Sommaire
-I- Luvre et lhistoire
1) L'oeuvre et son contexte : place de l'oeuvre dans l'histoire, son environnement
artistique
a) Lpoque classique
b) W.A. Mozart : repres biographiques
1er mouvement
2me mouvement
3me mouvement
Bilan : ce qui est retenir
Apparition des signes dintensit : pp (trs doux) / p (doux) / mf (moyennement fort) / f (fort) / ff (trs fort) /
< (de + en +fort) / > (de en fort)
Augmentation de leffectif orchestral : A lpoque baroque, les musiciens composaient souvent pour des
orchestres de chambre (environ 15 instruments). A lpoque classique, les orchestres compteront en moyenne
30 40 musiciens.
Allongement des proportions : Les morceaux vont devenir plus longs et leurs plans vont se compliquer car, de
plus en plus, les compositeurs vont dvelopper leurs thmes.
Pendant la priode classique, trois grandes formes de musique instrumentales vont dominer : le concerto, la
symphonie et la sonate. Lopra (invent lpoque baroque) continue voluer : il devient soit
tragique soit comique.
er
Mlodie simple dans sa construction (gammes et accords, notes souvent conjointes) lgrement ornemente
dappoggiatures et de gruppetto . Le thme A est accompagn dun ostinato de croches et se termine par une
cadence parfaite en RM
Jcoute le thme B
Il dmarre par des trilles reprises en imitation par chaque instrument du quatuor.
Sa construction mlodique est plus disjointe dans sa 1re partie que le thme A et
apporte une nouvelle tonalit (LA M). Elle comporte davantage de demi-tons qui
crent du dramatisme.
Sa 2me partie fait entendre une succession de gammes descendantes :
Temps
Mesure binaire 4/4
Tempo rapide-allegro
Rcurrence de certains motifs
rythmiques
Ostinato de croches rgulires dans
laccompagnement
Peu de silences
Espace
Ambitus relativement
large et constant (peu de
contrastes)
Le registre aigu domine
Ecriture majoritairement
harmonique, mais
quelques passages
contrapuntiques
Nombreuses gammes
ascendantes et
descendantes :
Forme
Structure tripartite
Forme sonate bithmatique :
|| : A pont- B :||
Dveloppement|
Rexposition
Jeu responsorial
frquemment utilis
Vido de 4 :
https://hec.su/cvJh
En rsum : la forme sonate est la structure externe dune pice musicale. Elle rpond des contraintes
compositionnelles : elle comporte 2 thmes en principe contrasts, un pont qui assure la transition entre
les 2 thmes, elle suit un schma tonal prcis, un dveloppement dans lequel le compositeur joue avec
les thmes et une rexposition.
Couleur
Tonalit principale de R M
mais de nombreuses
modulations en modes
majeur et mineur qui
colorent diffremment la
musique
Quatuor cordes avec
violon soliste
Quelques ornements
(grupetto, trilles,
appoggiatures)
Mode de jeu larchet sauf
dans la partie dramatique du
developpement o
laccompagnement est en
pizzicato
Jcoute le thme A
Jcoute le thme B
Mozart fait avec ce thme B une entorse la rgle puisque celui-ci ne contraste pas et ne soppose pas avec le
thme A. Dautre part Il est jou en RM par le violon 2 doubl la 3ce par lalto dans un registre medium.
On retrouve le motif rythmique de la tte du thme A
Temps
Espace
Tempo andante
Mesure :
Rcurrence de certains motifs
rythmiques dans les 2 thmes
Temps marqu par des croches
rgulires dans les parties de
violoncelle et alto
Parfois tirement du temps dans la
partie de violon avec des notes
longues
Temps musical balis par les
cadences
Dynamisation rythmique en doublecroches
dans le court
Jeu de question-rponse
entre les violons 1 -2 et
lalto-violoncelle
Ambitus gnral assez
moyen qui slargit un peu
sur le thme B
Ecriture harmonique
Forme
Structure tripartite de forme
sonate, mais le
dveloppement est trs court
(7 mesures)
dveloppement
En R M et dun caractre fougueux, il est jou par le violon 1 en nuance Forte. Carrure classique de 8 mesures.
Construction mlodique simple lgrement ornemente en articulation legato . Accompagn par un violon 2
trs virtuose.
Jcoute le thme B
En LA M et aussi trs fougueux, il est jou par les violons. Contrast par rapport au thme A au niveau de sa
nuance plus douce sur la premire phrase du thme et de son articulation staccato . Carrure classique de 8
mesures. Construction mlodique plus hache par de courts silences, et courbe mlodique sinueuse
(ascendante et descendante)
Couleur
Caractre doux et expressif
Tonalit principale de SOLM
Articulation majoritairement
legato
Homognit des timbres et
des modes de jeu
Comme dans le mouvement 1:
quelques ornements
Couleur
Caractre fougueux et
nergique
Tonalit gnrale de RM
contrastes de nuances
quelques ornements
le registre aigu est privilgi
Temps
Tempo presto
Mesure 2/4
Accompagnement en croches
rgulires
Temps musical ponctu par de
nombreuses cadences parfaites
Beaucoup de virtuosit
Espace
Alternance entre criture
harmonique (ou
verticale) dans
lexposition et une criture
contrapuntique (ou
horizontale) en imitation
proche du canon dans le
dveloppement
Ambitus assez large
Forme
Structure tripartite de forme
sonate (encore !)
Que sont les critures verticale et horizontale ? vido de 121 de N. Martello : https://goo.gl/7lv5QL
3me mouvement
https://hec.su/cvHi
A
B
1er mouvement
https://hec.su/cvHo
Equilibre de la forme
architecturale et
rgularit des lignes