Mioara Turcu

Conservarea pieselor de
muzeu

Cuprins
Conservarea ............................................................ Pagina 3
Temperatura ........................................................... Pagina 6
Poluarea ................................................................... Pagina 9
Lumina ..................................................................... Pagina 10
Umiditatea ................................................................ Pagina 13
Conservarea preventiv i transportul descoperirilor
arheologice ............................................................... Pagina 15
Organizarea expoziiei permanente ...................... Pagina 19
Depozitul muzeal. Criterii de constituire i conservarea
obiectelor ................................................................. Pagina 24

Conservarea

i revine sarcina s

concentreze multiple
.
Noiunile conservare i restaurare mbraiseaz multiple
probleme, legate de o pstrare raional a obiectelor, de ndeprtarea
cauzelor deteriorrii lor i de posibilitile de a le readuce pe ct este
posibil la starea lor iniial.
Conservarea vine de la verbul latinesc conserva care nseamn
pstrare, evident pstrare n ntregime.
n cazul de fa, a pstra un obiect nseamn a-l pstra n aa fel, ca
el s nu-i piard nsuirile sale specifice, particularitile de document
istoric, precum i de a-i conserva natura sa.
Un deosebit rol revine conservrii n
obiectelor muzeale
pentru





Pstrarea obiectelor n muzeu este determinat n primul rand de

, starea
regim, adic, de condiiile atmosferice ale cldirii:
de compoziia lui gazoas,
(gradul
de praf din atmosfer) precum i de posibilitatea de a ndeprta aceste
elemente.
(pasiv) n expoziie i depozit i
Conservarea este:
conservare
a diverselor materiale.
(pasiv) n expoziie i depozit depinde de
climatizare (instalaii de reglare automat sau a formelor de instalare
clasic de termoficare, umiditate, aerisire, ventilare). Deci asigurarea n
muzeu a microclimatului.
Dintre factorii de microclimat,
i
au
un rol deosebit n degradrile produse obiectelor muzeale. Raportul dintre
aceti doi factori, raport invers proporional i ntr-un singur sens face ca
pe lng aciunea sa direct, temperature, s intervin asupra obiectului
de muzeu i prin modificrile regimului umiditii relative.
Variaiile temperaturii i umiditaii relative se refer la cele ce se
nscriu n afara limitelor optime aflate ntre 18- 22C i mai ales trecerile
brute de la valorile maxime la minime sau viceversa au ca efect o serie
de procese fizice i chimice; majoritatea sunt cert cu efecte negative n ce
privete integritatea obiectului, mergnd de la cele aproape imperceptibile
ochiului omenesc pn la deteriorri i leziuni grave ale acestuia.


n compoziia atmosferei slilor de expoziie i ale depozitului sunt

prezente particule de praf ce pot aciona fizic sau chimic, dar pot constitui
n aceeai vreme surse de infecii cu ageni biologici (spori de
ciuperci,ou de insecte, ageni n stare latent).
n cazul unui atac al insectelor se determin insecta dup degradrile
produse obiectului i dup prezena larvelor, oulor i a indivizilor aduli.
Microclimatul se urmrete cu ajutorul unor mijloace tehnice cum ar
fi: temperatura (termometrul), umiditatea (higrometrul), compoziia
chimic a aerului (reacii chimice).
n depozit conservarea preventiv mai const: n organizarea
depozitrii pe materiale, dimensiuni i tipuri, moduli corespunztori.
Aceste probleme vor fi discutate n cadrul cursului, la capitolele
respective.
a diferitelor materiale const n factorii de
deteriorare; acetia sunt:
A.
ai mediului sunt mprii n dou grupe:
a) ansamblul elementelor incluznd: umiditatea, oxigenul i gazele
poluante, deci factori reactivi combinai ntre ei,contopii cu elementele
constitutive ale obiectului respectiv;
b) a doua grup nglobeaz temperatura i lumina: factori de
activitate.
B.
pot fi cauzai de insecte, mucegai i insecte.
Acest gen de deteriorare este determinat de elementele:
a) condiiile favorabil create de factorii microclimatici. n anumite
condiii de umiditate i cldur excesiv bacteriile determin i procese
electrochimice care fie corodeaz materialele anorganice fie le
descompun n cele organice. Dintre plante cele mai virulente sunt
ciupercile merulyus lacrimans, care prefer lemnul. Ea nu poate fi
distrus dect prin foc. Lichenul i muschiul gsesc un mediu hrnitor
mai ales pe metale, piatr, lemn ori textile.
C.
. Este rspunztor de toate modificrile strii de
conservare a bunurilor culturale.
Acesta trebuie s aplice normele de conservare existente pe plan
mondial.
D.
, intervin sub form de friciuni, tensiuni,
presiuni i traciuni n folosirea obiectelor (ex. Piesele de mobilier i
piesele din piatr sunt supuse permanent solicitrilor de acest fel).
Uzura este rezultatul folosirii i are drept urmare deteriorarea
rezistenei obiectului.
. Acizii intervin atunci cnd piesele se afl ntr-un
E.
mediu cu emanaii acide. Acest fap este valabil atunci cnd muzeele din
centrele urbane sunt expuse agresiunii chimice.


Att n muzeu ct i n depozit trebuie asigurat un microclimat

adecvat (prin izolarea termic, un regim continuu de nclzire).
De asemenea este necesar, s se asigure un sistem de eviden clar, iar
n cldirea muzeului este indispensabil sistemul antifurt.
n cadrul pstrrii patrimoniului mai exist i o conservare aplicat
care solicit activiti n laboratorul de profil. Aceste operaii sunt
realizate de ctre restautatorii specialiti (ex.: neutralizarea aciditii
hrtiei).

Temperatura
.
Orice cldire trebuie observat, dintr-un nceput, din urmatoarele
puncte de vedere: al temperaturii, al umiditaii, al luminii, a cantitii i
compoziiei prafului aflat n aerul ncperilor i al compoziiei gazoase a
aerului.
Bunurile culturale trebuie s aib n cadrul coleciilor parametrii de
temperatur, cuprini ntre 18- 20C; 22- 24C.
Totui studiul acestui factor este deosebit de important, ntruct
temperatura face parte din mediul ambiant al obiectului i este foarte
variabil.
Factorii de deteriorare datorai temperaturii sunt:
- modificri dimensionale: mrimea/scderea volumului solidelor i
lichidelor; creterea presiunii gazelor;
- modificri ale unor propieti fizice: flexibilitatea sau rigiditatea n
cazul solidelor, fluiditatea sau vscozitatea n situaia lichidelor;
Temperatura rspunde de fluctuaiile umiditii relative, fluctuaii
foarte nocive pentru starea bunurilor culturale.
Ea determin dou elemente foarte duntoare: oscilaiile U.R. i
deficitul acesteia.
Temperatura influeneaz asupra strii de sntate a bunurilor
culturale, deoarece prin activitatea terminc au loc o serie de procese
chimice mai ales de oxidare. Aceasta afecteaz n mod deosebit crile,
manuscrisele, fotografiile, pielea, pergamentul, grafica artistic. n
schimb pictura n acuarele n general extrem de sensibil la o temperatur
de 10C pn la 37C nu prezint nici un fel de transformri, n cursul
unei perioade mai ndelungate.
. Temperatura se
Msurarea temperaturii se face cu
.
exprim n grade Celsius.
Deci
. Aceasta se transfer pe trei ci:
.
este trecerea energiei calorice de la o molecul la alta,
1)
de la un atom la altul, pn ce masa obiectului ajunge la aceeai
temperatur. Conducia este singurul proces de transfer de cldur n
solide, dei are loc i n lichide i gaze.
Nu toate corpurile favorizeaz conducia.
care favorizeaz conducia se numesc
.
Corpurile prin care conducia se face foarte lent poart denumirea de
.


