Ctedra Rosenbaum
Lenguaje Corporal. Segundo cuatrimestre 2016
Jos Isla Hidalgo
No hay territorio de la autobiografa fuera del entorno de lo colectivo, de la comunidad.
Toda la pregnancia de una vida propia se gesta en efecto en los cruces con el otro
(Brea, 2003)
Sobre la evolucin del autorretrato: Part considerando un recuerdo autobiogrfico
de una accin que realic cuando tena 12- 13 aos, estando en plena transformacin
corporal, cuando mis rasgos sexuales aparecan ms claramente y la subjetividad
entraba al intersticio nio-adulto implicando una serie de conflictos. En ese contexto,
decid cortar mis pestaas. Me preocupaba que se notara mucho mi femineidad. A esa
edad ya entenda por qu era necesario parecer alguien que se acomode a los
estndares sexo genricos establecidos. Acuda a una necesidad de cercenar el
crecimiento y los rasgos que pudiesen parecer demasiado afeminados. Mutilaba mi
propia mujer. Lo realic en plena intimidad, estando en el bao de mi casa, ante un
espejo, iluminado por una vela que produca luz tenue. Este acto, con el paso del
tiempo se deposit dentro de aquellos recuerdos poco frecuentados y tras varios aos
as, fui retomando su aparicin ubicndolo ya como un significativo acto de potica
corporal. De esta forma, pretendo recuperarlo, reiterarlo al traerlo actualizado a mi
presente, como una accin de cortar y modificar el cuerpo, soporte de mis recuerdos.
Para el comienzo partir sentado en una silla e ir cortando distintas prendas de ropa
(ropa interior) que tendr puestas y que me tendrn constreido el cuerpo, hasta que
en un momento pueda ponerme de pie y cortar las pestaas. El acto ser intensificado
por la aparicin de capas que irn apareciendo a medida que transcurre la
performance.
Estado actual del autorretrato: Se alternan movimientos sostenidos la mayora del
tiempo con movimientos cortados en calidad de vaivn las que, tendrn tiempos de
descanso entre una y otra. Los movimientos ligados (sostenidos) es decir, con una
distribucin de energa uniforme, darn cierta homogeneidad y repeticin a la accin.
El movimiento cortado previsto ser en el momento de cortar pestaas y ropa interior,
que interrumpirn el flujo de la energa pues esta se liberar repentinamente.
Si se considera el aula como un cubo al que le fue sustrado uno de sus lados,
tenemos que considerar cuatro paredes y un piso. La mayora de las acciones sern
realizadas dentro de la esfera del movimiento central en una silla en la que se
ubicar el performer. En algn momento, aunque no definido an, puede haber un
desplazamiento al espacio general, con algn objeto o en alguna trayectoria en
referencia al lugar inicial.
Si se entiende que la trayectoria que el cuerpo en movimiento realiza a travs del
espacio general se llama direccin corporal, esta se inclinar a inscribir rutas en el
cuerpo, tomndolo como espacio, enfocando la actividad locomotora en movimientos
rectos y/o curvilneos sobre el cuerpo, al mover las manos con la tijera, que ser la
accin principal de la performance. Por ejemplo, se realizarn trayectorias rectas al
cortar la ropa interior que se encuentra entre las piernas. En relacin a las direcciones
verticales estas estarn en un nivel medio inicialmente, al encontrarse el performance
sentado y en algn momento final en un nivel alto o superior al ponerse de pie y cortar
las pestaas. La mayora de los movimientos sern largos y expansivos y recorrern el
cuerpo en lneas que se interrumpirn de pronto con otros cortos y contrados. En
general, el nfasis estar en un nivel micro, ms que en el espacio general. Adems,
podra decirse que el cuerpo sentado tendr el foco espacial centrfugo y dentro del
cuerpo un foco centrpeto que cambiar constantemente segn los movimientos, las
ideas y las intenciones de cada momento. El plano principal ser horizontal, de frente
al pblico, donde se encontrar el performer sentado realizando las acciones.
Respecto a la temporalidad, considerando la cotidiana generar un sutil corrimiento en
funcin de la intencin de la performance. Se intentar, utilizando movimientos
cotidianos, ralentizar o sumergirse en lo espeso del tiempo para darle una calidad
distinta, temporalmente hablando. Estos efectos se potenciarn con las relaciones de
contexto, es decir, mover el espacio original de un bao a la experiencia compartida en
un saln de clases de una universidad. En relacin al orden se establecern
anacronas o discrepancias, al recuperar un recuerdo, traerlo a la presentacin y
ponerlo en circulacin con otras personas. En el eje del orden, lo que mayormente se
perciben como consecuencia de las alteraciones son modificaciones en la lgica de
causa y efecto. As el uso cotidiano de las tijeras, con una funcionalidad especifica de
cortar, ser aplicado a cosas para las cuales habitualmente no se utiliza. No es
necesariamente un cambio de orden temporal, pero si espacial.
Como se dijo anteriormente se partir considerando grado cero de la duracin de la
accin cotidiana y artstica, es decir isocrona entre una y otra, para alterarla
sutilmente en su velocidad, marcando un ritmo extra cotidiano. La constitucin del
ritmo corporal estar marcada por una regularidad casi absoluta. Organizados en
1 El termino bio poltica es utilizado por el terico francs Michel Foucault, por
ejemplo, en su libro Vigilar y Castigar (1975)
espacio un intenso efecto de sujeto (Brea, 2003). Para considerar los elementos
performticos en el lenguaje corporal, tendramos que considerar la trasformacin que
han tenido estos desde su planteamiento inicial y su composicin actual. S sera el
autorretrato a presentar una performance, pues hay presente un cuerpo vivo, existe
una co presencia interprete/espectador (mismo tiempo y espacio y son simultneos
en trminos de produccin y recepcin) primaca del proceso al producto,
inscripcin del arte en la vida y rechazo a lo catrtico (Feral, 2003). Adems, que
se representa un recuerdo, pero en su calidad presentativa desviando las condiciones
ficcionales, al efectivamente realizarlo. A esto Schechner le llama conducta restaurada,
considerando la performance como mirada epistmica, la caracterstica ms fuerte del
performer, presentando conductas que no son espontneas. Conducta restaurada,
sera la trenza de entretenimiento y de eficacia. De cualquier manera, la conducta
restaurada es simblica y reflexiva: no es una conducta vaca, est llena de
significados que se transmiten polismicamente (Schechner, 2011).
Por ltimo y como conclusin, considerando que la desaparicin del objeto es
fundamental a la performance; pues ensaya y repite la desaparicin del sujeto que
siempre anhela ser recordado (Phelan, 2007), podra pensarse que la perdida de una
parte del cuerpo, al querer volverla objeto reclama su restauracin, como en un ritual
primitivo, en el que un sujeto tiene la necesidad de transmitir ms all del tiempo,
irrumpir en su mundo como un ser nuevo, diferente, con un estatus radicalmente
distinto al asignado para ese momento, para esa poca y para ese cuerpo.
Bibliografa
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