Revista Garrafa 23

janeiro-abril 2011

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

CURSO DE DOUTORADO EM CINCIA DA LITERATURA
TEORIA LITERRIA

LUCIMAR RIBEIRO SOARES

MEMRIAS DA GUERRA EM POEMAS DE BERTOLT BRECHT

Rio de Janeiro
2010
LUCIMAR RIBEIRO SOARES

MEMRIAS DA GUERRA EM POEMAS DE BERTOLT BRECHT

Ensaio apresentado disciplina Potica

Narrativa do Curso de Doutorado em
Cincia da Literatura teoria Literria da
UFRJ para fins de obteno de nota.
Orientadora: Prof. Dra. Anglica Soares

Rio de Janeiro
2010
LUCIMAR RIBEIRO SOARES

MEMRIAS DA GUERRA EM POEMAS DE BERTOLT BRECHT

Ensaio apresentado disciplina Potica

Narrativa do Curso de Doutorado em
Cincia da Literatura teoria Literria da
UFRJ para fins de obteno de nota.
Orientadora: Prof. Dra. Anglica Soares

Aprovado em

Prof. Dra. Anglica Soares

Dedico aos meus sobrinhos aos

docentes

do

Doutorado

em

Cincias da Literatura Teoria

Literria,
professores

em

especial

Alberto

aos

Pucheu

Anglica Soares que me ensinaram

um novo modo de olhar o poema.

Regar o jardim, para animar o verde!

(Bertolt Brecht).

RESUMO

O trabalho desvela a memria da guerra presente nos poemas de Bertolt

Brecht. Eles revelam as atrocidades alems, perseguies polticas e o exlio
do poeta que denuncia o silncio dos intelectuais.

Palavras-chave: Memria. Histria. Rememorao.

ABSTRACT

The paper show the memory of the war present in the Bertolt Brecht poems
even shows the german atrocity, political persecutino, the exile of the poet that
inform the exile of the poet that inform agaunst the silent of the intelectuals.

Key-words: German atrocity. Memory. Political persecution.

SUMRIO

1 INTRODUO ......................................................................................................... 10
2 VIDA E OBRA DE BERTOLT BRECH........................................................................ 14
3 POESIA - COMO (E DE ONDE ) ELA SURGE .........................................................17
4 LITERATURA E MEMRIA ....................................................................................... 22
5 POEMAS E IMAGENS .............................................................................................24
REFERNCIAS ........................................................................................................ 34

1 INTRODUO
Memria um assunto que vem merecendo a ateno da
humanidade desde seus primrdios. Estudiosos h muito se debruam sobre o
tema. Plato, Hermes Trismegisto, Llio, Erasmo, Santo Agostinho, Giordano
Bruno, Francis Bacon, assim como outros luminares que salpicam o mundo das
letras desde a Antiguidade greco-latina estudaram o assunto conscientes da
sua importncia.
O homem em sua nsia de imortalidade quer ser eterno; na
impossibilidade procura formas de perpetuar seus atos, contar sua histria,
deixando marcas do seu percurso na face da terra. E estes vestgios so
inmeros!Muitas so as formas que criou para registrar sua existncia,
demarcar suas conquistas e perpetuar sua histria. H monumentos, estelas,
arquivos, museus, fotos, recursos digitais, tmulos, oraes, smbolos,
pirmides, biografias, genealogias, bibliotecas, obeliscos, pinturas, gravuras,
comendas, prmios, imprensa e a prpria literatura oral e escrita. Isto sem falar
nos instrumentos eletrnicos e digitais de que a contemporaneidade dispe
para recolher e registrar a memria dos tempos.
Guardar a memria dos tempos e ordenar os seus feitos permite
humanidade, conforme cr Jacques Le Goff (1994) evocar o passado, abraar
o presente e perceber o futuro pois do passado se pode extrair lies. Ento,
se o passado ensina, preciso conhec-lo. A memria no o alicerce da
conscincia individual, mas oferece perspectiva e orienta o esprito.
H memria nas obras literrias, permitindo que se entrevejam sob
novos ngulos os discursos dos governantes, ocorre o reconhecimento de
pistas que denunciam tramas, herosmos, vinganas, fomes, decises
arbitrrias, eventos, solidariedade e lies de vida. O tempo passa, mas a
histria permanece sob a forma de memria, rememoraes e lembranas que
ficam em narrativas variadas como: ensaios, fbulas, contos, mitos, lendas,
crnicas, epopias, textos de teatro e romances.

Fica documentada em

sermes, em poemas, novelas e outras formas literrias que o homem inventou

para se expressar.

A literatura, perscrutada desde tempos imemoriais, tem sido, a partir

do uso da escrita, uma fonte de inestimvel importncia, socorrendo
historiadores,

antroplogos, socilogos,

filsofos

demais

estudiosos

interessados em compreender a evoluo social do pensamento do homem.

Buscam-se nela as marcas da expresso do autor, formas de sua linguagem, o
que tem dito, pensado e escrito. Tudo interessa aos estudiosos. E a literatura
recolhe os mais ntimos, ousados e pblicos discursos do homem, pois com
discursos que o homem faz a Histria.
Analisar

estes

discursos

do homem se

impe

como

uma

necessidade, assim elegeu-se como objeto de pesquisa analisar vestgios da

memria da guerra em um discurso especfico: o poema brechtiano (BRECHT,
Bertolt. POEMAS. So Paulo: Editora 34, 2000) porquanto o escritor alemo
Bertolt Brecht redigiu algumas das maiores obras de todos os tempos, alm de
ser um intelectual dinmico que no aceitou ser cmplice do nazismo, razo
porque foi perseguido e exilado em funo de seus escritos, de sua obra
literria, que denunciou as atrocidades de guerra contra o povo alemo, em
particular, e a humanidade. Ao fim do trabalho fica patente o porqu
incomodava tanto. Ele, Bertolt Brecht, o poeta, era a conscincia do povo
alemo!
Neste trabalho constata-se que os poemas de Bertolt Brecht
mencionam de forma incessante os horrores da guerra que se abateu sobre a
Alemanha, a perseguio de que foi alvo em funo do seu discurso
persistente pela paz, contrrio aos interesses governamentais de ento, as
misrias que assolaram sua vida, de seu povo e outras naes. Seus poemas
contm lies a serem extradas pelos alemes. Podem e devem se constituir
em preciosos documentos, importantes para a memria alem e mundial.
Como opo temtica, documentar a guerra, pode parecer estranho,
incluiu-se a ttulo de exemplo, em alguns momentos da elaborao deste texto,
pginas da lavra de um russo, o grande poeta Maiakvski, mundialmente
reconhecido pela sua obra literria ideologicamente contrria aos interesses
governamentais de sua poca, que usou seu trabalho a poesia para formar
a conscincia dos trabalhadores da sua poca, documentando sua ao e um
perodo da histria russa. Mas, o fogo criador que o impulsionava tambm o

