majeure au Liew de | eendente ta. 'Bética”. descending seale being the | tonteiterCnit groseer statt | ls septizme mincure; et la Aeolian" Aeiner Septime) und die | gamme desendante qut ext labwérte gehonde Tonteiter, | “VRollenne” die “aclische") darstatt, mid. Repeat F= Wiederhoten Répéter, a1 Repetir m8 in ottava basta Forceful accents — Kritftige Absente ‘Acoentuet ave force — dcentuar con fuerza Ova - 294.8Wrist — Hondgelenk — Polgnot — siviicea Finger — Finger Doigt — Dados Sf stacento. We _ of stceate es tee = Repeat : waste 5 - SIR ete eto Repetir uf mp Se Prestissimo L Aussi a rebonrs, dabord Also reversed, first e También a rove’, premere 20934-2080Goals In extremely rapid scales it ie advisable to choose, In every octave, a certain tone, oF key, to srve as a goal for both hands to reach, sithoue accenting, so that in spite of Sts velocity the whole scale will sound in perfect consonance, The tonic of- ten is the best note to choose us a “goal!” yet this ia not always the ease ‘The following list shows which is the best key to choose as “goal” In every scale. Major scales © y tonie. 6 {Show fingering: Ft. D... now fingering: A. (ol fingering: tonto AW... new fingering: C2. (oid fingering: toni). R B coop) tonto PEGG)... BAC. Cf D. BEC) Abou 6. Bb. tonte, Bb.G, or tonie. F new fingerings D,or Bb, or Gold finger onic Minor seaics (harmorie) F__.. new fingering: C (old fingering: tonte). G an. new fingering: Bb oid fingering? toni). D.. new fingering: Gol fngeigg tone, ooo eve Cngering: Of or Balt Hngsting EY tonic FE... CE oe GE tab) 1g casa} B (O>> Ag (Bb) BE OP. 20034-2968 Zielpunkte Bet tusserst raschen Ton- etter muss eine gewtsse Note, resp. Taste, als Ziel fn jeder Oktare tm Auge bohalten werden, damit beide Hinde diese Note gleichzeitig, jedoch ohne Retomung erreichen und dadurch die gance Tonkettor trots der Goschwindigheit, fn perfektem Einklang aus ihren. Vorwiegend ist Ge Tontka, in meohreren Toulettern jedoch sind andere Stufon hierfir ain besten gecignet. Folgende Liste fichrt diejenigan T8- ne an, die man sich in don betreffoniten Tonteiternals Ziel wikion mége. Durtonleitern ©) Tonite. hon mower Fingersats: Fis, Donwonewer Fingersats: A (aster Pingersats: Tonika). A von ouer Fingersats: Cie (alter Pingersats: Tonika). Ponte & Hees) Fi Go). HW (C00), ix Des). His (0), Merl Be Tonia. BG, oder Tontke PF oonewer Bingersat Saar oder Bator ‘Bingersats! Tonia). Molltontoitern ‘har monéseh) Ponomower Poigersate: C. (alter Bingersats: Tontka). Conon nester Fingersate: Bs. (alter Fingersate: Tonika) neuer Fingersats: B. (iter Fingersats: Tonska). Dononeuer Pingersats: F. (aiter Fingersats: Tinika). An never Bngesate: Gi, oder Hettee Pingersate: Fonital "6 2) rota BP oon OR Gig 2 Gis 2) coon Dia cays Oe” Als B) oe. Bis B. Points de Repere Dans les gammes d'une extréme vélocits il est i. recommander de eholsir dans chaque oetuve, une note, ou touche, qu serve de “but” ou“point de repere” et que les mains doivent atteindre en méme temps, sans aveontuation, de que, malgré Ia rap’ toule la gamme reste égale et consonnante, Sou- vent, Ia meilleure note qu’on pulse ehoisir comme “put” ost Ia tonique, mais il nen est pas ainsi dans toutes les gammes. La liste suivante montre quelle fest In meilleure note, ou tonche,quon puisse choisir commebut” dans chaque gamme: Gammes riajeures ce tonique. Sol{..nouvean doigté: Fat, Ré.... nouveau doigté: La. (ancien doigté: tonique). Tat nouveau dojgté: UM, (ancien doigié: tonique>, Si ual Fab lb). 81, tid eh Sig (OD. Tab th toga. Sib So), ow tonigae Fe bie Tonge Gemmes mineares ‘Garmonimue) Fa... nowean doigt’: Ut (ancien doigté: toniqu Chon nouvead doigté: Mi. (ancien doigté: tonique) Sal... noweau doigté: Si, tonigne) doiglé: Fa. (ancien doigtes fonique). Ta. nouvean dolgtés Sol ou Mi, aneton aot fonique. 0 tonigue Fag. Utd. CH8 no ME. Sold Cab) gy cues nig ain} SUP? Ta (Sib) Mi Go. 7 Puntos de Referencia Bn tas escatas de gran seloscded para evitar que tena mand aga mis aprisa fue te otras ot buono fare incterte nod de coda 06 asa y hacer 7ue tas dot mance Ueguen a eta @ 0% tniomo ttmpa, por sin atte arlay. de suerte gu a pecer deta raptor, tote I ceata quote tga yon: sonante. De costumtre, ta mnejor note gue to pect taper es la tine, poro 0 Slompre evant. Za tste Mguienstndica la note de cada seeata, qu convitne sagen come punto dere Jerecta esi como antes’ queda explcado, para igus lente vetocitad de. ambae Bacalas mayores ‘iniee Sed cmaewa digiacton: Bob Toco neve digitacion: a (catia ign toni Zan mie digits: beh Cantgua digtactn: tice, eee ‘st ob} nea Fab ot). 84° (odd ‘eh trek) B14 (Dod Zab Dn Beh tonic, Sib Say tien Fe ee Oe tng Bacio Bocalas menores Carmintens Fa... nuova digitacién: Do. lantigua digitactin: nica), Doon nueva cigitaciin: Hib. (antigua digitasidn: tiniea). ‘Sot...mucva digitaciin: Si. antigua digitacion: téniea). Be... nueva digitaciin: Fa ‘antigua digitacién: tontea) Dian. idea digitacion: Sol, ondti (antigua digita ids tonic” 28) inten. Fad... Dot. wo Sol$ Lab) SF Gat) a co, Lat (Sib) Mid (Fa).18 The practice of scales at the interval of a third promotes quick lifting of the fingers. durch dax tiben non Tonteitern tim Interval einer Ters onteriokolt sich Sohnelligheit im Ubon dor Finger. Ligtude des gummes “h Vintervalle d'une tierce dé seloppe la rapidité dans Thetion “de lever lew detats, BL estudio de las escalas de intervato de tercera, de~ serroita rapide wi la ae~ otén de levantar Loe de dos, ‘The following manner of practising sealesis best celeulated to obtain poise in both hands. Practise, as a general rule, Alegre ‘aa non troppo, legato and Die folgende Art, die Tonteitern su siden ist die deste, wn Gloiehgewiekt fx deiden Ménden zu ersieten, Man ibe im allgomeinen. Allegro ma non troppo, legato und f: tudier meitleure pour vltenir £2 guititre entee le mains. Comm’ régle générale tra vaillea-Les Aegro ma non troppo, tégato et f. La manora siguiente de estudiar tas oscatas, #2 ta major para obienar et equilibrio endre tas mance. Betidionss, por regla'ge ral, Allegro ma 200 top Po, ligade y f & 20984-29482ovse—20602094-2962A ~. seett oe _ if _ a ~ Se ee ‘To be yractised in all Para estudtiastas en (0- ud Molt | A dtudier dunstous tes major and minor keys } tons majeurs et mineurs dos toe tomos inayores 20084-206822 Various other ways | Vérschiedene andere | Plusieurs différentes | Varias diferentes man- to practise the scales. | 4rfen die Tonleitern | maniéres d’étudier | eras de estudiar las au iiben. les gammes. escata, With only three or four | Mit nur dret oder vier | Avec seulement trois ou | Com solamente tres 0 cua fingers. This not only pro- | Fingorn. Die auf diese dri | quatre doigts. Cette man- | tro dedos. Rsta manera de- motes greater agility of tho | geidtien Tondoitern ergeden | iéxe développe non seule- | sarroita no solamente una thumbs, but also lends a | nicht aitein eine gréssere | ment une plus grandegil- | agitidad max grande on tos more effective smoothness | Gewardtheit der Daumen, | ité des pouoes, mais aussi,| puigares, sino también una to the seale, when performed | sondern auch eine wirkungs- | une égalité plus prononeée | iguaidad més promunciada With the normal fingering. | ecdlre Glattheit des Spiets | de In gamme, lorsquon lew-| de Ja escala ewando s¢ la Practise in all keys. dor spitor mit dem gowikn- | Goute wvee le doigté nor- | ejeewta con a digitactén lichen Fingersats su ibenden | mal. Etudiez dans tous | normad. Astsidiese on todos Tonteitern. Jn allen Tonartox| les tons, 108 tonos, su iiben staccato ata staccato Pesto fre p In all keys, with the same fingering. In allen Tonarten, mit | Dans tous les tons, aveo | fn todos foe tones, com la demsciben Fingersats, le méme doigté: misma digitacién, staccato SeR Pp legato staccato Sep P legato 4 In all keys,with the samo | x allen Fonarton, mit | Dane tous les tons, ave | fw fades fos tonos,con fa fingering, demseiben Fingersate, le méme doigté. mniema digitactin, 2004-296023 With five fingers, in Mit fiénf Pingerns in Ave cing aeigts,en | Gen cinco dedor, en groups of five Gruppen von fing. groupes de cing, arupos de cinco 5 tee ee (sopra) 4 (sopra) | & 1” £ ~ md. 5 = et (sopra) ® ior b 4 In all keys, with the Jn allen Tonarten, mit Dans tous les tons, Hn todos 108 tonos,con dentetbon Fingersater | aveo te mame doigts. | ta misma digttacton Without the thumb | Otne den Dawmen | Sans Te pouce Sin ot pulgar a legato pas ett sas ™ as ia 2 42 4 Seetter, zat Oe E Por (ossia gra bassa) steree ETE sine (ossia gr bassa) In all keys Jn atten Tonarton | Dans tous les tons bn todos tos tonos 20984-204 a24 t - ne Oe aaa pa fossia ga basse) a; 2 scinilgeatittess md. 5 east 3 md. 5 + 5 — In all keys Je alten Tonarten Dans tous les tons Bn todos ts tonoe a8 legato — md. 5 gh SR EG Tg foie ertee, oJ Papetise ys oo mt SE gS4 boas Pesae In all keys Jn allen Tonarton Dans tous Tes tons En todos toe tonoé 20084-204 w200%6—295 a26 With contrasting shud - ings. ‘The following ways of playing the scales must be practised without fail If a perfect mastery of the dy - namic possibilities of the seule is desired. The writ = ten © major seale serves only as a model. Practise thus in any desired key, with normal fingerings | atit kontrasticrenden Schatticrungen. Die folgenden verschic- denen Arten milssen vn - bedingt goiibt worden.seonn man eime vollkommene Beherrschung aller dyna ~ mischen Miglichkeiten der Tonleiter erlangen will. Die ausgeschricbene @ dur Ton. (Leiter gilt nur als Vorbild. Man tibe s0 in jeder balie- Bigen Tonart,mit gowihn- Vichem Pingersats Avec nuances contras - tees. Les manidres suivantes fe jouer Ies gammes dot - vent cortainement étre & tw maiteise des effets dynam- ques possibes de la. gamme, jos sl on désire Ya La gamme suivante, éerite en ut, sert de modéte seulement, Etudiez ainst dans n'importe quel ton, aveo doigté normal, Con contrastes de mat - Las maneras siguiontes Yionen que estudiarse neces - arlamente st se desea mats ‘ria en todos 10s efectos dindmicos posttles do Ia e8- cata. La escala siguéente, en 40, sirve de modelo sole mente. Betidiese ast en ‘eualguier tono, con digtta- etén norma. gra basa 20094-2044staccato staceato x staccato ___staccuto legato x zw ae 20034-204428 staccato staccato 0934-206 420984-294 830 20us4-206astaccato L pp my) > — op ES Typ DP taccrio _| & Bie Lr Fafa 20934-206032 md gee basse p 4 staccato Sp Ett] staccato 20986-2964,3a = Pp eT ! eaee Ct Se eet ee ve oe ee staccato LS———_ 9 FS 7 staccato OUI 296.420084-2060With crossed hasids, [Wr iiderkrewzten Hiinden| Avec les mains croisées. | Con Jas manos erusudas. Promotes independence | Firdert Unathdngigtoit | Conduit & une plus | Produce mayor indapen - of the fingers, expecially | der Finger, namenttich der | grande indépendanes des fof the left hand. Tobe prac- | sinton Hand. Jn alten | dol tf doneia de los dedos, sobro- surtont de la main | todo dg fa mano izguterda, 1d in all. Keys, withnor- | Tonarten su siden, mit ge- | gauche. A travailler dans | setsidiese on todos os fon mal fingerings. wiknlichem Fingersats. | tous les tons, aver doigts |"or, com digitacisn normal. normal, 1 1 2 4 4 1 1 1 ay md. | pieguto WI staccato sopra = re tS a 5 200s ubFor Velocity Pier Schnetlighest Pour la Vélocité Para la Velocidad Practise with light hand, | stan ibe mit cetchtor | Bn étudiant cos exor -| —4¢ estudiar estos ajer wrist and forearm, and | Hand, ‘eichtem Getonk | cices garder 1x main, le | cieios ténganse La mano, la 2 lonse shoulder. The | und Vorderarm, sowie mit | poignet, avant bras et | muticoe, of antebrazo y ta Band notes should be | iockerer Schutter, Dio s2tet | Vépaule souples et flext-| espalda con toda sottura y played Presta, later Pres-| Noten solten auerst Presto, | bles. Jouez les triples | relajados, Se tacardn las tisvimo, itt the hand | spéter Prostissimo ge- | croches Presto, plus tard triples corcheas Presto, y rapidly while playing the | sptctt wenden, ack dom | Presttssimo, Au moment | mas tarde Prestiesimo. 4? staccato Sth note and | AnseAlar der staccato dch- | de jouer lee croches stac-| momento de tocar las cor- hold it poised alott, for| ‘einoto Acbe man stink | oato lever rapidement la | chvas staccato tevintese the space of a 16th note.| aie Zand wad Aatte aie. | main et gardez-1a en | ripidemente 1a mano seit veihrond —etrer | Vair durant La valeur | téngase an ef aire of esp Scchzehntelpause frat in | dune double eroche. | evo equivatente a wna do der Luft corcheo. Published for the first | Zum erstenmad verutfen-| Publié pour la premitre | Publicado por la primera time. wich fois. tes. C major — dur — Ut majeur — Do mayor Prestissimo, leggiero sf 1 t : 2 3 : 7 ==> 5 Also in © minor (old | Awch in C mold (alter | Aussi en Ut mineur | Zamérén en Do menor Fingering) Fingersuts) oigté ancien Digitacton antigua) D flat (C4 major — Des (Cis) dur — Ré bemol (Ut) majeur — Re bemol (Do) mayor 8 SS SS eee 5 et i a * s 3 a 4 ate Cf minor — Cis mold _ Utd mineur — Dot menor 20834-2960D major — D dur RE majeur — Re mayor Eb major #s dur ‘Mib majeur — Jhb mayor Gata « ae s 7 oS Set Also in D Hb (DE) minor — tuck in Fs (Dis) molt E major — £ dur F major_ F dur ‘Mi majeur — fi mayor Fa majeur — Fu mayor FE GH) major — Fis Ges) dur BE minor— Fis mold Faf (Sols) majeur— Fak (S02), mayor Fag mineur — Fe# menor ty bs bat Ld et # == =H ete. ete, § zs : G major_ @ dur ‘Ab major — As dur Sol majeur — Sol mayor Lab majeur — Znb mayor 4 nih bbe Siete i. | tae == f Aussi en Sal mineur — Tamdien en Sol menar ‘Aussi en Lab (Solf) mineur— Tambien en Lab(Solf nen A major — 4 aur inmaiear Le magne vs major — 2 der fr oy doy Sib majeur — Sib mayor ra Bt ee yet 2 € kK PH crc eS Also in A minor — fuck tn 4 molt Aussi en Lu mincur — También en La menor major — 4 dur Si majeur — St mayer, ete, git 237% Also in Bb (AG) minor— due iu 5 Cais) molt Aussien Sib (laf) mineur — Tambin en Sib(Lab) monn 2060 Also ia I minor ach in HT molt ete. Aussi en Si mineur Tambien c-Si manor38 © major — C dur — Ut majeur — 4» mayor i Also in © minor Auch in C molt | Aussi_en Ut ani (old fingering) (etter. Fingrsats) (Doigté ancien) También on Do-menor (Digitaciin antigua) Db (CH) major _ Des (Cis) dur — REb (UtH) majeur Reb Dod) mayor ete a Also in C# minor Auch in Cis molt Aussi en Utfmineur | Zambién en Dot menor D major — D dur — Ré majeur— Re mayor == SS == == TF Se Sa ? ens 2 a 4 ? (Old fingering) | caiter Fingersate) | cAneien doigtés | Cancigua digitacin) £ a Also in D minor Auch in D molt Aussi en Ré mineur | Zambién on Re menor 20984 296E> major— Bs dur Mib majeur — 301s mayor 3 2 ate TP ta F major — F dur Fa majeur — Fa mayor 1 Bs sae i gf Also in F minor — duck im # molt ‘Aussl en Fa mincur — Tambien en Fa menor ot G major — dur Sol majeur — Sof mayor 44 3 2 ete. % ote Also In G minor— Auch im @ mott ‘Ausel en Sol minour— Tambien en Sot menor ee, ete. as Eb minor — Bs moll Mib mineur — Ab menor 2 2 as t =. ; 4 (G)) major— Fis (Ges) dur Fag (Solb) majeur — Fa (Sol) mayor te, a Also in Pf minor dueh in Fie molt ‘Aussi en Fag mineur— También en Fab menor Ab major — As dur Lab majeur — La> mayor ae ua 2 Bs? d3, 20 2 te. in AGH minor— auch ia As (Gis) mot ‘Aussien Lub(Gold)mineur— También en Lab(So1§) menor A major _ A dur Bb major_ B dur La majeur — Za mayor Sib majeur — Sib mayor fata te a.d a a - z pare. DSS we > " = ° Ae Alnor och te 4 a AS Einar nbd te menor Bb minor — B moll B major — ¥ dur Sib mineur — Sib menor Si majeur — Si mayor Ys niipadboa 9) Alter Pongersats *) Old fingering 20uB4~ 2060 | +) Ancten doigts Also In B minor — auch in 77 molt ‘Aussi en Si mincur— También en Si saonor *) Antigua digttaciéin40 New fingerings. Neue Fingersiitse, © minor — © mole Ut mineur — Po menor mid. 208 D major — D dur RE majeur — Re mayor | Doigtés nouveaux. | Digrtaciones nuevas, G major— @ dur Sol majeur — So? mayor me yg = ser SESS] a Ber A major— 4 dur La majeur — La mayor ete. etc. f B major — F der A minor = mel? Fa majeur — Pe mayor ba mines = fr menor D minor — 2 nowt Ré mineur — Re menor © minor — € mod F minor_ £ moéé Do mineur — Do menor Fa mineur _ Fa menor « Ere 5 : 1 SE “ge a 2092 2968an Second proceeding. Zweites Verfahren. Deuxiéme procédé, Segundo procedimiento. Play the “clusters” as | stan spiste die Noten- | Jouer les premiers Téquense tos primeros supidly as possible, and | gruppen so sehnei? eee | groupes de notes aussi | grupes de notas tan a - strive to Keep up the same | miigtich, met einer emzigen | vite que possible, d'un | prita como sea passdle, spocd und rhythm when | raschon Bewegung, und | soul trait, ot ticker de | con un solo movimtento playing the subsequent | versuche dieseibe Sehnett- | conserver la méme vitesse | veloc, procwrando luego groups of the scale and, | iteit und donseiten et lo méme rythme en | conservar ta misma rapides finally, the soale itself. | RaysAmus detzuéchalten, | jouant ensuite les