Balnerio Cambori
2008/1.
2
UNIVERSIDADE VALE DO ITAJA
Balnerio Camboriu
2008/1.
3
AGRADECIMENTO
4
RESUMO
5
ABSTRACT
The accessories, bag and shoes are extremely important items of fashion
and consumed. It is through the shoes that there is the possibility to protect their
feet and are comfortably through grants that the public has the opportunity
female god due to load objects.
The concept presented in an exclusive collection of handbags and shoes,
"A visit by the Brazilian fauna", seeks female to reach the public demand news
and always like to draw attention through the products they use. The use of a
subject is essential, the collection demand explain a little fauna, the animals into
extinction as well through a tropical climate for products developed.
6
LISTA DE FIGURAS
Figura 01
Figura 02
Figura 03
Figura 04
Figura 05
Figura 06
Figura 07
Figura 08
Figura 09
Figura 10
Figura 11
Figura 12
Figura 13
Figura 14
Figura 15
Figura 16
Figura 17
Figura 18
Figura 19
Figura 20
Figura 21
Figura 22
Figura 23
Figura 24
Figura 25
Figura 26
Figura 27
Figura 28
Figura 29
Figura 30
Figura 31
Figura 32
Figura 34
Figura 35
Figura 36
Figura 37
Figura 38
Figura 39
Figura 40
Figura 41
Figura 42
Figura 43
Figura 44
Figura 45
Figura 46
Figura 47
Figura 48
Figura 49
Figura 50
Figura 51
Figura 52
Figura 53
Figura 54
Figura 55
Figura 56
Figura 57
Figura 58
Metodologia do projeto...................................................................................................23
Sandlia de papiro .........................................................................................................28
Sandlia de couro Judia ................................................................................................28
Rplica da sandlia Greco-romana sc V ac. .................................................................29
Rplica da sandlia Greco-romana sc V ac ..................................................................29
Sandlia sem numerao...............................................................................................30
Sandlia do sculo XVI ..................................................................................................30
Conjunto de Bolsa e Sapato de 1890..............................................................................30
Sandlia com salto de madeira.......................................................................................31
Bolsa de 1957 ................................................................................................................31
Scarpim de 1957 ............................................................................................................31
Sandlia de 1958 ...........................................................................................................31
Sandlia de 1958 ...........................................................................................................31
Sandlia de 1970 ...........................................................................................................32
Sandlia de 1970 ...........................................................................................................32
Sapatilha de 1970 ..........................................................................................................32
Sapatilha de 1980 ..........................................................................................................32
Sapatilha de 1982 ..........................................................................................................32
Sapatilha de 1982 ..........................................................................................................32
Sandlia Gladiadora.......................................................................................................33
Sandlia Rasteira...........................................................................................................34
Sandlia Gladiadora.......................................................................................................34
Sandlias rasteira da Luiza Barcelos..............................................................................35
Bolsa da Idade Mdia.....................................................................................................35
Bolsa Almoniere .............................................................................................................36
Bolsa sculo XVII ...........................................................................................................37
Bolsa sculo XVIII ..........................................................................................................37
Bolsa Rettula 1..............................................................................................................37
Bolsa Rettula 2..............................................................................................................37
Bolsa para viagem..........................................................................................................38
Bolsa Chatelaine ............................................................................................................38
Bolsa Chatelaine 1 .........................................................................................................39
Bolsas.........................................................................................................................................39
Bolsa 1900 .....................................................................................................................40
Bolsa 1910 .....................................................................................................................40
Carteira anos 20.............................................................................................................40
Bolsa anos 30 ................................................................................................................40
Conjunto anos 40 ...........................................................................................................41
Conjunto anos 50 ........................................................................................................................41
Bolsa anos 60 - Flower Power ........................................................................................41
Bolsa anos 60 - Pop Art..................................................................................................41
Bolsa anos 70 ................................................................................................................42
Bolsa anos 80 ................................................................................................................42
Jaquatirica......................................................................................................................43
Veado ............................................................................................................................44
Arara..............................................................................................................................44
Cobra coral ....................................................................................................................45
Painel Temtica .............................................................................................................47
Consumidora exigente e assumida ...............................................................................................48
Elegante.........................................................................................................................48
Pratica esportes .............................................................................................................48
Felicidade ......................................................................................................................48
Cuidado com a aparncia...............................................................................................48
Vaidade..........................................................................................................................48
Famlia...........................................................................................................................49
Trabalha e/ ou estuda.....................................................................................................49
Painel Pblico Alvo.........................................................................................................54
Figura 59
Figura 60
Figura 61
Figura 62
Figura 63
Figura 64
Figura 65
Figura 66
Figura 67
Figura 68
Figura 69
Figura 70
Figura 71
Figura 72
Figura 73
Figura 74
Figura 75
Figura 76
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Figura 78
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Figura 80
Figura 81
Figura 82
Figura 83
Figura 84
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Figura 87
Figura 88
Figura 89
Figura 90
Figura 91
Figura 92
Figura 93
Figura 94
Figura 95
Figura 96
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Figura 98
Figura 99
Figura 100
Figura 101
Figura 102
Figura 103
Figura 104
Figura 105
Figura 106
Figura 107
Figura 108
Figura 109
Figura 110
Figura 111
Figura 112
Figura 113
Figura 114
Figura 115
Figura 116
Figura 117
Tnis Veja......................................................................................................................55
Sacola retornvel ...........................................................................................................55
Sacola retornvel 1 ........................................................................................................55
Bolsa de capim dourado.................................................................................................56
Anel de capim dourado...................................................................................................56
Bolsa De Maria Eudoxia Atelier ......................................................................................56
Bolsa De Maria Eudoxia Atelier ......................................................................................56
Sandlia rasteira Fernando Pires....................................................................................57
Sandlia rasteira Fernando Pires....................................................................................57
Sandlia Franziska Hbener ..........................................................................................58
Sandlia Franziska Hbener ..........................................................................................58
Bolsa Franziska Hbener ...............................................................................................58
Sapato Franziska Hbener .............................................................................................58
Sandlia Sarah Chofakian..............................................................................................58
Sandlia Sarah Chofakian..............................................................................................58
Bolsa Sarah Chofakian...................................................................................................59
Bolsa Sarah Chofakian...................................................................................................59
Bolsa da marca Piorski...................................................................................................59
Bolsa da marca Piorski...................................................................................................59
Bolsa da marca Doll .......................................................................................................60
Bolsa da marca Doll .......................................................................................................60
Cabedal .........................................................................................................................61
Zper ..............................................................................................................................62
Ilhs...............................................................................................................................62
Brido ............................................................................................................................62
Sola de TR.....................................................................................................................63
Sola de TR.....................................................................................................................63
Palmilha de montagem...................................................................................................63
Palmilha de montagem...................................................................................................63
Saltos.............................................................................................................................64
Cepas ............................................................................................................................64
Taco.............................................................................................................................64
Taco.............................................................................................................................64
Palmilha interna .............................................................................................................65
Chaton ...........................................................................................................................65
Fitas...............................................................................................................................65
Ala e a Parte externa de uma bolsa ..............................................................................66
Calado Arezzo..............................................................................................................68
Calado Arezzo..............................................................................................................68
Calado Arezzo..............................................................................................................68
Calado Arezzo..............................................................................................................68
Bolsa Arezzo..................................................................................................................69
Bolsa Arezzo..................................................................................................................69
Bolsa Arezzo..................................................................................................................69
Bolsa Arezzo..................................................................................................................69
Rasteira Dumond ...........................................................................................................69
Rasteira Dumond ...........................................................................................................69
Bolsa Dumond................................................................................................................70
Bolsa Dumond................................................................................................................70
Sandlia Pararaio...........................................................................................................70
Sandlia Pararaio...........................................................................................................70
Sandlia Carmen Steffens..............................................................................................70
Bolsa Carmen Steffens...................................................................................................70
Sapato e Bolsa Carmen Steffens....................................................................................71
Sapato e Bolsa Carmen Steffens....................................................................................71
Rasteira Luiza Barcelos .................................................................................................71
Rasteira Luiza Barcelos..................................................................................................71
Rasteira Luiza Barcelos..................................................................................................71
Rasteira Luiza Barcelos..................................................................................................71
8
Figura 118
Figura 119
Figura 120
Figura 121
Figura 122
Figura 123
Figura 124
Figura 125
Figura 126
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Figura 130
Figura 131
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Figura 140
Figura 141
Figura 142
Figura 143
Figura 144
Figura 145
Figura 146
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Figura 148
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Figura 150
Figura 151
Figura 152
Figura 153
Figura 154
Figura 155
Figura 156
Figura 157
Figura 158
Figura 159
Figura 160
Figura 161
Figura 162
Figura 163
Figura 164
Figura 165
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Figura 170
Figura 171
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Figura 176
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9
Figura 178
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Figura 181
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Figura 191
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Figura 220
Figura 221
Figura 222
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Figura 225
Figura 226
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Figura 229
Figura 230
Figura 231
Figura 232
Figura 233
Figura 234
Figura 235
Figura 236
Figura 237
Botes ...........................................................................................................................85
Boto .............................................................................................................................85
Fivela .............................................................................................................................85
Corrente.........................................................................................................................85
Strass ............................................................................................................................86
Corda.............................................................................................................................86
Palmilha .........................................................................................................................86
Palmilha .........................................................................................................................86
Meia Pata.......................................................................................................................87
Meia Pata.......................................................................................................................87
Saltos.............................................................................................................................87
Saltos.............................................................................................................................87
Meia Pata.......................................................................................................................87
Meia Pata.......................................................................................................................87
