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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Ana Pessoa | Douglas Fasolato | Rubens de Andrade


(Orgs.)

JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de
espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Ana Pessoa | Douglas Fasolato | Rubens de Andrade


(Orgs.)

JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de
salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS
D A D O S I N T E R N A C I O N A I S P A R A C ATA L O G A O N A P U B L I C A O ( C I P )
Jardins histricos: a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos / Organizao de
Ana Pessoa, Douglas Fasolato, Rubens de Andrade -- Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 2015.
322 p.: il.
ISBN 978-85-7004-329-0
I. Jardins histricos. 2. Conservao histrica 3. Gestores de jardins. 4. Fundao Casa de Rui Barbosa. 5. Fundao
Museu Mariano Procpio I. Pessoa, Ana, II. Fasolato, Douglas, III. ANDRADE, Rubens. org. V. Ttulo.
CDD 712.0288

FUNDAO CASA DE RUI BARBOSA


Presidente
Manolo Garcia Florentino
Diretor Executivo
Carlos Renato Costa Marinho
Diretora do Centro de Memria e Informao
Ana Pessoa
Coordenador-Geral de Planejamento e Administrao
Sergio Paulo Futer
Diretor do Centro de Pesquisa
Jos Almino de Alencar
Chefe da Diviso do Museu
Jurema Seckler

Organizao | Coordenao

Apoio

Parceiros

Projeto Editorial
Grupo de Trabalho Gestores de Jardins Histricos
Reviso de Textos
Cristina Pereira
Capa, Projeto grfico e diagramao
Rubens de Andrade
Arte da Capa
Angelo Venosa
Fotos da abertura de captulos
Rubens de Andrade

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Ana Pessoa | Douglas Fasolato | Rubens de Andrade


(Orgs.)

JARDINS
HISTRICOS
a cultura, as prticas e os instrumentos de
salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS

REALIZAO
Fundao Casa de Rui Barbosa
Fundao Museu Mariano Procpio
Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas | GPPH-EBA/UFRJ
Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo | GPHP-EBA|UFRJ
ORGANIZADORES
Dr. Ana Pessoa | Fundao Casa de Rui Barbosa
Douglas Fasolato | Fundao Museu Mariano Procpio
Prof. Dr. Rubens de Andrade | Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas - EBA/UFRJ
COMIT CIENTFICO
Prof. Dr. Affonso Zuin | Universidade Federal de Viosa
Prof. Dr. Alfredo Benassi | Universidade Nacional de La Plata (Argentina)
Prof. Dr. Altino Barbosa Caldeira | PUC/MG
Profa. Dra. Ana Rita S Carneiro | Laboratrio da Paisagem | UFPe
Profa.Dra. Ana Rosa de Oliveira | Jardim Botnico
Prof. Dr. Cesar Floriano | Universidade Federal de Santa Catarina
Prof. Dr. Carlos Terra | Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo| GPHP - EBA/UFRJ
Dra. Isabelle Cury | IPHAN/RJ
Prof. Dra. Jane Santucci |Escola de Belas Artes/UFRJ
Prof. Dr. Jorge Azevedo | Escola de Arquitetura Urbanismo - Universidade Federal Fluminense
Profa. Dra. Jeanne Trindade | Universidade Estcio de S GPHP - EBA/UFRJ
Prof. Dr. Juan Alberto Articardi | Faculdade de Arquitetura |Uruguai
Profa. Dra. Karla Caser | Universidade Federal do Esprito Santo
Profa. Dra. Maria Elisa Feghali | Escola de Belas Artes/UFRJ
Profa. Dra. Maria Jos Marcondes | Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas
Prof. Marcia Nogueira | Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas
Profa. Dra. Mnica Bahia Schlee | Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro
Profa. Dra. Patrcia Duarte Paiva| Universidade Federal de Lavras
Profa. Dra. Schirley F.N.S.C. Alves | Universidade Federal de Lavras
Profa. Dra. Vera Tngari | Programa de Ps-Graduao em Arquitetura - Proarq -FAU |UFRJ
Profa. Dra. Virgnia Vasconcellos | Escola de Belas Artes/UFRJ
6

