TEMA 4.

- LA NOVELA DESDE 1940 A LOS AOS 70

INTRODUCCIN AL PERODO HISTRICO
La Guerra Civil espaola (1936-1939) desemboc en la dictadura de Franco produciendo un retroceso en el
mbito cultural del siglo XX. La derrota en la Segunda Guerra Mundial de los regmenes totalitarios dej a Espaa
aislada diplomtica, econmica y culturalmente. El rgimen franquista qued al margen de todo organismo
internacional hasta los acuerdos bilaterales con Estados Unidos en 1953 y la entrada en la ONU en 1955. Los sesenta
fueron aos de cambios econmicos y sociales. La industrializacin aceler un xodo masivo del campo a la ciudad y
permiti el acceso de la poblacin a nuevos bienes de consumo. A la vez, se produjo un cambio en las mentalidades
impulsado por factores como el turismo o la televisin, que permitieron el contacto con otras culturas. Los ltimos
aos del franquismo estn marcados por el aumento de las luchas sociales, protagonizadas por movimientos de
oposicin obrera y estudiantil y alentadas por el declive del rgimen y la crisis econmica que sacude el mundo
desde 1973. En1975 muere el general Franco y Juan Carlos I es proclamado rey.

LA NOVELA A PARTIR DE 1940

La Guerra Civil supuso un profundo corte en la evolucin literaria espaola debido a una serie de razones:
La muerte de algunos de los grandes modelos de la novela espaola del siglo XX (Unamuno, Valle Incln).
El exilio obligado de otros autores que haban comenzado a destacar en la dcada de los treinta: Max Aub,
Francisco Ayala, Ramn J. Sender, etc.
Las nuevas circunstancias polticas y la censura impiden que se siga con una tendencia de novela de tema
social que se vena haciendo desde la dcada de los treinta y hacen que pierda sentido otra de las
tendencias novelsticas anteriores a la Guerra, como es el caso de la novela deshumanizada y vanguardista.
Como consecuencia de las razones expuestas, la novela espaola en la dcada de los 40 debe, prcticamente,
comenzar de nuevo.
En lo referente a la periodizacin de la novela que se inicia despus del ao 1939, la crtica literaria ha sealado
tres etapas sucesivas: POSGUERRA, REALISMO SOCIAL y RENOVACIN TCNICA.

La novela de posguerra (1939-1950)

Por las razones antes comentadas, los novelistas de estos primeros aos tendrn que buscar un nuevo camino, y
ese hecho explica que nos encontremos en la dcada de los 40 con mltiples tendencias novelsticas:
a. Novela triunfalista. Esta novela defiende los valores tradicionales (Dios, patria, familia) y justifica la Guerra
Civil y sus consecuencias, culpando de las mismas al bando perdedor. Es lo que hace, por ejemplo, Agustn
de Fox en Madrid, de corte a checa.
b. Novela psicolgica. Se basa en el anlisis del carcter y del comportamiento de los personajes desde unas
tcnicas tradicionales, es decir, realistas. Un autor importante ser Ignacio Agust con Mariona Rebull.
c. Novela simblica. Nos encontraremos con novelas en las que los personajes funcionan como smbolos de
ideas o conflictos. Sigue la lnea, por tanto, de algunas novelas de Unamuno.
d. Tremendismo. Esta tendencia la inicia Camilo Jos Cela con La familia de Pascual Duarte en el ao 1942. El
tremendismo es una corriente narrativa cuyas obras, escritas en un lenguaje duro y claro, estaban pobladas
de personajes marginales o tarados, de conductas brutales. La familia de Pascual Duarte presenta a un
narrador parricida que justifica su biografa criminal mientras espera a ser ejecutado. Se regodea en los

detalles ms truculentos a la vez que lleva a cabo una dura crtica de la situacin social degradada que ha
hecho posible su personalidad deforme
e. Novela existencial. Podramos decir que se inicia con la novela Nada de Carmen Laforet en 1945, y continua
en 1948 con Miguel Delibes y La sombra del ciprs es alargada. Estas novelas reflejarn el tema de la
angustia existencial, la soledad, la inadaptacin, la tristeza y la frustracin de las vidas cotidianas. Las causas
de esta amargura vital se encuentran en la sociedad de la Espaa de los aos cuarenta, marcada por la
pobreza, la incultura, la persecucin poltica, la falta de libertades... Carmen Laforet, por entonces una
desconocida joven de veintids aos, reflej en ella su propia experiencia como estudiante en la Barcelona
gris de la posguerra. Sin embargo, no encontraremos en ninguna de estas novelas una crtica o denuncia
directa. Para eso habr que esperar a los aos cincuenta.
Tcnicamente, estas novelas se caracterizan por su sencillez y tradicionalidad: narracin cronolgica lineal,
narrador en tercera persona (mayoritariamente) y ausencia de saltos temporales.