Tela de metal .................................................................................................................88
Paets ...........................................................................................................................88
Sinttico.........................................................................................................................88
Sinttico.........................................................................................................................88
Trama ............................................................................................................................89
Corino com lastex...........................................................................................................89
Couro Estampado ..........................................................................................................89
Couro Estampado ..........................................................................................................89
Sinttico Trabalhado ......................................................................................................89
Sinttico Bordado...........................................................................................................89
Material para solado.......................................................................................................90
Material para solado.......................................................................................................90
Brido ............................................................................................................................90
Broche ...........................................................................................................................90
Metal para cabedal.........................................................................................................90
Metal para cabedal.........................................................................................................90
Metal para cabedal.........................................................................................................91
Metal para cabedal.........................................................................................................91
Tranado para cabedal...................................................................................................91
Tranado para cabedal...................................................................................................91
Tranado para cabedal...................................................................................................91
Corda.............................................................................................................................92
Corda.............................................................................................................................92
Taco colorido .................................................................................................................92
Taco preto......................................................................................................................92
Franziska Hbener .........................................................................................................93
Franziska Hbener .........................................................................................................94
Franziska Hbener .........................................................................................................94
Franziska Hbener .........................................................................................................94
Franziska Hbener .........................................................................................................94
Franziska Hbener .........................................................................................................95
Franziska Hbener .........................................................................................................95
Franziska Hbener .........................................................................................................95
Franziska Hbener .........................................................................................................95
Sarah Chofakian ............................................................................................................96
Sarah Chofakian ............................................................................................................97
Sarah Chofakian ............................................................................................................97
Sarah Chofakian ............................................................................................................97
Sarah Chofakian ............................................................................................................97
Loja de Sandra Fulkemann.............................................................................................98
Bolsa da marca Doll .......................................................................................................99
Bolsa da marca Doll .......................................................................................................99
Bolsa da marca Doll .....................................................................................................100
Bolsa da marca Doll .....................................................................................................100
Bolsa da marca Doll .....................................................................................................100
Bolsa da marca Doll .....................................................................................................100
10
Figura 238
Figura 239
Figura 240
Figura 241
Figura 242
Figura 243
Figura 244
Figura 245
Figura 246
Figura 247
Figura 248
Figura 249
Figura 250
Figura 251
Figura 252
Figura 253
Figura 254
Figura 255
Figura 256
Figura 257
Figura 258
Figura 259
Figura 260
Figura 261
Figura 262
Figura 263
Figura 264
Figura 265
Figura 266
Figura 267
Figura 268
Figura 269
Figura 270
Figura 271
Figura 272
Figura 273
Figura 274
Figura 275
Figura 276
Figura 277
Figura 278
Figura 279
Figura 280
Figura 281
Figura 282
Figura 283
Figura 284
Figura 285
Figura 286
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Figura 288
Figura 289
Figura 290
Figura 291
Figura 292
Figura 293
Figura 294
Figura 295
Figura 296
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11
Figura 298
Figura 299
Figura 300
Figura 301
Figura 302
Figura 303
Figura 304
Figura 305
Figura 306
Figura 307
Figura 308
Figura 309
Figura 310
Figura 311
Figura 312
Figura 313
Figura 314
Figura 315
Figura 316
Figura 317
Figura 318
Figura 319
Figura 320
Figura 321
Figura 322
Figura 323
Figura 324
Figura 325
Figura 326
Figura 327
Figura 328
Figura 329
Figura 330
Figura 331
Figura 332
Figura 333
Figura 334
Figura 335
Figura 336
Figura 337
12
LISTA DE GRFICOS
Grfico 1
Grfico 3
Grfico 5
Grfico 6
Grfico 7
Grfico 8
Grfico 9
13
SUMRIO
1
2
INTROCUO .............................................................................................................................. 15
PROGRAMA ................................................................................................................................. 17
2.1
OBJETIVO GERAL ............................................................................................................... 17
2.2
OBJETIVO ESPECFICO ...................................................................................................... 17
2.3
PROBLEMA .......................................................................................................................... 17
2.4
METODOLOGIA.................................................................................................................... 18
2.4.1 Metodologia de Pesquisa .................................................................................................. 19
2.4.2 Metodo de Pesquisa Documental ...................................................................................... 20
2.4.3 Metodo de Pesquisa Bibliogrfica...................................................................................... 20
2.4.4 Metodo de Pesquisa de Campo......................................................................................... 21
2.4.1.1 Mtodo Quantitativo .................................................................................................... 21
2.4.1.2 Mtodo Qualitativo....................................................................................................... 22
2.4.5 Metodologia do Projeto...................................................................................................... 22
2.5
TCNICAS E FERRAMENA PROJETUAIS ........................................................................... 24
LEVANTAMENTO DE DADOS ..................................................................................................... 27
3.1
HISTRICO .......................................................................................................................... 27
3.2
TEMTICA ........................................................................................................................... 42
3.2.1 Fauna Brasileira................................................................................................................ 43
3.2.2 Frauna Brasileira em Extino........................................................................................... 45
3.3
PBLICO ALVO.................................................................................................................... 47
3.3.1 Pesquisa de Campo - Questionrio ................................................................................... 49
3.3.1 Anlise da pesquisa de Campo ......................................................................................... 53
PRODUTOS EXCLUSIVOS .......................................................................................................... 55
4.1
A ANATOMIA DAS SANDLIAS E BOLSAS ........................................................................ 60
4.1.1 Sandlias.......................................................................................................................... 60
4.1.1 Bolsas............................................................................................................................... 65
4.2
ESTADO DO DESIGN........................................................................................................... 66
4.3
TENDENCIAS....................................................................................................................... 76
4.4
PESQUISA DE CAMPO - VISITA TCNICA A FIMEC........................................................... 82
4.5
CONCORRENTES................................................................................................................ 92
4.6
ANLISE DOS DADOS....................................................................................................... 102
4.6.1 Anlise da ferramenta ..................................................................................................... 102
4.6.2 Conceito.......................................................................................................................... 104
DESENVOLVIMENTO DA COLEO ........................................................................................ 106
5.1
DEFINIO DAS ALTERNATIVAS .................................................................................... 106
5.1.1 Release .......................................................................................................................... 107
5.1.2 Cartela de Cores............................................................................................................. 108
5.1.3 Cartela de Materiais ........................................................................................................ 110
5.1.4 Cartela de Aviamentos .................................................................................................... 111
5.2
GERAO DAS ALTERNATIVAS ...................................................................................... 111
5.3
SELEO DAS ALTERNATIVAS E TCNICAS DE CRIATIVIDADE ................................... 111
5.3.1 Linha Tartaruga............................................................................................................... 112
5.3.2 Linha Borboleta............................................................................................................... 117
5.3.3 Linha Coruja.................................................................................................................... 122
5.3.4 Linha Arara ..................................................................................................................... 126
EXECUO ............................................................................................................................... 132
6.1
ALTERNATIVAS ESCOLHIDAS E CONFECCIONADAS .................................................... 132
6.2
FUNAO TCNICA............................................................................................................. 134
6.3
FICHA TCNICA ................................................................................................................ 135
6.4
FUNO OPERACIONAL .................................................................................................. 148
ESPECIFICAES .................................................................................................................... 161
7.1
FUNO ESTTICA FORMAL .......................................................................................... 161
7.2
FUNAO DE USO .............................................................................................................. 163
7.3
FUNO ERGONMICA.................................................................................................... 164
COMPOSTO MERCADOLGICO .............................................................................................. 168
8.1
DESENVOLVIMENTO DA MARCA .................................................................................... 168
8.1.1 Nome.............................................................................................................................. 168
14
8.1.2 Aplicao Grfica ............................................................................................................ 169
8.1.2.1
Carto de visita....................................................................................................... 169
8.1.2.2
Papel Timbrado ...................................................................................................... 170
8.1.2.3
Bloco de Notas ....................................................................................................... 171
8.1.2.4
Adesivo................................................................................................................... 171
8.1.2.5
Sacola .................................................................................................................... 172
8.1.2.6
Caixa de sapato...................................................................................................... 172
8.2
FUNO INFORMACIONAL .............................................................................................. 173
8.2.1 Tag ................................................................................................................................. 173
8.2.2 Etiqueta .......................................................................................................................... 174
8.3
FUNO DE MARKETING ................................................................................................ 174
8.3.1 Produto ........................................................................................................................... 175
8.3.2 Preo .............................................................................................................................. 176
8.3.3 Promoo/ Publicidade.................................................................................................... 176
8.3.3.1
Outdoor .................................................................................................................. 177
8.3.3.2
Catlogo................................................................................................................. 178
8.3.3.3
Site......................................................................................................................... 179
8.3.3.4
Coquetel de Lanamento........................................................................................ 179
8.3.4 Praa .............................................................................................................................. 180
CONSIDERAES FINAIS ................................................................................................................. 181
CONCLUSO...................................................................................................................................... 182
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................................................... 184
APENDICE - A..................................................................................................................................... 189
APENDICE - B..................................................................................................................................... 190
15
1. INTRODUO
16
prprio, ningum quer ser igual a todo mundo. Quanto mais cultura,
maior necessidade de personalizao da moda.
17
2 PROGRAMA
O programa corresponde aos objetivos, metodologia e as ferramentas
usadas para a realizao do presente projeto.
2.1
OBJETIVO GERAL
2.2
OBJETIVO ESPECFICO
2.3
PROBLEMA
18
cenrio conhecido. Este problema gera uma proposta de desenvolvimento
para achar a soluo.
No
mercado
de
moda,
muitas
empresas
trabalham
com
2.4
METODOLOGIA
19
2.4.1 Metodologia de Pesquisa
Exploratria: consiste em
levantamentos em
levantamentos bibliogrficos.
1. Experimento: consiste na
reproduo controlada de um
fato, fenmeno ou problema da
realidade, com o objetivo de
descobrir os fatores que os
Descritiva: consiste em
produzem ou que so, por eles
levantamentos ou
produzidos.
2. Levantamento: consiste na busca
observaes sobre fatos,
fenmenos ou problemas.
direta de informaes, com um
grupo de interesse, a respeito de
dados que se deseja ou se
Explicativa: consiste na criao
precisa obter.
3. Estudo de caso: consiste em
de uma teoria reveladora dos
porqus de certos fatos, ou
selecionar um objeto de pesquisa
fenmenos, identificando os
restrito para conhecer seus
fatores que determinam a
aspectos caractersticos ou
ocorrncia.
reconhecer um padro cientfico
j delineado em que o caso
possa ser enquadrado.
4. Bibliografia: utilizao de
materiais escritos/gravados,
mecnica ou eletronicamente.
5. Documentos: so fontes primrias
que ainda no receberam
organizao, tratamento analtico
e publicao.
Tabela1: Tabela de pesquisa.
Fonte: www.faculdadeintegrado.com.br.
QUANTO S FONTES DE
INFORMAO
Campo: lugar natural onde
acontecem os fatos e
fenmenos. A pesquisa de
campo recolhe os dados in
natura, tal como percebidos
pelo pesquisador, por
observao direta,
levantamento ou estudo de
caso.
Laboratrio: espao
artificialmente construdo
para a reproduo controlada
dos fatos e dos fenmenos.
Bibliogrfica: , ao mesmo
tempo, procedimento de
pesquisa e fonte de
informao. preciosa fonte
de informaes pois os
dados j esto organizados e
analisados. A pesquisa com
base em uma reviso da
bibliografia deve encabear
qualquer processo de busca
cientfica que se inicie.
