fotografia sem esforo

compreender a sua mquina digital e melhorar o seu olhar

photo-coach.pt
um dia com um fotgrafo

Contedo
4. Introduo

1 parte
perceber as regras de base
7.
8.
9.
10.
11.
12.

17.
18.
20.
24.
26.
29.
33.
36.
37.

A Exposio
A Sensibilidade
A Abertura
O Tempo de Exposio
O Valor de Exposio
Quais os resultados estticos se mudar
a sensibilidade, a abertura ou o tempo de exposio?
Medir a luz necessria.
Modos de disparo
Os formatos de ficheiros.
O balano dos brancos
AF (Auto Focus)
Tempo de Exposio
O 8passo!
Como aldrabar a mquina ao medir
a luz?
Recorrer ao flash integrado

2 parte
construir um novo olhar
40.
44.
45.
47.
48.
54.
58.
67.
71.
75.
77.

O olhar fotogrfico
Organizar a imagem
Horizontal ou vertical
Rezar o Tero Dourado.
Obter o equilbrio
Quais so os seus planos?
As diferentes lentes.
O passo seguinte?
As cores
O preto e branco
Algumas sugestes

3 parte
frente ao computador
83.
84.
85.
87.
88.
89.
90.
93.
98.
100.
101.
103.
103.
104.
105.

E agora?
Antes de mais, organize-se!
Cosm[tico] ou cirurgia plstica?
Photoshopar
Raw vs Jpeg
Como trato as minhas fotos?
Quais so os tratamentos bsicos?
Image Size vs. Canvas Size
Level (nveis)
Curves (curvas)
Limpar o p
Os filtros de efeitos
O que o Layer? (Camada)
HDR
Palavras finais...
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Introduo
Existem muitos livros sobre a fotografia,
muitos deles com qualidade, porqu ento
escrever estas pginas?
Ao oferecer os meus servios atravs do site
www.photo-coach.pt, senti a necessidade de
fornecer ao cliente um suporte escrito das
dicas que iria dar ao longo do dia. Uma vez
que o texto estava escrito, resolvi partilh-lo
na net para quem quisesse melhorar as suas
fotografias.
Quem pode tirar proveito ao ler fotografia
sem esforo:
Algum que queira tirar melhores fotografias, sem ter de comprar mais
nenhum material fotogrfico para alm
daquele que j tem.
Algum que est curioso em perceber
um pouco mais de fotografia, sem entrar no entanto em pormenores tcnicos demasiado profundos, e que prefere
perceber o que se passa, mesmo que
as explicaes no sejam tericamente
correctas, mas sim teis na prtica.
Algum que j tenha alguns conhecimentos tcnicos, mas que pretende melhorar o seu olhar fotogrfico.
Um livro que no fala nos diversos tipos de
mquina?
Assumo que quem l um livro de fotografia, regra geral, j tem a sua mquina, e no
pretende comprar outra nos prximos tempos. A minha filosofia faz o melhor com
aquilo que j tens, e se depois tiver oportunidade de melhorar o material, melhor
ainda. demasiado fcil pensar esta foto
boa porque a mquina boa. Uma mquina fotogrfica como um instrumento de
msica. Um bom instrumento tem um mel-

hor som, quando a pessoa que toca sabe o

que faz. Seno no serve de nada. Da mesma maneira, quem souber o que faz consegue boas msicas, ou boas fotografias, mesmo com um material mais humilde.
Um livro que no exibe muitas fotografias
do autor?
O essncial no ilustrar a tcnica com
uma boa fotografia, mas sim explicar a
tcnica para o leitor poder pr em prtica
seja qual for a situao em que se encontra.
Claro que s vezes mais fcil perceber as
dicas vizualizando os efeitos numa fotografia.
www.photo-coach.pt um projecto que
comeou aos poucos. O primeiro passo foi
escrever um livro. Com o decorrer do tempo, cada tcnica ser explicada atravs de
videos postados no site, no youtube, e no
facebook. Sero utilizadas, aos poucos, as
fotografias que tirarei durante a filmagem
desses vdeos para ilustrar o livro. At estar
completo, tentarei ilustrar o livro com fotos
que tenho em arquivos, ou com esquemas
grficos.
Olhar para boas fotografias das melhores
escolas que existe. A partir de hoje, esteja
atento a todas as imagens que v, e tente
perceber como foi tirada. Inunde os seus olhos de boas imagens,. Hoje estamos numa
poca em que fotografias com qualidade esto facilmente acessveis, aproveite!
O que uma boa fotografia?
No h respostas certas. Cada pessoa tem
a sua opinio. Basta ver o nmero de livros
escritos sobre assuntos artsticos para saber
que nunca ningum ter uma resposta definitiva. No entanto, o leitor tem que saber
qual a minha opinio antes de ler o livro
(!). Para mim uma boa fotografia aquela
que consegue transmitir emoo, dentro do
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contexto no qual foi tirada.

Transmitir emoo: quanto melhor a fotografia, mais pessoas sentem a emoo.
Uma simples imagem do seu filho s ter
piada, eventualmente, para os familiares.
Uma boa fotografia conseguira transmitir
emoo a qualquer pessoa que olhar para
ela, mesmo se a partida no gosta de crianas.
Dentro do contexto: se estiver a fotografar
para a publicao duma imagem ilustrando
um artigo, tenho que apresentar uma informao particular. Uma simples imagem
s dar a informao, uma boa fotografia
transmitir informao e emoo, dando
vontade ao leitor de ler o artigo. Se tiver que
fotografar um prato de comida, difficil
imaginar que transmitir muitas emoes.
Neste caso por exemplo diria que uma m
foto no dar vontade de comer, uma simples imagem pode abrir o apetite, mas um
bom trabalho at dar vontade a quem no
gosta de bacalhau de provar aquela mesma
receita.
Ateno, no quer dizer que todas as
emoes a transmitir devem ser positivas.
Uma boa fotografia, cuja emoo que transmite seja de nojo, no deixa de ser uma boa
foto, se for este o objectivo do fotgrafo
Tal como j referi no incio, no h definies
certas para uma boa fotografia. H tantas
definies como pessoas que vizualizam a
imagem. Na impossibilidade de fazermos
as fotos dentro das definies de quem olha
para elas, penso que o fotgrafo deve fazer
as fotos nas quais ele prprio sente emoo.
Para isto o primeiro passo sentir uma verdadeira emoo no preciso momento em
que se tire a foto. Se o prprio fotgrafo
no sentiu nada ao tirar a foto, como que
algum poder sentir algo s de olhar para
esta imagem?
Como est organizado o livro?
Na primeira parte, explico as regras de base

da fotografia e dos controlos da mquina.

De maneira simples, e tentando torn-las
em regras fceis de perceber.
Na segunda parte, dou umas dicas sobre a
maneira de observar o que nos rodeia e sobre como tentar ver com um olhar fotogrfico. Esta parte pode ser usada para qualquer
tipo de mquina fotogrfica (at com o
telemvel, se for a nica coisa que tem).
Na terceira e ltima parte, explico muito
brevemente as ferramentas mais teis de informtica.
CAMERASIM
Vou utilizar algumas imagens obtidas atravs da aplicao internet que se encontra
em www.camerasim.com (pelos menos at
ter completado os tais vdeos)
um pequeno software que, utilizando sempre a mesma situao, simula uma cmara
fotogrfica, podendo mexer nos controlos
duma mquina e obtendo directamente os
resultados visiveis no ecr. uma ptima
maneira de perceber o que se passa quando
utilizamos a mquina duma maneira ou de
outra, e recomendo vivamente a utilizao
desta aplicao at no ter que pensar para
saber o resultado. No deixe de visitar www.
camerasim.com para testar e eventualmente
comprar o software.
Depois, faz-se a mesma coisa, no terreno e
ao vivo. A prtica, o nico segredo. No
h um nico grande fotgrafo que nasceu
a saber tirar uma fotografia. Todos tivemos
que aprender as bases de funcionamento e
prticar at as regras serem instintivas.
ltimo conselho, antes de comear a srio:
No dia a dia, seja onde for, imagine que tem
a sua mquina e que tira fotografias.
Escolhendo o ponto de vista, a emoo que
quer transmitir, o momento certo, os dados
tcnicos que utilizaria se fosse com a sua
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mquina, e tire uma fotogafia imaginria.

Cada vez que tira uma fotografia, seja com
a mquina, seja com a imaginao, melhora
a qualidade global das suas fotografias.
Antes de comear, ter que ler, perceber
e conhecer o funcionamento de todos os
botes da sua mquina; quando no livro sugiro carregar no disparador, ter que saber
qual o boto disparador da sua mquina!
Leia o manual de instrues da sua mquina.
Qualquer dvida no hesite em perguntar
em contact@photo-coach.pt

Nota: importante que saiba se a sua mquina permite controlos

manuais ou semi-automticos (quanto mais controlo, melhor conseguimos o que queremos!), ou se do tipo point-and-shoot, onde todas as escolhas so efectuadas pela mquina, bastando carregar no
boto para fotografar. Na primeira parte do livro falarei da utilidade
dos diferentes controlos. Se a sua mquina no oferece a possibilidade
de os regular, no desespere, na segunda parte ter umas dicas para
melhorar as suas fotos mesmo com a sua mquina, mas fica desde j
avisado que perde grande parte da criatividade fotogrfica, e aconselho-o a comear desde j a poupar para a sua prxima mquina.

)
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1 parte

perceber as regras de base

A Exposio
Para obter uma fotografia (do grego phots- luz e grphein- gravar), necessrio
que um suporte sensvel (filme ou sensor
digital) receba uma certa quantidade de
luz. Se no receber luz suficiente, a fotografia fica escura. Se receber luz a mais, a fotografia fica muito clara. A luz disponvel
para fotografar varia consoante o stio onde
nos encontramos, a hora, etc. Numa praia
ao meio dia haver mais luz do que numa
gruta ou numa sala de estar com a lareira
acessa.
Para obter a quantidade certa de luz, a
Exposio certa, a mquina tem sua disposio 3 maneiras de contralar a luz:
a sensibilidade
a abertura
e o tempo de exposio

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A Sensibilidade
O valor ISO o valor que determina a sensibilidade do sensor (o stio onde gravado
a imagem).
Quanto mais alto, mais sensvel o sensor, e
menos luz precisa para registar a imagem.
Quando o valor duplica, significa que a sensibilidade duplica (simples, no?)

Nesta escala, cada passo (de 100 ISO para

200 ISO por ex.) tem o nome de Stop ou EV
step. Cada Stop suplementar significa que o
sensor precisa da metade da luz para gravar
a imagem. Na maioria das mquina podese regular at meios, ou teros de Stop (no
exemplo anterior os teros de passo seriam
os valores 125 e 160).

Por exemplo:
um valor de 200 Iso 1 Stop mais
sensvel que um valor de 100. Portanto precisa de receber duas vezes menos
luz.
um valor de 200 Iso 2 Stop menos
sensvel que um valor de 800. Portanto precisa de receber quatro vezes mais
luz.
um valor de 500 Iso 1/3 de Stop mais
sensvel que um valor de 400. Portanto
precisa de receber um tero de duas vezes menos luz. (compreendido?)

IMPORTANTE:
QUANTO MAIS ALTO O N ISO, MENOS LUZ
NECESSRIA PARA GRAVAR A IMAGEM

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A Abertura
O n f/ da objectiva o valor que determina o tamanho da abertura do diafragma
(buraco por onde passa a luz) situado dentro da objectiva.
Quanto maior o buraco, mais luz deixa passar. Quanto mais pequeno, menos luz deixa
passar.

Nota: o nmero f/ uma fraco

(f/4= distncia focal dividida por
4), portanto quanto maior o nmero, mais pequeno ser o buraco.

Nota: a sequncia dos nmeros f/ uma multiplicao

por 1,4 (raz quadrada de 2)

Nesta escala, cada passo (de f/2.8 para f/4

por ex.) tem o nome de Stop ou EV step.
Cada Stop suplementar significa que a abertura deixa passar a metade da luz.
Na maioria das mquinas pode se regular
at meios, ou teros de Stop (no exemplo
anterior os teros de passo seriam os valores
f/3.2 e f/3.5).

Por exemplo:
uma abertura de f/4 1 Stop mais
pequena que f/2.8, portanto deixa passar duas vezes menos luz.
uma abertura de f/4 2 Stop maior que
f/8, portanto deixa passar quatro vezes
mais luz.
e uma abertura de f/3.2 1/3 Stop
pequena do que f/2.8, portanto deixa
passar um tero de duas vezes menos
luz.

IMPORTANTE:
QUANTO MAIS ALTO O N f/ MENOS LUZ
ENTRA PARA GRAVAR A IMAGEM.

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O Tempo de Exposio
O tempo de exposio o tempo que o obturador (cortina que se encontra entre a
objectiva e o sensor) fica aberto, deixando
passar a luz.
Quanto menos tempo fica aberto, menos
luz deixa passar. Quanto mais tempo fica
aberto, mais luz deixa passar.

Nesta escala, cada passo (de 1/100 para

1/200 por ex.) tem o nome de Stop ou EV
step.
Cada Stop suplementar significa que o obturador fica aberto metade do tempo, deixando passar metade da luz.
Na maioria das mquinas pode-se regular
at meios, ou teros de Stop (no exemplo
anterior os teros de passo seriam os valores
1/125 e 1/160 ).

Nota: o tempo de obturao (s vezes chamado

"velocidade", embora no seja o termo teoricamente correcto, expresso em fraco de segundo.

Por exemplo:
uma velocidade de 1/100 de segundo
1 Stop mais rpida que 1/50, portanto deixa passar duas vezes menos
luz.
uma velocidade de 1/50 de segundo
2 Stop mais lento que 1/200, portanto
deixa passar quatro vezes mais luz.
uma velocidade de 1/80 de segundo
1/3 Stop mais lento que 1/100, portanto deixa passar um tero de duas
vezes mais luz.

IMPORTANTE:
QUANTO MAIS RPIDO for O TEMPO
DE EXPOSIO MENOS LUZ ENTRA PARA
GRAVAR A IMAGEM.

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O Valor de
Exposio

(EV = Exposure Value)

Se precisar de 10 litros de gua num balde,
pode escolher entre deixar a torneira a pingar e esperar mais tempo, ou abrir ao mximo a torneira e encher mais rapidamente.
Da mesma maneira, para deixar entrar a
dose certa de luz, pode escolher entre mais
ou menos sensibilidade, uma abertura
maior ou menor, e um tempo de obturao
mais ou menos longo conforme a quantidade de luz daquilo que queremos fotografar.
No caso de haver muita pouca luz (numa
gruta por exemplo) poder ser necessrio
utilizar uma sensibilidade de 6.400 ISO, abertura de f/2.8 e tempo de exposiao de 30
segundos.
No caso de haver muita luz (na praia em
pleno vero por exemplo) poder ser
necessrio utilizar uma sensibilidade de 100
ISO, abertura de f/16 e tempo de exposiao
de 1/2.500 segundos.

O trio
sensibilidade/
abertura/
tempo de obturao
d o valor de exposio.

Tomando como exemplo um valor de

exposio de 100 ISO - f/8 - 1/500
como o valor de exposio certo para
uma imagem:
Se abrir o diafragma de 1 Stop mas
mantiver a sensibilidade e o tempo igual (100 ISO- f/5.6 - 1/500),
haver o dobro da luz a entrar na
mquina, e a foto ser demasiado

clara.
Se fechar o diafragma de 1 Stop mas
mantiver a sensibilidade e o tempo igual
(100 ISO- f/11 - 1/500), haver metade
da luz a entrar na mquina, e a foto ser
demasiado escura.
Se no entanto fechar o diafragma de 1
Stop (f/11), deixando passar metade da
luz, mas que, mantendo a sensibilidade
de 100 ISO, compensar ao aumentar o
tempo de exposio de 1 Stop (1/250),
a fotografia ter tambm o valor de exposio certo para a imagem!
Segue uma lista de combinaes sensibilidade-abertura-tempo de exposio que tm
o mesmo valor de exposio:

sensibilidade

abertura

tempo de
exposio

100 ISO
100 ISO
100 ISO
100 ISO
100 ISO
50 ISO
50 ISO
800 ISO

f/8
f/11
f/32
f/22
f/2
f/8
f/5.6
f/16

1/500
1/250
1/30
1/60
1/8000
1/1000
1/2000
1/1000

entre outros...

Qualquer uma destas combinaes deixa

entrar para o sensor a mesma quantidade
de luz. Cada uma das fotografias tirada com
estes valores ter uma boa exposio.
No entanto, se bem que a nvel da luminosidade iremos obter fotografias com o mesmo
valor de exposio, todas estas fotos tero
uma esttica diferente.
Ser o tema dos prximos pontos!
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IMPORTANTE:
SE PERCEBEU O QUE A SENSIBILIDADE, A ABERTURA E O TEMPO DE
OBTURAO, ASSIM COMO AS RELAES QUE ELES TM PARA A OBTENO DO VALOR DE EXPOSIO, J CONHECE METADE DAS REGRAS
DE BASE DA TCNICA FOTOGRFICA!

Se no percebeu, volte a ler atentamente e com calma. No vale a pena ir mais longe sem ter estes dados adquiridos. Se mesmo assim, no percebe as minhas explicaes, no hesite em contactar-me em www.photo-coach.pt, envie um mail e tentarei responder brevemente e com clareza.

Quais os resultados
estticos se mudar
a sensibilidade,
a abertura ou o
tempo de exposio?
Tomando 3 combinaes com o mesmo
valor de exposio.
100 ISO
100 ISO
3200 ISO

f/2.8
f/22
f/22

1/2500
1/40
1/1250

Embora as trs imagens tenham o mesmo

valor de exposio (resultando em trs fotos
com a mesma quantidade de luz recebida),
temos 3 fotos distintas:
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imagens obtidas em camerasim.com

A) 100 ISO - f/2,8 - 1/2500

B) 100 ISO - f/22 - 1/40

C) 3200 ISO - f/22 - 1/1250

Observe atentamente estas trs fotos, e tente jogar o jogo das diferenas. Encontrou trs?
Est no bom caminho. As trs diferenas tm a ver com a sensibilidade, a abertura e o tempo de
exposio!!!
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A sensibilidade.
Junto esto duas ampliaes das imagens
anteriores, uma de 100 ISO, outra de 3200
ISO.

100 ISO

Pode reparar que quando aumentarmos a

sensibilidade, a fotografia acaba por perder
qualidade. Comea a aparecer muito gro,
uma certa perda de nitidez, e um aumento
do contraste (menos nuance entre as sombras e as altas luzes).
Recomenda-se aumentar a sensibilidade
com muita cautela. Tentando sempre utilizar a menor sensibilidade possivel dentro
do valor de exposio pretendido.
Se continuar a utilizar filmes, a partir dos
800 ISO j se nota estes "barulhos" e convm utilizar somente em caso de necessidade (ou de escolha esttica deliberada).

3200 ISO

Para as mquinas digitais, cada sensor tem

uma sensibilidade limite diferente. Regra
geral quanto mais alta, melhor e mais cara
a mquina! Para saber qual a sensibilidade
limite da sua mquina, faa um teste. Tire
fotografias no mesmo stio com todas as
sensibilidades disponveis na sua mquina e
compare, tanto no ecr do seu pc, como impresso em papel. E aponte at que sensibilidade pode subir. Para mim, a sensibilidade
limite aquela onde ainda no se nota nenhum barulho, nenhum gro, nem perda de
nitidez. No quer dizer que nunca uso sensibilidades para alm do limite. Mas quando as uso sei que estou a ir para alm do
limite e que as fotografias resultantes tero
defeitos. Em certas situaes de pouca luz,
prefiro ter fotografias com esses defeitos
mas ter fotografias que no poderia ter sem
essas sensibilidades!

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Este pargrafo sobre a sensibilidade foi o pargrafo que tem mais risco de ficar obsoleto nos prximos tempos. Quando comecei a fotografar, as mquinas digitais ainda eram mal vistas, e muita gente pensava que
nunca iam conseguir tirar boas fotos! O rolo de filme mais sensvel que existia era de 1600 ISO a cores e 3200
ISO a preto e branco. Hoje as melhores mquinas digitais conseguem obter a mesma qualidade de imagem
com ISO de 12800, oferecendo a hiptese de tirar fotos (mas com qualidades discutveis) at 204 800 ISO!!!
Ou seja, 7 Stop acima dos 1600 ISO. Hoje as mquinas digitais j chegaram ao que se pode chamar a maturidade: no tm muito mais por melhorar. Sendo a sensibilidade um dos pontos onde ainda tm alguma
margem (e mesmo assim j no falta muito!), imagino que nos prximos anos as fotografias tiradas com 204
800 ISO tero uma ptima qualidade e poderemos encontrar sensores com 1Mega ISO. (s faltam 2 stop!!).

A abertura.
Comparando a fotografia A e B (pgina
13), mas olhando somente para a menina e
o escorrega (de momento no falamos do
moinho), qual a diferena? A profundidade de campo.
O que a profundidade de campo? a zona
onde os planos esto ntidos.
Na foto B, h uma grande profundidade
de campo, desde o nariz da mida at ao
parque infantil que est atrs dela. J a foto
A tem pouca profundidade de campo, estando ntido somente a cara da mida.
Na foto B, foi utilizado uma pequena abertura de diafragma : f/22, lembre-se que
quanto maior o nmero, menor a abertura
(pois uma fraco). Na A uma grande abertura: f/2,8.
A abertura tem um impacto directo na profundidade de campo: quanto maior a abertura, menor a profundidade de campo.
Voltaremos a falar da profundidade de campo (outros factores tambm tm influncia),
mas para j grave esta informao, muito
importante, e caracterstica da esttica da
fotografia:

Uma grande abertura para

pouca profundidade de campo,
e uma pequena abertura para
uma grande profundidade de
campo.

Sem esquecer que uma grande abertura igual um

pequeno n f/ . Portanto pequeno n f/=pequena
profundidade de campo (por ex. f/2,8)

photo-coach.pt 15

O tempo de exposio.

Em resumo.

Observando agora o moinho na foto A e B,

podemos notar logo a diferena. Quando a
foto tirada a 1/2500, o tempo de exposio
to breve que "congela" os movimentos e
a fotografia capta uma fraco de segundo
to breve que podemos ver um movimento parado, impossvel de ver com os olhos.
Pelo contrrio, quando utilizamos um tempo de exposio mais longo, os movimentos
ficam "arrastados" nas imagens, criando
efeitos nicos na fotografia.

J sabe que para um mesmo valor de exposio, existem vrias alternativas, jogando com as diversas sensibilidade, abertura e
tempo de exposio.
A sensibilidade no influencia o aspecto
geral, para alm duns rudos quando for
demasiado alta. Portanto tem que se aumentar com cautela.
A abertura influncia directamente a
profundidade de campo, dado essncial
na esttica da fotografia.
O tempo de exposio permite congelar
ou "arrastar" movimentos. (repare que o
tempo de exposio no tem influncia
nenhuma em objectos estticos!)

Voltaremos a falar do tempo de exposio,

mas para j lembre-se:

um tempo de exposio
curto congela os movimentos, um tempo de exposio
longo cria efeitos visuais
nicos a partir dos movimentos.

