Universidad de Los Andes

Facultad de Humanidades y Educación

Escuela de Letras

Departamento de Historia del Arte

CONSTANTES PLÁSTICAS; TEMÁTICA Y ESPACIO EN LAS

OBRAS QUE COMPONEN LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA
“AMÉRICA VECINA” DE JOHN MÁRQUEZ

Bachiller: Pablo Zapata

C.I:18.721.768

Mérida, Febrero 2010

 Índice

 Introducción………………………………………………….....3

 Constantes plásticas; temática y espacio en las obras

que componen la exposición

fotográfica “América Vecina” de John Márquez……………..5

 1ª En las amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador

y Perú………………………………………………….…….….8

 2ª Los países del Sur: Argentina y Chile…………………..10

 3ª México, el Delta del Orinoco y Mérida. Entre los

Años (2005-2006).…………………………………..…….…12

 Conclusión……………………………………………..……17

2
 Introducción

Las cambios de las variables plásticas en la fotografía de

un artista ––el color, el volumen, la textura, el espacio, la luz y la

temática entre otros–– consiguen darse por causas diferentes: la

evolución del artista, los cambios marcados por su entorno,

llámese ámbito cultural, espacio geográfico, personas influyentes

o situaciones no cotidianas y los cambios a los que está sometida

la personalidad del artista ––producto de las anteriores––. Estos

fenómenos que provocan tales cambios se hacen notar sólo con

el estudio de los diferentes momentos del trabajo del artista. En

nuestro caso, la Colección fotográfica de John Márquez que se

realizó desde hace diez años, se colocan de manifiesto los

fenómenos ya mencionados al sólo decir que recorre buena parte

de Latinoamérica en esa década.

Ante esto, se tratarán los cambio plásticas en la obras que

componen la colección fotográfica “América Vecina” sólo en lo

correspondiente a espacio y temática, investigación en la se

muestran diversas clasificaciones de una manera poco

cuestionable ya que, no es un estudio objetivo, sino el predominio

y el cambio de estas variables plásticas en dichas clasificaciones

que son enmarcadas en una línea temporal donde se puede ver la

evolución del trabajo de Márquez dentro de ese. Las imágenes

que componen nuestro ensayo, no están desplazadas como un

3
anexo sino sólo como el más importante instrumento de trabajo,

son una muestra que nos remite a cada una de las clasificaciones.

4
Constantes plásticas; temáticas y espacio, en las obras que componen la
exposición fotográfica “América Vecina” de John Márquez

“América Vecina”, una de las más importantes colecciones del

fotógrafo y director de fotografía merideño John Márquez. Trabajo

que fue expuesto a finales del año 2008 en el Museo de Arte

Moderno Juan Astorga Anta (MAMJAA) de nuestra ciudad, y en

Caracas a finales del año 2009 con gran éxito. Es posible estudiar

las constantes plásticas de estas obras, ya que la obtención total

de las fotografías que estarían bajo en nombre de “América

Vecina” duró aproximadamente 10 años, razón por la que se

manifiesta de mayor manera el cambio plástico en las fotografías

que la componen, sobre todo en lo referente a espacio y temática.

El nacimiento de “América vecina “está en un viaje realizado

por Márquez hacia Cuba y Trinidad y Tobago en el año 2001,

estando ya en Venezuela salió por vía terrestre desde la Gran

Sabana hacia Brasil, llegando a Perú obteniendo fotografías de

gran calidad, después de un tiempo pasa por Ecuador hasta llegar

a Colombia y finalmente visita Argentina y Chile. A pesar de tan

largo recorrido Márquez nunca tuvo el objetivo claro de qué iba a

realizar con sus fotografías y menos aun haberse planteado un

tema especifico para la realización de una colección “durante el

viaje ––nos dice Márquez–– nunca estuvo latente la idea de que

estaba desarrollando un tema, no estaba estudiando o creando
con miras a proponer una plástica fotográfica, pasaba el tiempo y

5
no terminaba de tener claro cuál era el tema que estaba
fotografiando”. Después de algún tiempo, Márquez viaja a México
para realizar un documental sobre el movimiento Zapatista y

aprovecha para captar algunas imágenes con miras a que

formaran parte del primer grupo. Cuando llega a Venezuela

obtiene otras en el Delta del Orinoco, en Caracas y en Mérida.