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

SUMRIO

11

PREFCIO
Jardins Histricos manuteno e conservao
Carlos Terra

19

APRESENTAO

25

REGISTRO
Encontros de gestores de jardins histricos: as matrizes temticas e a dinmica
construtiva do frum

Ana Pessoa | Douglas Fasolato

Ana Pessoa | Douglas Fasolato | Rubens de Andrade


35

EIXO TEMTICO I

37

Jardins brasileiros origens e relevncia

57

Jardins histricos como monumentos vivos preservados: jardins do Museu Imperial


de Petrpolis

O LUGAR DO JARDIM HISTRICO NA PAISAGEM BRASILEIRA:


PERSPECTIVAS SOCIOCULTURAIS E PATRIMONIAIS

Silvio Soares Macedo

Clarissa Gontijo Loura | Schirley F. N. C. Alves | Patrcia Duarte Oliveira Paiva


67

O saber paisagstico do jardim moderno e sua continuidade na prtica de Haruyoshi Ono

83

Histria da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, a moldura da igreja das Mercs

Alda de Azevedo Ferreira | Fernando Pedro de Carvalho Ono

Iracema Clara Alves Luz | Schirley F. N. C. Alves | Patrcia Duarte Oliveira Paiva
97

Histrias (re)conectadas: o horto botnico de Vila Rica e os jardins do antigo palcio


dos bispos de Mariana
Moacir Rodrigo de Castro Maia

JARDINS HISTRICOS

115

EIXO TEMTICO II

117

O valor botnico para a conservao dos jardins histricos de Burle Marx no Recife

129

Os Jardins histricos do Museu Casa da Hera

145

Os ornatos artsticos para jardins no ecletismo do paisagismo brasileiro.

163

A arte dos jardineiros na conservao do jardim histrico

177

A proteo das obras de Chico Cascateiro nos jardins, parques


e praas do sul de Minas Gerais

PROCESSOS DE GESTO DE JARDINS HISTRICOS E ESPAOS PAISAGSTICOS NA


CIDADE CONTEMPORNEA.

Joelmir Marques da Silva | Ana Rita S Carneiro


Daniele de S Alves | Luisa Maria Rocha
Cristiane Maria Magalhes

Ana Rita S Carneiro | Joelmir Marques da Silva |Marlia Lucena Barros | Carla Santos Ferraz | Talys N. Medeiros

Francislei Lima da Silva


189

Conservao programada de jardins histricos: experincias inglesas versus


perspectivas brasileiras
Marcia Furriel Ramos Glvez | Claudia Suely Rodrigues Carvalho

203

Um cenrio para a mudana social: o jardim da res publica

221

Os jardins pblicos na histria do paisagismo do nordeste do Brasil

Alejandra Saladino | Andr Andion Angulo | Carlos Xavier


Aline de Figueira Silva

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

241

EIXO TEMTICO III

243

Desafos de la gestin y conservacin de un jardin centenario:


El Rosedal de Buenos Aires

TECNOLOGIAS APLICADAS A MANUTENO E PRESERVAO DO


PATRIMNIO PAISAGSTICO

Sonia Berjman | Andrea Marta Caula |Roxana Alejandra Di Bello | Marcelo Leonardo Magadn
261

A preservao da ornamentao rustica em jardins histricos: tcnica da argamassa


hidrulica de cal aditivada conhecimento em rocaille
Ins El-Jaick Andrade

277

O programa piloto Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande: conservao,


biodiversidade, histria e difuso
Marcelo Dias Machado Vianna Filho | Carla YGubau Mano | Nattacha Moreira | Ctia Henriques
Callado

289

A rocaille no jardim romntico carioca: histria, tcnica e preservao


Nelson Prto Ribeiro.

