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Especializacin en Lenguajes Artsticos Combinados.

Ctedra Rosenbaum
Lenguaje Corporal. Segundo cuatrimestre 2016
Jos Isla Hidalgo
No hay territorio de la autobiografa fuera del entorno de lo colectivo, de la comunidad.
Toda la pregnancia de una vida propia se gesta en efecto en los cruces con el otro
(Brea, 2003)
Sobre la evolucin del autorretrato: Part considerando un recuerdo autobiogrfico
de una accin que realic cuando tena 12- 13 aos, estando en plena transformacin
corporal, cuando mis rasgos sexuales aparecan ms claramente y la subjetividad
entraba al intersticio nio-adulto implicando una serie de conflictos. En ese contexto,
decid cortar mis pestaas. Me preocupaba que se notara mucho mi femineidad. A esa
edad ya entenda por qu era necesario parecer alguien que se acomode a los
estndares sexo genricos establecidos. Acuda a una necesidad de cercenar el
crecimiento y los rasgos que pudiesen parecer demasiado afeminados. Mutilaba mi
propia mujer. Lo realic en plena intimidad, estando en el bao de mi casa, ante un
espejo, iluminado por una vela que produca luz tenue. Este acto, con el paso del
tiempo se deposit dentro de aquellos recuerdos poco frecuentados y tras varios aos
as, fui retomando su aparicin ubicndolo ya como un significativo acto de potica
corporal. De esta forma, pretendo recuperarlo, reiterarlo al traerlo actualizado a mi
presente, como una accin de cortar y modificar el cuerpo, soporte de mis recuerdos.
Para el comienzo partir sentado en una silla e ir cortando distintas prendas de ropa
(ropa interior) que tendr puestas y que me tendrn constreido el cuerpo, hasta que
en un momento pueda ponerme de pie y cortar las pestaas. El acto ser intensificado
por la aparicin de capas que irn apareciendo a medida que transcurre la
performance.
Estado actual del autorretrato: Se alternan movimientos sostenidos la mayora del
tiempo con movimientos cortados en calidad de vaivn las que, tendrn tiempos de
descanso entre una y otra. Los movimientos ligados (sostenidos) es decir, con una
distribucin de energa uniforme, darn cierta homogeneidad y repeticin a la accin.
El movimiento cortado previsto ser en el momento de cortar pestaas y ropa interior,
que interrumpirn el flujo de la energa pues esta se liberar repentinamente.

Si se considera el aula como un cubo al que le fue sustrado uno de sus lados,
tenemos que considerar cuatro paredes y un piso. La mayora de las acciones sern
realizadas dentro de la esfera del movimiento central en una silla en la que se
ubicar el performer. En algn momento, aunque no definido an, puede haber un
desplazamiento al espacio general, con algn objeto o en alguna trayectoria en
referencia al lugar inicial.
Si se entiende que la trayectoria que el cuerpo en movimiento realiza a travs del
espacio general se llama direccin corporal, esta se inclinar a inscribir rutas en el
cuerpo, tomndolo como espacio, enfocando la actividad locomotora en movimientos
rectos y/o curvilneos sobre el cuerpo, al mover las manos con la tijera, que ser la
accin principal de la performance. Por ejemplo, se realizarn trayectorias rectas al
cortar la ropa interior que se encuentra entre las piernas. En relacin a las direcciones
verticales estas estarn en un nivel medio inicialmente, al encontrarse el performance
sentado y en algn momento final en un nivel alto o superior al ponerse de pie y cortar
las pestaas. La mayora de los movimientos sern largos y expansivos y recorrern el
cuerpo en lneas que se interrumpirn de pronto con otros cortos y contrados. En
general, el nfasis estar en un nivel micro, ms que en el espacio general. Adems,
podra decirse que el cuerpo sentado tendr el foco espacial centrfugo y dentro del
cuerpo un foco centrpeto que cambiar constantemente segn los movimientos, las
ideas y las intenciones de cada momento. El plano principal ser horizontal, de frente
al pblico, donde se encontrar el performer sentado realizando las acciones.
Respecto a la temporalidad, considerando la cotidiana generar un sutil corrimiento en
funcin de la intencin de la performance. Se intentar, utilizando movimientos
cotidianos, ralentizar o sumergirse en lo espeso del tiempo para darle una calidad
distinta, temporalmente hablando. Estos efectos se potenciarn con las relaciones de
contexto, es decir, mover el espacio original de un bao a la experiencia compartida en
un saln de clases de una universidad. En relacin al orden se establecern
anacronas o discrepancias, al recuperar un recuerdo, traerlo a la presentacin y
ponerlo en circulacin con otras personas. En el eje del orden, lo que mayormente se
perciben como consecuencia de las alteraciones son modificaciones en la lgica de
causa y efecto. As el uso cotidiano de las tijeras, con una funcionalidad especifica de
cortar, ser aplicado a cosas para las cuales habitualmente no se utiliza. No es
necesariamente un cambio de orden temporal, pero si espacial.
Como se dijo anteriormente se partir considerando grado cero de la duracin de la
accin cotidiana y artstica, es decir isocrona entre una y otra, para alterarla
sutilmente en su velocidad, marcando un ritmo extra cotidiano. La constitucin del
ritmo corporal estar marcada por una regularidad casi absoluta. Organizados en