Conductivitatea termic a materialelor crete odat cu ridicarea

temperaturii.
este transmiterea de cldur macroscopic.
2)
3)
este radiaia electromagnetic emis de ctre un
corp n virtutea temperaturii sale. Orice corp emite i absoarbe energia
radiant.
Cea mai puternic surs de radiaie o costitue soarele. O parte a
acestor radiaii va fi absorbit (parial) de pmnt, ape, corpuri,
transformndu-le n cldur, care nclzete atmosfera.
ntr-un muzeu, ca n oricare cldire, zidurile absorb o parte a radiaiei,
iar alt parte o reflect.
n timpul iernii nclzirea se face printr-o central, sau cu ajutorul
caloriferelor electrice.
Cldura se ridic n sus, apoi se ndreapt ctre punctele mai reci ale
ncperii. Foarte ncet pereii exteriori i obiectele din slile respective se
nclzesc, procesul ducnd la creterea temperaturii generale a spaiului.
Oprirea periodic a sistemului de nclzire, deci nclzirea artificial
discontinu, creeaz fluctuaii de temperatur, ceea ce modific U.R.,
adeseori duntoare pieselor din muzeu.
Cele mai mari diferene sunt i n planul vertical al unei ncperi.
Astfel aerul cald tinde s se concentreze n partea superioar a unei
ncperi, spre tavan.
Dar nu toate obiectele de natur organic au aceiai structur i
rezisten. Mult mai sensibile s-au dovedit a fi bibliotecile i arhivele i
mai puin afectate mobilierul, piesele de lemn i pictura. Acestea din
urm au o rezistn mai mare, care nu impune tratarea lor special.
Mtasea, ns, se degradeaz rapid n ncperile n care ttemperaturile
oscileaz ntre 25- 30C.
Materialele organice foarte sensibile ntrunesc coleciile de: mtase,
hrtie (cri, documente etc.), filme i fotografii color, grafica artistic,
piele, fotografii i filme alb-negru, pergament, textile, toate coninnd
celuloz i substane colorante. Ele impun o temperatur de cel mul 10C
n spaiile expoziionale i de 1C n condiiile de depozitare.
Categoria materialelor organice rezistente: mobilier, diferite obiecte
din lemn, pictura, obiectele de ln, osul, fildeul,cornul impun att la
expunere, ct i n depozitare 18C.
Pentru materialele anorganice nu sunt cerute restricii de temperatur.
ntr-un spaiu normal nu se remarc numai condiii de climatizare
(deci de scderea temperaturii) ci i de nlturarea surplusului de
umiditate, creat prin scderea temperaturii.
.
Dei realizat izolarea termic, n muzee mai exist un pericol:


Exist pe lng praful depus n mod curent i un praf n suspensie,

care migreaz aproape permanent. Specialitii definesc migrarea
particolelor de praf n suspensie sub influena temperaturii ca
.
Micarea aerului i a prafului sunt determinate de instabilitatea
termic.
Trebuie realizat un echilibru termic ntre aerul ambiental i bunurile
culturale, ca i ntre diferite zone ale spatiului, deci stabilirea unui
microclimat care poate fi obinut prin izolarea termic.


Poluarea
Poluarea alctuiete tot ce este strin unui mediu bine definit ca
,
,
sistem. Elementele care polueaz aerul sunt:
:
,
,
.
Poluanii sunt foarte nocivi, ntruct prin ptrunderea lor n muzeu
produc procese chimice complexe mai ales de oxidare, care afecteaz
starea de conservare a bunurilor, n special a celor de natur organic.
Astfel, se produc decolorarea pigmenilor i coloranilor, fragilizarea
materialelor de natur organic (hrtiei, crilor, coroziunea metalelor,
atacarea pietrei calcaroase i a picturilor murale).
Efectele distrugtoare ale polurii sunt mai pronunate acolo unde
U.R. ating valori mari (peste 60%).
n muzee praful genereaz, de asemenea, efecte negative.
Cea mai bun soluie este prevenirea: un aer ct mai curat, mai lipsit
de particule de praf.
Exist poluare intern, reprezentnd orice context transmitor local
al anumitor substane chimice, care afecteaz starea unor obiecte. Este
vorba, aici, de materialele ntrebuinate la sistemele de etalare i
depozitare: dulapuri, cutii, hrtii, cartoane, lemn, benzi adezive.


Lumina
Lumina se ncadreaz n mediul ambiant, fiind unul dintre factorii
cei mai importani care se implic n degradarea bunurilor culturale.
Piesele sunt distruse prin contribuia luminii, datorit energiei de
activizare a unui foarte mare numr de reacii sau procese chimice, Deci
energia radiaiei va fi, cu att mai mare, cu ct lungimea ei de und va fi
mai mic.
Analiznd lumina solar i aciunea diferitelor ei raze asupra
materialelor, s-a ajuns la concluzia c razele ultraviolete invizibile sunt
deosebit de active. Din aceast cauz este important ca n situaia
obiectelor de muzeu, s fie ferite de razele ultraviolete, cu att mai mult
cu ct ele sunt invizibile.
Lumina constituie partea spectrului radiaiilor electromagnetice.
Propietile fizice principale ale radiaiilor electromagnetice sunt:
,
.
Energia unui fascicol de lumin este concentrat n cantiti discrete
numite:
sau
.
Energia unei radiaii sau a fotonilor unei radiaii este direct
proporional cu frecvena i invers proporional cu lungimea de und.
Rezult deci c radiaiile cele mai duntoare sunt cele ale cror
lungime de und sunt mici.
La procesele fotochimice particip: apa, oxigenul, lumina care ns
contribuie numai cu energia.
Degradrile de lumin se pot exprima i prin intermediul altui tip de
, proces chimic n care lumina prin energia sa poate rupe
reacie:
legturile chimice ale substanelor.
Procesele chimice sunt foarte complexe.
Sursele de iluminat determin i efecte fizice (ex.: oxidarea).
Procesele fotochimice sunt complexe, ntruct depind de: durata i
intensitatea iluminrii, calitatea materialelor.
Deci deteriorarea fotochimic este rezultatul mai multor factori i
condiii. Un factor principal l constitue calitatea spectral a radiaiilor i
intensitatea acestora.
ntrunete natura amestecului de radiaii pe care le
emit sursele de lumin.
Determinarea fotochimic nu depinde numai de durata de iluminare
pentru c la aceasta trebuie s fie adugat i intensitatea luminoas sau
nivelul de iluminare. Este un concept denumit
.