Mais um grande passo foi dado em direco

ao domnio das regras de base da tcnica fotogrfica! Vai absorvendo o material pois a
escolha Abertura- Tempo de exposio dos
pontos mais importantes no controlo das
suas fotografias.
Aproveito este momento para chamar a
ateno daqueles que costumam utilizar
o modo totalmente automtico das suas
mquinas: deixe de usar o modo automtico! Est a deixar a sua mquina fazer todas
as escolhas, sem poder tirar as fotografias
ao seu gosto.
E j agora, se tiver uma mquina que no
permite escolher a abertura ou o tempo
de exposio, j percebeu todo o potncial
artstico que est a perder? Bem lhe disse
que ia dar-lhe o gosto de comprar outra
mquina!
Se tiver dvidas sobre a sua nova mquina
no hesite em contactar-me em
www.photo-coach.pt

photo-coach.pt 16

Medir a
luz necessria.
J sabemos que para um certo valor de exposio teremos vrias possibilidades de
escolha entre o trio sensibilidade-abertura-tempo de exposio.
Mas como saber qual este valor de exposio?
Antes da era das mquinas digitais, era uma
medio importantssima! Pois se por engano tivessemos feito todas as fotografias com
uma exposio errada, s teramos visto o
problema alguns dias depois quando o rolo
era finalmente revelado! Pode imaginar
que a boa medio da luz se tratava dum
assunto muito srio. Muitas mquinas podiam medir a luz que passa pela lente, mas
todos os fotgrafos exigentes utilizavam
tambm um medidor de luz externo. Hoje
em dia, embora o sensor pea mais preciso
na quantidade de luz recebida do que um
filme, temos a vantagem enorme de poder
verificar de imediato se o valor de exposio
foi acertado.
Existem 3 tipos de medio da luz atravs
da lente (algumas marcas de mquina podem ter nome diferentes, mas o funcionamento igual):

Medio Spot

utilizada para medir uma parte especfica

da imagem, entre 2 a 10 % do centro conforme as mquinas. Pode ser til num caso
em que o objecto a fotografar encontra-se
muito iluminado em frente dum fundo escuro, por exemplo.

Medio ponderada com predominncia ao centro

como o nome indica utiliza grande parte da

imagem, mas com grande enfoque no centro para medir a luz

Medio matricial

este tipo de medio abrange a totalidade

da imagem, e faz clculos (hoje em dia, cada
vez mais precisos) tendo em conta situaes
complexas como motivos em contraluz etc.
Recomendo a medio matricial na maioria dos casos, utilizando a medio Spot
em certo casos espcificos, quando o nosso
sujeito principal est iluminado de maneira
muito diferente daquilo que o rodeia.

photo-coach.pt 17

Como funciona a medio da

luz?
Quando carregamos no boto disparador
at meio, ou no boto especfico de medio
de luz (ver o seu manual de utilizador), a
mquina faz a anlise da luz daquilo que
queremos fotografar conforme o tipo de
medio que escolhemos.

Aps medir a luz, como se faz

a escolha do trio sensibilidade-abertura-tempo de exposio?
Depende do modo de disparo que escolheu
na sua mquina.

Modos de disparo
As mquinas tm cada vez mais escolhas de
modos, oferecendo ao consumidor a sensao que a mquina sempre mais avanada do que a da concorrncia. E no entanto,
vou recomendar-lhe usar somente dois Modos (e um terceiro em casos muitos especficos), os mesmos que j existiam h 50 anos!

Que modos de disparo existem?

modo Auto, a mquina faz todas as escolhas por si. Perde qualquer hiptese
de ter controlo na sua fotografia. A no
usar!
modo Program, quase igual ao Auto,
mas algumas escolhas podem ser feitas
(o tipo de medio de luz por exemplo).
Tambm no recomendo.
modo Manual, o fotgrafo escolha a
sensibilidade-abertura- tempo de ex-

posio, e todo o resto. O fotgrafo tem

o controlo absoluto e a mquina deixase dominar.
modo Av (prioridade Abertura), o fotgrafo predetermina a sensibilidade e
a abertura, a mquina escolha o tempo
de exposio conforme a medio de luz
que fez.
modo Tv (prioridade ao Tempo de exposio), o fotgrafo predetermina a
sensibilidade e o tempo de exposio, a
mquina escolha a abertura conforme a
medio de luz que fez.
modo Bulb, o fotgrafo escolha a sensibilidade, a abertura e o tempo de exposio. como o modo manual, mas
o obturador fica aberto enquanto o fotgrafo carregar no boto disparador.
Utilizado smente para exposio de
vrios segundos, ou minutos, para fotografias de ces nocturnos por exemplo.
modos de cena: desporto, paisagem, retrato, praia, fogo de artifcio, reconhecimento de sorrisos, modo Gato e modo
Co (!), pr-do-sol, etc. Tantos modos
que podem aumentar o folheto informativo na altura da venda da mquina,
mas que no fundo no tem muito interresse uma vez que percebemos como
usar a nossa mquina fotogrfica digital.
Graas a www.photo-coach.pt j no sero
teis os modos de cena!

Quais so os dois ou trs modos

que so realmente teis?
Como j deve ter percebido, recomando
NO usar nunca os modos Auto e Program.
Penso que os modos de cenas tambm so
suprfluos, a partir do momento em que
percebemos as regras de base da tcnica fotogrfica.
photo-coach.pt 18

Sobram o modo Bulb, para usar, mas em

ocasies muito raras (a no ser que seja
mesmo um f de fotografias de ces nocturnos!), o modo Manual, que utilizaremos
sempre que pretendemos forar a mquina
a fotografar segundo os nosso critrios, e os
modos gmeos Av e Tv (o modo Av foi o primeiro modo a aparecer numa mquina, em
1962!).

Porqu digo os modos gmeos?

Os modos Av e Tv funcionam segundo os
mesmos critrios. O fotgrafo faz duas
das trs escolhas: a sensibilidade e a abertura (Av) ou a sensibilidade e o tempo de
exposio (Tv), e a mquina baseia-se na
medio de luz para determinar o terceiro
factor para gravar a imagem com a boa luminosidade .
Mas lembre-se que para obter o valor de exposio correcto, e se a sensibilidade for fixa:
se abrir mais o diafragma entra mais luz
portanto para compensar, o tempo de
exposio ter que ser mais breve.
se quiser um tempo de exposio mais
longo, terei que fechar o diafragma para
compensar e entrar a quantidade de luz
certa.

Portanto, para o mesmo valor de exposio

(se a sensibilidade for igual), os modos Av
e Tv acabam por funcionar da mesma maneira:
se eu quiser abrir mais o diafragma (Av),
a mquina ter que diminuir o tempo de
exposio.
se eu quiser diminuir o tempo de exposio (Tv), a mquina ter que abrir
mais o diafragma!
ou
se eu quiser fechar o diafragma (Av), a
mquina ter que aumentar o tempo de
exposio.
se eu quiser aumentar o tempo de exposio (Tv), a mquina ter que fechar
o diafragma!
Por isso, pessoalmente utilizo quase em exclusivo o modo Av! Quero menos profundidade de campo, ou um tempo de exposio
mais curto? Abro mais o diafragma. Caso
contrrio fecho-o.

Nota: se a sua mquina no oferecer a escolha dos modos Av e/ou manual, mas que unicamente oferece modos de cena, utilize-os sem receios. Mas vai poupando para a sua prxima mquina! S controlando a mquina podemos controlar a nossa criatividade.
Tome em conta que de maneira simplificada, o modo retrato tentar obter a menor profundidade de campo, e o modo paisagem tentar obter a mxima profundidade de campo.

photo-coach.pt 19

Neste momento, e para grande parte das

situaes fotogrficas, j sabe tirar fotografias sem esforo:
1. escolha a sensibilidade pretendida, dentro do limite da boa qualidade de imagem.
2. escolha a medio matricial da luminosidade.
3. escolha o programa Av da sua mquina.
4. escolha a abertura que pretende (quer
menos profundidade de campo, ou um
tempo de exposio mais curto? Abra
mais o diafragma)
5. carregue o boto disparador at meio, e
verifique no seu visor qual o tempo de
exposio.
6. verifique que aquilo que quer na fotografia est no seu visor.
7. se achar que est certo, dispare. E j est.

O raw
O raw o formato de ficheiro que grava
todas as informaes que recebeu do sensor e da mquina na altura do disparo, sem
nenhuma interveno nos dados. Nalguns
paises, o formato raw o nico aceite em
tribunal como prova!
Qual a vantagem do raw?
um formato que, no tocando nas informaes, encontra-se mais puro, e o trabalho
que vamos fazer depois no computador
pode ser muito mais preciso. Corrigir as luzes, o balano dos brancos, o contraste, at a
nitidez (at um certo ponto) mais fcil no
formato raw.
Inconveniente do raw:

Claro que estou a brincar, ainda falta falar

de uns assuntos importantes, mas vai ver
que na realidade tirar uma boa fotografia
no muito mais complicado do que estes
7 passos!

um formato mais pesado, e que precisa de

ser aberto com programas especficos (no
se pode abrir um ficheiro raw simplesmente
com o Windows, mas sim atravs de Photoshop por exemplo).

Mas antes de proceder a esses 7 passos,

ainda falta falar de 3 pontos: o formato de
ficheiro, a resoluo e o balano dos brancos.

O JPEG

Os formatos de
ficheiros.
existem dois formatos teis para gravar imagens no carto de memria: o JPEG e o
raw.

O JPEG um formato de ficheiro que grava os dados da fotografia depois de serem

tratados pela mquina: os dados recolhidos pelo sensor so interpretados pela
mquina antes de serem gravar num formato comprimido.
A mquina antes de gravar a imagem vai
fazer uma interpretao dos dados recebidos pelo sensor. Escolhendo o contraste, a
saturao, o nvel das altas luzes e das sombras, etc. Depois grava num formato comprimido a imagem com estas definies.
Perdendo para sempre a hipotese de outras interpretaes.
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O que um formato comprimido?

Uma fotografia digital composta por uma
srie de pontos de cores diferentes. Por exemplo uma mquina com um sensor de 21
Megapixel grava uma imagem com 5600
linhas de 3700 pontos (= 21000000!) de
cores diferentes.
Um ficheiro no comprimido vai gravar
cada ponto individualmente, enquanto que
um ficheiro comprimido vai tentar diminuir
o nmero de informaes para poupar espao de memria.
A mesma linha mas gravada cada vez com
maior compresso:
azul-azul-azul-azul-azul-azul-azul claro-branco-azul claro-azul-azul-azul claro-azul
6azul-azul claro-branco-azul claro-2 azul-azul claro-azul
6azul-3azul claro-4azul
13azul

Na primeira linha temos todas as informaes, depois quando mais comprimido

mais informaes iremos perder. E sero
perdida para sempre, uma vez comprimida j no se pode recuperar as informaes
cortadas.
(Como tal use sempre o JPEG com menor
compresso e mais alta qualidade)
Como pode ver, o JPEG um formato de
ficheiro que interpreta e comprime os dados obtidos pelo sensor.

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Qual a vantagem do JPEG?

Os ficheiros JPEG so muito menos pesados, e muito mais versteis, podendo ser
abertos por muitos programas sem problemas. Windows, word, mails, internet, etc.
Como as fotografias j foram trabalhadas
pela mquina tambm so logo mais apelativas e directamente utilizveis.
Inconvenientes do JPEG:
Uma vez comprimido no se pode recuperar os dados perdidos. Tome a precauo de
nunca utilizar o JPEG muito comprimido
(na maioria das mquinas pode se regular
o grau de compresso). A interpretao dos
dados do sensor tambm irreversvel, e
em certos casos muito difcil corrigir certas fotografias em ps-produo (no computador).

resultado duma compresso cada vez mais alta dum mesmo ficheiro.

O que utilizar?
Os dois! Hoje em dia, olhando para os
cartes de memria de grande capacidade
e a relao preo/GB, penso que no vale a
pena escolher. Se pudermos ter as vantagens
do raw e do JPEG porque no o fazer? Em
85% dos casos utilizaremos a verso JPEG
da foto, mas quando for necessrio teremos
sempre a possibilidade de recorrer ao formato raw.
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Na terceira parte falaremos de como

usar os ficheiros que temos no carto de
memria.
Para j basta regular a mquina de forma
a gravar em JPEG (alta qualidade) + raw,
tendo assim uma cpia de todas as fotografias nos dois tipos de formato.

Qual resoluo? (L-M-S)

A resoluo o nmero de pixel do sensor.
Algumas mquinas permitem a escolha entre vrias resolues para gravar os ficheiros.
Use sempre a maior resoluo. Uma foto
feita em alta resoluo (L) pode ser transformada em baixa resoluo se for necessrio
(envio de mail por ex.). Mas o contrrio j
no verdade.
Se gravou o ficheiro em baixa resoluo (S)
e que afinal tirou uma fotografia que gostaria de imprimir em grande formato j no o
poder fazer.
J agora, senhores construtores, qual a
vantagem de comprar uma mquina com
21 Megapixel se for para gravar imagens
com 5 Megapixel?
Utilize sempre a maior resoluo.
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O
balano dos brancos
(White-Balance/WB)

Imagine uma pessoa com uma tee-shirt

branca. Se tirarmos uma foto dela na praia
ao sol, sombra, dentro de casa com a luz
ligada, ou dentro duma cozinha com luz
fluorescente e que compararmos as fotos,
poder notar que o branco da tee-shirt nunca o mesmo branco.
Devido ao tipo de luz que ilumina, as cores
variam (de ligeira a muito drsticamente).
Os nossos olhos, e o crebro que interpreta os dados recebidos, fazem de maneira
instinctiva um balano dos brancos, e seja
onde for, se algum pergunta a cor da teeshirt respondemos "branco!".
Com o sensor digital no assim (alis com
rolos de filme tambm no era).
Como tal, teremos que regular o balano
dos brancos para tentar obter, na fotografia,
uma tee-shirt sempre branca, independentemente do tipo de luz que ilumina a cena.
Como funciona o balano dos brancos?
Dependendo da situao escolhida a mquina corrige automaticamente a fotografia
com um filtro colorido que vai neutralizar
a dominante de cor correspondente situao definida.
Se escolhermos sombra vai usar sempre
um certo filtro amarelo, para compensar
os tons azis que encontramos quando
estivermos sombra.
Se escolhermos Tungsten vai usar sempre um certo filtro azul, para compen-

sar os tons amarelos que encontramos

quando estivermos iluminados por uma
lmpada.
etc.
Dois casos especficos:
se escolhermos luz do dia, no h correces. A mquina grava as cores que
v.
se escolhermos AWB ou seja Auto White
Balance, a mquina corrige automaticamente todas as fotos com um filtro cuja
cor ser definida pela mquina depois
de analisar o que v, caso a caso.

AWB, a soluo ideal?

Escrito em papel, o AWB parece espectacular: nunca mais temos de nos preocupar
com as dominantes de cor, a mquina regula tudo. No entanto, e como qualquer automatismo, o resultado final no sempre o
mais apropriado.
O AWB no faz distino entre muito amarelo por causa duma lmpada ou muito amarelo porque estamos a fotografar um prdo-sol. Vai aplicar um "filtro" compensador
em ambos os casos. E no queremos!
Sem contar que (embora j faa parte de
gostos pessoais) gosto de sentir a frieza
duma foto tirada sombra, ou o calor duma
sala iluminada com lmpadas. Pelo menos
s vezes. O AWB tiraria sempre estas dominantes.
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Como regular a mquina?

Antes de mais, o balano dos brancos dos
pontos mais importantes para confirmar
a vantagem de usar o formato raw. Com o
raw, poderemos corrigir no computador e
sem grande esforo qualquer dominante. J
o JPEG muito mais complicado de corrigir uma vez que a fotografia j foi interpretada pela mquina e gravada somente com
essas informaes.
Utilizo quase exclusivamente dois tipos de
balano dos brancos:
Daylight e AUTO. A terceira mais usada seria Cloudy, para os dias cinzentos em que
tenho que fingir que no estava assim to
mal...
Utilizo Daylight na maior parte das situaes, sabendo que, se necessrio, consigo
muito facilmente corrigir dominantes a
partir dos ficheiros raw.
Nas situaes mais crticas (dentro de uma
cozinha com luz fluorescente, numa sala
iluminada com muitas lmpadas, etc.) utilizo quase sempre o AUTO. A verdade que
muitas vezes essas situaes so mais complexas do que parece: se houver uma janela
onde entra luz do dia, e que a cozinha est
iluminada com luz fluorescente, temos dois
tipos de luz, dois tipos de dominantes, e no
h nenhum tipo de balano dos brancos to
bom como o AUTO para analisar essas situaes extremas.
Sem contar que, mais uma vez, com o formato raw ser fcil corrigir e chegar mesmo
quilo que queremos frente ao computador.

Nota: Experimente! Se tirar uma fotografia de

paisagem ao fim da tarde dum dia limpo, pode
tentar o balano dos brancos Sombra e vai exagerar ainda mais os tons amarelos e laranjas e dar
mais calor fotografia (no funciona sempre,
mas em fotografia importante experimentar
coisas diferentes e as vezes h boas surpresas!)

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Cada vez sabe melhor como

usar a sua mquina fotogrfica
digital.
Em breve iremos fazer um resumo dos passos a fazer para tirar uma fotografia, e ver
se est tecnicamente correcta. Na segunda
parte do livro iremos falar do Olhar Fotogrfico.
Mas para j um breve momento sobre o auto-focus.

AF (Auto Focus)
O ponto de focagem o ponto onde o objecto est ...focado. No ajudou, pois no?
Olhe para a imagem.
Assim j deu para perceber o que o ponto
de focagem?
Algumas mquinas, tipo Point-and-shoot,
no tm que fazer o ponto,. Elas esto
preparadas para a fotografia estar sempre com a maior zona de nitidez possvel
(maior profundidade de campo). Se por um
lado ganha-se em rapidez e simplicidade,
bastando apontar e disparar (point-andshoot), por outro lado perde-se toda a parte
criativa das fotografias com pouca profundidade de campo.
No resto das mquinas, raro so as novas
cmaras que no oferecem um Auto-Focus.

O Auto-Focus a escolha
da distncia do
ponto de focagem
efectuado pela mquina.

photo-coach.pt 26

Geralmente visveis no visor, existem vrios

sensores de focagem. O sensor mais sensvel
o sensor central, estando espalhados mais
sensores em diversos nmeros (de 3 a 61!,
por enquanto) conforme as marcas e modelos de cmaras.
Quando carregmos o boto disparador at
ao meio, a mquina far o ponto de focagem
escolhendo um dos sensores e o tipo de clculo conforme o modo AF predefinido.
Com tantos sensores disponveis, como
que a mquina escolhe o(s) sensor(es) com
os quais vai fazer os clculos?
Dependendo do grau de contraste, da
posio do sujeito e da proximidade, entre
outros, a mquina escolhe qual ser o sensor
de focagem activo. Aconselho sempre deixar
ligada a funo de iluminao do sensor activo, pois s assim saberemos qual o sensor
escolhido.
Embora cada vez melhores, as mquinas
ainda tm algumas dificuldades em saber
qual o stio que o fotgrafo quer mesmo
valorizar (imaginamos um prato cheio de
morangos visto de perto. Eu sei qual o
morango que quero focar, mas a mquina
no tem sempre a mesma opinio!). Nestes
casos tambm podemos escolher manualmente qual dos sensores queremos manter
activo. Mas cuidado com motivos no estticos, nem sempre fcil ter a rapidez suficiente de manipular os botes e escolher o
sensor activo enquanto estamos a fotografar.

Outra possibilidade, ser a de escolher o

sensor central, apontar para o sujeito que
queremos focar, carregar o disparador a
meio, e quando o ponto de focagem est
feito, re-enquadrar a foto da maneira desejada, sem largar o disparador, e finalmente
tirar a fotografia.
Nos casos crticos, como por exemplo fotografar atravs duma grelha ou duma folhagem, o mtodo mais eficaz.
Nos casos em que nem assim funciona,
sempre podemos focar manualmente! (se a
maquina tiver essa opo).
Antes de escolher o(s) sensor(es) activo(s),
escolhemos o tipo de AF. Existem vrios:
AF contnuo: a mquina vai calculando
sempre a distncia do sujeito a fotografar enquanto o disparador est carregado a meio, anticipando a direco dos
movimentos. o sistema AF preferido quando fotografamos assuntos em
movimentos. Mas torna-se impossvel
usar se gostamos de focar no ponto central e descentrar a imagem.
AF one shoot em que o clculo da distncia do ponto de focagem feito quando
carregamos o disparador a meio, ficando fixo uma vez determinado. ptimo
para focar com o sensor central e recompr a imagem, mas muito delicado com
sujeitos em movimentos.
Ainda existe um terceiro tipo que
um misto dos dois! AF one-shot que
se tranforma em contnuo se se notar
movimento.
photo-coach.pt 27

Resumindo: em caso de sujeito em movimento, recomendo o

uso dum mximo de sensores no modo AF continuo; nos casos
em que o sujeito mais esttico escolho mais facilmente o
modo one-shot, escolhendo o sensor. Em casos particulares
volto ao foco manual.

com a mquina a gravar

ficheiros JPEG(alta)+ raw

Os 7 passos para uma fotografia sem esforo:

1. escolha a sensibilidade pretendida, dentro do limite da boa qualidade de imagem.
2. escolha a medio matricial da luminosidade, o modo de focagem e o balano
dos brancos.
3. escolha o programa Av da sua mquina.
4. escolha a abertura que pretende (quer
menos profundidade de campo, ou um
tempo de exposio mais curto? abra
mais o diafragma)
5. carregue o boto disparador at meio, e
verifique no seu visor qual o tempo de
exposio.
6. verifique que aquilo que quer na fotografia est no seu visor.
7. se achar que est certo, dispare! E j
est.
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Temos toda a segunda parte para falarmos

do ponto 6, o olhar fotogrfico.
Para j um sinal de alarme referente ao ponto 5, e umas dicas para o oitavo passo...

Tempo de Exposio

No ponto 5 pode ler "e verifique no seu visor qual o tempo de exposio".

A pequena escala (de -2 a +2 em teros

de passos) indica se os valores sensibilidade-abertura-tempo de exposio esto
correctos em comparao ao que a medio
de luz calculou.

Em cima, um esquema tipo daquilo que

se pode ver num visor. Se no est na sua
mquina no desespere, mas comea j a
poupar para a sua prxima compra...
Quando carregamos no boto disparador
at meio acontecem duas coisas:
a mquina faz o clculo do ponto de
focagem (conforme o modo e o(s) sensor(es) escolhidos)
a mquina faz a medio de luz (conforme o modo escolhido)

Alm do boto disparador carregado a meio,

algumas mquinas podem ter botes especficos
tanto para o AF como para a medio de luz.
Mais uma vez, leia o manual da sua mquina
para saber o que ela oferece como possibilidades.

Se estiver em modo de exposio manual, e

que o valor indicado na escala -2, significa
que a nossa escolha de sensibilidade-abertura-tempo de exposio est 2 Stop abaixo do
que a mquina acha necessrio:
teremos que abrir o diafragma de 2
Stop
aumentar o tempo de exposio de 2
Stop
abrir o diafragma de 1 Stop e aumentar
o tempo de exposio de 1 Stop
ou ainda, corrigir atravs da sensibilidade, etc.

Podemos ver no visor o n ISO escolhido

(aqui ISO200), o n f/escolhido (aqui f/8), e
o tempo de exposio que a mquina calculou segundo a medio de luz (aqui 1/125)
Se estivermos no modo Av! Se estivermos
no modo Tv, ser o tempo de exposio escolhido e o n f/ calculado, se estivermos em
manual sero os 3 valores que ns escolhemos, certo?

