0 cinema e
ainvencao
'
da vida
moderna
,,,..
organiza~ao
Leo Charney
e Vanessa
R. Schwartz
576 p.
ISBN 857503-051-5
1.
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ONZE
;.
o espectador
cinematografico antes
do aparato do
cinema: o gosto do
publico pela realidade
na Paris fim-de-seculo
Vanessa R. Schwartz
e inverno, ha sempre algo para ser visto, e uma grande parte da popula~ao
parece absorvida na busca do prazer."' 0 guia Cassell de Paris, de 1884,
confirmava que muitos visitantes da capital francesa esperavam se divertir.
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do que o prazer, talvez,o guia prometia que"ha sempre algo para servisto''.
A vida em Paris, pretendo mostrar aqui, tornou-se fortemente identificada
como espetckulo.A vid3. real era vivenciada como urn show, mas, ao mesmo
tempo, os shows tornavam-se cada vez mais parecidos com a vida.
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regulares quanta grandes multidoes de ate 40 mil pessoas em seus dias mais
materializado. Ela tam bern tern que ser imaginada como uma pratica cuja
hist6ria pode ser entendida examinando-se, de urn !ado, a rela~iio entre tec-
observa~iio; e, de outro, o discurso produzldo pelas expe;iencias dessas tecnologias em urn contexto especffico.
Come~o. entilo, com a premissa de que OS espectadores de cinema leva-
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_xiStiram com os mementos iniciais do cine~a, minha hip6tese ede que este
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term~Ou por ser mais do que apenas uma de uma s&ie de novas invencrOes,
encontra o Memorial ala deportation), e era aberto ao publico sete dias por
que havia come~ado a ser usada para descrever o olhar novo e mobilizado
escura e umida onde "os visitantes s6 podiam entrar urn ap6s o outre ... for-
c;:ados a pressionarem seus rostos contra uma abertura estreita" 8 para pode-
fun' do seculo xrx ofereceu urn tipo de fldnerie para as massas.3 Mas tambem
cas. No fim do seculo xrx, o necroterio (morgue) apresentava uma salle d'
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exposition, onde duas filas de cad<iveres, cada uma em sua laje de mrlrmore,
eram exibidas atras de uma grande janela de vidro com cortinas verdes de
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contemplar essa exibi~iio quase teatral. Das tres grandes portas frontais, a do
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este nao era mais do que urn entresort- uma atrac;:ao carnavalesca para a
XIX.
Ernest Cherbuliez,
413
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cena_ na salle d'exposition: "A multidao, alegre e sem remorse, vern ao teatro
ocupar seu Iugar"." Sabre o fechamento do necroterio para o publico em
geral, em mar~o de 1907, urn jornalista protestou:
fato reconhecer urn cadaver. A pretexto de cumprir urn dever dvico, iam s6
para olhar. Era voyeurismo publico - jlanerie a servi~o do estado.
os visitantes iam ('para exercitar suas retinas na janela".15 Por que, no entanto,
ir ao necroterio quando havia tanta coisa para ser vista na cidade tao fre-
0 .necroterio foi o primeiro, entre os teatros deste ano, a anunciar seu fecha-
mento . Quanta aos espectadores, niio tem direito de dizer nada porque nao paga-
. vam. Nli.o havia contribuintes, apenas freqaentadores habituais, porque o show era
sempre grat~ito. Poi o primeiro ieatro grat~ito para o povo. E eles nos dizem que
cuja circula<;ao total aumentou 250% entre 188o e 1914." Os jornais substitui-
estti sendo cancelado. Povo, a hora da justi9a social ainda niio chegou.>J
ram a opiniao pela assim chamada verdade quando o mundo "entrou na era
eritanto, seu principal objetivo era servir c~mo dep6sito para 0 morto ano-
nimo, cuja identidade, esperavam os administradores, pudesse ser estabelecida por meio dessa exibi~ao publica. Mas o necroterio de Paris nao se equiparava a nenhuma outra institui~ao municipal. Apesar de sua localiza<;ao
lhes extraordimirios, escritos e visuais, representac;:Oes de uma realidade sensacional. Alem deste item de sensacionalismo, os jornais ofereciam roman-
tic~ e de seu tema evidentemente sombrio,:'o necrotfrio era ccuma das atra-
no fim da pagina, essas narrativas populares eram quase sempre elas pr6-
<;iies mais populares de Paris".' A identifica<;ao de corpos mortos foi transformada num show.