20
Nos itens a seguir foram definidas e explicadas as modalidades de
investigao a serem trabalhadas no projeto.
21
Segundo Lima (2004), a etimologia grega da palavra bibliografia
biblio que significa livro e grafia que significa escrita sugere que se trata de
uma pesquisa realizada em textos impressos, podendo assim, serem
constitudos de livros, jornais, dicionrios, enciclopdias, artigos publicados em
peridicos, resenhas, monografias entre outros.
Pesquisas sero realizadas em livros, revistas e at mesmo em sites,
todos relacionados com moda, calados, acessrios, metodologias entre
outros. No contexto de pesquisa acadmica, os textos tericos iro assumir
uma importncia relevante, favorecendo tanto o entendimento da escolha dos
temas trabalhados, quanto criao dos produtos.
22
opinies so manifestas em uma determinada populao, ou descrever a
distribuio de algum fenmeno ocorrido com a populao (senso) ou parte
dela (amostra), adapta-se ao projeto.
Por conseqncia, no projeto em questo sero aplicados questionrios
com o objetivo de reconhecer o pblico alvo e ento perceber suas
necessidades e preferncias, para que seja desenvolvida uma coleo de
acordo com o desejo do pblico.
incluem observao
sistemtica,
assistemtica,
participante,
no-
23
onde so coletados os dados necessrios para a realizao do projeto, a etapa
de desenvolvimento e a descoberta da soluo ideal.
Para Munari (1998), o mtodo de projeto uma srie de operaes
necessrias, dispostas em ordem lgica, ditadas pela experincia.
A metodologia de projeto utilizada para a realizao desde, foi elaborada
pela autora com base no mtodo desenvolvido por Munari (1998), que
apresenta uma estrutura simples onde facilita o entendimento das atividades a
serem desenvolvidas e permite uma relativa viso geral do projeto.
O mtodo de projeto elaborado pela autora consiste em seis divises
principais, que se desdobram. O fluxograma do projeto composto por etapas
fundamentais, que permite, conforme a necessidade, que haja a retroao
durante todo o processo de design, demonstrando que as etapas so
sustentadas umas as outras.
A seguir apresentam-se as etapas do Mtodo elaborado especialmente
para o presente projeto, que por sua vez podem vir com mais itens
relacionados conforme a necessidade do projetista:
24
PROGRAMA: Etapa que consiste nas definies gerais sobre o projeto e se
delimita os objetivos, metodologia e as ferramentas.
LEVANTAMENTO DE DADO: Etapa onde feito levantamento de dados
relevantes para melhor compreenso do projeto em questo.
DESENVOLVIMENTO COLEO Esta etapa consiste em desenvolver uma
coleo atravs das pesquisas feitas sobre tendncias e preferncias do
pblico alvo.
EXECUO: Execuo a etapa onde a coleo sair do papel e ser
confeccionada.
ESPECIFICAES Etapa que descreve quais foram os procedimentos
adequados ao processo operacional e produtivos.
MERCADO Funo de informar, atravs do marketing, a existncia de uma
marca, colocando-a no mercado.
CRONOGRAMA:
O cronograma uma ferramenta projetual utilizada no momento inicial,
dentro
das
faixas
de
tempo
previamente
determinadas,
25
As etapas foram divididas conforme as datas pr-estipuladas pela
universidade, tendo seu marco principal as pr-bancas e a banca final.
PAINIS:
No presente projeto sero desenvolvidos painis semnticos para o
BRIEFING
No projeto em questo ser utilizado o briefing visual e textual como
26
produtos devero atender. Para isso, os elementos visuais que o compe
devem ser analisados, selecionados e inter-relacionadas, canalizando o
direcionamento semntico do conjunto de produtos. Deste modo, a capacidade
de estabelecer a essncia de linguagem visual imperativa para concretizao
do projeto, considerando que elementos compositivos, como forma, cor e
textura devero se articular de acordo com os cdigos estticos do pblicoalvo, para formular uma mensagem visual adequada.
Briefing Textual um mtodo que ajuda a organizar corretamente o
projeto, esclarecendo as primeiras especificaes do produto em questo. o
direcionamento preciso para o trabalho ser realizado.
M.E.S.C.R.A.I.
Para auxiliar na hora do desenvolvimento de coleo ser utilizado o
BRAINSTORMING
O brastorming ser utilizado no projeto para auxiliar na gerao das
27
3 LEVANTAMENTO DE DADOS
Neste captulo ser apresentado um breve histrico sobre os acessrios
em questo, sua evoluo ao longo da histria, o encontro dos dois acessrios
formando ento um conjunto.
Apresentar-se- tambm uma pesquisa acerca da fauna brasileira que
a temtica escolhida, alm de informaes sobre o mercado em questo
direcionando para o segmento de produtos exclusivos que esto alm de
informaes referentes a tendncias, estado do design e vitrines internacionais.
3.1
HISTRICO
CALADOS
28
madeira e couro, tranadas com detalhes dos mais diversos, como fios de ouro
ou outros metais.
O modelo pode ser definido como uma sola fixada aos ps atravs de
tiras, pulseiras, tornozeleiras, ou outro tipo de cabedal pequeno, que mantenha
a caracterstica de deixar a maior parte do p exposta. Podem ser encontrados
modelos nas mais diversas construes e alturas de saltos, desde os tipos
mais simples at os mais sofisticados. (SAPATOSONLINE, 2007)
29
colorao, as sandlias reservadas ao sexo feminino se apresentavam mais
coloridas.
Segundo o site Mncalcado, (2008) As cortess usavam sandlias
folheadas a ouro, tendo as solas cravejadas de pregos dispostos de maneira a
deixarem uma egada com a palavra siga-me.
30
31
aberturas, comungavam com saltos rasos, mdios e altos, mas nunca finos.o
pisar com segurana e estabilidade fazia parte das conquistas da mulher aps
a Primeira Guerra. (MNCALCADO, 2008)
Anos 30, nesta poca usava-se muito o conjunto de bolsas e sandlias.
As sandlias so ainda mais rebordadas com vidrilhos, paets e consideradas
por isso, fetiches.
32
Nos anos 70 as sapatos e as sandlias eram verdadeiros pedestais.
Havia de um lado os sintticos, plsticos, vinil, verniz e todos os tipos de brilho.
Do outro os naturais,rsticos como camura, juta,lona, cordas e cortia.
J nos anos 80 as sapatilhas eram muito usadas, esta dcada pode ser
definida como a da adroginia e da ambivalncia de comportamento.
(MNCALCADO, 2008)
33
produzidas com o requinte de uma sandlia mais elaborada.
(CLAUDIAMANHAES, 2006)
34
De acordo com a produtora de moda Moraes (2008), entrevistada pela
revista Veja, "a sandlia d uma desconstruda na roupa e deixa um ar
despojado.
A sandlia rasteira moderna ganhou cara nova. Ela feita de materiais
como couro, tecido ou plstico e pode ser encontrada em uma variedade
enorme de modelos, dos mais simples aos mais sofisticados. Diferente das
rasteiras de antigamente que eram feitas somente de couro, hoje estas esto
mais delicadas, coloridas, e produzidas com mais detalhes e borbados. E, para
encarar as altas temperaturas e ficar com o p no conforto, nada melhor.
Voltam, agora, por influncia das europias. O modelo fez histria nos
ps de homens, tendo sido filmado em ps de grandes atores, nos filmes
picos; mas nos ps de mulheres que elas andam fazendo sucesso.
projeto afirmando que a rasteira ou sapatilha faz parte desde o incio da Luiza
Barcelos. Ela foi a grande responsvel para o avano a empresa, que recente
e ainda pequena no mercado, existe somente h 20 anos. Logo no comeo, as
sapatilhas fizeram muito sucesso, a empresa cresceu graas a elas.
35
BOLSAS
36
Usadas tanto por homens quanto mulheres, assumiu diferentes nomes
durante todo seu perodo evolutivo: bolsa, saco, sacola, pochete, bolso, carteira
e retcula, entre outros.
Durante a Idade Mdia, as bolsas foram usadas para carregar uma srie
de implementos indispensveis aos hbitos da poca.
Segundo o site Sinacouro (2007), As bolsas masculinas, maiores que
as femininas eram geralmente feitas de couro, peles, tecidos ornados com
franjas, pingentes, bordados em fios de ouro, prata e pedrarias.
As femininas tinham o objetivo de armazenar rendas e materiais de
costura. Certas bolsas especiais tinham o objetivo de carregar itens como
remdios, leques, tabaco, rap, chaves, escovas de cabelo e algumas foram
especialmente
desenhadas
para
armazenar
relquias
livros
de
37
38
Segundo o site Artecleusa (2007)
Um jornal de Londres comentando este novo acessrio, em 1804,
declarou: Enquanto os homens carregam suas mos em seus
grandes bolsos, as damas tem bolsos para carregar em suas mos.
39
40
vez mais, um objeto de desejo da mulher. Sempre acompanhando as
evolues da moda, grandes ou pequenas, prticas ou femininas, as bolsas
conquistaram seu lugar no mundo fashion de forma irrefutvel e definitiva.
41
42
exagerado. No existe mais uma nica verdade de moda e sim vrias
realidades.
3.2
TEMTICA
43
Foi ento realizada uma pesquisa para escolha do tema, onde observouse que o Brasil o pas de maior biodiversidade do planeta e tem muitas
referncias naturais, geogrficas e culturais que podem ser trabalhadas na
moda. Assim sugere-se a fauna brasileira como temtica para o presente
projeto e esta foi escolhida por ser o patrimnio natural do Brasil, bem de uso
comum de todos os brasileiros e garantia para as futuras geraes. A seguir
ser apresentado o tema do seguinte projeto, a fauna brasileira.
44
A jaguatirica um dos felinos mais populares na Amrica do Sul. Tem
porte mdio, medindo de 95 a 140 cm de comprimento incluindo a cauda e
pesando de 7 a 15 kg e tem pelagem espessa, de colorao amarelo-dourada
com rosetas escuras dispostas principalmente nas laterais do corpo.
(GIRAFAMANIA, 2008)
45
As araras so animais em extino, medem cerca de 90 centmetros
com peso de at 1,5 kg. Habita a copa de florestas altas, florestas de galerias e
campos com rvores isoladas. Ocorre na Amaznia brasileira e no leste do
Brasil (originalmente encontrada no Esprito Santo, Rio de Janeiro e interior do
Paran). (GIRAFAMANIA, 2008)
46
A proteo e o manejo ordenado da fauna silvestre na busca de sua
conservao podem e devem ser feitos pelo governo e a sociedade de forma
integrada no sentido de defender o que de todos: o patrimnio natural do
Brasil, bem de uso comum de todos os brasileiros e garantia para as futuras
geraes.