Sempre que falo de distna

focal refiro-me distna
equivalente em 24x36mm
-ver quadro pgina seguinte-

photo-coach.pt 29

A velocidade segura
(tempo de exposio)
Em fotografia, contrariamente segurana
rodoviria, a velocidade segura uma velocidade mnima que convm ultrapassar!
A distncia focal da lente servir de referncia:
com uma lente de 50 mm o tempo de
exposio dever ser mais rpida que
1/50 seg. (por exemplo 1/50, 1/100,
1/800 etc.)
com uma lente de 100 mm, o tempo de
exposio dever ser mais rpida que
1/100 seg.
com uma lente de 300 mm, o tempo de
exposio dever ser mais rpida que
1/300 seg.
e se tiver a sorte de possuir uma
1200mm, pelo investimento que representa imagino que j percebe muito de
fotografia e que no deve estar a ler este
livro!!
Porqu?
A cada distncia focal corresponde um certo ngulo de viso. Uma lente de 28mm ter
sempre um grande ngulo de viso, uma
lente de 300mm tem um ngulo mais restrito. Da a sensao de aproximao que temos ao olhar pela 300mm, o ngulo reduzido concentra-se mais num determinado
ponto da paisagem.
Portanto, quanto maior a objectiva, maior o
ponto de concentrao da viso, sendo muito mais sensvel a pequenos desvios da objectiva. Resultando em fotografias tremidas
se o tempo de exposio for lento.Quanto
mais lento o tempo de exposio em relao
ao tamanho da objectiva mais a fotografia
fica tremida, at ao ponto em que a fotografia fica mesmo inutilizvel.

Distncia focal
e equivalncia 24x36
sem entrar em frmulas matemticas, a
distncia focal a distncia entre o vidro da
objectiva e o sensor.
O ngulo de viso da lente tem a ver com
esta distncia relativamente ao tamanho da
superfcie sensvel.
Com uma superfcie sensvel de 24x36mm
(o tal rolo de filme que os fotgrafos usam
desde os anos 30 do sculo passado!):
uma lente de 50mm, tem um ngulo
de viso muito prximo do ngulo de
viso do ser humano (da o nome de
lente standard).
uma lente de 20mm, tem um grande ngulo de viso (grande ngular).
e uma lente de 300mm, tem um ngulo
bastante reduzido, o que leva a sensao
de ver ao longe (tl-objectiva).
Numa mquina de mdio formato, o filme
j tem outro tamanho, com uma superfcie sensvel de 6x9cm por ex. uma lente de
50mm j ter um grande ngulo de viso
(equivalente a uma lente de 24mm em
24x36mm)
Em muitas mquinas com sensores digitais, a superfcie sensvel menor do que
24x36mm.
Por exemplo, num sensor de 5,2 x 7,2 mm
para obter o ngulo de viso equivalente a
uma lente de 50mm (em 24x36mm), o tamanho de objectiva ter que ser de 14,5mm!
No entanto, a velocidade segura ser mesmo
1/50 seg.!

photo-coach.pt 30

Confirme bem no seu manual qual o tamanho

do sensor, e principalmente quais so as equivalncias de focal em 24x36mm. Pois as velocidades
seguras sero sempre relativas a estas.

!
)

Nota: uma lente fixa tem uma nica distncia focal, uma lente zoom tm
uma distncia focal flexvel. Um zoom 70-200mm ter todos os ngulos de
viso compreendidos entre uma lente de 70mm e uma de 200mm, por ex.

Evitar as fotos tremidas:

mesmo necessrio tomar precaues
em relao s fotos tremidas; em muitos
casos o efeito no se nota no ecr LCD da
sua mquina! Mas em tamanho maior no
computador ou uma vez impresso veremos
como a fotografia est estragada, e j tarde
para corrigir ou tirar outra foto!
escolha o tempo de exposio seguro:
fraco de segundo igual, ou mais rpida, ao tamanho da lente (equivalente)
quando houver hiptese encoste-se a
uma rvore, uma parede, um parapeito,
etc.
mantem-se estvel, com os cotovelos ao
longo do corpo, e uma respirao relaxada.
ou utiliza um trip.

A velocidade insegura!
Agora que sabe como evitar as fotos tremidas devido ao baixo tempo de exposio, vamos falar do segundo efeito fotogrfico dos
tempos de exposio longos.
No incio j abordmos o facto que um
tempo de exposio curto congela os movimentos, um tempo longo cria efeitos visuais
nicos a partir dos movimentos. Estas exposies longas criam efeitos de borrado na
fotografia. Blur em ingls...

photo-coach.pt 31

O Motion Blur criativo

("borrado" de movimento)
O Motion Blur uma mancha de arrastamento gravada na imagem devido ao movimento do sujeito fotografado. Acrescentando muito dinamismo na fotografia!
Enquanto o obturador est aberto, todas as
informaes de luz que entram ficam registadas, e a fotografia est criada.
No caso de tempos de obturao extremamente curto, podemos "fixar" na imagem
coisas impossveis de vermos com o olhar.
Todas as gotas de gua a saltarem do corpo
dum co que se sacode por exemplo.
No caso de tempos de obturao compridos
enquanto o obturador est aberto, as informaes de luzes das coisas fixas ficam registadas com nitidez. J os sujeitos em movimento enviam as informaes de todos os
stios por onde passaram durante o tempo
de obturao.
Se fotografar uma parede, e algum passa
frente: durante a exposio a parede envia informaes de luz, sempre iguais e fica
gravada nitidamente na imagem. A pessoa
enviou as informaes de luz de todos os
stios por onde passou enquanto o obturador estava aberto, e ficaram registadas informaes de luz borradas em todos esses
stios.
o tipo de fotografias que o vai encantar,
mas dar-lhe- muito trabalho. Uma vez o
funcionamento percebido, pode ser aplicado em inmeras situaes, no entanto,
o tipo de fotografias onde est sempre presente o desconhecido. E podemos fazer 4
fotos com as mesmas caractersticas tcnicas, exactamente do mesmo stio, o Blur
sair sempre um pouco diferente!
As fotografias em Motion Blur s funcionam bem se houver na fotografia contraste
entre a nitidez e o Blur, a mistura que d

magia a estas fotos. Tambm existem ferramentas como Photoshop para fingir o efeito
com o computador. Mas, alm de perder o
prazer da surpresa, o Photoshop nunca ser
to eficiente como os efeitos naturais da luz
neste tipo de fotografias.
A partir de que tempo de exposio v-se o
efeito do Blur?
Essa pergunta no tem resposta. Alis tem
uma resposta certa: depende!
depende da objectiva: quanto mais
comprida, mais sensvel aos movimentos, portanto pode se obter o efeito com
tempos de exposio mais curtos. Imaginando uma ave no ce azul, cada metro que avana respresenta uma pequena
deslocao se for fotografada com uma
grande angular, mas pode representar
um grande movimento se for fotografada com uma tele-objectiva.
depende da velocidade do sujeito a fotografar: quanto mais rpido, menos
tempo precisamos para obter o efeito.
O efeito ser mais visvel ao fotografar
uma chita a correr do que um caracol
a andar!
depende at da direco do movimento. Se for no axo perpendicular ao nosso
olhar o efeito notar-se- mais do que se
o sujeito vier na nossa dirreco.
Como pode ver, no h tempo de exposio
certo para obter o efeito, ter que praticar
e sentir em cada fotografia pretendida qual
poderia ser a velocidade ideal!
Notas diversas sobre esta tcnica:
pratique muito! Quanto mais praticar mais controlo ter na aplicao do
efeito, mesmo se nunca chegar a um
controlo total com o Motion Blur.
um pouco paradoxal, mas as regras de
photo-coach.pt 32

Velocidade Segura continuam vlidas

por causa das zonas ntidas da imagem.
Portanto, se no usar um trip, ter que
ter em conta o tempo de exposio seguro
para ter a certeza de que o que deve estar
ntido ficar ntido. Tem que jogar depois entre o tempo de exposio seguro
dos objectos estticos e o tempo de exposio de arrasto do sujeito em movimento. Mas sem trip, estamos sempre
nos limites das fotos tremidas, pois com
tempos de exposio seguros s os sujeitos muito rpidos conseguem fazer
Motion Blur. uma tcnica onde o trip
mesmo muito til!
outra tcnica, com a mesma filosofia,
o Panning: em vez de fotografar um sujeito em movimento sobre um fundo esttico, tentamos perseguir o sujeito durante a sua deslocao enquanto tiramos
a fotografia com um tempo de exposio
comprido. O resultado um sujeito relativamente ntido, num fundo com Motion Blur. Muito eficaz para dar ideia de
velocidade e energia nas fotos! O Panning outra tcnica onde a nica resposta certa : depende! Pratique, arrisque e
sinta a magia na sua mquina!
mais uma tcnica deste tipo, embora
menos interessante: o Zooming. Como
o nome indica, preciso fotografarmos
com um zoom (e um que deixa vriar a distncia focal durante o tempo de
exposio). Tente passar de 24mm para
70mm durante um tempo de exposio
comprido, ou de 70mm para 24mm, e
veja o resultado. O zooming tem o seno
de ser muito repetitivo, pois o efeito visual de Blur sempre no centro da imagem, s com reenquadramento em
ps-produo que poderemos variar.
mais ideias? qualquer movimento enquanto estivermos a tirar uma foto com
tempo de exposio longo. Tente rotaes
por exemplo...Haver muitas fotos para
o lixo, mas h algumas surpresas.

Aproveito tambm para dar outra regra importante em fotografia:

no se prende com o medo

de falhar fotografias!
Cada vez que falhamos uma
foto podemos aprender
uma lio.

No fique preso ou assustado pelo lado tcnico: liberte-se, fotografe, divirta-se, e automaticamente acabar por tirar melhores fotografias.

Aps tirar a fotografia, temos ainda o 8

passo!
O oitavo passo especfico para os utilizadores de mquinas digitais. No s uma
ferramenta muito til na fotografia, como se
tornou num hbito: olhar directamente para
o resultado no ecr.
Hoje em dia, se fotografar uma criana com
uma mquina de rolo, provavelmente ela no
vai perceber porque no lhe quer mostrar o
resultado da sua careta!
Tendo aprendido a fotografia na poca anterior aos ecrs traseiros, tenho por hbito de
confiar nas imagens que tirei, e se bem que
olho regularmente para o ecr, no o fao de
maneira compulsiva. Alm de gastar muita bateria, acabaria por levar muito tempo e
ateno, durante o qual no estaria atento ao
que se passa minha volta.
Ou estou numa situao calma (tipo fotografia de paisagem), e ento tenho o tempo de
pensar na minha fotografia antes de disparar.
Ou estou numa situao com mais stress (5
minutos para fotografar uma visita de polticos), e convm estar atento ao que se passa
minha volta, e no ao meu ecr!
photo-coach.pt 33

No ecr, pela sua natureza, e pelo seu tamanho, ns no nos podemos fiar mesmo ao que
vemos. Se preciso de apanhar uma certa expresso, fao primeiro as fotos como as sentir,
e eventualmente olho depois. Mas no vou
olhar cada fotografia que tirei logo depois de
a ter tirada!

Outra regra de ouro na fotografia:

tire a fotografia somente quando sinta que o momento!
Espere pelo momento que quer, pela expresso que lhe agrada, pelo olhar furtivo, e dispare no momento certo. Podendo repetir quantas vezes quiser, mas sempre quando sentir
uma emoo! No serve de nada tirar 10 fotos de seguida sem
sentir emoo, s para ver se uma fica bem
(tirando talvez em fotografia de alguns desportos).

O que olhar no ecr aps tirar a

fotografia?
O dado mais importante que o LCD nos
pode oferecer o histograma.
O histograma um esquema de quantidade
de dados luminosos que o ficheiro gravou.
Quanto mais alta a barra preto, mais dados
gravados. Do lado esquerdo os dados de
sombra, do lado direito os dados das altas
luzes. Entre os dois, os valores mdios.

photo-coach.pt 34

Este histograma duma fotografia tirada com

a exposio certa. Tem dados nas sombras, nas
altas luzes e nos vrios tons intermedirios.

O segundo exemplo duma fotografia sub-exposta. Tem muita informao nas sombras e
nos preto, e nada nas altas luz, e pouca nas
intermedirias. A fotografia teria precisado de receber mais luz em mais 1 ou 2 Stop.

O terceiro duma fotografia sobre-exposta. No tem qualquer informao nas sombras, e muitas informaes nas altas luzes.
O sensor recebeu 1 ou 2 Stop de luz a mais.

Este histograma no significa que a foto est mal!

Trata-se da fotografia duma silueta num pr-dosol (silueta= muita informao escura [esquerda], luz do sol= muita informao nas altas luzes
[direita]) e portanto muito contraste e poucas
informaes nas luminosidades intermedirias.

O importante ao verificar
o histograma no
a forma, mas sim perceber se temos
a quantidade certa de informao
nas zonas onde ns queremos!

photo-coach.pt 35

Como aldrabar a mquina ao

medir a luz?
E antes de mais, porqu aldrab-la?

As mquinas calculem o nvel de luz

necessrio com base em valores mdios de
luminosidade. Portanto nos casos em que
existem pontos de luz diferentes da mdia a
mquina fica baralhada.
Como o caso duma paisagem com neve ou
areia que reflectem muito o sol, uma lmpada ou o sol dentro da imagem, ou pelo
contrrio, uma sala escura onde s o sujeito
recebe um ponto de luz.
Nestes casos especficos, s vezes safamo-nos com a medio de
luz Spot, outras vezes nem assim
conseguimos. Poderemos ento aldrabar a medio de luz atravs de
duas maneiras:
a compensao de exposio
a memorizao de exposio

A compensao de exposio

A memorizao de exposio:
se no stio onde pretendo fotografar existe uma lmpada que est a confundir a
medio de luz tambm posso medir a luz
apontando para outro stio, que tem a mesma condio de luz, menos a lmpada, fao
o clculo da medio de luz carregando o
boto de memorizao de exposio ou o
disparando at ao meio, e volto a reenquadrar a imagem como inicialmente, antes
de tirar a fotografia.

( )

uma funo de rpida execuo

(ver manual da vossa mquina) que
obriga a mquina a escolher um
valor de exposio de 1 ou 2 Stop
mais alto (ou mais baixo!) daquilo
que calculou. Se fotografar uma paisagem
de neve e verificar que ficou demasiado escura (pois ao receber tanta luz a medio
fica baralhada e calcula um valor de exposio onde a neve ser quase cinzenta),
ponho a compensao de exposio de +1
ou +2 Stop, e a mquina escolher um valor
de exposio + 1 ou +2 Stop a mais daquilo
que calculou! Algumas mquinas oferecem
as compensaes por meios Stop outras por
teros de Stop.

NOTA: o olho humano tem a grande capacidade de se adaptar muito rapidamente entre sombras e luzes fortes, instantaneamente,
e at com diferenas grandes. Numa gruta,
conseguimos olhar para as pinturas no iluminadas na parede e depois ler o folheto informativo que iluminamos com uma lmpada.
Na fotografia isto impossvel! O sensor tem pouca Latitude de Exposio.
Muitas vezes teremos que escolher entre ter as
sombras pretas, e a boa exposio das luzes fortes
(a tal silueta num pr-do-sol!). Ou o contrrio,
com as sombras bem expostas, mas as luzes fortes
"queimadas" (brancas). No existe uma escolha
ideal: vai sempre depender da situao, do gosto
pessoal do fotgrafo, do que queremos mostrar, etc.

HDR e Layers

Para compensar a pouca latitude de exposio na fotografia, Gustave Le Gray, em

1850, j juntava duas fotografias diferentes,
uma com a boa exposio do ce, outra com
boa exposio do mar.
Hoje em dia a informtica tornou o processo mais fcil, e no raro fazermos a mesma
coisa juntando as partes de duas fotos com
o computador.
Abordarei muito brevemente o assunto na
terceira parte. Para j trata-se duma soluo
que tenta remediar o problema de ter que
escolher entre luzes fortes e sombras, tirando vrias imagens e juntando todas essas
informao para a foto final.
photo-coach.pt 36

Recorrer ao flash integrado

Neste livro s falarei muito brevemente do
uso do flash integrado da sua mquina.
Os flashes externos so ferramentas geniais (tenho 3!) e recomendo a sua compra e
uso. MAS, penso sinceramente que o uso do
flash uma tcnica mais avanada, e existe
muita margem de aprendizagem antes de
passar ao uso dos flashes. S para falar das
tcnicas disponivis com flashes teria que
escrever outro livro!
3 conselhos para o uso do flash integrado:
no use o anti olhos vermelhos. O flash
envia uma pr-flashada antes de tirar a
fotografia. Metade das vezes a pessoa
fotografada pensa que j foi fotografada
e torna a cabea (realmente, assim no
h olhos vermelhos!). Ainda por cima
tem mesmo que fazer as pessoas pausar para si, e pode esquecer qualquer espontaneidade!
ande sempre com um copo de plstico branco (daqueles de piquenique)
e ponha frente do seu flash. um
mini filtro muito barato e bastante efficaz. Melhor relao facilidade-eficcia-preo conhecida! Outro item genial:
um pequeno espelho de bolso. Redireccione a luz do flash para o tecto, desde
que for branco (e no muito alto!) e
pode iluminar com flash indirecto at
com um flash integrado!
utilize o flash quando estiver em contraluz, ou quando houver sombra na cara
da pessoa que quer fotografar, luz do
dia, mesmo se a sua cmara no lhe disser para o fazer.

1 conselho para o NO uso do flash integrado:

o flash integrado no tem um alcance
maior do que 2-3 metros. No use o
flash a pensar que vai iluminar um salo
de festas, ou criar iluminaao durante a
noite!
photo-coach.pt 37

Uma pequena nota filosfica

posso chocar muitos fotgrafos, e muitos pais de famlia, que no vo concordar
comigo, mas tenho que assumir a minha
maneira de pensar!
Estive h pouco tempo na festa da escola
dum dos meus filhos, e reparei em dezenas de pais a fotografarem, dentro da sala
de espectculo, alguns at de muito longe,
os filhos no palco do teatro da escola. No
mesmo tipo de circunstncias, j vi pessoa
gravarem espectculos com o telemvel...
H stios e situaes em que escolho no
fotografar. Se eu souber de antemo que as
imagens que posso fazer sero umas fotos
sem piada e sem condies, que nunca vo
sair do disco rgido do computador, no valeria mais a pena NO fotografarmos e VIVERMOS o momento presente? O debate est
aberto...

photo-coach.pt 38

J estamos no fim da
1parte.
A partir de agora j sabe como funciona a
sua mquina, j sabe as regras tcnicas da
fotografia. Comece desde j a olhar para todas as imagens que gosta, em revistas, livros ou at filmes (as regras so basicamente
as mesmas) e tente sempre perceber como
foram feitas as imagens.

Pratique sem receios,

e divirta-se!
Pela ltima vez, aqui esto todas as etapas
(e as minhas recomendaes) para tirar fotografias em boas condies.
configure a sua mquina para gravar
ficheiros JPEG (alta) + raw,
1. escolha a medio da luz (matricial ou
spot) e o modo de focagem (dependendo
da situao).
2. escolha o balano dos brancos (daylight
em geral) e a sensibilidade (dentro do
limite!)
3. escolha o programa Av ou manual, se a
sua mquina no oferecer esta opo,
escolha o modo de cena que lhe parece
mais acertado.
4. escolha a abertura que pretende (que
tipo de profundidade de campo? que
tipo de tempo de exposio?)
5. carregue o boto disparador at meio, e
verifique no seu visor qual o tempo de
exposio.
6. verifique que aquilo que quer na fotografia est no seu visor.
7. se achar que est certo, dispare.
8. verifique o histograma, se tiver oportunidade...

Na segunda parte, falaremos unicamente do

6 ponto:

aquilo que quer na fotografia

est no seu visor?

Para j acho que falei do essencial das

tcnicas fotogrficas, tentando manter-me
no que mesmo importante para usar a
mquina. Tentei ser explcito, mas por escrito falta-nos o feedback do leitor. Como
tal, no hesite em contactar-me em
www.photo-coach.pt!

E porque no passar um dia com um fotgrafo para explicar-lhe pessoalmente e ao

vivo, com a sua prpria mquina nas mos?

Marque j o seu dia.

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2 parte

construir um novo olhar

Os conselhos que encontrar nesta segunda parte ser o teis para qualquer tipo de mquina.
At as fotografias tiradas com o seu telemvel podero ser melhoradas se tomar conta de alguns pontos.

O olhar fotogrfico
Escrevi este livro com o objectivo de tornar
a prtica fotogrfica simples de entender,
principalmente para principiantes, tentando tornar a sua mquina num objecto fcil
de usar e tornar o acto de fotografar num
gesto sem esforo. Como tal, no entrarei
em grandes anlises de imagem mas sim
indicarei um caminho a seguir para obter
melhores fotografias.

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A lio dum Pirata

A importncia do olhar

Para melhor explicar esta segunda parte,

terei de usar as palavras do Capito Hector
Barbossa, famoso pirata das Carabas hollywoodesco.
"O cdigo tem mais a ver com orientaes
do que propriamente com regras fixas"
Esta explicao adapta-se na perfeio fotografia!

Ao tirarmos uma fotografia, em princpio,

queremos partilhar um momento. Que seja
com outras pessoas, ou connosco prprio
mais tarde. Penso que ningum tira fotografias para depois nunca mais olhar para elas,
certo?
No momento em que tiramos a fotografia,
estamos numa dada situao, estamos "ao
vivo", experimentamos as emoes com todos os nossos sentidos: o olhar, o cheiro, o
tacto, os sons, a interaco com o que nos
rodeia, o estado de esprito em que estamos,
o entusiasmo daquilo que estamos a viver
no dado momento, etc.
Quando vier a hora de mostrar a imagem,
j no haver nada disto! Teremos simplesmente uma imagem fixa, sem cheiro, sem
som, sem interaco, e quem olhar para a
fotografia estar num estado de esprito
diferente, sentado no seu sof ou frente ao
computador, e se calhar at est com pouca
vontade de olhar para as suas fotografias,
apesar do sorriso educado a tentar fingir
que no se importa!
Da, transmitir a emoo sentida na altura
em que fotografmos no assim to simples!

Na primeira parte do livro, a maioria das

tcnicas esto em relao directa com frmulas fsicas e matemticas fixas. Sempre
que abrir o diafragma dum Stop, haver o
dobro de luz a entrar. Sempre que fotografar um movimento com tempo de obturao
longo, haver blur. Sempre que aumentar a
distncia focal da sua objectiva, diminuir
o ngulo de viso. (Se no percebe o que foi
dito, volte a ler a primeira parte. Pois perdeu informaes essenciais!)
Nas regras de composio, no funciona assim.
Poder ver fotografias de grandes fotgrafos que iro contra aquilo que vou explicar.
H fotografias que parecem ter transgredido as regras de composio sem, no entanto, deixar de ser boas fotografias.
Mas, tal como na msica, em que a improvisao s vem depois do domnio completo das regras de base, transgredir uma regra porque sentimos que naquela fotografia
funciona, no igual a tirar fotografias sem
conhecer a respectiva regra...