consumia. Os outros que o admiravam tinham nsias de saber: como escrever

poemas como ele escrevia? Como tecer os sonhos que tecia?
Sentiam-no! Tambm foram selecionados poemas do escritor
portugus, maranhense por adoo, Bandeira Tribuzi, poeta que escreveu o
hino da cidade de So Lus. Como Brecht e Maiakvski, de esquerda, e todos
inconformados com a pobreza, a diferena entre as classes, a explorao dos
trabalhadores pelos poderosos, colocando a servio da sociedade seu trabalho
o fazer

potico que os angustiava

quando no podiam se exprimir ,

exprimir com o olhar privilegiado que s o poeta tem , tarefa que abraavam
com a sofreguido que s se encontra nos poetas solidrios e conscientes de
que a poesia est na plenitude da vida o que deve ser um bem coletivo.
Um dos captulos foi destinado a reflexes sobre o surgimento da
poesia,

delineando

pensamento

de

estudiosos,

interessados

em

compreender o mecanismo do fazer potico, para o que se intentam elaborar

manuais, estudar os textos produzidos e apontar as estratgias percebidas em
sua estruturao.
Em outro, procurou-se o apoio em obras de poetas - um local e
outro internacional -, ambos de esquerda, que encontraram nas dores e
sofrimentos dos semelhantes, argamassa para suas construes poticas e
com as quais lanam ao mundo os seus gritos de protesto e solidariedade. No
esto ss, pois, como

ver-se- adiante , h outro , h Bertolt Brecht, um

poeta alemo de imensa estatura moral que transformou palavras, versos e

poemas em instrumento de luta, em memria (e alerta!) sobre as atrocidades
que o ser humano capaz de perpetrar em nome do povo e junto com ele.
Em homenagem ao seu trabalho, sua grandeza humana, optouse por transcrever cada um dos poemas mencionados na ntegra, salvo uma
exceo (pgina 23). A razo desta deciso alonga o texto, mas em nenhum
momento

isto

foi

um

objetivo.

Justifica-se

esta

transcrio

pelo

desconhecimento reconhecido que permeia a obra poemtica do autor em solo

brasileiro onde to pouco divulgada, razo por que exibindo-a estimula-se
sua divulgao e o conhecimento deste que , sem sombra de dvida, um dos
luminares da literatura mundial, facilitando-se a socializao de seus textos, a
leitura de seus poemas e o reconhecimento das idias corajosas que abraou
e da solidariedade que imprimiu sua vida.

2 VIDA E OBRA DE BERTOLT BRECHT

Mais conhecido no Brasil como um dos grandes dramaturgos da
contemporaneidade, Bertolt Brecht foi tambm um grande poeta, um intelectual
arrojado

combativo

cujas

obras

so

reconhecidas

mundialmente,

reconhecimento obtido ainda em vida e, inclusive, na prpria Alemanha.

Alguns dos poemas que escreveu criados entre 1913 e 1956,
integram este volume, denominado POEMAS (So Paulo: Editora 34, 2000)
so o alvo deste trabalho. Os poemas que integram a obra em anlise
documentam como crnicas vivas um perodo negro da histria alem e
pretendem, conforme salienta o editor em uma das orelhas desta publicao,
fazer com que o pblico, o leitor brasileiro conhea a poesia poltica de Bertolt
Brecht cujo objetivo tornar transparente a retrica dos poderosos.
Se a comunicao a essncia do ensino como da escrita, Bertolt
Brecht fez disso uma arte. Comunicou o que via e ouvia e tambm o que
pressentia em versos destinados a desconhecidos, pois, vigiado e perseguido,
no sabia se seriam lidos. Mas escrevia!
Os poemas, como ele mesmo registra, atingem duas guerras
mundiais razo por que sua memria recua, aprofunda-se em mergulhos para
recolher lembranas que ordena em versos, estrofes e imagens. Duras muito
duras, sem lirismo! No se pode culpar algum, um intelectual, por exemplo,
por deixar de escrever sobre um tema ou assunto incmodo. Mas, havia uma
guerra, perodo de exceo, e motivos fortes, humanos para no calar e Brecht
cobrou via poemas a falta de solidariedade e denunciou quem colocou sua
pena disposio do tocador de tambor e do pintor, eptetos sob os quais
se referia a Hitler.
A obra Poemas est dividida em partes: na primeira delas esto
inseridos poemas criados de 1913 a 1926. Na segunda encontram-se aqueles
que integraram sua primeira coletnea de poemas Poemas do Manual de
devoo de Bertolt Brecht onde j se percebe o homem corajoso que viria a
ser, assim como os que teriam surgido de 1926 a 1933 e de 1933 a 1938. J
na terceira parte encontram-se os Poemas de Svendborg, seu local de exlio
durante muito tempo, fugindo do nazismo com a famlia. Tambm se

encontram a alguns poemas que elaborou entre 1938 a 1941, 1941 a 1947 e
1947 a 1956, conforme esclarece o editor.
Na cronologia que integra a obra h registro da vida de Brecht, o qual
teria nascido em 10 de fevereiro de 1898, em Augsburg, cidade situada ao sul
da Alemanha. Morreu vtima de enfarte aos 14 dias de agosto de 1956. Aos
dezesseis anos de idade publicou seus primeiros trabalhos literrios poemas,
artigos e o drama intitulado A Bblia - no jornal da escola, de onde teria sido
ameaado de exploso, em 1916, por ter se manifestado em uma redao
escolar contra a guerra.
Brecht teve vrios filhos: em 1919, nasceu Franz, fruto de uma
relao com sua namorada Paula Banholzer e que,em 1946, morreu nas
trincheiras de guerra alems; em 1923 nasceu Hanne, de seu casamento(
1922) com Marianne Zoff. Stefan nasceu em 1924, de sua relao com Helene
Weigel com quem viria a casar em 1929. E, em 1930 nasceu Brbara, aps
separar-se em 1927 de Marianne Zoff.
Aps o nascimento de sua filha Hanne, fracassou um golpe contra
Hitler, em Munique, e Brecht integrava uma lista onde estavam relacionadas as
primeiras pessoas suspeitas a serem detidas.
A primeira coleo de poemas surgiu em 1926 sob o ttulo: Manual
de devoo de Bertolt Brecht. Simpatizante comunista, entre seus amigos
contava-se renomados intelectuais da esquerda, dentre os quais Walter
Benjamim a quem a acolheu durante meses em seu apartamento para discutir
textos de Hegel, Marx e Lnin. E que lhe apresentou a obra de Kafka.
Com a ascenso de Hitler ao poder, v-se obrigado a deixar a
Alemanha, de onde parte em 1933, acompanhado da esposa Helene Weigel e
o filho Stefan para Praga, inicialmente, prosseguindo para Viena, Zurique,
finalmente radicando-se em Svendborg, na costa dinamarquesa, onde se
estabelece durante uma longa temporada, mas cujo local abandona em
decorrncia do avano das tropas nazistas.
Peregrino, escreve peas para teatro que so mundialmente
traduzidas, adaptadas, publicadas com xito de crtica, encenadas e premiadas
na Europa e nos Estados Unidos. Consciente do seu papel como intelectual e
da influncia que pode exercer em benefcio da paz, mantm um slido
intercmbio com os intelectuais espalhados pelos continentes, viaja pelos

