fotografa

#03

noviembre 2015

urbanismo arte arquitectura literatura

La ciudad, segn
nuestra percepcin
actual, es un ambiente
fsicamente palpable y,
a la vez, una ciudad de
novela, de pelcula, de
fotografa , una ciudad
vista en televisin, una
ciudad de cmic, una
ciudad de mapa y as
sucesivamente
Victor Burgin
2

DIRECTOR
Isaac Torres
DIRECTOR WEB
Eduardo Ortiz-Ramrez
EDITORA EN JEFE
Mariana Barrn Rubio
CO-EDITOR
Adalberto Charvel
EDITORA WEB
Doreen Ros
CONSEJO EDITORIAL
Marcos Betanzos
Amanda de la Garza
Pedro Hernndez
Fran Ilich
Teobaldo Lagos
Arturo Ortiz Struck
Roberto Shimizu
DISEO EDITORIAL
Alan Retama
DESARROLLO WEB
wearetherobots.info
CONTACTO
info@elasuntourbano.mx
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@elasuntourbano
ventas@elasuntourbano.mx

COLABORADORES
Mauricio Alejo (Ciudad de Mxico, 1969)
Estudi en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y Comunicaciones
en la Universidad Intercontinental. En el 2000 fue acreedor a la beca Fullbright y desde entonces reside entre la
ciudad de Nueva York y la ciudad de Mxico. Su trabajo
se ha publicado en numerosos medios internacionales.
Una muestra de su trabajo puede encontrarse en: http://
mauricioalejo.com/
Alain Amateco (Ciudad de Mxico, 1990)
Diseador y comuniclogo visual, egresado de la Facultad de Estudios Superiores Cuautitln (UNAM).
Actualmente es parte del equipo de Centro ADM en el
rea de Diseo y Produccin. Curs el Programa Integral
de Fotografa as como el Programa Integral de Artes Visuales ambos impartidas en Centro ADM. Fue parte del
Programa de Fotografa Contempornea Pachuca 2014.
Fue parte de exposiciones colectivas como: Generacin
2, No Era Para Tanto, Catarsis, y seleccionado en el Festival Portfolio 2014, entre otras.
Adalberto Charvel (San Diego, EUA, 1989)
Arquitecto egresado de la facultad de Arquitectura y Diseo del ITESM Campus Monterrey en diciembre del 2013.
Se desarrolla profesionalmente dentro del Museo del Palacio de Bellas Artes como Jefe de Museografa. Curs el
Programa Integral de Estudios en Fotografa en Centro
ADM y actualmente el Programa de Iniciacin a la Prctica Artstica en la misma institucin. Durante el ao 2014
y culminado ste ha continuado cursando talleres enfocados en la produccin de la imagen a travs de distintos
ponentes y sedes.
Irving Domnguez (Mxico, 1976)
Curador e investigador independiente. Ha sido investigador y curador asociado del Centro de la Imagen y ha
realizado labor curatorial y museogrfica para: La Fototeca Nacional, el Museo Franz Mayer, el Museo Regional
de Quertaro, la Galera Jos Mara Velasco, el Museo
de Arte Moderno, La Tertulia en Cali, Colombia, el Museo
Mural Diego Rivera, Museo del Chopo, Galera Enrique
Guerrero y el Festival Foto>30 en Guatemala. Fungi
como Tutor del Programa de Fotografa Contempornea
del Centro de las Artes de Hidalgo.
Julio Garca Murillo (Ciudad de Mxico, 1984)
Escritor y curador. Estudi la licenciatura en Filosofa y
la Maestra en Historia del Arte (UNAM) en el campo de
Estudios Curatoriales. Ha realizado proyectos de crtica
y educacin en el Museo Universitario Arte Contemporneo, as como proyectos curatoriales para el MUCA
Roma, Casa del Tiempo y Casa Rafael Galvn de la UAM,
Lugar a dudas (Cali, Colombia), el Museo de Arte del Banco de la Repblica de Bogot, entre otros. Es coordinador
de la Sala de Colecciones Universitarias, laboratorio de
experimentacin curatorial ubicado en el CCU Tlatelolco
de la UNAM y del proyecto Museo Expuesto.

EL ASUNTO URBANO
REVISTA INTERNACIONAL GRATUITA DE
URBANISMO ARTE Y ARQUTECTURA
Vol. 1, Nm 03, noviembre 2015 - enero 2016
Una publicacin trimestral editada por:
LIKE EDITORIAL, S.C. Telfono (55) 47564274.
Editor responsable: Isaac Emmanuel Torres Ortiz.
Reserva de Derechos al Uso Exclusivo del Ttulo:
04-2015-060411405400-102
Certicado de Licitud de Ttulo y Contenido:
En trmite
Impresa en
Grupo Espiral Grfica, S.A. de C.V.
Las opiniones expresadas por los autores no reflejan
la postura del editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida la reproduccin total
o parcial de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de
Like Editorial S.C.
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Rafael Izquierdo Cuervo (Ciudad de Mxico, 1984)

Es un artista mexicano que trabaja principalmente la
escultura aproximndose a ella con bases en la arquitectura y el diseo y tratando temas diversos y casi siempre
ligados a factores econmicos y la forma en la que estos
injieren en las sociedades y sus entornos.
Ramn Jaramillo (Ciudad de Mxico, 1989)
Es director y fundador de Raymondstock plataforma dedicada a la msica alternativa y cultura joven con el cual
ha abierto canales entre bandas locales y actos internacionales. Licenciado en derecho egresado del Centro
Jurdico Universitario, en la actualidad est envuelto en
la publicidad y la gestin cultural.
Eduardo Ramrez (Ciudad de Mxico, 1961)
Es maestro, editor y crtico. Ha escrito los libros El triunfo de
la cultura, Uso poltico y econmico de la cultura en Monterrey
y Crculo de ceniza. Junto con Alberto Lpez Cuenca, edit
Propiedad Intelectual, Nuevas tecnologas y libre acceso a la
cultura. Ha publicado artculos y participado en foros sobre
arte y cultura en Mxico y otros pases. Edit 100 nmeros
de la publicacin velocidad crtica.

Doreen Alessandra Ros Quijano (Toluca, Mxico, 1992)

Egresada de Arquitectura por el Tec de Monterrey y cofundadora del estudio de experimentacin audiovisual
KE/MP. Actualmente se enfoca en investigacin de
nuevos medios, urbanismo digital e instalaciones interactivas. Ha colaborado con las revistas Cdigo, FLAVOURS y
Serendipia. Es Editora web de elasuntourbano.mx
Susana Sols Garca (Quertaro, Mxico, 1991)
Egresada de la licenciatura de Artes Plsticas en la
Universidad de las Amricas Puebla cuenta con un certificado en Historia del Arte en la misma Universidad. Su
investigacin se enfoca en el desplazamiento como proceso de posibilidad de sentido. Actualmente es parte del
Sistema Becario del departamento de Enlace y Mediacin
del Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC).
Blanca Sotos (Madrid, Espaa, 1978)
Es licenciada en Filosofa por la Universidad Complutense de Madrid y curs el Mster de Edicin de la
Universidad de Salamanca. Ha sido la responsable de
EXIT La Librera y ha colaborado con distintas instituciones pblicas en el mbito de la gestin cultural.
Actualmente se desempea como Coordinadora Editorial del Museo Jumex.

elasuntourbano.mx

as ciudades modernas y los dispositivos mecnicos para

cual Benjamin se encargara de hacer un anlisis a profundidad,

la reproduccin de imgenes son fenmenos contempo-

hacia el momento en que Eastman como un moderno Prometeo le

rneos. Ambos surgieron hacia principios del siglo XIX, y

entrega a la humanidad la capacidad de producir imgenes en cual-

se desarrollaron a la par, siendo uno el eterno testigo de

quier hogar y democratizar (o mas bien capitalizar) a la fotografa.

la evolucin del otro. Registrando momento a momento los cataclismos histricos, las guerras, la vida cotidiana y la belleza de

Un nuevo momento se vivira el da de hoy, en que un gran porcen-

Paula Vega (Ciudad de Mxico, 1993)

Estudiante de Historia del Arte en la Universidad Iberoamericana. Integrante de la quinta generacin del
Atelier Romo. Participante del Campo de pruebas SITAC
11. Asistente curatorial en el Museo Universitario de Arte
Contemporneo (MUAC). Sus principales lneas de investigacin versan sobre las prcticas curatoriales en el arte
contemporneo y el cruce entre los estudios de gnero y
los estudios visuales.

las grandes ciudades, la fotografa (y el cine) se convirtieron en el

taje de los habitantes de las ciudades contemporneas poseen un

invento de la modernidad que permiti al hombre expandir la ex-

dispositivo de produccin de imgenes en su bolsillo y adquieren la

periencia del tiempo y del espacio y materializarla a travs de una

capacidad de diseminar esas imgenes a travs de todas las redes

imagen que se vuelve permanente.

electrnicas que tienen a su disposicin. Ese fuego prometeico es

Milene Zozaya (Ciudad de Mxico, 1981)

Estudi la maestra en Historia del arte moderno y contemporneo en Casa Lamm y el Programa Integral de
Fotografa en el Centro de la Imagen, CONACULTA. Es
Directora ejecutiva y fundadora de Centro ADM, plataforma educativa y de produccin en artes visuales y nuevos
medios, as como Editora de arte de la revista PNICO.
Desde Centro ADM coordina programas de difusin y
promocin de las artes que incluyen un Programa de residencias internacional para artistas visuales (PIRA). Es
Directora de LIKE Editorial y Co-productora del Festival
Internacional Fotogrfico PORTFOLIO.

un artilugio mecnico y mgico a la vez. La cmara fotogrfica

Hoy da, ante un constructo social marcado por un ambiente ur-

tiene la capacidad de sustraer la luz de los objetos del mundo real

bano alienante y regido por un ordenamiento comercial y global,

y guardarlos en una caja oscura para la posteridad. Para hablarle

la imagen se presenta como un resultado a una bsqueda de

a las ciudades del futuro acerca de las ciudades del pasado. Para

identidad y a un intento de apropiacin de los espacios urbano-

mostrar a la humanidad su paso por esta vida.

arquitectnicos. Turistas, artistas, agentes en transito, periodistas,

ahora una verdadera realidad.