pulsos que se realizarn en la medida que se cambie de territorios corporales. En


relacin a la frecuencia esta ser singulativa, es decir, la misma cantidad de veces en
la obra lo que sucede en la cotidianeidad.
La interrelacin de lo corporal con otros lenguajes ser principalmente con lo visual, al
pensar la corporalidad como un lienzo en el que se pueden desplegar ciertas
trayectorias o rutas y que pueden reinventar, por lo tanto, un cuerpo. En todo caso, se
procurar que el lenguaje sonoro, est presente desde la preparacin de un audio que
acompae las acciones o de la precisin que pueda lograrse en torno al sonido propio
del cuerpo en movimiento (por ejemplo, tijeras cortando).
Autorretrato como lenguaje corporal y semitica: El autorretrato est construido
desde el lenguaje corporal, porque es este el soporte y medio para la investigacin y la
generacin de un discurso artstico. Considerando que navega en las esferas pblica y
privada, su significado es una forma de autoreconocimiento y pertenencia. La
bsqueda identitaria siempre conlleva el reconocimiento de la alteridad y es, por otra
parte, un lugar de enunciacin donde se pone de manifiesto la subjetividad propia de
un lugar (Niedermaier, 2006). As el sistema sexo genrico abordado en el caso de la
performance propuesta y su significacin en el cuerpo, construye, habilita y delimita
identidad(es).
En la actualidad el retrato ha adquirido proporciones importantes, por ejemplo, cada
semana, esa palabra es mencionada en 365.000 publicaciones de Facebook y en
150.000 tuits. El 30 por ciento de las imgenes que capturan los jvenes de entre 18 y
24 aos son autorretratos (Carrion, 2016). Y eso porque, es en efecto el valor ms en
alza en el mundo contemporneo, el producto mejor vendido y por cierto el que ms
escasea- en los tiempos del capitalismo globalizado. Semiticamente hablando, en el
autorretrato corporal y en el curso de sus realizaciones, se cumple un efecto de
posicin, de constitucin efectiva del sujeto-en-proceso precisamente en sus actos de
presentacin (en el ver y ser visto). La estrategia enunciativa consiste entonces en
hacer coincidir esas dos entidades como si fueran una y la misma: aquella de la que el
cuerpo se presenta y aquella que lo produce, su emisor. El resultado es un efecto de
verdad, de realidad, aadido sobre ese yo externo al discurso y supuesto productor
en realidad es el producto de- del cuerpo (Brea, 2003).
Un autorretrato puede conllevar una profunda revisin, que vincula la auto
presentacin con la delimitacin identitaria, donde uno es uno individual- colectivo.
Esta identidad, desde la psicologa, por ejemplo, se cataloga segn distintos grupos de
rasgos, que diferencian a un sujeto de otro. Es evidentemente un espacio poltico,
entendido en su sentido de divisibilidad entre la polis y lo barbrico, lo otro. Dicho

juego binomial de definiciones sobre el si mismo pareciera estar prefigurado y los