Por que esse show atraia tantos visitant~s? 0 registro hist6rico nao oferece muitas respostas diretas. 0 estudo das descri<;oes do necroterio na im-
415
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por urn pano vermelho que salientava ainda mais a palidez da pequena
marta" {fig. n.1].28 Le Matin informou que, apesar do ~'service d'ordre" que
Guillot argumentou que o jornal constituiu urna fonte que estimulou o in-
teresse publico pelo que "no jargiio jornalistico e chamado de plat du jour"."
ram urn grande tumulto:"A turba precipita-se contra as portas com gritos sel-
crime, entiio o jornal era seu programa."" Urn dos arqulvistas do necrote-
416
Na epoca, Le Matin estimou que 150 mil pessoas haviam feito fila para
ver 0 corpo (Jm grupos de nao mais de cinqiienta por vez, em filas de cinco,
ver era colocado em uma caixa refrigerada para preserv8. -lo. Para evitar que
exemplo, o descreveu como ((essa ilusttac;:ao viva do misterio de urn roman. ce em cap!tulos,,24
resse publico pela assim chamada realidade. "E se, em vez das suas hist6rias,
timentos da multidao que se amontoou naquele dia, somente para "ter a de-
os medicos conclulram que a crian~a havia tido uma morte natural, sufo-
Urn artigo no Le Paris alardeava que a visita valia a pena porque o que seve
(~nao sao imitac;:Oes, nem trompe l'oeir':t6 No entanto, embora os jornais pas-
sam ter encorajado muitas visitas, urn olhar sabre uma das muitas causes
urn genera que quase sempre acompanhava uma cause celebre do necroterio
[fig.n.2].A cenase abre como edificio da rue du Vert-Bois.Ao !ado, dois ho-
des Arts et Metiers. 0 cadaver, que foi tr~nsferido para o necroterio, niio
deravel", que em3 de agosto foi estimadaem cerca de 50 mil.7 0 corpo, tra-
jando urn vestido, fui colocado na salle d'exposition, "em uma cadeira coberta
417
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n.t ~i<;io do cadaver da 'Crianc;a da rua Vert-Bois", Le Monde 11lustri,15 de agosto
de 1886.
Os visitantes do necroterio nao ianrpara identificar cadaveres, tanrpouco para simplesmente ve-los estendidos emlajes. Sem duvida, o necroterio
era uma atra~ao m6rbida.3< De modo mais significative, no entanto, fazia
"parte das curiosidades catalogadas, das .coisas para ver, na mesma categoria
da Torre Eiffel, de Yvette Guilbert e das catacumbas",35 Em outras palavras,
esse servis:o publico foi vivenciado como uma atra~ao parisiense. Os jornais
davanr destaque as hist6rias das multidoes no local, e, como os jornais, o
necroterio reapresentava uma vida parisiense tornada espetaculo. A salle
418
de agosto de 1886.
por urn conhecido jornalista, Arthur Meyer, e pelo caricaturista Alfred Gre-
como urn modo mais realista de satisfazer o interesse do publico pelos fatos
mou a vida real em espetaculo ate ser finalmente fechado para o publico em
1907 -
as pessoas exibidas silo realmente de car:'e e osso".37 Ele nao foi o t1nico, no
'
eritanto, a estabelecer urna associa~ao entre essas duas institui~oes do espetacu!o parisiense.
