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.Fotografia: registro do presente, documento para o futuro

AUTOR: CHIAPINOTTO, Marina Lorenzoni


CURSO: Comunicao Social Jornalismo/Unifra, Santa Maria, RS
OBRA: KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. Cotia, SP: Ateli
Editorial, 2002.

Realidades e fices na trama fotogrfica no pretende teorizar novos conceitos, mas


sim despertar a reflexo sobre o carter de documento e a representatividade da fotografia. O
livro foi escrito de forma didtica, decorrente das pesquisas que o autor vem desenvolvendo
nos ltimos anos, e contribui para a percepo da esttica fotogrfica. O texto estruturado de
uma forma lgica e a diviso em captulos facilita a leitura para que cada pessoa crie sua
prpria interpretao do livro
Boris Kossoy arquiteto, muselogo e fotgrafo. Suas produes fotogrficas,
realizadas basicamente entre os anos de 1960 e 1970, encontram-se representadas nas
colees permanentes dos museus de New York, como o Museu Internacional de Fotografia
(Rochester, NY). As obras mais conhecidas deste paulistano, entretanto, so voltadas
investigao da histria da fotografia no Brasil e na Amrica Latina e aos estudos tericos e
estticos na expresso fotogrfica.
A imagem fotogrfica, entendida como documento e representao, contm em si
realidades e fices. a partir dessa relao ambgua que Kossoy explicita, no captulo II, o
carter de representao inerente fotografia documental. O conceito de fotografia e sua
imediata associao idia de realidade, tornam-se to fortemente arraigado que, no senso
comum, existe um condicionamento implcito de a fotografia ser um substituto imaginrio do
real (p. 136).
A imagem fotogrfica que abrange a fotografia amadora, a artstica, a
fotojornalstica, etc. composta por inmeras faces (ou seja, enfoques) e realidades. A
primeira realidade (p. 34) a mais evidente e visvel, pois exatamente a representao de
uma imagem no espao e no tempo (p. 37). , tambm, aquilo que est imvel no documento
(neste caso e nas citaes seguintes, documento remete fotografia). J a segunda realidade
(p. 35) se refere ao contedo da imagem fotogrfica, que passvel de identificao e
interpretao. As demais faces so aquelas que no so possveis se ver, que permanecem
ocultas, invisveis, no se explicitam; porm, podem ser intudas.

De acordo com Kossoy (2002), das mltiplas faces, apenas uma explcita: a
iconogrfica. A foto uma representao cultural, esttica e tecnicamente elaborada,
conforme o fotgrafo que a est captando, em que o ndice e o cone no podem ser
desvinculados do processo de construo da representao, pois a imagem no a realidade
sua representao por analogia.

Ser somente atravs da sensibilidade, do constante esforo de compreenso dos


documentos e do conhecimento multidisciplinar do momento histrico
fragmentariadamente (ou seja, atravs da fotografia) retratado que poderemos ultrapassar
o plano iconogrfico: o outro lado da imagem alm do registro fotogrfico (p. 83).

A partir desta afirmao do autor, pode-se dizer, ento, que a interpretao (segunda
realidade) varia conforme o olhar de cada indivduo o que definido por Kossoy como o
outro lado da imagem. a imaginao, o conhecimento, o sentimento, as concepes
ideolgicas e estticas, as convices morais, ticas, religiosas e, principalmente, a
sensibilidade do espectador que reconstituem e interpretam aquilo que se foi, ou seja, o fato
ocorrido (que posteriormente ser parte da histria e tornar-se- documento).
Uma foto pode conter tantas informaes e ser to emocionante, que dificilmente um
texto, mesmo com inmeras linhas e detalhes, conseguiria descrever com tanta preciso o que
est registrado nesta fotografia. Esta caracterstica da fotografia essencial para a
compreenso do seu carter de documento, pois atravs da imagem que se comprova a
veracidade dos fatos. Desta forma, a imagem fotogrfica auxilia na percepo da histria.
Atravs da fotografia, possvel voltar ao passado e recordar o momento vivido e
congelado pelo registro fotogrfico, que irreversvel (p.137). claro que a fotografia feita
de escolhas. Ao se optar pelo enquadramento ideal, j est sendo recortado parte do real e
mostrado s o que interessa (na tica do fotgrafo). Fazendo uma simples mudana de ngulo,
pode-se alterar o sentido de uma foto. No entanto, mesmo que a foto-metragem esteja errada,
mesmo que o foco no tenha ficado perfeito, o importante o que foi registrado, algo que
nunca mais ser esquecido, pois algum dia, em algum momento, algum fez o registro de um
fato/ cenrio/pessoa/objeto que se tornar documento para o futuro.
O autor consegue fomentar a reflexo sobre o que significa e como se d a relao
entre fotografia e documento. Em nenhum momento, Boris Kossoy tenta impr suas
convices ou convencer o leitor sobre sua tica. Porm, avalia-se que Kossoy poderia ter
explicitado e pontuado melhor a idia de fico que compe o ttulo da obra. Porm, como foi
dito, o autor no imps suas citaes, mas sim d a liberdade de julgamento ao leitor. Ento,

compreende-se que as fices na trama fotogrfica so frutos da imaginao do leitor que, a


partir do olhar sobre a imagem fotogrfica, pode entend-la como retrato da realidade ou no.
A obra de Boris Kossoy incita o interesse pela leitura logo na Introduo, em que
consegue despertar a curiosidade para o restante do livro. Como aliados do texto, so usadas
reprodues fotogrficas que permitem a anlise de imagens em comprovao ao que diz o
texto e quadros esquematizadores dos processos de construo das imagens. O autor cita
outros grandes nomes na fotografia, tais como: Roland Barthes e Phillipe Dubois. Como todo
bom fotgrafo, Kossoy tem timas referncias estticas. Isto pode ser constatado na
diagramao, na capa e na impresso do livro, que no deixam a desejar em nenhum aspecto
de apresentao.