FRART DE CHAMBRAY:

IDEAL DE LA PERFECCIN DE LA PINTURA

FECHA:1662
TIPO DE FUENTE: Fuente secundaria directa, literatura de carcter normativo:
CONTEXTO:

Clasicismo barroco. Sociedad estamental. La guerra de los 30 aos (1618-1648)

enfrenta al emperador alemn, catlico contra los prncipes alemanes, protestantes.
Emperador, Espaa contra prncipes, Francia, Suecia, Inglaterra y Dinamarca. Guerra
Espaa-Francia (1659). Monarquas absolutas como gobierno, poder divino y
administracin central. En Inglaterra aparece el parlamento. Se crean las bases de la
ciencia gracias a Bacon (empirismo) y a Descartes (racionalismo). Barroco como
resultado de la contrarreforma. El barroco caracterizado por el movimiento,los
contrastes y la recargada decoracin. Sin embargo en Francia se adopta un Barroco ms
clasicista, que continua ideas del manierismo en refinadas cortes como la de
Fontainebleau. Tena un origen cortesano, muy acentuado en la etapa de El Rey Sol,
Luis XIV, y continuaba una admiracin clsica ntimamente relacionada con el
Idealismo italiano que remita a Miguel Angel y Rafael. En pintura la paleta se aclara,
las composiciones se equilibran. Se hace imprescindible para los artistas visitar Roma
para estudiar a los clsicos, se crea all una colonia de artistas franceses: Vouet, Poussin,
Claudio de Lorena.. Importancia del paisaje al que alejan de los temas mitolgicos y
religiosos. El foco se centraba en la corte de Pars y en Versalles favorecido por el
absolutismo francs que dominaba el arte del pas, y cuyos pintores se dedicaron a
exaltar al rgimen. Importancia del retrato asociado a esta exaltacin, que muchas veces
se adornaban con atributos de la antigedad clsica. En arquitectura aparecen
columnatas, cpulas, terrazas, frontones clsicos, que lo alejan del recargo y la fantasa
barroca.
Busca la claridad de formas y el rigor mediante el uso de la razn, que
controlara la fantasa y la imaginacin que vean negativamente.Vean la naturaleza
como fuente de todas las virtudes ero a la vez posea fealdad que deba ser superada
mediante las reglas del arte. Tendencia a lo majestuoso pero medida, sin caer en la
exageracin. Es reseable la aparicin de las academias, lugares estos donde se imparta
la teora artstica , dejando la prctica para los talleres.
EL AUTOR:

Roland Freart, Seor de Chambray, terico de la arquitectura y el arte, nace en Pars en

1606 ,primo de un ministro de Luis XVIII ,estudi abogaca hasta su viaje a Italia donde
estudia Pintura, Escultura y Arquitectura y donde estudiar los monumentos de la antigua
Roma1. Adquirira tambin conocimiento de la geometra y la perspectiva, Vuelve a
Francia para trabajar en la ampliacin del Louvre. Tradujo el tratado de Pintura de Da
Vinci as como la obra de Palladio, adems de la primera traduccin al francs de la obra
de Vitrubio. Dara gran importancia a los tres rdenes griegos, a los que vea poseedores
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DE MOLINA Y SALDVAR, Gaspar, Reflexiones sobre la arquitectura, ornato, y msica del templo, contra
los procedimientos erbitrarios sin consulta, 1785.

de toda perfeccin posible , lo que implicaba que para una arquitectura de valor deba
volverse a los principios de arquitectura griegos.

EL TEXTO:

En el texto propiamente dicho, se abordan los principios que debera poseer la pintura
como disciplina reglada. Para Chambray como sabemos un buen pintor debe imitar a la
antigedad clsica, buscar la simpleza y la racionalidad. El pintor debe ser sabio,
cientfico, entender de geometra y perspectiva que permiten la contemplacin y el
entendimiento de esta. Divide la creacin de un cuadro en: invencin, simetra, color (que
comprende la luz), movimiento y distribucin. Nombra el color que en ese momento
posea una gran importancia debido a la disputa conocida como el Dbat sur le coloris
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que enfrent a Poussinistas y Rubenistas , la primaca del dibujo de herencia clsica del
primero, frente a los defensores a ultranza del colorido de los segundos. Nombra a
Franciscus Junius (1589-1677) fue un erudito y fillogo francs, calvinista, que vivi en
Holanda, escribi De Pictura Veterum , tratado sobre historia y tcnicas de pintura
antigua3. Cuando se refiere a historia, podemos entender que se refiere a la iconografa
como parte su admiracin por la importancia de la pintura histrica. Nombrando al color
e incluyendo a las sombras ,se nos refiere al claroscuro que tendra gran importancia en
la poca gracias a Caravaggio y que desembocara en el Tenebrismo. El movimiento
vendr asociado a la idea de la expresin de sentimientos y pasiones mientras que al
referirse a las posiciones de las figuras, se refiere a estas en cuanto a su papel como
composicin de la historia reflejada.

LOPEZ VILCHEZ, Inmaculada, "Cmo pintar el aire". Fundamentos cientficos de la perspectiva

atmosfrica , Universidad de Granada.2014
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BURUCA, Jos Emilio, Historia y ambivalencia: ensayos sobre arte, BIBLOS, 2006.