De acordo com o site Fiocruz (2008), se o homem no tomar uma
providncia sria e rpida a respeito da preservao da natureza dentro de uns
15 anos mais ou menos, muitas espcies iro se extingui, e acarretar um
desequilbrio ambiental. .
Segundo a Lei de Fauna, Lei 5.197/67 proporcionou medidas de
proteo e, com o advento da Constituio Brasileira de 1988, o protecionismo
fauna ficou bastante fortalecido tendo em vista o teor do seu Art. 225, assim
descrito: "Proteger a fauna e a flora, vedadas, na forma da Lei, as prticas que
coloquem em risco sua funo ecolgica, provoquem a extino das espcies
ou submetam os animais a crueldade".
Existem cerca de 460 espcies de mamferos brasileiros conhecidas at
hoje, destas, cerca de 130 vivem na Mata Atlntica. No entanto, 50 delas
existem somente ali. Ou seja, so endmicas da Mata Atlntica. O Brasil o
terceiro pas do mundo mais rico em mamferos, perdendo apenas para a
Indonsia e o Mxico. H cerca de 58 espcies de mamferos brasileiros
ameaadas e 14 delas esto na Mata Atlntica.
Por outro lado, existem no total 218 espcies em extino, sendo 67
mamferos, 109 aves, 01 rptil, 32 insetos e outros invertebrados. Lgico que
muitas delas encontram-se em extino devido a processos naturais; outras, no
entanto, correm o risco de extino pela acelerada ocupao e destruio da
nossas florestas. (FIOCRUZ, 2008)
O painel da temtica encontra-se a seguir.
47
48
O presente projeto busca conhecer o comportamento e preferncias do
pblico, para assim desenvolver um produto adequado as preferncias do
mesmo. Veja a seguir, imagens que denotam essas caractersticas.
49
No permite o
50
O questionrio do presente projeto composto por nove questes,
sendo quatro fechadas, trs semi-abertas e duas abertas, com finalidade de
identificar as preferncias do pblico sobre produtos exclusivos. O modelo do
questionrio aplicado est no apndice B. A seguir sero apresentados o
resultado da pesquisa e a anlise das informaes coletadas. O modelo do
questionrio aplicado est no apndice B.
A seguir sero apresentados o resultado da pesquisa e a anlise das
informaes coletadas.
Entre 20 e 30 - 60%
Entre 30 e 40 - 30%
Mais de 40 - 10%
A pergunta que trata sobre os lugares que o pblico freqenta, teve uma
grande diversidade de respostas entre elas esto os shoppings, local de
trabalho, faculdade, restaurantes, praias, entre outros. Mas nenhum desses
lugares se evidenciou com mais intensidade
51
Sempre - 50%
As vezes - 32%
Nunca - 18%
52
Pedras - 30%
Aviamentos - 30%
Tecido - 20%
Metais - 14%
Outros - 6%
Grfico 6: Sobre sandlia rasteira, qual material voc preferia que fosse aplicado?
Fonte: Arquivo do Autor
Tecido - 30%
Aviam entos - 30%
Pedras 20%
Outros - 20%
Grfico 8: Sobre bolsas, qual material voc preferia que fosse aplicado?
Fonte: Arquivo do Autor
53
54
55
4 PRODUTOS EXCLUSIVOS
Produtos podem ser exclusivos atravs de vrias formas. Existem
produtos considerados exclusivos pelo material diferenciado que foi usado na
confeco, este o caso do tnis Veja conforme figura a seguir entre outros
exemplos.
56
Outro exemplo o Capim Dourado, este extrado diretamente da
natureza e depois de seco esta pronto para ser trabalhado, com ele so feito
vrios tipos de acessrios, porm o grande desafio dos produtores fazer
extrao
controlada
da
planta,
que
corre
risco
de
desaparecer.
(NETMULTIBUSCA, 2007)
A seguir algumas imagens de acessrios feitos de capim dourado,
totalmente artesanal e exclusivo.
57
Alguns produtos tambm podem ser exclusivos pelo modo em que o
material trabalho, no caso de Fernando Pires, por exemplo, os calados so
feitos artesanalmente, sendo a pea nica.
Fernando Pires, nascido em So Vicente SP, formado pela faculdade
de arquitetura e Urbanismo de Santos em 1976, viu seu destino mudar em
1982 quando acompanhava um projeto de sede de fazenda no interior de So
Paulo, sua cliente percebeu seu interesse por moda e sugeriu a ele a criao
de sandlias para comercializar no litoral, hoje ele um designer de calados
muito prestigiado. (FERNANDOPIRES, 2008)
O estilista afirma para o site redebomdia (2007), que faz sapatos para
seduzir, para a mulher que se veste para matar, para conquistar. O segredo de
seus sapatos est na forma, como arquiteto diz ter descoberto a curvatura
exata que deixa a mulher alta, elegante e principalmente confortvel.
Suas criaes so fabricadas por uma equipe de 20 artesos que atua
em uma fbrica em So Vicente. Eles fazem tudo mo, totalmente artesanal,
no sabem o que mquina, tudo como antigamente, afirma o estilista.
(REDEBOMDIA, 2007)
Alguns modelos do estilista a seguir.
58
59
60
4.1.1 Sandlias
Qualquer calado constitudo por duas partes distintas: Uma superior,
o cabedal e a outra inferior, o solado. Cada uma delas possui uma srie de
61
componentes com caractersticas e funes especficas, podendo variar de
acordo com o modelo, os processos de fabricao e as exigncias da moda.
62
geralmente constitudo por materiais txteis, laminado sinttico, couro ou
outros.
Sistema de fechamento: a estrutura fundamental para a firmeza dos
ps. Alguns materiais so utilizados para fazer o fechamento do calado,
podemos citar algum como: cadaro, velcro, zper, boto de presso, fivela
entre outros.
63
64
65
Palmilha interna: fabricada com materiais como couro, laminado
sinttico e os materiais txteis. A palmilha interna o componente disposto
sobre alguns tipos de palmilha de montagem, que tem a finalidade de
proporcionar um melhor acabamento e conforto, atravs de combinaes com
espumas e outros materiais de amortecimento. (CIPATEX, 2007)
4.1.2 Bolsas
66
Revestimento interno (forro): A maioria das bolsas possui um
revestimento interno, este totalmente esttico, porm de grande importncia
para dar acabamento na pea, geralmente o forro feito de tecido. A bolsa
pode possuir partes funcionais, como bolsos, porta celular, entre outros.
Algumas ainda tm divises para melhor acomodamento dos objetos que as
mesmas carregam.
Revestimento externo: Todas as bolsas so feitas a partir do
revestimento externo, ele a pea principal para a confeco de uma bolsa.
Pode ser feitos de vrios materiais como tecidos, couros, sintticos, entre
outros.
4.2
ESTADO DO DESIGN
67
Segundo Freitas (2006), o Brasil o maior produtor de calados do
ocidente e esta passando por uma ampla reformulao interna industrial, sendo
base. Consome mais de 550 milhes de pares /ano e as industrias brasileiras
ainda procuram ser competitivas tambm na parte de exportao.
O mercado brasileiro completamente atendido pelas industriais locais.
O Rio Grande do Sul conquistou o primeiro lugar no mercado produtivo de
calados, principalmente o feminino. O vale dos Sinos o maior plo do Brasil,
com cerva de 1,7 mil empresas e o forte do setor a produo de alados
femininos exportados para os Estados Unidos e o reino Unido. (FATOR
BRASIL, 2006)
Os profissionais brasileiros, esto cada vez mais sendo aclamados por
sua atuao no universo fashion, e este destaque se d pelas empresas que
investem na criao e no desenvolvimento nacional ao invs de simplesmente
copiar o que moda Europa. Hoje em dia eventos realizados no pas atraem
profissionais da rea e jornalistas de todo o mundo, essa mudana de papel
deve-se principalmente a uma profissionalizao do setor na qual o ensino
superior tem uma participao bastante significativa.
A indstria caladista passou de apenas necessria e til, para uma
necessidade mundial. parte principal do vesturio e um dos ramos que mais
vem crescendo nos ltimos anos no mercado mundial.
Nesta pesquisa de estado de design, atravs do mercado caladista
nacional e internacional busca-se conhecer o que j existe, em relao aos
modelos, formas, e materiais que neles foram utilizados. Esta realizada de
sites de marcas que se evidenciaram no mercado nacional e sites de grandes
estilistas internacionais.
68
Na pesquisa de vitrina nacional, realizada atravs dos sites das marcas
analisadas, observaram-se caractersticas de sapatos e bolsas em geral,
encontradas para venda em lojas prprias ou multimarcas da regio.
Observaram-se principalmente as cores, estilos e materiais aplicados, e ainda
nas sandlias rasteiras, seus tipos de cabedais.
Uma das marcas observadas foi a renomeada Arezzo, a seguir alguns
modelos que foram encontrados no site da marca.
69
70
As bolsas da marca Dumond variam de tamanho, na coleo encontrase desde carteiras at bolsas de tamanhos maiores, observa-se brilho e bolsas
mais lisas, sem muitos trabalhados.
A marca Para Raio encontra-se dentro da pesquisa feita para o estado
do design, porm s trabalha com calados.
71
Observa-se nos produtos acima que a marca Carmen Steffens trabalhou
com a valorizao do material agregado a pea, atravs de apliques e metais.
72
73
Como
podemos
analisar
marca
trabalhou
com
conceitos
74
o tradicional conjunto formado por bolsas e sapatos, porm dessa vez a
sandlia rasteira quem ocupa os ps da modelo.
75
76
4.3
TENDNCIAS
sandlias
sofrem
influencias
tambm
do
Art
Nouveau,
usando
77
78
As estampas, os efeitos manchados, aparecem sobrepostos em
materiais lisos, enfatizando a passagem entre tonalidade de uma mesma cor
ou mesmo entre cores diferentes. O transformar bolsas em verdadeiras
pinturas tambm a inteno. As marcas balenciaga, Prada e Missoni, dentro
das coleo, trabalharam de formas diferenciadas a estampa no couro.
79
Foi tambm aplicada uma tcnica no couro para que o produto tivesse
um diferencial, esta manipulao do material vem de origem do tradicional
origami japon, criando formas inusitadas no jogo do de dobrar e cortes. As
peas possuem assimetria como um dos bons resultados e h tambm efeitos
delicados nas sandlias, como as tiras que atravessam passantes por um lado
e reaparecem invertidas do outro.