301

POSFCIO
Jardins histricos como um caleidoscpio de ideias paisagsticas e patrimoniais
Rubens de Andrade

311

AUTORES

319

NDICE REMISSVO

JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

PREFCIO

11

JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS MANUTENO E CONSERVAO

ideia de preservao da natureza ao longo


das ltimas dcadas avana sob mltiplas
perspectivas no mbito do meio ambiente
urbano, todavia, o caminho a ser percorrido quando
o assunto se espelha nas aes polticas voltadas a
preservao dos jardins pblicos ainda longo.
Entretanto, para o enfrentamento dos desafios
do campo de trabalho voltado ao patrimnio paisagstico
das cidades brasileiras, surgem aes que indicam o
reposicionamento da questo no que tange forma, as
funes, os usos e a preservao de espaos ajardinados
no meio urbano. Em parte estas aes revisitam alguns dos
pressupostos presentes na Carta dos Jardins Histricos,
comumente conhecida como Carta de Florena.
Em diferentes momentos a Carta de Florena
alerta que a manuteno de um jardim histrico
uma operao primordial e necessariamente continua
e que, tal mpeto, a priori, desencadeia movimentos
de causa e efeito, ou seja, atitudes que partem da
sociedade ante a uma poltica cada vez mais refratria
presena da conservao, manuteno e preservao
de espaos paisagsticos.
13

JARDINS HISTRICOS

Por sua vez, quando se dimensiona a esfera da existncia de polticas pblicas diretamente ligadas
a salvaguarda de jardins histricos, a questo se torna complexa e produz situaes onde possvel ser
constatado a falta de zelo e, o mais grave, o no entendimento desses espaos paisagsticos. Muitos deles
com quarenta a cem anos de existncia como patrimnio material ou imaterial. Esses lugares celebram, a
partir do encontro entre a natureza e a cultura, a histria da nossa paisagem e suscitam continuamente um
ato efetivo que vise conserv-los devido a sua importncia e o interesse pblico.
A cidade contempornea tem carter contraditrio no seu contnuo processo de formao,
uma vez que ao se erguer para atender as demandas do estilo de vida do sculo XXI, ela se expande
territorialmente e, consequentemente, reduz a zona de contato entre o ambiente construdo e os
vnculos que ainda restam com uma natureza em seu estado original. Todavia, esses vnculos ganham
outros matizes e assim possibilitam a releitura de uma natureza formatada e reprojetada a partir de
referncias onde o espao, o tempo, a sociedade e a cultura so os elementos balizadores da relao que
se definir na cidade.
justamente nesse reencontro ou desencontro entre homem e natureza que se consolida a
reinveno da natureza atravs da ideia do que se manifesta em toda a sua plenitude no passar dos
sculos, desenhando e redesenhando na paisagem jardins, que por sua vez, acumulam em si inmeras
camadas de tempo e histrias de linguagens. Histrias de diferentes grupos sociais que passaram por
aquele espao: histria da botnica, histria da fauna, histria da geologia, em suma, histrias de
paisagens alteradas pelo tempo e pela ao do homem, fornecendo continuamente registros essenciais
ao seu conhecimento, pela decodificao de seus cdigos originais, ou quando repensada e reprojetada
para atender as demandas de novos tempos j que a paisagem multvel e dinmica assim tambm
como o jardim o .
De certa maneira h uma questo central que esta coletnea de textos oriundos do IV Encontro
de Gestores de Jardins Histricos trata, que poderia ser resumida nas seguintes perguntas: Qual de fato
o lugar do jardim histrico na paisagem brasileira? Tal lugar existiria ou estaramos apenas diante de um
questionamento emprico deste tema?
Ante a complexidade abordada no Encontro, desdobram-se os textos selecionados para esta
publicao. Esto presentes os recortes da memria, questes patrimoniais, conservao e restaurao
desses canteiros, dessas aleias, desses pomares, dessas hortas, desses jardins, desses espaos paisagsticos
que fazem parte das cidades.
14