La fotografa se somete a un mecanismo natural. Es de algn modo

aficionados y amantes de la memoria da a da y segundo a segunLa fotografa ha sido motivo de extensos ensayos filosficos y de

do se dedican a abrir espacios en el tiempo a travs de su prctica

debates acerca de lo real y lo viviente, de su naturaleza artstica

fotogrfica.

y de objeto de conocimiento, de su capacidad manipuladora y de

INDEX

4. Fotografiar lo invisible
Texto: Mauricio Alejo
6. (Campo) de arte pblico: muralismo-post
Texto: Julio Garca Murillo
8. Detrita o el paisaje es resultado de una mera acumulacin
Texto: Irving Domnguez
10. Tradicin o crtica en la fotografa de la ciudad
Texto: Eduardo Ramrez
11. La ciudad como palimpsesto
Texto: Milene Zozaya

construccin de verdad y su efectividad en la construccin de men-

Para conmemorar el primer ao de nuestra publicacin hemos de-

sajes. Pero sobre todo de su capacidad simblica, aquella misma

cidido establecer un ejercicio visual y contemplativo a travs del

que le permite crear enunciados sgnicos.

trabajo de 8 fotgrafos quienes han decidido a su vez conmemorar

a la memoria a travs de la cristalizacin de la experiencia del tiem-

Esta operacin simblica asociada tambin a los cambios tempora-

po, la arquitectura y el espacio mediante la fotografa.

les de la modernidad, que hasta la dcada de los 70s se representa

bajo el subyugante modelo de reportaje, devino en una nica des-

Esperamos que disfruten esta edicin especial y nos ayuden a dar

cripcin de lo urbano y de la vida cotidiana en las calles. Tras la

larga vida a este proyecto.

cada de la ciudad moderna y su concepcin, se han visto distintos

esfuerzos de artistas que buscan dar nuevas lecturas a la confrontacin con las complejidades de la ciudad contempornea.
La historia de la fotografa tiene varios momentos de suma impor-

12. Fundidora S.A., ciudad invisible

Texto: Colectivo Esttica Unisex
14. Franz Hals 137
Texto: Rafael Izquierdo Cuervo / Isaac Torres

tancia, desde el primer momento en que una imagen fue capturada

sobre una placa sensible con Niepce, hasta la evolucin de esa

Los editores

placa en un dispositivo de reproduccin mecnica con Talbot del

El Asunto Urbano

48. Ramn Jaramillo

FOTOGRAFIAR LO INVISIBLE
Mauricio Alejo

Manuel Maran lo asaltaron con

que hace equivalente al mundo con su imagen

tiene funcionalidad. No lo digo de manera

pistola en la colonia Anhuac. Le

y a la imagen con el mundo.

devaluatoria. El selfie es un dispositivo cul-

quitaron el celular a cachazos.

tural importante con una pertinencia distinta

Regres a su depa del Centro a

Hablar de apropiacin como estrategia artsti-

al autorretrato. El selfie como modo de re-

vivir su vida y despus de un tiempo su ce-

ca en este trabajo de Manuel Maran no tiene

presentacin corresponde al proceso de

lular reapareci en la Guerrero. Reaparecer

vigencia tampoco. Su generacin no cuestiona

individualizacin de la globalizacin. Por

es un trmino que tiene que tomarse literal-

quin es el autor; simplemente operan sabien-

ejemplo, antes exista un telfono para la fa-

mente en este caso por que nunca se volvi a

do que esa pregunta ya no tiene importancia.

milia, ahora nadie contesta un telfono si no

materializar en sus manos; nada ms se hizo

Trabajan asumiendo la ambigedad autoral

es el propio. As, la fotografa ya no es grupal

presente, tal cual, como aparece un fantas-

que le es connatural a las imgenes tcnicas.

si no que es a partir del yo como eje central.

ma: en imgenes. Manuel haba contratado

Al desaparecer el autor, tambin se vuelve irre-

Paradjicamente el elemento ms importan-

un servicio para que todas las fotos que se

levante la nocin de estilo.

te del selfie no es esta disposicin individual

tomaran con aquel celular se subieran a la

sino justamente es su participacin colec-

nube. Karma is a bitch. La vida de quien

Tal cual, es una generacin que experimenta

tiva; en otras palabras, la posibilidad de su

compr el celular robado empez a apare-

el mundo como fotogrfico y por eso mismo

publicacin y distribucin masiva es lo que

cer en forma de selfies en el nuevo celular

la fotografa no es una manera de represen-

le da peso especfico a su existencia. En el

de Manuel. Manuel Maran es un artista y

tar el mundo si no un modo de co-producirlo.

selfie est implicada literalmente una ena-

lo que hizo fue trasladar ests imgenes al

Precisamente ah se inserta el trabajo de

jenacin del yo. Genera una identidad en el

espacio de exhibicin en forma de dpticos en

Manuel; emana del colapso territorial y so-

mundo pero tambin genera el mundo que le

los que acoplaba una imagen que l tomaba

cial que la tecnologa produce pero lo hace

da contexto a esa identidad.

con alguna de las que estaba produciendo el

en una ciudad tan terriblemente asimtri-

nuevo dueo del celular robado.

ca que ese colapso no puede ser ms que

Al exhibir estas imgenes en el contexto del

violento. Esta dificultad de conciliar dos rea-

arte, Manuel Maran obliga a tomar una

lidades tan fuera de sincrona vuelve a hacer

postura moral a quien las observa. Fuera de

vigente una pregunta problemtica que la

la pantalla de su celular, colgadas en el muro,

Si la fotografa ha desplazado ontolgicamen-

democratizacin de la tecnologa se supona

significan un acto de transgresin que aun-

te los eventos ms all del tiempo y el espacio

que iba a diluir Quin tiene el derecho sobre

que es simblica no deja de ser violento y

en el que ocurrieron, lo que Internet ha hecho

las imgenes? A quin le pertenece? Al re-

como cualquier acto de transgresin produce

es catapultarlos a la ubicuidad. No soy adepto

presentado o al que tiene el acceso? No es

un sbito reconocimiento de los lmites que

al trmino post-fotografa. Lo post-fotogrfico

una pregunta sobre la autora sino sobre algo

transgrede. Hay una violencia infligida en la

asume una disolucin de lo fotogrfico. Yo

ms tangible que es la propiedad de la infor-

intimidad del representado. El espectador se

creo que la fotografa sigue existiendo, so-

macin. Ese es el nuevo campo de batalla de

obliga a tomar un postura tica; consciente o

lamente que opera, como lo dira Rosalind

la ideologa global: La informacin como bien

inconscientemente.

Krauss, en el campo expandido. Un campo

de consumo. Quin tiene el privilegio? La vir-

difuso y poroso que tambin incluye otros

tud del trabajo de Manuel Maran es que en

Nos coloca en una posicin vindicativa o

medios y la realidad que produce Internet.

lugar de desdibujar la lnea que divide al cen-

cuando menos incmoda donde la observa-

Manuel Maran Ciudad de Mxico, 1987

Quiz esta sensacin de que lo fotogrfico ya

tro de la periferia, la hace ms ntida.

cin no es un voyeurismo pasivo sino una

Filosofa; Facultad de Filosofa y Letras, CU UNAM; 2006 - 2010

complicidad consentida.

Fotografa; Escuela Activa de Fotografa; 2007 - 2009

Soy tu Doppelgnger se titula esta serie.

no existe, emana de la creacin de una generacin joven a la que pertenece Manuel, para

No me toma por sorpresa que varias de las

la cual definir la especificidad de lo fotogrfico

imgenes sean selfies tanto del artista

El trabajo de Manuel Maran fotografa una

es irrelevante y hacerse la pregunta ontolgica

como del sujeto observado. Mientras que

ciudad invisible; no en el sentido idlico de Italo

sobre la relacin especfica que pueda exis-

el autorretrato es la produccin de un yo

Calvino. Es una representacin activa que nos

tir entre una fotografa y la realidad no tiene

para contemplarme como otro; el selfie

hace partcipes de las relaciones de violencia

mucho sentido. Es una generacin que se re-

es la produccin de un yo que se distribu-

en una ciudad que no puede conciliar el colap-

lacionan con imgenes, no con registros de la

ye entre los otros. Comparte con el arte su

so que produce la simultaneidad de Internet y

realidad. Para ellos hay una des-jerarquizacin

vocacin ldica pero difiere en que el selfie

la de-sincrona excesiva de sus clases.

Manuel Maran Soy tu Doppelgnger Detalle, Ciudad de Mxico, Octubre 2012-Marzo 2014

(CAMPO) DE ARTE PBLICO: MURALISMO-POST

Julio Garca Murillo

oy un da tarde a la entrega final

celular de un vino tinto llamado fluxus. Dn-

usuario de yelp (que entre parntesis es

de la aportacin para El Asunto

de terminar esta imagen? No es autnoma si

una red social cuyo objetivo es: To con-

Urbano. Me enviaron hace casi 20

no se difunde, eso lo exigen sus bits, su infor-

nect people with great local businesses):

das previo chat la invitacin.

macin de ubicacin, sus filtros, su carga de

Karina Z. y es de octubre de 2014; desde

afecto venenoso.

un automvil al atardecer se ven las 9 pan-

No acabo de entender el dossier. Propon-

tallas en verde de las casetas, las luces

go un fotgrafo o lanzamos una opinin as

noms al aire? No soy un experto en fotogra-

Las ciudades de mi muro se desplazan en un

rojas de cientos de automviles esperando

fa. Pienso en los amigos artistas quin de

imperturbable y fugaz escroleo. He decidido

su turno, las letras de bienvenida como bill-

ellos trabaja imagen y ciudad? Varios, otros

que mi aportacin ser hacer un catlogo de

board sesentero. Dos usuarios le han dado

tantos la evitan y en su reticencia la hacen

posts ajenos: elegir los primeros cinco posts

like. Martes, 1 de diciembre, 13:18 horas

aparecer desdoblada: tanto a la imagen

con imagen (condicin A; nmero arbitrario

como a la ciudad. Pero no quisiera hablar

definido por los caracteres que me asigna-

3. Amanda de la Garza, historiadora del

de ellos como autores, no hoy. Tampoco

ron) subidos por amigos artistas o curadores

arte y curadora, postea desde el Aeropuer-

de super estrellas hemisfricas o de otras

(condicin B: para hablar de arte, o de su

to Internacional de la Ciudad de Mxico:

latitudes sur (googl y revis en nuevos ca-

campo digital) que refieran directamente a

Viaje express, tengo 3 horas para un nue-

tlogos). Me interesa ms saber por qu me

imgenes de la ciudad (condicin C, como

vo stock de libros en la FIL y luego la charla

da gusto que Enrique Jezik anuncia que ex-

sea que aparezca).

en el Instituto Cabaas. Imagen: Mapa de

la Mexico City con ubicacin en la Terminal

pondr en Buenos Aires (s que me da gusto

porque le di like) o que Csar Corts Vega

Resultados (al inicio los ms recientes):

incita a que demos share al rotundo NO a la

I. Contenidos: Instituto Cabaas, Vicente

5.James Oles, historiador del arte y cura-

ble dispersin global entre algunos amigos.