lugares mais cosmopolitas (Frana, Moscou, Nova-Iorque, Amsterdam,

Finlndia e Londres) onde assiste o sucesso de suas peas ou a servio,
escreve roteiros de filmes, bals, frequentando palestras, promovendo a
publicao e adaptao de obras prprias ou de autores consagrados.
Sem jamais se abater ou renunciar condio de intelectual ,
posio que se consolida, participa em Paris, em 1935, do Congresso
Internacional de Escritores

onde toma conhecimento que os nazistas

cassaram sua cidadania alem, fato que registra em poema.

medida que o nazismo, em sua nsia de expanso territorial, traga
as naes em torno de si e, sentindo-se ameaado resolve fugir para a
Finlndia, em 1940, onde planeja seguir para os Estados Unidos, sempre
fugindo do tocador de tambor ou do pintor, eptetos com que menciona
Hitler. Em 1941, acompanhado da mulher e dos filhos sai da Finlndia onde se
encontrava e foge para Moscou onde toma o navio para a Califrnia (EUA)
onde rev muitos amigos alemes que o precederam no exlio.
Sempre em contacto com os intelectuais, em setembro de 1940,
ali nos Estados Unidos, recebe a notcia da morte de seu grande amigo Walter
Benjamin que, fugindo tambm do nazismo, na fronteira entre Espanha e
Frana comete suicdio. J em 1942, encontra-se com Adorno, Horkheimer,
Marcuse e trabalha com o legendrio Fritz Lang em um roteiro de cinema,
enquanto suas peas so encenadas no mundo europeu (Zurique, Paris,
Viena) e at mesmo na Alemanha aonde chegou a receber, em 1951, o Prmio
Nacional da RDA.
Em 1946, com o fim da guerra, Brecht volta Alemanha, no sem
antes ter sido convocado para depor diante do famigerado Comit de
Atividades Antiamericanas. Deixando os Estados Unidos, vai para a Sua (
1948 ) e em 1950 obtm a cidadania austraca. Em 1954 obtm o primeiro
lugar no Festival de Paris encenando Me-Coragem. Foi tambm em 1954 que
obteve o Prmio Stlin da Paz.
Aps uma vida de luta e tambm de incontestvel sucesso literrio,
Bertolt Brecht faleceu em 14 de agosto de 1956, deixando entre seu legado
humanidade peas mundialmente encenadas inclusive no Brasil - conforme
se

menciona:A

Bblia,

Baal,Tambores

da

noite, Um homem

um

homem,pera dos Trs Vintns, Santa Joana dos Matadouros, O que diz Sim

diz No, Histrias do Senhor Keuner, A exceo e a regra, A me (em

colaborao e baseados na obra homnima de Grki), Os cabeas Redondas
e os cabeas Pontudas, Os Horcios e os Curicios, Os fuzis da senhora
Carrar, Cenas de Terror e Mistrios do Terceiro Reich, O Interrogatrio de
Lculo, Me-Coragem e seus filhos, O Sr. Puntila e seu Criado Matti,
Conversas de Refugiados , A Boa Criatura de Set-Suan, A resistvel Ascenso
de Arturo Ui, Vida de Galileu, As vises de Simone Machard, Schweyk na
Segunda Guerra mundial e as peas celebrrimas O crculo de giz caucasiano
e Turandot.
Antes de morrer tentou escrever em poemas uma verso do
Manifesto Comunista, tarefa que deixou inconclusa. Deixou ainda o bal Os
sete pecados capiais, a pera Os trs vintns, as colees de poemas
intituladas Canes, poemas e Os poemas de Svendborg, o romance Os
negcios do senhor Jlio Csar e o conto Os dias da Comuna Kalenderges.
Poltico inquieto ainda encontrou tempo para escrever uma Carta aberta aos
artistas e escritores alemes.
3 POESIA - COMO (E DE ONDE ) ELA SURGE

Quando escreveu a obra Potica-como fazer versos, o escritor

russo Vladimir Maiakvski tinha em mente refletir sobre a poesia, sua
substncia, sobre o papel e a funo social do poeta. Acima de tudo tomou a si
a tarefa, ingrata, de explicar como criava poemas. No atingiu seu objetivo, ou
melhor, o atingiu sobremaneira, pois a concluiu reafirmando a natureza
especial do fazer potico que no aprendido em manuais.
Muitos outros poetas j se debruaram sobre a mesma tarefa, difcil,
complexa, inesperada ou cercada do labor consciente, da busca intensa pela
palavra adequada, a rima perfeita e a sonoridade que encanta. O fazer poesia
tem seus mistrios!
Lembra-se aqui que inmeros poetas famosos, como Carlos
Drummond, se detiveram ante o desvelar o surgimento da poesia, mas,
pequenos ou grandes, famosos ou desconhecidos, no conseguiram externar a
receita. Um destes o poeta Bandeira Tribuzi que famoso no Maranho,
sobretudo, por ser autor do hino oficial da cidade de So Lus. Uma das obras

por ele consagradas a esta reflexo denominada Ordem do dia onde sua
angstia em exprimir-se se patenteia. Ele escreveu ali:
H que remover a neve desta folha de papel!
Breve escutaremos o motor dos sentimentos
enchendo a manh com sua algazarra.Eis a mquina se
movimentando! Da esquerda para a direita vo surgindo
os sulcos onde caem as sementes
da emoo.
Na vasta
Plancie
Desvirgada
Germina j o plen da lrica.
Um vento da humana condio
( Oh arte, coisa social ! ) faz voar at tuas mos
Esta lavoura mental.
Como bom descendente de um povo de camponeses
Medes o rigor da semeadura,
Sonhas as chuvas na raiz, o futuro po...
Po sonoro!
De repente,
As aves da poesia, que se alimentavam no campo semeado,
Rompem vo para o cu de tua inteligncia
E desfecham seu canto maravilhoso
Contra tua surpresa.
Teu corao a corda ferida do violino!
Eis a gerao do poema:
Sua mecnica, seu plantio,
Sua colheita.
Est diante de uma safra eterna!1

