Fig.1 ARTICULACION Fraseo jazz | El jazz se caracteriza, ante todo, por un fraseo ritmico caracteristico. La improvisacién forma parte de otros estllos, y desde un punto de vista arménico, no hay nada que se haga en jazz que no haya sido ya utilizado en la tradicion docta europea. Los términos swing, in the pocket, groove, forward motion, etc., hacen referencia a diferentes componentes del discurso ritmico. Un problema comén, incluso en guitarristas con buena técnica que provienen de otros estilos, es un traseo deticiente. Si hay algo que hace que la guitarra no esté tan aceptada y goce de tantos exponentes de primer nivel como otros instrumentos, es todo lo que tiene que ver con el fraseo. La guitarra tiende a ser ejecutada de manera mecénica. A menudo se dice que tiene que ver con que no se sopla a través del instrumento, como en los instrumentos de viento, En parte eso 9s cierto, pero el aspecto decisive tiene que ver con la dinamica de las frases. i guitarrista tiende a tocar todas las notas al mismo volumen, la ejecucién es plana, carece de un aspecto vocal. Es curioso que asi sea, teniendo en cuenta que en el blues sucede lo contrario, Una de las caracleristicas esenciales del fraseo en jazz es una acentuacién de débil a fuerte. Esta forma de ejecutar el ritmo, junto con un uso abundante de contratiempos y sincopas, imprime una sensacién de movimiento al estilo que es un rasgo fundamental del mismo. Esto se puede observar con clatidad tocando una escala de C mayor acentuando los tiempos fuertes primero (Fig. 1) y los débiles después (Fig. 2). ‘ww marloabeagtatcom2 ARTICULACION Fraseo jazz Fig. 2 Fig. 3 La notacién de la acentuacién de débil a fuerte normalmente utiliza ligados para expresar ese tipo de articulacién (Fig. 3). Eso no quiere decir que se tenga que tocar con hammer-ons y pullofis, aunque es frecuente que asi sea. La sonsacion que se crea acentuando los tiempos fuertes es mas bien estatica, que el ritmo esté trenado, mientras que al hacerlo en los débiles se le imprime movimiento, la frase esta siendo empujada Una vez entendido como funciona el proceso, seria facil, en teoria, adaptar el concepto. Sin embargo, hay un obstaculo no menor que tiene que ver con el movimiento de la ufieta 0 pila. Antes de entrar a detallar cual es el enfoque que encuentro més adecuado, vale la pena hacer un compendio de las diferentes maneras de elecutar. ‘+ Alternado (alternate picking). Se ejecuta basicamente de manera alternada abajolarriba (nv). Ejemplos de esta escuela son John McLaughlin y Pat Martino. sea. marioabbagia comARTICULACION Fraseo jazz 9 ‘+ Economicsweep picking. En esta manera la pia al cambiar de cuerda se mueve en la misma direccion. Lo que se busca con esta economia de movimiento es mayor velocidad. El gran ejemplo de este estilo es Frank Gambale. + Ligado (hammer ons — pull offs). Se ejecutauliizando mayotmente ligados. Pat Metheny y Jim Hall son exponentes de esta categoria, y en un caso extremo Alan Holdsworth, ‘+ Movimiento descendente (n). Consiste en tocar mayormente hacia abajo. Aunque no hay registro de video de Charlie Christian, da la impresién que articula de esa manera. Otra muestra es Wes Montgomery, aunque en su caso es debido al uso del pulgar fexclusivamente. Un ejemplo mas modemo de esta técnica se encuentra en John Abercrombie, el cual, antes de abandonar el uso de la ufeta, mezclaba golpes hacia abajo con ligados, ‘+ Hibrido (hybrid picking). La ejecucién es una mezcla de pia y dedos. En jazz quienes lo utlizan es para mezclar acordes y frases, y que los primeros fluyan de manera natural. Ed Bickert es una referencia en esta técnica ‘+ Estan los que tocan mezclando las diferentes técnicas, que en algunos casos puede resultar anarquica, como resultado de una falta de estudio, y no se distingue porque prepondere un concepto sobre otro. Como se puede observar, hay una variedad de opciones de articulacion, independientemente de si la nota esta en un tiempo fuerte 0 débil. En mi experiencia, el carecer de una metodologia clara que defina como entrentar los diferentes ritmos causa serios problemas a la hora de frasear el jazz, incluso en guitarristas de técnica avanzada. Lo que debe dictar inicalmente of movimiento de Ja pa o uneta es el ritmo que se quiere ejecutar. El fraseo en corcheas (elght-note line) es el mas comin en jazz, y en ese contexto los tiempos fuertes deben ser tocados con movimiento descendente (n) y los débiles con movimiento ascendente (v) (Fig. 4). ‘ww marloabeagtatcom4 ARTICULACION Fraseo jazz Fig. 4 nvyavnvnaw nvr vavnvon La razén para ello es que de manera natural se siente que ol movimiento descendente coresponde a los tiempos