10

Deci


.
n deterioararea fotochimic un rol revine aa-numiilor factori
secundari:
,
i
. Fiecare dintre acetia are
specificul su.
. Ea nu se poate combina
cu nimic, fiind doar o surs de acionare a reaciilor chimice. Deci
majoritatea reaciilor fotochimice implic apa i oxigenul.
. Att lumina ct i temperatura fac parte din clasa
factorilor de activitate. Deosebirile dintre ele constau doar n faptul c
energia este activitate a luminii; este cu mult mai ridicat comparativ cu
aceea a temperaturii obinuite (18-20C).
Nu toate sursele de lumin sunt la fel de nocive. Ele se difereniaeaz
n funcie de radiaiile care o compun.
Deci iluminatul este o surs de deteriorare a materialelor datorit
radiaiilor infraroii i ultraviolete.
Radiaiile infraroii care degaj energie cloric i mresc temperatura
pot fi evitate n problema nclzirii prin:
- distanarea rezonabil de sursa de lumin
- crearea de ventilaie local (un tampon de aer rece situat sub
sursa de lumin).
Radiaia ultraviolet influeneaz materialele celulozice foarte
sensibile; ea apare att la lumina natural, ct i la cea fluorescent.

Iluminatul natural
Lumina natural n condiii normale de iluminat asigur o bun
percepie. Ea scutete muzeul de cheltuieli ntruct este gratuit. Dar
iluminatul natural nu asigur un nivel de iluminare egal din toate punctele
slii deoarece intensitatea luminii scade cu ptratul distanei. Menionm
c lumina natural este cea mai puternic surs de degradare, distrugnd
piesele de muzeu.
asigur o percepie vizual de bun calitate.
El poate avea i efecte negative atunci cnd lmpile incandescente sunt
amplasate n interiorul vitrinelor unde sunt expuse bunuri de natur
organic sau n cazul folosirii lmpilor incandescente tip spot puternice
prin direcionarea pe obiecte expuse la mic distan.
Iluminatul artificial poate fi:
1)
zenital i combinat (natural i artificial).
2)
folosit n muzeu n dou situaii:
. O vitrin iluminat local prezint o ap cu capac
transparent n care sunt instalate corpurile de iluminat. Cnd capacul este
de geam mat lumina rezultat este difuz;


11

: corpuri de iluminat, cu fascicol luminos

direcionat.
iluminat foarte slab care marcheaz
3)
traseele de evacuare, folosit cnd nu sunt vizitatori i muzeul este nchis.
reflectate din spate sau de jos
4)
(creeaz efecte de lumin deosebite).
. Funcioneaz dup principiile
5)
similare cu lumin fluorescent, tuburile n aceast situaie sunt nelimitate
ca lungime.
bunurilor culturale sunt la fel surse de
deteriorare. Trebuie luate msuri i n acest gen de aciuni.

12

Umiditatea
Umiditatea reprezint procesul de vapori de ap existent n aer. Unde
exist o umiditate ambiental, adic vapori de ap pe care aerul i ine n
stare invizibil, vin n contact cu obiectele, unele rein pe suprafaa lor
moleculele de ap, iar altele i elibereaz prin evaporare.
.
Umiditatea din aerul ambient a fost denumit
Deci
. Aceast
.
Umiditatea absolut este un factor natural, depinznd de intensitatea
proceselor naturale de evaporare a apei meteorice din sol, de la suprafaa
apelor, precum i de procesele naturale de respiraie i transpiraie
biologic. Cu ct temperaturile sunt mai ridicate i viteza vntului mai
mare, aceste procese se dovedesc mai intense.
n afar de umiditate absolut exist i
,



Este necesar ca ntr-o ncpere n care sunt obiecte diferite, parametrii

de umiditate reltiv se impune s fie 65% pentru ca piesele respective s
nu fie atacate.
Umiditatea relativ sczut ntr-un spaiu de pstrare a bunurilor
culturale afecteaz starea sntii obirctelor de natur organic: mobilier,
obiecte din lemn, cri, piele, pergament. Scderea umiditii sub 50%,
dar mai laes sub 40%, are o prim urmare deshidratarea materialelor i
scderea rezistenei mecanice a pieselor.
Trebuie reinut c umiditatea relativ insuficient nu creeaz
probleme materialelor de natur anorganic metale, piatr etc.
Pentru pstrarea obiectelor pieselor n stare bun de conservare se
recomand stabilirea condiiilor microclimatice.
Msurarea umiditii absolute, ct i a celei relative este absolut necesar.
Deci este necesar s fie cunoscut att umiditatea absolut ct i cea
relativ, mai ales ntr-o ncpere n care sunt obiecte diferite.

13

Oscilaiile microclimatice aduc cele mai mari pagube pieselor de

patrimoniu. Este de preferat n privina coleciilor pstrate fie ntr-un
spaiu mai umed, fie mai uscat, avnd ns valori constante fr oscilaii
microclimatice.
sunt datorate unor vicii de construie sau a degradrilor
ulterioare a unei pri din structura unei cldiri (acoperiuri, ziduri
stricate).
Debitul infiltraiei depinde de natura avariei i are drept urmare umezirea
zidurilor.
Infiltraiile duc uneori la apariia unei ciuperci devoratoare de lemnului,
. Aceasta este periculoas ntruct
ciuperca numit:
atac lemnul din structura cldirii i pot duce la prbuirea plafoanelor.
Controlul umiditii i a temperaturii muzeelor unde se pstreaz
majoritatea bunurilor culturale se face cu aparatele:
,
i
.
1)
, aparat simplu de mici dimensiuni.
d continuu valoarea umiditii i a temperaturii
2)
pentru perioade lungi.
, aparat mobil care indic foarte precis valorile U.R. i ale
3)
temperaturii. Este i aparat de teren, ntruct cu ajutorul lui se fac
determinri microclimatice n orice ncpere, imobil sau monument.
n depozit se tie c exist mai multe obiecte i n aceast situaie
aparatul ve fi plasat n interiorul dulapurilor. El se aeaz pe un
postament i nicidecum direct pe podea.
Specialitii au stabilit c valorile U.R. cuprinse ntre 50%-60% sunt
cele mai bune, cu condiia ca aceasta s fie constant. Dar dac ntr-o
ncpere (depozit, spre exemplu) sunt bunuri cu compoziia omogen se
admit i alte valori (ex.; metalele curpind valori ntre 0-30%, iar filmele
color i clieele 20-30%).
Pentru obinerea unei U.R. i a unei temperaturi convenabile n
vitrinele unde sunt obiecte crora trebuie s li se asigure protecia se
introduce o anumit cantitate de material higroscopic (hrtie, pergament,
piele, lemn, textile sau silicagel) precis calculat. Se impune ns ca
vitrinele s fie etane i s se amenajeze n partea inferioar a vitrinei un
sertar n care s fie ntins materialul higroscopic, dar sertarul s fie
asigurat cu o comunicare optim cu vitrina respectiv.
Ca substan-tampon se folosete mai ales silicagelul, care este o
substan amorf granulat.