Sempre que carregamos no disparador, temos de pensar que quem olhar para a fotografia, s ir olhar para ela noutra altura,
noutras circonstncias, e no ter mais nenhuma informao alm da imagem registrada pela mquina.
Como tal, temos que organizar o que queremos mostrar na fotografia, para que se torne
interessante ao olhar do futuro espectador.
Se no cativarmos o olhar dele com interesse, a emoo no ser transmitida.
E se no quisermos transmitir interresse e
emoo, ser que vale a pena tirar a fotografia?

photo-coach.pt 41

Cada vez que carregar no disparador, lembre-se que a pessoa

que ir olhar para a foto estr sentada no seu sof, a pensar
noutras coisas.
Cative-lhe o olhar para poder conseguir transmitir emoes.

O scanner humano
Quando o nosso olhar v uma imagem, os
olhos no ficam quietos. Numa velocidade
incrvel fazemos um scanner daquilo que se
encontra na imagem, olhando para todos os
lados a procura de informao. Se a imagem
est bem construda, o olhar segue um dado
caminho, de maneira mais ordenada, tornando-se mais agradvel olhar para a imagem e absorvendo mais informaes e mais
emoes. Num desenho, numa pintura,
mais fcil planear o caminho que queremos
propr ao olhar, e construir a imagem seguindo esses planos. Na fotografia, estamos
limitados realidade que nos rodeia na
altura de disparar. No entanto, com algum
cuidado, conseguimos apresentar esta realidade de maneira mais estruturada.
Um olhar fotogrfico significa: conseguir
captar e organizar os elementos que nos
rodeiam, numa simples imagem rectangular, de forma a cativar o olhar e transmitir
emoes, numa altura diferente.

A primeira escolha
Para melhorar a qualidade das suas fotografias a coisa mais importante a fazer ter a
inteno de tirar boas fotografias (j est a
faz-lo ao ler este livro, e pode fazer mais
ainda ao passar um dia com um fotgrafo
em www.photo-coach.pt!).

Parece bvio, mas no deixa de ser o passo

mais importante. Quando pensar neste pormenor sempre que carregar no disparador,
j ter metade do trabalho feito.

Inteno + ateno
A inteno deve vir antes de tocar na sua
mquina!
Sempre que sentir o impulso de tirar uma
fotografia, pense porqu. O que viu, o que
sentiu, o que lhe deu vontade de tirar a fotografia? Qual a emoo que quer partilhar? A beleza do stio, o sorriso duma
criana, o cmico duma situao, uma informao que quer transmitir, um jogo de
formas ou de cores cativante? Descobre o
que lhe despertou o desejo de fotografar,
pois ser exactamente este o motivo que
dever estar presente na fotografia. Se no
souber qual , como pode organizar a sua
fotografia?
Tenha uma ideia do que ser a sua fotografia
antes sequer de levantar a mquina ao olho!
A ateno vem antes de carregar no disparador.
Olhe atentamente para a imagem que organizou no seu visor. assim que ficar a sua
fotografia! Esto presentes todos os elementos necessrios para transmitir a emoo?
No existem elementos "parasitas"? Ainda
posso melhorar a organizao dos elementos? Se estiver tudo certo no seu visor no
momento do disparo, estar tudo certo na
sua fotografia. Simples, no?
photo-coach.pt 42

os elementos parasitas so todos os elementos que esto presentes na imagem e que,

sem acrescentar nenhuma informao, at diminuem a fora das informaes teis,
podendo at estragar a imagem. Se fotografar uma paisagem de praia, e que estiver uma lata de coca-cola na areia, a primeira coisa que ir chamar a ateno de
quem olhar para a foto ser esta lata. Da mesma maneira, se fotografar um retrato, e que estiver um poste electrico atrs da pessoa, quando olhar para a fotografia
ver algum com algo a sair da cabea. Tome muito cuidado com os elementos parasitas. Verifique 3 vezes o que est na sua imagem antes de carregar no disparador.

A facilidade inimiga da qualidade

Quando Gustave Le Gray, saa para fotografar, por volta dos anos 1850, tinha que levar
uma carruagem cheia de material, utilizando uma placa de vidro por cada fotografia.
Hoje, com uma mquina digital e uma objectiva, a fotografia tornou-se claramente
mais fcil de praticar. No entanto, pode ter
a certeza que com tanto trabalho para tirar
cada fotografia, Gustave Le Gray s tirava a
fotografia quando tinha exactamente o que
queria no seu visor! Hoje, pela facilidade
e por desleixo, muitos fotgrafos tiram fotografias sem pensar muito no que est a fotografar. A facilidade tornou-se inimiga da
qualidade!
Para tirar o melhor proveito dessas facilidades tecnolgicas, criando mais e melhores fotografias, imagine sempre que est
a fotografar com uma mquina que utiliza
uma placa de vidro por cada fotografia: s
tira a fotografia quando tiver a certeza de ter
o que quer na sua imagem. Nada mais, nada
menos do que necessrio para cativar o olhar e transmitir emoes.

Tome cuidado com os elementos parasitas,

organize a sua imagem, pense no resultado
que pretende. E no conte com o computador para emendar as fotografias mal tiradas!
Pois, aqui est outro inimigo do fotgrafo
digital. O que se pode fazer em tratamento
de imagem no computador nunca ser to
bom como obter uma boa imagem de imediato. Pode-se tirar um poste elctrico a sair
da cabea da sua namorada no computador,
mas dar um passo a direita no momento de
disparar muita mais fcil e rpido.
Recortes podero ser feitos no computador
para concentrar mais a fotografia num dado
assunto, mas perde quanta mais qualidade
para imprimir quanto mais recortar. Usar
outra objectiva ou dar uns passos em frente
na altura do disparo , mais uma vez, uma
melhor soluo. Da mesma maneira, tirar
525 fotografias sem pensar muito no que
fotografa nunca ser to bom como tirar
somente 3 fotografias, mas bem pensadas!
photo-coach.pt 43

Organizar a imagem

O que quer mostrar?

Lembre-se da sua inteno na altura de
querer fotografar. importante ter a noo
daquilo que lhe despertou o interesse. Qual
a emoo que quer transmitir? Quais so
os pontos que quer incorporar na sua imagem? Quer mostrar algo eu particular ou
contar uma histria?
H sempre um sujeito principal, ou vrios,
mais a envolvente. Quer mostrar o sorriso
da sua filha em grande plano, quer mostrla a sorrir porque est a abrir a prenda de
natal, ou quer mostrar a sala da casa que
alugou para passar o natal no momento em
que esto a abrir as prendas? As trs escolhas so vlidas, mas tem de pensar nisso antes de pr a mquina ao olho, pois vai ter de
construir a imagem conforme a sua escolha.
No se consegue tirar uma boa fotografia
se no soubermos qual a mensagem que
queremos passar.
Pense bem, antes de contruir a imagem,
qual ou quais so os sujeitos principais,
quais os secundrios, qual a envolvente
e a importncia dela, e quais os elementos
dispensveis.
Quanto tiver esta lista feita, pode comear
a pr a mquina ao olho e organizar a sua
imagem. Ou melhor ainda: organiza a sua
imagem e depois ponha a mquina ao olho!

o formato quadrado: tirando algumas mquinas em mdio formato, no existem muitos sensores quadrados. Alm disso, em muitas ocasies, na era em que se utilizavam bastante rolos de 6x6cm, as fotografias tiradas neste formato acabavam por serem recortadas em rectngulo. No entanto, nada impede um recorte no computador para obtermos uma
fotografia quadrada. Penso que ultimamente o formato quadrado pode ter ganho uma nova onda de frescura graas internet: em muitos sites a imagem do "avatar" quadrada, tendo redinamizado o formato.
No havendo tenso entre um lado maior do que o outro, o olhar tem tendncia a sentir mais conforto e estabilidade numa imagem quadrada. O olhar movimenta-se de uma forma mais circular, sentindo um certo equilibrio. A maioria das regras de composio sero aplicveis da
mesma maneira no formato quadrado. Com a excepo das fotografias com sujeitos centrados que funcionam muito bem no formato quadrado, e da regra do tero que no muito til em formato quadrado.
Mais uma vez, se quiser tentar este formato, aconselho a pratica! Tente imaginar um quadrado no seu visor,
e recorte a imagem no computador. Para impresso, ou imprime em quadrado (ou recortando com tesoura!) ou opte pela apresentao da imagem numa folha rectngular vertical, com o quadrado descentrado.
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Horizontal ou vertical
Esta sempre a primeira deciso! Se bem
que existe o formato quadrado, neste no
haver muitas decises a tomar: ou tem
uma mquina com rolo mdio formato
quadrado, ou efectua em ps-produo um
recorte e no importa se tirar a fotografia
em horizontal ou vertical, chegar no final
ao mesmo resultado. Certo?
Diz-se que o formato horizontal o que mais
se aproxima do formato da viso humana,
pois ao ter os olhos lado a lado, temos uma
viso do mundo mais horizontal. No discordo totalmente, mas tambm no concordo plenamente. Fisiologicamente os nossos
olhos se encontram lado a lado (neste ponto, estou de acordo!), o ser humano no v
o que est a sua frente duma s vez. A viso
funciona percorrendo o que nos rodeia,
tomando especial cuidado a todos os pormenores que chamam a ateno, focando o
olhar em cada ponto com interesse. Como
tal, penso que a fotografia ser apresentada
horizontalmente ou verticalmente no tem
muito a ver com a caracterstica binocular
da viso humana (assumo que seja uma
opinio pessoal!).
Se apresentar uma imagem, seja ela apresentada num ecr ou num papel, em formato
horizontal ou vertical, com um tamanho de
10 cm de altura ou de 40 cm de largo (tirando se calhar as fotografias impressas em
muito grande formato, como o faz Andreas
Gursky com tiragens de mais de trs metros
de largura!), o nosso olhar vai perceber imediatamente onde est o limite da imagem e
vai fazer o que est acostumado a fazer: vai
percorrer a imagem, procura de pontos de
interesses, dentro do espao delimitado. Se
a imagem for bem construda, o olhar vai
parar nos stios que o fotgrafo queria destacar, seja a fotografia apresentada verticalmente ou horizontalmente.

verdade que muitas vezes fotografar verticalmente d mais trabalho: por norma, a ergonomia da mquina est estudada para ser
utilizada horizontalmente. Penso que esta
, infelizmente, a principal razo para tirarmos tantas vezes fotografias horizontais.
Faa o esforo de escolher o formato vertical ou horizontal pela imagem que quer
criar, e no pela facilidade de utilizao da
sua mquina.

Paisagem horizontal, retrato

vertical?
Em muitas impressoras, se quiser imprimir
horizontalmente escolho paisagem, se quiser imprimir verticalmente escolho retrato.
Se bem que seja um ptimo primeiro passo
(perceber que em certas situaes pode se
utilizar a mquina verticalmente), no use
categorias para fazer a escolha do formato!
H ptimos retratos feitos na horizontal, e
lindas paisagens feitas na vertical. Escolhe
conforme aquilo que quer transmitir, e conforme o prprio sujeito da fotografia.
Uma fotografia vertical tem tendncia a
oferecer mais dinamismo, o formato horizontal transmite mais facilmente um sentimento de calmo e estabilidade...
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De maneira simplificada, enquadre verticalmente os sujeitos altos e/ou com movimento vertical. E enquadre horizontalmente os sujeitos mais alongados e/ou com
movimento horizontal.
No quero dar exemplos para no dar aso a
criar regras de utilizao naquilo que toca
a formatos... O essencial deste pargrafo
perceber que se deve utilizar a mquina tanto na horizontal como na vertical, dependendo daquilo que fotografar. Numa primeira fase, ter que fazer um esforo para
se lembrar de fotografar verticalmente. Depois ento a sua escolha ser intuitiva.
Quando no souber qual formato fica melhor, faa uma foto vertical e outra horizontal. Na maioria dos casos acabar com duas
fotografias diferentes mas que funcionam,
cada uma sua maneira. Alis, at um ptimo exerccio: tentar obrigar-se a fotografar a mesma cena em vertical e em horizontal, seja qual for o sujeito.

A fotografia como qualquer tcnica: quanto mais praticarmos, melhor nos tornamos! Quanto mais praticarmos,
mais intuitivo se torna o processo, chegando ao ponto do
domnio da tcnica; o ponto onde j nem temos de pensar
na tcnica, podendo concentrar-se na expresso artstica.
Por isso: pratique, saia com a sua mquina e fotografe!

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Rezar o Tero Dourado.

Se h uma regra que aparece em qualquer
forum ou em qualquer livro que fale de
fotografia ser a Regra dos Teros. Infelizmente muita gente acaba por falar da regra
dos teros como se fosse uma regra absoluta na qual temos de depositar toda a nossa
f. Mas j foi dito anteriormente, "o cdigo
tem mais a ver com orientaes do que
propriamente com regras fixas".
Antes do Cristo nascer, j existiam teorias
sobre a proporo urea, o nmero de ouro.
Esta frmula matemtica exprime a relao
ideal entre dois elementos quando o elemento mais pequeno est para o maior, o
que o maior para a soma dos dois elementos. Quem quiser aprender da maneira mais
tcnica o que nmero de ouro e o histrico da teoria, poder faz-lo facilmente.
Uma simples pesquisa Google em ingls d
origem a 5.940.000 resultados!
Para o ftografo, a regra mais til que
derivou destas teorias o regra dos teros.
J sabe que www.photo-coach.pt no quer escrever um dicionrio de fotografia, mas
ensin-lo a melhorar as suas imagens. Portanto, aqui vai a explicao da maneira mais
simples e prtica.

Agora j sabe quais so os pontos fortes e

as linhas de fora. Tente manter o sujeito
principal da sua fotografia prximo desses
pontos fortes, ou alinhar as linhas do sujeito nessas linhas fortes.
No entanto, no se deve levar a regra
letra. Ningum vai tomar uma rgua
para ver se ps o sujeito exactamente no
primeiro tero da imagem. So pontos e
linhas orientadoras. A ideia saber que,
se utilizar este equilibrio de teros, ter
facilmente uma imagem mais interesante
e mais agradvel para o olhar. Se, dependendo do assunto at quiser dispr o sujeito principal no centro, ou as linhas no
meio, o efeito final poder resultar muito
bem.
s vezes melhor do que a regra dos teros.
Mas uma coisa centrar o sujeito porque
sentimos que o lugar ideal naquela imagem, outra coisa no ter a mnima noo
da regra dos teros e fotografar tudo no
centro sem razo particular.

Divide verticalmente o rectngulo em 3

partes iguais, imaginando duas linhas,
uma no primeiro tero e outra no segundo tero.
Faa a mesma coisa horizontalmente.
Os pontos fortes da imagem so os
pontos de interseco das linhas. As
linhas fortes so as prprias linhas de
diviso.

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se quiser fotografar uma paisagem com um horizonte definido, seguindo a regra dos
teros, poder escolher entre alinh-lo com a linha de tero superior ou inferior. Se
alinhar na linha inferior, o destaque ser dado ao ce; se alinhar com a linha superior, o destaque ir mais facilmente para a paisagem. Na mesma ordem de pensamento, quando escolhermos um ponto de vista para fotografarmos um sujeito, se
nos baixarmos, relativamente ao sujeito, eliminamos algumas informaes que esto em seu redor, aumentando a importncia do assunto. Se pelo contrrio subirmos, e que fotografarmos o sujeito de cima, o ngulo de viso incluir mais detalhes daquilo que est a sua volta, aumentando a importncia da envolvente.

Obter o equilbrio
O equilbrio na fotografia muito importante. E mais uma vez, no pretendo que
todas as imagens estejam sempre equilibradas! Faz parte do prazer de fotografar o
poder de interpretar as realidades e transmitir as mesmas cenas de maneiras diferentes. Dois fotgrafos no mesmo stio faro
em princpio duas fotografias diferentes.
Voltando ao equilbrio, e com o risco de me
repitir, o importante no ter uma imagem
equilibrada, mas perceber como funciona.
Depois, em cada imagem, em cada situao,
poderemos escolher como organizamos a
nossa imagem.
O desequilbrio na imagem cria tenso no
olhar. Pode resultar muito bem, mas se fr
demasiado forte, pode estragar a imagem e
no resultar! um pouco como o pri-pri
na cozinha: no se usa em todos os pratos,
mas quando o fazemos comvm ter algum
cuidado com a dosagem. Depois uma
questo de gosto pessoal...

O que poderia ser o equilbrio mximo, seria uma imagem completamente simtrica.
Alm de funcionar muitssimo bem nas
fotografias em formato quadrado, tambm
funciona nas fotografias horizontais e verticais. Mas no esquecer de procurar esta
simetria somente nos casos em que realmente faz sentido. Se comear a fotografar
tudo com simetria h srios riscos de ficar
aborrecido ao olhar para as suas fotografias.
Como tudo na fotografia, a simetria funciona, mas em pequena quantidade, nos momentos certos.
Ento, como equilibrar a fotografia? No h
uma regra fixa. uma questo de seguir a
nossa intuio.
Imagine equilibrar uma bandeja com vrios
pesos diferentes. Ter que dispor os pesos
conforme aquilo que achar que ir resultar. Na fotografia funciona exactamente da
mesma maneira: teremos que equilibrar o
rectngulo conforme o peso visual dos diferentes assuntos presentes na imagem .
photo-coach.pt 48

O que influencia o peso visual dos diferentes assuntos da imagem?

a localizao do objecto dentro da imagem. Quando mais afastado da base e/
ou do axe vertical, mais pesado visualmente.

o tamanho do objecto, quanto maior

mais peso visual. Tambm vlido com o
nmero de objectos: trs berlindes juntos tm mais peso do que um.

a nitidez, um objecto ntido mais pesado que um objecto desfocado (fora da

zona de profundidade de campo por exemplo)

a forma, as formas regulares tornam-se

mais pesadas que as formas irregulares.
Ao oposto, as texturas ricas so mais pesadas que as texturas lisas.

a cor, o branco mais forte que o preto.

As cores quentes (vermelhos) so mais
chamativas que as cores frias (azul),
assim como as cores muito saturadas
so mais visveis do que as cores esbatidas.

de notar tambm que um grande espao

vazio tem igualmente um certo peso visual.

photo-coach.pt 49

A lista no exaustiva, mas cobre a maioria das situaes. Como pode perceber,
impossvel explicar uma regra vlida
para todas as situaes! Porque alm do
mais, na maior parte das situaes que
vai encontrar, os objectos no sero fceis
de catalogar: um objecto pequeno mas
muito colorido em relao a um objecto
grande mas desfocado, etc.

O importante perceber o que o peso visual e o que

uma imagem equilibrada. Depois fotografando que
vai sentir, de maneira cada vez mais intuitiva, como
organizar os diferentes assuntos. Tentando ao mximo obter um equilibrio dinmico: uma imagem equilibrada a partir de pontos de diversos pesos visuais.

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Deixe a suas fotos respirarem

A ideia no deixar penduradas algumas
fotografias na corda da roupa para respirarem. Embora at pode ser uma ideia gira
para uma exposio inslita, se viver num
rs-do-cho, claro!
Quer esteja a fotografar pessoas ou coisas, o
rectngulo da imagem um espao fechado
onde os olhos vo fluindo. O olhar precisa de algum espao para poder evoluir de
maneira descontraida e sem se sentir pressionado ou comprimido pelos assuntos que
se encontram na fotografia. Deixe algum
espao volta dos assuntos fotografados e
o resultado ser mais agradvel para o olhar. Ateno, que ao contrrio, se deixar
demasiado espao volta, o assunto pode
parecer perdido na fotografia. Pois o olhar
pode andar s voltas e procura do assunto
principal, e no o encontrar.
Mais uma vez, em certas situaes poderemos procurar um efeito ou outro! Pois
se queremos retratar uma praia cheia de
pessoas para mostrar o aperto das pessoas
jogaremos com a falta de respirao na fotografia, se queremos retratar a solido de
algum, seria interessante jogar com muito
espao vazio volta.
Insisto: no h uma maneira fixa de fotografar. O importante perceber o que se passa
quando algum olha para uma fotografia,
e tentar organizar as nossas imagens conforme o que pretendemos transmitir.

photo-coach.pt 51

As linhas invisveis.
Continuando no assunto do equilbrio e da
respirao (quem disse que uma attitude
Zen no o ajudaria a fotografar melhor?!),
temos que ter em conta algumas linhas invisveis, mas que influenciam o olhar.
So as linhas artificiais seguintes :
a direco dum assunto em movimento
a direco do olhar da(s) pessoa(s) fotografada(s)
Tanto num caso como noutro, quem olhar
para a fotografia ter tendncia em dirigir
o seu olhar nestas direces. Pense nisto
quanto fotografar um assunto em movimento. Se fotografar um mido a andar de
bicicleta, deixe algum espao livre no lado
onde se dirige.

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A atraco dos olhos.

No dia a dia, o olhar psicologicamente
e socialmente importantssimo. Cruzamos diariamente centenas de olhares, e em
fraces de segundos, temos de perceber se
um olhar amigvel ou ameaador, de seduco ou de rejeio, etc.
Este facto to impregnado na nossa maneira de ser que impossvel observar fotografias onde se encontram olhos sem ter
as mesmas reaces. Numa fraco de segundo, quem vizualizar a fotografia tentar
perceber o significado do olhar. Quando
a pessoa fotografada fixa os olhos directamente para a cmara, ficmos com a sensao que a pessoa est a olhar directamente
para ns. Mas como se trata duma imagem,
e no da realidade, at vamos estudar o olhar durante mais tempo, aumentando as
emoes ressentidas. Sejam elas de simpatia
se o olhar parecer simptico, sejam de desprezo se o olhar parecer altivo, etc.
Numa fotografia, os olhos agem como um
man, e quem visualizar a imagem ter a
tendncia a fixar-se mais nos olhos do que
no resto das informaes.
(tirando o caso especial de certos decotes...)

Num sujeito que no olha para a cmara, se

apresentar um olhar sonhador ou evasivo,
regra geral, ser directamente identificado
como tal, e observaremos a pessoa com algum distanciamento, como um espectador
discreto.
Apesar disso muitas vezes no conseguimos
impedir os nossos olhos de seguir na mesma direco do que o olhar do outro, e convm na altura de fotografar deixar algum
espao livre para aquele lado.
Se no entanto a pessoa fotografada estiver
a olhar para alguma coisa com interesse,
surpresa ou desgosto, quem visualizar a imagem tambm reconhecer a emoo e tentar seguir a direco do olhar para tentar
descobrir a razo destes sentimentos.
Haver sempre alguma frustrao se no
conseguirmos descobrir a razo desses sentimentos. Mais uma vez, no momento de
fotografar, poderemos escolher incluir a
resposta ou no. Mas, teremos de saber o
porqu de inclur ou no a resposta, ou pelo
menos saber que quem visualizar a fotografia ficar com esta dvida...