parties | y ef mismo ritmo al tocar Hold the hand poised a- | wenn man aie darauf | de la gamme et, fin os trosos de ta escata ys loft during the rests. folgenden Teite der Ton- | mont, la gamme elle | finalmente, fa escala mis Vester und sehliesstick die | méme. Gardez 1a main | ‘na. Gudrdese fa mano Tonteiter selbst spieit. | en Vair pendant les si- | en ef aire duranto tos ‘Man alto dio Mand ences. sttencios iihrend der Paton schwebend iber die Testen. Right hand. | Rechte Hand. | Main droite | Mano derecha. © major — ¢ dur Ut majeur — Do mayor eroce i Also In @ minor (old | duck én @ molt (alter Aussi ca We mineur También ex Do menor fingering), (doigté ancien). (antigua digttacion).42 P major — F dur — Fa majeur — Fa mayor > > Also in F minor. | auch m ¥ mote, | Aussi ea fa mineur. | raméién en Fa menor, Bb major — # dur — Sib majeur — Sib mayor 4 4 i i i i Also in Bb (A$) minor, | duch m 8 His) mott. | Aussi en Sth (Za) minour. | Tamdcén en Stb (rab) menor 20984-294843 Bb major — Bs dur — ab majeur — Ib mayor Ab major — 4s dur — Zab majeur — Lab mayor 3 4 i Sete > ; 3 t Db (OH) major — Des (Cis) dur — Reb (et) majeur — Reb Dok) mayor BOh major — 2 (Ces) dur — $i (Wb) majeur — Sv Dob) mayor 4 i 3 2 4 4 ss : i a i Also in Gf(Ab) minor Auch in Gis (As) moll Avssi en Solf(Zab) mi - También en Sott (Lab) PEG) major — Fis (Ges) dur — Fatt (Sotb) majour — Fa (Solb) mayor 4 3 3 i 2 = 2 betes, ete, 2 £4 tS if = Also in D$(}) minor. | dued in Dés Cs) mor. | Aussi en Ré# (sb mineur. | Zambéén on REFN) menor 20094 94044 G major — G dur — Sof majeur — Sof mayor Also in G minor | deh tn @ mote Aussi en Sof misour | También en Sot menor D major — D dur — Ré majeur — Re mayor ‘ $ etc, 44, Also in D minor | auch x D mow | A major — 4 dur — Za majeur — La mayor 4 Also in A minor and | duck fm 4 mo? und | Aussi en Ze mincur | Tamdién en La menor in PF minor in Fis molt et en #ef mineur yon Fak menor E major — £ dur — Mi majeur — 36 mayor 4 3 2 a i 2 3 = = ti ; Also in E minor and | Auch in B moll und Aussi en 4 mineur También en Mi menor in C$ minor in Cis molt et en U¢$ mineur wen Dot menor © minor (new fingering) — C molt (neuer Fingersats) — Ue mineur (nouveau doigt’)—Do menor (nueva digitucton) 4 i 2 i etc, 20934-2948,© major new fingering) © dur (neuer Fingersats) Ut majeur (nouveau doigté)—Do mayor (digitactin nueva) G major (new fingering) —G dur (newer Fingersats) Sot majeur (nouveau doigté)— Sot mayor (nueva Ar digitactin) a5 a 20926-2060Also in E minor | Auch in B molt | Aussi en aff mineur | Zaméién on Mi menor we 4g Al f val D major (new fingering) — D dur (neuer Pingersatz)— Ré majeur (nouvean doigté)— Re mayor (nueva digitacién) ® et > apt A, > + A= a Also in B minor | duet in a7 mote | Aussi en si mineur Tambiin on Si menor 20986-2946 aa7 A. major (new fingering) 4 dur (neuer Fingersats)— La majeur (nouveau doigté) — Za mayor (nuova a2 digitacién) Ha Se 1 4 Yeroteee eval ' : i B major — gar — ate majeud ate mayor 1 4 3 ats 5 te yess 17 22 g 3 Also in 0% minor Auch in Gis molt Aussi en tf mineur También on Dob menor A: 4) B (OW) major — 4 (Ces) dur — Si (Web) majour — Si Dob) mayor 4 S = nS oxy) Db (C#) major — Des (Cis) dur — Ach Wet) majeur — Reb Do8) mayor 1 2 3 Yeasten | 1 b 5 a Also in. Bb (Ag) minor Auch in B (dis) molt 4 Aussi en SiS Caf) mineur : Tamatén on Sth Za) menor way ; Wy i] etc. 20926-20444s Gb (HF) major — Ges (His) dur — Soth (Had) majeur — Sodb (Fak) mayor 1 > 2 1 2 3 4a Also in Rb (D#) minor Auch in Be (018) mole Aussi en Mab (Re) mineu: También on Mib ReP) menor ete. Also in A minor (now fingering) Auch tn A molt (newer Plagereats ‘Aussi en Za mineur (nouveau doigté) ete. También en La menorluueva digitacién) Also in ¥# minor Auch in Fis molt Aussi en uf mineur Tambiin on Fat meno etc. ) _# dur (neuer Fingersats)— Fa majeur (nouveau doigté)— Fa mayor (nueva F major (new fingerin digitaciin) yes yore : +, a Also in D minor (new fingeriug) Auch in D moll (newer Pingersats) ‘Aussi en 2é mineur (nouveau doigté? También en Re menor (nueva digitacién) 20984-294449 Bb major — # dur — Sch majeur — Sch mayor Also in G minor (new fingering) Auch on G molt (newer Fingersats) ‘Aussi en So? mineur (nouveau doigt También en Sol menornuevs digttactén) ete. Bb major — £s dur — Jib major — Mb mayor Also in © minor (now flagering? Auch en C molt (newer Pingersats) Aussi en Z# mineur (nonveau doigté? Tamaién en Do menor(nueva digitactin) ete. ‘Ab major — 4s dur — Lab majeur — Lab mayor Also in F minor (new fingering) “Auch on F molt (newer Fingersats) Aussi en #« mineur (nouveau doigts) También en Fa menor(nucva digitacisn) ete 20984-206850 Old fingerings Alte Pingersiitze | Anciens doigtés | dntiguas digitaciones © minor — @ mol? — Vt mineur — Do menor rat ge & > Sg f S feat = Wi : ee 2 ZF i ep eee v vr a b vo we oo i i A : 4 i 4 i ia, 3 B? fT 4 ba. aa yy Wt AEH © major _ dur — Ue majeur — Do mayor 1 2 3 4 _ * Also in © minor Auch in C molt |) Aussiien o¢ mineur — | en Do menor 20084-2068BA @ major — G dur — Sol majeur — Sol mayor 1 ‘ h 4 2 3 yor = iB 4 ete. = ¥ eS az = | Also in @ minor | sued én @ most | ausei en sos mineur | Pambeén en Sol menor D major — D dur — é majeur — Re mayor Also in D minor | dweh in D molt [Aussi en 2é mineur | Zamdién en #0 menor A major — 4 dur — La majeur — La mayor Also in A minor | Auch in 4 mot | Aussi en Za minewr [| Zamdsén en La menor F major — F dur— Fa majeur — He mayor Also ia F minor | auch tw # mot [ auset ene mineur | Zumbrén en fa menor 20936-296852 Lift the hand and fore. arm rapidly on the stac- eato Sth note, Those ex erelses greatly develop the speed of the thumb and the lightness of hand and arm, mead. mos, St basse wei Re i Man hebe die Hand und den Vorderarm mit grosser ScAnellighett nach der ek over Ja main ot avant bras avee rapidité en jou ant 1a exoche. Ces ex - tetnots. Diese Udungen ent-| crcices développent 1a wickein die Coschwindig- eit der Dawinen, sowie die Leichtigheit der Hinde send Aree. sea wat viteste des powees et 1a légireté des mains et des bras, Levintonse la mano y al antebrazo ripidamente al tocar 1a eorchea. Bstos efercteros desarrotian ra pides de los pulgares y Yigeresa de fas manos y de Jos brazos. Repeat in C minor Wiederholen in C moll Répéter en Ut mineur Repitase ex Do menor 20924-2960In exteomely rapid scales do not try to puss the thumb under the hand: bring that finger alongside, without ‘changing tho position ofthe hand, You will guin there- Dy in speed and euse, and your seale, beeause of its velocity, will remain smooth ‘and even. Very rapid seales ase best played mf or Bek users schnetton Purleitern versuche man nteht don Dnumon unter die Hand ou bringen, man bewege thn seitwiirts, ohne die Steltunge der Hand 31 tn dern; dadurch wind man gri- tere Geachwindighett wid igheit ersielensnd die Tow (eiter, selbst mit der griss- ten Schnellighett gespielt, wird glatt und eboamissig: Woiben. Sehr sohncile Toate term werden am besten mf oder p wespielt. Dans les gammes trés vapides nessayen yas defalne passer le pouoe en dissous de la main; faiter-le se mouvoir de eitéysans chun ger la position de In main, Vous obtiendvex ainsi plus de vitesse et dalsunce, ot votre gamme, 3 cause de la grande vélocit, esters Les gamut tris rapides. Se jouont mi- eux on mf ou py. Sgale ot uni 5a x Las escales sunamente ripidas wo 0 trate de ha- eer pasar of pulgar por de- ajo de la mano; higasete mover de lado, sin cambiar la posicién dela mano. 88 obtendrd ast magur velock dad y fucitidad, y la escata, por causa de su gran rapt ‘des quedaré: igual y wide. Las esculas voloecs $6 seer tan mojor on mf op: cease ges In C$ minor Za Cie molt i Eat} mineur 2 Dot menor Ea Ut mineur Bn Lo menor wt ae. 20s - 2046 8 in OF minor in Cin il en Cid mineor en aud mene in C minor fn 6 melt ea Ct miwar en Bo menor. be54 Examples Beispiele Exemples Ejemplos Light, fleet fingers, not | deiehte, inte Finger, | Des doigts légers et a- | Lov dedos Ugorosy dgite; much strength nioht viel Kraft, giles; pou de force, eca Juerza, Concerto G major Konzert @ dur Concerto Sol majeur | Concierto Sol mayor L, van BEETHOVEN Allegro moderato Concerto Eb major | Konzert Bs dur | Concerto Mib majeur | Conederto Mib mayor L. van BEETHOVEN Powerful, erisp finger- | riftige, Roriie #tngen | es dolgts forts “rou- | Com suersa en losdedosi work; strong accents given | martige dézente,mit den | lant? les accents vigou- | tos acentos vigorous y da. with the arm. Armen cusgefthre. | reux etdonnés wee le bras, | dov con of brazo. Rondo, Allegro ma non troppo > a > 2 z 4 2ovs4- 2044Coricerto Eb major | Konzert Bs dur | Concerto Mib majeur | Concierto Mi'b mayor L. van BEETHOVEN Powerfetlyjarm accents, | Apdstigy Arm dkcente — | Aveo frees accents da bras, [Gon fu Rondo, Allegro ma non troppo 0086-298 436 ‘The shadings here indi Die iber den soten ange- | Ties nuances données au | Zoe maticee indiondus « ceated above the notes are | Zruchten SeAattioruncen er- | dessus des notes prudulsent | cima de lat notas produce productive of greater eftect | ebin einen grésceren #/- | un plus granieffet que ecl- | mayor afécto gue tox 9° Hian-thove given in allother | Joke als die in alten ande- | les qui sont indiquees dane | aparceen en todas editions vendusgaten vermerkten. | toutes les autres éditions. | otras adéetones Impromptu F# major | Zapromptu Fis dur | Impromptu Fat majeur | Snpromptu #4 mayor FREDERICK CHOPIN Allegretto (d=40) mp Pp leeeicre Ba. a, # ‘The melody in the bassmy} | Die Aetodie ém poe {oa moa Sin la basse | Za melodia en ef dajom the chords p. die Akkorde p. | mf; les acoords p. lox acordes p. . 8 PP. fib? piece Etieies, |: A SSS Se eee 20934-2064ea, * ‘in Sa. The soale to be play | Dre Tonteiter dusterst | Ln gamme doit sire | La excita debe (arse fod as. fast as. possible, | seinett aber nicht hiftie, | Joue avec grande véloci- | com graniivina velocidad, bat not poworfally; with | nur Teichte,flinke singer: | 16, main non pas fork, | pero o,fucrtcy solamente Tight, nimble Tingerss the | aie letsten eier Swot: | dev dolgts ugilor ot le~ | com for dedor. Ligeroe Tas four 10 notes to\be | fetacten f. dn der swet~ | Yen les quatre dernidren | dqiden; lar euatrowtimas played fin the segond | ten. Tonietter brnatte | double croches se jou - | dedler corcheas se tecarén scale keep as “goal”the | man fx der, dinken Hund | ront f. Dans la seconde | f. gn la segunda excala, G's in the left hantant | die @ rod tn dr rohton | ammo gander comme | uditese como“pnnty de the B flat in the right | die # als zie “but! Les “s0!- de la main | riyerencia” cada Sol de ta hand. gauche et les s¢ bémols | mano izquicrda y cada St tela main droite demot de la mane derecha Ballade in G minor | Ballade in G moll | Batade cn Sol mincur | Belada en Sol menor FREDERICK CHOPIN Presto con fuoco 4 (mp) P ritenuto ee. => He wena 7g, ©58 The scale is to be done with velocity and dash, but also auch finger strength us possible, The unusval fin igering, whereby one ends the aeale with both thumbs, is, in my opinion the best Do not give a special ac- cent to the lower A.T re commend acceating stroug- ly the top B flats. The Qhumb of the right hand must not pas third finger, at the end of the scale, but over under the Polonaise Ab major Moderato 20934-2060 vie Tunteiter ist mit | La gamme doit tre rower Sehneltighett und | oxéoutée aveo granite Brvour auszufihven, aber | vélocité et brvoure,mata auch mit miigchst rig | aussi avec des dotgts igen ingern, Der sonder| aussi viguurenx que Por tar ausschende Pingorsats, | sible, Le dolgtd, si enri- swutet mit den detden | eux en apparence, au Dawmen aufgchirt wink | mayen daguel les dex ‘ot smeince Brachtons nach | powces fnisvent la gamme, der teste.tan yebe keinen | est, & mon avis, Je moil- Jesonderen theent anf | lour. Ne doxnes pas a wo- tax unsere A, dagegen | cent spéclal sur le te einen sehr briftizen auf | intérieur; par contre xe- das Nichste #. ber baw. | contuer fortement les si mon der rechten Hand | bémole du haut, Le pouce muss am Bade nicht. | de la main droite, & la ter, sondern itber dea | fin de la gamme, ne doit dvitten Pinger gleiten. | pas passer en dessous du ame dotgt, mais par dessus Polonaise As dur Polonaise Lab majeur FREDERIOK CHOPIN La excata debe gece arse con gran volueidad 1 Sogostdad, pero también con tant vigor en tos dedos como sea pusitte La digitactén, tan curios en apariencta, merced a ta cual, ambos pulgares acaban juntos ta escata eo a mi parecer, ba mejor No se dé acento especial al La inferior;en cambio acentivese fuertemente cada ‘Si bemol superior, Bt pul- gar de la mano dereeha, al final de la escala, no debe pasar por debajo det 2 dedo, sino por encima, Polonesa Lab mayor * & # faBegin the seale with vigorous B flat; then play most rapidly bet » while the xh, gives the chords bearing the melo- Ay Zf, and the chonts of accompaniment p. The last notes of the scale are to be played ritardando, £7 and with the arm. Man beginne die Tow Leiter mit einem Aviftig angeschlagenen B vad fibre sie dann iusserst schnell aber p gespictt weiter, uit rend die 7. H. die melodic. tragenden ABRorde ff und die Begleitungsstimme ausfhrt. Die tetsten Neten der Tonteiter sind ritin dando ff und mit dem Arm su spielen. Commencez 1a gamme avec un vigourenx sf bémol; ensuite jouer rapidement mais p, pendant que la m.d. donne Tes accords qui portent 1a nilodie Jf, et les ucconts a? accompagnement p. Les derniéres notes de la gamme se joueront ritar- dando, ff et du bra: fuude, CF minor Op. | tude Cit molt Op.26,| Etude UL mineae 0 of minor On | Ran Zn | Haat 4 minewr Op 25, N ; deen” 20984-2082. FREDERICK molto riten CHOPIN 69 Bupiécese a sseata con wn eigorose Si bomok luego (6 rapides pero p, mioains ese con gran que ta md. da ff tos acordes que llevan ta melodia, y p los acontes de acompatamiento. Las sittimas notas de ln escala 2 tocarin ritardando, ¥ con ef braso. Bstudio Dof menor Be ce60 It is easier, and the Es ist leiekter und der 11 est plus facile, et Es més fies (yet effect is in no way less- | Agcke wird dadurch nicht | V'etfet n'on est pas du | efecto no disminuye en ‘ened, to begin the scele | im geringsten decinérdch - | tout diminué, decom - | nada) empesar ta escala according to the dotted | sig’, wenn man die Ton- | mencer In gamme d'apres | como lo indica la tinea Tine. The thom on tho | deter im der angegedenen | Ia ligne pointiliée. Le | punteada. 4? puigur sole top 6 flat seems strange | art dei der punttierten | pouce sur le oi bémol su- | 2! So! demol superir parece at first; however, i is | Zinie anfinge, der Qnonen | périour parait étrange au | eatraze a primera vista, the only fingering where- | au dom Aiohaton Gossiene | premier abord; cest pour. | puro en la wnicw digitacion hy the necessury strength | vieteicke beremdend aus, | tunt le seul doigts avec | con la gua se consigwen 20 and surety ean be obtained| eis abor der ainsige-Fix-| Tequel on obtient la fore | fuerza y la seguridad ne- Pass the last thumb aot | gersate, den man mit ge- | ot la sireté. névossaires. | cereriass ay que paser tander but over the 4th | nizonder-druft und sicher- | Passer te dernier pouce | ef sitimo pulgar, no por finger ‘eit gcbranchen tenn, San | non pas en dessous muis | debajo, sino por eneime sete ‘den Daumen bei sei | par déssus Ye Ame dolgh | ded to dodo. nem tetsimatigen Bin trite nicht unter, sondern aber den vierton Finger. Polonaise Eb minor | Polonaise &s moll | Polonaise Mib mincur | Pofonesa Mib menor FREDERICK CHOPIN Maestoso ed mS in a 2 a oS. a ® ‘Fa & fa Roth scales are to beex- | eide Tonieitorn mitssen | Les deux gammes sex- | Las dos escalas se eje- couted with great speed and | mit grossersSctnatigteit und | écuteront avec grande vi- | eucardn con gran rapides , dovisive touel. | einem Leichton rassigen aw- | tesse et un toucher léger | y con un “toucher” tigero ‘and arms should | schlag ausgafittrt iverden. | ot porlé. Les mains et | y reiueiente, Las manos y awing easily. In botheas- | Hinde und drme solten | los bras dolvent osciller | ios" drazos debon oseilar ces play the whole seale mp, | leioh¢ scAswingen. Jn dei- | Wbrement. Dans les deux | con soltura, Bn ambos ca- Jout mark the last note | dew Zien solf ate ganze | ous jouez toute la gamme | sos se tocard toda la excala firmly. Tonteiter mp abermitkrif- | mp, mais marquez forme- | mp, pero se marcard fir- tiger Retonung der lotaten | ment la demnisre note. memente 1a iltima nota. ote gospielt werden, rt in A moll | Concerto en Lamineur | Concierto en La menor EDVARD GRIEG (Gy permission of C.