'
Os dois acreditavam que reportagens escritas nao satisfaziam inteiramente o publico. Como explicou o pref.icio do primeiro catalogo do museu,
escrito por Albert Wolff, do Le Figaro,
Ao acrescentar uma imagem aa texta, as jornais ilustrados ... fizeram urn
avanfo decisivo na comUnicafii.O moderna. Os fundadores do museu supuseram
corretamente que se poderia ir ainda mais longe e criar um journal plastique, onde
o pUblico encontraria aquelas pessoas que ocupavam sua atenp:io reproduzidas
com um respeito escrupuloso pela natureza.41
, f unc10nan
0 Musc!e Grc!vin
figura de cera estendida em uma laje. Urn diz: "Uau, parece urn cadaver de
verdade"'' Seu amigo responde: "Isso e quase tao divertido quanta o necro-
das institui~oes que o Grevin buscara aprova~ao", observou urn critico; "e
qual ele fora assassinado (e pela qual o museu havia pago 5 mil francos),
420
teca do Pal:kio Elysee, e urn quadro de uma cena da nova 6pera Franfoise de
421
indicava que o museu de cera tambem fazia eco abase da legitimidade polf-
para as figuras -
ambientes~43
tidao. 0 museu de cera materializou essa nova ordem social baseada nos
viam vista, nem no jornal nem pessoalmente, a maioria das pessoas repre-
por tal olhar, o museu tambem oferecia aos seus visitantes urn privilegio
eram as gravuras coloridas. Ate o seculo xx, as fotografias nao eram facil-
de jornal explicou: "A semelhan~a dos nossos gran des homens, dos nossos
artistas famosos ou das pessoas da sociedade nos agrada ... e e para v~-los
Alem de representar celebridades, os quadros tambem ofereciam aos freqiientadores do museu alga especial: uma visiio proxima e pessoal de digni-
cos dos dioramas, o museu formou urn panteiio que dependia do reconbe-
Por exemplo, urn quadro que apresentava Napoleiio buscando abrigo da neve
Grc!vin abrigava uma cole~iio que mudava com rapidez e cujo conteudo
caprichos da massa.
423
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11,3 Trabalhadores olhillldo para dignitarios naTo,.;, Eiffel, Musee Grevin, 1889. (Arquivos do Musee Grevin, Paris.)
424
11.4 Vista da Torre Eiffel, Must'ie Grfvin,t889. (Arquivo do Musee Grfvin, Paris.)
uma fidelidade que pode ser apreciada somente pelos raros privilegiados
vam nao apenas uma vista panod.mica da cidade, mas tambem a cena pr6-
tante do museu, portanto, via o que a ~aioria das. pessoas nunca havia vista:
descrevia uma vista panorfunica de Paris como teria sido vista do segundo
425
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"Tudo funciona para dar ao espectador a ilusao de uma visita a esse canto tao
curioso do grandiose palco parisiense, uma visita somente permitida para
poucos eleitos" .53 Embora esses ternas pudessem ser familiares, pelo menos
para OS visitantes que tivessem frequentado
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OS varies
saloes impressionis-
.f_,.
apin-
durante urn ensaio geral [fig. u.s]. Nele, os visitantes do museu observavam
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medida que os espectadores andavam para a direita, podiam entao ver uma
cena do ensaio geral sendo assistida pelos olhos daqueles sentados no com-
partimento reservado, e que, devido ao angulo, nao podia realmente ser vista
'
pelos visitantes do museu ate que se alinhassem com a perspectiva visual das
figuras de cera. Os projetistas do quadro pretendiam que as pessoas caminhassem por ele e assirn produzissem o movimento ao Iongo dos pontos de
ILS Um ensaio na Comedie Fran~ai:se, Musee Grevin, 1887. (Arquivo do Musee Grevin,
Paris.)