14

Conservarea preventiv i transportul descoperirilor

arheologice

Orice cercetare arheologic are ca punct de plecare alegerea locului

de desfurare, precum i ntocmirea unui raport de motivare tiinific a
nceperii spturii, nsoit de un studiu asupra sumei necesare n cadrul
activitii.
nceperea unei spturi arheologice este n interependen cu
importana tiinific a obiectivului, prin care sunt aduse date noi n
cunoaterea unei perioade istorice.
Staiunea va fi pregatit n vederea declanrii spturilor i din
aceast cauz va fi curt n prealabil aria destinat cercetrii. Ca atare,
terenul va fi degajat la suprafa de toat vegetaia existent.
Pentru stabilirea ntinderii obiectivului se fac seciuni n reea. Pe
margine seciunile sunt marcate cu rui din lemn, numerotai, nfipi din
2 n 2m: caroierea seciunii.
Toate detaliile surprinse n teren de la suprafaa acestuia n jos se
consemneaz de ctre arheolog n carnetul de spturi, fiind nsemnate
toate amnuntele i observaiile obinute zilnic.
Cercetarea trebuie s aib un caracter tiinific, aplicndu-se metoda
cercetrii stratigrafice, adic fiecare strat sau nivel de pmnt se sap n
parte pe ntreaga suprafa cercetat.
Recoltarea integral a materialului rezultat din cadrul spturii este
strns zilnic, pe adncimi n cadrul caroului respectiv (stabilit de ruii
numerotai aezai pe marginea seciunii). Piesele depistate trebuie s
primeasc un marcaj care s cuprind: specificarea antierului, anul
campaniei de cercetare, numrul seciunii i al caroului, precum i
adncimea la care s-a realizat identificarea piesei respective.
n timpul cercetrii de o deosebit importan se dovedete a fi
fotografierea i desenarea zonei respective (complexele respective). La
aceasta se adaug i nsemnrile zilnice ale arheologului din carnetul su
de spturi pentru a avea o eviden clar a spturii i ndeosebi a
fiecrui obiect n parte (contextul n care a fost descoperit).
Acest fapt servete la cunoaterea identitii fiecrui obiect n parte,
identitate care este absolut necesar s se regseasc n fia de obiect, n
fia de restaurare i n viitorul raport de spturi.
Obiectele descoperite pe antierele arheologice sunt de o mare
diversitate, att din punctul de vedere al structurii, ct i al tipologiei.
Ca materiale predomin cele anorganice, n special ceramica, piatra i

15

metalele (bronz i fier). Mai rar apar n spturi obiecte de natur

organic: os, lemn, piele, textile.
nc de la apariia lor obirctele sunt supuse unei lente i continue
deteriorri, datorate procesului natural de mbtrnire a materialului din
care sunt confecionate, eventuale defecte tehnologice, uzurii funcionale
(nici un obiect nefiind furit ca scop n sine, ci pentru a servi unui scop) i
aciunii factorilor de mediu.
Ajunse la suprafaa pmntului obiectele sufer un prim oc al
schimbrii mediului. Noile condiii de mediu vor determina n majoritatea
cazurilor brusc accelerare a deteriorrii lente n care se aflau deja
obiectele respective.
n momentul depistrii unui obiect n pmnt se trece la dezvelirea
lui, adic la ndeprtarea straturilor de pmnt care acoper piesa.
Dac decopertarea complet a piesei impune o durat mai ndelungat
de timp este necesar ca poriunea din pmnt dezvelit s fie acoperit cu
o folie de polietilin sau o pnz umed.
n funcie de tipul de sol, uscat sau umed, n funcie de reacia bazic
sau acid a acestuia , obiectele vor suferi degradri specifice fiecrui
,
material. Aceste degradri se pot ncadra n trei mari categorii:
i
.
O important cauz a degradrii obiectelor din spturile arheologice,
n momentul scoaterii lor la suprafa, o constituie pierderea brusc a
umiditii, ntlnit att la obiectele de natur organic (os, corn, lemn,
piele, textile) ct i la unele de natur anorganic (ceramic, sticl)
obiecte ce au stat umede sau n ap.
La obiectele descoperite n mediul umed evporarea determin
cristalizarea srurilor pe care acestea le conin. La metale coroziunea se
reactiveaz n momentul descoperirii lor.
Pierderea coninutului de umiditate este foarte precar mai ales la
piesele de natur anorganic unde au drept rezultat un proces cu efect
distructiv mai ales asupra pieselor cu o stare proast de conservare. Astfel
acest fenomen de prbuire a structurii interne este valabil mai ales la
obiectele din lemn sau piele. Pielea pierde flexibilitate i devine
sfrmicioas i rigid. Deci are loc o distrugere a structurilor celulare
urmat de pierderea formei, devenind aa cum menionam rigid.
Pierderea coninutului de umiditate este i procesul cristalizrii
srurilor, distrgnd ceramica insuficient ars - , piatra, osul, ceramica
smluit prin apariia unor fisuri ce pot fi observate la aceste categorii de
piese.
Pentru oprirea proceselor de nclzire i pierdere a umiditii se
impune ca obiectele expuse la aceste elemente s fie imediat expediate n
ncperea amenajat n care se va efectua stabilizarea lent a umiditii
relative.


16

Dac piesa respectiv necesit lucrri mai ndelungate de decopertare

vor fi acoperite zonele degajate cu material umed textil.
La fel, n zona n care se lucreaz la dezvelirea unui obiect se poate
monta o prelat protectoare care s asigure umbra.
Dac umiditatea trebuie meninut n piesa decopertat ea va fi
imediat expediat la laboratorul de restaurare (situaie aplicabil pentru
cele de natur organic care sunt foarte fragile). Se recomand pentru
obiectele friabile, n cazul n care nu pot fi trimise imediat la laboratorul
de restaurare. s fie extrase cu casete de pmnt sau cear. Mai pot fi
folosite mase plastice care nlesnesc manevrarea i transportul. De obicei
aceste procedee vor fi realizate de ctre specialiti (restauratori) chemai
la faa locului.
Obiectele fragile, dup cum menionam, trebuie trimise la laboratoare
de restaurare, imediat ce sunt descoperite.
Obiectele depozitate n camera dinainte pregtit, vor fi sortate dup
coninutul lor de umiditate:
- obiecte crora trebuie s li se pstreze umiditatea;
- obiecte care trebuiesc pstrate ntr-un mediu uscat, dup ce au fost
deshidratate;
- obiecte care urmeaz ca umezeala lor s se echilibreze cu umezeal
relativ.
O prim i urgent msur de conservare o constitue pstrarea
umiditii pieselor n momentul scoaterii lor din sol i trecerea treptat la
un coninut de umiditate corespunztor.
n general pentru piesele descoperite s-a observat c influena noului
mediu ambient se transmite asupra lor, noul mediu ambiental regsinduse n umiditatea relativ, temperatur, radiaii. La acestea se adaug
oxigenul i sporii de mucegai.
Ambalajul are dou funcii eseniale:
- izoleaz obiectul de mediu
- protejeaz obiectul contra uno evenimente ocuri.
Totui obiectele nu trebuie s rmn mult timp n aceste ambalaje,
ele urmnd ca imediat ce piesele sunt transportate la muzeu s fie duse la
laboratorul de restaurare.
. n acest caz ambalajul va izola obiectul
de: praf, umiditate, variaii de temperatur (care influeneaz umiditatea).
Ambalajul s fie fabricat dintr-un material care s nu iniieze coroziunea.
. Pentru o bun protecie mpotriva
ocurilor ambalajul pieselor trebuie realizat din materiale rigide lemn
mai ales sau carton presat.
Obiectele foarte fragile vor fi ambalate n cutii separate, introduse
apoi n cutii mai mari.

17

Pentru fiecare tip morfologic ambalajul este bine s fie n concordan

cu forma, dimensiunile i masa obiectului.
Pe fiecare ambalaj se va indica poziia obiectului (printr-un anumit
semn).
n final se ntocmete o list cu obiectele care urmeaz s fie
transportate. Transportul materialelor descoperite va fi nsoit de o
persoan competent. Acesta se va face lin, fr bruscri pe teren.
La sosire, la muzeu, se va trece la dezambalarea pieselor.