¥.Peters,Leiptig) Concerto in A minor Ko 22 Allegro marcato ot Fis ® = Srp 2o9a4-294 461 Konzert in A molt Concerto en La mineur | Concierto en Lu menor EDVARD GRIEG (By permission of C.F, Peters Leipzig) Concerto in A minor Allegro marcato ‘Ba, With great delicacy of | art viet Zarchodt dex | Aveo une grande déli- | | Gon grit delicadesa de touch. Fleet, light fin | dntchtags. #inke, tichte | eatesse de toucher. Les | ‘toucker” Lea dedoo agiles gers! Finger! doigts agiles et lepers. | y tigeros. Concerto in C minor | Konzert in C molt | Concerto en Ut mineur | Concterto en Do menor CAMILLE SAINT-SAENS* Andante 3 dim, 2d ‘ Fa Fa = wim 3° The following seale, | Die folgende sdenfatts | La gamme sulvagte, qui | La gtcala siguiente, gue which is also to be play- | teite ae spictonae Tontctter | aussi doit etre jouge dou- | tamdién se debe tocar sua MH softly, requires the ut | verfanet die denttar grisse | cement, requiert 1a plus | temence, repuiore ta mayor toot velocity. End the | Sehnalieacit. Mon endeonne | grande velooite possible. | velocidad postBle, _acabese Beale without norvous haste, | neroie. Oherdtang Rehever la gamme sans | ia escata sin precipitacton t precipitation uerveuse. | nervsova Concerto in G minor Konzert in @ moll | Concerto enSol mineur | Concierto on Sol menor (sekerso} (scherso) \schervo\ Geherso) MILLE SAINT-SABNS” a scherzando ( ssi 2008 198, 5) By permission of the original publishers,Durant and Cie. Pazis.62 With vigor-With pawer- | sarkig. £viftige “Finger: | ‘Avec foreo.Lles doigts | Gon Juersa, Con etgor fal fingors. vigoureux. on lor decd. Concerto in Ebmajor | Konzert tn Bs dur | Concerto on Mib majeur | Concierto en. Mibmayor FRANZ LISZT Allegro_molto Bm g ete. Most rapidly and light, | cvsserst sedmel? und Leicht. Avec extréme rapidite | Con fa mayor rapider ot légéreté, Wy Uigereza. Concerto in Bb major | Konzert in B dur | Concerto en Sib majeur | Concierto en Sib mayor JOHANNES BRAHMS Allegretto grazioso (J = 104) rae grt 2aa os & é 2ooaK-204 063 Rhapsodie Espagnole FRANZ LISZT Allegro animato ft @ poco decreseendo 20994-294 u Sa64 Scales with altern Tonleitern mit abreck-| Gammes avec mains | Escalas con manos ing hands. seluden Hinden. alternées, allernantes. The Examples given | oie unten augegetenen | Les Exemples donnés | os Ajemplos que se below leave no doubt ax | sesopsede tasson Aeincn | plus loin ne Ialssent | dan mis adelante, guitan the advisability of prac- | Zwerfel desichen itter aie | aucun doute sur Tavantage | toda duda sobre la entaja ing this swift, virtuoso | Norwendigkert, diese sinks, | qvon obtient en étudiant | que Aay en estudiar esta manner of playing scales, | wirtuote Spietart dir Ton- | cette manicre, rapide manera, welos y de “vir - The following exercises | ceitern sy ben. Die Jol-| de virtuose, de jover les | tuovo!’ de tocar las escalas, also develop speed of eye | genden Udungen entcik - | gammes, Les exerclees | Lov ejercicics siguientes aud of thought Renauch Sehnellighett in | Suivants développent aus- | desarrotian, ademds, fa der Gbersicht und im Den-| si lu tapldite du coup | rapides de ta mirada y fen, Wovil ot do In ponsée. | def pensameonto. Mao in © miner Carmen) os as be Aussi en Ut mlneurthuemonique) a También en Lo mencr(arminico) A ” 2ovs4-294a‘The alternate finger. scales whioh wre composed of 8, 4 and 8 notes, are, as ‘rule, best sulted for Tong passages and also for very Fapid. figurations, One should ee to it that each hand altergates perfectly with the other, and) does ot remain on the Keys when the other band starts playing, bie abgelisten Tonte tern, welche aus Gruppen von 5,4 und 5 Noten bem Stehen, elenen sich” tm laligemeinen besser fir Vange fussagen wnd auch Gir sehr rasche Litafe. Man vorge dafir, dave jede Hand die andere ‘prasis ablist und nicht aug den “Fasten Tiegen bieibe, wenn dite andere einselst 65 In all keys In allen Ponarton Bans toug tes tons Bn todos tos tonot In all te tn alten Fonarten Dane fous Ter tons Bn todos tos tonot Les gammes simples Zas escalae sencillas al- alternées qui se compo. | ternantes que se. componen Sent de groupes det, | degrupos de 2 fy dnotan, eS notes be pretent | se prestan en gencral major micux,en général, aux | aru lo pasajes larger y Tongs ‘traits et wixpess | Zambién para los do gran ages tros rapides. Ayer | rapides. Cufdese do que las soln que les. mains manus alternen . perfect- ternenf purfaltement, une | amente una con la ofr, y vee Traltre,et qu’ une | nose guede una encina de main ne reste pas sur | fas teclas cuando la otra Tes touches loraque I'au- | mano empisea @ tucar tre commence i jouer met In © minor (harmonic) | 4 6 matt harmonise In Cte mot | wo rmineurtharmeniges | Bi Lo moor (arnénico) in CAF miner bn dof menor | In alleys te ee 7 Dans ‘tous tes tons 20u34—208 a fu todos tos tonos- mm wart Tn © minor | In 6 molt | En Ut mineur En D0 menor Lm Tn Cf minor | Ia Gis molt | Be Cet mineur Bn Dot menor ete, In all keys In allen Tonarten Dans tous les tons Bn todas Los tonoe With groups a five not Mit Gruppen von fing Avec les groupes de | Gon grupos, de cinco mfas one may obtain consider- | xeter tann eine grasse | cing notes on peut at- | se puede aleanzar gian ve ~ able velocity, Schnettigheit etangt wer- | teindre une tres grande | tocidad. , gen. | elocits Jat oe etc, Ta all. keys In allen Tonarten Dans tous les tons Bn todos los tance __ Ato inf mist También en Do menor 2024-296 aObserve carefully how the hands alternate, so that no gap occurs in the scales. Man beobachte scharf die. Ablicung der Hinde G0 dase keine Liieke inde Tonleitern entsteht. 67 Observer aveo sein Odsérvese con eutdado Ia fagon dont lesmains | evmo alternan las manos alternent pour qu'il n'y | para que mo Aaya desigual- At as Inegalité das | 2ca"en tas escatas jes gammes. 20986-2046s ' ' Original exerci - Originaticbungen, Exercices originaux,| Yeroveros originale, ses, expressly written | cigens sir dieses | Gerits expressiment pour | escritus eapecialmente for this work, by Work geschrioben, von: | cette oeuvre, par: para esta obra, por ARTHUR FRIEDHEIM 4 . ; " Vivacissimo z 20908-208 &69 Thus m all keys Bbenso tm alten Tonarten | De méme dans tous les | Astmésmo en todon fos tons tonos 20984-204 a20 Examples Beispicle Allegro molto vivace S4ll a, If th exercises have boon | _ Wer die vorangegangenen practised conscientiously it | Coumgon gewissenhaft ge- will be possible to play those | Z6¢ Aas, wird dicse dekann- well known passuges from | ton Fussagen aus einem der fone of the greatest piano | grossartigsten Atavierwer- works of Bach, with exact- | te von Bach, mit Gonauig- ness and a pearly touch. eit und perlendem Arsehlag spielen, Chromatic Fantasy and Fugue| Chromatische Fantasie (Hans von Billow Edition) | wad Fuge fans von Bit tow Ausgabe) Exemples Ejemplos Ceux gui ont étudié con- scientieusement les exerei- ces donnés seront & meme de jouer cox passages bien ‘coninue dune des plus gran- des oeuvres te Bach pour plano, aveo exactitude et tun jeu perl. Fantaisie Chromatique et Fugue (altion de Huns von Billow) J.8. BACH Allegro impetuoso 4 * Los que hayan estutiado 1 conciencia estos ejerei ~ ios dado, podrdn tocar ‘estos pasajes conocios de u- ‘na de las mas grandes 0- bras de Rach, para piano, con oxactilud y con un “toucher"reluciente, Fantasia Cromética y Fuga (xdieiin de Hane von Bitlow) LJ *)Published with permission of Ed.Bote and G.Boek,Berlin. 0034-206 apoco a poco crescendo. | | , = ! | rapido crescendo largamente teehee t 2004-204 92 First Concerto Op.19 | Brstes Konzert Op. 17 | Premier Concerto Op.17 | Primer Concierto Op.17 ©. SAINT - SAENS (By permission of the original publishers,Durant & Cie.,Pasis) Allegro gon fuoco raul Pe s Absolute evenness of Vollstindige eters Bgalité absolue dans Upualdad absoluta en strength of both hands. | mniesigeeit im der Kraft | la foroe des deux mains. | ta fuersa de ambas ma- der Hinde Concerto in Ebmajor | Konzert in £y cur | Concerto en Mibmajeur | Concierto en Mismiayor L. van BEETHOVEN leggicramente noga4-204 a2 Without undue haste, Ohne tterestung. Die | Sans précipitation ox- | Sin precipttaciin ex - ‘The hands must alternate | inde milsen prifsiw ad- | agéréc. Les mains doi - | agerada. Las mans do~ evenly, Bulist worden. vont se relayer avec soln, | den alternar eusdadaea: Etincelles Op. 36, No. 6 M. Moszkowski*? Original aotation | oviginat sehvedare | Texte origieal | Peete original Allegro scherzando m.d. 5 “es pa fa. n at 2 "P tT Do not rush unduly at Man dringe nicht am | Ne préeipitoz pas la No se precipite ot ji- the end of the run. Frde des Laufes. fin du trait. nal det paraje. T recommend the fom: | Zek empyedte fouronde | Jo recommande la tt- | fesomiendn te manera ing manner of playing. Spietart gon suivante. siguiente *) Published by permission of Rd. Bote and G.Bock,Berlin. 20084-204014 Concert Etude (Op. 28)" ERNST von DOHNANYI (soto sempre, stace ott) ¢__ en (sopra) sensa Ped. hy kind permission of Rétsuvdlgyi & Co. Budapest 0014-208 a20005-2060 a16 ‘The following passages | Folgende Passagen abge-| Les passages suivants, | Los pasajes sieutentes, of dlternate whole - tone | ester Tontcitorn én Gans - | de games alternées en- | de exca/as alternantes en scales chould be played | eéneseotten om sogenann - | tons entiers@doivent Sire | tonas encerost dcden tocarte with the so-called “jeu | ten “jew perlé” ausgefithrt | jouds aveo Ye jeu perté. | con fo que se denomina'yjeu perls"Cpearly playing"iAn | seerden. Fine Yorscitons | On abtienden une idée de | orld” Guapo apmriado) Se ‘ea of this manneraf lay. | dieser Spitart wind man | cotte Tmantire de jouer par | tendrd una tea de esta ing. ts best obtained ty the | am Seston durch aie kerat- | 1a qualité brillante et ve- | manera de tocar, recordan- erlsp,velvety quality of a | ge, dock sammeveciche Qua-| loutée dun glissando bien | do ta dritlnten y of efoto well made glissando, {Witt eines woRt auspefine- | fait ateretopolado de wn glissan- ten Olissando tetonmen. do bien Aecho, Prelude from “Pour le Piano” Claude Debussy** a: : fi sentitt ‘**) Reprinted by permission of the original publisher 8, Promont, Peris. 2004-296 aRhythmical combi - nations of the scales. Hundreds of different shythme might be given, but it seems unnecessary to record thom, and what is of more Importance, to practise them. The follow. Ing selected examples are sufficient to give the re- yuied independence and command of the hands. A mastery of the following shythms will enable the pianist to play without jeulty any new and un- foreseen combination of seales. Three against two 2003-204 Rhythmische Kombi - nationen der Tonleitern. 2s ROnnten hunderte von KomBinationen gege - den worden, dich witrde os, meiner Ansicht nacn res - ner Zoitverlust sein, ste alle anzufithren und auch, was von grivserer Wich - tighoit ist, dieséiben su ten, Die folgenden, aus- gevedhiton Beispicte sind voltauf geniigend,um die ndtige Bohorrschung der Hande 2u orlangen. Die Bomeistorung folgender Phythischer Kombinatio ~ nen wird den Piantston in den Stand setzen, an - dere, sunworhergeschine Kian Binationen der Tonteitern zu beuiltigen. Drei gegen zwei | Combinaisons rythm- iques des gammes. On pourrait trouve des containes de rythmos différents, mais ce serait, 4 mon avis,ane pure pert de temps de les éerire , ft, ce qui ost de plus grande importance, étudier, Les exemples sui- wants sont en tous points suffisuats pour donner Ya agpentanse nécessatre ax deux matns. La mal dos rythmes. sui - ants permettre au pianiste te jouer, sans diffcalté, toute combinalson impré vue des gammes. e les [lpeateonnet se 7 Combinaciones ritmi- cas de las escalas. Se podrian dar centen- ares de combinaciones, pe- 70d mi parecer seria Hempo perdido el eseri ~ birtas y, 10 que es de mayor tnportancta el ste diarlas, Los ejemplos sf - guientes son muy sufi- clentes pare obtener ef dominio necesario sobre aindas manos, Poseyendo bien los ejemplos ritiicas siguientes, ¢e tocard sin difieultad cualquier im provista combinacién de fas exeatas Tres contra dos18 Two against three | Zuet gegen drei Deux contre trots Dos conten tres FRAlsoin Cf minor “Auch in Cis matt Aussi on Ut} mincur J —aambién on Dot mencr Tn all keys | Ba totor 108 tne Rep. in C minor in © molt en Ut mineur én Do menor ARE Rep. Fp Rep. AE in © minor z E in Of minor tn 0 moll in Gin molt en Do mineur ete, en Ut} mineur 4 Hf= on Do menor 5———— Hon Do8 menor In all keys | Im atten Ponarten [Dans tous Jes tous | Bn todos tos tonos Four against three | Vier gegen dre | Quatre contre trois, | Cuatro coméra tres 2084-208 aDans d'autres tons. ‘ Ba otros tonos, con di avec doigté normal normal fingerings mit gewihntichom Foxger © ttaciin, normal In other keys, with | In anderen Tonarten, |Z Tie.ogsint four | Dre agen vir | Trae conte £ > 2 > S < Im othor keys, with | sm anderen onarten, | Dans autres tons, | zn otros tonos con di sorteal fingerings mit gewthatichom Pinger | avec dolgts normal itactin normal Five against four | Fiin gegen vier | Ging contre qygtre | einen contra cuatro 1 Seek TES zat EE Fe: teejgeer es . = weer , ¢¢ Ritrr owdi- 296880 Four against five Vier gegen fiinf | Quatre contre cing | Cuatro contra cinco 1 > &- Other kaye | Andere ronarten | D’autres tons | Giros tons Four against seven | Pier gegen sicben | Quatre conte sept | Cuatro contr site | Six coutre ding | Sects gegen Sing g6/ Te Ne Siohe Kapitet: taythis,| Voir Ohapitra: Ryttine, | Pease Captator Ritmo, Zcitmass, Adsonto. Buch W)| Mesure, Aedente.ivrelVh| Compr, deonton bra 10) See Measure, Accents.(Book IV 20vU4- 204mScales with rhythmical _ models. Published for the first sim. ‘Tho rhythmical combin- ations that may be devised, even if we employ only one and the same shythm in both hands, are practically end- less, ‘To devote time to the practice of some of ‘the most effective of these rhythmieal models fs ju- ioious and beneficial, for tho mind of the player is interested, his sense of rhythm is kept alert and forced to become quickly responsive to the unexpect- cd rhythmical changes and, lastly, he is taken out of the usually dull and de - teriorating routinoof scale practice, 1 therefore strong- ly recommend that all the major and minor scales be eften practised at the interval of a third, of a sixth, of an octave, of a tenth and also at the in- terval of two and of three octaves, and In contrary motion, with the following rhythmical models. These are to be considered only as models for bundreds of other similar rhythmical dovices, the finding of which should be let to the personal initiative of the student. ‘Assuming that every ote of the scale is to be represented by a sixteenth rote we may start with the following rhythmical model: 20924-294 w Tonleitern nach risthmischem Vorbild. Zun erstenmat verif- fentiteht. Die rhythnésehen Som binationen, die sibst bet Anwendung eines einzigen Bhythnus in den deiden Hénden, erdacht werden Ainnen, sind vom prakti- sehen Standpuntt aus ond- Los, Sieh Zeit eu nehmen, einige dor markanteston rhytlonischen Beisptele =u ‘iden, ist verniinftig und tehnend, denn die Auf merksamkeit des Spicters wird durch sie angeregt, sein Sinn fiir Rhythmus wach gehalten und ge gewihnt, sich denvwener - marteten rhythnischen Veriinderungen seknell an- eupassen; auch wird er durch sie dem geutintich trocknen und entinutigen- den Gden der Ponteitern entzogen, Desshald eupfthe ch gans besonders dass alle Dur und Moll Tonteitern nach den folgenden ver ~ schiedenen rhythmtachen Vorbitdern ifters: eit wor den, und sar im ABstand einer Tors, Sete, Oktave, Desione wnd auch in db~ stand von wei und drei Oktaven und tm der Gegen- Bewegung. Diese rhythoai - sehen Béispicte sind mur cin Aleiney Teil con hunderten anderen dkalichen hythnd- sehen Gestattungen, wet ~ che vom Schiller selont leicht erdacht werden kin Wenn wir annehonen wot fon, dass jede Note der Torx ester durch eine Socheehn~ letnote dargesteltt wird, 20 Aénnen weir mit Solgendem Phythsntscher Vorbild be ginnen: Gammes avec modéles rythmiques. Publié pour is promién fois. Les combinaisons rythm- ques quion peut inventer, sméme avec un seul rythme ans les deux mains, sont, au point de vue pratique , infinies. Tl est judieieux et profitable détudier quel- fquesaunes des plus impor- tantes de ces combinaisons rythmiques, car, ce faisant, Vosprit de Texécutant est intéressé, son seas rythm- ique devient alerte et est forcé de s'ajuster avec ra- pidité aux changements soudains du rythme; finale. ment, et ceci mest pas de mince valeur, Pexdeutant fost soustrait & la routine, habituellement monotone et cengourdissarte, do Vétude des. gammes. Je recomman- de done instamment Tétude de toutes Joa gammes ma- ures et mineures i Tin tervalle de tiereo, sixte , octave, dixiémect aussi de deus oh de troie octaves, et en sens contraire, da- prés lex moddtes. rythm iques suivants. On ne devra considérer ecux-eique comme des indieateurs de centaines @autres modéles rythm - iques que Yélove séfforee- va de trouver par luiemé- Supposant que chaque note de la gamme corres- pondo & une double eroehe, nnoas poavons commencer avee Te modéle rythmique suivant: 81 Fscalas con modelos ritnicos, Putlicads por la