Rojo, curadora joven, bibliofilia, poesa;

dor, comparti desde la ciudad de Mxico

El sbado sub la imagen de un concierto en

construccin del horrible corredor de Cha-

1. Marco A. Cruz, fotgrafo y editor, poste

traslado entre ciudades nacionales Mxi-

una noticia ilustrada de El Universal: Hallan

CCU Tlatelolco, slo 5 han dado like. Al pare-

pultepec (Free+CDMX).

una fotografa tomada por l mismo. Un

co-Guadalajara. Isaac Torres y Cuautmoc

tnel en el Cuauhxicalco de Templo Ma-

cer ninguno de los que arriba hablo. Azar?

usuario le pregunta: Qu parte del DF

Medina (ms 15 personas) dieron like. Mar-

yor. Imagen: fotografa con nopal al frente,

No, interfase, red de produccin-consumo

Entre la celebracin de las estrategias de

es? Hermosa foto. Marco A. Cruz: El sur,

tes, 1 de diciembre, 09:18 horas

pirmide restaurada y Catedral al fondo.

simultneo y capital. Si envas imagen que

piratera

urba-

glorieta de Vaqueritos. Imagen: Un llano

Crdito: Xinhua. Contenidos: Ciudad de M-

sea a 300 dpi, TIFF, a tamao. Un mensaje:

nas, el desastre gentrificador de la ciudad

futbolero (esto lo supe por otro post) con

4. Leigh-Ann Naidoo, acadmica sudafri-

xico, indigenismo contemporneo, Centro

que onda julio, si se armo el texto? tenemos

y la celebracin clasemediera por la falsa

jugadores envueltos en una neblina de

cana, comparti un flyer de Salim Vally (a

Histrico, muertos antiguos y subterr-

esta semana para cerrar. Te lo mando en

democratizacin de la imagen desde sus dis-

tierra y smog, al fondo un puente defeo,

quien no conozco) que anuncia Students

neos. Sandra Rozental le dio like (plusvala

.docx para que no haya problema. Alcanza

positivos electrnicos, no s bien de qu

espectaculares y un sol vernacular. Like por

Rising - The Third Neville Alexander Comme-

simblico-arqueolgica). Lunes, 30 de no-

a salir? si todava estamos y mndame la

escribir. Pienso en las fotos que nos tomamos

55 otros que no conozco. Martes, 1 de di-

morative Conference en Johannesburgo,

viembre, 20:04 horas.

imagen tenemos todava esta semana para

desde el marco desparramado (cabe hablar

ciembre, 13:14 horas

Sudfrica. Imagen: PIC by Alex Storey of

emancipacin

popular

de la crtica conceptualista de la fotografa

recibir contenidos hasta el sbado a ms

Wits/UJ students crossing Joburgs Mande-

Sus ciudades son vastas, diferentes, geopol-

tardar. Creo que no habr imgenes, no

tendra chiste.

hoy?) en sistemas de programacin, ms

2. Giacomo Castagnola comparte un post

la Bridge to protest at the ANC-Headquarters,

ticamente dispersas, pero al final la misma?:

perversos que cualquiera de nosotros, en los

de yelp.com Alexander B.S review of San

22/10/2015. Contenidos: Lucha estudiantil,

Villa Coapa (D.F.), San Diego-Tijuana, Gua-

que cliqueamos con el dedo ndice de la mano

Ysidro Port of Entry, y aade como prlo-

ciudad global, revuelta local, calles ocupa-

dalajara, Johannesburgo, Centro Histrico

invisible y masturbadora de la interfase. Hoy

go: Un da cualquiera cruzando la frontera

das. Like por Kelly Gillespie y 6 usuarios ms.

(D.F.) No slo es el marco de su distribucin,

un amigo artista gringo, tom una foto con su

San Diego/Tijuana. La imagen es de otro

Lunes, 30 de noviembre, 23:23 horas.

sino el click mismo que predispone su proba-

DETRITA O EL PAISAJE ES RESULTADO

DE UNA MERA ACUMULACIN
Irving Domnguez

Ciudades magnticas

mente dependiente de los habitantes de centros urbanos localizados

es un ejemplo claro de ello, una ciudad que encierra lugares con una

morativo, una obra que discute la transformacin del predio donde se

Desde la dcada de 1950 el desarrollo de los centro urbanos en Mxi-

en los municipios contiguos inmediatos a sus capitales.

resonancia histrica sobre el abandono de las autoridades y sus resi-

asentaba la emblemtica industria en el ahora Parque Fundidora, un

dentes, quienes coexisten con autnticos barrios fantasma.

parque pblico con reas de entretenimiento y oferta musestica con-

co se aceler. En las siguientes tres dcadas la ciudad capital estall

su desarrollo demogrfico hasta ganarse la denominacin de megal-

Espectrales fraccionamientos

polis. El crecimiento urbano que la aliment fue desordenado, rebas

La presente seleccin realizada por los editores de El asunto urbano

Y por si esto no fuera suficiente la estupenda serie de Tatewaki Nio,

por completo a los rganos de planeacin gubernamentales, engull

subraya un fenmeno de nuevo desplazamiento urbano que se ha

Escultura del inconsciente, ofrece una estupenda recuperacin de las

Cuando se realizan festivales de rock para jvenes se limita la circu-

municipios enteros de las entidades federativas contiguas. Muy pron-

presentado de modo acelerado en los ltimos tres aos: el abandono

costillas rotas en la trama urbana de otra megalpolis: Sao Paulo, re-

lacin de los visitantes regulares a las instalaciones, un pulmn en la

to se habl de corredores urbanos, luego de reas conurbadas hasta

en masa de conjuntos habitacionales financiados con crditos para

cordndonos que el abandono es un hecho constitutivo del espacio en

capital regia y un espacio ciudadano para el encuentro no comercial

llegar a la denominacin Zona Metropolitana de la Ciudad de Mxico

la vivienda localizados en la periferia de la ZMCM, es decir, en la orilla

las ciudades contemporneas.

de sus ciudadanos, al menos cuando tales actividades no se llevan

(ZMCM) que extiende las dinmicas urbanas hasta las poblaciones

de la mancha urbana. Por supuesto, la poltica inversin en parque ha-

establecidas en municipios limtrofes del Estado de Mxico, Morelos,

bitacional no tuvo respaldo de una agenda urbanstica que impidiera

Voraces peatones

las capas de la retrica industrial como si fueran escombros del

Hidalgo y Puebla, amenazando con extenderse hasta los estados de

el desarrollo de los fraccionamientos en zonas alejadas de escuelas,

En contraste con las ruinas de las polticas de vivienda fallidas, los edi-

capitalismo que dejaron no slo ruinas y lotes baldos, tambin identi-

Quertaro y Tlaxcala.

hospitales, centros de abasto al menudeo y otros conjuntos urbanos.

tores han seleccionado a un conjunto de autores obsesionados con la

dades colectivas traumatizadas y erosionadas, las cuales observan el

estrecha relacin entre arquitectura, modos de habitar y representacin.

mismo paisaje urbano pero slo reconocen una acumulacin de fragmentos de sus propias vidas.

cesionada a particulares.

a cabo. Esttica Unisex ha tomado muy en serio su tarea de retirar

La nomenclatura es incapaz de recuperar los matices que han confi-

El problema no slo sucedi en la vecindad de la capital federal, se

Se trata de flneurs incansables, peatones profesionales para utilizar la

gurado a esas nuevas tramas urbanas, territorios ganados a fuerza

replic en prcticamente en todo los estados de la Repblica, sobre

designacin de Melquiades Herrera, es decir, autnticos patas-de-perro.

de pura voluntad, familias dispuestas a domesticar el paisaje inme-

todo en los municipios correspondientes a la capital administrativa.

Su mirada es incisiva, gusta de explorar en las grietas, las acumulaciones,

diato, muy pronto comunidades exigiendo su derecho a la vivienda

La serie Desinters social de Mnica Arreola es la punta de un iceberg

los abandonos parciales y las acumulaciones que materializan conquis-

digna, acceso normalizado a los servicios, alumbrado en las calles,

fruto de la irresponsabilidad de las agencias inmobiliarias por plantar

tas o las negociaciones permanentes sobre el espacio de uso comn

pavimentacin, transporte para remontar hacia la gran ciudad donde

viviendas a la mitad de un llano o en la cuesta de una pendiente y la

tanto en conjuntos habitacionales como a flor de banqueta.

se encuentran sus empleos picas de barrio, micro-batallas, pero

miopa de las autoridades locales y federales. El aislamiento y la vul-

en realidad legiones que desarrollan arquitecturas, espacios de trn-

nerabilidad de los condminos recin llegados motiv que lentamente

Mejores representantes no puede haber con las imgenes realizadas

sito, modalidades econmicas retrctiles, las cuales pueden siempre

se fueran deshabitando sus propias viviendas y regresarn a las cen-

por Pavka Segura, Onnis Luque, Ramiro Chaves y Misael Torres.

regresar a la seguridad del hogar si alguna autoridad local hostiga e

tros urbanos de donde haban partido.

intenta cobrar por el legtimo derecho a mejorar el ingreso familiar o

Ciudades en la memoria

porque en el negocio donde uno es su propio jefe la disponibilidad es

Entre 2005 y 2010, la vivienda deshabitada se mantuvo prcticamente

Integrado por Lorena Estrada y Futuro Moncada, Esttica Unisex ha

un capital altamente variable y la presencia es su bien ms cotizado.

sin cambio en torno al 14%. En nmeros absolutos las cifras pasaron

revisado con agudo inters la historia visual de la Compaa Fundido-

de 4.3 millones a 5 millones de viviendas, esto quiero decir que las

ra de Fierro y Acero Monterrey S. A. (1900 -1986) para comprender la

Entre 2005 y 2010, las 115 ciudades ms importantes de Mxico

polticas pblicas y el otorgamiento de crditos para la vivienda slo

construccin del relato histrico industrial de esa ciudad y su impac-

registraron un incremento de 12 millones de habitantes, haciendo irre-

paliaron superficialmente con el problema para volver a restituir la

to en la conformacin de la identidad local. Su anlisis ha detonado

versible el proceso de la vida en ciudad para el grueso de la poblacin

concentracin poblacional en los centros urbanos.

un largo ciclo de produccin del cual se ha seleccionado Sello conme-

nacional. Durante el mismo periodo 3 millones de personas dejaron de

vivir en el campo. Esto significa que Mxico presenta una tendencia

Alguien podra sealar que este fenmeno es una tendencia natural en

inercial a replicar el patrn de la megalpolis sobre todo en las zo-

pases industrialmente hiperdesarrollados pero las depresiones urba-

nas Centro y Norte del pas. Ciudades como Guadalajara, Monterrey

nas slo desnudan la pobreza endmica que las ofertas del progreso

Fuente consultada: Consejo Nacional de Organismo Estatales de Vivienda, A. C., La situacin de la vivienda en Mxico: Sntesis de Problemtica y Propuestas.

o Quertaro no pueden comprenderse sin la interaccin econmica-

no pudieron continuar en el largo plazo. Detroit de Mara Luz Bravo

Estadsticas, 2012.

