APUNTES ARMNICOS SOBRE EL BLUES

El ritmo shuffle - Este ritmo es la base del blues y su caracterstica

fundamental es el uso de las corcheas con swing. Para tocar una
corchea con swing debemos tocar un tresillo donde las dos 1as notas
estn ligadas:
Hay varias formas de indicar esto en una partitura, normalmente
se usa la siguiente figura para indicar que el tema debe tocarse con
swing:
Tambin podemos encontrar este ritmo escrito as:

La mejor forma de escribirlo es con el tresillo ya que es la figura rtmica que se acerca ms a cmo
debe sonar el swing.
Caractersticas principales del blues:
1) Los acordes que conforman la estructura del blues son 3: I7, acorde de tnica (T); IV7, acorde de
Subdominante (SD) y el V7, acorde de dominante (D). Observa que el Blues rompe las normas de armona
convencional ya que todos sus acordes son de 7 dominante y no se corresponden a ninguna tonalidad mayor.
Es por esta razn que el blues tiene ese sonido distintivo.
2) Otra razn por la que el blues tiene un sonido tan particular es por el uso de escalas menores sobre
acordes de 7 dominante. En el blues puedes usar tanto una pentatnica mayor como una menor desde la
misma fundamental del I7. Estas 2 escalas no se excluyen mutuamente, si usamos la pentatnica mayor
estaremos usando notas de la tonalidad y sonar a mayor y si usamos la pentatnica menor estaremos
bluseando ese tono mayor. Al bemolizar la 3, 5 y 7 la armona pasa a ser ambigua ya que usamos la b3 en
la meloda sobre un acorde mayor dominante que tiene la 3 mayor y no al contrario, ya que sobre un acorde
menor las 3s son todas menores. Estas son las denominadas blue notes. Entonces, una de las caractersticas
del blues es que es mayor en cuanto a armona ( I7 IV7 V7 ) pero meldicamente es mayor / menor:
armnicamente en vez de ser IM7 a IVM7 a V7 convierte todos los acordes en acordes de dominante: I7 IV7 V7
hecho que sucede por la inclusin de las blue notes, la b7 en el I y la b3 en el IV. As, el I7 puede extenderse
a la 9 o #9 ( que es la blue note b3 ), el IV7 a la 9, 11 ( b7 ), #11 ( 7 ) y a la 13 ( 6 ).
3) El blues, tambin se caracteriza por la colocacin de sus acordes en una estructura de 12 compases
donde en los 4 primeros desarrolla el motivo principal, en los 4 siguientes repite el mismo motivo con alguna
variacin, en los 2 siguientes hace otro motivo y en los dos ltimos el turnaround ( acordes que te llevan de
nuevo al principio de la rueda ). Podemos estructurarlo 3 frases de 4 compases:
1 Tnica - A veces con un subdominante en el comps 2.
2 SD - Que vuelve a tnica, casi siempre con un signo de repeticin de meloda y 1 letra.
3 Dominante - A veces via SD que vuelve a la tnica casi siempre con otra meloda y letra.
Ritmo armnico - Hay una caracterstica importante que aparece en todos los blues que es el uso de acordes
primarios dentro de la forma de 12 compases del blues:
Tnica
Subdominante
Dominante

%
%
%

%
Tnica
Tnica

%
%
%

Blues bsico 1 - Estructura bsica del blues de 12 compases ( 12 bar blues ):

I7
IV7
V7

%
%
%

%
I7
I7

%
%
%

El I7 aparecer en el 1er comps, y toda la dems actividad armnica en los 4 primeros compases
volver al acorde I7 y/o con movimiento para el acorde de subdominante IV7 que aparecer en el comps 5.
Blues bsico 2 Otra estructura habitual es:
I7
IV7
V7

IV7
%
IV7

I7
I7
I7

%
%
V7

IV7
%
V7

I7
I7
I7

%
V7/ii
V7

Blues/jazz
I7
IV7
iim7

Los puntos ms importantes de la progresin de blues son en los compases: 2, 5, 6, 8, 9,10 y 12.
Blues en menor ( Los acordes entre parntesis pueden usarse o no )
Im
ivm7
bVI7