primers Las combinacionss gue se pueden inventar, een con sun solo ritmo en ambas ma nos, son, puede decirse, infinitas, Es juivioso y provechoso estudiar aigu- nas de las inds tmportan- tes entre estas coinbina ~ clones ritmieas, pues des sentinsiento ritmmico, y te obligan a acomodarse con rapides @ cambios repentt- how del ritmo; finatmente yeh verdad esto no 68 de ‘escaso valor Hbran at ajeoutante de ta rutina, ha- Ditualmente monstonay on tonpecedora, que ofrece et estudio usual de las escales, Recomiendo, pues, con in - sistencta of estudio freew ~ ente de todas las escatas nayores y menores en in- tervalos de tercera, sexta, octava, déetma, de dos y de tres octavas, y en mo- wintento contrario, on Loe mmodetow ritmieos siguientes Estos $0 considerarin tan 260 como mucstras de cen- fenares de otros modelos ritmicos que el dineipulo deberd formar por s misono. Suponiendo que cada no- ta de 1a eseala corresponda 4 una doble corehea, wm Pecareros con et modelo ritimico siguiente:82 MODEL NX? 4 ‘This means that the 4st, Sth and 7th notes in every group of Snotes ure to be uocented. In all the seules with rhythmical models the accents ure to be ously marked when play- Ing loud, and they must remain prominent, —ul- though not loud,when play- ing softly; in both cases the non aecented notes should be played much softer. VoRBILD 9.1 MODELE NO4 I PTITOEL TPIT EEL Tete Dies meint, dase die Me, Ste vend 7te Note von jeder Gruppe von 8 Noten detont wird. Boi allen Tontestern ‘nach rhythmischem Tor bild, eolten die Akzente wenn lant gecpielt wint, Kriftig. betont werden und sie sollen stets, wenn auch CAE 80. rift, bcim let ~ sen Spiel hervortreten, 1 Deiden Fallon mitesen die iehtbetonten Noten Leiser geepiolt werden Moderato-Allegro - Presto Legato f,,- staccato 20094-2048 7 17 Geei signifie que ta | tere, 5me et Tme notes de chaque groupe de huit notes doivent étre accen- tudes Duns toutes les gummes avec modéles rythmiques les accents doivent étre vigoureusement marques Jorsqu’ on joue fort,el ils doivent restés proémi - nents, quoique faibles, Torsqu’ on joue douciment. Dans les deux eas les notes qui ne sont pas ae~ centuces se joueront plus faiblement que celles qui le sont. MODELO NOt Esto significa quese acen tuarin las notas fa, 6a y 70 de cada grupo de ccko nota. Bn todas tas eseaias con modelos ritmicos se marca - in los aventos vigurosamente cuando 66 toque fuerte,y 6 les Aard resaltar, aunque dibites, al tocar suavemente Bx ambos casos 80 tocarin Jas notas que no son acch- tuadas con mence fuerza gue las que levan acentos.Repeat, with the same rhythmical distri the accents, at the inter. val of 3rd, 6th, 10th, and of two octaves and of thee tlon of octaves, Also in contrary motion. This mode of pro- cedurels to be applied to all the following shythm- eal models. Man wiederhole diese rhythminehe Fertetung der Akzonte mit beiden Hinden im Abstand von einer Tere, Sexte, Desime,alsdann im Abstand von set und dret ORtaven, sowie aueh inter Gegenbowegune. Liew gilt ebenfalls fir elle folgen- den rhythmischen Bei spiete, Legato mfr-staccato mf 20024-2044 747 Répéter avec la mime Aistributton rythmique dee accents & Yintervalle,ea~ tre les deux mains, de tierce, sixte, octave, dix- iéme,de deux ef de trois octaves ot en mouvement contraire. On appliquera | cette manire détudier les gammes i tous les modéles rythmiques sul- vants 83 Repitaxe, con ta miema istribucién ritmica de tos acentos, on intervatosyentre lax doe manos,de tercera, sexta, cctaca, dévima, de dos y de tree octavas, y on movimiento contrario. Se aplicaré esta misma ma nera de estudiar las esca - las @ todos los modelos Hlomicos siguientes,84 Lesato P, ~ staccato P | y Legate f, ~ stucgato LE y 7 ona A gra basa ooas-adfid 1!te Gra basse... 20936-2040gra bassa,. Changing to the extentof | FerscAieben wirdiertythat| Changeant dune demi - | Gambianda de medio com- half a measure the division | sede Figur vom Besspietxi-s | mesure la division dudes- | pas da divisién det diseRo of the rhythmical design of | xm ciwen Aaiten Tutt, danx | sin rythmique du modale | ¢itmico det modelo 0 1, model N04, we obtaia the | erAndten wir N® 1, nous abtenons le sui- | cbtenemos ef siguiente following: | vant Several other thythmical | Verschicdene andere rhythmi-| Plusicurs autres modé- | Ricitmente se encuentran models suggest themselven, | sche avispicte lassen sich loekt | les rythmiques se trouvent | otros varios madefos ritmicos. | sender. faciloment. 20984-2048Cerio eerie 4 $ sii8H cigar |copre | caer eser 20984-204889 Any two, three or more of the foregoing models may bbe combined: Fine Combination von nee, drei oder mehr der angagede- nenshythonischon Betsptce. dt] ‘Heh lecht susammenstellen On peut facitement com-| Se pueden Sacttnente com- Diner deux, trois ox plusi- | dinar dos, tres 0 mas de los curs dos modéles rythmiques| modelos Memicos anterior: antériours: charcatrecircatr CR |e | te Changing the value of | Henn man den Zeitwert | Sion change Ia valeur | Si ce cambia ef valor de some of the notes results in | einiger Aoton dndort, so er- | de quelques-unes des notes, | algunas notas, se obttone un ‘a change in the rhythmical | giebr sich ex Meehsel i der| on obtient un changoment | cambio en el modelo ritmico, Scheme requiring addition | raycamischen Gestatewng, | dans le modéle rythmique | «/ ewal requiere velocidad fal speed in some parts of | der eine ertihee Geschwein = uiert ace plus grande | mde grande on ciertas par: the sealo, digheit einectnor Tuite der | Vitesse dans certaines par. | tee de la eschla, Tonteiter bewirkt ties de Ja gamme, = SS 432 a zs 2096-2000590 All the foregoing thyth- | Alle aie angegebenen | Tous les modéles ryth- | Zudux los modelun it~ mical models, and others | rhycAnischcx Aeispisleyund | miques qui viennent détce | miccw gue se dun upudy ast that may be easily invent- | auch alle die der Schutter | donnés, winsi que tous ceux] coms todos lus que «1 dis - ed by the student himself, | sider exfinden kann, les - | que V'éléve ipventera par | ejputo invente por st solo, can be combined with al- | sen sich mit admechsen- | Iui-méme, peuvent étre | pueden combinarse iter termating touch,legato,stac: | dem Anschlar tequto,stac~ | combinés avec une alter - | nando ef "toucher” Legato, cato and portamento: cnto, portamento combinicrn:| nation du touches Iégato, | staccato y portamento: staceato, portamento: Also with erescendos, ‘tensa mit ctescendi, | De_mame avec erescen- | _4s/mismo, con erescen- Aimlnuendos, and witheon- | diminuendi wd mit ton- | dos, diminuendes et avec | dos, diminuendos y con tasted shadings trasticrenden Sehattiorun- | des nuances contrastées. | matices contrastados. gen. CHU2CP CLERC ecg yey) | ESE eeeeer cage eesiies & Ae 7i de 20984-2068 <2Peeergfii eg Zr er cocegder Pi 9 Extremely valuable ave the following examples of shythmatized seales by sill Safonoff, given by In his “New Formula the Piano Teachor and Pi- ‘ano Studont”and reproduced hero by Kind permission of Mess. Oliver Ditson Co. 20984-2040 Hochst werteoll sind die Solgenden Bessptete rhythms ‘cher Tontoitern, ae itt Safoncs's Wark: Formetn fiir Lehrer wnd Ke viersehulin' die hier mit Jreundlicher Brlauints er Yerron Oliver Ditson Co, | jo reproduis veiedergegeben sind. In allen Tn all keys Tonarten Dans tas Jes tons Bn todos tos tonos Diune grande valeur sont | los exemples suivants de gammes rythmiques doanss par Wassili son vuvrage Vatiosistmos son tos ejem- plos siguientes de escatas ritmicas, dadas por Was - | sure Safonag en su obra: “wucvas Formulas para et | Profesor y ef Diseipulo de | Piano’, y gue reprodusco gut con permiso de tos Sr. Otiver Litson Co permission de Mess. Oliver Ditson Co.New Formula for the Fiano Teacher and Piano Student “Accents resulting from the rhythmical figuration, appear in various degrees of the soale,uetil, after am ber of repetitions,the start. ing wecent is again reached ‘This Is the “manner of play- ing the rhythmatized scales inal the examples to fol low” Nowe Pirmeln fier Lehrer und Klavier sehiiler WASSILI “aezente,uctche von der rhythmischen Figu~ mation athingig sind, er- ‘Schsinen auf verschiedenen Stufen der Tonteiter, bis nach einer Anzahl von Wicderhotungen dor tr= spritngliche Absent wie der errotcht wird. Auf diese Art sullen alle rhythmischen Tonteitern in den folgenden Bet spielen gett werden: Nouvelies Formules our Le profensear et Eefere at plane SAFONOFS *) “Les accents qui résul- tent de La figuration ryti- rmigue apparaissent aur différents degrés de la gamme,jusquan moment ol, aprés un certaim nom- bre de répétitionsacoent avee lequel one com- mencé apparait de now- veau, On jouera ainsi les amiies sythmiques dans tous les exemples sui- vants:” 98 Nuevas Rirmulas para ef profesor y eb disciple de piano “Low acentos, que resultan oe las figuras ritmivas, parceon on varios grados dé fa eseata, hasta que, despnuit de cierto niomero de repett- ctones, se ega de nucvo at ‘acinto por tt que se e0- menses, Hota esla manera como se tcan las csewlas rlemicas en los ejemplos que siguen:” na LN fs 2 3 £ thee fee s)Reprinted by special permission of the American Publishers, Oliver Ditson Company, Bostun, Muss Copyright SICMXVE by J.&M-Chrster, Loudon Tatennutional Cuppright Secured. 2095 4-206 a9% In four octaves, Durch vier Oktaven En quatre octaves | mn enatro octavas In three octaves Durch drei Oktaven Bn trois octaves En tres octavas Tn four octaves | durch vier Oktaven En quatre octaves En cuatro cctavas a ee 20vai-20695 Tn three octaves | urea: dret Ontaven | En tron cctavos. | tn 'Wr cetanas I four octaves. ‘rere ver ottaven | Ba guatee octaves. | Bn outro atanae L—— ete. >—~ == In four octaves | burch ser oftoce | Bn qatre octaves, [Beato eatves 1 four octaves srereh wor ovteven | Bn quatre actaves, | ena otanas 20904-204896 Sehool uf Seales ‘Wiehmayer An interesting and new outlook on the prac- tical side of seale play- ing and on their graded tevbaieal difficulty is giv. en by Theodore Wiehmayer in his “Tonleiter- Schule” (School of Scales). He writes: “The scale may be looked upon from two entirely different points of view, namely, from the stand - point of the musical ear and from that of the fin- gers, ‘To the ear, the scale appears as a succession of whole and half- tones arranged in an exact order, which Is dictated and controlled by the musical ear, This order is maintained in all oc- taves and keys: ‘The ear distinguishes the various scales only by the name and position of the commencing tone of the order, the so-called tonic of the scales. ‘The scale presents it- self quite differently if looked upon from a tech- ical standpoint, L.e. from that of the fingers: ‘The fingers which pos- sess no conselousness of tone, but a consciousness of position, owing to their seuse of touch) distinguish the characteristic diffi - eultios of the various ecules solely by the nature and consiruction of the two positions, (resulting from the finger sequence 12 3, 1234) and by the method of comnecting these two positions one with an - ether into a contiquous succession of tones, with - fut In the least concern - Ing themselves about the tonic, or the order of the whole and half-tones of a scale? Wiebmayer proceeds then to show that the as- 20984-2048, toulester Schule ‘Wichmager Kine tuteressante und ewe Darstellung — der praktischen Aussithrang von Tonleitern und threr seufenweis techaischon Sehwierigkeiten wind wn Theodor Wiehmayer in seiner “Tosletter Schule” ‘gegeden. Er schroibt fol ~ gendermassen: “vie Tonletter kann von wet giinslich verschicden- (em Standpunkteny wiimlich vom Standpunkt des musit- lutischen Ohres und vom Standpunkt der Finger aus Detrachtet werden Dem Ohr erscheint die Tonletter als cine Pulge won Gans und Halbtinen in einer bestinsnten, wun musikalisehen Geli dikte lerten und kuatrollierten Ordnunge, die tn jeder Ok tuve wtederkehrt wid sick durch alle Tonarton sleiehbleibt. Das Ohe unterschetdet die verschiedenen Ton ~ leitern aur nach der Lage ud dem Namen des tne Sangstones der Ordnung, dem sogenannten Grundton der Tonteiter Wosentlich anders gibt Sich die om tachatachen Standpunkt, also vom Standvunk’, der Finger aus betruchtel Touleiter. Die Pluger, denen Kein. Tonbewuasstscin, dafitr der verniipe threw Tast ~ Sines cin Lagendewusst- sein tnncwohnt, unterschei- den die charadteristischen Schwierigkeiten der ver - sehiedenen Toslettern nar nach drt und Beschalfen~ nett der swoi Lagen, die ‘aus der in alten Tonteiters wiederkshrenden, sich fn Jeder Oktave wiederholen- ten Fingerfulge 123, 1 284 ontstehen, und nach att der Ferbindang dicser deiden lagen 2u einer Konutinutertichon Tonreihe teerdenuhne sich — dudes im geringsten um den eole des Gammes Wiehmayer Un apergu nouveau et intéressant de Vexécution pratique des gammes et de leur difficulté tech - nique gradueile est donné par ‘Théodore Wiehmayer dans , son “Tonleiter Schule'ieole des Gammes).Wiehmayer dit: “On peut considérer la gamme & deux points do yae: Au point de we ae Youle musicale et au point de vue des duigts. Pour Youje, ta gamme upparait comme une succession de demi-tons et de tons entiers dis - posés dans un certain ordre, lequel est dieté et contrété par Touie. Cet contre est Ie méme dans toutes Tes octaves et dans tous les tons Louie ne distingue les différentes gammes aue par le nom et Ta position da premier des sept tons qui forment Iw gamme, cest-i - dire par Ie tonique. Mais In gamme apparait sous un aspect différent si on Ja considére au point de vue technique, c'est A dire des doigts. Ceux-ei ne possédent pas la conscience du ton, mais bien celle de la position par le sens du toucher, et ils ne distinguent les aif- ficultés caractéristiques des différentes gammes que par la-nature et Ia construction des deux positions qui résultent dela succession, 12 3 1234, — Los dolgts Sajustent & ccs deux positions dans uue suc - cession continue de sons sans s'occuper de la tonique, ni de Vordre des tons et demi - tons de Ie gumme? Wiehmayer démontre ensuite que la gamme Bsousta de Escatas ‘Wiekmayer Tevdury Wichmayer, eu gu "Tonteitor ~ Schule (Bscucta de Secatas) pre enta wm aspecto xuewo @ interesante de la afeew- chin de tus excalas y de se difteultad — téentea aradual. Wiehmayer escride: ‘Se puede cynsiderar la ‘scala desde dos puntos de vista diferentes: desds el pun to do wista det ofd0 musteat wdeate chp te iste “Al vido peretbe ta a como una sucesion de semitonos y tonos ex - teroe dispucstos en clerto orden, l cual oe dictado y rapido por el vido. Este orden ex siempre el mis- imo on todas las octavas ¥en todas las tonatidades, 1 olde distingue las dyjerentes escalas tan silo por et numbre y la posietin deb primero de los siete tonos que forman la esvala, ex decir, por la téntea Pero ta excala toma un aspecto diferente #4 se la considera desde et punto de vista de los dedos. Estos wo tienen con cfoneia del tunoy pero merced al sentido del facto tienen conetencia de ta pusietin, y no dis tinguen las dipteuttudes caructeristicus de las vartas excalas sino por la naturalese y ta con ~ strucctin de tas dos posteiones que resuttan de la sucesion: £2 1 284, Los dedos se ajustan a estas dos posictones gin vcuparse de ta tontca, ni det unlen do 10s tonos y semitonas do ta eseata? Wiehmayer proved entonces « demoustrar que la cxcala ascendente de Fu cvstenido mayor para la mano derecha, es mucho mas fied de tocar si se la consideraconding F sharp major seale, in the right hand, Js mueh easier to. play if wo conceive it begin- ning on B, like the B major scale; the only difference betwoen both ‘seales is the E, which is sharp inthe one and natural in the other. In both eases the sequence of the two groups; 124, 1234 remains the same. This holds good in the loft hand for the de - Scending scales of G flat major and D flat major, astart is made on F. ‘This prineiple being ac- knowledged he follows it up logically in the as cending seales of D flat, Aflat, Eflat, B flat and F major, all of which are made to begia, in the right hand with ©, 80 as to obtain an exe - ution based upon the succession of the two groups; 123, 12.94, In the left hand this would apply to the descending seales of By B.A, D and G major, all of which are to begin, in accordance with Wichmayer’s prineiple, on , whereby the succession of the two groups: 123,41 284 is maintained, He furthermore shows that the easiest scales are those where most bluck keys are used and where the passing under of the thumb, from a black to a white key, covers a half step only. He thus finds that the at soale for the right hand is B major then follow F sharp major (G flat), D flat, B, A flat, A,B flat, D, B flat, GRC, all major scales, C being the most difficult of all. For the loft hand the se quence is: D flat, 6 flat @ sharp), B, A flat, By E flat, A, B flat,D,8 6,0. 