Como Maiakvski, Bandeira buscou em seu tempo, em sua

realidade, no cotidiano, a substncia de seus poemas. O sofrimento, a dor, a
misria humana, as desigualdades sociais, a angstia dos tempos so algumas
das temticas sobre as quais repousaram o seu olhar, que o consumiram e
inspiraram a pena sensvel, humana, solidria. Brandindo palavras ambos
rugiram as massas nem por isso adequadamente ouvidos e optaram por
morrer bbedos que de tdio. Porm, no o conseguiram.
Socialista confesso, Maiakvski gritava:

TRIBUZI, Bandeira. Ordem do dia in TRIBUZI, Bandeira. Obra potica. So Paulo: Editora

Siciliano, 2002, p.119.

Desmascarar estes senhores no muito difcil. Outros lhe

respondiam: Sabeis apenas destruir, nada criais. Isso no o
desanimava, no duvidava do seu poder, do poder da poesia e
afirmava categrico: Para compreender corretamente o mandato
social o poeta deve situar-se no centro das coisas e dos
2
acontecimentos... .

Se bem disse, assim o fez!

Bandeira Tribuzi menos afeito a partidos, mas no menos
empenhado com a esquerda, igualmente comprometido com a poesia e
consciente do seu poder de ao escreveu no poema Arte Potica:

Arte Potica
Do pensamento e dos sentidos
Flui o rio dos poemas.
O punhal da inteligncia
Vibra tenso no alvo.
O fio de sangue que brota
emoo colorida e pura,
Rubra chama em que se queima
O corao apunhalado.
Fria
Lmina de punhal cravado,
A razo ordena
O que a emoo incendeia.
No papel impresso, o poema
3
Pensa emoes e sente idias.

O poder da poesia, o poder que surge das emoes e idias

extravasadas nos poemas outro tema sobre o qual estudiosos se debruam,
como se desejassem entender o mecanismo das construes da lngua, a
tessitura e a essncia das palavras. Mas, seu poder deve residir na fora da
verdade que veiculam, de onde surgem emoes, sentimentos e imagens.
Nem sempre o poeta consegue escrever, externar suas idias. O
poema Ordem do Dia, de Tribuzzi e outros bem mais conhecidos, como os de
Carlos Drummond o demonstram, pois no fcil se expressar, sobretudo
poeticamente. Lo Spitzer que se debruou sobre poemas de John Donne, San
Juan de la Cruz e Richard Wagner, para descobrir suas entranhas e proclamar
o xtase que teria envolvido a concepo de trs peas poemticas afirma que:
... A poesia consiste geralmente em palavras de uma dada lngua, dotadas de
2

MAIAKVSKY, Vladimir. Como fazer versos. So Paulo: Global, 1977. Pgs. 16, 17 e 50.

TRIBUZI, Bandeira. Obra potica. So Paulo: Editora Siciliano, 2002, p. 75.

conotaes tanto racionais como irracionais, palavras que se transfiguram por

obra daquilo que Shapiro chama de prosdia. 4
Para que possa expressar seus sentimentos e emoes, compondo
seu discurso e produzindo as imagens que atingem o leitor e lhe permitem
partilhar das emoes sentidas pelo poeta, vale a elaborao de estratgias
diferentes que no se repetem. Vale a escolha de temticas criativas, originais
ainda no garimpadas. Da a ineficcia de manuais.
Maiakvski, por exemplo, repudiou com insistncia e claramente os
manuais com frmulas prontas (sem deixar de se curvar

e reverenciar a

grandeza dos antigos) porm, percorreu um caminho prprio que lhe garantiu
lugar especialmente destacado no Panteon internacional. Mas, crticos e
estudiosos como Humberto Eco e Leo Spitzer podem apontar estratgias
usualmente vislumbradas neste ou naquele outro poema. Spitzer, por exemplo,
aponta que:
... San Juan de la Cruz ... nosso poeta ,seguindo a sbria tradio
latina de toda a literatura religiosa em lnguas romnicas, contentase com a proviso de palavras disposio, limitando-se mesmo a
um nmero reduzido delas. Ao mesmo tempo, multiplica, por meio de
repetio, variao e disposio sinttica, a densidade de sua teia de
relaes semnticas, ressuscitando as memrias (carnais e
espirituais ) latentes em termos populares . 5

J Bandeira Tribuzi durante sua concepo poemtica seleciona

imagens cuidadosas para dizer do seu sofrimento que s encontra alento na
poesia, que frui e da qual se embebe.
POESIA
S vens quando me dis
Ou a manh excessiva
Eu te queria sempre
Junto de mim por tudo
No mnimo suave e benfica
... ...
Vem poesia
Perdi minha me muito precoce perdi a carcia
Perdi o sorriso turvei o rosto claro
Que vai ficar de mim de encontro em nossos dias?
Vem poesia sem medo porm com pudor
Dilui em pureza ou em lgrimas a rudeza dos tempos

4
5

SPITZER, Lo. Trs poemas sobre o xtase. So Paulo: Cosac & Naify.2003, p.37.
Ibid., p. 79.

spera e dura que venha. Vem poesia.