18

Organizarea expoziiei permanente

n privina spaiului muzeal se impune asigurarea anumitor condiii de
funcionare ambientale, care influeneaz de altfel starea tuturor
exponatelor.
, format (dup cum am
O condiie de baz o alctuiete:
artat i cu alte ocazii) dintr-un ansamblu de trei factori:
,
i
.
a)
n spaiul muzeal este deosebit de important,
deoarece toate materialele organice sau anorganice, cu ap n compoziie,
au un mare coeficient de modificare. Temperaturile foarte ridicate produc
n expoziie fie deshidratarea, calcinarea sau chiar distrugerea total a
unor obiecte.
Se tie c temperaturile n valori absolute sunt mai puin duntoare
dect variaia cald rece, care produce relaxarea sau contractarea brusc a
coeziunii interne a materialelor. n muzeu i chiar n depozit reglarea
.
temperaturii dup cum subliniam se realizeaz cu ajutorul
b)
este procentul de vapori de ap existent n aer. Ea s-a
dovedit mai important pentru materialele organice, deoarece creeaz
instalarea unor procese nocive. Umiditatea se msoar cu ajutorul
.
n spaiul expoziional trebuie verificat valoarea umezelii relative.
Dac rezultatul nu este satisfctor se fac intervenii, prin mbuntirea
izolrii termice. O umiditate depind 68-70% favorizeaz dezvoltarea
microorganismelor pe materialele organice, distrugerea structurii interne
a fibrelor celulozice.
n muzeu, dar chiar i n depozit un factor de prim importan n
cadrul microclimatului l constiutuie stabilirea condiiilor, deoarece
variaiile de temperatur sunt extrem de duntoare n special pentru
materialele higroscopice (lemn, textile, hrtie, piele) accelernd procesul
de mbtrnire i slbire a fibrelor. Este esenial s se pstreze un climat
constant, ale crui valori difer n funcie de genul materialului de
conversat: 60% umiditate relativ i 16C pentru hrtie i 17C pentru
piele iar la pergament 58% umiditate relativ.
. n afar de oxigen, azot i vapori de
c)
ap, aerul mai cuprinde i unele emanaii gazoase nocive att pentru om
ct i pentru materiale. n cazul depirii concentraiei de noxe admise
sau de gaze toxice se pune problema purificrii aerului n spaiu
expoziional.


19

. Un muzeu modern cunoate urmtoarele tipuri de

instalaii: de energie electric, de nclzire, de ap curent i de
evacurarea apelor uzate (canalizare).
. Se recomanda ca la greutatea obiectelor s fie
adugat i aceea a tuturor modulelor: postamente, vitrine. Calculul
rezistenei unei cldiri este o problem de strict specialitate. Trebuie
calculat rezistena fiecrei ncperi prin studierea releveelor de structur,
la care se adug sarcina nsumatde obiecte i module.
. Ce se ntelege prin poluare alcalin a
slilor de muzeu? Emisiunea de particule alcaline pe care zidurile unei
construcii noi sau renovate, sau restaurate le emit dup ncheierea
lucrrilor, ntr-un flux care descrete. De aceea este necesar ca dup
ncheierea lucrrilor de renovare spaiul s rmn liber, neocupat o
perioad de ase luni.
Aerisirea. Aerul se prezint ca un amestec gazos de oxigen i azot, din
care azotul, n stare curat nu este activ, ns oxigenul acioneaz prin
oxidare cu deosebire cnd se gsete n stare de ozon (O3g). n afar de
aceasta n aer se gsesc cantiti neglijabile de gaze inerte, argon, neon,
xenon, cripton i o cantitate mai important de vapori i bioxidul de
carbon. n condiiile de via ale marilor orae, pe lng bioxidul de
carbon se adaug i gazul sulfuros, hidrogenul sulfurat i amoniacul.
Deci acolo unde nu exist aer condiionat n muzeu, aerisirea va fi
asigurat pe cale natural prin ferestre. Aerisirea s se fac treptat, ct
mai devreme, chiar n cursul nopii, fiind uor deschise unele ferestre.
Ventilarea mecanic se folosete numai atunci cnd, vantilarea
normal nu d rezultatele necesare.
sunt :
- Prima etap cuprinde alegerea temei. Prima este aceea a adunrii
informaiei, care poate fi grupat astfel: informaii privind comanda
social i cele legate de obiunile publicului; informaii la nivelul
cunoaterii teoretice ale problemelor de specialitate; date adunate n urma
analizei patrimoniului muzeal. O faz nou este formularea ideii tematice
fundamentale, avnd ca rezultat stabilirea titlului expoziiei.
- A doua etap o constituie elaborarea proiectului, cuprinznd
nscrierea tematicii de idei.
- Etapa urmtoare: execuia expoziiei.
- Ultima etap nglobeaz ntocmirea caietului de sarcini alctuit din:
tematica proiectului, materialele de propagand i de popularizare editate
cu acest prilej, catalogul (dac exist), extrasele de pres, manuscrisele
cuvnttorilor de la vernisaj, registrul de vizitatori (eventual) i cartea de
impresii a expoziiei.
Dosarele se depun la arhiva documentar a muzeului.


20

.
, care uneori se nelege uor din titlu, alteori are nevoie de
nite explicaii mai ample.
Trebuie avut n vedere c obiectele care vor fi expuse n expoziie se
vor alege dup anumite criterii: dimensiuni, cromatic, aspect. Selectarea
lor se va face dup sistemul de eviden al muzeului: fia analitic de
obiect i fia de fototec.
Menionm c naintea expunerii obiectelor, acestea trebuiesc
observate cu atenie dac necesit conservare sau restaurare.
,
n expoziie vor fi etalate:
(aceasta pleac de la un document autentic clieu releveu prelucrat
pentru expunere, dizpozitiv mrit, hri, planuri grafice),
(piese sau imagini, obiecte, scheme grafice, reconstituiri).
Iluminatul artificial general din muzeele moderne, este un iluminat
general i combinat (natural i artificial). Pentru asigurarea unui iluminat
general unitar i total se ntrebuineaz detalii specifice cum ar fi: un
singur perete vitrat ctre nord (lumin srac n ultraviolete) sursa de
lumin artificial n scaf; direcionarea luminii pe plafon care o
proiecteaz rupnd razele lungi prin reflectare, n spaiul de iluminat.
Lumina n aceast situaie poate fi filtrat pentru reinerea ultravioletelor
i infraroiilor.
Alt sistem de iluminat modern este cel cu tuburi de fibr optic.
Dup finalizarea spaiilor, amplasarea corpurilor de iluminat,
executarea i fixarea modulilor, al materialului complementar, urmeaz
etalarea n vitrine.
Piesele de muzeu pot fi etalate sau acroate prin: aezarea, prinderea
(etalare) pe un plan vertical sau prin prindere orizontal. Starea de
conservare a piesei depinde n mare msur de cea mai adecvat form de
expunere.
n privina obiectelor cu volum i mas care trebuiesc privite din mai
multe direcii se impune expunerea lor conform att cerinelor de
echilibru estetic, ct i celor de accesibilitate.
Obiectul acesta poate fi aezat pe: blatul unei vitrine, postament liber,
consol poli, suport special (corp geometric sau picior care n anumite
cazuri poate fi prevzut cu un soclu sau o baz). La aezarea plat n
cazul corpurilor geometrice, se prevede i o asigurare asimetric, n orice
caz suprafaa pe care se pune obiectul trebuie s fie mai mare (larg) i
aezarea trebuie s fie asigurat printr-un lca, fie adncit, fie cu gheare
de prindere (mai puin dur i de dimensiuni mici care s nu influeneze
ntr-un fel exponatul). Suprafeele de expunere vor fi ct mai stabile.
Textilele (mbrcmintea) expuse vertical se aeaz pe manechine
care se nchid n vitrine. Acestea pot fi expuse i ntins-orizontal. Pentru