20984-2040 Grundtun oder um die Ordnung der Gans und Halbtine einer Tonteite au kiimnern? Wichmayer seigt, dass dio anfuiirtegehende Bis dur Tonleiter in der reek. en Hand viel teicher 2a spieten ist, wean wir aanshmen wollen, dase sie mit H anfingt — 80 wie die H dur Tonteiter der einzige Unterschied swischen beiden Tonleitern fet dann dor swischon B und Bis. Im beiden Fillon Beibt die Keihenfulge der wet Gruppen: 129,128 4 diesatbe, In der tenken Hand, geachicht dies fir die Tonteitern won Ges dur und Des dur, Ist dieses Prinziy nun erst an erkanat, so steht Wieh - mayer in logtscher Woise dic Folge bet den Ton - lettern von Des, 4s, &8 Bund F, wetche im der rechten Hand siimtlich mit C anzufangen sind. um vine Ausfthring 24 erlangen, die auf der Keihenfulge von den swet Gruppon: 128, 1234 degridadet ist. Kir die Linke Hand besieht sich dies auf die Tontectern con Wy Bdy D und Gy wetehe nuch dom Wick ~ mayorsehon Prinzip mit BF ansusangen sind, woun man sie abwirts gehend Detruchtet. Ferner seigt Wich mayer, dase dic am leicktesten 24 spielen ~ den Tonleiturn diajenigen Sind, bet denen die met Sten sehwarzea Tusten workommen, und bei dea en dan Untersetzen des Duumens von einer schwarsen 2 etaer wels ~ sen Taste wur eine hulbe Stufe detviigt, Br filet sur Sehlusepolyereng dass Her die reehte Hand die 1W dur Tunteiter die kicht- este ist; darauf foluen montuate on fe didze majeur, pour la main droite, est beaucoup plus facile & jouer si on la oonsid’ze com - mongant sur si, comme Ja gamme de si majeur; Ia seule différence entre cos deux gammes est le ‘mi, lequel est diézé dans Yone et naturel dans Pautre. Dans les deux cas la succession des deux groupes: 123) 12 34 reste la mame, Coot srapplique sussi & 1a main gauche pour les ammes desconduntes en sot bémol majeur et en ré vémol majeur si on commence aur la note fi Ayant posé ce principe, Wiehmayer I’ applique lopiquement sex gammes de réb, tab, miby sibs eb fa majenr, lesquelles doi - vent commences, pour La main droito,sur wf, afin @obtenir une exécution base sur la succession des deux groupes: 12 3, 123-4. Pour la main gaucho, ceoi s'epplique tux gammes de simi fa, ré ot sot majeur, les quelles, daprés le prin- cipe de Wiehmayer, com- smencent sur mi,consid - Grant les gammex en ireotion descendante 11 démontre casuite que lee gummes Les plus faciles sont celles qui wat le plus de touches nwires ot oi le passage ‘du pouee, d'une touche noire i une touche blanche, ne comporte qiun demi-ton. Il est ainsi amené i ta conclusion suivante, que, pour la main droite, 14 gamme la plus facile est celle de si majeur; ensuite Wleaneat ff majeur (et, rab imi, taby tay mdb, re, sib, tol, gm, ue, toutes anunes’ majeures, uf Gtant la plaw difficile 7 empezande ix Sl, ¢omo exeala de SI mugoriende 1a inten diferencia entre esas doe escatas el Mi, al cual 8 sostenido en na y natural en ta otra, En ambos casos ta suces- fin de los dos grupos: 123,123 4 sigue tienda la misma, Reto se aptica también, en la mano ixquierda, a las escatas descendentes de Sol bemot mayor y Re Demot mayor, emperando on Fa. Habiendo asentado ‘este principio, Wichmayer to aplica ligtoamente a las escalas ascendentes de Rab,laab, Mib, Sib y Fa mayor, las cuales deben emperar, para la mano derecha, pur et Do, con ol fin de obtener una ajecuctin bayada sobre Ya sucestin de los dos grupos: 123, 1294, Para la mano éoquierda esto ve aplica a las ue ealus descendents de Si, Mi, La, Re ySol mayor, lus cuales, segiin et prin elpto de Wiehmayer, em. piesan por et Mi. Wiehmayer demuestra luego que las més faviles escalas son lus que tienen et mayer nimoro de veelas negras, y donde et paso det pulsar de uaa tecla wasnt @ una Banca cubre solamente medio tono. Wickmayer Wega de esta manera a ta conelustin de que par la mano derecha la mis fiett escata en ta de ‘mayor; ludgo vienen tas die Fag mayor Solb), Rob, Mi,Lab,La, MiB,Rey Sib, Sol, Fa, Do, todas exeatas mayores, do las cuales ta mis aiyicit os ta de Do, Fart to mano éoguiers taal orden e861 sigui - cate: Reb, Solb Fup) Si. Pub, Mi, Mib,Lay S15, Bey Pa, Sol, Do98 All this may be true, and yet tho teacher who would try to teach the soales in the order just mentioned runs a decided isk of confusing the pu- pilb mind. It is better to proceed from a musi cally logical standpoint, that is to say, to employ firet a tonality that has neither sharps nor flats and to proceed In ac - cordance with the elrcle of fifths, whieh intro ~ duces them gradually, than to distort this sim- ple, clear picture of suc- cossive tonalities for the sake of an easier techni- cal exceution. The scale: hhavo all to be mustered and it is an open ques - tion whether the slight technical gain of the eas- jer sequence adduced by Wichmayer compensates for the Toss of the musi- eal advantage just named. Very helpful, however, re- maine the consideration of the groups: 12 3, 12 34 in all seales as giv- en by Wiehmayer. 20984-2048 die Pontettern in dur: Fis, (Ges); Des, By Ass dy Bs, D,B,G,P und C, von welehen die G dur Ton - loiter die schworste ist. Bir die linke Hand setst er die folgende Reihenfolge der dur Ton- leitorn fost: Des, Gos, (Pis) Hi, As, By Bs, Ay BD BB und 0. Alles dies mag richt- ig. sein; jedoch Uefe der Lehrer, der 68. versuchen wollte, dia Tonleitera nach der oben angesedenen Aeihenfolge 2 unterrieht. on, Gasahr, don Sehitter su verwirren. He at rateaner, vom lingst destehenden musikaliseh logischen —standpunkte aussusehen, das heist, sweret mit C dur anzy - Jangen, und dann im “Bistlang mit dem Quin. tenxirkel, weleher die Vorseichnung stufenecise eingithrt, wetter fortsu ~ Jahren, als dieses ein ~ ‘Jacke kare Bild von aufeinander folgenden Ton arten wegen einer leicht - ren technischen Ausfih- rung 24 serstiren. Die Tonleitern midssen lle Demotstert worden, und 28 fragt sich, ob der Heine technische Gowinn, sweleher durch die leiehtere Wichmayersche Rethenfolge erséelt wird, den Forlust dor eruithnten musika ~ Lischen Vorsiige aufwiegt. Wortvolt bieibt indessen die Betrachtung der set Gruppen: 123,123 4 so wie ste Wichmayer angie. de toutes, Pour la main Rauche, Vordre est le suivant: réb, sothge didze si, lab, mi, mib, ojaib, ré, fis sobyut, Tout cela peut étre vrai et pourtant,.e pro- fessour qui voudrait cssayor denseigner les gammes dans Vordre qui vient d’étre donné, court le risque de créer Ja confusion dans esprit de Wélive, Procéder i. un point de vue musicale - mont logique, crest - a - ire employer d’abord une tonalité qui aw at dideos ni bémols ot continuer d'apres le cerele des quintés lequel les introdult graduelle - ment vant mieux que do déformer co simple, clair tableau de tonali- 16s suocessives pour une technique plus aise TL faut maltriser toutes lex gammos, il est douteax quo lo Iéger avantage technique oben par lu succession recom- mandée par Wiehmayer compense 1a perie des avantages musioanx que je viene de signaler. La considération des deux groupes 123, 123 4, ainsi qu'elle est doonée par Wiehmayor, —x'en reste pas moins d'une grande utilit Todo esto puede ser verdad y, sin embargo, profesor que tratara do ensezar las escalas en of orden que acaba do ser seiatado, corre ot riesgo de Wenar de con- fusibn ta mente det div- etpulo. Rs preferibte pro- eeder desde un punto de vista mustoalmente légieg es decir, emplear primero wna tonalidad que no, ton- 52 sostonidoe ni bemotos, ¥ proceder conforme al ‘cielo do quintas, el ewal log introduce gradual - monte, y mo deformar este sencillo y claro euadro de tonalidades eucesivas ‘en favor de wna ejecu - chin téentea mas féctl Zas escalas se tienen que tocar todas y 68 dudoso que Ia poguisina ventaja teniea obtenida por el método que Wieh- mayer aconseja com = pense las ventajas mu- sicales que aeabo de sehalar, y que con ese mitodo se perderian. Pro de todos modos, es siem - pre sumamente itil con- ‘siderar lox dot grupos: 125,123 4,como bos explica Wiehmayer.Glissando Scales Olissando seales are a showy, somewhat meretri- fous, but most effective feature. ‘They must be pesformed with convic~ tion, sweep and dash. To cbtain the best results nd a fine, pearly, iret = isoent quality, hold the hand and arm supple and relaxed, the finger so poised ‘that the friction Will not he felt on the Mesh, but on the nail and move the hand along gently and most, evenly, ‘without pulling”and with- out jars, Olissundos are best done with the third finger or with the thumb; On light keyboards also with 2nd and th Repeat im mm, wh also eres, and’ dim Glissando Tonleitern An Tonleitern tm Glissan- do haftet etwas unecht prunkhaftes, sie sind jo- doch von grossem Hyekt, twonn sie mit Ubersee = ung; Schoung und Ras sigheit ausgefithet werden, Um die besten Resuttate und eine portonde, git sernde Ausfithrng 3 67 sicton, halte man die Hand und den drm locker und nachgicbig, die Finger s0 gcdogen, dass die Reibng ‘nich? auf dor Hat, om ~ dern anf dem Nagel ge- spitrt wird und dewege die Hand sanfe und Gussorst gleichmiissig, oh- ne “sichen” und ohne Unterbrechungen, — Sie inerden am besten mit dom dritten Pinger oder mit dem Daumen gespiet auf leighton Klaviaturen auch mit dem Zen und Sten, Wiaderhoton im P,mp, Fy auch orese. und dim. Gammes en glissando Les gummes en glissan- do. ont quelque chose de “voyant)” dempranté;mais elles sont pourtant d'un grand effet. Elles doivent tre exéouiées aver con- Vietion, élan et bravoure, Pour obtenir les meilleurs tats, gardez 1a. main ot le bras souples et dé tendus, posex le doigt sur les touckes de telle fagon quo le frottement ne se fase pas sentir surla peau ‘ais sur Tongle, et dé placez 1a main’ douce - meat, sans “tirer"et sane secousses, On les exécute mieux avec Te 29° doigt on le pouce; sur les cla - viers dan toucker legen, aussi aveo le ates le ane, Répéter en p, mp, mf, ‘ausel erese. et dine t 99 Escalas glissando Las escalas glissando tienen algo de bombas - Wieo, de artificial; pero, sin embargo, son de gran efecto, Hay que ‘jeeutar - Las con convicetén, arrejo y valentia. Para obtener foe mejores resultados, guir. dense ta mano y et brazo sucttos y flajon, ef deo ‘posado de tat modo que no ‘se sienta of voce sobre ta (piel sino sobre la wha, y mmudeuse la mano suave ~ sacudidas, 82 efeeutan mnajor eon ob 37 dado 0 con ef pulgar; sobre tee - Lados ligeros, anbién con eb yet 49, Repitase om pimp, mh, Sey también cvesc.y dim. = eae Dp SF 20934-2068—— Repeat In p, mp, mf fi | _Iiedernoton in p,mpyonfi | Répéter en p,mprmf fi | Repitase en p, mp. mf. f; also erese, and dint Si auch orese. und dim fet aussi orese. ot dim, ytambién creae.y diz. 2099 2044101 Glissandos done with Glissandé mit beiden Los glissandos faite | Zos gtissandos Aechos hands simultaneously are | /7éuden sw gleteher Zeit, | aveo les deux mains en | com ambas manos juntas difficult and hardly more | sind scAwer auseufihren | méme temps sont diffi - | som aufiettes y apenas més brilliant than those done | und kawom. Srivianter ais | ciles et & peine plus brill- | brittantes que tos que se with one hand alone. mit efner Hand alten, | ants que coux gui sont | Aacen con wne mano sola Strive to have the hands | Man actte auf dae Zu - | faits avec une main seule, | Cusdese de que las manos end together on the tonic. | sammentrejfen auf der | Ayen soin que les deux | deguon juntas a 22 tine. The left hand generally | Tonka, Dic tine Wand | mains arrivent en méme | La mano txguierda de moves slower and therefore | Sewegt sich gewSancich | tomps Ala tonique. La | costumbre ex més fenta, should be drawn across | Zangsamer und colt daher | main gauche d’hubitade | y por eso convione gue 8 the keyboard faster than | etwas scAneticr ale aie | se meut plus lentement | mueva aigo més aprisa the right hand. rechte Hand gezogen wer. | et pour cette raison il | gue ta mano derecha. den, faut Ie déplacer un pew plus vite que la main droite Examples. Beispiele. Exemples. Ejemplos, Hungarian Fantasy | Ungarisehe Fantasie | Fantaisic Hongroise Fantasia Hiengara F LISZT @ fane (poco pie lento) (a compo) t = F agi oa a, 20984-204 x Gordini)102 In the following exam. pple the effect will be en- hanced (f one uses the shadings which [ have in- dicated in parenthesis. Rhapsody No. 10 7 p | slissando 20994-2940 Im folgenden Berspiel swird der Effekt noch ge - steigert, wonn man dte von mir in Klammern angefihrien dynamitehen Zeichon anwendit, Rhapsodio No. 10 Dans exemple suivant effet: sera encore plus grand ston emplole les nuances que j'ai indiquées entre parenthises, Rhapsodie No. 10 B LISZT Bn at ejemplo sigui~ lente of efecto seri atin mayor si se omplean tos matices que he apuntado entre paréntesis. Rapsidia No. 10103 ‘The following execution | seh emp/ehle hieryolgente| Je recommande ici 'exé- | Aecomiendo aput 12 efe- is recommended: Vortragstetse: cation suivante: cucin siguiente: Bissando SMPTE re) P (sordihi) glissando Y sordiniy fa e 20984-204 a104 20934-204 ai i 105 ( If) crise senza sordiné = (pyetisvandod es ‘glissando 20034-2049106 ‘Fa. # fT Ga * Variations and Fugue | Wiriationon und Auge | Variations et Pogue sur | Viriaconee y Auge tobe nan original Theme Ur eu Original-Phema | un Tréme original wm Toma orginal LJ, PADEREWSKI*) Variation XII gitlante > So i = Ba. ‘* Published with permission of Bd. Bote and @.Hock, Berlin. 20094-29602094-2940108 ‘The shadings given in | Die wm mir zwischen | Les mnunces que jai don- | Lox matices que doy en- pareathesis heighten the lve- | KZammarn angetonen Schat- | nées entre parentheses re- | tre paréntesis realsan aut Kpetfect of tis alissando, | tdorungen crAéten noch den | haussent encore effet | mas af efecto encantador de Ueblichon Agjekt dieses Gissan-| charmant do ce glissando, | cate giissando, ao, STRAUSS- TAUSIG Valse Caprice (Man lebt nur einmal) Vivace con brio glissando glissando , OP) s CJ * stb Concerto, in Fmajor | 545 Konzers, in #dur | St Concerto,en Fa majeur | 510 Concerta, en Fa mayor BerigaF Othe Conan ploy ee C. SAINT-SAENS") Molto allegro ss ———— ae tS Blaagde Sa. ‘Published by permistlon of Durund&Co,Paris. Kiinstlerleben aus: Symphonisehe Metamorphosen iiber Johann Strauss'sche Themen von LEOPOLD GODOWSKY” phantastisoh und ausdrucksu Gantastion ad expressive) J Allegro moderato te Spey Sh Fa. (Ba) & 20984-20%a,- pups .ed by permission of Schlesinger'sche Musik Verlag, Berlin.109 aglissando = slissando a) wna corda As stated before, gliss. | 7h habe Sereits erwin, | Ji di dit quelesgliss- | Ze dicko ya que fos gl andos with both hands are | dase Gussana mit derden | andos 4 deux mains sont | andos a doe manor son difficult to accomplish. | inden sober auszufthren | difficiles i faire, Sion | difictes de giecutan, Si se To play the following pass-| sind. Wil man die folgen- | veut jouer le passage sui- | guiere tocar el pasaje age a5 Liszt wrote it, let | de Passage so spicten, wie | vant comme Liszt Ia €- | siguiente tat como. Lisse the right hand adapt it~ | sie Liss geschrieben hat, | rit, il fuut alors quo la | Zo escriBié ta mano dere - self to the speed of the | dann soit die reckte Hand | main droite s'adapte ala | cha tiene gue adaptarse a left hand. However the | sich der Schnetlighete der | vitesse de Ia main guuche, | fa rapidex de fa mano passage will be best ex- | cinken Hand anpassen. Die | Poustant le trait ee fera | ixguerda. De todos modos ecuted according to the | Passage wird jedoch am | micux d’aprés la sugges- | ef pasaje se hard, major suggestion given by Eu- | desten in der von Eugen: |-tion de Mr. Eugine Wal- | segun lo avoneeja Eugenio gene Albert: when de- | p'attert angegedenen Weise | bert: en descendant 1a | didibert: at bajar, la ma- scending 1-h. plays single | gespicit: dein heruntergehen | mg. joueglissando sim- | no derecha hace ef glissando and rh. play | sprcce aiedA.coyfaches Gussan- | ple ei la main droite glisz-| glissando en octaves y la Elissando in octaves; when | do und die rH. Olissan- | ando on octaves; en mon- | mano érguienda glissando ascending, reverse the pro- | Zo im Oktaven; deim | tant wu contraire: la m.d. | sencstlo; al subir os al re. cess: rh. plays single glis-| Amanfgeden wmeckehré,-H | joue glissando simple et | wés: fa’ m. ¢3. hace gliss ando and 1h. glissando | eéwfaches Glissando wndZ#.| 1a m.g. glissando en oc- | ando en cetavas y La mad. in octaves. Gtissando in Oktaven. taves. glissando sencitlo. Concerto imAmajor | Konzert in 4 dur | Concerto enLa majeur | Concierto en La mayor E LISZT Allegro animato 20914-2048110 Glissundes in A minor, | Gissandi in 4 mott, ues glissandes eo ta | Los glissandos enlamen- F major, D minorG major | # dun 0 molt, sowie in | mineur, fa majeur, ré | on fa mayon ve menor, sol are possible. Rh. plays | @ dur sind ausfuhrbar, | mineur, sof majeur peu. | mayor se pueden hacer’ co- lissando in C majontrea | ude die nctte Hand | vent se faite ainsi: Ia | mo sigue: la md. toca Ing the scale before the Gf, | die Tine der C dur Ton | mad. joue glissando en | gliseando en do mayor cor BB, CF, FY, and Lb, plays | teiter glissando apieit, | do majeur, interrompant | tando la encala antes de those notes in beiween.Une | withrend die alterierten’ | la gamme avant lo solf, | sol, siby dof, fad, y ta der some circumstances rh. | ine onit der tinkon Hit | sib, dof, fa4, et la mg. | m.t2. afiade estas notas.fi may play the C majorscale | arf cinyache dre da- | ajoate con notes. Aube | etortas céreunstanciasy (a uninterruptediy. zwischon geepielt wonton. | soin lu mad. peut jouar | me.d. puede tocar la escala Zn einigen Fillen kann | Ta gammo de do sansin | de do sin tnterrupetin, ie rt die dur Ton- | terruption, Leiter ch Tnterbrechung spielen. 