TRADICIN O CRTICA EN LA FOTOGRAFA DE LA CIUDAD

LA CIUDAD COMO PALIMPSESTO

Eduardo Ramrez

n fotgrafo me cont que la primer fotografa de la que se

Pensar la ciudad como algo fijo, esttico, es una segunda contradic-

tiene conocimiento, fue una de la ciudad (Daguerre, calle de

cin conceptual que me asalta. Y ms desde esa primer imagen del

Pars, 1838). El largo tiempo de exposicin que se requera

Pars (capital) del siglo XIX.

para fijar la imagen alrededor de 10 minutos exiga que

el objeto de la imagen escogido fuera esttico, me dijo.

Cotidianamente la dinmica de la ciudad implica su construccin,

Milene Zozaya

iudad y fotografa son dos conceptos que se implican f-

lugar a seductoras formas de mirar, que encontraron un oasis en la

cilmente. Un origen que me gusta pensar para estos, tiene

heterogeneidad de posibilidades convergentes en la ciudad, y que no

comienzo con los primeros aos que aperturaron el siglo XX

requirieron ms que el trnsito por ella, aunado a la fascinacin de su

en el que ambos emergan en un mundo que descubra acele-

reconocimiento y encuentro: tal es el caso de la fotografa de calle.

radamente nuevas formas de manifestarse, momento tambin en que

destruccin, renovacin y ruina. Ninguna de estas etapas del proceso

ambos iniciaban una carrera en pro de su autonoma. En el caso de la

Al paso por la traza urbana, la fotografa expondr no slo su forma,

La primera contradiccin conceptual que me salta tiene que ver con el

puede ignorarse. Es ingenuo sealar o aislar a la ciudad en slo una

ciudad, la autonoma sera aquella concedida por una infraestructura

sino la saturada yuxtaposicin de idiosincrasias que la habitan a par-

mito del instante fotogrfico al considerar el largo lapso de esos 10

de estas etapas. Y, en parte, al registrarlas, fijarlas, como lo hace la

que expandiera sus fronteras y cristalizara sus ideales, resultados del

tir de las cuales se irn revelando traslapes de estructuras, formas y

minutos necesarios para fijar la imgen.

fotografa, caemos en esta trampa, en esa tentacin.

progreso. En el caso de la fotografa, aquella que le permitiera liberarse

los procesos que de ellos se derivan. Las fronteras del espacio pri-

de la condicin exclusiva del fenmeno fsico producido por el obtura-

vado incidirn en el pblico. Tambin una diversidad de identidades

dor y la llevara a consolidarse como un medio de expresin.

derivadas de la propia geografa y fisiologa de la urbe, devendrn en

La lgica del dispositivo cmara fotogrfica, y su desarrollo tec-

La ciudad se ha convertido tambin en un dispositivo de vida. Su

nolgico posterior, redujo esos 10 minutos de exposicin a rangos

diseo, su disposicin, sus dinmicas, interacciones, modos de rela-

menores a un segundo. Esto implica relentizar, por la fotografa, un

cionarse, la movilidad que propone, se han convertido en modos de

En ese punto, el binomio fotografa-ciudad atenderan una acendra-

proceso dinmico la vida de la ciudad.

producir comunidad, sujeto, ciudadana, sentidos vitales. Detenerlas,

da relacin. En tanto la ciudad se alimentara de una sed perenne de

fijarlas es una forma de restarles vida. Retratarlas con alguna inten-

magnificarse, de imponer sus territorios, de fagocitar todo aquello

La fotografa explorar estos nuevos sistemas que le permitirn

cin crtica, es anular su dinmica.

que hallara a su paso, la fotografa encontrara en esta vorgine una

comprender otras vas de la esfera urbana, provocando que su pro-

No puedo dejar de asociar esta ralentizacin de un proceso vivo para

captar su imagen, con la tradicin tambin surgida en los inicios de
la fotografa de tomarle fotos a los muertos.

subjetividades que circunscriben la esfera urbana en una correspondencia biunvoca sujeto-urbe, que se retroalimenta continuamente.

fascinacin por la multiplicidad de realidades generadas a partir de la

duccin, implicada a la ciudad, oscile no solo de su representacin e

Vista como resultado de estas dos contradicciones conceptuales, la

contraposicin de sus fenmenos, tanto en su derrame de exuberan-

interpretacin, sino de sus elementos, ciclos, individuos, cambios y

foto de la ciudad es un proceso agnico, que necesita, pide, ser regis-

cia como de su antpoda ms exaltada.

consecuencias, as como a su abstraccin, negacin o antagonismo.

Marga Clark ve en esta ralentizacin una forma de muerte. En sus

trado, ralentizado, ya no como crtica, sino como pertenencia a un

Impresiones fotogrficas dice, la fotografa es un instante de capta-

artefacto meramente tcnico, como parte de la lgica de ese dispositi-

En los albores del siglo, paulatinamente la crnica de la urbe se trans-

como una historia social, y en perspectiva, adquirir la relevancia de

cin y muerte. Y, con respecto al retrato, a travs de nuestros retratos

vo que es la fotografa y se instituye conjuntamente con el crecimiento

formar, pasando de los contemplativos paisajes capturados por la

documento social.

atestiguamos, contemplamos nuestro propio deterioro, o ms poti-

urbano, con la inmanencia del sujeto.

fotografa de cmara, que dejan ver las primeras pginas del surgimiento

camente, nuestro desvanecimiento hasta llegar a la muerte.

La fotografa generada en estos cortes temporales ser comprendida

de lo que sern soberbias demarcaciones urbanas, superdotadas de

La anatoma citadina guarda en su interior una genealoga de tintes

La fotografa de los procesos de la ciudad sus deterioros, despla-

infraestructura y epicentro de todo tipo de poderes, pasando por dca-

antropolgicos que aloja informacin desde su surgimiento hasta

Parafrasendola y para evidenciar que la fotografa de ciudad es

zamientos, intersticios, resistencias, prcticas no puede ser tomada

das enteras de cambio, conflicto y evolucin, expresados en imgenes

nuestros das. La ciudad conserva su ncleo, pero juega una tautologa

tambin una forma de, al ralentizarla, captar su muerte se podra

como crtica. Simplemente es situarse dentro de la tradicin de la fas-

producto de toda una tradicin documentalista dentro de la fotografa.

interminable de la transformacin de su atmsfera, de su arquitectura,

decir, a travs de la fotografa de la ciudad atestiguamos, contempla-

cinacin a la imagen de la muerte que tenemos.

En todo caso, la ciudad se presenta casi como un sntoma de la socie-

de su recuperacin, su abandono, su destruccin, preservacin, o bien,

dad mutante, quien acompaa su curso dejando atrs sus modelos

del nacimiento de nuevas maneras de comprenderlo y producirlo.

mos (fascinados) nuestro propio deterioro.

primigenios para dar paso a prximos ideales econmicos, polticos,

La detencin del tiempo, de ese proceso vital, que actualiza la foto-

sociales y estticos, que la modelan, delimitan y determinan.

La ciudad es un cuerpo de vestigios superpuestos de mltiples espa-

grafa, slo por registrarla estetizarla? evidenca, capitaliza, en

cios y tiempos que se han acomodado en capas, en las que anida un

esta lgica del dispositivo (detencin, disolucin, tiempo-vida, regis-

Mientras el espacio metropolitano se debate en una lucha perpetua

sinfn de historias, al igual que un palimpsesto. La fotografa, quien lo

tro, memoria, repositorio) un sistema de jerarquizacin, estetizacin,

que, en ocasiones lo extiende, en ocasiones lo contrae, la fotografa

contempla, descifra y (re)interpreta.

prcticas dentro de un circuito de poder o de capital que se entrever

va encontrando algunas de las libertades que haba estado buscando,

con su propia tradicin.

despojndose progresivamente de sus propios paradigmas y dando

10

11

FUNDIDORA S.A., CIUDA D INVISIBLE

Colectivo Esttica Unisex, Monterrey, noviembre de 2015

undidora es una ciudad adentro de

lizado (1988 y 2006 a la fecha). Fundidora es

otra ciudad, mejor dicho, Fundidora

una empresa que parece parque, un duty free de

Despus de la Revolucin Mexicana (1910-

hace ejercicio con una banda sonora de fon-

mex, 1991), un teatro (Teatro Fundidora, 1994),

1920 aprox.), el cierre de Fundidora (1986) fue

do. El parque est bajo el influjo de una seal

es la idea sobre la cual se erige esta

las inversiones, un terreno apto para la negocia-

un parque acutico (Plaza Ssamo, 1995), un

Fundidora, la primera siderrgica de Latino-

el hecho social con mayores repercusiones

de audio que sale a travs de bocinas estrat-

aglomeracin que todos creemos co-

parque de aves (Parque de los Loros, 1995), un

cin, pero con la etiqueta de espacio cultural,

amrica, fue posible gracias a la inversin

en el Monterrey del ltimo siglo, debido a la

gicamente instaladas, con una programacin

hotel de cadena (Holiday Inn, 1995), una Cine-

nocer: Monterrey. No hay nada en Monterrey

parque arqueolgico industrial y zona de re-

privada principalmente extranjera, los benefi-

desaparicin inmediata de 50.000 empleos

usual de msica new age, bossa nova y clsica.

teca, Fototeca y Pinacoteca (1998 / 2002), un

que no haya sido antes Fundidora; comenta-

creacin pblica.

cios fiscales otorgados por la Federacin bajo la

directos e indirectos. La ciudad recibira una lec-

3. En Fundidora no hay delincuencia. El sistema

museo de sitio (Horno Tres, 2001), una pista de

gida de Bernardo Reyes, y la proximidad con los

cin contundente de la economa neoliberal: las

de seguridad del parque es muy efectivo. 4. En

hielo para patinaje (Mabe, 2006), dos auditorios

Estados Unidos de Amrica. Esta empresa se en-

empresas en manos pblicas no son rentables.