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O primeiro eixo temtico proposto, O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira:


perspectivas socioculturais e patrimoniais, contam com as reflexes de Silvio Soares Macedo que indica
entre outras coisas, o significado do jardim na construo da histria urbana do Brasil . O autor tambm
apresenta uma chave analtica para interpretar o desenho e as estruturas morfolgicas proposta para o
desenho de jardins, desde o sculo XVIII at a contemporaneidade.
Na sequncia o ensaio de Clarissa Gontijo, orientado por Schirley Ftima Nogueira Cavalcante
Alves e Patrcia Duarte Oliveira Paiva aborda os jardins do Museu Imperial de Petrpolis, que apesar de
suas alteraes no decorrer dos anos, mantem a estrutura do sculo XIX e uma importante referncia da
cultura dos jardins histricos brasileiros. Alda Ferreira Azevedo e Fernando Pedro de Carvalho Ono optaram
por discutir a modernidade atravs dos jardins de Burle Marx a partir dos projetos de Haruyoshi Ono, j que
esses espaos tornaram-se, hoje, representativos da diversidade e identidade cultural brasileiras. Iracema
Clara Alves em co-autoria com Schirley Ftima Nogueira Cavalcante Alves e Patrcia Duarte Oliveira Paiva
consideraram a relevncia histrica e cultural que as praas possuiam nas cidades do Brasil, sobretudo
em Minas Gerais, ao dimensionar seus usos e valor para aqueles que dela usufruam. Na sequncia e
finalizando este o primeiro eixo temtico do livro, Moacir Rodrigo de Castro Maia nos oferece um estudo
de dois jardins histricos, ambientados na paisagem mineira de duas cidades marcadas pelo Ciclo do Ouro
no Brasil oitocentista: Ouro Preto e Mariana. O autor conecta suas histrias atravs desses jardins, e assim
revela peculiaridades da cultura paisagstica em um perodo do Brasil onde ainda hoje so raros os estudos
no mbito de jardins histricos.
A gesto o centro das discusses do segundo eixo temtico: Processos de gesto de jardins
histricos e espaos paisagsticos na cidade contempornea. O ensaio O valor botnico para a conservao
dos jardins histricos de Burle Marx no Recife de Joelmir Silva e Profa. Dra. Ana Rita S Carneiro abre a
sesso do livro e oferece ao leitor uma relevante discusso sobre gesto, quando problematiza o estado de
abandono de jardins projetados por Roberto Burle Marx em Recife quando analisa o constante processo de
restaurao nesse jardim que gerou uma aguda descaracterizao deste acervo paisagstico. Tais questes
apresentadas ganham um contraponto atravs da reflexo proposta por Daniele Alves e Luisa Rocha que
apresentam as transformaes ocorridas no decorrer da histria na Chcara dos Teixeira Leite e que na
atualidade transformou-se no Museu Casa da Hera.
Embelezar os jardins sempre foi uma tradio desde o incio de suas implantaes no Brasil. Ao
considerar esta afirmativa, o leitor se depara com o ensaio de Cristiane Magalhes que lhe oferece um
15

