| RUBEN MICHAEL VORGESTELLT ‘ass man in Alter von nur 15 Jahren [increas fet ‘onelien Sanger auf die Beine stellt, ist ein cher soltenes Ereignis. Wie ist es dazu ‘gekommen? Die Anfinge waren eher Zufall: Die Frau meines Cellolehrers hatte in der Zeitung gelesen, dass das Landestheater Detmold fur eine Produktion von »Hansel und Gre: tel Verstarkung fir den Kinderchor such: te ~ das hat mich neugierig gemacht. Und far mich war dann ab der vierten Klasse ganz klar, dass ich Opernregisseur werden méchte! Nicht unbedingt der klassische Berufs- wunsch eines Viertklsslers. Wie haben Sie sich der Sache dann angenahert? Ich wardamalszehn Jahre alt undhatte noch von friher ein Playmobil-Kasperletheater; das habe ich hervorgeholt und es peu & peu zu einer Art ,Heim-Oper* ausgebaut, um Hansel und Gretel nachzuspielen, Das hat aber 2undchst nicht so richtig geklapot. Ich habe mir dann aus Umzugskartans die nichste Buhne gebaut, die Playmobilfiguren aber beibehalten, denn sie sind so perfekt wie vielseitig einsetzbar zum Oper-Spielen, Die Auffuhrung ist noch immer bei youtu- be 2u sehen. (Siehe QR-Code am Ende des Textes) Wollten Sie das Stick damals nur nacher- zahlen oder hatten Sie schon eigene Inter- pretationsideen? Ich habe viele eigene Ideen eingebaut. Es ‘war ja zundchst einfach nur ein Spiel. Begrif- fewie Libretto oder Werktreue waren mirda nicht wichtig. Natarlch war das Ganze noch sehr dicht an die Detmolder Inszenierung angelehnt, denn es war ja die einzige, die ich kanate, Und das Publikum? Es kamen Familie und Freunde. Und die mussten das ganze Stuck durchhalten! Es wae fr mich allerdings auch ganz schén an- strengend, allein zweieinhalb Stunden nur auf dem Boden zu knieen und zu spielen. ‘Spiter habe ich mir ein Kissen far die Knie gegénnt Wie weihlen Sie die Musikeinspiclung aus, die als Playback dient? Das geht bei mir immer ganz fx: Ich hore in die Aufnahrmen rein und wei8 sehr schnell, ‘ob sie mir gefallen oder nicht. Hier hatte ich die SuitrerAufhahme genommen, weil ich als Hexe unbedingt einen Tenor haben wollte und Peter Schreier das toll macht, Danach habe ich mir dann nochmal ein DAS openNGLAE 12/2016 weiteres neues Theater gebaut und darin ‘»Carmene inszeniert, auch das kann man bei youtube sehen, Damitwar ich allerdings nicht so zuftieden wie mit »Hnsel und Gre- tele; mit den vielen Chorszenen ist das sehr problematisch, denn den Chor muss ich ja auch immer komplett selbst bewegen. Aber es war zumindest eine Erfahrung. Sie haben thr Theater spater auch noch ‘mit Bahnentechnik ausgestattet? Ich habe damals noch im Kinderchor mit- gewirkt, im »Wildschiitz« und in »West Side Storys, und dabei den Detmolder Intendanten Kay Metzger kennengelernt, der mich seitdem zusammen mit seinem Team sehr unterstatzt und mir sozusagen sein Haus geéffnet hat. Dazu gehérten auch die Technik und die Ausstattung. Pe- tra Mollétus, die Ausstattungsleiterin in Detmold, hat mir ganz neue Welten erdff net. Sie hat mir auch ein Video vom The- ater in Drottningholm gegeben. Ich habe dann natorlich gleich probiert, die histo- rische Bahnentechnik aus Drotthingholm in mein Thestermodell zu integrieren, wo- bei mir mein Vater bei den Bastelarbeiten geholfen hat. Ich arbeite auch weiter an diesem Projekt, die Unterbuhne ist be-reits vorhanden, als niichstes wirde ich gern Hubpodien einbauen. Mein jangstes Projekt mit der neuen Technik war Verdis »Otello« Obwohl ich eigentlich noch zu jung dafur war, dure ich spiter auch ein Regieprakti urn machen und bin zusatzlich mindestens einmal in der Woche in Auffuhrungen, Oper wie Schauspiel, gegangen. Wie gehen thre Klossenkameraden mit diesem cher seltenen Hobby um? Dina ae Daa ees Heute, wo wir aus dem Alter raus sind, alles zu veurteilen, was