21

expunerea tapieriilor i a scoarelor, lucrarea respectiv se dubleaz pe

spate cu o pnz rezistent mai moale dect textila piesa de muzeu.
Textila va fi asigurat, pe dos cu un sistem-manon de prindere. Acest
tip de expunere este valabil atunci cnd pieasa este etalat pe plan
vertical. Cnd piesa este etalat pe plan orizontal, planul de expunere ca
dimensiuni trebuie s depeasc.
La obiectele din piatr sau teracot se folosesc tifturile cu adeziv
elastic (clei de pete sau prenlandez).
n expoziii pot fi expuse i hri, dac acestea au o stare bun de
conservare. nainte de a fi introduse n muzeu, vor fi dezinfectate i
dezinsectizate.
Umiditatea relativ va fi meninut ntre 50-65% evitndu-se variaiile
mari de temperatur.
Tabloul expus trebuie s fie nrmat, iar rama poart numrul de
inventar al lucrrii. Tabloul i rama dac este original formeaz un
ansamblu care nu trebuie disociat.
Tabloul se suspend de verigi fixate n ram prin dou uruburi i
niciodat cu cuie.
sunt mai sensibile la curenii de aer i de aceea vor fi
acroate ntr-un loc transversat de cureni de aer.
Obiectele metalice se pot aeza n orice poziie, n vitrine ori panoplii,
fr ns a fi btute n cuie sau srm fr a fi puse n contact unele cu
altele, fr a fi metale deosebite. Cele mai fragile sunt nchise n vitrin
sau sunt protejate prin panouri de pexiglas sau cristal montate n faa
acestora.
n general metalele trebuiesc inute n mediu uscat (U.R. mai mic de
50%). n vitrine s fie puse cristale de silicagel care absoarb umiditatea.
,
i
se conserv n vitrine la adpost
de praf, bine fixate i stabile. Obiectele se deplaseaz numai atunci cnd
este necesar. Pentru splarea lor nu se folosete un detergent abraziv ci
numai ap i spun. Obiectele nu se scufund n ap, deoarece o dilatare
brusc poate provoca srirea smalului.
. La piesele din acest material trebuiesc evitate
variaiile de temperaturi care provoac dilataii i contracii ale suportului
metalic, la care emailul nu rezist.
n momentul terminrii etalrii, muzeul poate fi vizitabil lundu-se
ns msuri preventive:
- s nu fie atinse obiectele de ctre vizitatori;
- cele mai fragile piese vor fi nchise n vitrine, sau protejate cu
panouri din plexiglas, ori cristal montate n faa acestora;
- contra tentativelor de sustragere a pieselor, n orele de vizitare
trebuie asigurat paza uman i sistemele de alarm;


22

- o persoan trebuie s supravegheze cel mult trei sli, aceasta fiind n

permanent micare, supraveghind spaiul muzeistic pe care-l are n grij;
- supraveghetoarele au datoria s urmreasc i tentativele de
vandalism;
- dimineaa la sosire i seara la plecare nainte de nchiderea
muzeului, supraveghetoarele sunt datoare s verifice slile, pentru a
observa dac toate obiectele sunt la locul lor.

23

Depozitul muzeal. Criterii de constituire i conservarea

obiectelor

A. Depozitarea i conservarea picturii pe lemn i pnz.

Conservarea sculpturilor, textilelor, tapieriilor i a covoarelor
n depozitul unui muzeu, la fel ca i n expoziia permanent
conservarea pieselor muzeistice ocup locul central, prin distribuirea i
existena multiplelor activiti care se impun.
Att n depozit ct i n expoziia permanent, conservarea pieselor va
fi asigurat continuu (conservare perpetu) prevenind orice factori care
le-ar putea aduce prejudicii.
Starea de conservare a obiectelor muzeistice este determinat n egal
masur din materialele din care au fost realizate i de condiiile de
pstrare de-a lungul timpului.
, care se impune
Totalitatea acestor condiii o formeaz
a fi asigurat la fel ca i n mediul expoziional.
n depozit, bine organizat, se cere de asemenea o
att a spaiilor de depozitare , ct i a interioarelor modulilor
corespunztori pieselor pe care le adpostesc. Ca atare o cerin de baz
,
, necesar unei bune
este realizarea unui
protejri mpotriva prafului care formeaz o nox prin propietatea sa de
fixare a particulelor acide, sau a germanilor din atmosfer.
O alt cerin o alctuiete organizarea materialelor: gruparea acestora
n moduli dup anumite reguli i existena unei regsiri facile a
obiectelor, nlesnit de ntocmirea cataloagelor topografice.
Depozitarea la subsol i demisol a pieselor muzeistice se va efectua
numai n cazul existenei condiiilor de depistare optime: s nu existe
igrasie sau spaiul respectiv s nu fie traversat de conducte de ap.
:
,
(ateliere, laboratoare, depozite, bunuri)
.
O alt condiie impus este detrminat de
.
Ferestrele vor fi blocate cu material de mare rezisten. Pentru
asigurarea unui bun microclimat se va realiza o mic deschidere, cu rolul
de aerisire a ncperii respective.


24

va fi executat din materiale pe care nu se

alunec, nu atrag praful i sunt uor de curat ca spre exemplu: gresia,
linoleumul. Pereii i tavanele urmeaz s fie vruite periodic.
Pentru bunurile din depozit sunt direct rspunztori gestionarii
conservatorii de colecie.
ncperile destinate depozitului vor fi permanent nchise, chiar i
atunci cnd n interior lui se lucreaz.
Nu au acces n spaiile de depozitare persoanele strine, dect cu
acordul direciei muzeului.
Acordul se d persoanelor care: studiaz bunurile pe baza unui plan
sau teme de cercetare, sau efectueaz fotografierea unor piese, ntr-un
spaiu anume organizat, n afara depozitului.
Mai au acces n depozit urmatoarele persoane: se ocup cu
evidenierea tiinific a pieselor depozitate; fac parte din comisia de
predare primire a unei gestiuni; ntreprind procesul de curenie
spaiului de depozitare.
depozitrii: organizarea depozitrii se face pe
1.
materiale, pe tipuri i dimensiuni i nu pe criterii estetice; trebuie tot
odat fcut economie de spaiu i asigurat omogenitatea condiiilor
ambientale.
n vederea organizrii unui depozit, operaia deosebit de important
este aceea a proiectrii, care stabilete pe baz de desene, tabele,
inventare, natura i mrimea modulilor precum i locul i felul de aezare
n moduli a fiecrui obiect n parte, n condiiile optime de conservare.
Odat cu proiectul se realizeaz i catalogul topografic al depozitului
care d posibilitatea regsirii fiecrui obiect n parte.
nainte de proiectare se stabilesc i tipurile morfologice prin
mprirea obiectelor dintr-o categorie de materiale i n sub grupe
(textile, lemn, hrtie, mobilier, ceramic).
Tipurile morfologice sunt grupate n inventare (tipul obiectului,
numrul de inventar, dimensiuni, locul unde se afl).
2.
. Dimensiunea obiectului sunt indispensabile
n identificarea fizic a acestuia. Dimensiunile se regsesc n sistemul de
eviden: registru de inventar i fia analitic a obiectului nsoit de
fotografia piesei.
(pasiv) presupune:
Deci n depozit
tipodimensionarea depozitrii pe materiale, pe tipuri i dimensiuni i prin
moduli adecvai (bine nchii).
cuprinde: microclimatul, tratamentele aplicate
pieselor pentru pstrarea lor n bune condiii i meninerea cureniei att
n spaiul de depozitare ct i n interiorul modulilor.
La aceste condiii la conservarea activ se adaug factorii de
deteriorare, aciunea i cataclismele.