En su recorrido, Márquez iba fotografiando paisajes,

naturaleza, pero también gente, pueblos y ciudades. En sus

primeros 4 meses de viaje obtuvo 5.000 fotografías, donde el

tema no era otro que mostrar a América no sólo en un sentido

estrictamente sociológico o antropológico también en un sentido

bastante universal e inevitablemente personal, en fin, se puede

hablar por medio de estas fotografía lo que significa asomase por

América Latina, Márquez propone en su trabajo que,

efectivamente eso es lo interesante, donde no estuviera nada

excluido. Efectivamente se puede ver que si Márquez iba a

mostrar un tema, sencillamente era ese, de donde saldría una

colección producto de ver un continente con una misma historia,

una mezcla de culturas y razas “América vecina” en todo sentido.

Pero para establecer una temática con la que se logre un

estudio de las fotografías, es necesario tener en cuenta que, a

través de la creación fotográfica “América vecina”, los cambios de

temática son notables con o sin intensión del artista, entonces

6
podemos crear clasificaciones a través del recorrido de Márquez

teniendo como objetivo un mayor estudio tanto del tema como del

espacio. Ante esto se proponen para su estudio las siguientes en

estas dos variables plásticas las siguientes categorías:

1ª En el Amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador y Perú. (2001)

2ª Países del Sur: Argentina y Chile. (Finalizando 2001)

3ª México y Venezuela. Entre los años (2005-2006)

Cada una de estas categorías se han establecidos para el

mayor y mejor estudio de las obras

que componen la colección. Entre

ellos está el género del retrato el del

paisaje, combinado con escenas

costumbristas y otras ––aunque no

propiamente como géneros–– como

la fotografía psicológica. No obstante

nuestro trabajo no pretende hacer Fig. 1.

una calificación objetiva, sino un

acercamiento a dichos géneros

donde en cada una de las categorías

propuestas va a estar predominando

una temática fotográfica y una

composición espacial diferente. Se

establece de esta manera por la

Fig. 2.

7
distancia de tiempo existente

entre las fotografías, así que se

supone un cambio de estas

variables plásticas.

Efectivamente, e inevitablemente

mostrando la evolución del

trabajo de Márquez. Fig. 3.

1ª En las amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador y Perú

Las imágenes tomadas alrededor de 10 años, en esta

categoría predomina de género del paisaje, algunos

acompañadas con escenas costumbristas, (fig. 2,3,4,5,12,13) no

descartando los demás géneros dentro de esta clasificación como

el del retrato (fig.1, 6, 7). Vale decir que dentro de las que son

consideradas como fotografías

artísticas, están las que son

llamadas fotografías psicológicas1,

(fig. 8, 9, 11) que bien están dentro

de las obras pertenecientes a esta

primera clasificación. Acá

ubicamos

Fig. 4.
1
S.A. Los Géneros fotográficos. Retrato psicológico: El fotógrafo retrata al
sujeto según le ve, como piensa que es.
.3.amazonaws.com/lcp/fotografia.../GENEROS%20FOTOGRAFICOS.doc

8
Fig.5.
53.

Fig.6.
53.

Fig.7.
53.

Fig.9.
53.
Fig.8.
53.

Fig.10.

9
 las fotografías un tanto llenas de acción y ausencia de nostalgia.

Espacios llenos que nos remiten al miedo de ser obras directas en

lo que se quiere mostrar. Entonces en esta primera clasificación

tenemos la preeminencia del género del paisaje con algunas

variantes, por supuesto no dejando de lado los demás géneros,

como el del retrato. Vale acotar que en esta clasificación se

muestran también fotografías en blanco y negro que no son las

preferidas por Márquez durante este recorrido (fig.8.).