irgendwie anders ist den sie das richtig cool. Zumal gerade jetzt, wo ich das mit richtigen Singern mache, sind viele neugierig geworden und haben sich das angeschaut. Ich finde es grofartg, ‘wenn ich hore: ,Eigentlch mag ich Oper ja sar nicht, aber das fand ich jetzt toll” Wie kam der Sprungvon Playmobilfiguren ‘zu Sangern aus Fleisch und Blut, und wie waren thre Erfahrungen? Es gibthierin Detmold ab und an affentiche Buhnenorchesterproben, da habe ich in der Pause von »Die Gartnerin aus Liebe« den Regisseur Hinrich Horstkotte abgefangen und ihm eine DVD mit meiner Playmobil Version der »Zauberflétes iberreicht. Et hat mir daraufhin sehr wertvolle Tipps gegeben und flr mein reales Debit spater Mozarts ‘Bastien und Bastienne« empfohlen; daran konne man sehr viel uber Aufbau, Szenen etc.lernen, Ichwolltedann aber einfach nicht mehr so lange damit warten und habe in den letzten Sommerferien begonnen, mich dar: aufvorzubereiten. Im Januarhabe ich an der Musikhochschule angefangen, mich nach ‘Sangern umzusehen, Unser Bass Bartho: lomeo Stasch war berets bei » Hansel und Gretele auch als Regieassistent im Einsatz, ‘was natUrlich fur die geplante Produktion sehr hilfreich war. Ein Glickefall war auch, dass wir Simon Herten als Bastien gewin: nen konnten, der als Tenor eigentlich nicht is eee nur klassisches Fach singen mochte. Bel der Besetzung der Bastienme habe ich mich von ‘meinem Bauchgefuh! leiten lassen, aber als ich die E-Mail von der mazedonischen Sop: ranistin Angelka Gajtanovska gelesen hatte, war mir Kar, dass sie ideal far diese Rolle sein warde. Das Ensemble passte perfekt zusammen und akzeptierte auch, dass es natirlich kaumn Gage gab. Dafur rufe ich sie dann bestimmt wieder an, wenn ich die nichste Produktion mache, Playmobil & groBe Oper ey cara a em ee aaa Vor dem Abitur méchte ich schon gern noch eine Oper inszenieren. Uns allen hat die ge rmeinsame Arbeit vel Spat gemacht. Ich hat tecin Regiekonzept, das wir dann zusammen wahrend der Proben fast spielerisch noch leicht modifizier haben. Diese Mischung aus Planung und spontanem Ausprobieren mit den Singern hat mir sehr gefallen! ‘Nun ist das Sujet der fruhen Mozart-Oper in harmloses Schaferspiel inklusive onkeli- ‘gem Zouberer. Wie vermittelt man das in der Gegenwart? Ich habe mich gleich gefragt, ob Colas wirk lich ein echter und erfolgreicher Zauberer ist, denn eigentlich iefert er aufer ein paar altertuimlichen Zaubersprichen gar keine Beweise seines Konnens ab. Magie ist da nicht wirklich im Spiel. Mir war klar, dass wir das Publikur nicht mit diesem Peeudo- Zauberer beeindrucken milssen ~ aber eben Bastien, der ja etwas einfacher gestrickt ist; das ist wichtig ur den Ablauf der Geschich: te. Ich habe dann im Internet nach dem einfachsten Kartentrick der Welt geschaut ~ der schien mir genau passend fir Coles, Ich habe auch einiges am Text geandert, den man heute so nicht mehr richtig ver- stehen kGnnte, Auch hat das Stick seinen Grundcharakter mit der Schaferidylle nicht ‘mehr Aber: Es hat seine Aussage komplett behalten! Das Libretto ist nicht wirklich gut und ent. halt viele Widerspricche. Ich habe immer Sache klar: Er wollte Opernr eal asa Zs legt — mit gerade einmal1s Jahren, Dr. Stefan Mau RUBEN MICHAEL geschaut, was uns die Musik sagt - das ist entscheidend. Und so war ich auch schon gegen die komponierten Rezitative, noch bevor ich recherchiert hatte, dass Mozart sie nur widerwilig fur eine geplante zweite Produktion komponiert, die Arbeit daran aber sofort eingestellt hat, als diese nicht zustande kam. Das ist der Grund, wes. halb es nur Rezitative bis zur Nummer 7 gibt, wie ich erfahren konnte. Das Stuck sollte ein Singspiel bleiben und dain ha: Meade R fragte nach.RUBEN MICHAEL ben komponierte