25

n final, dup proiectarea i execuia modulilor sunt create condiiile

necesare de depozitare: iluminat, microclimat, mediu ambiant.
Sunt verificate instalaiile sanitare i cele electrice n conformitate cu
normele P.C.I. (paza contra incendiilor).
Se trece la aezarea pieselor n moduli dup criteriile de baz stabilite
i se realizeaz evidena necesar pentru regsirea rapid a bunurilor (pe
baz de liste, n funcie de moduli). De asemenea se va ntocmi o eviden
clar pentru fiecare pies n parte, n legatur cu circulaia acesteia.
Cnd se pune problema fotografierii obiectelor existente n depozit,
aceast operaie va fi executat ntr-un spaiu special amenajat n afara
depozitului.
Operaia de asigurare a obiectelor, evidena acestora precum i modul
lor de manipulare vor fi asigurate de ctre conservatorii specializai pe
aceste probleme.
n continuare ne propunem s discutm modalitile de conservare a
diferitelor categorii de materiale.
(icoane) alctuit din suportul de
A.
lemn, grundul i straturile de culoare.
Pictura pe lemn (icoanele) va fi ndeaproape supravegheat n scopul
observrii eventualelor crpturi survenite.
B.
. O atmosfer nchis, umed i relativ cald
favorizeaz formarea mucegaiului pe pnze, deci o ventilaie bun este
indispensabil. O cretere a cantitii de vapori de aer determin dilatarea
pnzei i formarea pliurilor la coluri. Umezeala i mai ales scurgerile de
ap sunt periculoase pentru reversul tabloului, deoarece pe faa acestuia
este protejat de un verniu. Pe spatele pnzelor nu trebuiesc pulverizai
dezinfectani, pentru c se risc atacarea celulozei. n acest caz se
recomand sfatul restauratorului.
n depozit picturile se aeaz pe panouri montate n poziie vertical
prin tipodimensionarea pe ntreaga suprafa a panoului respectiv.
Trebuie evitat aezarea unui tablou mic lng unul mare. Prinderea face
n dou moduri. Tablourile se ordoneaz pe autori sau pe criteriul
tipodimensionrii. Distana dintre panouri se stabilete n funcie de
dimensiunile tablourilor. Acestea sunt foarte eficiente dac sunt glisate.
Se pot folosi i panouri fixe aezate n stelaje, urmnd ca ntr-un
compartiment de stelaj s se introduc doar cte un tablou.
Partea pictat a primului tablou este orientat spre reversul
urmtorului. Izolarea ntre picturi se face printr-o piele de cprioar
ignifugat.
C.
vor fi depozitate ntinse, dar pentru c ocup
un spaiu mare vor fi rulate pe un tub din tabl, material plastic rigid sau
carton presat. Tubul se mbrac ntr-o pnz (o hus) deas. Rulourile vor
fi suspendate pe stative la distana de 3-4cm.


26

Costumele se deterioreaz pe manechine, sau n rafturi ori sertare,

fiind bine ntinse. Ele mai pot fi aezate pe umerae, mbrcate n
materiale plastice. ntre costume se las un spaiu liber pentru
manipularea lor.
Pe lng pstrarea n dulapuri a esturilor se recomand i
posibilitatea inerii acestora n containere etane, ntr-o atmosfer filtrat
i purificat sau atmosfer de azot.
Protejarea esturilor mpotriva microorganismelor se face n pachete
aerate.
Piesele foarte fragile pot fi plasate ntre dou plachete de plexiglas
dac dimensiunile lor o permit.
sunt deteriorate de lumin, umiditate,
uscciune, cldur.
Tapiseriile i covoarele se pot rsuci, pe un rulou care se suspend.
nu trebuie s rmn mult timp pliat deoarece este aciune
nefast.
se pstreaz la adpost de praf, cu insecticid contra
moliilor n interior.


B. Conservarea coleciilor de grafic i documente; hri i planuri,

cri; conservarea negativelor i fotografiilor, metale i ceramic
n categoria documentelor grafice sunt nsumate: documentele de
arhiv, hrtia, cri, ferecturi, desene, gravuri.
Spre a verifica factorii de deteriorare a acestor categorii se presupune
analiza materialelor care intr n compoziia lor.
a) Colecia de grafic i documente se pstreaz n cutii suprapuse.
Numrul lucrrilor din cutii depinde de frevena ntrebuinrii acestora i
de starea de fragilizare.
Accesul la cutie se face pe latura din spate, care trebuie s fie mobil.
Cutiile se aeaz cte dou, pe dou rnduri.
Se impune existana unei fototeci, cu marginile lucrrilor.
n genere documentele se pun pe stelaje din materiale neinflamabile.
n cutii se vor aeza lucrrile de grafic, iniial ornduite n mape:
mape dosar fr fereastr central: opac sau transparent, permind
consultarea piesei printr-un nveli ne-etan, din material plastic, inert din
punct de vedere chimic.
Lucrurile de format mare vor fi rulate pe un cilindru rigid, cu
diametrul de 30cm, mbrcat n material neutru. La rndul lui, acesta este
depozitat ntr-un alt cilindru vertical, cu fund i capac.
Documentele rare pe hrtie, se aeaz n mape codificate i opisate
(maxim 20 de piese ntr-o ramp) i n casete tratate ca la grafic cu
perei rigizi, confectionate din carton neutru (neacid); ntr-o caset se afl

27

o singur map, pentru ca piesele s nu fie presate; casetele vor fi

introduse n sertare, dispuse pe orizontal.
Documentele rare, de nlocuit trebuie mnuite cu o grij
extraordinar. n momentul intrrilor n patrimoniul muzeal ele trebuiesc
examinate foarte atent.
Durata vietii documentelor se poate prelungi prin protejarea lor
mpotriva cldurii, luminii, gazelor acide i a mucegaiurilor, prin
pstrarea n nvelitor de hrtie dezacidificat n cutii rezistente i n
ncperi ferite de foc. Documentele ndoite, trebuie s fie depliate i
netezite cu mult atenie, reducndu-se mult pericolul de degradare
datorat ndoirii la mijloc de prevenire i diminuare a uzurii i distrugerii
acestora, se recomand microfilmarea lor.
n funcie de condiiile de mediu hrtia poate fi deteriorat de cldur
i uscciune, de lumina solar i lunar, de excesul de umiditate, de praf,
insecte, roztoare, microorganisme, ageni atmosferici, produse chimice.
Pe ct posibil, se va evita plierea afielor i a documentelor de mari
dimensiuni.
Att colecia de grafic precum i cea de documente sufer de
degradri lente n faza iniial. Din aceast cauz risc s scape unor
examinri superficiale.
n primul rnd sunt ciupercile care descompun celuloza, afecteaz
legturile, deterioreaz cleiurile, atac fierul, cernelurile. Infestarea se
produce printr-o pigmentare n pete galbene, negre ori brune. Odat cu
apariia celor mai lejere urme trebuie verificat umiditatea i temperatura.
.
Depozitele trebuiesc uscate, ventilate i curate.


distruge hrtia care devine fragil i alb. Hrtia de ziar se

nglbenete.
duc la nglbenirea hrtiei. Creterea
temperaturii peste 20C duce la slbirea rezistenei mecanice a hrtiei.
O temperatur crescut mpreun cu o umiditate ridicat peste 65%
determin apariia condiiilor favorabile atacului biologic.
Schimbrile brute de temperatur produc dilatri i exfolieri.
Umiditatea sub 45% duce la fragilizarea hrtiei datorit uscrii
excesive i scderii rezistenei hrtiei la factorii mecanici.