80
81
82
Como j dito, a pesquisa de tendncias foi feita a partir de sites de
grandes marcas e revistas de moda, onde se observaram que algumas
caractersticas esto mais evidenciadas e para compreender melhor estes
dados, foi possvel levantar alguns tpicos importantes:
Bolsas: Quadrados e retngulos dominam os formatos, ladeados por
trapzios, estruturas ou moldes simples. As alas variam de larguras e
comprimento, largas e finas, curtas e compridas, e at mesmo as sem alas
como carteiras. Elas foram investidas de maneira criativa e inteligente, h uma
tendncia por explorar novas ligaes e por distanciar o seu aspecto do resto
das bolsas, apostando no contraste total entre as partes.
Sandlias: produto cone do vero valorizado na forma, na estrutura e
no material. Os cabedais variam entre tiras finas e delicadas nos modelos
mais clssicos e outros robustos que cobrem boa parte do p. O modelo que
avana pela perna define bem a diversidade de opes para sandlias da
estao e se impe como grande novidade.
Os saltos esto sobre o controle de formas geomtricas e do rigor do
design, so altos, baixos, grossos ou finos, os mesmos tambm sofrem
influncia do movimento Art Nouveau. Podem ser vistos de metal, acrlico,
forrados e enfeitados com pedrarias. Os calados aparecem com materiais
diferentes, em cores e estampas, com aplicaes de enfeites como chatons de
acrlico, pedras de strass, flores e componentes metlicos.
4.4
83
com ampla rea de exposio, o evento garante a vinda de importadores e
profissionais latino-americanos, bem como compradores de todo o mundo.
(FIMEC, 2008)
Na feira foram observados vrios tipos de mquinas, algumas de
costura, estamparia em couro, bordados entre outras que auxiliam na produo
das peas. Na parte de materiais, viram-se diversos tipo de couros, materiais
sintticos, laminados e tecidos, tanto para cabedais quando para solados e
outros fatores em geral. Algumas fbricas j esto bastante preocupadas com
a sustentabilidade, tornando o produto ecologicamente correto.
Observaram-se tambm diversos enfeites para o calado, dos mais
variados como chatons lisos e estampados, fivelas, brides entre outros
metais, as linhas metalizadas tanto nos bordado quando para nas costuras.
Foram vistos materiais que j so cabedais prontos, cadaros, cordas, meiaspatas de acrlico com salto de metal trabalhado, saltos diversos, alguns
forrados e outros pintados.
Com a pesquisa obteve-se informaes sobre:
Acessrios:
Falando em acessrios, observou-se que em alguns estandes j
havia produtos prontos baseados em tendncias de mercado como as
sandlias rasteiras de estilo gladiador, mostrando o material que os mesmos
confeccionam. Este foi observado tanto no produto como bolsa quando em
sapatos.
84
Aviamentos:
85
86
Saltos e solados:
Figura184: Palmilhas
Fonte: arquivo pessoal
87
88
Materiais:
Figura193: paets
Fonte: arquivo pessoal
Figura194: sinttico
Fonte: arquivo pessoal
Figura195: sinttico
Fonte: arquivo pessoal
89
Figura196: Trama
Fonte: arquivo pessoal
90
91
92
Materiais feitos com fios de palha misturados com fitas de cetim e outros
feitos de material sinttico tingido.
Taco:
4.5
CONCORRENTES
93
tambm so responsveis por colocar o design brasileiro de sapatos no circuito
internacional.
Entre todas, duas estilistas foram identificadas como concorrentes
diretas para o presente projeto por produzirem produtos exclusivos, porm no
confeccionam somente sandlias rasteiras, so elas: Franziska Hbener e
Sarah Chofakian. A seguir um breve histrico sobre elas.
Franziska Hbener:
94
Frana,
Grcia,
Emirados
rabes,
entre
outros
cantos
do
mundo.
(APEXBRASIL, 2007)
Segundo do site chic (2007), Franziska define seu estilo como "clssico
transado", para mulheres inteligentes e que dem valor ao design.
A utilizao de materiais nobres e exclusivos como pele de peixe, peito
de peru, canela de avestruz, p de chester itens devidamente legalizados
pelo Ibama e a constante valorizao no emprego na matria-prima nacional
como a palha so algumas das opes das mais diversificadas linhas da grife
como a casual, festa e infantil. A caracterstica essencial da grife Franziska
Hubener continua sendo a mesma que sinalizou o seu surgimento, a de criar
peas em pequena escala prezando a qualidade manual e a sofisticao.
(FRANZISKAHBENER, 2008)
Participante da Associao Brasileira dos Estilistas (Abest), Franziska
tambm conta com o apoio da Apex-Brasil, agncia federal de exportaes e
do Ministrio do Turismo. (APEXBRASIL, 2007)
A seguir imagens de alguns calados confeccionados pela estilista em
questo relativos coleo de inverno 2008:
95
Observa-se que os cabedais e saltos so bastante elaborados, com
mistura de materiais, h tambm aplicao de bordado e muita mistura de
cores. O ponto positivo da estilista que ela exagera sem medo do resultado.
Bolsas tambm so confeccionadas por Franziska Hbener e a seguir
apresenta-se imagens referentes a algumas que fazem parte a coleo de
inverno 2008:
96
Sarah Chofakian:
97
Segundo o site Chic (2207), Sarah define seu estilo como "charmoso e
divertido", para uma mulher "que trabalha, mas sabe curtir a vida". Foi esse
despojamento chique que fez com que mulheres com estilos to diversos como
Mylla
Christie,
Maria
Rita,
Sandy,
Ftima
Bernardes
Marilia
98
J o mercado nacional de bolsas, est mais amplo, representado por
grandes estilistas e algumas pessoas apaixonadas por moda e design, pelo
fato de que confeccionar uma bolsa extremamente mais fcil do que um
calado. No Brasil h muitos estilistas de bolsas, mas duas foram identificadas
como concorrentes do presente projeto, pois produzem produtos exclusivos,
com a forma em que trabalham o material que utilizado, so elas: Sandra
Fukelmann e Adriana Piorski.
Sandra Fulkemann:
que
se
vm
nas
bolsas.
(UOL,
2006)
99
A loja da estilista encontra-se na Vila Pietro, que um show a parte da
Rua Augusta, a Vila lembra uma viela europia, como as de Chamonix, na
Frana. Sandra afirma ainda para o site pretinhobsico (2006), que ajudou a
transformar o lugar em um espao de moda. "Antes nenhum comerciante
parava muito tempo aqui", complementa.
A loja que comeou como uma brincadeira acabou dando certo, to
certo que hoje Sandra exporta seus mimos para o exterior. O design da loca
mais parece uma casa de bonecas, ao entrar, voc levado a um mundo de
sonho, voltando a brincar literalmente de bonecas. (Uol, 2006)
Para o site universodamulher, (2007), Sandra afirma que suas
inspiraes para as criaes vm das brincadeiras de criana e do
aproveitamento do que do Brasil. No universo multicolorido da Doll, o design
tambm fator primordial, com destaque para as variaes no tamanho e nos
formatos de cada bolsa. Alm da etiqueta interna, uma bonequinha que
pendurada nas aladas bolsas, identifica as peas da marca, que trazem com
muita alegria e harmonia o estilo exuberante dos trpicos.
Sandra j participou do So Paulo Fashion Week , em parceria com a
marca de moda praia gua de Cco e exporta suas criaes para mais de dez
pases. (PRETINHOBASICO, 2006)
100
Adriana Piorski:
101
carreira no mundo das artes. Porm, afirma que o interesse pelos tecidos,
cores e formas surgiu apenas depois que ingressou na faculdade. (OPOVO,
2008).
Segundo o site Opovo (2008), Adriana Piorski prestou vestibular primeiro
para Publicidade, no foi aprovada e acabou usando o tempo ocioso para fazer
acessrios para os amigos, com o grande sucesso resolveu investir na carreira.
Formada em Estilismo e Moda pela Faculdade Catlica do Cear, Adriana
conhecida no mundo virtual desde 2005. A oportunidade de crescer veio no
Drago Fashion de 2006, realizado no Centro de Convenes do Cear, suas
roupas tipo "bonequinha", foram destaque no Emprio Mix, que acontece
dentro do evento.
As encomendas aumentaram: pedidos locais, nacionais e internacionais.
As roupas, at o ano passado, eram vendidas para pases como Portugal e
Espanha, com isso o ateli montado em casa no era mais suficiente e em
agosto de 2007 a estilista inaugurou uma loja na Aldeota. (OPOVO, 2008)
102
4.6
103
Informaes do produto:
Principais
Ameaas:
Rejeio
do produto
com o
exclusividade.
Sexo: Feminino;
Classe social: B;
conceito de
104
4.6.2 Conceito
Alguns
conceitos
foram
definidos
como
principais
para
105
Com a finalidade de melhor visualizao das idias relacionadas ao
conceito geral da coleo em questo, foi desenvolvido um painel semntico,
com imagens que expresso claramente o conceito. Veja o painel a seguir.
106
5 DESENVOLVIMENTO DA COLEO
Nessa etapa do projeto, apresentam-se as etapas necessrias para
planejar-se uma coleo. Para dar inicio ao planejamento de coleo deve-se
unir todas as informaes coletadas na etapa de levantamento de dados.
A seguinte etapa destina-se ao fator criativo do projeto, neste captulo
sero abordadas as tcnicas de criatividade, tais como Brainstorming e
M.E.S.C.R.A.I.
As alternativas foram geradas por meio das tcnicas criativas e sero
escolhidas apenas vinte finais, sendo quatro pertencentes a cada linha que so
elas:
tartaruga,
Arara,
Coruja
Borboleta.
Como
estes
receberam
5.1
107
qualquer tipo de vestimenta e as peas receberam variao de materiais como
metais, pedras, elsticos e zperes.
A seguir apresentada a linha Borboleta trabalhada com tecidos de
estampas relacionadas com o tema e metais. A linha Arara de alta apelao
visual fez jus pelo modo em que os materiais foram trabalhados, com couros
recortados e tecidos de estampas relacionadas com o tema, aviamentos
bsicos fizeram parte desta linha. E por fim a linha Coruja Trabalhada com
cores quentes e aplicao de aviamentos como fita, cordas, sianinha entre
outros.
De acordo com Kalil (2005, p. 142) as bolsas diminuem conforme os
horrios do dia. A noite pede b olsas pequenas, como carteiras de mo ou
pochete. O dia permite bolsas maiores, a tiracolo, do tipo mochila ou at
sacolas gigantes de palha. E tambm como analisado no decorrer das
pesquisas, as sandlias rasteiras esto sendo muito usadas em baladas, na
noite em geral. Por isso todas as linhas da coleo teriam fcil aceitao do
pblico para o uso tanto no dia-a-dia quanto a noite.