Fundidora el tiempo libre es productivo. Puede

para conciertos (Arena Monterrey, 2003 y Audi-

rios autorizados aseguran que el estado actual

de violencia que se vive aqu, es el resultado

***

de las condiciones salariales y de la relacin

***

decirse que los visitantes del parque seguimos,

torio Banamex, 2011), una rueda de la fortuna

obreropatronal que vino despus del cierre

Fundidora de Fierro y Acero Monterrey S. A.,

la Revolucin Mexicana, pero supo cmo resistir

Nota uno: la rentabilidad tiene muchas mane-

de alguna manera, adentro de una empresa,

(Sabritas Pepsi Cola, 2014), un Museo de Cera

de la empresa en 1986. Este caso lo podemos

representada en su logotipo con la estampa

este fenmeno social debido a las piruetas aco-

ras de ser vista, sobre todo cuando se valora en

posiblemente en su zona de descanso, 5. Fun-

(2015) y un museo interactivo prximo a inaugu-

equiparar con hechos semejantes ocurridos en

de un poderoso elefante africano, se propona

modaticias de los grandes empresarios locales,

trminos sociales. Nota dos: Fundidora tiene

didora es plural, aunque no lo parezca.

rarse (Papalote, 2016). Todos estos lugares han

toda la Repblica.

ir a la par del ritmo marcado por los inventores

quienes a pesar de la fuerte recesin supieron

una historia que produce orgullo, aunque tam-

del desarrollo tecnolgico moderno, lo cual

cmo mantenerse en una posicin consistente

bin vergenza, como quiera que gran parte de

El Parque Fundidora es una rplica a escala de

de ellos, salvo la Fototeca y la Pinacoteca, debe

Fundidora es un fantasma de los tiempos do-

implicaba no pocos esfuerzos. Especialistas

ante los grupos revolucionarios y los gobiernos

la ciudadana local todava la condena por lo

la ciudad, o por lo menos de sus deseos, un lu-

pagarse un boleto de entrada. Las concesiones

rados de la produccin, cuando la gente vena

de varias nacionalidades haban formado a

de turno. Otra maniobra de supervivencia hizo

que sealan como desidia, robo e irresponsabi-

gar donde se encuentran sin dificultad los tres

han sido dadas a 30, 40 o 50 aos con opciones

por trabajo y lo consegua, o mejor, Fundidora

los locales en el oficio del acero, todo un tic en

que la empresa abasteciera de metal al pas del

lidad de sus trabajadores. A ellos se les carga

principales gestores de esta sociedad: obreros,

de renovacin y frecuentemente los pagos son

es el esqueleto de un animal llamado moder-

aquellos tiempos de optimismo; fue de este

norte durante las dos guerras mundiales para la

con la responsabilidad del cierre, aunque en

ejecutivos y empresarios; personajes centrales

condonados a las empresas por los gobernan-

nidad, que en su momento coordin con un

modo como las generaciones de obreros que

fabricacin de armas y municiones principal-

realidad podamos explicar este fracaso admi-

del cuidado y la curacin en una sociedad de

tes en turno para pagar o recibir favores.

sonoro silbato la coreografa de las acciones

se haban hecho a la horma del trabajo, habita-

mente durante la Segunda Guerra, funcin que

nistrativo como resultado de la reproduccin

control como la que hoy compone Monterrey.

cotidianas de esta ciudad, y vio crecer en torno

ron en una ciudad provisional que poco a poco

tambin cumplira para el mercado nacional; del

de las prcticas polticas pristas que suelen

suyo los barrios obreros, las cantinas, las pla-

urbe2, una ciudad invisible, sin otra historia ms

mismo modo, fundi el material que se utiliz

ocurrir en el seno de las empresas paraestata-

El parque, que consta de 1.137.836.58 metros

tacionamiento y apenas 10.500 rboles (los

zas y parques, las maternidades de la empresa,

all de la fbrica misma, apenas la que brota-

para la construccin de las vas frreas mexica-

les y polticas del Mxico posrevolucionario.3

cuadrados, tiene al menos una tercera parte de

grupos de ambientalistas aseguran que solo

las escuelas con el nombre de uno de sus fun-

ba de los ideales empresariales: dedicacin al

nas, y gener la materia prima que hara posible la

esta superficie dada en concesin a empresas

tiene entre 3.500 y 4.000)

dadores, Adolfo Prieto, prohombre, patriarca,

trabajo, sencillez, honestidad, puntualidad, es-

estructura de obras de ingeniera sorprendentes

Existen algunas ideas que surgen al visitar Fun-

privadas. Hoy en Fundidora encontramos un

santo patrono, como todos los empresarios

fuerzo y riqueza.

para el pas de su tiempo.

didora, antes fbrica y trofeo; ahora fantasma,

centro de convenciones y exposiciones (Cinter-

contraba en pleno crecimiento cuando sobrevino

que dieron origen a esta sociedad.

sido entregados en concesin y para hacer uso

Fundidora tiene ms de 7000 cajones de es-

spot publicitario y parque; en el futuro, posibleFundidora es un motivo de souvenir, tal como

La gran Fundidora vivi su esplendor en los aos

mente souvenir: 1. En Fundidora no se come.

Fundidora es tambin un trofeo, lugar de visitas

ocurre con el Castillo del Morro en La Habana,

50 y 60 del siglo pasado, cuando el mercado

Hace apenas algunos meses se otorg la

ilustres donde presidentes, ministros, diplo-

el palacio santiaguino de La Moneda, el barrio

siderrgico mundial creca. Sus fases de moder-

concesin para instalar containers en algunos

mticos, banqueros, agregados culturales, es

San Telmo en Buenos Aires o La Candelaria

nizacin ocurrieron gracias a prstamos hechos

lugares del parque, donde se venden alimentos

decir, personajes de todos los pelambres se

bogotana, es decir, un Corcovado carioca, pero

por bancos estadounidenses, entre 19571968

de paquete y refrescos, nada recomendable,

dieron cita para presenciar el milagro de una

ms reciente, un Potos redescubierto, lugar de

y 19741975. El declive de la empresa inici a

apetitoso o nutritivo. As que si trabajas o pa-

aldea perdida en el noreste mexicano que se

trabajo antes que centro de culto, sitio de de-

partir de 1973, cuando los precios y la produc-

seas en Fundidora y quieres comer en sus

converta en metrpoli de progreso: el sueo

fensa, edificio gubernamental o primer cuadro

cin del acero, a nivel internacional, entraron en

instalaciones, mejor trata de buscar alimento

latinoamericano hecho realidad.

urbano colonial, diramos, en fin, que es una

crisis, debido al conflicto Occidental con los pa-

afuera.4 2. En Fundidora se camina / piensa /

ruina de la industria, y que como todos los si-

ses petroleros de Medio Oriente. Entonces hubo

Fundidora es, adems, un spot publicitario

tios tursticos debe ser confirmada por la visita

medidas proteccionistas hacia los mercados

de la lucha de intereses, y un escenario de

del viajero mediante fotografa o video. En este

internos en Estados Unidos, Europa y Japn,

los ms diversos actores de esta sociedad.

punto sorprende la inexistencia de un plan de

que tambin complicaran el panorama, y a esto

Con una historia de 115 aos, este lugar ha

mercadeo que plantee su comercializacin

se sumara el surgimiento de la empresa side-

sido empresa privada (1900-1977), empresa

simblica. Esta sociedad prspera y joven, ca-

rrgica China hoy en da la ms poderosa del

paraestatal (1977-1986), parque pblico me-

racterizada por el ingenio productivo de sus

planeta-, que haba visto rescindir los acuerdos

diante Fideicomiso otorgado por el Gobierno

gentes, an no es consciente de la importancia

tcnicos de asistencia ofrecidos por Rusia. La

Federal al Estado de Nuevo Len (1988) y

que tiene Fundidora para la definicin de su

trayectoria parablica del capitalismo entraba

parque pblico concesionado a travs de la

propia identidad, y menos, de lo rentable que

en uno de sus baches, para luego permitirse un

conversin en Organismo Pblico Descentra-

esto puede ser.

nuevo crecimiento.

12

1
Si bien el Fideicomiso pact la generacin de un parque pblico en el terreno de la ex-fbrica, en el documento inicial quedaron tan borrosas las ideas de lo que se hara a
futuro, que se hablaba a la par de la conservacin y el mejoramiento del lugar, la creacin de un parque con visin ecolgica, la construccin de un parque museo tecnolgico y
la urbanizacin del terreno. Fue as como en 1988 se inici la edificacin del Centro Internacional de Negocios, CINTERMEX, y en 2006 se firmara la ley de creacin del Organismo Pblico Descentralizado Parque Fundidora.
2
Monterrey es, despus del Distrito Federal y Guadalajara, la tercera ciudad ms poblada de Mxico, con 3.7 millones de personas distribuidas en su rea metropolitana,
conformada por nueve municipios.
3
El Partido Revolucionario Institucional, PRI, fue conformado en 1929 por el Presidente Plutarco Elas Calles y un puado de polticos. Dicho partido estuvo instalado en el
poder hasta el ao 2000, cuando el candidato opositor, Vicente Fox Quesada, perteneciente al Partido Accin Nacional, PAN, gan las elecciones presidenciales. El establecimiento en el poder y las prcticas polticas del PRI fueron definidas por Mario Vargas Llosa como la dictadura perfecta. El PRI volvi al poder con Enrique Pea Nieto en 2012.
4
Tambin existe un Restaurante (El Lingote) dentro del Museo de Sitio, Horno Tres, aunque con precios que la poblacin promedio no puede pagar. A este restaurante se
suman unos cuantos sitios de comidas que existen en CINTERMEX, y un consorcio de servicios de alimentos que ofrece buffets y mens para cubrir los cerca de mil eventos
por ao que se realizan en ese lugar.