JARDINS HISTRICOS

panorama profcuo dos ornatos artsticos que compem os jardins, que segundo a autora poderiam se
interpretados como peas chaves para dimensionar a composio desses espaos e suas relaes com
o estilo rococ no Brasil. Os jardineiros ganham destaque no campo da gesto, mas especificamente na
manuteno de jardins atravs das questes trazidas pela Profa. Dra. Ana Rita S Carneiro e seu grupo de
pesquisadores do Laboratrio da Paisagem, da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo UFPE. O texto
trata da importncia desta profisso para a manuteno de um jardim histrico moderno considerando
seus aspectos botnicos e as prticas fundamentais da jardinagem. Operrios de cantaria, jardineiros,
construtores ou simples artfices de cimento e do cal na arte da inveno de mobilirios de jardim surge
atravs do trabalho de Francislei Silva, quando o mesmo descreve a criatividade artstica de Chico Cascateiro
atravs das grutas, fontes e esguichos construdos em jardins.
Ainda sob a perspectiva do segundo eixo temtico, Marcia Glvez e Claudia Carvalho, discutem
a conservao do jardim histrico em termos conceituais ao buscar como referncia o projeto de
revitalizao e restaurao do jardim da Casa de Rui Barbosa. Em um retorno ao sculo XIX Alejandra
Saladino, Andr ngulo e Carlos Xavier revisitam os jardins do Museu da Repblica e discutem aes
de preservao e valorizao desse importante jardim histrico carioca. Fechando esta sesso a
pesquisadora Aline Silva desenha um panorama paisagstico resumido do Nordeste ao remonta a histria
dos jardins pblicos em cidades como Recife, Fortaleza e Joo Pessoa no final do sculo XIX. O texto
revela especificidades regionais de um Brasil pouco explorado pela literatura cientfica desse campo
de pesquisa, em especial, quando descreve a insero de espaos livres pblicos como praas, largos,
boulevares e jardins e redimensiona suas caractersticas a partir de fontes europeias, norte-americanas
e nacionais. A linha analtica definida pela autora cria um texto original para as pesquisas de jardins
histricos, sobretudo, quando questiona padres classificatrios pensados para criar uma viso linear
da histria dos jardins do Brasil que no somente no se sustenta devido a pluralidade ideolgica que
definiu a produo de espaos paisagsticos no pas e sobretudo, devido aos hibridismos que os modelos
externos sofreram em solo nacional, criando ramificaes que necessariamente no se inscrevem ao
jogo de classificaes morfolgicas e tipolgicas.
O ltimo eixo temtico dedica ao estudo das tecnologias aplicadas a manuteno e a preservao
do patrimnio paisagstico. Aqui a tecnologia contempornea utilizada para que essa manuteno seja
aliada ao prescrito nesse artigo. O ensaio inicial de autoria de Sonia Berjman e seus pesquisadores aponta
os desafios da gesto e conservao em um jardim centenrio o Rosedal de Buenos Aires. O texto
16

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

traa um panorama histrico do espao com as primeiras aes de interferncia e os desafios que esse
espao paisagstico vem enfrentando na contemporaneidade. O texto da arquiteta Ins Andrade elucida
a problemtica da tcnica rstica utilizada nos jardins histricos. A tcnica do rocaille foi amplamente
utilizada nas composies paisagsticas entre o final do sculo XIX e boa parte do XX. O artigo revela
a importncia e apresenta exemplos marcante em jardins histricos no Brasil. Marcelo Vianna Filho
num estudo sobre pesquisa do patrimnio florstico da Ilha Grande investiga a importncia do Parque
Botnico do Ecomuseu que segue uma esttica contempornea utilizando plantas nativas sem ignorar
o legado histrico do local. Finalizando a terceira sesso, a temtica da rocaille reaparece no ensaio de
Nelson Ribeiro Porto que explorara a tecnologia juntamente com a histria, a tcnica e a preservao dos
jardins histricos cariocas.
A diversidade e riqueza das questes presentes nesta obra compe um exerccio coletivo
de pesquisadores, professores, gestores e demais profissionais que enfrentam a discusso dos jardins
histricos no Brasil. Somos sabedores que ainda h muito investimento a ser feito nesse mbito, sendo
necessrio interpretar esse esforo em conjunto, como um tour de force, para cada vez mais os estudos e a
da preservao de jardins no Brasil se consolidem como uma prxis de fato no cotidiano de nossa paisagem.
Meu desejo que este livro ajude ao pblico em geral, a resolver questes ligadas aos jardins
histricos, pois vejo nas pesquisas aqui agrupadas, uma preparao para o futuro, j que importante
analisarmos o passado com muita clareza e imparcialidade para podermos exigir melhorias em anos
vindouros.