La novela de los aos 50: el realismo social (o novela social)

Los aos cincuenta van a suponer el renacer de la novela espaola, ya que aparece una nueva generacin de
escritores que, junto con los de la posguerra, desarrollarn un nuevo tipo de novela que asume un compromiso
social siguiendo las ideas de Sartre. Lo peor de la posguerra empieza a remitir: con la guerra fra el rgimen
franquista sale parcialmente de su aislamiento gracias a E.E. U.U. El fin de la autarqua y la inversin extranjera
hacen posible cierta recuperacin econmica basada en la industrializacin y el turismo. Los intelectuales y
universitarios adoptan posiciones cada vez ms crticas respecto al rgimen y las injusticias sociales. En esta dcada
la censura se relaja y ese hecho permitir la aparicin de novelas en las que la denuncia de la pobreza, la persecucin
y la injusticia sean los temas predominantes. A esta tendencia se le ha llamado novela social o realismo social, y la
representan, entre otras, obras de: Camilo Jos Cela, Miguel Delibes, Ignacio Aldecoa, Carmen Martn Gaite, Ana M
Matute, Jess Fernndez Santos, Rafael Snchez Ferlosio, Juan Garca Hortelano, Alfonso Grosso, Juan Goytisolo
Los temas principales de la novela espaola del realismo social sern: la dureza de la vida en el campo (Los
santos inocentes, de Miguel Delibes) , el mundo del trabajo urbano (Central Elctrica, de Juan Garca Hortelano), la
ciudad (La colmena, de Cela), las clases trabajadoras (El Jarama, de Snchez Ferlosio), la burguesa (Entre visillos,
Carmen Martn Gaite), la Guerra Civil y sus consecuencias (Juan Mars, Encerrados con un solo juguete).
Dentro de lo que se conoce como novela del realismo social podemos distinguir dos tendencias:
El realismo social objetivista, que considera el comportamiento humano como una serie de respuestas a
determinados estmulos externos. Solo se presta atencin a lo externo, lo observable: acciones y palabras.
El realismo social crtico tiene una postura ms comprometida, vinculada a su ideologa poltica. Se distingue
del realismo objetivista por algunos matices propios como que es ms evidente la postura del autor (que
selecciona aquellos aspectos de la realidad que le sirven para su denuncia), o la utilizacin de personajes
representativos de una clase social (la clase obrera, la burguesa), que sirven de ejemplo de los conflictos de
su clase. La colmena (1951), de Camilo Jos Cela es una muestra de este realismo crtico. A travs de un
amplio nmero de personajes que pululan como las abejas en la colmena, Cela retrata el Madrid asustado y
corrupto de posguerra. Mediante la tcnica del contrapunto que le permite entrecruzar varias historias, Cela
realiza una denuncia que supondr el inicio de la novela social de la dcada. En esta misma tendencia se
inscriben algunas obras de Miguel Delibes (Las ratas, Los santos inocentes).
Tcnicas narrativas de la novela social son:
Reduccin al mnimo de la presencia del autor, que se limita a narrar lo que ocurre, sin opinar. Adopta el
punto de vista de una cmara cinematogrfica.

Limitacin del protagonismo de los personajes. No hay hroes ni antihroes. Ms que el personaje,
predomina la situacin, el contexto. Se prefiere el personaje colectivo, como en La colmena o El Jarama.
Eliminacin de la introspeccin y del anlisis psicolgico. No hay presencia de monlogos interiores: no
preocupa el mundo interior de los personajes. Se recurre a la caracterizacin externa de los personajes,
como en el cine, los personajes se definen por lo que hacen o dicen, se expresan de acuerdo con su nivel
socio-cultural. De ah la gran importancia del dilogo y el uso del lenguaje coloquial.
No se plantean grandes conflictos morales o existenciales. El argumento es una acumulacin de pequeas
situaciones intrascendentes.
Sencillez estilstica: novelas lineales, con descripciones escuetas y un estilo deliberadamente sencillo.
Concentracin espacial y temporal. Los argumentos se suelen concentrar en cortos perodos de tiempo y en
un marco nico y poco variado. (El Jarama se desarrolla en algunas horas y en dos escenarios situados a la
orilla de ese ro)