13

FRANZ HALS 137

Texto: Rafael Izquierdo Cuervo / Isaac Torres

Rafa:

Desde el principio supe que era obligado este

grado de sentirla suya. Maria Jos Als con-

Cerca de 30 veces debo haber visitado esa

recorrido por lo menos para m, pero al pla-

tagi a ms artistas del espritu de la casa

casa, a veces por periodos cortos y un par

ticarlo con Isaac Torres fue evidente lo que

ubicada en el nmero 137 de la calle Franz

de veces hasta bien entrada la madrugada, la

ocurrira. la Casa de Mis Sueos ese es el

Hals. Al final ramos como 14 o 15.

mayora de las veces llegando con gente que

nombre que El Charro le dio a la vivienda

nunca haba estado ah. Todos coincidan,

desde sus primeros bocetos, curiosamente

Hicimos una gran bacanal, trabajamos ho-

hay que hacer algo aqu!! En buena medida

dibujados varios aos antes incluso de haber

ras y das en la casa. El proceso fue intenso y

creo que el hecho de que la casa estuviera

comprado ese terreno y lo cual le aade un

abierto a la experimentacin. Eduardo Abaroa

vaca ayudaba mucho para apreciar su arqui-

tinte potico a este onrico espacio. Un sueo

construy un poema escultrico en las esca-

tectura, espacios muy amplios, materiales

que dur al menos 60 aos, que an queda

leras dividiendo los trayectos de la casa. Jos

elementales, doble altura; era evidente por

en la memoria de algunos y del cual tuvimos

Luis Corts hizo una limpia en los cuartos de

el nmero de habitaciones que haba vivido

oportunidad de hacernos partcipes al menos

servicio y Paola de Anda recupero un video

una familia numerosa ah, un jardn grande y

para disfrutarlo por ltima vez.

grabado por la ltima habitante de la casa,

frondoso pareca luchar por invadir el espacio

Teresa Medina, hija del Charro, en el que narra

interior de la casa, todo esto a un ao de ha-

Isaac:

ber quedado deshabitado el espacio que por

Yo supe de la existencia del Charro Medina

ms de 50 aos fue el hogar del arquitecto

por el taller que lleva su nombre en la Facul-

Todos trabajamos intensamente pero de ma-

Pedro Medina Guzmn El Charro.

tad de Arquitectura de la UNAM. Cuando Rafa

nera muy libre. Perdimos la seriedad y nos

me invit a visitar la casa inmediatamente

palmo a palmo los detalles de la casa.

abrimos a la experimentacin, al ms puro

La idea final fue hacer de eso una celebracin

pero algo queda claro y es que hoy en da es

parte de la memoria de ese espacio arqui-

Si bien no logre familiarizarme tanto con la

sent la necesidad de ocupar ese espacio

estilo de los espacios independientes. Por

y no una tragedia. Todos renegbamos de la

casi imposible concebir que una vivienda uni-

tectnico.

figura del Charro por el contrario desde el pri-

para hacer una intervencin, llevar artistas

un momento la casa no era de nadie y era de

demolicin pero conscientes estbamos del

familiar posea 400 m2 de construccin, como

mer momento que estuve ah me result muy

y celebrar una exposicin que diera el ltimo

todos. Familiares del Charro y exalumnos se

poder imparable de la especulacin inmobi-

lo mencion Alejandro Hernndez durante

Al final la arquitectura, el espacio fsico y el

estimulante el espacio, de entrada, sabiendo

suspiro a la casa. El espacio vaco, el semia-

acercaron a nosotros a travs de las redes

liaria. Al final que podramos hacer si no se

una informal mesa redonda que organizamos

patrimonio son devorados por los procesos

que mi padre, as como un grupo de arquitec-

bandono, los salones amplios y el jardn eran

sociales para agradecernos el hacer un lti-

derrumbaba? Una casa de cultura en medio

como parte del evento.

de transformacin urbana y la economa del

tos con quien trabaja y sin los cuales esto ni

perfectos. De ah en adelante comenzamos

mo homenaje a ese espacio.

de la colonia Alfonso XIII a la que nadie asis-

habra sido posible, fueron todos alumnos

a llevar artistas. Primero fue Pavka Segura,

tira? Un estudio autogestivo de artistas

La casa de nuestros sueos (punto en el

siste a travs de la experiencia. Habr que

del Charro, quienes irnicamente les toca po-

luego Jos Luis Corts y Alejandro Almanza,

Al final fue una experiencia similar a la de dar

y creativos que no podramos pagar? Y la

cual todos coincidimos) fue demolida en el

contar ms historias de Franz Hals en otros

nerle fin a este espacio para dar pie a nueva

David Miranda y Ricardo Rendn, al final se

los ltimos alientos a una persona en espe-

herencia de la familia Medina? Qu acaso

mes de septiembre de 2015. Nosotros conti-

captulos y en otros tiempos.

vivienda vertical. Este espacio agonizante

congreg un listado de un montn de gente

ra de la muerte. Todos sabamos que la casa

un siglo no se ha dedicado histricamente a

nuamos trabajando en la edicin de un libro

mereca un ltimo estudio, un ltimo goce, un

que participaron activamente del proceso.

sera demolida das despus de la ltima

destruir los vestigios del siglo pasado? Y el

que esperamos publicar en 2016 en el cual

ltimo momento memorable, pero esta vez

Paola de Anda y Sofa Abreu fueron las ms

celebracin y con ella se ira el ltimo patri-

desarrollador inmobiliario donde queda? Mu-

no solo recuperemos parte de la memoria de

con desconocidos.

involucradas emocionalmente con la casa, al

monio arquitectnico del Charro.

chas preguntas pueden salir a partir de esto,

la ltima tertulia de Franz Hals, sino tambin

14

crecimiento, sin embargo la memoria per-

15

Raymond Jaramillo
Seleccin musical

1. CHILUCA / EL SHIROTA, CHILUCA NO ES SATLITE

2. HOYO NEGRO / REPOTOIDES, ANNUNAKI ADOLESCENTE
3. TE ESCRIBIRA UN PUTO HAIKU / PAP ENOJADO, ENOJADO MAIDEN
4. LA PORT DE ENTRAD / NO SOMOS MARINEROS, LOMAS VERDES
5. CHASING THE LIGHT / LUST FOR YOUTH
6. PXXRIN / PXXR GVNG, LOS POBRES
7. VOCAL 300 / AAAA, SHIVA WATTS

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16

17

250m de construccin
3 recmaras
2 baos
1 patio

Mnica Arreola

2 cajones de estacionamiento

(Mxico, 1976)

Esta descripcin es en lo primero que se piensa al ver las fotografas de Desinters

Social de Mnica Arreola. Una serie en la que captura el estado de construcciones de

www.elasuntourbano.mx/monicaarreola

inters social ubicadas en Tijuana, donde una mala prctica urbana y los intereses
econmicos particulares tienen como resultado la ruina. Qu implica una fotografa
de arquitectura si los espacios retratados y su funcin no cumplen con aquello que
prometen. Todos los paisajes de Mnica estn vacos no porque capturen un plano
sino porque sus construcciones se presentan como contenedores de una promesa

Coleccionar fotografa es coleccionar el mundo.

Susan Sontag

vaca. En stas lo habitable se vuelve una condicin de imposibilidad. All las grietas, el
cascajo, los andamios, las paredes sin pintar y la estructura desnuda son el resultado
de una imagen alterna a la que prometa el catlogo de la constructora X.
Las imgenes a su vez dan cuenta de una ciudad otra, basada no en el nmero de
habitantes y casas existentes sino en la cantidad de cadveres inmobiliarios que ellas
mismas producen y el total de extranjeros que generan. De la misma forma que Tijuana, sus imgenes encierran una condicin transitoria pues muestran lo que queda de
aquellos que se van, estructuras que de la misma forma que el migrante, se esfuerzan
por permanecer de pie y subsistir. Sin embargo, la potencia se inserta cuando se piensa que estos espacios cualesquiera pueden encontrarse en los bordes de cualquier
ciudad, repitindose de la misma forma que el conjunto de casas, una y otra vez.
Su serie se presenta como el resultado de un sistema que tiene como base la industria inmobiliaria, en donde los nicos beneficiados son los que otorgan el permiso,
los desarrolladores y los que buscan un muro nuevo que grafitear. Si el inters social
se plantea en el orden de lo pblico, dnde queda ste en las fotografas cuando los
nicos habitantes son un par de perros callejeros, un rbol de navidad seco que aguar-

Arquitecta, artista visual y maestra en Arte Moderno y

Contemporneo, es co-fundadora de 206 arte contemporneo. Ha obtenido el primer lugar en la Bienal de
Fotografa de Baja California en dos ocasiones. Su trabajo ha sido publicado en medios como La Tempestad,

da ser adornado o desechado, una palmera que se alza soberbiamente en medio del
desierto y un muro convertido en espejo cuyo reflejo slo anuncia el derrumbe. El evidente abandono es acompaado por la luz y el fro que entra por los huecos de las
futuras puertas y ventanas. Ventanas que enmarcan la vista de la segunda recmara

Tierra Adentro, Origina, ZOOM y Ojo de Pez. Ha formado

o que miran al patio en donde slo crecen un par de arbustos secos. La privacidad es

parte de exposiciones colectivas en Mxico, Estado

garanta en estos proyectos, aqu las rejas son reemplazadas por una hilera de llantas

Unidos y Espaa. Algunas de sus obras forman parte

viejas y de la caseta de seguridad slo quedan los andamios junto con un intento de

de la coleccin del CECUT, ICBC y Museum of Contem-

cpula. Para que los nios jueguen, un rea de esparcimiento cuyas vigas de madera

porary Art San Diego. La serie Desinters social explora

el fenmeno de la especulacin inmobiliaria y el desarrollo urbano mal planificado, a travs de una serie que
retrata el abandono de las URBIS, complejos habitacio-

ahora forman una diagonal. De las reas verdes slo quedan menos de la mitad. La
decoracin viene a cargo de un artista callejero. El diseo parte de la repeticin. As
pues, el molde homogneo, la caja de concreto con ventana frontal repetida al infinito

nales de vivienda social construidos a lo largo de la pe-

pareciera una metfora de la catstrofe neoliberalista, que busca reproducirse infini-

riferia metropolitana de la zona de Tijuana y Rosarito.

tamente anunciando en su gnesis su propio fracaso.

Paula Vega

Mara Luz Bravo

(Mxico, 1975)

www.elasuntourbano.mx/marialuzbravo

Places matter. Their rules, their scale, their design include

or exclude civil society, pedestrianism, equality, diversity;
understanding of where water comes from and garbage goes,
consumption or conservation. They map our lives.
Rebecca Solnit

Qu pasa con el espacio cuando sus habitantes lo abandonan?, qu representa el abandono? y, an ms importante, cmo se traduce al urbanismo
contemporneo? Estas son algunas de las interrogantes que han movido a
la fotgrafa y arquitecta Mara Luz Bravo (1975, Mxico) a explorar visual-

mente los vestigios de estos espacios.