Prof. Dr. Carlos Terra


Historiador da Arte e Diretor da Escola de Belas Artes/UFRJ
Rio de Janeiro
17

JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

APRESENTAO

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JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Encontro de Gestores de Jardins Histricos


um frum de debates que tem reunido
pesquisadores, docentes, profissionais e

interessados nas questes de gesto, preservao e


proteo de jardins no Brasil, dentro da perspectiva
de interdisciplinaridade com que se orientou tratar o
tema. J em sua primeira edio, em outubro de 2010,
proporcionou um resultado fundamental, que foi a
elaborao e aprovao da Carta dos Jardins Histricos
Brasileiros, dita Carta de Juiz de Fora, ttulo em aluso
cidade que sediou o evento.
Embora os estudos voltados ao paisagismo
e aos jardins histricos tenham avanado sistemtica
e significativamente desde a aprovao da Carta de
Florena, de 1981, ainda existe a necessidade em
investir de forma estrutural no debate e na produo
de

conhecimento

voltados

especificamente

ao

tema, despertando interesse de interpret-los como


elementos primordiais de nossa paisagem e que
devem receber tratamento diferenciado e dispor de
21

JARDINS HISTRICOS

legislao prpria, bem como estimular aes prticas que valorizem esse patrimnio cultural e natural
de relevncia.
Nesse sentido, a Fundao Casa de Rui Barbosa e a Fundao Museu Mariano Procpio vm
realizando encontros sobre o tema ao longo desses ltimos cinco anos, associadas a parceiros como o
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) e a Escola de Belas-Artes (EBA|UFRJ), atravs
do Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo e Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas, bem como apoios
institucionais para a sua viabilizao. Ano a ano, temos observado a ampliao do interesse e a participao
de pesquisadores das reas afins sobre os jardins histricos de Norte a Sul do Brasil.
A trajetria do Encontro de Gestores de Jardins Histricos no est restrita ao evento, pois vem
promovendo outras aes de relevncia e com resultados prticos, a comear por uma maior interao
e dilogo entre as instituies, bem como promovendo e revelando novas interfaces, alm de estimular
novas linhas no campo das pesquisas para subsidiar as aes de conservao e restauro.
Nesta edio, o Encontro de Gestores de Jardins Histricos ganhou um diferencial em relao aos
anteriores, que de abrangncia internacional, ao trazer como palestrantes a arquiteta italiana Giovanna
Campitelli, gerente do Escritrio Villas e Jardins e Parques Histricos da Superintendncia de Patrimnio
Cultural da Cidade de Roma; a arquiteta portuguesa Cristina Castel-Branco, professora do Instituto Superior
de Agronomia (ISA), paisagista especializada em restauro de jardins histricos; e o arquiteto costa-riquenho
Carlos Jankilevich, paisagista e professor da Universidade de Costa Rica. A participao desses renomados
profissionais, ao apresentarem experincias realizadas em seus pases para a valorizao dos jardins,
contribuiu para a melhor compreenso e divulgao do potencial de nossos espaos paisagsticos.
Diante da consolidao do projeto, em sua quarta edio, pautado pela qualidade e abrangncia
da programao, o aprimoramento da discusso temtica e a possibilidade do intercmbio com rgos
internacionais ligados preservao e ao patrimnio, ficou evidente a necessidade de registrar as
contribuies atravs de duas publicaes, tendo como objetivo ampliar o acesso ao pblico, potencializando
a troca de informaes, de experincias e de conhecimento. A primeira, Jardins Histricos: gesto e
preservao do patrimnio paisagstico, dedicada aos artigos dos palestrantes e conferncias1. A segunda,
Jardins Histricos: a cultura, as prticas e os instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos, rene
dezesete comunicaes apresentadas nas sesses temticas2, distribudas por trs eixos temticos. Esses
ensaios foram analisados e aprovados pela Comisso Cientfica formada por vinte e trs professores doutores
22

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

e pesquisadores que representam doze universidades, duas delas estrangeiras (Argentina e Uruguai), e
referenciais instituies brasileiras, como IPHAN, Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas e Jardim
Botnico do Rio de Janeiro.
O IV Encontro de Gestores de Jardins Histricos foi viabilizado com a continuada parceria e o
suporte do Grupo de Pesquisa Histria do Paisagismo e do Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas, ambos
da Escola de Belas-Artes/UFRJ, o patrocnio do Departamento de Relaes Internacionais/Minc e da Faperj
e o apoio do Instituto Italiano de Cultura do Rio de Janeiro e da Associao dos Amigos da Casa de Rui
Barbosa.
Esperamos que os textos apresentados nesta verso on-line, reunindo as recentes e inovadoras
investigaes sobre os jardins histricos, possam contribuir efetivamente para sua valorizao e preservao.