Neste momento j deve ter percebido o porqu de no

hver regras nesta 2 parte do livro! Na maioria dos
assuntos abordados explico uma regra de funcionamento, mas em cada fotografia teremos que optar por uma
maneira ou outra de fazer. Da a importncia, se quisermos melhorar o nosso olhar, de olharmos para muitas
imagens de qualidade - sejam fotografias, filmes ou at
pinturas!- tentando perceber sempre como est organizada a imagem e porqu do autor ter escolhido esta abordagem. O segundo ponto para melhorarmos simples:
fotografe! Quanto mais fotografias tirar, e em diversas
situaes, mais facilmente conseguir organizar as suas
imagens. POr fim, passe um dia com um fotgrafo, visite
www.photo-coach.pt!

photo-coach.pt 53

Quais so os seus
planos?
Um pequeno trocadilho fcil, mas que define bem este pargrafo. O que tem de identificar ao planificar a sua composio?
Os diferentes planos.
o primeiro plano, que composto pelo
que est entre o fotgrafo e o sujeito
principal. Em alguns casos, o sujeito
principal poder estar no primeiro plano, se no tiver nada sua frente. Deixando de ser o primeiro plano para se
tornar o plano principal.
o plano principal, que o plano onde
est situado o sujeito principal (lgico,
no?)
o plano de fundo, que tudo o que est
atrs do sujeito.

photo-coach.pt 54

Na altura de fotografar muito importante

saber quais so esses diferentes planos, e
saber jogar com eles. Existem confuses
visuais entre o sujeito e o plano de fundo?
O plano de fundo ajuda a destacar o sujeito
principal ou antes pelo contrrio minimiza
a fora do sujeito principal?
E em primeiro plano, o que nos pode ajudar
a contar a histria? Esto presentes elementos que reforam o sujeito? Existe em primeiro plano elemento que lembram o plano
de fundo? Existem elementos que ajudam a
dar uma ideia de profundidade?
Nesta fase, muito importante analisar aquilo que queremos mostrar na imagem, e o
que est presente nossa frente. Pois agora
que comea a construo da fotografia. Se
no tivermos um "plano" definido, se no tivermos um objectivo concreto, no teremos
dados suficientes para saber o que mostrar.
O mais importante na fotografia saber o
que queremos mostrar. Assim que soubermos o que queremos mostrar, toda a construo da imagem se far sem esforo, de
maneira a seguir este objectivo.

o espao negativo: o espao negativo todo o

stio que no tem informao nenhuma. Uma
parede lisa, um ce azul, um espao branco.
um tipo especfico de plano de fundo, que, pela
ausncia de informaes, aumenta o interesse do
sujeito principal e facilita a leitura da imagem.

photo-coach.pt 55

na primeira parte do livro abordmos o tema da profundidade de

campo ao falar da abertura e dos
n f/. Lembra-se? Se no se lembrar, volte a ler a primeira parte...

A profundidade de campo
Assim que tiver uma ideia de como vai utilizar os diferentes planos, convm definir se
quer que todos os planos estejam focados
ou no.
Por exemplo, se fotografar uma paisagem
pode achar necessrio que tanto as flores do
primeiro plano como a montanha no plano
de fundo estejam focados. Neste caso ter
que usar uma abertura pequena.
Por outro lado, se fotografar um retrato
pode sentir o desejo de focar unicamente
o olhar e desfocar o resto, ter que utilizar
uma grande abertura.
Volto a repetir, correndo o risco de me tornar cansativo, que no so regras fixas: pode
tirar fotografias sublimas de paisagem com
muita pouca profundidade de campo, e retratos espectaculares com muita profundidade de campo...
O imperativo saber que tipo de resultado
procuramos em cada imagem.

Aproveito para insistir no facto de o olhar ser

muito importante. o resultado de um retrato
raramente ser bom se a ponta do nariz estiver
focado mas os olhos no! Como j foi referido
noutro captulo, os olhos so o ponto de maior
interesse para quem visualizar uma imagem, mesmo que inconscientemente. por regra, convm
que estejam bem focados. Toma portanto muita
ateno ao focar os olhos quando fotografar
um retrato.

photo-coach.pt 56

Alm da abertura, h outros factores que

influenciam a profundidade de campo:
o tamanho do sensor da sua mquina.
Quanto mais pequena a superfcie, mais
difcil ser obter fotografias com pouca
profundidade de campo, mesmo utilizando a plena abertura da sua objectiva.
a proximidade do sujeito fotografado.
Quanto mais prximo o sujeito fotografado, menor ser a profundidade de
campo. Quanto mais longe, maior ser
a zona de nitidez.
a lente utilizada. Com uma grande angular, a zona de nitidez ser sempre superior a uma teleobjectiva, mesmo com
a mesma abertura.

o quarto factor j no bem uma influncia da profundidade de campo,

mas sim da percepo da profundidade
de campo: quanto mais pequena est
impressa a fotografia (ou exibida num
ecr), menos se notar a falta de profundidade de campo! Se imprimir um
retrato focado somente nos olhos em
duas tiragens, uma de 10x15cm e outra
em 30x45cm, embora seja exactamente
a mesma foto, na imagem de maior tamanho o efeito ser mais visvel.

note que no visor da sua mquina a imagem que v sempre a imagem com a
maior abertura e menor profundidade de campo! Pois o diafragma s se fecha na
altura de disparar a fotografia. Tudo o que vemos no visor passa portanto pelo diafragma aberto ao mximo. Como tal teremos sempre a sensao que os planos de
fundos esto desfocados. Quanto maior a lente usada, maior esta sensao. Tente
lembrar-se deste pormenor quando decidir fotografar com pequenas aberturas. Pois
pode acontecer que o plano de fundo seja agradvel estando desfocado (como o v no
visor), mas quando for ntido (se escolheu uma pequena abertura) pode estragar a
fotografia. Nalgumas mquinas existe um boto que fecha o diafragma para podermos verificar a profundidade de campo determinada pela abertura escolhida. Quando carregar neste boto, a imagem do seu visor ficar quanto mais escura quanto
menor o diafragma escolhido. Pois, quanto mais fechado, menos luz passa, certo?
Se escolheu uma abertura muito fechada, at pode ser to escuro que dificilmente ver
o resultado. Mais uma vez o digital pode ajudar: caso sentir necessidade tire uma fotografia e olhe para o resultado no ecr traseiro (no esquecendo que como a imagem
pequena no ecr, no se notar tanto o efeito de pouca profundidade de campo!)

O tamanho do sensor no podendo ser

escolhido (a no ser comprando outra
mquina), e o tamanho da impresso sendo
raramente pensado na altura de tirar uma
fotografia, temos 3 pontos essenciais para
obter a profundidade de campo desejada:

a lente escolhida
a distncia do sujeito
e a abertura.
photo-coach.pt 57

Ateno, neste captulo falarei nas focais equivalentes ao

24x36mm (ver caixa pgina 30)

Antes de mais, ter que saber se a sua mquina permite mudar de lente ou
no. Se no puder mudar de lente, ter que saber (j falmos nisto noutro
captulo!) qual a distncia focal da sua lente, e se se trata dum zoom (vrias
distncias focais) ou duma lente fixa (uma s distncia focal). No caso
de se tratar dum zoom, tome cuidado com o zoom digital. Ao contrrio do
zoom ptico que funciona com a prpria construo da lente, o zoom digital apenas um ampliao informtica dos dados recebidos pelo sensor.
Sempre que puder evitar o uso do zoom digital, evite! Da mesma maneira, um zoom ptico em mquinas compactas, ter sempre mais dificuldade em produzir boas imagens nas lentes mais compridas. O melhor conselho de usar o zoom o mnimo possvel. No caia na tentao de comprar
uma mquina com um zoom extra-super-potente. No lhe servir muito, e
para o mesmo preo pode comprar uma mquina com melhores qualidades.

As diferentes lentes.
S no catlogo da Canon existe mais de uma
centena de lentes venda! Se acrescentar o
catlogo da Nikon, Leica, Sigma, Tokina,
e tantos outros, pode facilmente perceber
que no irei falar em nenhuma objectiva em
particular, mas que ficarei nas explicaes
gerais e teis do uso das lentes!
O ponto essencial para escolher o uso duma
lente ou de outra a distncia focal. Ser
este o foco deste captulo.
No momento da compra duma objectiva, os outros dados tambm sero importantes, mas uma vez comprada j no tero
influncia no uso da lente: utilizar a lente
que comprou!
Por isto vou falar, mas muito brevemente,
das diferentes pticas. Depois, com mais
calma, falarei do uso das diferentes distncias focais.
photo-coach.pt 58

Quando comprar uma objectiva, alm da

distncia focal (e de saber se quer um zoom
ou uma lente fixa) poder ter em conta quatro factores:
a abertura mxima. Muitas vezes a
quantidade de luz disponvel para fotografar menor do que queremos!
Uma grande abertura mxima ajuda em
muitas ocasies. Recomendo vivamente
o uso de lentes luminosas com abertura de f/2.8. E porque no uma 50mm
de f/1.8 ou f/1.4, a lente mais barata do
mercado, mas que no deixa de ser uma
das melhores ofertas do ponto de visto
fotogrfico! de evitar as teleobjectivas
que no abrem mais do que f/8 ou at
f/6.3, torna-se complicado obter as velocidades seguras com objectivas muito
compridas e pouca luminosas!
o estabilizador de imagem. um sistema motorizado que ajuda a evitar as
vibraes, podendo obter tempos de
exposio mais longos do que os tempos "seguros" (ver caixa pag. 30). Se
no quiser andar sempre com um trip,
ajuda bastante! No entanto, no se esquea que para tempos de exposies
mais baixos (a paritr de 1/30 de seg por
exemplo), o movimento do sujeito a
fotografar j se torna crtico tambm,
mesmo com estabilizador de imagem!
uma das diferanas entre uma lente luminosa e uma estabilizada. Sendo o ideal uma lente luminosa e estabilizada!
a velocidade do motor de focagem.
Quanto melhor o motor, mais rpido e
preciso o auto-focus. Intil se fotografar
unicamente paisagens, til se fotografar
crianas, essencial se fotografar desportos...
a qualidade dos materiais utilizados
para a construo. Numa objectiva de
melhor qualidade, alm do conforto e
da resistncia do material ao uso, quanto mais puro o material utilizado para
a construo das lentes, mais os por-

menores e os pequenos detalhes sero

presentes na fotografia final. como olhar para a rua sem culos, com culos
limpos ou com culos sujos. J agora,
um conselho importante: limpe regularmente, e com cuidado, as suas lentes.
No vale a pena investir numa boa objectiva e deixar o vidro sujo!

Ao comprar um carro, pode escolher um

topo de gama que ter um comportamento mais potente, e um melhor conforto.
Mas ser difcil encontrar um carro melhor
somente nas performances, mas que no
apresente nenhum cuidado nas finies por
exemplo. Com as lentes igual. Por regra,
se gastar mais, ter uma lente com melhor
construo, maior abertura e motorizao
AF mais rpida, sendo mais complicado encontrar lentes eficientes somente num desses pontos!
Consoante o oramento disponvel, ter
que escolher o melhor compromisso qualidade-preo segundo o seu ponto de vista, e
o tipo de fotografias que tenciona fazer mais
regularmente. Pois mais vale ter uma excellente objectiva para 80% das suas situaes
fotogrficas do que ter um grande conjunto
de objectivas com menos qualidade e que
no vai utilizar assim tantas vezes! Na mesma ordem de ideias, muitas pessoas ficam a
sonhar com grandes teleobjectivas. Quanto
maior o nmero, melhor devem ser as fotografias. No h nada mais errado! Tirando um safari, os fs de passaradas e alguns
eventos desportivos, raramente precisar
de lentes com mais de 200-300mm. Profissionalmente, 90% das minhas fotografias
so tiradas entre o 24mm e os 200mm. E
os outros 10% so muito mais vezes para
menos dos 24mm do que para cima dos
200mm! Como tal, abdica do seu desejo das
grandezas e invista antes em boas lentes de
base.
photo-coach.pt 59

zoom vs lente fixa

se estiver num jantar sem tema de conversa com fotografos sua volta. Faa inocentemente a pergunta " melhor utilizar
zoom ou lentes fixas?". As opinies sero
diversas, e haver conversa pelo menos at
sobremesa (e quando finalmente a conversa chegar ao fim, pode reabrir o debate
ao perguntar "Canon ou Nikon?"!). Como
provavelmente no estarei presente ao jantar, aqui est a minha opinio.
Antes de mais tem que saber que na minha
mochila existem os dois tipos de lentes! As
minhas preferidas so as fixas (100 macro,
200 f/2.8, 50 f/1.4 e 20mm) mas a que est
montada na mquina uma zoom (24-70
mm). Quando fotografo, costumo usar
calas com bolsos laterais, tendo o zoom
montado na lente, e duas fixas nos bolsos.
O restante do material encontra-se num
pequeno saco a tira-colo ou numa mochila, conforme as situaes, mas rapidamente
accessveis.
o que o zoom faz melhor:
tem a vantagem de cobrir vrias distncias focais, minimizando a compra e o
manuseamento de vrias lentes.
no caso de querer mudar de distncia
focal, ser mais rpido regular a roda do
zoom do que mudar de lente.
em ambientes de muito p tambm
uma vantagem no ter que trocar muitas
vezes de objectiva. Pois a cada troca de
objectiva a poeira entre na mquina e ao
fim dumas horas o sensor j estar cheio
de pontos de sujidade que tero que ser
limpos em ps-produo. (Aproveito
para apontar a importncia de limpar
muito regularmente o sensor. Pois mais
vale perder 5 minutos cada vez que vamos usar a mquina ao limpar o sensor
do que 3 horas a tratar as fotografias que
esto cheias de pontos de sujidade!).

o que uma lente fixa faz melhor:

na mesma gama de preo, uma lente
fixa ter sempre uma melhor qualidade
ptica do que um zoom. Podendo muitas vezes at ser comparada com zoom
de gama de preo superior!
oferece uma abertura por norma maior
do que o zoom.
utilizando uma lente fixa, o fotgrafo
tem a tendncia natural de procurar o
ponto de vista e o distnciamento ideal
com as pernas em vez de rodar o zoom.
Resultando em melhores fotografias por
terem sido mais pensadas.

photo-coach.pt 60

Quem o vencedor do debate?

O fotgrafo! Pois hoje em dia, no nos podemos queixar de falta de material para tirarmos boas fotos. Utiliza zoom ou lentes
fixas conforme o gosto e o investimento disponvel. Fazem-se boas imagens tanto com
uns como com outros. Se puder, faa como
eu, utilize os dois, experimente e sente por
si.
Que distncia focal utilizar?
A nivel de distncia focal podemos dividir
as lentes em cinco grupos:
ultra grande angular


(abaixo dos 20-24mm)
grande angular (entre os 20 e 40mm)
standard
(40-60mm)
tl photo
(entre os 70 e 300mm)
super tl
(mais de 300 mm)

criar imagens muito diversas, em qualquer

situao e em qualquer tipo de fotografia.
Sou f e dificilmente falo das 50mm sem
me entusiasmar!
Os dois momentos em que o 50mm mostra
os seus limites:
quando precisamos de incluir vrias
pessoas na fotogafia, mas no temos recuo que chega. Teremos ento que utilizar uma grande angular.
quando no nos conseguirmos aproximar o suficiente para encher a imagem
com o sujeito principal. Teremos que
recorrer a uma teleobjectiva.
Como pode ver so duas situaes especficas que vamos abordar com mais calma pois
trata-se agora de explicar o uso das grandes
angulares e das teleobjectivas.

Faa um teste:
escolhe uma distncia focal de aproximadamente 50 mm. Ponha um olho no visor.
Agora pisque os olhos, ou seja, olhe pelo
visor com um olho, e depois olhe para a
realidade com o outro olho. Ver que no
existem muitas diferenas visuais entre os
dois olhos. As lentes standard (e os zooms
nas distncias focais de 40-60mm) tm um
ngulo de viso muito prximo do olhar
humano (embora, no sendo fixo e no funcionando da mesma maneira, no se pode
comparar uma lente e um olho nos mesmos termos).
a distncia focal mais polivalente e com
um enorme potencial. Na minha opinio
qualquer pessoa que quer melhorar as suas
fotografias deveria comear a usar uma
50mm f/1.8. Se tiver que utilizar uma nica
distncia focal para o resto da minha vida
seria provavelmente 50mm. (*) a distncia focal mais verstil que existe. Podemos

(*) sem esquecer o mtico 35mm. Esta distncia

focal tambm um mundo parte na fotografia.
o irmo gmeo do 50mm no que toca a versatilidade. Mas tendo um ngulo de viso ligeiramente maior, diria que o 35mm sente-se um
pouco mais vontade em reportagem, enquanto
que o 50mm particularmente eficaz para retratos. O 35mm j no bem uma focal standard,
mas ainda no se encontra bem na categoria
das grandes angulares... Se tiver que ter uma
mquina com uma lente fixa, que seja 35mm!
photo-coach.pt 61

As grandes angulares.
Pelo seu ngulo de viso aumentado, repara-se diretamente no visor que cabem muito mais informaes dentro da imagem do
que com a lente standard. Alm disso, uma
fotografia tirada com grande angular vai
apresentar vrias caractristicas especficas.
Quanto maior for o ngulo maior sero estas caractersticas (portanto quanto menor
a distncia focal!).
aumenta a sensao de distncia entre
os diferentes planos. O primeiro plano
parecer muito prximo e o plano de
fundo muito afastado.
muda a aparncia da perspectiva, criando ou exagerando as diagonais e outras
linhas geomtricas presentes na imagem.
os dois pontos anteriores levam quem
vizualizar este tipo de imagem a sentir-se mais "dentro" da fotografia. Sentimo-nos mais prximos dos assuntos fotografados, mas isto s acontecer se o
fotgrafo, na altura do disparo, tambm
estiver prximo do assunto fotografado. Se fotografarmos de longe com uma
grande angular o sujeito principal ficar
perdido no meio do nada.

se a sua foto no ficou boa porque voc

no chegou perto o suficiente.
Robert Capa
(lembre-se desta frase quando fotografar,
principalmente com uma grande angular!)

photo-coach.pt 62

Tiramos o mximo proveito das grandes

angulares se as utilizarmos:
quando precisarmos de um campo de
viso maior. Por exemplo, incluir um
grupo grande, um monumento, etc.
quando queremos exagerar as sensaes
de profundidade e perspectivas.
quando queremos fotografar uma situao "por dentro" dos acontecimentos.
Tomando cuidado em estar bem perto
do que se passa.
Os cuidados a ter no uso das grandes angulares:
as grandes angulares no favorecem os
traos fsicos das pessoas retratadas. Pelas mudanas de sensaes de perspectiva, uma cara fotografada com grande
angular fica deformada, chegando ao
ponto de parecer uma caricatura da pessoa retratada.
nos bordos da imagem, este tipo de
lentes disformam os objectos, parecendo esticar as coisas. Toma muito cuidado no caso de ter algum no bordo da
imagem. Mais uma vez, quanto maior o
ngulo de viso, pior ser o problema.
muitas vezes quem pensar em grande
angular pensa em paisagem, se com
uma grande angular cabem mais informaes deve ser ptimo de utilizar
na natureza onde temos uma paisagem
inteira para pr numa imagem. Mas
ateno, fotografar uma paisagem com
grande angular mais perigoso e difcil
do que parece! Porqu? Pelas mudanas
de percepo de perspectiva e profundidade, o que nos parece uma paisagem
grandiosa pode se tornar numa foto sem
piada! As grandes angulares favorecem
o uso de primeiros planos, mas limitam
bastante o impacto dos planos de fundo.
Com as mesmas mudanas de perspectivas, as flores que lhe parecem todas

juntas podero parecer afastadas umas

das outras, e a montanha l no fundo
da imagem no lhe parecer maior do
que uma simples colina. Como salvar
a situao? Usar primeiros planos com
impactos, e exagerar linhas de fugas e
perspectivas existentes na paisagem.
j deu para perceber que as grandes
angulares exageram e distorcem facilmente as linhas de perspectiva na imagem. O efeito ainda mais notvel se
na altura de disparar a foto o sensor da
mquina no se encontrar num plano
horizontal ao objecto fotografado. Se
olharmos para cima, ou para baixo na
altura de fotografar, as linhas de fuga
vo converger ou afastar-se exageradamente. Se bem que este problema para
tomar em conta com qualquer tipo de
distncia focal, as grandes angulares
ampliam os cuidados necessrios. Se
precisar de fotografar algo que estiver
mais baixo do que si (uma criana, por
exemplo), dobre os joelhos, baixe-se,
mas mantenha o angulo de viso paralelo ao cho. Se precisar de fotografar
algo que estiver em cima, tente subir
ou afastar-se para tentar tambm ficar
com o eixo de viso o mais paralelo ao
cho possvel. Para ser mais correcto,
o importante no ser ter o ngulo de
viso paralelo ao cho, mas sim perpendicular ao sujeito fotografado. (o que na
maioria dos casos ser igual)

Uma boa ideia para treinar o seu olhar ao

uso da grandes angulares, de obrigar-se
durante um dia, ou uma semana, a fotografar somente com uma lente entre 20 e 28
mm, seja fixa, seja utilizando o seu zoom
somente nesta posio. Como tudo na vida,
a prtica o melhor mtodo de aprendizagem e aperfeioamento.
photo-coach.pt 63

As UGA
(Ultra Grande Angulares)
todas as caractersticas das grandes angulares vo se encontrar amplificada pelo uso
duma UGA. Tal como numa guitarra electroacstica, se tocar bem pode aumentar
o som e o efeito pode vir a ser muito bom,
mas se no tocar bem e que aumenta a amplificao, ser terrvel!
Antes de utilizar UGA convm dominar o
uso das grandes angulares. Depois na verdade com UGA pode se obter fotografias
com grande impacto.
No entanto, s recomandaria a compra destas lentes a dois tipos de pessoas.
quem tem muito dinheiro e no se importa de gast-lo em coisas que lhe do
prazer
quem j tiver um timo equipamento
de base. As UGA so lentes que usamos
raramente, e mais vale investir o dinheiro primeiro em boas lentes de base,
deixando as UGA para mais tarde completar, se sobraram alguns trocos...
A meu ver as UGA tm dois problemas:
o preo (embora certas marcas "brancas"
ofeream algumas boas alternativas), e a
falta de versatilidade.

As UGA tornam-se muito exigentes no momento de tirar a fotografia. So necessrias

muitas precaues por causas das distores, das diferenas de perpectivas e da
perpendicularidade ao sujeito a fotografar.
Alm disso, as UGA oferecem um resultado muito "marcado", no sentido em que
quando algum olha para a fotografia, percebe logo que foi tirada com uma UGA.
Aps algum tempo, se tirar demasiadas
fotografias com este tipo de lente torna-se
cansativo. Como j foi dito, deixe a compra
duma UGA para mais tarde, quando j tiver
ptimas lentes de base, e dominar todas as
tcnicas fotogrficas.
Tambm acho que as UGA so lentes que
seduzem facilmente um olhar pouco habituado a este tipo de angulos de viso, mas,
uma vez passado a fase da descoberta torna-se menos interressante. Posso estar enganado, mas no tenho em memria muitas
imagens icnicas na histria da fotografia
feita com UGA, em comparao com as
centenas de imagens feitas com outros tipos
de lentes ( verdade que s ultimamente
apareceram UGA extremas e a preo mais
razoveis, no entanto tenho o sentimento
que no a nica razo).
photo-coach.pt 64

As teleobjectivas
J falmos das lentes standard e das grandes
angulares, falta agora falar da outra famlia
de lentes: as teleobjectivas. Apresentam um
ngulo de viso cada vez mais pequeno
quanto maior a lente. As principais caractersticas so:
concentrar a imagem num certo assunto.
diminuir a sensao de distncia entre
os diferentes planos. O primeiro plano
e o plano de fundo vo parecer cada vez
mais prximos quanto maior a teleobjectiva.
a sensao de profundidade na fotografia pode perder-se em detrimento duma
maior sensao de imagens planas.
Tiramos o mximo proveito das teleobjectivas quando:
pretendemos focar a ateno num sujeito em particular, eliminando o que
est em seu redor.
no temos alternativas em aproximarmo-nos mais do assunto (por exemplo
em fotografia de animais, desportos,
etc.).
queremos comprimir os planos para exagerar algumas ideias. Por exemplo um
campo de flores parecer muito mais
cheio com uma teleobjectiva; pois todos os espaos vazios entre as diferentes
flores sero visualmnente comprimidos
pelo uso de um angulo de viso reduzido, oferecendo na fotografia a sensao
de o campo estar muito mais cheio de
flores.

