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1. Introduo
Compreender e descrever o funcionamento da embocadura na flauta
transversal constitui-se como tentativa constante e desafiadora para os flautistas e
autores de mtodos ao logo dos sculos. A transmisso de orientaes escritas
lana-se desde muito tempo atrs como alternativa complementar (ferramenta de
ensino) para flautistas profissionais e amadores. As descries de como se d o
funcionamento anatmico facial e de como obter controle da emisso de ar tornamse tambm uma forma de registrar a existncia de diferentes estratgias (perfis
tcnicos). Este registro importante, pois historicamente diferentes estratgias so
adotadas por grupos diferentes de indivduos, e mesmo dentro de cada grupo,
ocorrem desenvolvimentos e mudanas nestas estratgias. Com isto, pode-se falar
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2. Embocadura
importante definir os limites do que realmente embocadura,
justamente para que seja possvel estudar e descrev-la satisfatoriamente, porm,
no existe descrio terica precisa que contemple a magnitude do tema.
Segundo o Dicionrio Groove de Msica: Aparelho oral para se tocar um
instrumento de sopro consistindo de lbios, msculos faciais inferiores, e da
estrutura formada por mandbulas e dentes..
V-se, todavia, que essa definio anatmica no traz total consistncia
ao processo descritivo do tocar flauta, pois h uma lacuna grande no que realmente
feito para a produo sonora. preciso conhecer as partes envolvidas na ao,
mas igualmente importante compreender a forma como agem.
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3. Discurso tcnico
Desde o sculo XVIII, a literatura flautstica buscou de maneiras diferentes
descrever no que consistia o processo da embocadura. Contudo, essa busca pela
embocadura esbarra com a necessidade da ter conhecimento de qual o ideal sonoro
que se almeja. Frequentemente encontram-se descries desse ideal de qualidade
sonora de forma totalmente subjetivas, com uso de diversos adjetivos imprecisos tais
como: redondo, cheio, viril, doce, dentre outros.
Em geral, o som mais agradvel na flauta se parece mais com a voz de uma
contralto do que de uma soprano, e imita os sons da voz humana
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provenientes do peito, o que se pode chamar tons de peito. Tem que ser
feito todo o possvel para imitar o som dos flautistas que sabem produzir
com seu instrumento um som claro, penetrante, sonoro, redondo, masculino
e ainda, agradvel. QUANTZ, 1752, p. 53
O que pode ser para uns considerado como um som cheio e belo pode
para outros ser ruidoso e spero. Isso porque, o som que se considera bonito
uma questo de gosto esttico individual ou de corrente esttica coletiva, podendo
haver grandiosas diferenas de tendncias de um flautista para outro. No h o certo
ou errado, porm a busca da embocadura se volta para que tipo de tendncia se
almeja seguir.
Justamente essa subjetividade do ideal sonoro, agregada com a
dificuldade de visualizao do funcionamento fsico e anatmico da embocadura,
permite lacunas nos discursos de descrio terica da tcnica. Essas lacunas
facilmente provocam questionamentos e polmicas seculares.
A escassez de tradues de textos e mtodos de flauta para o portugus,
aliada a essa subjetividade, ampliam a dimenso das abordagens diversas, por
vezes contraditrias em alguns pontos j existentes no cenrio flautstico e reala a
necessidade da construo de um discurso terico coerente e engajado com a fsica
e anatomia humana.
A subjetividade em descries pedaggicas, juntamente com a escassez
e dificuldade de acesso a materiais de referncia pode influenciar diretamente na
velocidade e qualidade de assimilao do aluno. A dificultosa visualizao da ao
da embocadura amplia as dvidas decorrentes da subjetividade nas descries, por
se tratar de movimentos faciais pequenos que ocasionam grande variao sonora,
isso sem falar da coluna ar, condio primordial, que no tem como ser visualizada,
assim como abertura do palato e da garganta. O aluno, com isso, tem dificuldade em
descrever o que faz para obter uma boa sonoridade. Futuramente, no papel de
professor, esse antigo aluno permanece com as mesmas dvidas, possivelmente
gerando na gerao seguinte de flautistas o mesmo quadro da sua gerao.