3 fiissand eek £ 3 2 a glissando_ slissand te Glissandos on blackbnys | — ctisandé auf schwar | Los glissandos sur | Zos gttsandos sure los are easy to execute; the | zon Tuston sind deicnt | les touches noires sont | teclas negras son de eje Test known example is as | auccufttron; das desthe- | faclles a falro; Toxem- | cuctin facil. £0 efonplo suredly the following ‘tonne Botspiel ist sichen | ple suivant est certain. | siguiente ea, seguranente, Uh das felgende: ment Te plus commu: | af mds conocido, Etude Op. 10, No.5 tude Op. 10, No.5 Etude Op, 10, Nos Bstudio Op. 10, No.5 F CHOPIN 20us4—204a111 Special exercises for ob- | Besondere Uoungon zur | Kxeroloes spéoluux pour | Ajercicios especiales para stig ee wa -rtogane cs “eu pot | obtenin le “eu perie” | obioner ot jute apres” in the playing of scales:(Pul} (pertenden Anschieg) beim | duns Iexécution dex | en laciccuciin de lus evcatas. lished forthe first time) | Spieten der Toneitern. um | gammes. (Publi pour | (Publicado por la primera eretonnat verégfenticht) | la promitre fois) One should try tovepro- | Man sollte sich demithen, | On s'efforcera de repro- | Prociirese reproducir con duce with the fingers the | mit den Fingern der per- | duire avec les doigts Vet | los dedos af efecto “apertadd” “pearly” quality obtained | denartigen Rsfeks, der mit | fet de“Jou perle” obtenu | gue se obtiene com of gis with the glissando. dem Glissando heroorge- | pal le gliseando. sando Dracht wird, nacheuahmen. Lento - Moderato - Allegro Fz Fz md. a ‘slissando 3 ‘Blissando z =) ~2) a taates 4 =a 1ragi2s6 lissando ‘glissando od ‘Elissando v wD Bo. =. 3 ‘elissando 20954-286 a.2 3 ‘elissando glissando elissando stissando 1 glistando elissande yetioando 5 strand 2. te.i~ eee, __f#e,3 ee. os SSS SSS 3 Ss £ £ : plissando . 2 ( @ « blissendo : slissando 20934-294 a413, gtissando oe 2, glissando P £f + ———— L glissando (i = glissando ae be glissando cee weg SSS S ea ; : sigiaas oo eae {Pe SSS ee 20034-2964114 Lissando glissando eisonde F glissando a klissanda 2 glissando ‘Rlissando 20996-294115; = t ‘elissando wz = 7 zee a So ‘glissando ‘slissando e — ae ‘ Qiissando =z 004-294 a6 Chromatic Scales. ‘Through use of the fol- lowing fingerings the eh. matic scale may be playod with great speed and bril- Janey, and in addition they will promote a certain light, Swinging motion of the band, which aids in dovel- oping facility of finger ac tlon as well as good tonal quality, ‘As soon as yon are able to use the fingerings cor- reetly do not look at your fingers while playing the chromatic scale, but trust to your unconscious self. As regards chotoe of fin ering, it is wivisuble to practin al! fingerings tho- roughly at first, and. then select the one beat suited to your band. See table at the various fingerings, | further on. Chromatische Tonteitern, tit den folgenden Fix gerviteon wird die chroma. fische Tontester mit grossor Schneligheit wid Gans aus- sehr; auch ermiighichen Sie eine letehte, sdueingonde Bowagung der Hand, wonit leichtes Spiel und | guter Ton orsielt weird. Sobald swan sich div Fw sersitee eingepriigt rod sie Tiehtig su gotrowchon im stande ist, spicle man die ehromatisehen Tonteitern ohne auf die Finger 7 sehen und nachdem man frst alle in nackfolgendorn Forsetchnie angefuhrien Pia gorsitee griindlich — geitbt ‘at, wihle man sich don. Genigen, der einem am be ston Uegt. Gammes Chromatiques. Les doigtés suivants permettent d'exéeuter 1a gamme chromatique avec grande rapidité ct bril- Tamment; ils favorisent aussi un Léger mouvement dun eété a V’autre dela main, ce qul aune bonne influence sur Y'exéeution aisée de la gamme et sur Ia qualité du son. Aussitdt que vous tes certain 4’ employer correcte-| ment ces doigtés,jouez la gamme chromatique suns regardcr vos doigts, en vous fiant & leur action inconsciente. Quant au choix d'un doigté, je con- seille détudier @ubord, vec Boi, fous les doigté Voir, plus loin, la txble des différents doigtés, Escales Cromiticas, Las digitaciones sigut- antes permiten edecutar’ ta ‘scala eromética con gran rapides y brill; favorecen tamblén un ligero—movi~ mtento de la mano de un lado a otro, et cual ejerce ingluencia favorable facili. tando ta sjecuetin dela ex- cata y majorando le calidad del sonido En cuanto asté wo s0- gure de emplear correcta mente las digitactones, e- jecitese 1a escala crométt~ ‘ea sin mirar los dedow, fi- indose én sue accién in- ‘conciente, Hn cuanto a el sir wna digttactin aconseio que se estudien primera mente, y @ fondo, todas las digitactones. Wiase, nds ade- ante, 1a tabla de las varias digitaciones, 20996-204 a07 Waist S staccato a Getenk ——— Rpder P sen felt B EES ppheste ete, AS eS Blacrato de doigte asst Stacoato de dads anor p 20934-2060The following manner bie folgende Art, die | Lea mantire suivante La manvra siguiente de of practising the chromat- | eAromatische Tonteiter | d'étudier la gamme ehro- | estudiar la escala eromith. ic seale will develop even- | au iden, fuart au Bten- | matigue donne Végalité | ca da igualdad y cquili- ness and poise, imiissighiit wd Gleichge- | et Péquilibre des mains. | brio entre tas manos. twicht 20094-204 aue ‘The following variants Die folgenden Arten | Les manitres suivantes require special eare; par- | eryordern besondore Yor | requiérent un soin spé- | roguieren euidado especial, ticularly as they will de- | sieAt; we geben aberper- | cial; mais elles donnent | pero dan cquititrio perfocio velop perfect poise and | fetres Gletohgewcht und | un équillbre parfait et | y une rapides igual en am equal speed in both hands. | “Bensniiesire Scénultigted | une vitesse égale dans | das manvs. in betden Hiden. Jes deux mains. Las mancras siguientes & be obeb b ee 4 terehet he she aii. SS fiction | pcsfprorotia te cteciele Ete tee PS serer irae Creer 20934-209420904-2940With crossed hands Promotes independence of the fingers, especially of the left hand. (See Exam 20984-204 0 Mit gekrowsten | Avec es mains Hinden Pirdert Unadhinsighest der Finger, namentich dor Vinkon Hand. Siche Bei wiele) Conduit & une plus grande indépendance des doigts. surtout de la main gauche. (Voir les Exem- ples), P legtto Con tas manos erusadas. Lesarvola mayor tude: pendeweia de los dedos, fotre todo de la mano tequicrda, Véarse tos Bm. ples) stacento staccato SP staccato SeP stacento SP122 With contrasting Mit contrasticrenden | Avec contrastes de Con contrastes de shadings. Schattiorungen. wances. matives, If mastery of the dy - Diese Art muss un Cette maniére doit, Esta manera tiene que namic possibilities of the | tedingt gvitht werdenseenn | cortainoment sire éta- | estudiaree nececariamente, chromatic scale is desired, | max cine voltkommens | dige si on désire la mai: | sf xe desea la macsiria. the following variant must’ | Beherrschung aller dyna- | trise des possibilités dy- | los efectos dindmicos po be practised without fail. | snitohon afglichkeitonder | namiques de la gamme | bles de ia excala crométon ‘eAromatischen Tonteiter | chromatique. erlangen will legato pra 1 ge Sig ee ee Viste 84 bassa r Vr staceato 2094-204 4128 Special Exercises for | Besondere Ubungen | Exercices Spéciaux | Ajercieios Bspectales acquiring Speed in Chro-| sur Briangung von | pour acquérir la Vites- | para adguirir Rapides matic scales. Geschuindighet in chro~ | se dans les Gammes | en las Bsealas Cromiti- matischen Tonteitern, | Chromatiques. eas. Raise the hand swift- | stan Acte nach den | Lever rapidement In | Zevntese La mano ripi- fy as soon as the staccato | staccato gespieiten 4eh- | main sur let croches | damente sobre las corcheas eighth notes are struck. | fefmoten Jume dic Hand. | staccato, staccato. bbb rd ip 20984-2048ty ie IF) us) iL jem) i oe sy agit? 20986-2040In the Chapter of dic stonic scales we havo seen that in order to ob- tain uniform speed in both hands, when they play with great rapid- ity In parallel direction, it is necessary to have, in every octave, @ “goal”, that is to say: a note, or key, which the hands must strive to reach to- gethor. In the chromatic scales, on acoount of hav- Ing to play twelve notes in every octavo, as a- gainst seven in’ the di- ‘tonic scale, it is ad- visable to have two “goals” without accentua- tion. The best goals are the first and the seventh note of the chromatic run ‘Thus, in a chromatic scale beginning with C the best goals are © and Ff. 20va6-208 a. Wie wir bot don dia tontechen Tontettem morkt haben, war os nti wenn wir dieselben mit srosser Geschuindighett fn paralleler Richtung spicl- ony tn joder OHave eine gewisse Note, dh, Taste ing duge tu fassen, um beide Hinde in gletch- mibssiger Geschwindighott tu erhalten. Hoi der ohro- matischen Tonteiter, deren Oktave swilf Tine, state ‘steden der diatonischen Tne Leiter anfweistjist ex rat- sam, sein Augenmerk auf Je wei Zielpunkte (ohne “Betonung)innerhald einer Oktave zu richten. Am gecignetsten Morfir or Scheint unbedingt die erste und stebonte WWote des chro- matischen Laufes, Bet der chromatischen Tonlester on Cauegehend, also die Tone Cound Fis, Dans Te Chupitre des gammes diatoniques nous fvons vu que pour abtenir tun degré uniforme de. vi- fesse duns les deux mains, Jorsqu'elles Jouent ave grande rapidité en mow ment paralléle, i est aé- cossairo d'avoirydans cha- que octave, uno ‘note, ou touche, qui’ serve de“but” o2 de"point de reper” Dans les gammes chro- 5, par le fait & jouer douze mies, oupoints de reparo, sans accentuation. Les meil - leurs points do repére sont Je premiére et la sep- tidme note du trait chro matique. Ainsi, dans la gamme chromatique gut commence sur xf les mel leurspoints de repre soat ut et fa digs x 128 Bnet Capitute de tas scales diaténicas hemos visto que para obtener un grado uniforme de veloct- dad en ambas manos, at tocar con gran rapider on movininto paralclo, es necesario fijarse on oterta nota de cada octave y hacer gue las dos manos Heguen a site at mismo tempo. Bn las escalas crométicas, por et hecho de tener que tocar doce notas, en vex de las siete que tiene ta eseala di téntea, conviene esceerdos de esas notas de'liegada” sin acentuarlas. Pera sto tas mejores notas son ta primera y ta sitima de la escala oromatica. Act, on ta eseala cromética que on- Piora on Do eonviene fi jarse an et Do y et Pace. ‘entdo.iF ' é “Repeat Ln the same man- ner boginning at the in = tervals of a minor und of a major third; ofa minor and of amiajor sixth; of minor and of a major tenth. 20934-2048 1) Man wiederhote inden. | DREpéter, do la_méme selben Weise tm dbetand | facon, i V'intervalle dure ciner Heinen sowie ciner | tlerce’ mineure et dace (prossen Ters;ciner Blot ~ | Uorce majeure; dune sixte Sion einer groséen Seats | mincure et dune sixte mar Aisdann einer Kleinon nd | jeure; d'une dixiéme min~ ‘auch einer groseen desime. eure ot d'une dixiéme ma-| | Joure PRepitase, det mismo modo, al interealo de una tercera menor y de una tercera mayor; de wna sez- ta menor y de una sexta mayor; de una dicima me ~ ory de wna dicima ma- yor.127 Table of the various | Verzeichnis der ver- | Table des différents | Tabla de las diferentes fingerings for simple | soAiedenen. Fingersiitze | doigtés pour les gammes | digitaciones para las chromatic seales. Siir einfache chroma - | chromatiques siraples. | escalas crométicas. tisehe Tonleitern. With two fingers. | att swei Pingern. | Avec deux doigts. | on dow dedor. legato Ss as 6 4k sk 5 is oa a sa 7 =e a ze z 1 2 1 e128 12 te Ty Sea = (3) asa a a a ag) a Baas Fs aS +a) With the tst,2nd and ard | arte dem 1,2, und .aten finger. Finger, Avec le 1er2me et, sme doigt. dodo, With the tet, 2nd,3rd and Con et 10, 20,37 y £0 4th finger, dodo, Mit dem 1, 2. d.und | Aveo le 18F 2ME 3M ot Pinger. ame dotgt, eas L Philipp (Rxereices Journaliers) ® te 34 4a 2 tas zis 2 2 B 412 9a Yrs a pene ete a Fas ion of the original publishers, Durand and Cie.,Paris 20084-296 a128 With the following fn- ‘gering, which is highly re commended, the groups al- 1284 a3 termate in this way: res TH, but at each second 122 octave, the group 182 oc- curs twice In succession. Great speed and a good legato may be obtained with this fingering. Groups of four and three Bet foigentom Fingers sats, den eh sehr fehle, werteiten sich dis saa. Gruppen adwcchsetnd THEE 123 THE, nur dass bet jeder emp. sweite Okave sweimal 123 Aintorcinander T22 ge spielt werden Gesehutndigert und auch orm gutee lee ato wird mit diesem Fingersa Grosse erreteht, Gruppen von vier und Dans le dosgté sui- vant, que je tecomman- de beaucoup, los groupes s2aa-123 de TesE- tse sulvent alternativement, mais & chayue seconde octave on joue le groupe 122 192 deux fois de suite On obtiont aves ce doi- até une grande vitesse et un bon legato, Groupes de quatre et Bn la aigitactén sigut- ente, que recomiendo match: 1234. + los grapow debaae- 128 92 se alternan, pero a cada sepunda celava, 123 efecuta Ul grupo t82 dos veces seguidas. digitacién se obtiencn gran velocidad y buen Legato Con esta Grupos da cuatro y tres “3 oI 1 an Tae CBE Heian aveapinase eee E paged rm 1 at ° ae et ae TS aT : wprare at 43 2! . With the srd, 4th and ‘th fingers Mit dom 3.4, und 6, Finger. Avec le aM, ame et Gon ot 8%, 42 y 52 de. ao m.s.due ottave bassa 2094-296 «With five fingers; in | aie fins Fingern; in | Avec ciny doigts; en | com cmco dedos; en arup- groups of three, four, five. | Gruppen von dret, vier, | groupes de trois, quatre, | as de tres, cuatro, cinco. Sing. cing Ferracelo Busoni jn his edition of the “Well tempered Claviehord,"of J-S. Bach, among other fingerings. Ferruccio. Busoni, i seince Auspade "Das wont tomperierte Klavier”von J.8. Bach, wnter anderen Pingersi Ferruccio Busoni, dans fon édition du“Clavecin bien tempéré;e J.S. Bach, entre autres doigtés. Ferruccio Busont, en tu edivsin det Olericordio tien atemperade? de IS, Bach, entre otras digitacio. School of Modern Pianoforte Virtuosity: Rosenthal - Sohytte,")| Se aes Aikeren Resvcrepele 5 pt yt begs 5 aciptetete it te cs et 5 8 +) Published with permission of Adolph Kirstaer,Berlin W.t0,Copyright 1892 by 0.B.Boise 20934~206 a180 Practise the following fingerings; they are of great value for strengthen- ing the fingers, are often found in this form, and constitute a regular fea- ture of all chromatic dou- ble notes, Man tide folgonde Fin gersitse die fier die Kritf- tigung der winger von rossem Wert sind, Sie werden off angetroffen und bilden solchergertalt ‘einen Bestandtetd von allen chromutischen. Doppelnoten, Etudiez les doigtés sai-| vants; fs sont dune grande valeur pour donner Ia force aux doigts; on les trouve souvent dans cette forme, st, de toutes fagons, ils constituent partic inté- Brante des doubles notes chromstiques. ae: && Estiddionse lax digita- ciones siguientes; son de eran valor para dar fuer- su a los dedos; se ence - entran uw menudo on esta forma, y, de todos motos, constituyen parte inte prante de tas notas dobles erométices, S 20984-2040134 ret 88 bassa 28 s eae FS es fa eee ee an p 4 8803 eae E aren #3 5 S94 Cea a Pea 8 oF 20934-206 a132 oo Chromatic Scales with Various Rhythms Chromatische Tonteitern mit verschiedenem Rhylhmus Gammes Chromatiques différents Rythmes 8. Escalas Cromiticas con diferentes Ritmos ibs) 2 20904-296820934-204 @20984-2040Chromatic scales with alternating hands. For strength, speed and brilliancy. 