A)
. Aciunea nociv a compuilor de sulf se agraveaz n
prezena prafului i a impuritilor. Este necesar o curenie perfect.
Aerul care ptrunde n localuri s fie epurat ntr-o soluie alcalin, n
timpul trecerii sale prin aparatele de climatizare.
Frecvent se va efectua operaia de desprfuire. n privina amplasrii
i a metodelor de depozitare, climatizare, manipulare i consultare a

28

documentelor, msurile de salvagradare contra calamitilor naturale

precum i a directivelor au fost stabilite de Consiliul Internaional al
Arhivelor.
Documentele vor fi puse pe stelaje din material neinflamabile.
are caracteristici deosebite prin aceea c dein coperi
B)
din piele sau pergament, mai mari dect foile i sunt mai groase. Din
aceste motive ele nu vor fi aezate vertical ci orizontal (2-3 cri unele
peste altele).
Locurile de depozitare vor fi curate.
Crilor, ca i n cazul celorlalte obiecte muzeale, trebuie s le fie
asigurate condiiile de microclimat.


ASIGURAREA SECURITII MUZEULUI

MSURI MPOTRIVA SUSTRAGERII

Asigurarea sicuritii se bazeaz pe o paz i o supraveghere bine

organizat.Paza va exista la intrrile i ieirile din muzeu.Ea va fi
permanent (ziua i noaptea).
Supravegherea n expoziie este asigurata de ctre supraveghetoare
(una la trei camere).Supraveghetoarele trebuie s aib n gestiune piesele
din slile pe care le-au luat n primire. Ele trebuie s tie n fiecare
moment locul unde se afl fiecare obiect. Dimineaa i seara (la
nchiderea muzeului) vor face controlul spaiului expoziional. Deci ele
trebuie s aib o eviden clar asupra obiectelor. Muzeul trbuie s fie
prevzut i cu sistem de alarma, gratii interioare la ferestre i ui bine
asigurate.Trebuie izolat spaiul expoziional de celelalte zone funcionale
ale muzeului.

Paza contra incendiilor

ntr-un muzeu trebuie organizat un personal special de paz contra

incendiilor care s previn focarele de incendiu.. S existe puncte fixe
prevzute cu soluii, trncoape, lzi de nisip, hidrani, etc.
Factorii poteniali care pot declana incendiile sunt :instalaiile
electrice, electricitatea atmosferei, aparatele de nclzit, sobele cu lemne.

29

In cazut unui incendiu s se fac n prealabil, un instructaj cu

personalul muzeului, existnd i un plan al muzeului afiat n caz de
urgen.

MANIPULAREA, AMBALAREA I TRANSPORTUL

Bunurile culturale vor fi mnuite numai de persoane instruite .

Lucrrile de grafic se transport dup ce au fost ntinse cu faa n
sus ,mobilierul nu se mpinge ci se ridic. Pentru transportul ceramicii, a
porelanului i a sticlei se folosesc ambele mini, iar transportul lor se
face n cutii cptuite cu materiale elastice.

UZURA FUNCIONAL

Reprezint rezultatul nedorit al proceselor de micare a pieselor

muzeale : etalare, depozitare, expunere ,asamblare ,fotopilire,
inventariere, studiere.

PREVENIREA DEGRADRII BIOLOGICE

Duntorii
biologici
sunt
combtui
de
persoane
specializate.Combaterea duntorilor se face cu substane chimice
complexe

SPAIUL MUZEAL

Printr-o conferin a muzeografilor organizat la Paris 1943 s-au stabilit

condiiile pe care trebuie s le ndeplineasc un muzeu modern .
1) Condiii de amplasare a cldirii (mediu propice)
2) Materiale folosite n construcii (beton armat, fier, sticl, crmid,
evitat lemnul).
3) Distribuirea spaiului muzeal (50% rezervat pentru expoziii restul
spaiului pentru personalul tiinific i administrativ precum i laboratoare
i ateliere).
30

BIBLIOGRAFIE

Antonescu Rodica ,Montarea operelor de grafic artistic, n

Materiale de istorie i muzeografie , XVII, 2003,,p.507-512.
,Bucureti,
Blulescu P., Macri V.,
1979.
Brc Ana,

1978, p.49-55.
Brileanu Maria,

Cojocaru Lucia,
"

'

&

nr.8,

n
,1, Muzeul Naional

de Istorie Bucureti, 1881, p. 121- 127.

Capot Raluca Iulia ,


&

"

p.10- 19.

.
p.29-

36.
Diaconu Roxana,
(lucrare de licen) 2005, Universitatea Spiru Haret, Facultatea de Istorie,
Bucureti.
Frtiai Dan,
n
VI , 1986, p.259261.
Florescu Radu, Bazele muzeografiei, ediia a II-a, Ministerul Culturii, Centrul
de Pregtire i Formarea Personalului din Instituiile de Cultur,
Bucureti, 1998.
Gheorghi F.,
, n
nr 1967,
p.328- 332.
Logan Levis l., La climatisation des muses, Museum, nr.2,1957, p.8096.


31

Lupu Claudia,


"

p.25-27.
Moldoveanu Aurel, Probleme ale conservrii tiinifice a patrimoniului
muzeistic, n
1,
1968, p.213-226.
Moldoveanu Aurel
.Compatibilitate i
incompatibilitate, n Studii i materiale de muzeografie i istorie
militar, 2-3, 1969-1970, p.370-381.
Moldoveanu Aurel ,
, n
nr.5, 1970, p.389-395.
Moldoveanu Aurel,
n
nr. 8, 1980,
p.19-27.
Moldoveanu Aurel,
Ministerul
Culturii, Centrul de Pregtire i Formare a Personalului din Instituiile
de Cultur, Bucureti, 1999.
Mourey William, Conservarea antichitiilor metalice de la spturi la
muzeu, Editura Tehnic, Bucureti, 1988.


&

, ConsiliulCulturii i Educaiei Socialiste,

1988, p.33.
Opri Ioan,
, Editura Oscar Print, ed.II, 2003.
n contextual conservrii, n
Stoia Nicolae, Brc Ana,
nr. 4, 1972, p. 303-305.

Trohani Georgeta i Iancovici Dan,

, n

Turcu Mioara,
, Editura Fundaiei Romnia de
Mine, Bucureti. 2004.
Vlad Ana Maria, Studierea obiectelor metalice arheologice prin metoda
spectometriei de absorie atomic n Revista Muzeelor i
monumentelor, muzee, nr. 6, 1079, p.76-78.
Vlad Ana Maria, Ioanid Ghiocel, Microclimatul i cerinele conservrii
patrimoniului muzeistic: propunerea de instalaie de climatizare n
Revista Muzeelor i Monumentelor, muzee ,nr.9-10,1079, p.62-66.


32