Ana Pessoa

Fundao Casa de Rui Barbosa

Douglas Fasolato
Diretor da Fundao Museu Mariano Procpio

NOTAS
1

O ttulo da segunda publicao Jardins Histricos: gesto e preservao do patrimnio paisagstico, onde constam
os textos referentes s palestras e conferncias do IV Encontro de Gestores de Jardins Histricos.

As sesses temticas de comunicao foram as seguintes: O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira:
perspectivas socioculturais e patrimoniais; Processos de gesto de Jardins Histricos e espaos paisagsticos na
cidade contempornea; e Tecnologias aplicadas manuteno e preservao do patrimnio paisagstico.
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JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

REGISTRO

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JARDINS HISTRICOS

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

ENCONTROS DE GESTORES DE JARDINS HISTRICOS:


AS MATRIZES TEMTICAS E A DINMICA CONSTRUTIVA
DO FRUM
Ana Pessoa | Douglas Fasolato | Rubens de Andrade

ara compreenso da trajetria dos Encontros


de Gestores de Jardins Histricos, importante
que se faa um retrospecto das edies que

antecederam a esta realizada em 2014, de 3 a 5 de


dezembro, no Rio de Janeiro. Ao longo das edies
do frum, vm se alinhando proposta conceitual
do evento profissionais e pesquisadores nacionais e
internacionais, que se mostraram sintonizados com a
discusso e em buscam a consolidao do debate.
Devemos destacar que os encontros foram
desenhados sob a perspectiva da troca de experincias
tcnicas e a circulao de informaes atravs de mesasredondas, conferncias e palestras. As abordagens
temticas esto alinhadas a uma pauta de assuntos que
a cada encontro ampliam, aprofundam e atualizam as
discusses e a pesquisa.
O I Encontro Nacional de Gestores de Jardins
Histricos foi realizado de 5 a 7 de outubro de 2010,
em Juiz de Fora, Minas Gerais, trazendo discusso
questes sobre o tema atravs de palestras1, contando
27