Os cuidados a ter no uso das teleobjectivas:

o principal cuidado a ter com estas
objectivas fotografar seguindo a regra do tempo de exposio seguro (ver
pag.28)
pensar que a teleobjectiva s serve
quanto formos fotografar os animais
no jardim zoologico! As teleobjectivas
so ptimas ferramentas, muito mais
polivalentes do que parece. (Pelo menos
em exterior, pois, por regra, fotografar em interior no oferece espao suficiente para poder recuar). Retratos e
paisagens podem ganhar muita fora se
fotografados com teleobjectivas.
no abusar das teleobjectivas se tivermos a possibilidade de nos aproximar
do assunto a fotografar, principalmente
en fotografia de reportagem. O efeito visual do uso de teleobjectiva cria um certo distanciamento para quem visualizar
a imagem. No assim to grave se se
tratar de um assunto grfico, uma paisagem, ou um retrato; mas se se tratar
duma cena do quotidiano, uma fotografia tirada ao longe com uma teleobjectiva trar um sentimento de testemunho passivo, comparadamente com a
mesma cena fotografado de perto com
uma lente standard ou grande angular.
Escolher entre utilizar uma teleobjectiva, ou as pernas para se aproximar, deve
ser ponderado com o tipo de resultado
que pretende na fotografia final, e no
com a suposta facilidade na altura de
tirar a foto.
Mais uma vez, tente passar um dia inteiro
fotografando somente com uma 200 mm.
Faa todo o tipo de fotografias, e analise os
resultados.
photo-coach.pt 65

Em relao s super tl (maior do que

300mm), tero o mesmo tipo de comportamento mas mais exagerado ainda. Se tiver
possibilidade financeira, fora! mas repara
que com o mesmo dinheiro pode comprar
uma Canon ou Nikon de 500 ou 600 mm
ou, para o mesmo valor, pode optar para
uma ptima cmara, mais um conjunto de
lentes espectaculares, e um ou dois flashes.
Sobrando algum dinheiro para uma mochila e se calhar at um fim de semana romntico com a sua namorada... Pessoalmente,
acima dos 300mm penso que s compensa
para fanticos da bicharada ou de alguns
desportos. Sem esquecer que andar um dia
inteiro com uma 500mm s costas, tambm
s iriam aguentar os mais fanticos ! Se tiver uma teleobjectiva de 200 ou 300mm,
raramente dever sentir falta de mais uns
mm.

Para muitos pessoas principiantes parece

haver uma certa atrao pelas teleobjectivas. Quanto maior melhor!
Basta ver o nmero de mquina compactas
venda que oferecem um megazoom. Na
minha opinio, para um fotgrafo tpico (quero dizer que no seja um fotgrafo
especializado em fotografar patos ou jogos
de futebol) a maioria das fotografias sero
tiradas entre 24 e 200mm. mesmo nesta gama de lentes que tem que investir o
mximo de dinheiro.

existem algumas marcas brancas que oferecem objectivas a preos muito baixos. Para
obter estas diferenas de preos, claro que os materiais usados no sero iguais. Tome
ateno com as falsas expectativas que se podem criar ao ver superteleobjectivas a
preos da chuva. Algumas delas, em vez de usar lentes usam um sistema de espelhos para aumentar o angulo de viso. Podendo no oferecer qualidade que chega na
altura de imprimir as suas fotos. Alm disso, as tl- objectivas requerem tempo de
exposio seguro muito mais rpido (lembre-se?), e geralmente essas lentes baratas no so muito luminosas! Focar um assunto com uma supertl tambm requer
mais preciso. Se acaba com uma fotografia s tem um assunto, que est ligeiramente
desfocado, ligeiramente tremida e com alguma falta de contraste por causa duma teleobjectiva de baixa qualidade, posso lhe garantir que acabar com uma foto "ligeiramente" inaproveitvel! J as UGA e outros grandes angulares dos mesmos fabricantes
no tero tantas contra-indicaes.

photo-coach.pt 66

Algumas lentes especficas

Seguem quatro tipos de lentes muito especficas:
olhos de peixe
soft focus
macro
tilt/shift

Os olhos de peixe so, de maneira simplificada, UGA construdas de maneira a no corrigir as curvas devidas ao ngulo de viso
extremo. Resultando em fotografias ainda
mais marcadas do que as UGA normais.
Oferecem imagem com muito impacto e
muita piada, mas mais uma vez, to marcadas que podem se tornar cansativas muito
rapidamente. Se puder alugar ou emprestar uma, passar um dia engraado. Para a
compra, s se j tiver um conjunto de lentes
excelentes e quiser investir mais ainda.
As soft-focus oferecem um dispositivo que
liga ou desliga um "filtro" de desfocagem,
dando uma sensao de ligeiro nevoeiro
imagem. Foi muito utilizada na era pr-digital por fotgrafos de retrato, principalmente
retratos femininos, suavizando as peles e
dando um ar mais "romantico-kitsch" s
imagens. Penso que hoje em dia, alm de
ser mais fcil tratar este tipo de efeitos no
computador (podendo escolher tratar ou
no a imagem) o prprio tipo de imagens
criadas pelas soft-focus est um pouco fora
de moda. Comprar? S para nostlgicos.
As lentes Macro permitem aproximar muito
do sujeito fotografado, pudendo enquadrar
imagem de tamanho de 24x36mm (para
macro com relao 1:1). Existem em vrias
distncias focais: 50mm, 100mm e 200mm.
Quanto mais pequena a distncia focal,
mais prximo teremos que ns aproximar
do sujeito para obter a relao 1:1.

Pela sua relao vantagens/preos, penso

que a mais utilizada por fotgrafos a 100
Macro (pessoalmente, no passo um dia
sem fotografar com ela!). No esquecendo
que estas lentes tambm funcionam como
lentes normais, o que permite ter uma objectiva de 100mm, ideal para retratos!
As lentes Tilt/Shift (inclinar/deslocar) so
das lentes mais tcnicas de usar. Pois
oferecem movimentos de inclinao e de
deslocamento, podendo controlar muito
precisamente os efeitos de perspectivas e
de controlo da profundidade de campo.
So ptimas ferramentas, principalmente
para arquitectura, paisagem, e efeitos grficos (embora os softwares de edio de
imagem oferecem cada vez mais maneiras
de chegar ao mesmo tipo de resultado). O
nico ponto fraco dessas lentes o preo.
No uma lente que se utiliza muito, mas
seguramente uma lente fora do comum,
e quem puder a comprar ficar com o tipo
de lente mais controlvel e preciso que existe.

E agora, qual o
passo seguinte?
J pensou no que quer fotografar? O que
lhe despertou a ateno? J sabe o ponto de
interesse da sua imagem? J definiu os planos, a profundidade de campo e a lente que
vai utilizar? Vai enquadrar horizontalmente
ou verticalmente? Sem esquecer a regra
dos teros, seguem mais algumas sugestes
para obter fotografia que cativam o olhar.
Se ainda tiver algumas dvidas ou se gostou
das explicaes, no hesite em passar um
dia com um fotgrafo.
Visite www.photo-coah.pt!
photo-coach.pt 67

Jogar com as escalas.

Uma fotografia impressa tem um tamanho
determinado, e dentro dos limites deste tamanho pode apresentar a imagem de um
elefante, ou de uma formiga! Imaginando
uma fotografia em fundo branco, no h
nada que indique se o elefante mesmo
grande, ou se se trata de um elefante ano
que no passa do tamanho de um gato! O
nosso crebro no entanto tem sempre uma
ideia pr-concebida: imagina o sujeito do
tamanho ao qual est mais acostumado de
associ-lo. Se no tiver ideias precisas, pode
ficar um pouco baralhado e sem saber no
que pensar. (j viu folhetos de publicidade
de televisores? Se no fosse indicado o tamanho do ecr, teria hipotese de ver a diferena entre um lcd de 14' e um plasma de
150cm?).
Na altura de fotografar teremos, em certas
ocasies, que pensar neste pormenor. Principalmente quando o sujeito principal de
fotografia interessante pelo seu tamanho
nico. Uma rvore enorme, ou um objecto
minsculo por exemplo. Nesses casos ser
importante incluir na imagem um assunto de tamanho normal, para que a pessoa
que olhar para a fotografia pudesse ter uma
ideia da escala certa. Pode pelo contrrio
preferir jogar com este facto ao contrrio
e tentar baralhar as escalas. Imagino que
j viu alguma fotografia de algum com o
Torre Eiffel nas mos (embora escolho este
exemplo para explicar a tcnica, no necessariamente para recomendar esta fotografia
frente ao elevador de Santa Justa!).

Utilizar ao mximo as formas

geomtricas
Para algumas pessoas, a palavra geometria
lembra algumas aulas de matemtica mal
aproveitadas. No se assuste. Neste livro
vou simplesmente falar da geometria que
utilizvamos na pr-primria: linhas e formas, e j est!
Quer sejam horizontais, verticais ou diagonais, quer sejam retilneas ou curvas, convm estarmos atentos s linhas que se encontram nossa volta, e tentar aproveit-las
na hora de organizarmos a nossa imagem.
Essas linhas podem existir mesmo nossa
frente, como uma estrada na paisagem. Ou
podem ser simplesmente uma sensao de
linha devido a vrios objectos, como uma
linha composta por vrios rvores.
Numa imagem plana em 2d, como o caso
da fotografia, as linhas so mesmo assuntos
cativantes para o olhar.
Tal como as linhas, as formas geomtricas
tm muito impacto: quadrados, crculos,
rectngulos, discos, blocos, etc. Brinque
com elas! O enquadramento de uma porta,
o volume de um monte alentejano, o triangulo de uma vela, sero sempre motivos aliciantes para o olhar.
Falando em geometria, outro motivo que
pode acrescentar mais valia s suas fotos
so os quadros. Tente usar quadros existentes sua volta, ou tente cri-los. Tente
pr o assunto principal da sua fotografia
dentro dum limite visual (o quadro duma
janela, um buraco numa parede, ou usar silhuetas de rvores para criar o seu prprio
quadro!).

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A propsito de linhas, tenha especial cuidado com a linha do

horizonte. Sempre que estiver na sua fotografia mantenha-a
direita! Pois um horizonte, mesmo que ligeiramente inclinado
ir notar logo, e, mesmo sem saber porque, quem olhar para a
fotografia ir sentir sempre que algo no est bem. Se quiser
tirar uma fotografia com uma inclinao, pode faz-lo. Mas
faa-o de forma a que quem olhar para a foto saiba que foi
de propsito. E s fotografe assim nos casos em que pensa que
realmente acrescanta alguma coisa. Inclinar a mquina pode
dar algum dinamismo em certas ocasies, mas se no houver
uma inteno mais profunda do que a simples brincadeira visual, no ser muito convincente.

As texturas
A rugosidade de uma madeira, o relevo de
uma paisagem, ou a transparncia do fumo.
As diferentes texturas trazem sempre interesse numa fotografia, quebrando a monotonia duma folha de papel (ou dum ecr),
com efeitos de relevos. No que diz respeito
s texturas, a direco da luz ser o ponto
mais importante na altura de tirar a fotografia. Os efeitos de relevos so potencializados
pelos jogos de luz e sombra. Se a luz vier
mesmo de cima por exemplo, haver muito
menos efeitos de sombra, minimizando o
efeito visual dos relevos.
Numa porta de madeira por exemplo: se a
luz vier numa direco muito rasante, todos os relevos sero postos em valor. Se ao
contrrio a luz vier de frente, no haver
grandes efeitos de textura.
Pelo mesma lgica, a luz do sol aumentar
os efeitos de relevos da paisagem se vier
de uma posio mais baixa. Uma fotografia tirada com o sol do meio dia ter muito
menos sensaes de relevos e jogos de sombras do que a mesma fotografia tirada no
incio da manh ou no fim da tarde.
A hora em que se fotografa muito impor-

tante para as fotografias, e muito particularmente para os paisagistas. Alm do factor

direcional, de manh e ao cair da noite a
prpria cor da luz muito mais fotognica.
Aconselho vivamente acordar cedo e esperar at ao levantar-do sol ou tirar fotografias
entre o entardecer e um pouco depois do sol
se deitar. Alis, se quer fotografar uma vista nocturna (de uma cidade por exemplo)
faa-o quando o ce ainda est azul escuro.
Esperar demasiado resulta numa fotografia
onde o ce ser preto, e acaba por ser visualmente muito menos agradvel!
No entanto, tambm sei que acordar muito
cedo ou fotografar at muito tarde, embora seja um bom conselho fotogrfico, pode
no ser um bom conselho familial! Teremos sempre que gerir a nossa actividade
fotogrfica com a nossa famlia, e se calhar
mais vale perder uma boa foto do que um
bom pequeno almoo com os filhos. Ou
ento motive-os para acordarem cedo consigo e passarem a manh de um domingo
diferente! De quelquer modo, e falando
da minha actividade profissional, mesmo
sabendo das melhores horas para fotographoto-coach.pt 69

far, na maioria das ocasies acabo por fotografar nas piores horas do dia! Por gosto,
ou por escolha esttica? No!! Os trabalhos
sero maioritriamente agendados com o
jornalista e marcados conforme a disponibilidade do entrevistado, e no conforme os
desejos do fotgrafo... Depois teremos que
captar boas imagens e fazer com a luz existente. Quer seja ao meio dia num dia de
vero ou num dia de chuva cinzento em Fevereiro. Pois em revistas semanais e mensais
impossvel visitar as pessoas somente em
dia de boa luz.
Faa a mesma coisa com as suas fotos: saiba
quais as melhores horas, e tente organizar-se para fotografar dentro deste horrio.
No entanto tente sempre obter a melhor
imagem, mesmo com luz pssima e mau
horrio.

As repeties.
...e a quebra de repeties!
Repetir vrios elementos, mas de diversos
tamanhos, alinhar uma srie de elementos
iguais, ou pelo contrrio jogar com um nico elemento diferentes dos outros. So formas fceis de chamar a ateno do olhar, a
ateno do olhar, a ateno do olhar!

Ao oposto das repeties,

o contraste.
Outro ponto de interesse numa fotografia
poder ser o contraste. No falando do contraste no aspecto da impresso da fotografia, mas do contraste dos assuntos ecolhidos. Um velho e um jovem, um objecto de
luxo e a pobreza, solido versus multido,
etc. A oposio dos assuntos trar sempre
uma mais valia a uma imagem, obrigando
o olhar a verificar o que viu. Pode ser contraste dos assuntos, mas tambm pode vir
da esttica dos assuntos: uma coisa muito
clara e outro escura, ou ainda contrastes de
cor.

photo-coach.pt 70

desde o tempo de Aristteles os filsofos pensam e teorizam sobre o significado das cores e centenas
de livros j foram publicados sobre o uso das cores na Arte. No tenciono debater sobre o assunto,
mas simplesmente dar os primeiros passos para utilizar a cor de maneira a melhorar as nossas fotografias sem esforo! Quem pretende estudar mais a questo tem muito material disponvel. Como
qualquer conhecimento, nunca sabemos demais! No entanto, no fiquemos paralisados pela falta de
teoria, pratique! Se tiver tempo de estudar depois, ainda bem, se no, pelo menos ter praticado...

As cores
Olhamos para o crculo das cores. Podemos
ver nesta imagem todas as famlias de cores
existentes organizadas lado a lado.
Os fotgrafos tm uma desvantagem em
relao aos desenhadores, pois temos que
escolher conforme o que nos rodeia e no
conforme o que nos apetece! No entanto na
altura de fotografar podemos escolher incluir ou no um assunto pela sua cor, e no
momento de enquadrarmos convm saber
quais so as melhores maneiras de usar as
cores.
photo-coach.pt 71

Costumamos chamar cores quentes s cores que nos lembram o sol e o fogo (vermelho, laranja, amarelo), trazendo algum calor, exitao e dinamismo a uma imagem.
As cores frias so aquelas que nos fazem lembrar a gua, o gelo, a natureza (azul, violeta, verde), e podem trazer um sentimento de relaxamento e paz a uma imagem.

Para simplificar:
podemos usar as cores para criar contraste geral
podemos usar as cores para criar um
ponto de interesse colorido
podemos usar as cores para criar imagem de tipo monocromtica
no resto dos casos, teremos que estar
atento no naquilo que queremos, mas
sim naquilo que queremos evitar!

Para criar imagens com contraste, ou pontos de interesse coloridos, escolhe duas cores
que esto do lado oposto da roda. O amarelo e o azul por exemplo.
Se estiver num deserto, ao fim da tarde,
aproveite o amarelo da areia e o azul do ce
criando uma imagem agradvel pelo contraste das cores (sem no entanto esquecer
todas as outras "regras" de composio!).
Se fotografar ao p de um mar azul, com
ce azul, dois midos jogar a bola e ela
for amarela, torna-se num ponto de interesse pelo seu contraste de cor com o resto
da imagem.
Para criar imagens de tipo monocromticas,
incluiremos unicamente objectos de cores
similares (dois ou trs tipos de vermelhos
por exemplo).
photo-coach.pt 72

Se quiser saber o que se pode fazer com fotografias a cores, olhe para o trabalho do
Steve Mc Curry. Um grande Mestre da cor!

Ao contrrio dum pintor, nem sempre teremos a nossa volta os assuntos das cores que
pretendemos! O essencial conhecer o que
se pode fazer e estarmos atentos s oportunidades.
Mas muito importante, ter cuidado com
os estragos que podemos evitar: um saco de
plstico vermelho no cho no s no passar desapercebido, como muito provavelmente atirar o olhar.
Se a ideia falarmos da poluio, ok. Mas
se a inteno era mostrar a praia deserta,
falhmos!
No mesmo sentido, se a pessoa fotografada
tiver uma T-shirt em cor berrante, o olhar
ir mais facilmente para a T-shirt do que
para a cara da pessoa! Claro que mais uma
vez, no controlamos sempre a situao e se
o seu cunhado escolheu esta camisa laranja com pintinhas verde, ser que podemos
no inclui-lo nas fotografias? Mais uma vez,
teremos que saber do problema para poder
resolv-lo. Neste caso, e para evitar conflitos
familiais, teremos duas hipteses. Ou tentamos escond-lo atrs de outras pessoas,
para minimizar a presena visual da sua
camisa, ou ento pomo-lo mesmo frente
e exageramos o efeito. Outra vez, o importante perceber as regras, e depois adaptlas s situaes concretas que encontramos.
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RGB vs RYB. Quando falar em cores primrias com um fotgrafo ouvir sempre falar do RGB (Vermelho Verde e Azul, em ingls). Na pr-primria provavelmente deve ter ouvido falar do Vermelho Amarelo e Azul (RYB em ingls). So dois sistemas de cores diferentes, da a eventual confuso.
No sistema do RGB falamos em luz. As trs cores que se podem misturar para criar outra so o
RGB. Chama-se o sistema aditivo. Uma luz verde com uma luz vermelho iluminar a cena de amarelo. Se juntar ainda o azul, obter uma luz branca. Pelo contrrio, a luz branca quando dividida resulta nessas cores (o efeito arco-ris, da luz dividida pelas gotas de gua!). No caso das nossa velha teoria do amarelo mais vermelho faz laranja, falamos do sistema substractivo. J no
falamos em luz, mas em tinta! Neste caso realmente amarelo e vermelho fazem o laranja, mas
se acrescentar o azul ficar o preto. o sistema que nos lembramos mais facilmente da escola, por
ser mais fcil brincar com tintas e plasticinas do que com luzes coloridas e mquinas fotogrficas...

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O preto e branco
O que teria acontecido fotografia se, h
quase dois sculos atrs, o Nipce tivesse
descoberto de raiz a maneira de fotografar
a cores?
Estou plenamente consciente do nmero de
comentrios e sarcasmos que poderei receber ao exprimir esta opinio, mas se tivesse
sido descoberto o processo de fotografar directamente a cores, algum se teria lembrado de fotografar a preto e branco?
Confesso que no sou especialista, mas
conhece muitas pinturas feitas em tons de
cinzento? (com data anterior inveno da
fotografia!; e sem falar de desenhos em tinta
de china ou lpis de carvo, que s esto em
tons de cinzento pela tcnica utilizada)
No entanto, uma fotografia a preto e branco tem outro carisma do que uma fotografia a cores. Leu bem: tem OUTRO carisma.
Pois no acho que seja melhor ou pior, simplesmente diferente. Tal como a tcnica de
fotografar, no ser mais diffcil tirar uma
boa foto a cores ou a preto e branco, simplesmente teremos que pensar de maneira
diferente.
Claro que mais uma vez, abordo num
pargrafo um assunto que j levou publicao de centenas de livros. Mas, volto a
insistir que www.photo-coach.pt serve essencialmente para lhe dar o primeiro empurro para dominar a fotografia sem esforo.
Depois quanto mais se informar, melhor!
Hoje em dia, podemos escolher com grande
facilidade quando tirar uma fotografia a
cores, quando tirar a preto e branco.
Quais so as diferenas?

Para tentar perceber quando fotografar a

cores e quando fotografar a preto e branco,
teremos que tentar perceber o que ressentimos ao olhar para uma fotografia colorida
ou em tons de cinzentos. O que se segue so
as minhas ideias pessoais.
Quando eu vejo uma fotografia a preto
e branco, no estou "distrado" pela cor.
Portanto o olhar muito mais atento
aos pormenores da composio da imagem.
Pela associao histria da fotografia, e
pelo nmero elevado de fotografias vistas a preto e branco feitas por grandes
fotgrafos, uma fotografia a preto e
branco pode trazer uns sentimentos
de seriedade, de intemporalidade, e de
qualidade. Mesmo se a imagem apresentada for relativamente simples.
Para um retrato, uma fotografia preto
e branco aumenta o aspecto potico da
fotografia. Focando mais facilmente nos
sentimentos pelo seu aspecto esttico.
Quando olho para fotografias a cores,
alm da composio, os jogos de cores
so muito importantes.
Fotografias a cores podem trazer mais
realidade nas fotografias.
Uma imagem a cores precisa de ser
melhor para me captivar, pois uma cena
simples no me interressara muito, j
que o meu olhar v estas cenas simples e
coloridas ao longo do dia!
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Claro que estes so sentimentos que eu

ressinto, e cada pessoa ter a sua opinio!
Resumindo, para gostar de uma fotografia
a preto e branco, provavelmente bastar que
tenha uma boa composio. Enquanto que
serei quase mais severo com uma boa fotografia a cores, onde preciso de uma boa
composio, um bom jogo de cores e um
bom motivo para apreciar a fotografia.
Na altura de fotografar, j percebemos que
a composio essencial para qualquer tipo
de fotografias. Em relao ao contedo, ser
sempre muito melhor ter uma fotografia
com interesse, seja a cores, seja a preto e
branco!
No que toca s cores, ser importante tomar
os cuidados necessrios quando fotografarmos a cor, pois um passo em falso pode estragar o resto do trabalho todo!
No que diz respeito s fotografias a preto e branco, embora no tem importncia
nenhuma o tipo de cores das coisas que fotografarmos, a luminosidade dos assuntos
tornam-se um ponto extremamente importante. Pois a luminosidade que vai determinar o tom de cinzento de cada ponto da
fotografia. Um assunto muito iluminado
ser branco, um assunto nada iluminado
ser preto, com todos os tons de cinzentos
intermedirios nas luzes intermedirias.