2ª Los países del Sur: Argentina y Chile

En esta clasificación se observa una preferencia del

género del paisaje, pero mucho más concreto y nostálgico que

la anterior, (fig. 14,15,16,17,18) un espacio fotográfico mucho

más limpio de elementos que puedan restar lo concreto a estas

obras, posiblemente se deba al estado de ánimo del artista,

seguramente productos de las bajas temperaturas que

Fig.12
Fig.11 . 53. Fig.13.
. 53. 53.

10
 predominan en esta parte
Fig.14.
del continente. A partir de

las fotografías que

componen esta categoría

se puede observar el

cambio en el trabajo que

Márquez, haciéndolo

mucho más sublime. En la

temática se mantiene lo

que es el género del

Fig.15. paisaje presentándonos

con una gran carga de sensibilidad y empezamos a ver la

puesta en escena de paisajes urbanos (fig. 13,20) no vistas en

la primera clasificación. Dista un poco de los demás géneros,

como el del retrato y el retrato psicológico que, a pesar de

mantenerse, no es considerable en esta segunda clasificación.

Vemos en esta categoría que las obras muestran el

crecimiento y la búsqueda de nuevas proyecciones del artista,

a pesar de que son diferentes en cuanto el predominio de los

géneros fotográficos y la estructura espacial, se nos muestran

otras que bien podrían llamarse fotografías de

abstracciónsurrealista, (fig. 21,22) como algunas imágenes

tomadas en Argentina.

11
3ª México, el Delta del Orinoco y Mérida. Entre los años (2005-
2006)

En esta última clasificación, Márquez no se desvincula

del género del paisaje. Esta clasificación va estar definida por

trabajo realizado en México (fig.23,24,25) en el Delta del

Orinoco (fig.28) y en Mérida-

Venezuela (fig. 26,27). La temática

se va a mantener igual y los

espacios compositivos van estar

un tanto ausente de elementos, en

este sentido va a estar vinculado

con el anterior. Entonces, si las Fig.16.

fotografías de esta clasificación no

distan en gran manera de la

anterior en cuanto a tema y

espacio, sí se observa una línea

de cambios.

En la primera el predominio
Fig.17.
del género del paisaje, sin dejar de

lado el género del retrato y lo que

se ha llamado la fotografía

Fig.18.

12
 Fig.19.

Fig.21.

Fig.20.
Fig.22.

psicológico, y el espacio bastante cargado de elementos con

miras a comunicarnos de gran manera, fotografías muy

directas. En la segunda clasificación se ve aún más el

predominio del género del paisaje, pero ––dista de ser como el

primero–– en un sentido más nostálgico, en cuanto al espacio

se ve la composición fotográfica depurada de elementos

compositivos. Por supuesto esta segunda clasificación va a

tener otras variables como el paisaje urbano y fotografías un

tanto surrealistas. En la tercera clasificación, existe un

13
completo manejo del género del paisaje, que ha venido en

ascenso desde la primera, desplazando a los demás géneros.

Imágenes producto de un proceso en el que termina realizando

fotografías sencillas y al máximo concretismo. Quizás se hace

mucho más fácil llegar a las personas con estas últimas, hay un

encuentro mucho más personal con el espectador. Como

propuso Márquez, que no existía una temática precisa y

predeterminada, más bien, una búsqueda de algo nuevo

resultando ser todo un aprendizaje, un devenir de

conocimientos.

Fig.23.

Fig.24. Fig.25.

14
 Fig.26.
A manera de cierre, Márquez

nunca notó la diferencia en las

fotografías, almenos durante el

viaje, la diferencia está en las

primeras y con respecto a las

últimas fotografías, siendo la

segunda clasificación el camino

para lograrlo.

Fig.27.

Fig.28.

15
 Conclusión

El establecer unas clasificaciones, con miras a facilitar el

estudio de las obras que componer la colección “América

Vecina”, efectivamente el resultado es un acercamiento de lo

variable que se ha mostrado la temática y el espacio, que bien

podría ser el complemento para otras investigaciones

referentes al tema. Se observa el predominio de los géneros

fotográficos en las mismas al estudiar su temática, sus cambios

y la composición del espacio fotográfico como otra variable

plástica que, de igual manera ha sido cambiante en esos diez

años. Mostrando así, no sólo la evolución del artista sino lo

que ha sido causa del mismo.

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