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Anlisis Esttico de Cangrejo II

Cangrejo II es una pelcula, del reconocido cineasta venezolano


Romn Chalbaud, estrenada en 1984; apoyada en el libro cuatro crmenes,
cuatro poderes del criminalista y escritor Fermn Mrmol Len.
El comisario Len de la Polica Tcnica Judicial, es el encargado de
investigar el asesinato de Ldice Cuzatti, quien tambin es abusada
sexualmente antes de morir. Al no encontrar elementos que corroboren la
entrada de una persona a la casa durante la noche del asesinato, su
hermano (un sacerdote), quien viva con ella, se convierte en el principal
sospechoso. El comisario se ve presionado por parte del clero y del gobierno
para que abandone por completo la investigacin sin embargo, Len logra
que el sacerdote Cuzatti sea acusado por el crimen.
Chalbaud presenta de manera precisa la violencia, el caos, la
corrupcin y la injusticia a travs de este largometraje; logrando captar
objetivamente la realidad y reproducirla en una obra de arte como lo son sus
pelculas.
En cuanto a las caractersticas estructurales y estticas de la pelcula
se debe destacar los planos empleados durante el desarrollo de la trama.
Los planos observados en la mayora de las escenas eran medios, medio
cortos y de primer plano; debido a que se realizaron numerosas entrevistas
por parte del comisario Len, en busca del culpable, se apreci la utilizacin
de plano medio haciendo un encuadre desde la cabeza a la cintura y a su
vez mostrando la conversacin y los interrogatorios. Los planos medio cortos
fueron empleados con la finalidad de captar en su totalidad (desde la cabeza
hasta la mitad del torso) las expresiones de los personajes y en caso del
primer plano se captura en la imagen el rostro y los hombros,
correspondiendo a una distancia muchos ms precisa capaz de lograr que el
espectador identifique las seales no lingsticas.

Igualmente, durante la escena de la madre recorriendo los cuartos se


manejan planos caractersticos de las pelculas de suspenso, como lo es el
plano dorsal el cual confirma el rol de espectador debido a que, se sabe con
qu imagen se conseguir la madre al momento de entrar al cuarto de su hija
pero, sin embargo, se juega con la incertidumbre de no saber en cul de los
espacios est la hija asesinada.
En las escenas de mayor impacto, como por ejemplo en el momento
en el cual se ve a Ldice Cuzatti asesinada, se emplea el plano subjetivo; la
cmara representa lo ojos del espectador en este momento, intentando
sentirlo involucrado con el acontecimiento.
Los movimientos de cmaras apreciados durante el filme, se centran
en un movimiento panormico que describe el escenario igualmente, los
travelling de seguimiento se hace un elemento persistente dentro de esta
pelcula

ya que, la cmara se sita detrs del sujeto permitindole al

espectador descubrir el entorno de la misma manera en que lo hace el


personaje.
Durante el cambio de escena no existen transiciones, la imagen
simplemente cambia de un entorno sin mayor fundido. En cuanto al ritmo en
Cangrejo II, se mantiene dinmica, (a excepcin de algunos pequeos cortes
emplendose el conocido flash-back) logrando que el espectador no se
distraiga y pierda fcilmente la atencin; igualmente, a diferencia de otras
pelculas realizadas por Chalbaud la iluminacin en este rodaje permite
apreciar las escenas; los espacios cerrados no eran oscuros y numerosas
escenas se grabaron al aire libre, con la finalidad de describir grfica y
geogrficamente el lugar donde se desarroll el argumento.
En general, Cangrejo II es una pelcula con diversos elementos que
hacen de ella un filme digno de ser analizado, tanto por su contenido social y

de denuncia como para ser valorada a modo de una obra artstica con gran
carga simblica (desde diversos mbitos).