vista sequenciais. Isso nao apenas conferia aos espectadores o poder de fazer
a cena acontecer por meio de seu prOprio movimento, mas tambem oferecia
urn modo primitive de introduzir movimento na exposic;:ao - urn efeito que
vista por vez: do espectador da exibi~ao e do espectador de outros espectadores.s Em 1885, por exemplo, o museu representou urn camarote de dan~arina
num entreato. A cena mostrava uma dan~arina sendo visitada por urn ho426
mem elegante.Em 1890, esse quadro foi substitufdo por "Les Coulisses de
o museu buscou ativamente de outre modo. Em 1892, o Musee Grevin torneu-se a primeira institui~ao a oferecer imagens em movimento projetadas
na forma das "pantomimes lumineuses" de Emile Reynaud.s
Se o movirnento dos espectadores foi incorporado aexposi~iio do mu-
427
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e a pr6pria execu~iio. Urn critico da epoca observo~ que seu "realismo ele-
Musee Grevin ao gosto do publico pela realidade, seu uso da figura de cera
trizante o tomou a exibi~iio que mais interessou ao publico; era diffcil ate de
. se aproximar, a multidiio era enorme".ss Outro explicou que "e urn fait divers
urna intensidade de efeito impressionante".s E outro simplesmente o chamou de urn '1ait divers vivo".57
.
onde a escolha do
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Panoramas
quase todos os jornais do fun do sectilo XIX. Essa hist6ria anunciou-se como
1884, comentava: "Nos Ultimos dois anos tern havido uma perfeita erup~iio
urn folhetim, no entanto a critica considerou-a urn fait divers. Isso niio ape-
genera, mas tambem sugere que o que era tao notavelmente real em"!:His-
to ire d'un crime" nao eram nem seus aderec;:os nem suas figuras de cera, mas
secuJo
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XVIII,
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inven~6es tecnologicas 'do inlcio do seculo xrx que podem ser entendidas
. crime" It vida real. Niio e de surpreendet que Ferdinand Zecca, urn dos pri-
meiros cineastas da Pathe, teriha feito s~Cesso com urn filme, em I90I, intitu-
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428'
do do seculo
dam pertencer somente aos mais ageis e espertos da vida moderna. Os visi-
urn mundo
XIX,
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rama baseou-se na no~ao de que, para captar vida, uma exposi~ao tinha que
do presidente frances
dioramas dos anos de 1890 descrevia seu realismo como sendo gerado mais
pelos temas que representavam do que por suas tecnologias:
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ilustrar pessoas nao era tao eficaz quanta pintar urna paisagem na criac;ao
senta~ao visual.
Champigny durante o cerco de Paris: Uina das legendas exp!icava que, para
ficar tres dias e receberiam apenas um arenque defumado para comer. Outra
ficar ensopados por uma chuva sinlulada. Como cartum retratando hom-
claramente associados
panorama na verdade tenha ido tao Ionge quanto a par6dia de Robida, seu
panorama atrairia muitas das pessoas que "sempre quiseram conhecer ever
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se emociona corn um evento recente, uma catdstrofe, uma execu~iio ou urn assassi-
430
431
evento, na esplanade des Invalides, situa~a-se, no entanto, no que era considerado uma area morta da Exposi~ao.67 Essa rna localiza~ao preocupou OS
acess6rios, nem planos falsos, nenhuma das coisas que sao absolutamente
outromodo.
aberto durante toda a Exposi~ao, quando mais de 300 mil pessoas a visita-
porto Le Havre, incluindo uma vista dos outros oitenta navies da empresa
circular, sem adere<yos e cen~ios, seria facil imaginar que nao pudesse con-
ancorados.A atrac;:ao tambem exibia outras onze telas e uma paisagem lito-
elegante vestibula, andavam ate uma escada e de hi ate o conves ao ''ar livre"
pria
composi~iio.