5. Chromatische Tonleitern | Gammes chromatiques mit abrechselnden Hinden, Biir Kraft, Schnettigheit ed Brillantes: Spiel. md, avec mains alternées. Pour Ia force, 1a vitesse of Ie brillant du jeu. 135 Escalas cromdticas con manos alternadas Para fuerza, velocidad y briltantes, 5 = 3 are ‘The following manner of playing alternate chro matic sealos (which until ‘oow has not hoen publish- ed) fs tobe applied only to very rapid runs, If the ascending chto- matic seale eads on P or sin O, or if thedeacanding chromatle scale ends on E or on B, the left hand is not to strike the two last, rotes together, but is 10 play them one after the other, in order to leave a clear’ impression, Folgendo, bisher noch unverdffentiiehte Spictart der ehromatischen Tonieitern mit abwochsainden Hinden, ig net sich nur fiir dusserse schnelte Lite Wenn die axfrodrisgehende chromatische Tonteiter auf P addr auf 0, die abwartege hendde auf 'E oder mit Kraus: ive, soll-die nko Hand ie betten totcten Noten nicht cusammen anschlagen, con - dork eine nach der an ern spicten, wn einen karen Findruck su Mnterlassen La maniére suivanto de jouer les gammes chroma'- tiquos alternées (laquelle aa pas encore ¢té publice) ne convient quanx traits ex - cossivement rapides. Si la gamme chromatique rniontante finit sur feou sur é, ou bien si la ganmedhro mitique descendante finit sur ni ow sur i, la main gracke re devra pas’ jouer les deux dernléres notes ensemble, mais bien Pune aprés ute, afin de laissor une impres- sion claire. La mancra siguiente de tocar tas esealas eromiticas lalternantes (la cual no ha ‘sido pusticada hasta ahora) no convione mas gue para Jos pasos sumamente nipidos, Si ta escala crométioa a - cendente acaba on Fa 0 6n Do, 0 bien ai La ercata crome: ‘ica desoendente acaba en AE 0 en Si, ta mano 2 quienda no deberd tocar Yas dos sittimus notar al mismo tiempo, sino una despuds de la otra, para ajar una smpresion clara. fer wg emp o *) Those two notes are to bo played at the same time, 20#54—208 a 1) Diese beiden Noten tind zusammen aneuschlagen, 2) Cos deax notes s¢ joue- ront en méme temps. et : 4a) 19) Se tocariin estas dos no. fas al misma tiompo.136 5 at + = a : 7 ee Sag Te ; ‘Another mode of proced- | zvne andere duafitrung,| Un autre mode daxécu- | O%ro modo de ajeouctin, ure, Mhewise published for | gietehfatts eum erstenmal | tion, publié aussi pour 1a | pudlicado también por ta the firat time werienttiont premiére fos, primera vez vid. 4 2 as For lightness and emooth- | Air Zetehtighett und Behendigheit, Pour la légéreté et 18- | Para ta Hgereza y ta galité. tguatdad. —s 23 with Mit sunchmender Kraft. | Avec foree croissunte. Gon fusrsa erectente at fog , r ft eA “ 3 gat a 12437 For great speed. | Air grose Scnattigtcit, | Pour grande vitesse. | fara gron velocidad . Wo we servenate | eke w teen Pas aust aataget | an eaten FERRUCGIO BUSONI in his edition of The well | ia seiner auspahe,Jtes wht | dans son Edition du Clav- | en su edietén det Chavicordio tempered Clavichort of J.8, | comperserte Atavier” wom | ocin bien tompéré de J.8. | bien atemperady de Js. Bach. 4.8, Bach. Bach Bach, *)Division in upper and | *) Zerlung én utvre und we | *)Division en touches supé-| +) Dieistén en teelax sup lower keys. tere Tasten Fieures et inférieures, | ertores e infertores ‘ 1 a Lower keys = Fntere Taster m4} Tyuehes Inférieures — Zectas tnyeriores “yj Upper keys = Where aston F ™-5| Touches supérieures ~ Teclus snveriores a 2 2006-2048 +) Published with permission of G. Schirmer, New York138 Chromatic Glissandos. ‘There is no example of such passages in classical piano musie; yet they are easy of executlon and just as brilliant and perhaps as jnstiable ae the esti ‘The hand Is tobe placed in the same position a when executing a usnal asrending splissando soale with the 2nd fr ard fingor of the right hand, but vith this differ- ence! that the nail of the third finger should rest on the white keys,and the nail of the serond finger on. the black keys, Tn this position the execution of the chro = matic glissundo seale is not difficult for the ascending scale in the right hand, and for the descending seale In the left hand, In the con- trary direction (descending. In the right hard and ascent Ing In the left hana) tho nail of the nd finger will have to be placed on the white, and the nail of the ard fin ger on the back keys; or use the thomb on the white, and the 2nd.on the black keys. Chromatische Glissandi. dus der lassischen £2 vierlitoratur kenne ich kein Boinpiet, wim os ansufithren. Zeh hiitte iiber Sie nur ae sagen, dase sie leicht aus Pubrbar, thr dnftreten eben So berochtigt inte das der dia tonitcnen — wnd thre Wirkung ehenso brillant ist “nde die Hand ganz so anf den Fasten gehatton wind) tie bot den gewihnlichen diatontechon "Glissandi die init dem Ben oder dem Bion Pinger anssufihron snc ecll der Nagel des dition Fin Bere auf den meissen und Ger des ten Fingers anf den schwareen Tasten rater, Zu dieser Stllung tet dle ehromatisehe glissando Ton- loiter unschwer ausfitrbar, (jedoch nur in aufiedrts - Behender Kichtung fiir die reekte und in abwarts Aehender Richtung fier ae Finke Hand, In womgebahrter Ricktung Cabmirts die rohte, aufwirte die linke Hand) initsste der Nagel doe 2 ton Bingor aif den wcissen und der Kagel des Sten auf den sohwarsen Testen ruhensoder auch mit dem Daumnen auf don weissen Tasten und dem Blan Finger auf den schwars~ Glissandos Chromatiques. Je won connais aucun ex emple dans In musique classique du planet pour- tant tls sont fhelles & ox- Geater et ils sont aussi brll- ants et peut-étre tout aussi Justifiés que Jes glissan ~ ox dintoniques, ‘La, mala doit étre place dans la méme position que lorsqu‘an exéeute un glissan- o ascendant aveo le 2M€ou Te AME doigt de la maln ference: que Tongle da troi- siéme doigt reposera. sur leg touches blanches et Sdojgt sur les Dans cette position, Texéeutton de 1a gamme ‘chromatique gliss- ando nest pes difficile pour les gammes montan- tes faites avec la mala roito ot les gammes de cenduntes faites aveo main gauche.” Dans la direc tion eontratre (descendant duns la main droite et montant dans la main gauche) “on plarera Tongle du2me dotgt sur les touches blanches Yongle du 3m¢ doigt sur les touches noires; ou bien Te pouce sur les touches blan- ches ot lo ame dolgt sur les touches noires, © ——— Glissandos Crométicos. 10 sonoreo atagtinsjéin- pia on ta mica tdsten et plana, 9 a ebro son Go fat! ceeustiny ton brit- anion y seco ta ates. doe como los giitsanaot dt Be colccard la mano on lo misma pustetie gue wise ‘para tear glivaanto, na create ascontenta con et 22 tom of D0" dete de fa ee so derciha; pera con esta jeensias fue ts wha det 5 coao deberd reper 0 Bre tan tevas Beanens yt 1 30 sobre las negra Bo seta postion ta eecnctdn eid cacata cromitin glee do aoe digted para tar ‘heaton ements con da mano darecha y lt sates Gorcendontes on to logue an ta direcotin con = trarte Udescendonte con. ta ‘mano derecha-y ascendente ton lo tequterda) sect = rd ta wha del 29 dota s0- ine tar sles anaae y te sa dat 90 dado tobe las sags; 0 bton el pulgar so- Beles tetas blanceey of 20 dado sobre tas tetas nage 20884-2060Another mode of exe- ution is the following: the right band plays gliss- undo on the white keys, and the left hend,at same time, plays with all five fingers, on the five con- secutive black keys. The spoed of the right, must then adjust itself to the speed of the left hand, vo tas to produce the effect of a chromatic gliseando. aglissando 20084-2048 @ 2 Hine andere duafich- rung ist die Solgende: die rechte Hand spiclt glissan do axf den weissen Toston und die Linke Hand spielt su gleieher Zeity mit alten Sint Fingern, auf don Rint nebenotnandorstohonden wchwarsen Tasten. Die Ge schwindighett der rechten, muss sich der Goschwindis- eit der linkon Hand igen, 0 dass dor Rindruek des chromatischon Glivsando hervorgerafen wird. Un autre mode dexé- | extion est le suivant: la main droite joue glissando sur les touches blanches. et la main gauche joue en méme temps, avec les cing doigts, sur les cing touches noires conséeu - tives. La vitesse de la main droite devra se 1 gler sur celle de Ia main gauche, de sorte que Vef- fot produit soit cel @ une gamme chromatique glissando. 139 tre modo de ejecu iin. eu ob siguiente:ta ma: no derecha tua gliscando sobre las teclas dlancas 4 (a isguterda tova al mis- ng thempo, con tos cinco dedos, sobre 1a8 cinco te- clas negras conseeutivas. a rapides do ta mano derecha deberd ajustarse a ta de te mano izquierda, de suerte gue se produsen la impro- siin de una scala eromi- ica glissande140 Examples. Beispiele, Gloichmiissige Finger - kraft, Man betone nicht jede Gruppe von dret Noten ‘Der Pritier im Tersen muss locker und leicht sein. Equal strength of fin - gers. Do not aecent every group of three notes. The trill In thirds Is to be sup- ple’ and light. Concerto in G major | Konzert tn G dur Exemples. Avee force gale des doigts. Neccentuez pas chaque groupe de trois not~ es, Le trille en teres doit stexéeuter dune fagon sou - ple et logire. Concerto en sol majeur LUDWIG van BEETHOVEN Allegro moderato wt 5 7 z ee ee eighe Byemplos. Gm fuaria iguit on (08 dedon. No te semtse cada Grupo da tres nates, trina en torceras, ma fle fate tigero. Concierto en Sol mayor 20084204 a141 Concerto in Eb major | Konzert in Bs dur Concerto en Aipmajeur | Concierto en Mib mayor LUDWIG van BEETHOVEN Allegro PP leggicramente ‘sordini) Gensa sordini) 20084-2064142 Fleet, supple fingers | Fluke, lockere Finger | I faut tet des doigis | se necesitan agut de- needed here to main | sind Aver nutig, um das | rapides et souples pour | dos veloces y flesibus pa- tain the tempo. The no- | schnelle Tempo einzAal- | conserver la vitesse du | ra guardar el movimien- ents on the D should bepur-| ten. Die Akzente auf den | mouvement.Les accents sur | ¢o, Los acentos sobrucada ticularly marked with the | deiden D sind bosonders | chuque Ré doivent Gtre | Re se dardu sobre todo left hand init der tinken Hond gut | marqués surtout avec 1a | con fa mano ézquierda, au geben mg. Concerto inGminor | Konzert in@mold | Concertoensolmineur | Conciérto en Sol menor CAMILLE SAINT -SAiiNS@) Allegro. scherzando (4: 132) *) By permission of the original publishers, Durant and Cie.,Paris. 20984-204 aas Observer les nuances que Jui indiquées. Obsérvense tos matices Observe the shadings Man benchte die von mir que he seiialado, whick T suggest empfontenen Schattiorungen. Transcendental Etudes | Transcendentale Btuden | Etudes d’exéeution tran- | Estudios de ejecucitin tmas- (we 12) vo 12) | scondante (x 12) eendonted (VP 12) FRANZ LISZT |,_Andante con_moto — ee Leal —= » imp) Tmcreatoy ta, ‘faa. a. 20984-204 a144 Play the various geome | Mon sptede dis erthidene tnd. aecent only the fset | stemmisiger dit sad to tom Tab Concerto inksmajor | Abnsert in Beer — | Jouez aittévems groupes d°une fagon con tinue et Sgate et n'accen- tuer que Iu pre de chaque mesure re note Concerto en Mib majeur] LUDWIG van BEETHOVEN Allegro 20906-296 a Tipuanse tox dip rontes aPMpOS de uns mane be nwa 6 igual y no se acen- iia més que ta primera nota de cada compas. Concierto en MibMayorIn the followiagexam ple special eare must be given to maintain equal speed in both hands; by giving the accente as in- dicated, the hands will stay Cogether. Concert Etude in Dhma| Konzert Etude in Des dur jor Lm folgenden Beispiet muse besonders aeht ge den worden, dase dienelbe Geschwindighoit tn beiden Hindon deibehalton sir, Wenn man die Akzente int, welche ich angeds, werden die Hinde stets zusammen Weiter. Dans Lexemple sul - vant il faut sefforoer de garder la méme vitesse dans les deux mains; en @onnant les accents comme Je les ai indiqués, les mains resteront ensemble. tude de Concert en rés majeur FRANZ LISZT 145, Bn eb ejemplo siguiente day que esforzarse on gussar unt misma rapides en ame bas manos. Dando low a- eentos como tox he indi cada, quedarin las dos manos juntas. Estudio de Concierto en Bob mayor ete, 20936-204 & ieeeChromatic» Ghromatische Libufe ina Les gammes chroma- | Las escalas do interea- nor thirds are not diffi- | Jntorvat! einer Aleinen | tiques & un imtervalle de | lo de tercera menor no son ult to play, but the fol. | Zers sind nicht schwer 2u | tierce mincure ne sont | difieiles de ejecutar; pero Fequire strength, | spielen, doch die folgenden | pas difficiles & execu- | las siguientes requieren ey and sweep, crfordern Kraft, ein brit ~ | ter, mais les suivantes | fuerza, brillantes y arrajo lantes Spiel und Sehwung, | requiérent la force, le {jeu brillant et la fougue, Spanish Rhapsody | Spanische Rhapsodie | Rhapsodie espagnole | Rapsodia espanola FRANZ LISZT Sempre presto eff 20984-205 aChromatic runs jn me jor thirds are not quite fs easy as chromatic mi - nor thirds. In the follow- ing examples let the left hand equal the speed of the right, Rhapsody N01 (RAkSczy March) leggisramente Chromatisehe grosse Tevaen sind nfcht 20 leicht suse diz ehromatischon Kat - ‘ion Toren. Jn beiden folgen don Bsepiolon Bevbachie nan dic Links Hand, um gleich. miissige Goschwindigkett su ersiolen. Rhapsodie 915 (Riikéeay Marsch) FRANZ lies chromatiques en teres majeures ne sont pas suse! faciles que ook Tes en tlorces mineures Dans les deux exemples suivants, obwervos la main guueke pour obtenir 'é- Eulits do Ia vitesse. Rhapsodie NOIB (Marche de Rakéczy) Liszt 147 Las crométicus en ter eras mayoros no ton tan Jicitos como las de ter- ceras menures. Bu anbow ehemplos siguientes, —ob- sirvese la mano taquierda para gualar le rapides, Rapsoitin N? 15 (Marcha de Rikicsy) & see a 20v4-204 a gee Sf bussa148 Don Juan Fantasy Prestissimo Bon Juan Fantasie | Reminiscences de “Don | Jean” FRANZ LISZT Fintasia sobre'Don Juan" Oe ere A rte ET —_ " dimin subito Always to be divided mentally into groups of four notes each,but with: out accenting them sharp~ yy im this way your hans will keep together zhyth- ically, Concerto in A major Allegro deciso i aya.2 20036-2060 Man dehaite stets vier | Divises mentalement Noten im auge, ohne ste | en groupes de quatre notes, besondere su detouens auf | mals sans les accentuer diese Weise werden die | fortement; de cette fagon Ande hathntech sem | Jos maine resteroat rhe | men Beiben. miquement ensemble, Konzert in 4 dur | Concerto en Za majeur | FRANZ LIS2T Dieldase mentatmente en grupos de cuatro notas, pero, sin acentuarlas fuer | emente; de este modo queda nin ambas manos rita - | camonte jit. Coneserto en La mayor1——s Aa, atBhe ote 3 : Sea, Ga Ta Gm, Sa 20984-2944PAGANINI LISZT = FANTAISIE POLONAISE Op. 19 Virace§ 3 yo —t z z : Ignace J. Paderewski®) ‘a barebe, bS he rebes » Sat 43 +*)Published with permission of E4.Bote and G. Bock, Berlin Concerto Konzert I Concerto Concierto FERRUCCIO BUSONI**) (Presto) +) By permission of Breitkopf and Haertel, Leipzig. 20vsk—296151, AFRICA For piano and orchestra | Air AZavier und Orchester | Tour piano et orchestre CAMILLE SAINT- SAENS*) Allegro. animato ‘sans rajentir Se ie HS a4 ak **) By por 20094-2048 ion of the original publishers, Durant and Cie.,Paris. Para piano y orquesta152 ee ern eee reese eRe efeeeenien) | cores) enteeeceso rebel eee [ee ceere te athe | feneasale Toor Mise a a tea acter ce casa a atrtronacane feof oes area runs lightly and fluently, | feveAt und sliessend. Nictt | légers et fluides. Ne | corrientes, No hay gue Be tatttrit arspuit | enter onder ete | fcr pss oe tlre poe. | Sorat ct tar do men Blude Op. 10 N22 | Etude Op.t0 NOB Fetudio Op. 10 N2 Etude Op.10 N22 | FREDERICK CHOPIN Allegro (4 2148) =— — sempre legsto yg ag ‘tates Aa ee se 5 es a Gaels peatesitedidigicgns Spat 20984-2048153 FREDERICK CHOPIN Op.10,N92 Study for the teft Studie ffir die linke Etude pour la main Rstudio para la ma- hand alone, arranged by: | Hand allein, arrangiert | gauche seule, arrangée no izyuierda sola, Trans cripeiin de: par: LEOPOLD GODOWSKY® Allegro @ = 116 - 126) sempre legato ed espressivo ta Prass 2545 eer & 3 Pre seas sae 4 ossta te. +) By permission of the original publis! R. Lienau,Sehlesingersehe Buch und Musilehandlung, Berlin. 004-290154 In order to hold the | Um dus 4 in der rt. Pour garder le ta de | Para guardar ol Za de ‘A jin the rib. one ordi ~ | Aatten cu Admnen, muss die | 1a m.d. il faut jouer la | ta m.d.es menester em rally should play the chio-| chromutische Tonletor mit | chromatique avec le doigté | plear a digitaciin indica matic run with the fin- | dem in Aleinen ziffera | donné en petite chittres; | da en nimeros pequetossin gering given in small type; angesedenen Fingersats | cependant, je conseillede | embargu, aconsejo usar ta however, it is advisable to | gespiett werden; ich rate | se servir du dolgté que | digitacién gue tudico en ase the fingering given | jedveh den oderm, von mir | je donne en grands chiffres | naimeros grandes, pues si im large typebecause if | te starken Ziffern gege- | car si on accentue vigeu- | se aventiia vigvrovamen- one accents the A strong-| denen #ingersars suwih- | reusement le fa celui-cl | te efZa este sonar dur- ly, it will sound through, | in, da, bei Arivtigrm Be- | s'entendra durant toute | ante fodo ef compai mer ~ thanks to the pedal, and | tonen des A mit dem A- | In mesure, grace & la | ced al pedal y se obtendri a far more brilliant and | da, dasseibe durchatings | pédale, et on obtiendra | asf una ajecuetin més ball fiery performance will | und so cin viet dritian- | sinsi une exéeation bien | ante y gosa be achieved. lorer und wucktigerer Vor | plas brillante et fooguense frag midglich ist Concerto in D minor | Konsert’in D moti | Concerto en Rémineur | Concierto en Re menor J. BRAHMS Reprinted ty special permission of the original publisher N, Siwreck,G.M.B.. Bertin Allegro non tropp sata 228 ETUDE CHROMATIQUE”) (itude de Concert N? 20- Allegro molto vivace Emil von Sauer po *) Published with permission of Schott Sdhne,Bainz. 