sujetos tendramos que situarnos dentro de unas reglas de juego que estaran dadas
con anterioridad y que posibilitan estrategias de control y vigilancia biopoltica 1: yo
vigilo y castigo mi propio cuerpo y el del resto. En este lenguaje evidenciamos el
bagaje contextual que traemos a la hora de definir nuestro mundo, generamos un
discurso.
As en el autorretrato, siguiendo a Kristeva, se puede constatar que hay zonas de los
lenguajes que no pueden ser ledas como signos o sistemas y que cada materialidad
tiene que ser leda en su propia semitica. Lo gestual, estara ms cercano a la
produccin, en permanente movimiento y cambio, y previa a toda comunicacin. Se
manejara entonces con una lgica diferente a lo verbal, en una red de significantes en
la que un resto queda sin ser ligado a un mismo significado y se sita lejos de la
produccin de sentido. Constara de algunos elementos constitutivos: uso del cuerpo,
con algn tipo de movimiento en un espacio y un tiempo. Erika Fischer Lischer,
proponiendo la semitica corporal desde el teatro, divide tres grandes grupos, aspecto
del actor, la actividad del actor y el espacio. (Fischer - Lichte, 2004)
En ese sentido en la performance propuesta se puede identificar un aspecto de actor,
el que estara caracterizado por un abrigo de piel, un gorro con vscera, cuatro prendas
de ropa interior, puestas entre las piernas y unas pestaas postizas en los ojos,
adems de unas tijeras grandes. Su actividad, donde entra lo corporal y las acciones,
estara planteadas en funcin del movimiento de las tijeras por el cuerpo. Y en cuanto
al espacio, la disposicin de la sala ser despejada a excepcin de una silla en el
centro, una vela y un espejo como objetos.
La performance busca resignificar un recuerdo en un ejercicio deconstructiva de la
propia identidad sexo genrica, pues frente a la mquina totalizadora y homologadora
es menester una eficiente proliferacin de mquinas moleculares, de constelacin y
entrecruce de las energas afectivas, pasionales, que dispongan un escenario
alternativo para la vida del sujeto, para los procesos de construccin (id)entitariasurcado de transversales, de lneas de deriva y fuga (Brea, 2003).
La autobiografa como performance: Se puede considerar la propuesta como una
performance, pues considera varios elementos vinculados a definiciones de la
perfomance art en sus inicios, adems que lo actualiza al volverlo contemporneo en
su vnculo con la identidad y la individualidad. Todo autorretrato sera una performance
en tanto materializa un discurso, o mejor dicho, lo performatea, para producir en su

1 El termino bio poltica es utilizado por el terico francs Michel Foucault, por
ejemplo, en su libro Vigilar y Castigar (1975)

espacio un intenso efecto de sujeto (Brea, 2003). Para considerar los elementos
performticos en el lenguaje corporal, tendramos que considerar la trasformacin que
han tenido estos desde su planteamiento inicial y su composicin actual. S sera el
autorretrato a presentar una performance, pues hay presente un cuerpo vivo, existe
una co presencia interprete/espectador (mismo tiempo y espacio y son simultneos
en trminos de produccin y recepcin) primaca del proceso al producto,
inscripcin del arte en la vida y rechazo a lo catrtico (Feral, 2003). Adems, que
se representa un recuerdo, pero en su calidad presentativa desviando las condiciones
ficcionales, al efectivamente realizarlo. A esto Schechner le llama conducta restaurada,
considerando la performance como mirada epistmica, la caracterstica ms fuerte del
performer, presentando conductas que no son espontneas. Conducta restaurada,
sera la trenza de entretenimiento y de eficacia. De cualquier manera, la conducta
restaurada es simblica y reflexiva: no es una conducta vaca, est llena de
significados que se transmiten polismicamente (Schechner, 2011).
Por ltimo y como conclusin, considerando que la desaparicin del objeto es
fundamental a la performance; pues ensaya y repite la desaparicin del sujeto que
siempre anhela ser recordado (Phelan, 2007), podra pensarse que la perdida de una
parte del cuerpo, al querer volverla objeto reclama su restauracin, como en un ritual
primitivo, en el que un sujeto tiene la necesidad de transmitir ms all del tiempo,
irrumpir en su mundo como un ser nuevo, diferente, con un estatus radicalmente
distinto al asignado para ese momento, para esa poca y para ese cuerpo.

Bibliografa
Brea, J. L. (2003). Yo y los otros. Fbricas de Identidad (retricas del autorretrato).
Exit: Imagen Y Cultura, (10), 81. Retrieved from
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?
codigo=741596&info=resumen&idioma=SPA
Carrion, J. (2016, November 23). La fotografa ha muerto, viva la posfotografa
Espaol. The New York Times. Online. Retrieved from
http://www.nytimes.com/es/2016/11/23/la-fotografia-ha-muerto-viva-laposfotografia/
Feral, J. (2003). Qu queda de la performance? Autopsia de una funcin: el
nacimiento de un gnero. Buenos Aires.
Fischer - Lichte, E. (2004). Fundamentos para una esttica de lo performativo (en
Esttica de lo performativo).
Niedermaier, A. (2006). Distintos caminos en el abordaje de la historia de la fotografa.
In R. Editores (Ed.), AA.VV, Arte Americano: contextos y formas de ver (pp. 193
199). Santiago de Chile.
Phelan, P. (2007). PERFORMANCELOGA: La ontologa de performance:
representacin sin reproduccin. Retrieved November 24, 2016, from
http://performancelogia.blogspot.com.ar/2007/05/la-ontologa-de-performance.html
Schechner, R. (2011). Restauracin de la conducta. In Estudios avanzados de
performance (Vol. 1926, pp. 3445).