(ivm7)
%
V7

Im7
Im
Im

(I7)
%
iim7

V7

Turnarounds El turnaround ( del ingls vuelta a empezar ) es una progresin corta de mximo 2 compases
que se hace en los 2 ltimos compases del blues para conectar con el principio del mismo.
Las escalas usadas en el blues Las escalas que se usan en las armonas del blues se construyen usando
acordes y notas de la escala de blues. En teora se usa la escala mayor con las blue notes b3, b7 y b5, pero
normalmente se usa la escala pentatnica menor de blues 1, b3, 4, b5, 5, b7, que no es ms que la escala
pentatnica menor con la b5 como nota aadida. Aunque en mayor, la mayora de msicos combinan las
notas bemoladas con las naturales. La caracterstica ms importante de la pentatnica menor y el uso de sus
blue notes b3, b7 y la b5 es que evita intervalos de entre sus notas, entre los grados 3-4, y 7-1, aunque
esto no significa que no podamos usar estos meldicamente.
Si tocamos la escala pentatnica menor de blues del acorde I7 encima de cada uno de los 3 acordes
de un blues crear un sonido diferente con cada acorde creando un sonido inusual. Por ejemplo, un blues en
CM tendr los acordes C7, F7 y G7 y si tocamos C menor pentatnica para los 3 acordes esta escala tendr un
efecto diferente en cada uno de ellos:
Cm blues
pentatnica
C7
F7
G7

Eb

F#

Bb

1
5
11

#9
b7(2)
b13

11
1
b7

#11
b9
7 (1)

5
9
1

b7
11
#9

(1)

Usar solo de paso ( es nota a evitar )

(2)

La alteracin de la 3 a la #9 del I7 se
convierte en la b7 del acorde IV7.

Ahora si usamos la escala pentatnica mayor de blues de C provocar:

Cm blues
pentatnica
C7
F7
G7

Eb

1
5
11

9
13
5

#9
b7
b13

3
7(1)
13

5
9
1

13
3
9

(1)
(2)

Usar solo de paso ( es nota a evitar )

La alteracin de la 3 a la #9 del I7 se
convierte en la b7 del acorde IV7.

Para las tensiones hay 2 reglas bsicas:

1) Que sean diatnicas a la escala pentatnica menor o pentatnica de blues;
2) Tensiones 9, #9 o b9 por encima de una nota del acorde.
Acorde

Estructura normal de blues

I7 (2)
IV7
V7

I7, I7#9
I9
I#9

Estructura opcional con tensiones

diatnicas a la escala mayor
#9,13 o 9,13
9,11 o #11,13
b9,#9,b13 o 9,13

(2)

El I7 aunque #9 y b9 pueden ir juntas, con el blues la b9 no pertenece a la escala pentatnica de blues, por
lo tanto no puede ser usada con la #9.
Otras escalas para improvisar en el blues Acorde

Escala

Frmula

Tensiones

Ejemplo

I7

Mixolidia

1 2 3 4 5 6 b7

9 , 13

C7(9)

1 #2 3 4 5 6 b7

#9

C7#9

1 #2 3 #4 5 6 b7

#9, #11, 13

C7(#11)

1 2 b3 4 5 6 b7
1 2 3 4 5 6 b7

9,11
9, 13

Cm7(9)
F7(9)

1 2 3 #4 5 6 b7

9,#11,13

F7(#11)

Mixolidia #9
Lidia b7,#9
Im7( tono menor )
IV7

(1)

Drica
Mixolidia
Lidia b7

(2)

V7

Mixolidia

1 2 3 4 5 6 b7

9 , 13

G7(9)

V7alt.

Mixolidia b9,#9,b13

1 b2 #2 4 5 b6 b7

b9,#9, b13

G7alt

Superlocria

1 b2 #2 b5 #5 b6 b7

#9,b9,b5,b13

G7alt

(1)

Lidia b7,#9: Otras escalas de blues pueden derivarse de tonalidades paralelas y otras notas asociadas con
el blues, por ejemplo la #4.
(2)

El uso de la blue note altera la extensin del acorde y tambin afecta la escala del momento. As, por
ejemplo, el IV7 podr usar la Mixolidia o la Lidia b7 segn sea un caso u otro.
La clave para que las escalas suenen bien sobre cada acorde es ver la relacin de cada nota con
estos. Los dems acordes encontrados en una progresin de blues normalmente son cogidos de las tonalidades
mayor y/o menor y usarn sus escalas , aunque el V7/II normalmente usa Mixolidia b9,#9,b13.
Ejemplo de blues en EM:
E7
A7
B7

A7
%
A7

E7
E7
E7

%
%
B7

E7 es el 5 grado de la escala de AM (E7 mixolidio) por tanto podemos usar:

1) Todos los arpegios de A mayor (algunos suenan mejor que otros).
2) Pentatnicas menores de grados 2 , 3 y 6 , es decir, Bm, C#m y F#m pentatnicas menores.
3) Pentatnica m6 del 2 grado, ya que es el nico que tiene la 6 mayor, Bm6 pentatnica.
4) Em pentatnica para darle el sonido blues mezclada con EM pentatnica.
5) Una de las caractersticas principales del blues es la tensin que produce la b3 sobre el acorde I mayor
del acompaamiento, y aunque esto es tericamente errneo, tambin podemos tratar una progresin

de blues mayor como Drica. Si la tratamos como E drico es el 2 grado de la escala de DM y nos ofrece
otras posibilidades a aadir:
a. Todos los arpegios de D mayor ( elige los que te suenen mejor ).
b. Pentatnicas menores en los grados 2, 3 y 6, es decir, Em, F#m y Bm pentatnicas menores. Por
tanto la nica pentatnica nueva es la de Em.
c. Pentatnica m6 del 2 grado, Em6.
Escalas para el Blues mayor y blues menor
Para el blues mayor:
1) Mezcla pentatnicas mayor y menor sobre un mismo acorde mayor. Por ejemplo, usa E pentatnica
de blues Mayor y menor sobre E7.
2) Usa una escala drica sobre un acorde de 7 y mzclala con las pentatnicas del punto 1. Por
ejemplo, usa E drica mezclada con Em/EM pentatnica de blues sobre E7.
3) Usa la escala mixolidia y mzclala con las pentatnicas del punto 1. Por ejemplo, usa E mixolidia
mezclada con Em/EM pentatnica de blues sobre E7.
Para el blues menor:
1) Usa la pentatnica menor o menor de blues aadiendo notas cromticas de vez en cuando para
producir nuevas frases. Por ejemplo, usa Am pentatnica o de blues sobre Am7.
2) Usa la escala menor natural. Por ejemplo, usa la escala de Am natural sobre Am7.
3) Usa la escala mixolidia b9b13 (menor armnica del Im) sobre el acorde V7.
4) Escala disminuida ( Tono -1/2 ) empezando en la tnica del acorde sobre el que la toquemos. Puedes
usarla en cualquier momento de una progresin de blues. Est muy bien al final de cada frase, y es fcil
que no te suene bien si te quedas en una nota que no es de la escala de blues.
5) Usa la escala de tonos para acordes aumentados V7#5. Puedes tocarla tomando como fundamental
cualquier nota del acorde 7+ o alt.+5. Tambin funciona en cualquier momento de una progresin de
acordes de 7 dominante, como ocurre en el blues mayor. Cuidado!! Con el blues menor donde los
acordes de 7 dom. No son tan frecuentes
Aproximaciones de 3 - Un recurso muy usado en el blues es jugar con las notas anterior y posterior a la M3 ,
usando la anterior y caer en la 3 , la posterior y caer o ambas y caer en la M3 .
Antes de tocar un Blues
1.
2.
3.
4.

Toca las tnicas de cada acorde de la progresin.

Toca las 5 primeras notas de la cada escala que va con cada acorde
toca la triada de cada acorde
Toca la escala entera que va con cada acorde

Ejercicio de pentatnicas en el blues 1. Escoge una progresin de blues simple y escribe las pentatnicas que vas a tocar sobre cada acorde. Para
empezar lo haremos con las pentatnicas ms dentro del tono:
C7
C penta
F7
F penta
Dm7
F penta

%
%
G7

%
C7
C penta
C7
C penta

Gm7 C7
Bb penta
%
G7
G penta

Una vez cmodo con las escalas ms dentro, empieza a practicar sobre el blues alterado. Aqu hay
muchas variaciones, pero aqu tienes un ejemplo y esta vez elegiremos las escalas fuera` aunque las ms
dentro podran ser perfectamente apropiadas:
C7
C penta
F7
F penta
Dm7
F penta

F7
Ab penta
%
B penta
G7
G penta

C7
Bb penta.
Cmaj7
Dm7
C penta
C7
A7
C penta
Eb penta

Gm7 C7
Gb penta
Em7 A7
G penta A penta
Dm7
G7
F penta Db penta

Consejo: Intenta tocar dentro y fuera de la tonalidad mientras improvisas, pero sin quedarte fuera mucho
tiempo. En el blues puedes salirte de la tonalidad siempre y cuando des la nota buena en los puntos clave,
que son: Acorde I comps 1, acorde IV comps 5, acorde I comps 7, acorde V comps 9 y acorde I comps 11.