20984-2088155 FLEDERMAUS WALZER Johann Strauss~ Godowsky*) Tempo di Valse ‘Alla burla ghissando a » Lggitrissing ete hbk, tte ree. bi £ na corde a soblished with yerminsion of Schlesinger vehe Buch wed Mustkalienhandlung, Hetlin. 20924-2040157 — Ws — Legato- Staccato - Portamento Legato -Staccato- Portamento Légato-Staccato- Portamento Legato-Staccato- Portamento 20984-2948,158 Legato - Staccato - Portamento. ‘Those three varitios of touch furm the founda tion of every performer's playing and a full com- prehension of their value and constant care In their Production go far toward making his playing musi- oul and agreesble. Legato is the unbrok- fen succession of tones. It is the usual medium of the cuntilena, that Is to say of the melodie designsit. is ‘the indispensable attribute of the pianist, sinee he will have to resurt to it more often than to stac~ ato, It is the usual mode of tonal expression. The greatest care must be taken that the PUPIL acquires « perfect legato from the start ‘This may be accom- plished through careful lifting of the fingers, one afler the other; not too soon, as otherwise the tonal sequence (the sue- cession of tones) will be Interrupted; aot too late, in order to preserve in- terpretative clarity and agility of the fingors. If the pupil has been poor. ly taught and his legato Js defective he should practise the overlapping legato for a few days 20984-2044 Legato - Staccato- Portamento. Diese drei Arten bil~ den die Grundiage fier das Spiel jedes Pianiston und cin richtiges Ver - Stindnis ihres Wertes, sowie aussorste Sorgpult i ihrer Ausfithrung,tigt ungomein, viel dazu bet, dus Spiel musihatiseh und sehiin 20 gestatten Lasgato ist die unuater brochene Folge von Tier, 465 Get das gouiihatich Me. diwn einer Kantiteng dr. einer melodisohen Zeich- nung; e8 muse dem Pia niston eur Aigenschast wer. den, weil er os viet ifter tu gebrauchen hat als des Staccato. Legato ist die sewihnliche drt des Tin ausdrucks. Grisste Sore falt (asse man wattén,dass der Sehiiler vom Anfane an cin yolthommencs Le- gato erternt. Dies ist amiigtich durch sorayitiges Hoben der Pinger und sear, ‘einen nach dom anderen, doch nicht su frith, da sonst die Reihenfolge der Tine unterbrochen wird, auch might 2 spit, um das Spiel klar und dte Anger getenkig. 4 be - alten. fat der Sehiiter fither schlecht unter ~ richtet worden und un - lorbricht dle regeimisise Beihenfotge der Tine, 90 Légato - Staccato- Portamento, Mls forment la base du jeu du planiste. Une bonne compréhénsion de leur valeur et un soin constunt dans leur oxé ution ident grande - ment & rendre Ie jeu musical et intéressunt, Le léguto est le sue ~ cession non-interrompue des cons. Cest le me - ium usuel pour 1s ean- tilene, eest-d-dire pour le dessin mélodiquescest Vattribut indispensable au piuniste, car il devra y avoir recours bien plus souvent qu’au staccato. C'est le mode usuel de Vexpression tonale. 11 faut done veiller, avec Je plus grand soin,i ce que Véleve sequiest,dés Je début, un légato parfuit, Celuiel eonsiste 4 lever soigneusement les doigts, 1'un apros Yautres pas trop tat, c@ qui. coupe La succession des sons, et pus trop tard ce qui rend le jou brouil- 16 et enlive aux doigts Ff até mal guide et que é. Si Pélive a son légato est défectueux (coupant 1a succession é- gale des sons)faites - tui jouer avec le légato deux jours, ov pendact Legato - Staccato - Portamento, Forman eh fundamen to de ta ejecuctin det Panista, y 6b compren der bien ow ator y poner euidado constante al pro ucirtosjaon de gran aqua para hacer que ta geen cin sea musical @ in tercsante Legato os 1a sucestin no interrumpida de tor sonidos. He ot medio. de expresion usual para ta cantitena; os decir, para at diseurso metidico; 68 4 atributo” indispensable det pianista, pues tondri que recurrir a it mucho més a menudo que ct staccato. Ae ef modo usw ub de ta expresién tonal Hay, pues, ue vigilar con el mayor ewidado gue et disctputo adgutera des- te ol principio. wn legato perfocts,. ste consiste on levantar tos dodo con culdado, no despuis det otro; no demasiado pronto, 10 que corta ta aueestin de tos sonidos, yno de- mastado tarde, 10 cual hace ta ejteusion dorra- day quite a tos dedos agilidad, Si at dtseipulo 1o han ensetado mat y su Legato ot defectuoso Cortando ta igual suce - ‘iin de sonidos) Kagasele tocar con et legatoand then return to the normal legato. While us- ing the overlapping legs- to, be should count “one and)“two and;"“three and? “four and” While proceed- ing in this way, a finger will’ strike on one?” the next finger on “and” and the first one will be lite ed on“two” and so forth, ‘To impart your play- ing with beauty you must muster the various ways of legato “and staceato playing. The following gradual distribution, in my opinion, is the best and most logical, Por the legato: Ast. Overlapping legato ard. Clinging legato, or te- gatissimo. 81d. Legato (sim. ple legato) Ath, Free, or ight legate. Sth, Non le ato. For the staccato: Asst. Poco staccato. 2nd. ‘Staccato (simple stavcato) Bd, Staceatiseimo, ath. Fast. eato. 20034-2966 lasse man ihn das ber greifende Legato einige age iiben, um dann sum normaten Legato suritck- aukchren. Bet diesem ié- berareifenden Legato soll er‘eina und awei und ret und vier und'xihlen. Wanvend ein Finger anf “ats” spielt, tut dies der nitehste auf"und}der erste ‘abt sich erst wieder auf Wer sein Spiet ver, - sektnern wilt, muss un dedingt die verschiedenen Arten bohervachen, in welche das gebundene 50 seie das abgestossene Spiel eingeteitt werden kann, Folgende stufenweise Biv fetlung st moines: rach tons nach die folgeriohtig- tle und deste ir das Legato ~ Spiat 4. Uhorgreifentes legato, 2-Haftendes legato. Lega - tissimo.) aLegato (ein - faches legato.) 4. Freles oder Ieiehtes leguto. §. Non Legato Bir das Staceato ~ Spieh 1.Poco staceate.2.Stae- cato (einfuches: Staccato) 43, Stacestinsimo, 4, Pizzi- euto. tune, Semaineet retournes ensuite au Iégato nor - mal. Pour le léguto “exagéré” fuites-lui comp: te et quatre et! en procé tun et deux et trois dant de Te maniére sui ante: an doigt frappe Ie touche lorsqu'on dit “un 1e seoond doigttppe Torsqu'on dit“ety’ le pre - rier doigt se five quand ‘on prononce"deux’et ainsi de suite Ceux qui désirent em betlir leur j queront pas de se renire maltres des différentes fagons dont on peut diviser le jou lid'ot To jou aétacké, Lu distribution suivante st, A mon avis, la plus Logique et la meilleure Pour te léguto: 1 tésato exagéré. 29 gata. tense om ligatiesina 80 Legato (igato simple) 40 Laguto Uibre ou Léger 59 non légato. Pour le: staccato: 48 poco staccato. staccato (staccato simple) BY staccatissimo, 42 ploet- 159 exagerado durante uno 0 doe dias, 0 durante una semana, y vuélease entonces at legato normat. Para et aga contars*uno y dos y tree sragerodo” hivgasele y cuatro y? de ta manera siguiente: wn dedo Aiere Ja tela quando se cuenta “wao's el dedo sigutents ewan ao” dedo se levanta cuando 90 Promuncia “dos! y asi se ~ cesivamente, Tox que descen embel- lecer ou ejecuetin tendrin gue poscer perfectamente las varias maneras én gue 40 pueden dividir et juego ligado y et destacado, La distyibuciin siguiente me parece ta més ligica y mesor: Fara a legato; 10 legato exugerado. 20, legato tenido o lega- tissimo, #2 legato “legato ple) 49 legato Libre 0 Niger $ non legato Pura el staccato: 4 poco stuccato. 2° stucoato (staccato simple) 99 stuccatissimo, 49 pizzi- eato,160 The overlapping Legato Ia, us wo have seen, flrst and foremoxt a moans of counteracting a broken,de- flolent legato, However, it ean be used to good ad~ vantage in the execution, If the melo notes form a harmonic design, of trl- ads, dominant sevenths, diminished sevenths ete: Bx: ‘bas bergrelfende Le - gato iet wie wir bervits be- marke Aaben, vor allem vin Mittcl, wm ein unterbrocke nes feblerhaftes Legato su verdessern, fe kann jodich auch in der dusfthrung mit gutem Erfolg ange wand werden, wenn die melodischen Noten einem harmonischen Gang folgen, ies Dreikléngen, Domixant- der verminderton Septimen- akhorden 18.10, 22, Le tigate exagéré, ain- si que nous avons vu, est, avant tout, un moyen poor former un légato coupé, défectueux. Pourtant, il peut stro employs dans Vexéoution, lorsque les, notes métodiques suivent une marche harmonique, clest-A-dire: accords Parfaits, de septiéme de dominante, septigme di- minuée, ete, Bx: At legato exagerado, asi cumo to acabamos de ver, 8 ate (odo wn medto,para mejorar wn legato quebrado, defectuoso. Sin embargo se puede omplear en la efe~ eweitin ewando las notes melédicas siguen una mar- cha arménioa, es decir: acordes perfectos, de esti ma de dominante, sétima disminwida, we, Bis Variations in C minor | Fariationen in @ molt | Variations en Ut mineur | Variaciones en.Do menor LUDWIG van BEBTHOVEN Moderato eS (Eotytet te? Ba. yi bk 20984-2044,161 ‘The clinging cegato or | Weniger ausgeprigt als | Moins maryuant que Jegatissimo is less pro - | das ibengreifende Legato | le légato exagéré est le | legato exagerady cs ot nounced than the overlap- | és¢ das haftende Legato | dgato cenu on dépatissime. | legato tenido 0 legatissi- ping legato, This requires | oder Legatissimo. Dieses | Celui-ei requiert que les | mo. Aste requiere not only that the tones | sedings, dass die oe | sons non seulement se suk Menos marcato que ét que toe sonidos no solamente shall follow each other | einander micht aticin voll. | vent parfaitementysunsinter| se sigan perfoctamente sn perfectly withouta break, | komen ohne Unterbre- | ruption,mais eneore quis se ‘but also that thoy over - | chee Joleen, sondern dass | dépassent un towe petit | scbrepongan un poquito, lap very stightly, sous to | ste cin bisschen Uberklingen, | pew, donmant, ainsi, [effet interrupetin, sine que se dando avi ot gfcto arras - imitate the sliding effect | am dadurch den rutschen- | glissant du ligato des in- | trado de tos énstrumentos of legato playing upon | den Lepatoctfekt der Satm-| struments & cordes. de een stringed instruments. | tndérumente nachswahmen Prelude in B minor Priiludium in moll | Prélude en Si mineur | Preludio en Si menor (2nd book) of the “Well- | (eter Heft) aus : “Das | (2@°tivre) du Clavecin | (29 libro) det Clavi - tempered Clavichord.” | woAltemperierte Kla- | bien tempéré cordio bien atemperado, JOHANN SEBASTIAN BACH Moderato espressivold: 66) ° 4 20984-2044162 Prelude in C# minor | Priéduaium in Qis moll (st book) of the “Well- Prélude en Ut# mineur Preludio en Dot me- ‘4tes Haft) aus: “Das | UP livee) du Clavecin | norlser Libro) del Cla- tempered Clavichord” | woldemperterte Kla - | bien tempéré. eicordio bien alemperade, JOHANN SEBASTIAN BACH 20984-2044,63 Sonata Op. 13 | Sonate Op. 18 | Sonate Op.18 | Sonata Op. 12 LUDWIG van BEETHOVEN Adagio cantabile = — see, ge 2 42) Ao & wm, —* * 20994-2048,164 A etinging legato in oo taves, executed with one hand, of course Is not pos sible, Still, the effect may be created ifthe up. per notes in the right hand and the Lower notes in the left hand, are played, in a way, with clinging legato.tn any ease the following example re- quires considerably more than the usual legato. Ob- serve the declamatory ac- cents which Igive in par- enthes Etude Op. 25 N10 Lento + Ain haftendes Zegato in Oktaven, mit einer Hand ausgefihrt, ist seidstoer ~ Stindlich nicht mogtich, dennoch kann der Bindruck davon gewonnen warden, wenn die obersten Voten in der rechten und die un- tersten in der Linkon Hand in einem haftonden Legato sespielt werden. In Jolgen- dem Beispiel ist sicherlich mehr als cin gowihntiches Legato nitig. Zu beachton sind die von mir in Klan mern angegebenen dekla - matoriechen Akzente, Un Iégato tenw on 0 taves, exécuté avec une main seule, nest, évidem- ment, pas possible, Pour- tant, effet en peut tre produit si on sefforee ae jouer les notes supéri- ‘ures pour la main dret- fe et Tex notes énpérioures pour Ia main gauche avee le gato tenuDans Vex emple suivant on a besotn, en tous ens, d'un 1égato phis prononeé que le 1é- gato usuel ou normal Ob. server lex accents de d clamation que je donae en- tre parenthéses. Boidentemente, no as posible un legato tenido ‘en oetacas, ejecutade con una manu sola, Sin em- Dargo, 86 puede dar ta im- ‘presién de este efecto sé se egfuerca uno, en cierto modo, en tocar las notas superiores ao la mano de- recha y las notas inferi ores de ta mano éepuienda (en legato tenido. En ef diemplo siguiente se neceste 4a, en todo caso, un legato mds pronunciado gue et legato usual 0 norma, Ob- sérvense los acentos de de- clamaciin que doy entre paréntesis, tude Op. 28 370 10 | Bide Op. 28 No 10. | Betudi Op. 25.2 10 FREDERICK CHOPIN 20984-2040, J 4 ben legatosempre piano —— a tempo 20934-2048166 ‘The legato proper or simple tegato is the nor mal way of tone connec - tion, Abundant examples, of course, are available, A more rigorous legato, than the simple or nor - mal, would impart to this fresh, simple and delicious melody a dramatic or passionate character, which in this instance is quite out of pluce, Sonata in F major Allegro Pp 20984-2948, Das vigenttiche oder winfuche Legeto ist ate normate Art Tine au ver- dinden. Betspiete sind na histich in toerfille da. ‘Bin strengeres Legato fale das einfache der nor- mate swiirde dieser jrischen| etnfachen und entzideken- den Selodie einen drama tischen der leidenschaft ~ Wichen Charakter verleinen, der thr nicht sukomont, Sonate in # dur Le légato usuel ow Higato simple représente Ja fagon normale de les sons. Tl va sans dire que tes exemples abondent Un gato plus rigou- reux que Te I6gato simple ou normal donnerait cette feiche, simple et dilieleuse mélodie un ea ruetive dramatique ou pussionné qui ne lui con vient pas, | Sonate en Fa majeur WOLFGANG AMADEUS MOZART AI legato usual» Ye~ gato simple representa ta manera normal de ligar 10s sonidos. Los efemplos, 28 evidente, abundan. Tr legato. més riguroso gue ef legato sencillo 0 normal daria a esta fossa, sencilla y dolieiosa melodia un earicter dramético 0 apasionado quo no le eor- respond. Sonata en Fa mayor eSPrelude in Bb minor (224 book.) Priitudium inB molt | (268 Heft) JOHANN Moderato (4 = 60) 4 Prélude en Srbmineur | (Qme tivres SEBASTIAN BACH ee 4 1a a i 167 Preludio en Sib naneur (22 Libro.) Ss i 4 We shall next consider the free oF light legato, Here the succession of tones is not so unctuous, the touch is lighter, but still the effect remains legate. Prods tm Fajr | (1% book.) Wir baben nun das freie oder leichte Legato su Detrachten. Hier ist die Reihenfolge der Tine nicht 50 glatt, dr dnsehlag fst letehton, aber die Wir ~ Lung ise tmmer noch legato, Priitudium in F dur ates Heft) Nous avons mainte - nant le légato tbre Tei la succession tiger. des sons nest pas ai onotueuse; le toucher est plus léger, mais Yetfet est encore légato. Prétude en Fé majeur er 2.) JOHANN SEBASTIAN BACH Penemos ahora ef le~ ato libre o ligero, Agus a sucesisn de los sonidos ya no 68 tan untuosa, of “toucher pero et efecto os atin te. gato, Preludio en Fa mayor Ue Libro.) Allegro (d-= 98) 5 ie ———— fags aS ee S . oy SS = p leggire . a if — 20084-2040,168 Prelude in D major | — Prittudium in Ddur| — Prélude ene majeur | Preludio on Re mayor (ast book.) aes Heft.) livre), hibro.) JOHANN SEBASTIAN BACH Allegro (4 = 186) ere a 2 Dp leggiero Finally, there is mon | ScAtisstich azorbe mock | Finalement 1 nour | Finalmente nos que of Iegato, which, as the name | das non legato se erwih- | reste le non lépato,leqel, | non legato, ef eval att co- Indicates, is practically a | new, welcher wie es schon | ainsi que le nom indique, | mo su nombre Jo indica, es mild staccato, yot not so | der ame auadriitt, ef - | est on réalité un fuible | on realidad um leve sac pronounced as to give a | gentlich ein miles Stacca- | staceato, mais pourtant pus cato, pero no bastante pro- trae staccato impres~ | to it, doch nicht so awe ~ | asser grononcé pour donner | nunciad pare dar fa im~ . It is of decided help | gesprochen, dass es den | l'impression d'un véritable | presiin de un verdadero saget requiring con- | Findruck eines wirkichen | staccato, Le nom tdgato | staccate, 51 non legato siderable speed and arti- | Staccato macht. Diese Art | est dine incontestable u- | es de una utilidad incon- lation, {st von unsweifehattr Wir-| ti6 dans les passages | testable on Lor pasajee que drungin Pessegen, welche | qui requidreat une grande | reguieren gran velicidad y (grouse Sehneltigheit und | vilocite ot ane articulation | arcieulactin pronunctada Artikutation erheischen, | trbs prononeée, Fugue in E minor | Fuge in F moll les Heft)| Fugue en Mi minour Fuga enMi menor (ast book) (er Livre) er tibro.) JOHANN SEBASTIAN BACH Allegro con fuoco (4: a4 32) SF ¢ n0n legato 2ogas-2n4a