Bravo hace uso de la fotografa como recurso para hablar del uso del espacio en
trminos urbano-arquitectnicos desde una perspectiva social. Desde Mxico
hasta Estados Unidos ha capturado con su lente una serie de realidades que desembocan en la problematizacin de aspectos contemporneos que ms de un
arquitecto ha fallado en ver a la hora de generar propuestas.
Entrenada en el mundo visual de manera autodidacta esta fotgrafa ha llevado
lejos sus preocupaciones como arquitecta y ha producido varias series fotogrficas que se enfocan en fenmenos sociales como el abandono por violencia, mo-

Arquitecta por la Universidad de las Amricas Puebla,

curs el Seminario de Fotografa Contempornea del
Centro de la Imagen. La serie Reclaims fue seleccionada en la XVI Bienal de Fotografa en Mxico. Su obra
utiliza el deambular urbano como herramienta esencial

vimientos migratorios a partir de la crisis econmica, la desaparicin de bordes

espaciales por el inminente crecimiento de la mancha urbana y la cotidianeidad
de los espacios suburbanos.

y explora la relacin que existe entre el espacio cons-

Su trabajo se ha consolidado en series que exploran fragmentos de Mxico, como

truido, -urbano o arquitectnico-, y los diferentes fen-

es el caso de Collateral damage (2010-14), proyecto desarrollado en Ciudad Ju-

menos sociales que en l se manifiestan; enfocndose

rez, 196, 925m2 (2014) que toma sede en el rea metropolitana del Valle de Mxi-

principalmente en ciudades en conflicto, limites pol-

co conformada por los estados de Mxico, Morelos y la ciudad de Mxico as

tico-territoriales y resilencia comunitaria. Ha desarrollado series fotogrficas en Ciudad Jurez, Ciudad de

Mxico, Detroit, New Haven, el Bronx y Harlem en New
York, Memphis, Clarksdale, Vicksburg y New Orleans.
Vive y trabaja entre Washington DC y Mxico.

como otros anlisis realizados en Estados Unidos como son Detroit (2012-14) y
Reclaims (2012-2014).
Su trabajo, sellado por la nostalgia de los sueos rotos, se ha desplazado dentro y
fuera del pas con su contundente mensaje.
Doreen Ros

Ramiro Chaves
(Argentina, 1979)

elasuntourbano.mx/ramirochaves
Desde 2002 Ramiro Chaves decidi mudar su residencia de Crdoba, Argentina hacia Mxico DF. A partir de ese momento su trabajo tuvo como soporte a la fotografa
y sus exploraciones se desarrollaron desde este medio, transitando de un ejercicio

Solo tengo ganas de escuchar a Sonic Youth bien fuerte y

estrellar mi cabeza contra un muro de cemento
El Chato

documental a un lenguaje muy propio que traz las felices nupcias entre el arte y el
documento.
Intuitivamente siempre se mantuvo cercano a la arquitectura y a la escultura. Muy
reciente a su llegada a Mxico document el desmantelamiento del mtico anuncio
de CANAD una marca de zapatos en el tambin mtico edificio Condominio
Insurgentes. Ese documento le dara forma a un proyecto escultrico temprano, en
donde Chaves se apropi y reivindic las letras fragmentadas de aquel billboard que
marc historia en el paisaje urbano de la ciudad de Mxico. Estaba en ese entonces
trabajando con lo escultrico sin quiz saberlo del todo. Estaba rehaciendo historia
y ciudad, eso seguramente lo tena ms claro.
En aos recientes, una dcada despus, se involucr en la titnica y obsesiva labor
de documentar la presencia de la X (como figura, como letra y como emblema) en
la arquitectura moderna mexicana, lo que lo llev a inmiscuirse en un profundo viaje
a travs de la historia de este pas y de la representacin del cruce cultural que sim-

Su trabajo es una aproximacin metodolgica perso-

boliza la X en Mxico. El mismo Chaves se asume en el centro de este cruce en su

nal a preguntas sobre luz, historia, memoria, identidad

posicin como mexicano y argentino. En las propias palabras del artista: reactivar la

y la manera en la que estas ideas producen lenguaje,

imgenes y cosas. Ha desarrollado proyectos que han
explorado varios aspectos relacionados al legado de la
arquitectura modernista latinoamericana, sus despliegues ideolgicos y devenires contradictorios en con-

idea de Amrica Latina como un arquetipo de la utopa.

Hoy el trabajo de Ramiro Chaves parece ms distante de la fotografa e incluso de
la arquitectura, la cual evidentemente fuera su inspiracin y motivo durante varios

textos en los cuales esta modernidad se ha instalado

aos. El mismo piensa que la arquitectura es un proyecto fallido. Su trabajo actual

incmodamente. Considera su prctica como una ex-

es ms cercano a la escultura, el dibujo y la experimentacin plstica; como el de

periencia transversal que juega con la forma de diver-

muchos arquitectos que deciden abandonar la prctica proyectista en aras de en-

sas herencias histricas utilizando la fotografa como

punto de partida crtico sobre la imagen, pero expandiendo su trabajo hacia la escultura, video, diseo arquitectnico, dibujo, poesa, investigacin de archivos

contrar ms libertad a travs de otros medios.

En El Asunto Urbano encontramos una gran empata con el trabajo de este artista

y diseo editorial.

y no podamos dejar pasar de largo la oportunidad de publicar la icnica fotografa

Vive y trabaja en la Ciudad de Mxico desde el 2002.

retratado por Ramiro Chaves en 2014.

del Pabelln de Mxico en Sevilla diseado por Pedro Ramrez Vzquez en 1992 y

Isaac Torres

Onnis Luque

La perspectiva de Onnis Luque se puede dividir, quizs, en dos fases; la de arquitecto

(Mxico, 1976)

que ve otra arquitectura a travs del lente o la del fotgrafo que desde su experien-

elasuntourbano.mx/onnisluque

ciando fenomenologas. Quines han podido conocer la obra de Onnis retratando

cia personal percibe la ciudad y/o la arquitectura con una conciencia crtica evidenedificios magnficos como algunos de Atelier ARS o Alberto Kalach pueden percibir
la disciplina, la delicadeza de cada toma para dar a entender espacios que probablemente uno no llegue a conocer en vivo pero que con aquella imagen podemos llegar
a un conocimiento imaginado del espacio. Es clara la visin de un arquitecto que

La arquitectura es un acto poltico por naturaleza. Tiene

que ver con las relaciones entre los usuarios y cmo stos
deciden cambiar sus condiciones de vida
Lebbeus Woods

define los elementos: el muro, la ventana, las fachadas.

Por otro lado, persiste la historia personal. Onnis creci en la unidad habitacional
Santa Fe, construida por Mario Pani e inaugurada en 1957 por el presidente Adolfo
Ruiz Cortines. Era una tpica clula habitacional moderna acondicionada con equipamiento urbano que iba desde un centro de salud, deportivos hasta reas de esparcimiento. Como bien se ha podido ejemplificar en varias unidades como la Unidad Tlatelolco, el CUPA, la unidad Latinoamericana o el Altillo, hay un sentimiento
comunitario que se recrea con la arquitectura como testigo. Aqu resulta posible el
objetivo deseado de un sueo revolucionario que se gener en Europa y se replic
en pases perifricos que van desde frica, India, Mxico o Brasil. Lo que me es
importante notar en esta expansin arquitectnica es en el sentido de pertenencia
que cada grupo humano manifest. La domesticidad de la arquitectura fue evidente
para volver algo en principio ajeno para despus hacerlo propio.
Pierre Bordieu define este tipo de prcticas como el habitus, las cules son individuales y colectivas que por ende terminan siendo producto de la historia (arquitectura/
ciudad/arte). El habitus se entiende como un proceso de conocimiento y toma de
conciencia no uniforme que se hace todo el tiempo de manera fragmentada, parcial
o diversa. Los efectos del habitus, que no siempre son concientizados son los que
permiten el sentido comn en las diversas sociedades. Se logra un consenso de las

Arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de

prcticas y el mundo, la armonizacin de las experiencias colectivas o individuales.

la UNAM. Es Fotgrafo de Arquitectura. Su trabajo ha

Su presencia activa en las experiencias se registra en cada organismo bajo esque-

sido publicado en diversas revistas como DOMUS, Ar-

mas de percepcin, de pensamiento y de accin que garantizan la conformidad de

quine, MONU, Architectural Digest, PLOT, Glocal y Cdigo.

las prcticas y su constancia a travs del tiempo (usos y costumbres). En este caso

Ha sido seleccionado en varias bienales y concursos

surge desde nuestras ciudades la necesidad de una apropiacin clara del espacio y el

de fotografa. Recientemente public el libro USF/DF

Tcticas de apropiacin (CONACULTA/ Ediciones Acapulco 2014) en el que muestra un trabajo de corte documental realizado durante varios aos en la Unidad

tiempo, que permite la empata entre los diversos actores, los cambios y el posible entendimiento de los espacios en ciudades que por su contexto histrico y su memoria
colectiva son multi-tnicas, multi-funcionales y multi-territoriales. Esto mismo es lo

Habitacional Santa Fe, en la ciudad de Mxico, de la

que Onnis, nuestro cronista de la imagen, representa en la persistencia de lo domsti-

cual es oriundo. Vive y trabaja en la Ciudad de Mxico.

co. Intersectando lo pblico y privado a travs del fino lente de una cmara.
Mariana Barrn

Tatewaki Nio
(Japn, 1971)

Desde el 2006, el artista de origen Japons radicado en Brasil Tatewaki Nio ha venido
desarrollando la serie fotogrfica Escultura do Inconsciente. Estas imgenes muestran

elasuntourbano.mx/tatewakinio

edificios abandonados de la ciudad de So Paulo que sealan la ruina del progreso.

Los vestigios arquitectnicos evidencian el fracaso de la modernidad que alguna vez
recurri a estticas que celebraban la utopa. Los paisajes del olvido que conforman la
serie se esculpen por una indiferencia social.

La corriente del ro jams se detiene, el agua fluye y

nunca es la misma. Las burbujas que
flotan en el remanso son ilusorias:
se desvanecen, se rehacen y no duran mucho tiempo.
Hojo-ki de Kamo-no-chomei (1155-1216)

En entrevista para El Asunto Urbano,Tatewaki Nio menciona: para m los edificios

abandonados se asemejan ms a la escultura que la arquitectura, porque la escultura
(a diferencia de la arquitectura) no tiene una funcin, si bien esta es para observar,
tocar y sentir.
Con el ttulo Escultura do Inconsciente sugiero contemplar los escenarios olvidados de
la ciudad.
Ms all de las imgenes resultantes, hay que pensar en el proceso que conlleva este trabajo. Qu te lleva a realizar este proyecto y cmo seleccionas los lugares a fotografiar?
Soy una persona que prefiere las cosas viejas a las nuevas. El proyecto surgi para entender mi entorno, a pesar de tener 17 aos viviendo en So Paulo an se me dificulta
el idioma as que recurr a la fotografa como una herramienta de comunicacin.
Me interesan los edificios abandonados porque a partir de ellos puedo analizar fragmentos de la historia de la ciudad. La idea es cuestionar la naturaleza de la Metrpoli moderna.
Para tomar las fotografas busco lugares en Internet, aunque prefiero encontrarlos accidentalmente caminando o cuando tomo el autobs, se me hace ms interesante.

Entre sus exposiciones individuales ms recientes destacan: Acima S O Cu, (2012, Sao Paulo) y Escultura
do Inconsciente (2012, Sao Paulo). Entre sus exposi-

Han cambiado los edificios que fotografiaste?

ciones colectivas ms recientes destacan: Photoes-

En ocasiones regreso y si hay cambios interesantes vuelvo a tomar fotos. Este es un

paa, Madrid, 18th Contemporary Art Festival SESC,

proyecto que an contina.

Videobrasil, la 10 Bienal de Arquitectura de So Paulo.