. mais verdade do que uma fotografia instantdnea pode sugerir. E. ainda mais, niio
estiio ld o charme da co~ a representap1o dos gestos e a/hares, todo o espirito pari-
siense difundido entre os grupos brilhantes e animados, tiio cheios de vida que
temos a perfeita ilusiio de seu movimento e realidade?7
432
do comandante. As figuras de cera dos membros da tripula~ao em posi~6es de observa~ao e do com andante descrevendo o porto para uma pas-
Embora a pintura nao retratasse urn momenta real, ela descrevia urn
somas enganados''.74
Com tantos visitantes, todos pagando a pequena quantia de urn franco,
prensa diaria poderia ter imaginado com base na familiaridade com o local
lar il. vida porque materializava visualmente urn mundo que formava uma
zeiro podiam julgar a qualidade da simula~ao. Para outros, podia sera pri-
433
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meira vez que colocavam os pes num navio, e e de se imaginar que a Com-
uma tela pintada que passava, os visitantes assistiam a"filmes'' de vistas cos-
fim. uma vista de Marseille, onde, ap6s dais apitos do navio, as passageiros
eram solicitados a descer e permitir que outros turistas "avidos por expe-
messava para tras e para a frente, dando aos espectadores a sensa<;iia de que
substituiu Os panoramas mecilnicos: o filme nao foi, pelo menos em seus pri-
mais de urn .no; seus altos custos siffiplesmente nao permitiram que a
du<;iio realista cada vez mais perfeita que teria culminado na inven<;iio do
Grand Cafe.
I
I
434
urn novo e bern marcado gosto pela realidade. Ao ir alem dos limites do rea-
lismo e do ilusionismo, procurei mostrar que seu gosto pelo real estava
435
hist6rica, e essenciallocalizar o cinema no campo das formas e pniticas culturais associadas a florescente cultura deo massa do fim do seculo XIX. Nao
Ver Anne Friedberg, Window Shopping, Berkeley, Los Angeles, Londres: University of
California Press,1993, sabre a rela~JiiO entre fldnerie e a audii:ncia moderna.
Hughes Leroux, Z:Enfer parisien, Paris: 1888, p. 353. A menos que especificado, todas
as traduc;:Oes do
Le Temps, 25 set.1882.
cuja mobilidade residiam alguns dos efeitos realistas dos espetaculos. Essas
Ernest Cherbulicz, "La Morgue", em La Revue des deux mondes, janeiro de 1891, p.
368; Emile Zola, Therese Raquin, Paris: Flammarion, 1970, p. 131; e Adolphe Guillot,
10
12.
Notas
de assistir a urn espebiculo, seja ele urn film~. uma pe~a de ieatro ou qualquer outra
atrac;:io.,; diz respeito aos dados da recep~aO do espectador, a tudo o que envolve a
Charles Baudelaire, trad. para o ingles de Quintin Hoare, Londres: New Left, i~73 p.151.
como "assist~ncia.., optou-se par essa traduc;io porque nela esta retido o essencial: a
presenc;:a do que ~ pr6prio ao ato de observar urn filme em outras experi~ncias que
nio a cinematogrifica. Quante ao termo ~a~ino apparatus, ele e usado pela crltica
.' anglo-americana para traduzir a expressao "~ispositif". cunhada pelo te6rico frances Jean-Louis Baudry em seu famoso artigo ria revista Communications n. 23, 1975,
e se refere ao cinema como um Sistema con~titufdo de tres nfveis articulados: (t) a
23 La Presse, 22 mar.1907.
24 Z:Eclair, 21 mar.1907.
437
ver Mark Sandberg, ..Missing Persons: Spectacle and Narrative in Late Nineteenth
52. Como observou Robert Herbert, esse tema foi representado em muitas telas impres-
54 Para mais informac;Oes sobre o cinema no Musee Grevin, veja meu artigo, em co-
34 Ver Anne Margaret & Patrice Higonnet, "Fa~des:.Walter Benjamin's Paris", Critical
Inquiry, v. 1~, pp. 391-419, mar. 1984, onde o necrot~rio e discutido como parte da
obsessiio dci burguesia do s~lo XIX pela morte. :
35 Le Voltaire, 2.2. jul. 1891... Yvette Guilbert era uma cailtora famosa nos cafes-concerto.
s6
36 Para mais informac;Oes sabre o fechamentO do necroterio, ver minha tese, "The
57 Le Parlement, 6 jun.1882.
Public Taste for Reality: Early Mass Culture irt Firt-de-Si~cle Paris", University of
California, Berkeley, 1993.
