HAY PERSONAS QUE NOS MIRAN, MUCHAS DE ELLAS COMEN FRUTOS.

CONCATENADOS..
SENTIR EMPATA HACIA COSAS QUE SE NOS ESCAPAN.
CUADRO QUE NO LO ENTENDEMOS DEL TODO.
FUNDAMENTAL A ENTENDER.
tierra plana
SIMBOLISMO ASOCIADO A LA ALQUIMIA.
GOLONDRINA, CERCA DE DIOS, SIEMPRE ANIDA EN ALTURA.
EDEN EXTICO.
ELEFANTE HUMILDAD, CASTIDAD.
UNICORNIO, DENTRO DE EL UNA LECHUSA Y PAVO REAL.
ANFIBIOS LLENDO A LA SERPIENTE.
AGUA REPRESENTACION DE LA MUJER. EN ESTE CASO AGUA SUCIA.
CAUNDO LA MUJER APARECE COMIENSAN TODOS LOS PROBLEMAS SOBRE EL
MUNDO.
NO SABEMOS DONDE DIRIGIR LOS OJOS. COORDENADAS PARA GUIARNOS.
FUENTE DE LA VIDA, 4 RIOS CUATRO CONTINENTES CONOCIDOS.
FRUTOS SILVESTRES.
AVES NEGATIVAS. PATO, EL UNICO QUE SE ESCAPA. QUE NO PUEDE SALIR DEL
PECADO.
MUEJRES EN PILETA. EN CUANTO UNA SALGA COMENSAR LA DEBACLE.
PESES, MASCULINO ENTRAN EN EL AGUA, LUGAR DE LA MUJER.
HOMBRE CARGA EN SU ESPALDA CONCHA QUE GUARDA A UNA MUEJR Y SU

AMANTE.
CATALOGO MORA.
INFIERNO DE INTRUMENTOS MUSICALES QUE SIRVEN DE INTRUMENTOS DE
TORTURA.
TECNICA LUMINOSA
SURREALISTA

PICASO
simplificar las formas geometricamente dejar solo lo acescencia .

Al eliminarse el hombre y su referencia a la muerte, el

cuadro deja de ser narrativo (no cuenta una historia),
siendo, tan slo, una pura representacin de los
desnudos y su entorno, de las formas, que es lo que en
esta poca empieza a interesarle fundamentalmente a
Picasso.
Tcnica. leo sobre lienzo, con poca importancia de la
factura.
Composicin fuertemente geometrizada y en gran parte
simtrica. El predominio de las verticales le da un cierto
carcter ascensional, aunque el formato sea cuadrado.
Lnea. Es una de las grandes protagonistas de la obra.
Su aplicacin es geomtrica, descomponiendo a las
figuras en formas bsicas, de agudas esquinas que
parecen interpenetrarse unas con otras.
Color. El uso preferente de los clidos vuelve ms
rotundas las formas que se desvinculan as del fondo en
donde son utilizados los fros y ocres. Pese a tener un
cierto recuerdo de la realidad (el anaranjado de la piel),

su tono saturado (muy fuerte) no puede ser considerado

como realista y nos puede recordar (aunque en un menor
grado) al utilizado por los fauves que Picasso conoca.
La luz no incide en el cuadro, creando zonas cromticas
puras y eliminando, casi por completo, el tradicional
claroscuro.
Perspectiva. Se encuentra abolida. El espacio tradicional
ha desaparecido, convertido en formas geomtricas que
se interpenetran entre si, pugnando por salir al exterior.
Las figuras se realizan a travs de formas geomtricas
simples, eliminando todo detalle (como es bien patente
en los rostros).
PINCELADA ANCHA Y LARGA

NO HAY PERSPECTIVA
FONDO PLANO Y FRAGMENTADO.

LANCEROS***

En el cuadro domina la sensacin de movimiento.

Todo se mueve; todo corre; todo se torna veloz. La figura
nunca est inmvil ante nosotros, sino que aparece y
desaparece incesantemente. Por culpa de la permanencia
de la imagen en la retina, las cosas en movimiento se
multiplican, se deforman, sucedindose, como si de
vibraciones se tratara, en el espacio que recorren,
Las lanzas guan la mirada en diagonal, de derecha a
izquierda. La carga de la caballera parece imparable. Los
caballos como mquinas

En una composicin se establecen tensiones

visuales a raz de la comparacin de las formas,
que hemos de saber distribuir. El objetivo es
conseguir un equilibrio estable o el desequilibrio
dinmico, dependiendo de nuestra intencin como
emisor de la imagen. La tensin se representa
enfrentando claro-oscuro, armona-contraste,
grande-pequeo, derecha-izquierda, arriba-abajo,
lneas-mancha, etc.
En la imagen de Boccioni, el autor satura la imagen
de formas quebradas siguiendo un esquema de
lneas diagonales que crea gran tensin en la
imagen. Como puedes ver, el agrupamiento de
formas y la utilizacin de una gama de claroscuro
confunde el fondo y la figura. El resultado es una
imagen muy dinmica y violenta.