En 2014 Tatewaki Nio fue seleccionado por la versin
on-line de la revista TIME como uno de los Nueve fotgrafos brasileos que hay que seguirles la pista.
Desde 1998 vive y trabaja como fotgrafo profesional
en So Paulo, Brasil.

En qu ests trabajando actualmente?

En unas fotografas tomadas en la ciudad de El Alto en Bolivia que muestran un estilo
nico de arquitectura. En este link se puede ver un avance:
http://www.phe.es/es/trasatlantica/visionados_participantes/136/tatewaki_nio
Susana Sols Garca.

Pavka Segura
(Mxico, 1971)

elasuntourbano.mx/pavkasegura

Al pensar en el trabajo de Pavka Segura no podemos dejar de lado el encanto que el

artista posee para transformar las imgenes en narrativas dotadas de similitudes
y diferencias que trasladan al espectador de una idea a otra, en una dinmica de
bsqueda y agrupacin.

The fatal metaphor of progress, which means leaving things

behind us, has utterly obscured the real idea of growth, which
means leaving things inside us.
G. K. Chesterton

A particular windy day no es la excepcin en la prctica de Segura. En este proyecto,

el artista busca crear lazos entre la memoria y los vestigios del imaginario moderno
mexicano, hacindose presentes las analogas de la conciencia colectiva, la transformacin del entorno urbano y cmo es que se disuelve lentamente en la contemporaneidad del pensamiento; forma de vida de las nuevas urbes sociales, acelerada
y continuamente cambiante.
Las acciones y pensamientos modernos an presentes, encuentran su fin en la velocidad crtica del mundo actual, dejando atrs una pequea estela de vida en ciertos individuos y estructuras, en ambos casos se refiere no slo a las terminologas
bsicas del pensamiento, sino a las ideologas y modelos de vida.
El viento, la luz y el fantasma son analogas de las cuales Segura se apropia para
abordar la memoria y la transformacin del entorno. El espacio urbano y los inters
por la privatizacin y mercantilizacin de todo recoveco provocan que el ciudadano
deje de ser dueo de un pedazo de tierra para convertirse en propietario del aire;
espacio habitable, lugar entre el vecino de arriba, el de abajo y el de los lados.

Estudi fotografa en la Escuela de Fotografa Nacho

Lpez y en el Centro de la Imagen (Mxico, D.F.), curs el Programa de Fotografa Documental y Fotoperiodismo del ICP en Nueva York hacia finales de los
noventa. Su trabajo ha sido ampliamente publicado y
ha participado en diferentes exhibiciones colectivas internacionalmente. Su obra forma parte del Kiyosato Art

La poca en la que arquitectos como Mario Pani revolucionaron la utilidad del espacio retomando la ideologa de La machine habiter de Le Corbusier, donde el edificio
cumpla una funcin especfica, es decir, una mquina, una extensin funcional del
ser humano; contina presente, aunque ahora determinada por el inters econmico: funcionalismo ante comodidad.

Museum en Japn. Fue becario del programa Jvenes

Creadores del FONCA en dos ocasiones. Sus intereses
giran en torno a la imagen documental y su relacin
con otras disciplinas artsticas. A particular windy day
es un proyecto que apela a la memoria y los vestigios
del imaginario moderno en Mxico, hablando sobre la
transformacin del espacio urbano y de los individuos

Tal vez, es un fantasma o puede ser tambin el estado de ruina-abandono en el que

se encuentran los edificios modernos y las personas que lo habitan, las luces que
poco a poco se extinguen en el pensamiento, pero siguen vivas dentro de las imgenes, el viento que se desvanece y nunca olvida, al dejar ecos tras de l de lo que se
vivi, de lo que se vive y de lo que viviremos. Con cada minuto que pasa, ste ltimo

que lo habitan desde figuras simblicas como el vien-

toma ms velocidad y vigor, deja su importancia para convertirse en esa brisa que

to, la luz y el fantasma.

se siente cuando corres, aquella que lastima y no dice nada

Alain Amateco

Misael Torres
(Mxico, 1976)

La obra de Misael Torres, unas veces a travs de la fotografa, otras por medio de la

elasuntourbano.mx/misaeltorres

os momentos aparentemente insignificantes: el trnsito, el consumo, el orden y la

escultura, retrata la sociedad moderna en su aparente da a da, a travs de pequerepeticin en el espacio social, las prcticas de simulacro y simulacin o las fantasas del imaginario de turismo global. Sus escenas, planos fijos de algo que evoca
cierto movimiento, exploran las mltiples capas invisibles que se desprenden de la
imagen esttica de lo cotidiano en sociedades posmodernas.

Realidad siempre deber ir entre comillas.

Richard Buckminster Fuller

En sus fotografas, Torres deja claro que nada est claro. Se esfuerza por hacer evidente al espectador que es precisamete eso, un espectador; ms all de mostrar
el carcter fantasmagrico de la imagen, lo que ella misma oculta, lo que queda
fuera de plano; la realidad est concebida como un producto de ficcin ms o menos verdico, pero falso en cualquier caso. Sus instantneas exhuman cierto aire de
falsedad en el que la imagen parece ser una espontnea construccin. Son 100%
mentira, como la vida misma.
En todas sus fotografas la luz juega un papel ms que importante. La iluminacin
del escenario favorece la aparicin de atmsferas inquietantes, ambientes en los
que el no-lugar se asienta entre bambalinas y asoma tras las escenografas irreales
de una sociedad vaca, que encierra algo oscuro, perverso. Sabemos que sus fotografas no son planas, en ellas suceden cosas, pero no sabemos cules.

Artista y productor, con estudios de arte y tecnologas de produccin en diversas instituciones del INBA,

En todas ellas, la luz apunta y resalta un elemento principal un nio en el agua, un

UNAM y CONACULTA. Es fundador y Director general

paso de peatones, un hombre en traje de bao con palmeras de fondo, o los zapatos

del Centro ADM, as como del Festival Internacional de

de un homeless. Ese elemento es el punto de partida de todo lo dems; en l se con-

Fotografa PORTFOLIO. Fue ponente del Visionado de

Portafolios de Trasatlntica / PHOTO Espaa, en Nicaragua en 2010 y jurado del Programa para Estudios en
el Extranjero de FONCA, 2013. Ha participado en numerosas bienales en Mxico, en exposiciones colectivas

centra algo una mirada, un rayo de luz que a su vez refiere a algo fuera del plano
de la fotografa dejando en suspenso la consecucin y cierre de la historia que da
por concluida la fotografa. Son historias s, historias inconclusas que no terminan de dar por sentado nada. De ah la razn de la inquietud que provocan.

e individuales y ha sido becario del programa Jvenes

Creadores del FONCA en dos ocasiones, as como del

En la imagen que acompaa este texto hace fro, suena trfico lejano, pero el si-

Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones

lencio hace ms inquietante la escena. Nadie sabe cmo acaba uno en semejante

Culturales FONCA y del Fondo de Apoyo a las Artes

de Fundacin Bancomer. Su obra se desarrolla desde
la fotografa y otros medios como la instalacin, la escultura y el video. Actualmente desarrolla proyectos
fundamentados en la hiperconexin de fenmenos cul-

lugar. No hay nadie ah? O tal vez s. Da la sensacin de estar frente a un plano secuencia congelado en el que algo est apunto de suceder: todo remite a otra cosa.
Torres retrata con gran destreza lo que pasando inadvertido resulta ser esencial, lo

turales contemporneos entre arte, moda, tecnologa,

otro que se despega de inocentes imgenes que podran confundirse con algunas

sociedad, cultura y entretenimiento.

tomas de uno de los maestros de la fotografa contempornea, Martin Parr.

Blanca Sotos

Ricardo Yui
(Lima, 1983)

elasuntourbano.mx/ricardoyui

Esas piedras, arrancadas de la montaa, sirven al hombre

en sus propsitos. Est claro que destruir la piedra es
imposible. Solamente la cambian de lugar. De todas formas,
durar ms que los hombres que se sirven de ella. Por el
momento, ella apoya la voluntad de accin. Lo cual sin duda
es intil. Pero cambiar las cosas de sitio, es el trabajo del
hombre: es preciso escoger entre hacer eso o nada.
Albert Camus - Lt

El paisaje de la costa muta al verse imperado por la traccin. Pareciera convertirse

en una pista intervenida por mquinas que descontextualizan al sitio y desafan el
imaginario de playa. Extremidades geogrficas sometidas a la explotacin bajo un
duplo moral vigente en el fenmeno inmobiliario, de transporte y turstico junto a
sus copartcipes (todos). Un cuadrado que invita a la indagacin desde una perspectiva documental y procesual.
La entropa como principal metfora de esta disputa resume la disipacin enrgica
ante el cambio. De manera nostlgica, se aborda la transformacin como progreso
irreversible. Ya bien el registro dictaminar en su pertinente momento la actuacin.
El tiempo rendir cuentas al modelo deliberado de desarrollo. La costa se ver despojada de toda autonoma.
As es como Ricardo Yui (Per, 1983) en La Costa Verde y Entropa Limea reflexiona
sobre la modernidad a partir de la idea del lmite. Si bien el autor da por hecho al mar
de la ciudad de Lima como la nica frontera idealizada, la confronta mediante un subyugante proceso de modernizacin que viene por debilitarla. De tal forma pone en evidencia cmo es que la modernidad, futura ruina, y sus gestos primitivos se imponen
ante el inerte despliegue natural para hacer ciudad, o la extensin de sta. As pues,
Yui documenta las acciones de camiones tirando escombros a las orillas de la costa y
hace registro de la vida laboral de sus operarios para construir memoria.

Artista visual. Obtuvo el grado de Master de lcole Nationale Suprieure de la Photographie dArles, Francia.

Dentro de una misma lnea, afronta la dominante persistencia humana en oposicin

Su trabajo ha sido expuesto individual y colectivamen-

a la contradiccin de construccin y destruccin, estableciendo entonces a la evolu-

te en Lima, Sao Paulo, Buenos Aires, Guatemala, New

cin como actividad imparable e imperdonable. La constante transformacin impl-

York, Lishui, Jerusaln, Amsterdam, Madrid, Berln, Arles y Pars. Su trabajo se vincula con lo efmero, siendo
la nocin de cambio el eje temporal y conceptual de su
obra. Se concentra en el territorio de lo intermedio para
interrogar la fuerza contradictoria y ambigua del proce-

cita, pasa a cuestionar al concepto de ruina en la contemporaneidad, preocupacin

central en el trabajo del artista.
Es bajo estas estructuras de ensayo visual que Ricardo Yui materializa su obra en

so. Actualmente vive en Amsterdam, en donde prepara

serie fotogrfica, video e instalacin, haciendo uso de las posibilidades de la imagen

su prximo film sobre la destruccin de Lima.

dentro del campo del arte contemporneo en Per.

Adalberto Charvel

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