58 Esse filme de 140 metros, com durac;ao entre cinco e seis minutes, foi baseado nos
quadros que ainda podiam ser encontrados no Musee
Gr~vin,
37 La Presse,22. mar.t907.
enquanto no museu a cena do condenado em sua cela o mostra jogando cartas, aver-
38 Cartum dos ArquiVo~ do Musee Grevin, daqui em 'diante citados como AMG.
sao cinematognifica o mostra em uma atividade que mais tarde se tornaria a princi~
39
42 Ibidem.
61 Friedberg, op. cit., pp. 20-2. Jonathan Crary fez uma distin~ao entre os do is; no pano-
43 Ibidem.
rama, o espectador e obrigado a virar a cabe~ e olhar ao redor, ao passe que o dio-
46 Jule, Lemaitre,Impressions de thedtre (orig. pub. ~m 1887), 2~ ser., 8. ed., Paris: Societe
Franl"'ise de I'Imprimerie, 1897, p. 325.
47 I:Independa11ce beige, 12 jun.1882.
es~ectadores,
Press,1990, p.113).
62. Les Cuirassiers de Reichshoffen, Paris: Societe des Grands Panoramas, 1881, BHVP,
Actualites Anciennes", s6rie 103.
63 Ver Richard Altick, The Shows of London, Cambridge: Harvard University Press,1978.
Altick argumenta que os panoramas forneciam noticias para aqueles que nao
podiam obtC-las. 0 problema aqui e que a audiencia dos panoramas e des jornais era
so .Para uma discussao impOrtante sobre a posi~o do espectador nos museus de cera,
439
64
u 1 '=s nctennes ,
serie 103.
65 Le Figaro, 23 fev.188 9 .
66 Le Petit moniteur, 16 maio 1ss9 .
DOZE
Efigie e narrativa:
69 Charles Rearick, Pleasures of the Belle Epoque New Haven YaleUru.-r t' Pr
.
examinando o
p.173.
I'
!
I.
I
70 Le Rappel, 12 mar.1889.
museu de folclore
do seculo x1x
Mark B. Sandberg
. de fato ofereciam viagens em seus meios de ~sporte. Esse fato deveria servir como
uma corret;~o importante para aqueles que ~ssociam esse tipo de entretenimento
'
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da visifo de Ezequiel. Coloque uma idiia viva e coerente nesses objetos sem alma e
9
75 La Nature, IS jun. 1889, p. 34, citado em Robichon, op. cit., p. 507.
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I
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76.
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~ma m.8.quina de dois cavalos-vapor, gerada a g<is, ativa~ os pist<Ses de uma prensa
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.i,,
78 R.M.Arlaud,Cinema-bouffe,Paris:)acquesMelot sd p 66 Ag d
J )
., ra et;o a ean acques
Meusy por essa refer6lcia.
deixard a colefiiO com uma impressifo geral de pessoas que agora vivem e respiram
Ibi~em, p. 6]. Deve ficar clara que isso antecede. .em muito os Hale's 11ours. Vier Ray-
zeichen",em Das Nordische Museum in Stockholm: Stimmen aus der Fremde, 1888]
;,
79
mond Fielding, "Hale~ Tours: Ultra-Realism in the Pre-I9IO Motion Picture", John
Fell (org.), em Film before Griffith, Berkeley, Los Angeles, Londres: University of California Press,198J.
nas provfncias, em sua terra natal, no Norte escandinavo. [Zachris Topelius, "Haus-
XIX
rica. Essa instituiyao, geralmente denominada "museu de folclore", originou-se na Escandimivia entre 1870 e 1905. Como cole<;6es etnognificas de
441