A seguir encontra-se o release da coleo, onde a principal inteno
transmitir ao consumidor atravs de uma linguagem comercial simples, o
conceito da coleo aflorando o desejo da compra no mesmo.
Conseguinte ao release encontra-se as cartelas de cores, tecidos,
materiais e aviamentos, seguindo ento a prxima etapa do projeto: a gerao
das alternativas.
5.1.1 Release
108
Nas criaes da prxima estao, o pblico de Chaiane Boeira
encontrar peas confeccionadas de formas muito trabalhadas: modelagens
elaboradas, muitos detalhes e aplicaes.
O clima tropical e remete ao dia-a-dia, A cartela de cores
predominada de cores vibrantes, as estampas remetem temtica seguida da
coleo.
As aplicaes de metais, aviamentos trazem requinte prxima estao.
Aparecem tanto nas bolsas quanto nas sandlias. O material mais utilizado o
couro.
109
Ainda foi feita uma combinao de cores para facilitar na hora da
escolha da colorao de cada bolsa ou sandlia rasteira. A seguir o painel de
combinaes duplas e triplas das cores.
110
O cetim e a tricoline como forro para as bolsas, por ser materiais de
espessuras mais finas e de tima funo e por fim o material TR, para as solas
das sandlias rasteiras.
111
5.2
5.3
112
Todas as linhas primeiramente foram compostas por meio do
brainstorming e depois aplicada a tcnica do M.E.S.C.R.A.I. para se chegar nas
vinte alternativas finais.
Estas tcnicas so trabalhadas com todos os modelos inclusive com os
que j foram pr-selecionados pela autora, influenciados por conselhos de
pessoas envolvidas no meio do design de moda.
A seguir sero apresentados os respectivos desenhos de bolsas e
sandlias rasteiras referentes coleo Um passeio na fauna brasileira, os
mesmos encontram-se divididos por quatro linhas distintas.
Para apresentao das linhas, primeiro encontra-se os 5 desenhos de
cada linhas juntos e logo em seguida cada um separadamente, as alternativas
encontram-se em perspectiva facilitando a visualizao, esto dispostos no
centro e ao lado direto sua respectiva inspirao
113
A alternativa 1:
114
A alternativa 1 composta por um cabedal de couro bovino, com
elstico na parte traseira e aplicaes de metal na parte superior do p. A
palmilha e a sola so de couro.
Alternativa 2:
A alternativa 2 composta por um cabedal de couro bovino na cor
verde, com elstico na parte lateral do lado interno e externo do p. O sistema
de fechamento um zper na parte superior do cabedal, no peito do p. A
palmilha e a sola so de couro com costura.
115
Alternativa 3:
A alternativa 3 composta por um cabedal de couro bovino na cor azul,
com elsticos na parte lateral do lado interno e externo do p como sistema de
fechamento. A palmilha e a sola so de couro com o acabamento em costura e
enfeites de metal na parte superior do cabedal.
116
Alternativa 4:
A alternativa 4 foi elaborada por couro bovino na cor azul, verde e preto.
Com elsticos na parte lateral externa como sistema de fechamento para os
bolsos. Os enfeites so de metal de tamanho maior, porm iguais aos
utilizados nas sandlias rasteiras da linha. Essa alternativa foi pensada de
maneira funcional, assim podendo-se retirar a ala e a mesma virar um cinto.
Alternativa 5:
A alternativa 5 foi elaborada por couro bovino na cor azul, com zper na
parte superior como sistema de fechamento da mesma. Os enfeites so de
metal de tamanho maior, porm iguais aos utilizados nas sandlias rasteiras da
linha.
117
118
Alternativa 6:
119
Alternativa 7:
A alternativa 7 composta por um cabedal com mistura de couro bovino
na cor vermelha e verde. O enfeite filho por conta de como o couro foi
trabalhado, formando folhas. A palmilha de montagem forrada com sarja
impermevel com estampas relacionadas temtica e a sola de couro.
120
Alternativa 8:
A alternativa 8 composta por um cabedal estilo gladiador, com mistura
de couro bovino na cor vermelha e sarja impermevel com estampas
relacionadas temtica. O enfeite um brido de metal com aplicaes de
pedras de strass. A palmilha de montagem forrada com couro vermelho com
detalhe em trana tambm de couro e a sola de couro.
Alternativa 9:
A alternativa 9 foi elaborada de forma que a parte exterior da bolsa fosse
de sarja impermevel e a parte interna e das alas de couro bovino vermelho.
Os enfeites so correntes de metal com cravao de strass. A bolsa
tambm tem um detalhe em couro vermelho na parte externa, onde foram
aplicados vrios aviamentos como fita de cetim, passa manaria entre outros.
121
Alternativa 10:
A alternativa 10 foi elaborada de forma que a parte exterior da bolsa
fosse de sarja impermevel e a parte interna e das alas de couro bovino
vermelho. Os enfeites foram couro de tons verdes trabalhado com formas de
folhas.
122
5.3.3 Linha Coruja
123
Alternativa 11:
A alternativa 11 composta por um cabedal estilo gladiador, que foi
pensado por causa da forte tendncia, levou mistura de couro bovino na cor
amarela. O enfeite uma fivela que a forma de fechamento tambm. A sola
anatmicas feita de PU, revestida com cordas couro e a soleta de TR.
Alternativa 12:
A alternativa 12 composta por um cabedal estilo gladiador, de couro
bovino na cor vermelha. A rasteira de forte tendncia no mercado no possui
enfeites, somente fivelas que serem como modo de fechamento. A sola
anatmicas feita de PU, revestida com cordas couro e a soleta de TR.
124
Alternativa 13:
A alternativa 13 composta por um cabedal de couro bovino na cor
laranja. Esta rasteira tem como enfeite a sua fivela que diferenciada das
demais e serve como modo de fechamento. A sola anatmica feita com um
material chamado PU, revestida com cordas couro e a soleta de TR.
125
Alternativa 14:
A alternativa 14 foi criada atravs de tendncias de mercado, bolsas
estilo carteias. Foi utilizado couro na cor vermelha e detalhes na cor amarela e
verde. Os enfeites foram variados aviamentos aplicados como fitas e cordas.
126
Alternativa 15:
A alternativa 15 foi elaborada de forma que a parte exterior da bolsa
fosse couro na cor amarela com detalhe na cor laranja na parte central onde
tambm foram aplicados
vrios
aviamentos
como,
fita
de
cetim e
passamanaria.
Possui sistema de fechamento como boto de presso e ganchos. O
boto de presso tambm encontrado nas alas que podem ser removidas
para facilitar a limpeza da pea. No se teve preocupao com a
funcionalidade, deu-se preferncia a esttica.
127
As bolsas basicamente seguiram as mesmas caractersticas, porm
teve-se tambm a preocupao de se aplicar a funcionalidade em algumas
peas. A seguir sero demonstradas as tcnicas de criatividade referentes
gerao de algumas alternativas da linha Tartaruga, pertencente coleo
uma passei pela fauna brasileira.
Alternativa 16:
128
Como podemos observar nesta alternativa foi aplicada a tcnica do
M.E.S.C.R.A.I. Inicialmente a rasteira tinha um zper na lateral externa como
modo de fechamento e sua sola tinha um salto diferenciado. Ento foram feitas
algumas modificaes, o modo de fechamento foi mudado pata ilhs e para
complementar o cadaro, o salto ficou um pouco mais baixo e maior, no
formato quadrado. Foram feitas tambm perfuraes no couro mostrando em
baixo outro tecido, assim complementando na proposta da linha.
Quanto colorao utilizou-se o Branstorming para todas as alternativas
da linha Arara.
A alternativa 16 composta por um cabedal complexo onde foram
trabalhados couro bovino vermelho e sarja estampada com caractersticas da
temtica. O enfeite ficou por conta de como o couro foi trabalhado,
representando renda. A palmilha a sola so de couro.
Alternativa 17:
A alternativa 17 composta por um cabedal complexo, fechado no
calcanhar onde foram trabalhados couro bovino azul e sarja estampada com
caractersticas da temtica. O enfeite ficou por conta de como o couro foi
trabalhado e misturado, representando renda e tambm pela fivela que fecha a
sandlia. A palmilha a sola so de couro.
129
Alternativa 18:
A alternativa 18 composta por um cabedal complexo, estilo gladiador
onde foi trabalhado couro bovino na cor preta e com detalhe em verde e sarja
estampada com caractersticas da temtica. O enfeite ficou por conta de como
o couro foi trabalhado e misturado, representando renda e tambm pelos ilhs
aplicados na traseira da sandlia. A palmilha a sola so de couro.
130
Alternativa 19:
A alternativa 19 foi elaborada de forma que a parte exterior da bolsa
fosse couro na cor azul com detalhe de sarja estampada com caractersticas da
temtica.
Possui sistema de fechamento como boto de presso e a bolsa estilo
carteira no possui nenhum enfeite adicional, somente o caracterstico da linha,
o trabalhado do couro. No se teve preocupao com a funcionalidade, deu-se
preferncia a esttica.
Alternativa 20:
A alternativa 20 foi elaborada com a preocupao funcional onde a parte
frontal da bolsa sai e entra outra mais elaborada com caractersticas mais
visveis do tema, a arara. Este possvel atravs de um zper destacvel
aplicado a parte lateral da bolsa, que vai de um lado ao outro.
A parte exterior da bolsa foi trabalhada couro na cor preta com detalhe
de sarja estampada com caractersticas da temtica. Possui sistema de
fechamento como boto de presso. No possui nenhum enfeite adicional,
somente o caracterstico da linha, o trabalhado do couro.
131
132
6 EXECUO
6.1
133
134
6.2
FUNO TCNICA
135
prontas elas passam por um processo de limpeza para retirar restos de cola,
por exemplo, e por uma reviso.
Quanto aos materiais, a utilizao ser feira com aqueles que j esto
no mercado e os novos materiais que esto sendo desenvolvidos para possvel
utilizao posterior dos produtos.
Para desenvolver a de bolsas e sandlias sero utilizados couros
bovinos de diversas cores, materiais sinttico contra mofo, fios sintticos na
produo dos tecidos com base em polister como a sarja impermevel assim
proporcionando ao usurio, um produto de boa aparncia.