Para mudar essa situao, algumas aes no campo de pesquisa devem
ser feitas, como tradues das obras mais comumente usadas ao portugus, com
isso as descries tericas dos autores se tornam mais acessveis, e definio de
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Os
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consciente da flauta para fora ou para dentro no ato de tocar e cobertura do orifcio
do bocal com os lbios.
Reunidos esses diversos pontos divergentes (pois so diversas
estratgias diferentes para obteno do resultado final) na prtica e propagao da
tcnica da flauta transversal, averigua-se a total validade de um estudo que
catalogue e defina fronteiras entre modelos diferentes. Desse modo evitando a
perpetuao destas aparentes contradies que podem resultar em modelos
desconexos e ineficientes de produo sonora.
3.2. Abordagens de embocadura
Essa reviso bibliogrfica permitiu agrupamento em quatro abordagens
sobre embocadura mais comuns na literatura de flauta, agrupamento esse baseado
principalmente nas descries indicadas por Mather (1980) e Scheck (1981) em
suas obras, esses quatro nomeados de maneira didtica no processo de pesquisa
como: embocadura dos lbios franzidos ou protuberantes (Puckering Embouchure);
embocadura sorriso ou larga (Smiling Embouchure); embocadura pinada (Chench
Lips), e; embocadura solta (Die Moderne Ansatztechnik).
a) O modelo que adota lbios franzidos baseia-se no ato de pressionar os
lbios um contra o outro, buscando afastar os lbios dos dentes,
consequentemente com simultneo puxar das bochechas para dentro,
sem permitir o aumento do escape de ar (aumento do fluxo de ar)
Utiliza-se do afastamento dos lbios para obter notas de registro agudo
atravs de encurtamento da distncia percorrida pela coluna de ar da
boca at a quina do orifcio do bocal.
b) A forma de embocadura baseada no sorriso, por sua vez, uma
imitao do ato expressivo do sorrir, um repuxar dos lbios para trs e
para cima, movimento oposto ao da embocadura franzida. Existe
varivel em que o repuxar para baixo, em ambos os casos os lbios
aproximam-se dos dentes. Aqui presso que a flauta exerce contra o
queixo alta quando comparada com as outras abordagens. A
mudana dos registros obtida com a variao da tenso dos lbios
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4. Concluso
A partir disso, o agrupamento e diferenciao de abordagens proposto
pela pesquisa surge como possibilidade de esclarecimento das contradies mais
recorrentes no ensino da flauta transversal. Objetiva apresentar um aparato terico
(bibliogrfico) que permita o incio de um trabalho aprofundado e com comprovaes
prticas por meio de modelos fsicos, estudo fsico de fluxo de ar, escrita de literatura
embasada da rea, desenvolvimento de novas tcnicas de ensino, melhoria da
qualidade sonora emitida pelos profissionais intrpretes, otimizao do tempo de
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Referncias:
FUCHS, Bernhard. A Produo Sonora na Flauta Transversal. 2000. Dissertao
(Mestrado em Msica) Faculdade de Msica Carlos Gomes, So Paulo.
LA QUADRA, Patricio de. The Sound Oscillating Air Jets: physics, modeling and
simulation in fluete-likes instruments. 2006. 165 f. Dissertao (Doctor of Philosophy)
Department of Music and the Committee on Graduate Studies of Stanford
University.
MATHER, Roger. The Art of Playing The Flute. Iowa City: Romney, 1980. V.2
QUANTZ, Johann Joachim. Versuch einer Anweisung die Flte transversire zu
spielen. Berlim: Johann Friedrich Voss, 1752. (traduo para o espanhol por Rodolfo
Murillo) Ann Arbor: UMI, 1997.
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