Rezitative eben nichts verloren! lassen das Stuck im Café Gothland spielen, in dem ab und on auch kleinere kulturelle Events stattfinden. Weshalb? Kaum ein Metier braucht so viel frischen Wind und im positiven Sine des Wortes provokante Ideen wie die Oper! Auf der Guckkastenbahne hatte das Stack 2u lang: weilig gewirkt. Ich habe allein hier in Det: mold noch einige andere Orte, an denen ich gern Opern inszenieren méchte. Auf der Buhne kann ich spiter noch eine Menge ‘machen. Hierim auch technisch gut ausge- Exfeeiches Debt: Der Jung Reg ie eee er die Mézart-Oper wurde in einem ylch wollte einfach nicht mehr so lange warten.“ statteten und gleichsam so schénen Café Gothland sitzen die Singer unter den nor rmalen Gasten, Bastien arbeitet schon eine halbe Stunde vor Beginn als Kellner, Bas- tienne ist eine verwahnte, reiche Arzttoch- ter und Colas bt an einem Tisch mihsam seinen Kartentrick. Zuntchst laut alles ganz normal als Kaffechausbetrieb, bis Bastienne tnd Bastien sich am Tresen streiten und sie ihm eine Backpfeife verpasst. Exakt da setzt unser musikalischer Leiter Min Gyu Song am Klavier mit der Ouverture ein. Das fand ich passender als einen Gong oder die Ansa- ge »Bitte schalten Sie thr Handy aus!*. Auch ansonsten habe ich meine Sanger animier, wahrend des Stiickes immer wieder das Pu: bilikurn aufzusuchen und auch vor KOrper- kontakt nicht zurtickeuschrecken. Und es war mir wichtig, am Schluss den Faden vor Anfang wieder aufzunehmen. Wir haber da: her Bastienne eine Rivalin namens Vanessa an die Seite geste. Nach dem betulichen Finalterzett, aber vor dem Schlussakkord, Mingelt Bastiens Handy, Bastienne gehtran, ran ist Vanessa! Wieder eine Backpfeife fur Bastien wie am Anfang, Standbld, Schluss Unsere Leserdrften jetzt recht neugierig «uf dieses Projekt sein. Die Produktion wur- de auf Video mitgeschniten. Wie ists dazu sgekommen, und wan kana man das sehen? Eine Agentur, die sonst eigentlich nichts mit ‘Oper zutun hat, sondern mehr so etwas wie Coldplayim Olympiastadion orgaisiet, hat sich nach den ersten Zeitungsartikeln bei mir gemeldet. Sie haben mich in Marketing und Technik sehr unterstatztund das Ganze professionel gefiimt. Anfang November sll es geschnitten und dann auch bel youtube 2u sehen sein Sie haben die Produktion eigenstandig inansiert. Wie lef das? Wir haben als erstes ein Spendenkonto eingerichtet und beworben, aber parallel auch ein Crowdfunding-Projekt im Internet sgestartet. Von der Stadt haben wirleiderkei- ne Unterstitzung bekommen, aber viele Ge- schafisleute und Privatpersonen haben sich beteligt. Mein Bassist hat zusitalich noch die. Sibylle und Hannes Frank Stiftung" ein. gebracht, die ebenfalls sehr geholfen hat. Es hat ich schnell in Detmold und Umgebung hherumgesprochen, und zum Schluss hatten wir mehr Geld, as wir eigentich brauchten, da auch der Rotary-Club sich noch gro8: igig beteligt hat. Von dem Oberschuss haben wir einfach eine weitere Vorstellung, angesetzt. Bisher waren es die grofen Klassiker, dazu der frahe Mozart. Gibt es Werke, Komponis- ten, die Sie jetzt besondersreizen warden? Ganz klar: Jandtek! Ich habe leider erst >Jenufac und »Das schlaue Fichslein« ge- sehen, aber die Musik faszinirt mich sehr. Sie wirken in threm Tan schon recht weit. Machten Sie dennoch spater Regie studie- ren? Nach heutige Gefihl und meinen ersten bescheidenen Erfahrungen wirde ich ei gentlichlieber den Weg Uber Assistenzen gehen und von Regisseuren und am Thea- ter direkt lernen. In letzter Zeit wird auch zunehmend das Schauspiel wichtiger for mich, da ich dort viele Elemente erkenne, die ich gem in Opemninszeniecungen ein- arbeiten wirde. ich finde es wichtig, dass tin Sanger nicht nur singen, sondern auch ‘berzeugend agieren kann, Perera