A descrio dos produtos e suas diversas partes se do ao sistema
Construtivo. A coleo um passeio pela fauna brasileira ter quatro modelos
confeccionados, duas bolsas e duas sandlias rasteiras.
6.3
FICHA TCNICA
Ref.01
136
137
Cabedal
Peas
1,2,4
1,2,4
Material
Couro
Sinttico
Composio
Couro Bovino
----x----
Fornecedor
Couro Itlia
Endutex
Quantidade/par
36 cm
40 cm
Preo/par
R$ 16,00
R$ 5,00
TOTAL
R$ 21,00
Material
Metal
Elstico
Linha
Composio
Lato
Elastano
Nylon
Fornecedor
Mondelli
Peter Pan
Balester
Quantidade/par
4
0,50 m
10 m
Preo/par
R$ 4,80
R$ 0,90
R$ 0,80
TOTAL
R$ 6,50
Aviamentos
Peas
1A
4A
todas
Seqncia Operacional
1 Corte dos materiais para o cabedal
2 O material foi chanfrado
3 Preparao para costura
4 Conformao
5 Montagem
6 Colagem
7 Limpeza e acabamento
Palmilha
Partes
Superior
3
Material
Palmilha Dublada
Plantex e EVA
Sinttico
Fornecedor
Super Sola
Palmilhas
Endutex
Quantidade/par
2
Preo/par
R$ 2,40
0,20 m
R$ 2,50
TOTAL
R$ 4,90
Seqncia Operacional
1 Desenho do modelo
2 Corte e conformao da palmilha de acordo com a forma
3 Colagem da palmilha para ficar dublada
4 Compresso dos materiais
5 Conformao da palmilha na forma
6 Limpeza e acabamento
138
Solado
Partes
Taloneira
Sola
Salto
Vira
Todas
Material
Cetim dublado
Couro
Couro
Couro
Linha e
montagem
Composio Fornecedor
Polister
BHZ
Couro bovino
----x---Couro bovino
----x---Couro bovino
Arteso
----x----
Quantidade/par Preo/par
2
R$ 0,80
2
R$ 4,00
2
R$ 1,50
2m
R$ 1,00
TOTAL
R$ 7,30
Mo de Obra
----x---R$ 10,00
TOTAL
DA PEA
R$ 49,70
Seqncia Operacional
1 Pintura da cepa
2 Asperao pr-colagem
3 Forrao
4 Colagem da soleta
5 Fixao do taco
6 Aplicao do strass
139
A seguir a ficha tcnica da alternativa 4 Ref. 02.
Ref.02
Parte Externa
Peas
1,
2
3
4
6
Material
Couro Azul
Couro Verde
Couro Preto
Couro Preto
Couro Preto
Composio
Couro Bovino
Couro Bovino
Couro Bovino
Couro Bovino
Couro Bovino
Fornecedor
Couro Itlia
Couro Itlia
Couro Itlia
Couro Itlia
Couro Itlia
Quantidade/par
30 cm
40 cm
50 cm
----x-------x----
Preo/par
R$ 25,00
R$ 30,00
R$ 50,00
----x-------x---TOTAL
R$ 105,00
140
Seqncia Operacional
1 Corte da pea conforme o molde;
2 Unio da pea 1 com a pea 2, primeiramente com cola depois costura;
3 Depois de ter as peas unidas, feita a colocao dos metais;
4 Costurada a parte 3 nas demais;
5 Unir as laterais.
6 Costurar as alas.
Parte interna
Peas
8
7
9
Material
Couro Azul
Sarja
Sarja
Composio
Couro Bovino
Poliester
Poliester
Fornecedor
Couro Itlia
Alfredo Kleis
Alfredo Kleis
Quantidade/par
30 cm
40 cm
----x----
Preo/par
----x---R$ 8,00
----x---TOTAL
R$ 8,00
Peas
8
Material
Zper
Composio
----x----
Quantidade/par
1
Preo/par
2,00
4
2
Fivela
Enfeite
Metal
Metal
Fornecedor
Maria
Chiquinha
Mondelli
Mondelli
2
6
Todas
Linha e
montagem
----x----
Mo de Obra
----x----
6,00
1,00
TOTAL
18,00
R$ 40,00
Aviamentos
TOTAL DA
PEA
R$ 171,00
141
Planificao dos Moldes
Ref.03
142
Cabedal
Peas
1,2
3,4
1,2
1,2
Material
Couro Preto
Couro Verde
Sarja
Composio
Fornecedor Quantidade/par Preo/par
Couro Bovino
Couro Itlia
45 cm
R$ 18,00
Couro Bovino
Couro Itlia
30 cm
R$ 15,00
Polister
Alfredo Kleis
30 cm
R$ 6,00
Corte da pea a Navalha
R$ 25,00
TOTAL
R$ 64,00
143
Aviamentos
Peas
2A
todas
Material
Ilhs
Linha
Composio
Lato
Nylon
Fornecedor
Mondelli
Balester
Quantidade/par Preo/par
12
R$ 3,00
10 m
R$ 0,80
TOTAL
R$ 3,80
Seqncia Operacional
1 Corte dos materiais para o cabedal conforme a modelagem passa este
processo usou-se a navalha.
2 O material foi chanfrado mquina de chanfrar
3 Preparao para costura mquina que vira 4 mm de margem.
4 Costura Mquina Reta
5 Aplicao do enfeito vazador e aplicao.
6 forrar o enfeite - cola
7 Limpeza e acabamento - tesoura
Palmilha
Partes
Superior
3
Material
Palmilha Dublada
Plantex e EVA
Sarja
Fornecedor
Super Sola
Palmilhas
Alfredo Kleins
Quantidade/par
2
Preo/par
R$ 2,40
30 cm
R$ 6,00
TOTAL
R$ 8,40
Seqncia Operacional
1 Desenho do modelo papel e caneta
2 Corte e conformao da palmilha de acordo com a forma - navalha
3 Colagem da palmilha cola
4 Compresso dos materiais mquina de pensa
5 Conformao da palmilha na forma
6 Limpeza e acabamento tesoura
144
Solado
Partes
Taloneira
Sola
Salto
Vira
Todas
Material
Cetim dublado
Couro
Couro
Couro
Composio Fornecedor
Polister
BHZ
Couro bovino
----x---Couro bovino
----x---Couro bovino
Arteso
Costura
----x----
Quantidade/par Preo/par
2
R$ 0,80
2
R$ 4,00
2
R$ 1,50
2m
R$ 1,00
TOTAL
R$ 7,30
Mo de Obra
----x---R$ 10,00
TOTAL
DA PEA
R$ 93,50
Seqncia Operacional
1 aplicao da vira na sola de couro cola
2 Corte da Sola fao
3 a sola foi lixada mquina lixadeira
4 cortado o salto faco
5 lixado o salto mquina lixadeira
6 Fixao do salto na sola - cola
7 Montagem junto ao cabedal - cola
145
Planificao dos Moldes
Ref.04
146
Frente 1
Peas
1,
1
1
Material
Couro
Couro
Sarja
Composio
Couro Bovino
Couro Bovino
Polister
Fornecedor
Couro Itlia
MARKA
Alfredo Kleis
Quantidade/par
50 cm
Corte navalha
40 cm
Preo/par
R$ 50,00
R$ 30,00
R$ 10,00
TOTAL
R$ 90,00
Fornecedor
Couro Itlia
Couro Itlia
MARKA
Alfredo Kleis
Quantidade/par
50 cm
30 cm
Corte navalha
40 cm
Preo/par
----x---R$ 25,00
R$ 10,00
----x---TOTAL
R$ 35,00
Seqncia Operacional
1 Corte a navalha no couro preto;
2 Corte da sarja;
3 Colagem um no outro;
4 Limpeza e acabamento.
Frente 2
Peas
6
7
8
8
Material
Couro
Couro
Couro
Sarja
Composio
Couro Bovino
Couro Bovino
Couro Bovino
Polister
147
Parte de trs da Bolsa e Ala.
Peas
4
2
Material
Couro
Couro
Composio
Couro Bovino
Couro Bovino
Fornecedor
Couro Itlia
Couro Itlia
Quantidade/par
50 cm
50 cm
Preo/par
----x-------x---TOTAL
----x----
Seqncia Operacional
1 Corte navalha da parte 8;
2 Colagem do couro e a sarja da parte 8;
3 Unio das trs partes;
4 Costurar a parte 8 pronta na parte 7;
5 Costurar a parte 6 na parte 7 tambm;
6 Limpeza e acabamento.
Forro
Partes
4
Material
Sarja
Todas
Linha e
montagem
TOTAL
DA PEA
R$ 173,00
Seqncia Operacional
1 Costura do forro nas duas partes da frente e a parte de trs.
2 Costura das lateriais
3 Aplicao do zper
4 Limpeza e acabamento.
148
Planificao dos Moldes
6.4
FUNO OPERACIONAL
149
Produo da Alternativa 1:
150
151
A palmilha foi forrada com o mesmo material do forro. A sola de couro foi
lixada para melhor fixao da vira e logo cortada a faco. A sola foi lixada
novamente, porm agora j com o formato ideal e por fim a palmilha foi colada.
152
153
Produo da Alternativa 4:
Logo aps foi costurado a parte do zper que dar fechamento a bolsa.
Foram coladas as partes da alas, aplicadas as fivelas e depois costurada,
assim concluindo mais uma etapa.
154
Na fase final costurou-se a parte do forro bolsa finalizando o produto.
A Bolsa de fcil manuseio, no contem nenhuma restrio de uso. A
ala da mesma pode tambm ser usada como um cinto, para isso acontecer
basta desencaixar a bolsa da fivela e colocar a parte adicional ala, assim
podendo ser usada como outro acessrio. O fechamento se d atravs do zper
aplicado na parte interna e no caso de limpeza da mesma, dever ser passado
um pano mido para no danificar o material, jamais esfregando. Estas
informaes esto encaixadas no tag do produto.
Para esta alternativa o primeiro processo foi de forrar a forma com fita
crepe para poder ser desenhado o modelo em cima, em seguida foi estacada a
fita e colada em um papel triplex e ento tirada modelagem.
Logo a modelagem passada para o programa Corel Draw onde foi
mandando cortar os vazados do couro de acordo com a modelagem. Depois as
peas restantes foram tambm cortadas. Foram marcados os pontos de
encaixe na pea e depois passadas na mquina para virar a margem de
costura. Por se tratar de um couro vesturio, de espessura mais fina, no foi
preciso chanfrar.
155
156
Logo a sola de couro foi lixada para melhor fixao da vira e logo
cortada a faco. Depois de aplicada a vira, a sola foi lixada novamente, porm
agora j com o formato ideal e por fim a palmilha foi colada.