O escritor e semioticista Humberto Eco, analista acurado de obras

literrias, faz uma referncia obra A filosofia da composio que, segundo
ele, Edgar Allan Poe teria escrito para explicar, delinear como escreveu o seu
mundialmente clebre poema O Corvo. So de Eco estas palavras:
...Poe reflete sobre o que considera o efeito principal de um poema,
a saber, a beleza: A beleza de qualquer espcie, em seu
desenvolvimento supremo, invariavelmente leva s lgrimas a alma
sensvel. A melancolia , portanto, o mais ldimo de todos os tons
poticos.Todavia, Poe quer encontrar um eixo em torno do qual
pudesse girar a estrutura inteira e declara que nenhum foi to
universalmente empregado quanto o do refro.
Poe se demora bastante no poder do refro, que deriva da fora da
monotonia tanto no som quanto no pensamento; demora-se
tambm no prazer que resulta unicamente do senso de identidade
de repetio. Por fim, decide que, para ser monotonamente
obsessivo, o refro tem de ser uma s palavra (...) sonora e
suscetvel de nfase prolongada e parece-lhe bvia a escolha dos
termos nunca mais. Contudo, j que no seria razovel atribuir a
uma criatura humana um refro montono, no lhe resta alternativa
seno coloc-lo na boca de um animal falante, do Corvo. Em
seguida, h outro problema para resolver.
Perguntei a mim mesmo: De todos os temas melanclicos qual,
segundo o entendimento universal da humanidade, o mais
melanclico?. A morte, era a resposta evidente. E quando o mais
melanclico dos temas mais potico?, indaguei. O que j expliquei
com alguma mincia torna a resposta igualmente bvia: quando se
associa Beleza da maneira mais ntima. Portanto, a morte de uma
bela mulher sem dvida o tema mais potico do mundo e
tampouco pairam dvidas de que os lbios mais adequados a tal
tema so os de um amante enlutado.
Ento restava-me unir as duas idias ,de um amante lamentando a
amada morta e de um Corvo repetindo continuamente Nunca mais.
Poe no esquece nada, nem mesmo o tipo de ritmo e mtrica que
considera ideal (o primeiro trocaico - o ltimo octonrio
acatalctico, alternando com heptmetro catalctico no refro do
quinto verso e terminando com tetrmetro catalctico). Enfim,
pergunta-se qual seria o modo mais oportuno de juntar o amante e o
Corvo. O adequado seria fazer com que se encontrassem numa
floresta, mas Poe acha necessria uma estreita circunscrio de
espao, como a moldura de um quadro, para concentrar a
ateno do leitor. Assim., coloca o amante num quarto de sua
prpria casa, faltando-lhe apenas decidir como haver de introduzir o
pssaro. E a idia de introduzi-lo pela janela foi inevitvel. O
amante confunde o adejar do pssaro contra a janela com uma
batida na porta, mas esse detalhe tem por objetivo prolongar a
curiosidade do leitor e dar passagem ao efeito incidental resultante
do fato de o amante escancarar a porta, encontrar tudo escuro e
adotar a semifantasia de que foi o esprito da amada que bateu. A

TRIBUZI, Bandeira. Obra potica. So Paulo: Editora Siciliano, 2002, p.55.

noite s podia ser tempestuosa (como bem sabe Snoopy), para

justificar a procura de abrigo por parte do Corvo e, em segundo
lugar, para criar um contraste com a serenidade (fsica ) existente no
interior do quarto. Finalmente, o autor resolve fazer o pssaro
pousar no busto de Palas por causa do contraste visual entre a
alvura do mrmore e o negror da plumagem, sendo escolhido o
busto de Palas primeiro porque condiz com a erudio do amante e
8
segundo por causa da prpria sonoridade do nome Palas.

Mais adiante, Humberto Eco crtico contundente, afirma: que Poe

no identifica o significado ltimo e unvoco de seu poema: ele descreve a
estratgia que concebeu para habilitar o leitor a explorar seu poema
incessantemente!

Ou seja, ele no ensina como criar um poema por que a

arte potica no se ensina em manual. No h um escritor que contrarie tal

afirmao.
A tal tarefa de entender o mecanismo do fazer potico emprestaram
esforos nomes famosos que lhe reconheceram um metier difcil, nem sempre
reconhecido, arriscado, til ou intil segundo a vontade dos poderosos.
4 LITERATURA E MEMRIA

A magia da leitura e o modo como atua sobre a inteligncia e a

conscincia dos homens, o risco que correm, poetas e escritores que
disseminam a verdade, sem concesses ao poder vigente j foi alvo de
retratao pelo escritor italiano talo Calvino em seu famoso conto Os generais
na biblioteca, que inclusive nomeia a obra, editada no Brasil pela Companhia
das Letras.
Nela Calvino aborda, tambm, a perda involuntria da memria
coletiva pelos habitantes da Panduria, por manipulao dos poderosos. Fico
que retrata a realidade vivenciada por intelectuais do mundo moderno e do
mundo contemporneo.
Sobre o confisco da memria na Antiguidade j houve alerta de
Jacques Le Goff, segundo o qual:

Snoopy passou tiras e mais tiras tentando escrever um livro que comearia mais ou menos
assim: Era uma noite tempestuosa e fria...
8
ECO, Humberto. Seis passeios pelo bosque da fico. So Paulo: Companhia das Letras,
1994, p. 51 e 52.
9
Ibid,.p.53.

Veyne (1973) sublinhou a confiscao da memria coletiva pelos

imperadores romanos, nomeadamente pelo meio do monumento
pblico e da inscrio,nesse delrio da memria epigrfica. Mas o
senado romano, angariado e por vezes dizimado pelos imperadores,
encontra uma arma contra a tirania imperial. a damnatio memoriae,
que faz desaparecer o nome do imperador defunto dos documentos de
arquivo e das inscries monumentais. Ao poder pela memria
10
responde a destruio da memria.

Outro que tomou a si a tarefa de dar um significado social e

memorialstico sua obra foi o poeta e dramaturgo alemo Bertolt Brech que,
consciente do valor das palavras, da importncia do verso, da fora contida em
um poema e sabendo de per si como a tarefa nobre, serviu-se da poesia para
extravasar sua revolta contra governos tiranos e poderosos, especialmente o
nazismo, que buscou silenciar ou cooptar os poetas. Assim protesta,
atualizando as imagens que se desvelam, em sucesso, produzindo uma
linguagem impactante. Impedindo a perda da memria, contribui com o registro
de ordens e desordens, violncias, destruio de valores e do humano.
Registra a fala do homem do povo, sua voz, seus desejos mais simples.
Registra a destruio da memria, o confisco dos livros que a perpetuam
porque incomodam. Registra o risco que o persegue at o exlio.
A Queima de livros
Quando o regime ordenou que fossem queimados publicamente
Os livros que continham saber pernicioso, e em toda parte
Fizeram bois arrastarem carros de livros
Para as pilhas em fogo, um poeta perseguido
Um dos melhores, estudando a lista dos livros queimados
Descobriu, horrorizado, que os seus
Haviam sido esquecidos. A clera o fez correr
Clere at sua mesa, e escrever uma carta aos donos do poder.
Queimem-me! Escreveu com pena veloz. Queimem-me!
No me faam uma coisa dessas! No me deixem de lado! Eu no
Relatei sempre a verdade em meus livros? E agora tratam-me
Como um mentiroso! Eu lhes ordeno:
Queimem-me! 11

Tais reflexes, compromissos com a verdade uma das tarefas que

circundam os poetas, levando-os a uma escrita comprometida com o tempo em
que vivem: retiram do cotidiano, da realidade circundante, dos problemas que
afligem os homens a substncia com que compem suas obras. A obra de
Brecht denuncia a vida miservel e a explorao do trabalhador, os erros dos
10
11

LE GOFF, Jacques. Histria e memria. So Paulo: Editora da UNICAMP,1994, p. 442.