Novela de la renovacin tcnica (novela experimental) - aos 60 hasta 75En los aos sesenta el realismo social empieza a mostrar signos de agotamiento. Se manifiesta la necesidad de
una renovacin formal: era preciso trasladar a la novela espaola la experimentacin narrativa que haban aportado
las grandes figuras europeas (Proust, Kafka, Joyce, el noveau roman francs) y americanas (Faulkner, Garca
Mrquez, Vargas Llosa, Cortzar...).
Junto a estas razones literarias hay otras de naturaleza socio-poltica: mayor desarrollo econmico, la ley de
prensa de 1966 que permite una relajacin del autoritarismo, una mayor difusin cultural...
Un hito en la literatura de este perodo es la publicacin de Tiempo de silencio (1962), de Luis Martn Santos. El
tema es la frustracin, la impotencia y el desarraigo de un joven mdico investigador. Es un fiel reflejo de una
realidad nacional, de un estado socioeconmico y en un marco social concreto: el Madrid de los aos cincuenta.
Los rasgos formales de esta novela se convertirn en los generales de la novela del perodo:
Punto de vista mltiple: la narracin es compartida por varios personajes (perspectivismo). Esto conlleva la
variedad de personas narrativas: la 3 (la ms tradicional) coexiste con la 1 e incluso la 2.
Limitacin de la importancia del argumento: lo importante ya no es la historia que se narra. Muchas veces el
argumento apenas existe o hay argumentos muy variados, sin apenas accin, realismo mezclado con
fantasa, integracin o parodia de diversos gneros: novela policial, folletn, mensajes de los medios de
comunicacin La historia principal a menudo se ve interrumpida por digresiones, fragmentos de carcter
ensaystico, etc.
Estructura compleja: es frecuente el desorden cronolgico, los saltos temporales, retrocesos del presente al
pasado (flash-back). La diversidad de puntos de vista narrativos se traduce en el contrapunto (varias historias
contadas simultneamente) o en la estructura caleidoscpica (varias historias cruzadas). La tradicional
ordenacin en partes o captulos se sustituye por una organizacin ms flexible, basada en secuencias o
fragmentos de extensin variable.
Monlogos interiores: en ellos los personajes expresan libre y desordenadamente sus pensamientos. El
estilo indirecto libre tambin se utiliza para entrar en el mundo interior del personaje. La nueva narrativa
maneja con total libertad el estilo y el lenguaje, experimentando nuevas posibilidades: frases de gran
extensin, ausencia de puntuacin, mezcla con fragmentos no literarios (informes, textos periodsticos o
publicitarios), mezcla de registros cultos y vulgares, desajuste entre el nivel socio-cultural del personaje y el
registro que utiliza, etc.
En 1966 se consolida la narracin experimental con la aparicin de tres obras importantes: Seas de identidad
de Juan Goytisolo, ltimas tardes con Teresa de Juan Mars y Cinco horas con Mario de Miguel Delibes. Despus
vendran otras obras a consolidar esta tendencia: Volvers a Regin, de Juan Benet; San Camilo 1936, de Cela;

Parbola del nufrago, de Miguel Delibes; Reivindicacin del conde don Julin, de Juan Goytisolo; La saga/fuga de J.
B., de Gonzalo Torrente Ballester; Retahlas, de Carmen Martn Gaite.
Como se ve, en esta etapa coexisten los autores de posguerra (Cela, Delibes)y los del realismo social (Goytisolo,
Martn Gaite) con otros que inician su andadura literaria (Benet, Mars). No se trata, pues, de un recambio
generacional, sino de la adaptacin de los narradores a los nuevos rumbos. No se produce tampoco un cambio
radical en la temtica. La guerra y la posguerra continan siendo el trasfondo de muchas de estas novelas, y la crtica
social sigue presente en muchas de ellas. El verdadero cambio es en la forma, en el estilo, con tcnicas que rompen
radicalmente con el realismo tradicional y el realismo social.