157
A palmilha foi colada na sola assim terminando a parte inferior do
calado.
Na fase final j com o cabedal e a sola pronta, foi feita a montagem do
calado, assim concluindo esta etapa.
A sandlia delicada, foram usados tecido e couro, a unio dos dois
proporcionou um diferencial sandlia. Para coloc-la s encaixar no p e
traar o cadaro de couro nos ilhoses localizados na parte traseira da sandlia.
No caso de limpeza da mesma, dever ser passado um pano mido levemente
e jamais esfregar para no ocasionar danificaes ao material.
Estas informaes esto encaixadas no tag do produto.
158
Os tecidos foram colados nas partes vazadas, das duas frentes. Logo
uniu-se as partes da frente 2.
Foi passado cola nas alas e feita uma costura nas laterais da pea para
finalizar a unio. Costurou-se o zper nas laterais para possvel troca das
frentes.
Logo costurada as laterais nas frentes e na parte de trs da bolsa j
aplicando o forro da bolsa.
159
Com todas as partes prontas fica fcil a troca das frentes, assim
finalizando o produto.
A Bolsa delicada, pois foram usados tecido tipo sarja e couro, a unio
dos dois proporcionou um diferencial mesma. O uso fcil e a troca das
frentes tambm, pode ser feita atravs do encaixe de uma parte do zper na
outra parte, j que o mesmo do tipo destacvel.
160
No caso de limpeza da bolsa, dever ser passado um pano mido
levemente e jamais esfregar para no ocasionar danificaes ao material.
Estas informaes esto encaixadas no tag do produto.
161
7 ESPECIFICAES
Aps a concluso dos modelos, estes passam por um processo de
avaliao e modificao, se necessrio. Nesta etapa ainda elaborado
algumas das funes do memorial descritivo, estas que no foram vistas na
etapa de execuo.
7.1
162
Harmonia Segundo Filho (2000, p.52) quando se produz
concordncias e uniformidade entre as unidades que compe as partes do
objeto ou prprio objeto como um tudo. As duas alternativas podem ser
usadas ao mesmo tempo, como um conjunto pois todas as alternativas da linha
Tartaruga casam muito bem umas com as outras.
Equilbrio Simetria uma configurao que d origem a formulaes
visuais iguais, ou seja, as unidades de um lado so idnticas s do outro. Ou
ainda, lados opostos que, sem serem exatamente iguais guardem uma forte
semelhana. (FILHO, 2000, p.59)
As alternativas tambm possuem equilbrio simtrico, pois as unidades
de um lado so idnticas do outro como podemos ver nas figuras abaixo.
163
7.2
Funo de Uso
164
usurio. (LBACH 2000, p. 58). As caractersticas de um produto devem ser
destinadas ao seu tipo de atividade, assim tornando o produto de agrado
todos do pblico alvo.
A coleo de bolsas e sandlias rasteiras um passei pela fauna
brasileira tem como principal funo proteger e garantir o conforto de seus
usurios, como funo primria referentes s sandlias, de proteger os ps
das mulheres, pois calados so indispensveis; e a funo primria das
bolsas e a de carregar objetos das mesmas.
Como funo secundria, a esttica e funcionalidade, pois alm de
fazerem as mulheres se sentiram elegantes usando sandlias adequadas a
seus gostos, as bolsas podem ser usadas de maneiras diferentes, na
alternativa 4, sua ala pode virar um cinto atravs de fivelas existentes na
ms,a ela pode ser destacada, onde entra outro pea de couro que far o
fechamento do cinto. E na alternativa 20 pode ser usada com duas frentes
diferentes, que podem ser destacadas atravs de um zper que localizado no
meio da lateral da bolsa, proporcionando um diferencial na composio do look.
7.3
Funo Ergonmica
165
alguns objetos. As sandlias confeccionadas sero seguras, pois todos os
modelos possuem salto alto de no mximo 3 cm, assim mantendo o equilbrio
do corpo.A seguir uma figura onde podemos perceber exatamente o que
acontece com o p quando est com um salto de at 2cm
166
167
Os materiais escolhidos para serem trabalhados no desenvolvimento
desta coleo so o couro que permite a transpirao fcil de limpar, a sarja
que impermevel, assim garantindo por maior tempo que a sujeira se infiltre
no produto entre outros. As peas podem ser identificados facilmente pelo tato
pois possuem texturas e detalhes, e sua aparncia lembra bem a temtica
proposta.
168
8 COMPOSTO MERCADOLGICO
Composto mercadolgico a etapa que define como ser a distribuio e
venda do produto no mercado.
8.1
DESENVOLVIMENTO DA MARCA:
8.1.1 Nome
169
8.1.2.1
Carto de Visita
170
contento no canto direito inferior o nome da estilista, no caso, Chaiane Boeira e
os dados empresarial como e-mail, endereo, telefone entre outros. Os cartes
foram elaborados em papel coche 240g.
8.1.2.2
Papel Timbrado
171
8.1.2.3
Bloco de Notas
8.1.2.4
Adesivo
172
8.1.2.5
Sacola
8.1.2.6
Caixa
173
Por isso como j dito os produtos tero embalagens e esta etapa ser
desenvolvida etiquetas de especificaes dos produtos.
8.2.1 Tag
174
8.2.2 Etiqueta
175
8.3.1 Produto
176
8.3.2 Preo
Segundo Kotler (1999, p.129). O preo difere dos trs elementos do mix
de marketing no sentido em que gera receita; os demais geram custos. Uma
vez selecionado o produto ou servio, o designer estar encontrar o problema
de fixar os preos.
Quanto pode pedir por ele? Seja qual for o preo que escolher,
precisa parecer ao consumidor objetivando que o preo justo para
aquele item. Ele ou ela devem ver no preo um valor, e essa
percepo dependendo do item e da pessoa que esta tentando atingir
(STONE, 2002, p. 114)
177
A publicidade a disciplina do composto de promoo cuja fora
provm de sua grande capacidade persuasiva e da sua efetiva
contribuio aos esforos para mudar hbitos, recuperar uma
economia, criar imagem, promover o consumo, vender produtos e
informar o consumidor. (PINHO, 2001 p. 171)
8.3.3.1
Outdoor
178
8.3.3.2
Catlogo
Cada catlogo deve ter uma razo para existir, um nicho de mercado a
preencher. O posicionamento, a seleo das mercadorias, conceitos criativos
do catlogo, cuja circulao naturalmente o ato afinal em que ele precisa ser
percebido como valioso para ser folheado e iniciar a ao. (STONE, 2002,
p.339)
O catlogo que ser desenvolvido pela marca Chaiane Boeira, ser
introduzido no mercado a fim de promover o conhecimento dos produtos. Ele
apresentar somente os desenhos da coleo, por se tratar de produtos
exclusivos, que sero confeccionados uma nica vez, a partir do momento que
certa pessoa escolher o modelo desejado no ser mais produzido. Este ser
confeccionado posteriormente.
179
8.3.3.3
Site
8.3.3.4
Coquetel de lanamento
180
modelos da marca. Na loja haver exemplares dos pares dos sandlias
rasteiras e bolsas, os catlogos da marca sero distribudos durante o coquetel
podendo assim fechar uma venda.
8.3.4 Praa
181
CONSIDERAES FINAIS
182
CONCLUSO
Atravs de vrias pesquisas feitas, pode-se perceber que o pblico
feminino possui uma forte atrao por acessrios, os consideram fundamentais
para o uso no dia-a-dia, por isso este projeto destinado ao pblico feminino.
Com a proposta de unir bolsas e sandlias rasteiras, com o conceito de
exclusividade, chegou-se a concluso que os produtos seriam aceitos com
sucesso no mercado, primeiro porque todas as mulheres so adeptas ao uso
de bolsas e segundo porque as sandlias rasteiras esto cada vez mais
ganhando seu espao no mercado, j que a busca pelo conforto muitas vezes
esta a cima da esttica.
Por isso, a coleo Um passeio pela fauna brasileira, trouxe para a
realidade feminina, bolsas e sandlias com design diferenciado atravs da
proposta inicial do projeto e da temtica utilizada que possibilitou o despertar
da beleza que a fauna proporciona, deixando um ar de diverso e ousadia.
As pesquisas bibliogrficas proporcionaram a compreenso de vrios
assuntos, principalmente das tendncias de moda para o vero 2009, com
relao a bolsas e sandlias, bem como, identificar a grande relao da mulher
com os acessrios e a verdadeira paixo que os mesmos despertam no publico
feminino, assim proporcionando um maior conhecimento do pblico-alvo a suas
respectivas preferncias e necessidades.
A pesquisa de campo foi de suprema importncia, pois atravs da
mesma foi possvel ter um maior contato com o pblico-alvo identificando suas
preferncias sobre assuntos relacionados com bolsas e sandlias tais como
formas, cores, estilos, podendo, as informaes, serem utilizadas para o
desenvolvimento da coleo Um passeio pela fauna brasileira. Os acessrios
tm como
conceito
principal
exclusividade,
unindo
conforto,
183
desenvolvimento dos produtos de acordo com as tendncias de moda no
segmento de acessrios, levando ao pblico um design diferenciado. O tema
tambm, considerado de grande importncia, trouxe um grande apelo visual,
assim, conscientizando de alguma forma os clientes sobre a importncia de
cuidarmos do que nosso, das belezas naturais que nosso pas possui.
Conclui-se ento, que atravs de todas as pesquisas feitas, o presente
projeto considerado vivel e os produtos esto prontos para serem inseridos
no mercado.
184
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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189
APNDICE - A
CRONOGRAMA
MARO
DIAS DO MS
Desenvolvimento da
Met/Cronograma
Planejamento do Projeto
e da pesquisa; definio
do tema e do pblico
alvo
Pesquisa de campo
(estado do design)
Anlise dos dados da
pesquisa e finalizao
do relatrio
Defesa da pesquisa e
entrega do relatrio
parcial
Conceituao
Ilustrao (tcnicas)
Gerao de Alternativas
Desenvimento TcnicoErgonomia
Desenvolvimento
Tcnico-Materiais
Desenvolvimento
Tcnico e Orientaes
Desenvolvimento da
coleo
Banca Defesa Final e
Entrega do Book da
Coleo
ABRIL
MAIO
JUNHO
07 14 21 28 04 11 18 25 02 09 16 23 30 06 13 20 27
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
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x
x
x
190
APNDICE - B
( ) Mais de 40 anos
( )
( )
( )
( )
( )
( )
191
( )
( )
( )
( )
( )