BRECHT, Bertolt. POEMAS. So Paulo: Editora 34, 2000, p. 192.

governantes

alems,

as

perseguies

polticas

implementadas

pelos

governantes nazistas, a perseguio aos judeus, os campos de concentrao,

assim como denuncia a explorao dos banqueiros e a invaso do governo
nazista dos pases vizinhos.
Mesclam-se nas entrelinhas das pginas os sonhos de liberdade, a
esperana de novos dias e a rememorao de um passado glorioso, de uma
vida campestre e buclica que precisava ser apenas mais justa, mais humana
e menos dura, sendo desnecessria a atuao do pintor como denomina Hitler.
O sonho, a memria do passado e a vida urbana a matria imprescindvel,
argamassa evanescente com que o poeta lida, transmutando a tudo em versos,
em estrofes e em poesia que inunda o leitor. As cenas que organiza,
ordenando-as, produzem imagens fortes, chocantes, dramticas. A propsito,
Brecht registra em POEMAS um fragmento de um poema que teria sido escrito
do exlio em Svendborg, em 1939 , onde se l:
...
No abrigo desse teto de palha dinamarqus, amigos
Eu sigo sua luta.Mando-lhes aqui
Como vez e outra no passado, estes versos despertados
Por vises sangrentas, vindas sobre o mar e atravs da folhagem.
O que lhes chegar, usem com cautela,
Livros envelhecidos, fragmentos de relatos
So minhas fontes.Vendo-nos novamente
12
Com prazer quero voltar a aprender.
...

5 POEMAS E IMAGENS

Entender a comunicao com a conscincia pensante do poeta ,

como ela acontece, de onde vem sua inspirao foi tarefa a que muitos se
impuseram

- Plato, Verlaine, Rousseau, Rimbaud, Maiakvsky, Heine e

tantos outros -, porquanto, afirma

Gaston Bachelard: A imagem potica

ilumina com tal luz a conscincia, que vo procurar-lhe antecedentes

inconscientes. 13 a linguagem do poeta, sua habilidade no uso das palavras,
no seu dizer que potencializam sua expresso. Bachelard v a linguagem
potica como possibilidade de interao: Aumentar a linguagem, criar
12
13

Ibid, p.155.
BACHELARD, Gaston. A potica do devaneio. So Paulo:Martins Fontes,2009, p.3.

linguagem, valorizar a linguagem, amar a linguagem-tudo isso so atividades

em que aumenta a conscincia de falar. 14
Maiakvski e Tribuzi, guardadas as devidas posies, tinham o
hbito de conversar com pessoas simples e trabalhadores humildes durante
muitas horas e percorriam caminhos os mais diversos nas suas cidades.
Recolhiam, tambm deste modo, a matria que transportaram para os seus
poemas, at por que como Bachelard afirma : Os poetas sempre imaginaro
mais rpido que aqueles que os observam imaginar. 15
Sem que estivessem circunscritos a uma classe, os poetas
transformaram anseios, sonhos e devaneios, angstias e esperanas em
poemas dos quais jorraram uma luz nova, uma nova imagem sobre homens,
mulheres e coletividades.
O que escreveram no era o que diziam pois os mundos imaginados
determinam profundas comunhes de devaneios

16

, prossegue Bachelard, da

a intensidade da poesia, o valor do texto literrio. Para Gaston deveria haver

dois vocabulrios especficos: um para coletar o saber e outro, especfico, a ser
usado apenas em poesias. A palavra mais familiar,quando poeticamente
manipulada pelo poeta pode determinar que a ecloso mais inesperada , mais
rara, sai da palavra que dormia no seu significado-inerte como um fssil de
significaes.17
Em Brecht, as imagens poticas captadas projetam os problemas, as
angstias que percebe e so plenas de sentimentos e, s vezes,
assustadoramente cruis, uma vez que a verdade que desvelam fria,
cortante, exibindo a loucura de um mundo enlouquecido, um mundo em guerra.
Como o leitor, o poeta est perplexo.
UM PROTESTO NO SEXTO ANO DE CHIEN-FU
Os rios e morros da plancie
Transformais em vosso campo de batalha.
Como , pensais, o povo que aqui vive
Poder se abastecer de madeira e feno ?
Poupai-me por vosso palavreado
De nomeaes e ttulos.
14

Ibid,
Ibid,
16
Ibid,
17
Ibid,
15

p. 5.
p. 25.
p. 23.
p. 8

A reputao de um nico general

18
Significa: dez mil cadveres.

Propondo um novo caminho at ento no percorrido, Bertolt Brecht

lana no poema o cotidiano de um novo tempo, a rotina da vida nos tempos
modernos da guerra, rememorada com as vises da fome, das perseguies,
do morticnio, do desemprego, do frio material e espiritual to desumano que
silencia as conscincias. Sua luta, um protesto, se fixa como registro da
memria desses tempos, vivenciados pelos alemes em especial e pelos
vizinhos europeus, companheiros da fria irracional.
Com Brecht o poema penetra de forma profunda no exame dos atos
nazistas, no reflexo destes na vida da sociedade, nos dramas que se abateram
sobre o povo e as instituies e examina a si, sua conscincia, emergindo da
sua convico slida do papel do poeta que cumprir com rigor e solidariedade.
Ele tem conscincia que os tempos so outros.
EM TEMPOS NEGROS
No se dir:Quando a nogueira balanou no vento
Mas sim: Quando o pintor de paredes esmagou os trabalhadores.
No se dir:Quando o menino fez deslizar a pedra lisa pela
superfcie da correnteza
Mas sim: Quando prepararam as grandes guerras.
No se dir: Quando a mulher foi para o quarto
Mas sim: Quando os grandes poderes se uniram contra os
trabalhadores.
Mas no se dir:Os tempos eram negros
E sim: Por que os seus poetas silenciaram?19

A guerra monstruosa que se alastra no continente, percebida

atravessando fronteiras e penetra no homem, destruindo bens e valores
consagrados, como a amizade, o companheirismo e at o amor. No poema
seguinte se percebe a melancolia e tambm o orgulho ante a loucura de um
mundo que perdeu a poesia mas ainda h esperana.Vigilante, o
espreita.
NA MORTE DE UM COMBATENTE DA PAZ.
Aquele que no cedeu
Foi abatido
18
19

BRECHT, Bertolt. Poemas. So Paulo: Editora 34, 2000, p. 151.