Quando fotografar a preto e branco, alm da composio, crucial perceber quais so os pontos com muita luz, e que ficaro mais para o branco, e quais so os
pontos com menos luz, que ficaro mais para o preto! O
segredo de uma boa fotografia a preto e branco reside
no domnio deste ponto.

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Algumas sugestes
J falmos dos pontos mais importantes
para tirar fotografias melhores (e sem esforo ;) ). Agora vo 4 pontos especficos
para fotografar retratos. Alm desses pontos, claro que ao fotografar um retrato todos
os conselhos gerais sero vlidos.
se fotografar um retrato s de cara, h
dois pormenores a ter em conta:
O primeiro so os olhos. J falmos nisso
mas vale a pena insistir! O ponto forte de
qualquer retrato ser o olhar, pois quem
olha para a fotografia tentar sempre, mesmo que inconscientemente, olhar para os
olhos. Como tal, e seguindo a regra dos
teros, os olhos devero estar numa das
linhas fortes.
O segundo ser de cortar ou no a cabea.
Pessoalmente, no me choca minimamente
ver uma cara cortada, se o retrato ficar melhor assim. Mas, mais uma vez, teremos que
faz-lo por escolha; apresentando um corte
que tivesse uma razo de ser, e no um corte
por descuido! (penso a mesma coisa em
relao ao corte de qualquer parte do corpo,
se for um retrato mais largo)

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 se fotografar um retrato de corpo inteiro, convm deixar entre a parte de

cima da cabea e o topo da imagem o
dobro de espao do que est entre a base
da imagem e os ps. Se no tomarmos
cuidado com esta proporo, a imagem
pode parecer desequilibrado.

as lentes entre 80 e 135mm so as lentes

que oferecem as melhores perspectivas
para apresentar as feies da maneira
mais harmoniosas. So as lentes preferidas para fotografar retratos. mesmo
de evitar as grandes angulares, a no ser
que o faa com uma razo especfica,
claro.
em relao s crianas (e este ponto tambm j foi referido mas prefiro insistir),
e como, regra geral, encontram-se mais
baixo do que o nosso nvel, muitas pessoas sem photo-coaching apontam a
mquina para baixo na hora de fotografar uma criana. Lembre-se das regras
das perspectivas. Convm ao mximo
manter o angulo de viso perpendicular ao sujeito a fotografar. Baixe-se para
fotografar uma criana, se a criana
estiver mesmo no cho, deite-se no
cho tambm! No se preocupe o que
as outras pessoas possam pensar, mas
preocupe-se com o resultado das suas
fotografias, valer a pena!
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J estamos na parte final e j conhece muitas maneiras de melhorar as suas fotografias

sem esforo.

Seguem mais seis sugestes:

j percebemos que uma fotografia tem
que captivar o olhar. Outra maneira
de captivar ser de apresentar algo inesperado. O efeito surpresa, ou bizarro
duma cena ser sempre uma maneira
de chamar a ateno. Mas sem esquecer
as outras regras. Pois uma boa surpresa
mas mal apresentada rapidamente deixar de cativar. Uma fotografia inesperada e com boa composio ter todas as
hipteses de ficar na memria de quem
a v.
a ateno. Embora foi um dos primeiros pontos a ser falado, volto a repetir. Antes de carregar no disparador da
sua mquina, olha 7 vezes se est tudo
como quer. H certas coisas que facilmente podem passar desapercebidas
mas que podem estragar o resultado final. Uma braguilha aberta, um camio a
passar no plano de fundo, uma nuvem
que passa frente ao sol mesmo naquele
momento e muda o impacto da luz, etc.
Nesta gama de produtos a ter em conta,
no esquea de incluir as palavras! Pois,
temos tanto o habito de usar o olhar
para a leitura, que mal v uma palavra
o nosso crebro l e pensa nela. Se a palavra que se encontra na fotografia tem
a ver com a histria que quer contar,
ok. Mas muitas vez no o caso. Uma
T-shirt com letra, um cartaz no fundo,
um grafti na parede, todas as palavras
que se encontrarem na fotografia vo
competir com o resto da imagem. Tente
s incluir palavras quando mesmo aquilo que pretende fazer.
no temos controlo na maioria das situaes que fotografamos! Temos que
estar atento ao que se passa, e o que se

passa s acontece uma vez! Como tal

muito importante anteciparmos. Assim
que sentir que uma ou outra situao
possa ocorrer, prepare-se e fique atento.
Tambm pode pensar no que poderia
acontecer ou no que gostaria que acontecesse. Tem hipotese de favorecer esses
mesmos acontecimentos?
os melhores acessrios dos fotgrafos
so: os ps, as pernas e os joelhos!

- no seja preguioso utilizando
apenas o vosso zoom quando se quer aproximar. Se est demasiado longe, aproxima-se.
Utilize apenas o zoom para variar a distncia focal porque quer uma distncia focal
especfica, e no porque d mais jeito do
que andar um pouco!

-dois passos mais esquerda, subir numa cadeira, deitar-se na relva, dobrar
os joelhos so algumas ferramentas de fcil acesso e de elevado grau de eficincia
quando procuramos o melhor ngulo para
fotografar.

- mexe-se, e ver que os resultados
sero imediatos.
disparar, apontar, acertar, tantas palavras que servem para caadores e fotgrafos. Ande a caa boa imagem.

- quando decide que quer tirar uma
fotografia, explore o stio onde est, olhe
a sua volta os pontos que poderiam ser
aproveitados para obter uma boa imagem,
um ngulo inesperado.

- esteja sempre procura da melhor imagem que pode fazer naquele stio,
naquele momento e com aquele assunto.
Dispare somente quando sabe que vai ser
uma boa foto. E depois recomee...

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Antes de passar a um pequeno resumo do

que pode fazer para melhorar as suas fotografias, uma sugesto: pratique! Quanto mais fotografias tirar, desde que pensar
em querer tirar uma boa foto antes de cada
disparo (!), melhores vo ficar as suas fotos.
Como exerccio para obrigar-se a pensar o
melhor que puder antes de disparar, sugiro
duas ideias:
passe um dia durante o qual est sempre a pensar como obter a boa fotografia, mas obrigue-se a trazer para casa
somente uma imagem por stio! Isto vai
obrig-lo a ter a certeza que pensou nas
vrias hipoteses antes de disparar...
passe outro dia com o exerccio inverso: obrigue-se por cada assunto a trazer
para a casa um mximo de enquadramentos diferentes! Mas ateno: todos
diferentes, mas todos pensados com
cuidado!

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Em resumo, para melhorar o

olhar fotogrfico devemos:
ter a inteno de tirar uma boa fotografia.
lembrar-se que quem olhar para a fotografia estar noutro estado de esprito.
pensar naquilo que queremos mostrar?
O que quero transmitir?
escolher o formato vertical ou horizontal conforme o assunto.
definir quais so os planos, e quais quer
utilizar.
qual ser a profundidade de campo adequada
que tipo de lentes est apto a ajudar-me.
no fundo, tirar a imagem antes sequer
de pr a mquina ao p dos olhos!
tentar obter um certo equilbrio, e deixar a imagem respirar.
pensar na regra dos teros.
tentar maximizar as lies de geometria
recebidas na escola.
mexe-se! no tenha medo de ngulos
diferentes.
pensar em eventuais repeties, contraste, ou factor surpresa.
se fotografar a cor, tomar cuidado com
as combinaes.
se fotografar a preto e branco, estar muito atento s luminosidades.
verificar 3 vezes no mnimo se est tudo
ok antes de disparar.
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Na terceira parte, falaremos unicamente de

informtica.
Para j acho que falei nos pontos essenciais para melhorar o seu olhar fotogrfico,
tentando manter-me no que mesmo importante. Tentei ser explcito, mas por escrito falta-nos o feedback do leitor. Como tal,
no hesite em contactar-me em
www.photo-coach.pt!

E porque no passar um dia com um fotgrafo para explicar-lhe pessoalmente e ao

vivo, com a sua prpria mquina nas mos?

Marque j o seu dia.

photo-coach.pt 82

3 parte

frente ao computador

E agora?
At h pouco tempo, tirando os amadores
que revelavam as suas prprias fotografias
num quarto escuro, o seu trabalho de fotgrafo teria acabado na segunda parte do
livro! Teria agora alguns rolos com boas fotografias e bastava ir a um laboratrio entreg-los; esperar uma hora e podia confirmar logo se photo-coach.pt o tivesse ajudado
ou no, ao ver as fotografias impressas!
Hoje em dia um pouco diferente. Tem os
cartes de memria cheios de boas fotos,
e embora cada vez mais laboratrios imprimam directamente a partir dos cartes,
existe uma etapa suplementar onde pode
aperfeioar todo o seu trabalho: o computador.
photo-coach.pt 83

Neste livro, s abordarei o essencial das ferramentas de base do fotgrafo digital, pois
qualquer tratamento digital mais pesado
precisa dum curso baseado somente na utilizao dos softwares...
Assumindo que j sabe trabalhar com
a informtica de base: mudar nomes de
ficheiros, criar pastas, abrir programas, etc.
No caso eventual de precisar de ajuda at
nestas coisas, no hesite em contactar
www.photo-coach.pt!

Imprime as suas fotos! Ou pelo menos parte delas. Hoje em dia, temos o mau hbito de deixar tudo em discos rgidos, espalhando eventualmente algumas fotos na net. Mas daqui a 30 anos, se imprimir algumas fotos imagine a emoo que o seu filho poder sentir
quando as encontrar. Se daqui a 30 anos encontrar um disco rgido poeirento, provavelmente no ter outra alternativa seno deit-lo no lixo...

Antes de mais,
organize-se!
O primeiro passo: transfira o contedo dos
seus cartes para o computador. E isto sempre que voltar do terreno. Depois de cada
sada faa as transferncias, e verifique que
tem no computador todas as fotos tiradas.
Se forem fotografias mesmo importantes,
faa desde j um duplicado num segundo
disco rgido! (Pois , com a informtica
muito simples apagar coisas sem querer. E
se for um trabalho irrepetvel sempre mais
seguro ter um back-up!).
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Depois, deixa o seu carto o mais leve possvel para a prxima sada (formatando-o).
No serve de nada ter um carto de
memria cheio com as fotos do Natal, da
Pscoa, da visita avzinha, da festa da escola e depois durante as frias grandes, no
poder fotografar mais porque se esqueceu
de esvaziar o carto!
Assim que as fotos estiverem em pastas
nomeia as pastas e as fotos com outros
nomes e datas, que sejam fceis de voltar
a encontrar, mesmo daqui a 7 anos! Mas
tome cuidado, se fotografou em JPEG +
raw, de manter iguais os nomes de fotos
iguais (exemplo: 13-03 Praia .JPEG + 13-03
Praia.raw)
Pessoalmente, dentro de cada pasta com
um nome especfico, existem 3 subpastas:
os ficheiros em brutos, os ficheiros em alta
resoluo (para impresses e outros), e os
ficheiros em baixa resoluo (para envios
por mail, etc.).
Costumo organizar as pastas entre os meus
diversos tipos de clientes, famlias, por
revista, etc. O tipo de organizao muito pessoal, cada um tem as suas ideias; o
importante ter uma lgica e mant-la
sempre igual. Como arrumaria a sua biblioteca? Faa a mesma coisa com as suas
fotos e pastas de fotos.
Existem softwares especficos que ajudam a
organizar as suas fotos, podendo inclusive
incorporar palavras-chaves por cada foto.
Pessoalmente no utilizo. Confesso que
nunca tive a coragem de classificar todas
as minhas fotos de arquivo e de mudar a
minha maneira de o fazer. No entanto, para
quem comear a fotografar digitalmente,
ser mais fcil comear directamente com
este tipo de software. Mas mais uma vez,
esteja atento a no utilizar demasiada
facilidade, deixando o software organizar
tudo maneira dele, sem saber o que ele
faz. Pois se daqui a 3 anos o software tem
uma avaria, poder no saber como as suas
fotos esto organizadas...

Cosm[tico] ou
cirurgia plstica?
Aqui est mais uma simples pergunta que
no ter nenhuma resposta definitiva. Nem
neste captulo, nem num livro inteiro dedicado ao assunto!
Qual o limite "tico" no tratamento da imagem?
Onde acaba a fotografia e comea o desenho?
Poderamos conversar horas sobre o assunto, e no chegar a acordo nenhum. Para
simplificar, exprimirei brevemente a minha
opinio, e depois se no concordar... Remdio!
Para mim, h dois tipos de imagens: as
fotografias que querem passar uma informao, e as fotografias que querem partilhar uma emoo.
photo-coach.pt 85

No primeiro tipo de foto, sendo a informao o ponto essencial (a emoo tambm ter o seu lugar, mas um suplemento)
"exijo" que esta informao seja a correcta
e no uma manipulao informtica. E embora esteja consciente que na altura de fotografar, a escolha dum ponto de vista ou de
outro pode mudar a percepo da verdade,
na minha opinio uma fotografia de informao deve se contentar em mostrar factos
e no inventar outra realidade com ajuda do
computador. Sabendo que ser sempre com
o olhar subjectivo do prprio fotgrafo.
Como exemplo: numa manifestao o fotgrafo poder escolher entre fotografar
o polcia a bater no manifestante, ou pelo
contrrio o manifestante a atirar pedras ao
polcia. Sei que qualquer que seja o ponto de
vista apresentado, muito provavelmente existe outra realidade (o outro ponto de vista).
Mas no admitiria que me apresentassem
a fotografia dos manifestantes a pegarem
fogo a oitos veculos estacionados, se na realidade s trs foram queimados e os outros cinco foram criados com o computador
para aumentar o impacto da imagem!
No outro tipo de imagens, que s querem
transmitir emoo, j no tenho tanta "exigncias". Desde que souber que a ideia
transmitir uma emoo e no retratar a realidade, estou aberto s diversas propostas.
O problema saber at onde a fotografia
tratada com tantos artifcios que pode ser
considerada como um desenho?
Mas no fundo, ser que muda alguma coisa
em chamar desenho ou foto, a este tipo de
imagens?

Claro que com esta categorizao at

poderamos chegar mesma concluso.
Mas o verdadeiro debate comea quando estamos a falar de fotos que esto nos
limites das fronteiras! Por exemplo as fotografias de publicidade, onde se integram?
Deviam informar, no acha? Se h um tipo
de foto onde existe tratamentos extremos
na publicidade! No existe nenhum corpo
igual queles que vemos nas publicidades:
apesar de escolherem as melhores modelos,
de as maquilharem e de escolherem as melhores luzes para realar os pontos fortes,
ainda passam horas a alisar a pele, tirar as
rugas, e at mudam as morfologias, tanto do
corpo como da cara! Ainda fotografia? E
no entanto h milhares de pessoas infelizes
em no se reconhecerem assim no espelho...
um pouco triste, e muito alm do objectivo deste livro, mas no podia deixar de falar
de tratamento de imagem sem abordar o
assunto.
Mais uma vez, cada um dever fazer como
achar certo para ele prprio! Pessoalmente,
trato muito das minhas imagens com retoque das cores, recorte da imagem, algumas limpezas: uma ficha elctrica no meio
da parede ou uma pequena ferida no nariz
(mas no mexo nas caractersticas da pessoa: morfologia, sinais, etc.). s vezes tambm utilizo filtros de efeitos para apimentar
algumas imagens. So esses pontos que explicarei.
Mas para ser honesto, se bem que abomino
esta filosofia de preferir uma cara "perfeita"
a uma cara "genuna", confesso que se um
cliente mo pedir tratarei a imagem! Pois faz
parte do meu trabalho contentar o cliente, e
s assim posso trazer a sopa para casa...
photo-coach.pt 86

Este livro demasiado curto para ensinar a utilizar um software de tratamento de imagens, ou a trabalhar com a informtica. Se no souber a diferena entre um browser, uma
pasta, e um ficheiro em Tiff, o melhor mesmo contactar www.photo-coach.pt, e receber
umas aulas particulares junto do seu computador afim de resolver todas as suas dvidas!

Photoshopar
O programa da Adobe (Photoshop) tornou-se de tal maneira conhecido que o
prprio nome do programa tornou-se sinnimo de tratamento de imagem. Continua, e
penso que continuar a s-lo durante alguns
anos ainda, o principal programa de edio
de imagem. Existe em verses mais ou menos
completas. Mas tambm existem vrias alternativas, inclusive gratuito para download
(GIMP por exemplo).
Um manual de instrues para Photoshop
tem volta de 1000 pginas, se multiplicar
este nmero pelo nmero de programas disponveis...
Claro que aqui no vou abordar nenhum
programa de maneira especfica ou profunda, mas simplesmente dar umas direces
para depois puder aventurar-se. Um bom
conselho na informtica: no hesite em tentar. Por segurana faa cpias das fotos com
as quais pretende experimentar, e depois experimente. Se gostar das suas experincias
ainda bem, se no, j aprendeu o que no
fazer.

Neste captulo s abordarei os tratamentos de imagem de maneira geral, sem explicar passos a passos cada ferramenta. Para
explicaes mais concretas, no hesite em marcar um dia com um
fotgrafo em www.photo-coach.pt, e aprende a partir das suas
fotos, no seu computador, ao seu ritmo! Para j, recomendo ler
esta parte com o seu software de edio de imagem aberto, com algumas imagens no importantes, e mexendo nos comandos ao mesmo tempo que l. Pois uma teoria muito complicada de ler, mas
relativamente fcil de perceber quando temos o programa por
baixo dos olhos.
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Use mas no abuse. muito importante usar as ferramentas

informticas com cautelas. Corrigir as luzes, os contrastes,
reenquadrar, utilizar um filtro, ou qualquer outro tratamento com software de edio de imagem, pode ter um impacto bastante diferente na fotografia uma vez impressa do que
aquilo que parecia no ecr na altura do tratamento! Cada
tratamento da imagem modifica os dados e se exagerarmos
acabamos com um ficheiro demasiadamente marcado. Mais
uma vez, utilize os tratamentos digitais como utiliza os condimentos na cozinha. Um pouco para realar os sabores ptimo, mas se abusarmos estraga o prato.

Raw vs Jpeg
Na primeira parte do livro, j abordmos
levemente as diferenas entre Jpeg e raw.
Agora, frente ao computador que podemos verificar as vantagens dum e doutro formato de ficheiro.
Abrindo um Jpeg, a imagem (lembre-se que
j foi interpretada pela sua mquina) est
directamente disponvel para ser trabalhada.

Ateno com os ficheiros JPEG. Cada vez que abrimos e

fechamos uma foto em JPEG, o programa volta a comprimir os dados, mesmo os que j foram comprimidos.
aumentando assim a perca de qualidade dOs ficheiros.
o JPEG no deve ser tratado vrias vezes. Grave os seus
ficheiros em JPEG s quando tiver a certeza que no
voltar a tratar a imagem.

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Abrindo um ficheiro raw, vai abrir primeiro

uma caixa de dilogo, onde teremos ns
que interpretar os dados brutos do sensor.
Nesta fase podemos regular imensos dados,
mas os essenciais so:
o balano dos brancos, as correces de
luzes (gerais, claros, escuros, etc.), as correces de cores (saturao, etc), sem esquecer o poderoso gradient que permite
escolher outros nveis de correces em
certos stios da imagem!! Por exemplo, escurecer somente a parte do cu
Depois de corrigir, cliquamos em Abrir, e
a imagem aparece no Photoshop, apta para
ser trabalhada da mesma forma do que um
ficheiro jpeg.
Repare somente que depois de trabalhado,
um ficheiro raw no pode ser gravado em
raw! (pois, o formato dos dados brutos
dos sensores unicamente). Teremos que
gravar a imagem em Tiff (mais pesado, mas
melhor qualidade), em jpeg (o formato mais
utilizado) ou noutros tipos de ficheiros (que
no abordamos neste livro).

ferramenta Gradient

Como trato as
minhas fotos?
No software de edio de imagem (Photoshop, ou outro), primeiro abro os ficheiros
em JPEG. (10 fotos de cada vez por exemplo, para no sobrecarregar o processador).
Fecho as fotos que falharam (o flash no
disparou, os olhos fecharam, fiz trs fotos
por precauo mas s preciso de uma delas,
etc.).
Aponto o nome dos ficheiros das fotos que
precisam dum ajuste mais preciso nas cores
e contraste. At podem ser todas, se for mais
exigente (o que eu fao pessoalmente!), ou
somente aquelas que esto nos limites do
aceitvel, se for mais despachado! Pois abrirei mais tarde estas fotos a partir do ficheiro
raw (j percebeu a importncia de manter
o mesmo nome nos JPEG e raw!). Para j
fecho- as, e guardo somente abertas as fotos
JPEG que precisam de poucos tratamentos.
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Nesta fase muito importante, em cada fotografia, tentar perceber se aquilo que est na fotografia aquilo que queria obter no
momento do disparo. Lembra-se da inteno que tinha ao tirar
esta foto? Lembra-se do que tinha pensado ao carregar no disparador? Se no se lembrar, porque no tinha pensado o suficiente antes de disparar.
Se no encontrar na fotografia o que sentiu no momento de fotografar, algo est mal, mas no com tratamento informtico
que vai resolver a situao: tente perceber aquilo que correu
mal, volte a ler o livro com cuidado desde o incio, ou passe um dia
com um fotgrafo!
No hesite, contacte www.photo-coach.pt

Quais so os tratamentos bsicos?

CROP (cortar),

o crop recorta a imagem, como se fosse uma

tesoura a cortar a fotografia para aumentar o impacto do enquadramento. Embora
parea mais fcil no computador do que
com uma tesoura, o resultado sobre a qualidade da imagem ser o mesmo. Portanto,
use o crop com cautela...