fuertes. La manera més facil de comprobarlo es tocar el mismo pasaje de la escala mayor pero empezando con movimiento ascendente (Fig. 5). Fig. 5 vnvnvavavnvnvava —— == 7 —— ; ad t— z + i F ta pa * La ventaja de este sistema es que la ejecucion de la mano derecha no cambia independientemente de como se digite la frase. Este punto es importante porque permite establecer un patron de estudio donde todos los golpes ascendentes (v) seran acentuados para frasear correctamente y contrarrestar él mayor peso de los golpes descendentes (n). De esta manera se establece un modo de actuar uniforms. Sin embargo, of fraseo jazzistico contiene una gran variedad ritmica gracias a la utlizacién de silencios, contratiempos y sincopas. Todo ello puede volver bastante complejo la ejecucion de la mano derecha, Independientemente de la combinacién ritmica de que se trate, las corcheas a tlempo se tocaran con movimiento descendente (n) y las que caigan a contratiempo con movimiento ascendente (v) sea. marioabbagia comFig. 6 ARTICULACION Fraseo jazz 5 Sin embargo, son numerosas las diferentes combinaciones ritmicas posiles, de ahi que un estudio riguroso de las mismas sea fundamental. El objetivo es mantener el movimiento descendente (r) en los tiempos fuertes y el ascendente en los débiles (v). Un posible enfoque en la practica consiste en empezar por un compas de 4/4 con division en corcheas @ ir intraduciendo silencios a fo largo del mismo. Por ejemplo, un silencio de corchea por compas y rodando el mismo para que ocurra en cada posible tiempo y contratiempa (Fig. 6). Lo mismo se podria hacer con dos silencios por compas (Fig. 7), tres, etc. rn novonvony v 44/ 7 J) +470 jm ) novon von nvm von y vony yt iy rq ryTTy) . ») Fo # novon novon vony vonvony a a a | ro a a ey | 4 tt at YH n novon voniy vornmvnvo«aiy d 7 ToT ) FD FT bt tt tH YY TH Fig.7 n novonyv novon von v ete. ‘ww marloabeagtatcom6 ARTICULACION Fraseo jazz Fig. 8 tra opcién es tomar algunos ritmos caracteristicos del jazz, como por elemplo el patrén charleston’ y sus variaciones, y rodar éstos a lo largo del compas (Fig. 8). ‘ simaroabbagiat Rapidamente se puede ver que el nimero de posibles combinaciones a trabajar no es pequefo. Vale la pena resaltar que, poco a poco, a medida que se van estudiando los diferentes ritmos y se avanza en el método, se va desarrollando Un control intuitivo de cémo debe moverse la mano. EI proceso se va volviendo ‘organico, no hay que pensar acerca de él, Aunque es recomendable practicar todas las posibles permutaciones, es probable que no sea necesario tocarlas todas para desarrollar la habilidad para articular correctamente con la mano derecha, Una caracteristica del fraseo jazz es la ulilizacién de ligados (hammer-ons, pull-otfs, slides). Estos le imprimen al discurso una variedad dinamica que los asemeja al fraseo de Ios instrumentos de viento, Este hecho es importante ya que el saxo y la trompeta han sido y son dominantes en el desarrollo del estilo ‘Antes de continuar, vale la pena analizar que efecto crea un ligado. Basicamente se trata de un cambio de dinémicas. Al igar dos notas, la primera sonara mas fuerte quo la segunda a la que se resuelve. Es daci las dos seré diferente, una nota sonaré mas fuerte que la otra, estar acentuada El analisis del vocabulario |azzistico en la guitarra muestra como hay una sineronia entre los ligados y la acentuacion de débil a fuerte, Los ligados tienden, mayoritariamente, a producitse en tiempos débiles y resolver a tiempos 1 volumen de szauitar blogspol.com/20¢ (Ticharlestonrhythmjazz-comping hin! sea. marioabbagia comARTICULACION Fraseo jazz 7 fuertes. La articulacion de mano derecha se mantiene igual, respetando el ‘movimiento descendente para tiempos fuertes y ascendente para tiempos débiles, como se puede ver en el siguiente ejemplo de Grant Green? en su solo en el ‘Mambo inn (Fig. 9) Fig. 9 07 q7 eT " o7 qv ca? oo MYAVYAVY VRY¥ V¥a¥AVAVAVAYAY oO Te ee + La mejor manera de ver como se aplica el concepto es tomar una melodta de jazz para realizar el andlisis de los movimientos de la mano derecha. Por ejemplo, Au Privave (Fig. 10), blues F mayor compuesto por Charlie Parker”, que ‘es una buena representacion del fraseo be bop. Fig. 10 Au Privave ‘7 4-7 por ‘7 nvnvony ny vo ovAavVavevevay ? Grant Green. The Latin Beat (Blue Note), > Charla Parker. Bir's Bast Bop on Vervs (Verve) ‘ww marloabeagtatcom8 ARTICULACION Fraseo jazz 7 e7 La misma melodia se puede articular introduciendo ligados. Lo importante ‘@s respelar los movimientos de la mano derecha (Fig. 11) sea. marioabbagia comARTICULACION Fraseo jazz 9 Fig.11 #7 q yor #7 nv ovonvy ovovovovrnvrv way ‘wn marioabbagtat.com