Ibid, p. 136.

poeta

O que foi abatido

No cedeu.
A boca do que preveniu
Est cheia de terra.
A aventura sangrenta
Comea.
O tmulo do amigo da paz
pisoteado por batalhes.
Ento a luta foi em vo?
Quando abatido o que no lutou s
O inimigo
20
Ainda no venceu.

Da mesma forma como aconteceu com o Cristianismo, durante o

nazismo - com a soluo final - os mortos foram desposados da necessidade
de tmulos mas , eram lembrados. A morte era um sinal do que poderia
ocorrer com outros. O poeta sabe que o regime no dorme, que o vigia. No
h quem o avise mas os irmos, solidrios entre si, esto atentos; na medida
do possvel, cuidam-se. Alguns poemas registram esta fase.
AOS QUE HESITAM
...
Precisamos ter sorte?
Isso voc pergunta. No espere
Nenhuma resposta seno a sua.
PARA LER DE MANH E NOITE
Aquele que amo
Disse-me
Que precisa de mim.
Por isso
Cuido de mim
Olho meu caminho
E receio ser morta
Por uma s gota de chuva
COM CUIDADO EXAMINO
Com cuidado examino
Meu plano: ele
Grande, ele
Irrealizvel.21

20

Ibid, p. 187.

21

Ibid, p. 186 ,135, 75.

Rica de sentimentos e valores, a obra brechtiana est impregnada

de denncia contra a desumanidade das guerras, os erros dos poderosos, a
injustia que se abate sobre os intelectuais que criticam os governos, a misria
humana, a ecloso da prostituio, a mercantilizao da arte.No poema a
seguir, Sobre a decadncia do amor, um reflexo dos males do nazismo.
SOBRE A DECADNCIA DO AMOR
Suas mes deram luz com dor, mas suas mulheres
Concebem com dor.
O Ato do amor
No mais vingar. O ajuntamento ainda ocorre, mas
O abrao um abrao de lutadores. As mulheres
Erguem o brao em defesa, enquanto
So cingidas por seus possuidores.
A rstica ordenhadora, conhecida
Por sua capacidade de no abrao
Sentir prazer, olha com desprezo
Suas infelizes irms em peles
Que recebem por cada meneio do traseiro bem-cuidado.
A fonte paciente.
Que deu de beber a tantas geraes
V com horror como esta ltima
Bebe-lhe a poro com expresso amarga.
Todo animal sabe faz-lo. Entre eles
22
tido como uma arte.

Corajosamente nomeia Hitler com eptetos - o pintor de paredes e

de tocador de tambor - eptetos que ressoam na Europa e compe versos que
assim o retratam, pressentindo a destruio alem que se presentifica.
Os poemas brechtianos bradam! Bradam seu desconforto, seu
lamento corajoso sem se deixar desesperar. A poesia ao lado do seu teatro
so escolhas arrojadas, transformando sua literatura em um jorro de liberdade
e hino vida, dignidade humana. Ao contrrio de muitos que venderam seu
talento aos regimes totalitrios e de esquerda ou que silenciaram, ele
prosseguiu. Amante da liberdade, usou a poesia para protestar e serviu-se
dela, tambm, para denunciar seu prprio exlio e o desrespeito para com os
intelectuais que pensavam em desacordo com o governo.
22

Ibid, p. 153.

Seus poemas contm, nitidamente, sua ideologia, tornando-se assim

veculo de suas idias. Os poemas da coletnea, de onde se extraiu os textos
em anlise, foram escritos entre 1913 a 1956, abarcando o perodo das duas
grandes guerras mundiais que se espalharam pelo solo de muitas naes
europias, deixando milhes de cadveres, seres mutilados, rfos, vivas,
destruio, fome, pobreza, prostituio, patrimnios materiais e imateriais
estilhaados.
Essas guerras que deixaram profundas marcas na humanidade so
rememoradas nos versos, nas estrofes, nos poemas, de forma singular. H
lembranas por toda parte!
Prmio Nobel de literatura, o escritor francs Henri Bergson, em sua
obra A energia espiritual faz relatos de seus estudos sobre as lembranas,
ressaltando o valor delas, detalhando como surgem e justifica sua importncia
no constructo do ser humano, afirmando : Reter o que j no , antecipar o
que ainda : eis a portanto, a primeira funo da conscincia. 23
Para Bergson a conscincia do homem est incontestavelmente
ligada ao crebro, rgo a quem confere o poder de escolha. E os poemas
aqui selecionados so escolhas brechtianas. No poema Sobre a atitude crtica,
Brecht, escritor e artista engajado, reflete sobre as escolhas que podem e
devem ser feitas e ele fez as suas.
SOBRE A ATITUDE CRTICA
A atitude crtica
para muitos no muito frutfera
Isto porque com sua crtica
Nada conseguem do Estado.
Mas o que neste caso atitude infrutfera
apenas uma atitude fraca. Pela crtica armada
Estados podem ser esmagados
A canalizao de um rio
O enxerto de uma rvore
A educao de uma pessoa
A transformao de um Estado
Estes so exemplos de crtica frutfera.
E so tambm
24
Exemplos de arte.

23

BERGSON, Henri. A energia espiritual. So Paulo: Martins Fontes, 2009, p.7.

24

BRECHT, Bertolt. Poemas. So Paulo: Editora 34, 2000, p. 259.

A esto suas escolhas, resultantes das lembranas do passado, dos

erros perpetrados pelos governantes, que identificou, que presentifica atravs
de sua escrita atuante e corajosa para que o futuro seja transformado. Os
textos representam o que seu esprito pensa, o que as suas evocaes o
incitam a pensar.
Alertando sobre o destino do homem, Bergson sentencia: ... no
podemos nem devemos voltar-nos.No o devemos porque nosso destino
viver, agir, e a vida e a ao olham para a vida a frente.