Utilize o crop sem remorsos, mas lembre-se

que, em muitos casos, poderia ter feito a
mesma coisa se tivesse pensado melhor na
altura de fotografar! Aos poucos aprender
a enquadrar melhor na altura de fotografar
e deixar cada vez mais de utilizar o crop.
Repare que, em alguns softwares, na altura do crop podemos escolher entre manter o ratio original (a mesma proporo
de largura/comprimento), ou reenquadrar
livremente (criar uma foto panormica de
proporo 3/1 a partir duma foto normal).
Aconselho o uso do ratio original. Pois se
recortarmos sem este cuidado, ao fim de 4
fotos recortadas, j teremos 4 fotos com tamanhos diferentes.
No tem importncia se visualizarmos sempre as fotos no ecr do computador, mas
pode ser chato se um dia imprimirmos um
conjunto de fotos, e que no tm todas o
mesmo ratio!
photo-coach.pt 90

Quando estou a falar em ratio, tem que voltar a fazer as suas contas de fraco! Uma
imagem de 10cm de largura sobre 15 cm de alto tem o mesmo ratio que uma imagem
em 20x30cm. J uma imagem de 20x30cm no tem o mesmo ratio do que uma imagem de 18x28cm. (se bem que neste exemplo, a diferena ser visualmente pequena,
poder complicar a impresso dum conjunto de imagem em papel do mesmo tamanho)

E j que estamos aqui a falar de ratio, de impresso e de crop, aqui vai mais uma dica:
Na altura de imprimir as suas fotos (pois j
abordmos o assunto, mas volto a repetir:
imprime regularmente algumas fotos, para
mais tarde recordar), tente sempre entregar os ficheiros no tamanho exacto da impresso. Pois, ao fornecer ficheiros noutros
tamanhos, a pessoa, ou a mquina, que
trabalha no servio de impresso poder
enganar-se ou fazer um crop desajustado e
estragar a impresso final. Se oferecer um
ficheiro em 20x30cm para imprimir uma
foto de 15x20cm, embora at parea igual
(20cm por um lado e 15cm que a metade
de 30cm do outro...) a verdade que o ratio
diferente: 20/30 no igual a 15/20.
O que fazer quando queremos imprimir
uma fotos cujo ratio no ficheiro difere do
ratio da folha de impresso:
ou fazemos um crop tomando como ratio a folha de impresso.
ou imprimimos a fotografia ligeiramente mais pequena do que o tamanho
da folha de impresso, deixando uma
margem branca a volta.

photo-coach.pt 91

Por exemplo:
temos uma imagem de 20x30cm que queremos imprimir numa folha 15x20cm. Se
reduzirmos simplesmente o tamanho da
foto, mantendo o ratio original, obteremos uma imagem de 15x22,5 cm. Podemos facilmente ver que h 2,5cm a mais. Se
enviarmos o ficheiro assim provavelmente
a pessoa cortar 1,25 cm de cada lado para
imprimir a foto. Em certos casos podem
fazer um corte de 2,5 cm s dum lado, ou
do outro... Pois estamos a merc da pessoa
ou mquina que trabalha no laboratrio!
Embora parece um pormenor, acredite que
os 3 tipos de cortes acabaro em fotos bem
diferentes. Ao enviar o ficheiro sem ser no
tamanho certo, arrisque-se a receber uma
das 3 alternativas, sem ter a certeza do que
vai receber!

H duas solues:
recorte a sua imagem de 15x22,5cm
numa imagem de 15x20cm, exactamente no stio onde acha que fica melhor. Obtendo assim um ficheiro de excactamente 15x20cm.
diminui a sua imagem para um tamanho de 12x18cm. Ao imprimir numa
folha de 15x20cm, obter volta uma
margem branca, muitas vezes esteticamente agradvel (mas como bvio,
uma questo de gosto!). Por precauo,
pode aumentar o quadro (ver pargrafo
seguinte) da sua imagem para 15x20cm,
obtendo desta forma o tamanho certo, e
anulando qualquer risco de engano na
altura de imprimir as suas fotos. Melhor
ainda, aument o quadro primeiro de 0,2
cm a preto, e depois o resto em branco.
Obter assim uma imagem de 12x18cm,
com risco preto e margem branca. Esta
lista preta resulta muito bem, melhor ainda quando se trata de ampliaes maiores (20x30cm, 30x40cm,
40x60cm)
photo-coach.pt 92

Image Size vs.

Canvas Size
(Tamanho da Imagem vs. Tamanho do
Quadro/da Tela)
Existem vrias maneiras de mudar o tamanho das suas fotos. J falmos do primeiro: o
recorte, que age como uma tesoura.
As outras duas maneiras so mais precisas,
mas convm perceber bem o funcionamento de cada uma delas, pois no agem de
mesma forma.
Graa a www.photo-coach.pt, daqui a pouco
no ter a mnima dvida sobre as diferentes formas de mudar o tamanho das suas
fotos. Se no entanto sobrarem dvidas neste
ou noutros pontos, ou se quiser simplesmente passar um dia com um fotgrafo, no
hesite em contactar www.photo-coach.pt!

Canvas Size

(o Tamanho do Quadro, da Tela)

Mudando o Canvas aumenta ou diminui o
tamanho da imagem sem reajustar o contedo da imagem inicial.
Se diminuirmos o Canvas, ter o efeito dum
crop. Se aumentarmos o canvas, acrescentar uma
margem.
Em princpio (conforme o software usado)
Poder se determinar de maneira relativa (acrescentando 2 cm de cada lado
por exemplo) ou absoluta (escolhendo
o tamanho final do canvas, de 20x30 cm
por exemplo).
Poder ser escolhido em cm, mm, pixel,
percentagem, etc..
Poder ser escolhido qual ou quais dos
lados ser(o) afectado(s) pela mudana
de tamanho
No caso do aumento de margem poder
ser escolhido a cor.
photo-coach.pt 93

Perceber a relao Pixel

Dimension/Document Size

(nmero de pixis/tamanho do documento).

O nmero de pixis uma noo bastante simples de perceber. A imagem digital
constituda por vrios pontos coloridos que
formam a imagem: os pixis. Uma imagem
de 5.000 pixis de largura por 3.000 pixis de
altura ter um total de 15.000.000 de pixes
ou seja, uma resoluo de 15 MP(MegaPixis).
J o tamanho do documento tem mais uma
variante. Em regra geral definida por uma
altura, largura e pelo nmero de ppi (pixis
por Inches - pixis por 2,54 cm).
Portanto a mesma fotografia de 15 MP
(3000x5000 pixis) poder ter vrios tamanhos, conforme o ppi ou seja o nmero
de pixis que tem por cada "inch" (2,54cm):
Poder medir 25,4x42,33 cm se tiver
300 ppi
Poder medir 50,8x84,67 cm se tiver
150 ppi
Poder medir 5,08x8,467 metros se tiver 15 ppi!!

No entanto, apesar de ser a mesma imagem,

com o mesmo nmero de pixis, j percebeu que no teremos os mesmos resultados
ao imprimir um ou outro tamanho. Quanto mais ppi houver, mais pequenos sero os
pixis impressos, e mais pormenorizada se
torna a imagem. A mesma diferena do que
uma pintura feita com 15 milhes de pontos feitos com um pincel finssimo ou com
15 milhes de pontos feitos com um pincel
grosso.
Quais so os valores ppi recomendados?
Seguindo a teoria explicada, se imprimir a
tal foto de 15 MP num tamanho de 9x15cm
ter 847 ppi. Portanto pixis pequenssimos, e de certeza uma foto com muitos
pormenores... Mas no bem assim! Pois a
partir dum certo valor, h demasiados pixis por inch. Uma impressora, por exemplo,
no consegue utilizar mais do que 300 ppi,
se imprimir a mesma imagem em 300ppi ou
600 ppi, no notar diferenas. J num ecr
de computador, o limite a volta de 72 ppi.
No vale a pena apresentar imagem com
mais ppi, o ecr no tem a capacidade de
utiliz-los.
Resumindo e concluindo, para impresses,
convm ter fotos a 300ppi, eventualmente
200 ppi, mas nunca abaixo de 150ppi. Para
apresentao num ecr, basta ter as fotos
com 72 a 100 ppi.
photo-coach.pt 94

Regular o Image Size

(oTamanho da Imagem)

um pouco mais complicado do que o Canvas Size. O Image Size pode funcionar de
duas maneiras:
com reconstituio (sample) da imagem.
sem reconstituio (sample) da imagem.

Para mudar o Tamanho de Imagem SEM reconstituio:

a relao altura/largura/ppi ser mantida,
portanto mudando os valores de um, muda
o valor dos outros. Tomando o exemplo
dum tabuleiro de xadrez de 64 casas: ou
pretendo um tabuleiro de 8cm de largo, e
terei um tabuleiro com uma casa por cada
centmetro. Ou escolho por ter 4 casas por
cada centmetro, mas ento terei um tabuleiro de 2 cm de largura! Ser sempre um
tabuleiro de 64 casas, mas dependendo do
tamanho das casas, aumentar ou diminuir
o tamanho dos lados, e vice-versa.

Para a mudana de Tamanho

de Imagem COM reconstituio
temos vrias possibilidades. Mas em
qualquer uma das solues o computador
vai recalcular os dados da imagem de maneira a obter o tamanho pretendido.
Se for para diminuir, o software cria a imagem deixando de parte algumas informaes no essenciais para o novo tamanho da imagem (por regra no h problemas
em reduzir um tamanho de imagem).
Se for para aumentar, o computador ter que
inventar (interpolar) os dados dos novos
pixis que tem que criar para obter o novo
tamanho de imagem. Para tal, o software
vai calcular com base nos pixis adjacentes,
qual a cor ideal do novo pixel (qual das
16.000.000 de cores!). Embora os softwares
sejam cada vez mais eficientes (recomendando desde j a utilizao do sistema de
interpolao bicbico), no convm abusar
nos aumentos de imagens.
photo-coach.pt 95

Pois chega um momento em que a proporo daquilo que tem que criar em
relao aos dados originais d maus resultados. No recomendo ampliaes maiores
do que 200%, tentando ficar-se no mximo
nos 150%. Nos casos em que seja mesmo
necessrio h quem recomenda chegar ao
tamanho final por implemento de 10% de
cada vez. Leva um pouco mais de tempo,
mas pode valer a pena. Mas somente se no
tiver outras alternativas...
Tanto num caso como noutro temos duas
alternativas:
mudar directamente o nmero de pixis, se soubermos exactamente quantos
precisamos.
mudar o tamanho da imagem,
mudar o tamanho da imagem oferece por
sua vez trs alternativas:
mudar o nmero de ppi, mantendo a
largura/altura original
mudar a largura e/ou a altura, mantendo o ppi original
mudar o nmero de ppi, e a altura e/ou
largura
Em cada um desses casos poder reparar
que o nmero de pixis vai variar conforme
os dados escolhidos! Mas no se esquea
de no aumentar muito mais do que 150 a
200% em relao ao valor inicial.
No que toca proporo altura/largura, poder escolher entre mant-la fixa ou
no. No caso de manter fixa a proporo,
s poder mudar os valores da altura ou da
largura. O computador encarregar-se-a de
calcular o outro valor. Recomendo manter
sempre a proporo fixa! Pois se mudarmos
somente a altura ou a largura, sem manter o
ratio, a nossa imagem vai acabar esticada na
largura ou na altura. Imagine uma foto impressa numa folha elstica, estique a largura
sem alterar a altura, como acha que fica a
sua imagem?
photo-coach.pt 96

perceber este captulo sobre os tamanhos de imagens primordial, pois continuo a ver, (s vezes publicados em stios onde no
deveria acontecer!) erros nas escolhas de resoluo ou de ratio
das imagens. Mexe nas suas fotos, v as diferenas, e volte a ler o
captulo se for necessrio. Se mesmo assim tiver algumas dvidas,
no hesite em marcar em www.photo-coach.pt um dia com um fotgrafo. ao vivo algumas coisas podem ser entendidas em poucos
minutos.

De maneira concreta o que fao com as

minhas fotos?
Para j ponho todas as fotos a 300ppi, SEM
reconstituio da imagem. Ficando as fotos
com a melhor qualidade (no tendo sido
interpolada), e j com o ppi ideal para futuras impresses. Guardo o tamanho original,
ou seja, o nmero de pixis oferecido pela
minha mquina. No dia em que preciso de
mandar imprimir farei a eventual mudana
de tamanho de imagem, desta vez COM reconstituio mas mantendo os 300ppi.
No fim de todos os outros tratamentos (descritos nos pontos seguintes) salvo o ficheiro
em JPEG de alta qualidade (JPEG 12, por
enquanto) na subpasta "Alta Resoluo".
Depois, diminuo o tamanho para 72ppi,
desta vez com reconstituio da imagem, e
gravo em JPEG mdio (JPEG 5 a 7) na subpasta "Baixa Resoluo". Tenho assim todos
os ficheiros na sua melhor qualidade para
futuras impresses, na pasta Alta resoluo.
E em baixa resoluo para serem facilmente
partilhada pela net, na pasta das Baixas.

photo-coach.pt 97

Que outros tratamentos efectuo

nas minhas fotos?

Antes de mais, de notar que em

muitos softwares existem muitos
caminhos diferentes para chegar
ao mesmo resultado. Cada fotgrafo acabar por criar os seus
hbitos, as suas maneiras de fazer, mas s o resultado final conta.

Level (nveis)
Lembre-se de olhar para o histograma depois de tirar alguma fotografia? Se no o fez,
est na altura de o fazer.
S para lembrar que, neste momento s estamos a trabalhar as fotos que no precisam
de muitos ajustes nas cores. Pois as fotografias mais "complicadas" sero abertas depois em raw (chegou a apontar os nmeros
de ficheiros, certo?).
Como foi explicado na primeira parte, o
histograma um esquema grfico dos dados de luminosidade da fotografia.
Ao abrir a caixa de dilogo dos nveis, poderemos ficar confuso com tanta informao e tantas possibilidades de regulao,
mas a verdade que para a maior parte das
fotos ser somente necessrio uma simples
aco. No se assuste!

O desenho do histograma representa a

quantidade de informao da luminosidade: quanto mais informao houver, mais
alta ser a barra preta. Do lado esquerdo esto os dados de pretos, do lado direito os
dados brancos. Todo o cinzento, do mais
escuro ao mais claro, da esquerda para a direita.
Mesmo por baixo deste grfico encontra-se
3 tringulos que podem deslizar. Um preto ( esquerda), um cinzento (ao meio) e
um branco ( direita). Estes tringulos representam o valor mximo de preto ou de
branco (conforme a cor do tringulo) que
estar presente na imagem final. O cinzento
representando o nvel de cinzento mdio.
Ou seja:
Se deslizar o tringulo preto para a direita, todos os dados da imagem que se encontram do lado esquerdo e at a ponta do
tringulo vo tornar-se pretos.
Se deslizar o tringulo branco para a esquerda, todos os dados da imagem que se
encontram do lado direito e at ponta do
tringulo vo ser apresentados em branco.
Se deslizar o tringulo cinzento, o valor mdio de cinzento tornar-se- mais escuro ou
mais claro, conforme deslizar pela esquerda
ou pela direita.
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Uma explicao muito complicada de escrever, mas que ir perceber em 3 segundos

quando tiver um ficheiro aberto no seu programa!
Muitas vezes basta regular ligeiramente o
ponteiro dos pretos e dos brancos, e j est.
No se esquea que estamos somente a tratar as imagens que no precisam de muitas
afinaes. (as outras abriremos em raw!)
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Curves (curvas):
Regular as luminosidades pelo meio das
curvas um mtodo mais preciso, mas tambm mais complicado de explicar. Confesso
que no uso muito as curvas: ou as fotografias no precisam de muito ajustes, e utilizo
os Nveis. Ou a imagem necessita de mais
ajustes e abrirei em raw, e tambm no ser
necessrio trabalhar com curvas! (falaremos do raw mais tarde.)
No entanto, aqui vai mais uma tentativa de
explicao, mas que ser mais facilmente
percebida com a foto aberta no programa
ao lado do livro!
Abrindo o painel das Curvas (e, mais uma
vez, focando unicamente no essencial!),
reparamos que tambm aparece um tipo de
histograma, ou seja, um indicador grfico
da quantidade de informaes nas zonas
escuras, mdias e claras.
Da mesma forma do que no histograma
dos nveis, os dados escuros esto esquerda do esquema, os dados de tons claros esto direita do esquema.

A grande diferena vem do facto de regularmos estes dados com a ajuda da linha diagonal, que vai do ponto inferior esquerdo at
ao ponto superior direito. E que significa:
os dados mais escuros do ficheiro (o lado
esquerdo) vo aparecer pretos na imagem
final (inferior). E os dados mais claros (do
lado direito do grfico) vo aparecer brancos na imagem (superior).
Se por exemplo quiser inverter e obter o
efeito dum negativo, tem de regular a linha
diagonal ao contrrio (do lado superior esquerdo at ao lado inferior direito). O que
significa que os dados escuros do ficheiro
estaro representados em branco na imagem final, e os dados brancos do ficheiro
estaro representados em preto na imagem
final.
Mais uma vez, uma longa explicao, mas
em 3 segundos com o programa aberto poderemos perceber facilmente como funciona!
photo-coach.pt 100

Podemos acrescentar pontos de controlo

quela linha diagonal, formando curvas.
Se quisermos aumentar o contraste, tentaremos formar um S com a curva. Quanto
mais exagerada a forma do S, maior ser o
contraste.
Tente com o seu ficheiro e perceber facilmente. Caso contrrio, no hesite em contactar www.photo-coach.pt!!

Limpar o p, ou outras
pequenas "interferncias".
muito difcil, quando mudmos de lente
ao longo do dia, evitar por completo a entrada de p na mquina.
Apesar de limpar a minha mquina e objectivas depois de cada sada, acabo sempre
com imagens com algumas marcas de p.
Todo o cuidado pouco na altura de mudar
a lente (cuidado com o vento, com a rapidez de execuo, do stio onde efectuamos
a troca, etc...). Deve se evitar a todo o custo tocar no vidro das lentes com os nossos
dedos: uma marca de gordura muito mais
difcil de tirar do que parece, e estraga as fotos ainda mais do que o p!

Quando abrimos o ficheiro no computador,

e ampliamos a vista (zoom in), poderemos
notar, s vezes, e principalmente em zonas
lisas (cu azul, parede de cor uniforme, etc..)
uns pontos pretos, mais ou menos ntidos
(conforma a abertura escolhida na altura da
foto). So os pontos de p. Se utilizarmos
uma pequena abertura (f/18, por exemplo)
o p notar-se- muito mais do que utilizando uma abertura de f/4!
O que fazer nestes casos?
Estas manchas de p, assim como qualquer
ponto que queremos retocar, podem ser
facilmente corrigidos. H basicamente duas
coisas que podemos fazer:
clonar (clone stamp)
reparar (healing brush)
photo-coach.pt 101

Ao clonar, vamos pintar com dados copiados doutra parte da imagem (ou at
doutra imagem!), dependendo do ponto de
referncia que vamos dar ao programa.

Ao reparar, o Photoshop vai inventar novos

dados que segundo ele so mais adequados.
Pode tomar em conta dados que se encontram volta do stio onde vamos fazer a
reparao, ou tomar em conta dados dum
stio de referncia que podemos indicar ao
programa.

Modos de alinhamento da fonte:

alinhado vs. no alinhado.
Refere-se ao ponto de referncia escolhido pelo programa
para calcular as pinturas/reparaes.
no modo no alinhado o ponto de referncia voltar sempre no stio escolhido inicialmente.
no modo alinhado o ponto de referncia estar sempre
calculado tendo em conta o ltimo stio corrigido.

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Os filtros de efeitos
Hoje em dia muito simples aplicar um filtro de efeito a uma imagem. Penso que o
Instagram o perfeito exemplo disso.
Para o computador, existem filtros prprios
dentro de Photoshop, ou outros programas
externos (NIK software, Topaz Labs, etc)
No vou perder tempo a explicar estes filtros, pois na maioria das vezes basta um
clique e verificamos visualmente o efeito final! Ateno que s vezes o efeito se notar
muito mais numa foto impressa do que no
ecr do computador. Tambm recomendo
usar estes filtros com moderao! Pois tal
como o piri-pri e o caril na cozinha, se usarmos demasiado ou em todos os pratos,
rapidamente enjoamos! Uma boa foto pode
ser melhorada com um pequeno efeito, mas
uma m foto no poder ser salva...
Por regra, aplico um efeito de filtro num
layer (camada), e a seguir jogo com a
transparncia do mesmo para diluir o efeito
do filtro.

O que o Layer? (Camada)

a grande tcnica que o Photoshop criou!
Cada imagem pode conter vrias camadas. Para tentar explicar de uma maneira
simples, imagine a sua foto original, e sobreposto exactamente por cima, a mesma
foto a preto e branco. Se a camada a preto e
branco estiver com 100 % de opacidade, s
podemos ver a imagem a preto e branco. Se
no entanto estiver a 50 % de opacidade, significa que vamos poder ver, por transparncia parte da camada que est por baixo
(neste caso a foto a cores) e o resultado ser
uma imagem com as cores dessaturadas
(mistura entre a foto a cores e a foto a preto
e branco)
Cada imagem pode ser dividida em muitas camadas. Cada camada pode ter as suas
porcentagem de opacidade, e cada camada
no tem que ter a mesma imagem!! Estas
tcnicas, juntamente com as mscaras
(proteger algumas parte especificas de cada
camada), abrem uma nova dimenso aos
trabalhos das imagens feitos no Photoshop!
Este livro est muito longe de querer ou de
poder explicar todas as nuances do Photoshop. E esta parte, caso pretende comear
a trabalhar mais as suas fotos, ter que ser
ensinada ou pessoalmente com photo-coach.
pt, ou atravs doutros meios, pois s abri a
porta para saberem que existe um mundo
de possibilidades com estes programas.
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HDR
J abordmos o assunto na primeira parte
do livro. Mas aqui vai um pouco mais de explicaes, sem entrar em grandes pormenores (pois uma tcnica muito particular, e
nem toda a gente gosta dos resultados). Se
pretender mais ajuda, no hesite em contactar Photo-coach.pt
O HDR (High Dynamic Range) tenta resolver o facto dos sensores terem pouca
latitude de exposio. Ou seja, se a fotografia est bem exposta para os assuntos com
muita luz, as sombras ficam pretas.
Como exemplo: uma pessoa frente a um
pr de sl. O nosso olhar consegue apreciar
tanto as luzes do ce, como as feies da
pessoa. Na fotografia, teremos que escolher
entre um dos dois!
Ou a fotografia est bem exposta para os
assuntos com muita luz, e as sombras ficaro pretas.
Ou a fotografia est bem exposta para os
assuntos com pouca luz, toda a informao
de claridade ficar queimada.
A fotografia HDR resolve o problema
atravs duma soluo simples: juntando a
informao de vrios disparos.

Efectuamos vrios disparos, todos com o

mesmo enquadramento, em vrios tempos
de exposio. Obtemos assim 3 a 7 fotos,
algumas bem expostas para as altas luzes
(e as sombras pretas), outras bem expostas para as sombras (e com as altas luzes
queimadas). O programa (photomatix
pro hdr, Photoshop, nik software, etc) far
uma anlise das vrias imagens e juntar o
melhor de toda a informao numa mesma
imagem.
Pode se obter uma resultado muito igual
juntando uma s imagem (com movimento por exemplo), aberta em raw, mas em
vrios ficheiros: uns regulados para as altas
luzes, outros regulados para as sombras.
No exemplo seguinte, tirados duma reportagem sobre framboesas, ou o ce estava
bem exposto e o interior das estufas estava
demasiado escuro, ou as estufas estavam
ok, mas o ce branco. Com o HDR consegui obter uma imagem equilibrada.
Com HDR, e alguma experincia, fcil
obter imagens fora do comum! Pesquise
no Google e ver muitos e bons exemplos
disso. Mas no entanto, devo avisar que
um efeito original, mas, se usado em
demasia, cansa rapidamente.

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Palavras finais...
Foram explicados todos os passos para corrigir as suas fotos de maneira bsica mas
eficiente. J sabe como redimensionar as
suas imagens, como limpar o p ou uma
pequena interferncia visual que est na
imagem, e sabe que pode aplicar alguns filtros, desde que com cuidado!
Isto representa uns 2% das possibilidades
do Photoshop, mas da minha parte representa 95% daquilo que fao com as minhas
fotos! Pois esta a minha maneira de trabalhar as fotos.
Espero que tenha ajudado, e em caso de
dvidas, no hesite em contactar www.
photo-coach.pt e marcar um dia com um
fotgrafo. Usando o seu material, ao seu
ritmo, e com explicaes adaptadas sua
medida!
At breve

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