25

Rever o passado,

rememor-lo e no se deter so opes que Brecht abraa. Ele evoca as

lembranas teis ao seu prosseguimento, sua escrita. E a sua escrita seu
devir. Revelam seu estado de conscincia, o que resultou da transformao de
estimulaes perceptivas de atos e fatos que atingem vizinhos, amigos, naes
e povos.
Ele era reconhecidamente uma pessoa especial. Os horrores da
guerra eram muitos e, como aconteceu com muitos, poderia ter deixado o
papel em branco e a pena seca. Mas no o fez. No fugiu ao papel do poeta e
se fez solidrio.
A propsito, Bergson o diz como se falasse de Bertolt Brecht:
Ora, se certas lembranas inteis... conseguem insinuar-se no
interior da conscincia, aproveitando um momento de desateno
para a vida, no poderia haver, em torno de nossa percepo
normal, uma franja de percepes quase sempre inconscientes, mas
todas prontas para entrar na conscincia e introduzindo-se
efetivamente nela em certos casos excepcionais ou em certos
26
sujeitos predispostos ?

As leituras que recolheu em textos, passeios, conversas, tudo que

viu fluiu em rememoraes. As lembranas que repousam nas profundezas da
memria surgem como lembranas e se materializam , posto que se
relacionam com a situao que se presentifica no ato da criao dos poemas.
Por conta das crticas, pelos seus escritos e sua no-adeso aos
planos dos

governantes totalitrios que rejeitou, Brecht ( 25 )precisou se

exilar.Ele rev o acontecimento como um evento dentre outros similares que

evoca.Em um poema!
25
26

BERGSON, Henri. A energia espiritual. So Paulo: Martins Fontes, 2009, p.76.

Ibid, p.78

A EMIGRAO DOS POETAS

Homero no tinha morada
E Dante teve que deixar a sua.
Li-Po e Lu-Tu andaram por guerras civis
Eurpides foi ameaado com processos
E Shakespeare, moribundo, foi impedido de falar.
No apenas a Musa, tambm a polcia
Visitou Franois Villon.
Conhecido como o Amado
Lucrcio foi para o exlio
Tambm Heine, e assim tambm
Brecht, que buscou refgio
27
Sob o teto de palha dinamarqus.

A poesia dura, porque so duros os tempos que retrata, no matou o

homem, o indivduo gentil, o ser humano e poeta delicado. A pergunta que
resta no tem resposta: como teria sido sua poesia se tivesse vivido em outros
tempos, se pudesse imprimir lirismo a sonetos, bucolismo em odes, melodia e
cor que enchessem de vida os fenmenos da vida que registrasse? Pode
parecer incoerncia mas Brecht este poeta de incrvel poder e fascnio, ainda
encontrou momentos especiais em que se maravilhava com coisas simples
como a natureza, as estaes do ano

e as travessuras das crianas. A

sensao percebida clida, colorida, vibrante e quase viva. A sonoridade

lhe confere um especial encanto.
A AMEIXEIRA
No pomar tem uma ameixeira
To pequenina, que ningum faz f.
Em volta dela h uma cerca
Que pra ningum botar o p.
A pequenina no pode crescer
Pois crescer ela queria bem.
Mas a nada se pode fazer
To pouco o sol que ela tem.
Nessa ameixeira ningum faz f
Porque nunca deu uma ameixinha.
Mas que uma ameixeira, isto no :
Pelas folhas a gente adivinha
A PRIMAVERA
1.
A primavera chega.
O jogo dos sexos se renova
27

BERTOLT, Brecht. Poemas. So Paulo: Editora 34, 2000, p. 121.

Os amantes se procuram.
Um toque gentil da mo do seu amado
Faz o peito da moa estremecer
Dela, um simples olhar o seduz.
2.
Sob nova luz
Aparece a paisagem aos amantes na primavera.
Numa grande altura so vistos
Os primeiros bandos de pssaros.
O ar se torna clido.
Os dias se tornam longos
E os campos ficam claros por longos tempos.
3.
Desmedido o crescimento
Das rvores e pastagens da primavera.
Incessantemente fecunda
a floresta, e os prados e os jardins.
A terra faz nascer o novo
Sem medo. 28

Ainda que nos dois ltimos versos do ltimo poema se perceba a

ironia, marca da sua ideologia, todos os demais versos refletem a reverncia
com que se curva ante a soberana natureza que a tudo cria , muda e toca. At
o poeta! Esse bom humor como seria seu humor? tambm se percebe em
um curtssimo poema (estaria gargalhando ao escrever?) com 3 estrofes de 4
versos cada uma que, emprestando narrativa um final imprevisto e risvel,
foge do cotidiano desse imprevisvel e genial Bertolt Brecht pela temtica e
originalidade.
O MENINO QUE NO QUERIA TOMAR BANHO
Era uma vez um menino
Que no queria tomar banho
E quando lhe davam banho, ele rapidinho
Ia se lambuzar na lama
Um dia veio o Soberano
Subindo pela longa escada.
A me correu a passar o pano
No menino de cara lambuzada.
Mas no havia pano nem toalha.
O Imperador partiu
E o menino no viu
29
Por essa ele no esperava!

28
29

Ibid, p. 165 e 77.

Ibid, p. 164.

6 CONCLUSES FINAIS

Bertolt Brecht, essa vida inquieta e tangida a percorrer solos

distantes da ptria que amava, escreveu com um dinamismo que s os bravos,
s aqueles que atribuem a si prprios uma misso e a ela imprimem uma fora
e uma perseverana herclea so capazes de obter xito.
Entre sua obra muitas peas lhe trouxeram espao garantido entre
os mais altos mas ele se destaca dentre tantos pelos sofrimentos pessoais que
o atingiram, pela vida curta, 56 anos com que encerrou seu percurso terrestre
e pelo volume da obra riqussima e ainda a ser descoberta pelo pblico
brasileiro.
Se entre os dramaturgos que seu nome brilha com louvor nem por
isso pode ser descartada, sequer olvidada sua obra poemtica, alvo destes
estudos, pois apresenta uma caracterstica peculiar: um legado, memria de
sua trajetria pessoal e da tragdia que se abateu sobre a Alemanha e a
Europa,

abrigando em seu corpus lembranas tristes de um momento de

loucura da humanidade.
Este trabalho no tem a pretenso de se esgotar aqui nem se cr ter
sido feita uma leitura perfeita e nica. Antes, a autora tem conscincia da
limitao das fontes e do tempo necessrio a maiores e mais profcuas
pesquisas. Conhec-la e entrar em contacto com o pensamento de Bertolt
Brecht j foi uma experincia enriquecedora e um privilgio. Tomara que
surjam, a partir daqui, novas leituras acerca da obra brechtina, estudos mais
aprofundados e mais enriquecedores capazes de lhes revelar novos aspectos.
Para a autora foi um marco inical.

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