JARDINS HISTRICOS

com a presena do ento diretor de Patrimnio Material do IPHAN/Minc, Dalmo Vieira Filho, que ministrou
a conferncia de abertura do evento.
A programao ofereceu a oportunidade de exercitar o olhar paisagstico, atravs da visita tcnica
aos jardins do Museu Mariano Procpio, datado de 1861 e atribudo ao paisagista francs Auguste Marie
Franois Glaziou. A situao do jardim do Museu Mariano Procpio foi alvo de debate, motivado pela sua
diviso por um muro, estando uma parte sob domnio da Unio, ocupada pelo Exrcito Brasileiro, servindo
como sede da 4 Brigada de Infantaria Leve. Diante da situao, foi editada e aprovada uma Moo pela
reunificao do jardim. Essa ao demonstrou que o encontro recm-criado possua um vetor poltico e
prtico vigoroso, desde sua origem. Ao fim da jornada de trabalhos, foi redigida e aprovada a Carta dos
Jardins Histricos Brasileiros dita Carta de Juiz de Fora. Sua significativa importncia por ser o primeiro
documento nacional que estabelece definies e critrios para a defesa e salvaguarda dos jardins histricos
brasileiros.
O II Encontro Nacional de Gestores de Jardins Histricos aconteceu de 9 a 11 de novembro de
2011, em Nova Friburgo, Rio de Janeiro, cidade que tem importante legado paisagstico, mas sofreu grandes
perdas causadas por chuvas em janeiro de 2011. O evento contou com a parceria do Grupo de Pesquisas de
Histria do Paisagismo da Escola de Belas-Artes/UFRJ e o apoio da Secretaria de Cultura de Nova Friburgo
e do Nova Friburgo Country Clube, que sediou o evento. A abertura foi realizada pelo Prof. Wanderley
Guilherme dos Santos2, Andrey Rosenthal Schlee3 e demais representantes das entidades promotoras.
Alm do retrospecto do primeiro encontro, apresentado por Douglas Fasolato4, o evento seguiu o formato
caracterizado por mesas-redondas e sesses temticas de comunicao, demonstrando o potencial do
tema sobre diferentes perspectivas a institucional, a histrica e a do plano tcnico.
As sesses temticas e as mesas-redondas dividiram-se nas seguintes abordagens: a) Sesso
temtica I: Um jardim de grandiosidade e beleza: da Chcara do Chalet ao Parque So Clemente5; b) Mesaredonda I: O meio ambiente e a preservao de jardins histricos6; c) A preservao de jardins histricos7; d)
A categoria paisagem cultural e sua aplicao no Brasil8; e) Sesso temtica II: Jardins histricos: memria,
herana e patrimnio9. Na programao, foi inserida a visita ao Parque So Clemente, ocasio em que foi
inaugurada a esttua O menino e o ganso, recm-restaurada. A sesso de enceramento, foi marcada pelas
homenagens prestadas contribuio dos arquitetos paisagistas Sergio Treitler (In Memoriam) e Claudio
Augusto Piragibe Magalhes, responsvel pela restaurao do Parque So Clemente.
28

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O III Encontro Nacional de Gestores de Jardins Histricos foi realizado de 12 a 14 de novembro


de 2012, no auditrio da Fundao Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro. A professora Dra. Ana Rita S
Carneiro, pesquisadora que coordena o Laboratrio da Paisagem da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade Federal de Pernambuco, proferiu a palestra de abertura A linha na paisagem dos jardins
histricos, oferecendo uma perspectiva atual em torno das demandas, dos entraves e dos limites que
envolvem o trabalho de restaurao de jardins a partir do legado de Roberto Burle Marx. O encerramento
coube paisagista Ceclia Herzog (Presidente ONG Inverde), apresentando a palestra Jardins histricos
podem ser ecolgicos e contribuir para a conscientizao e pesquisa da biodiversidade.
As mesas-redondas organizadas para a terceira edio abordaram as seguintes temticas: a)
Desafios na preservao do moderno jardim tropical brasileiro10; b) Desafios da ecologia na preservao
de reas verdes11; c) Desafio da preservao de quintais, hortas e pomares12; d) Difuso do patrimnio
natural13; e) Tcnicas e Tecnologias aplicadas preservao I14; Tcnicas e Tecnologias aplicadas
preservao II15.
Em 2013, optou-se pela reorganizao da sistemtica do Encontro de Gestores de Jardins
Histricos, definindo-se pela sua realizao bienal, propiciando o tempo mnimo necessrio para a avaliao
dos resultados e a preparao e mobilizao das aes desenvolvidas no Brasil. Apesar da mudana, ficou
decidido que nos anos de intervalos seriam realizadas outras atividades para manter a comunicao, com
carter preparatrio para cada edio, inclusive as aes prticas e de qualificao. Dentro dessa perspectiva,
foi realizada a mesa de debates Os jardins e a cidade: a preservao do patrimnio e os valores histricos,
em 5 de dezembro de 2013, na Fundao Casa de Rui Barbosa, que tambm serviu para a apresentao
dos livros Os jardins de Burle Marx no nordeste do Brasil, organizado pela Prof. Dra. Ana Rita S Carneiro, a
arquiteta e urbanista Aline de Figueira Silva e o botnico Joelmir Marques da Silva, e Paisagens Construdas
jardins, parques e praas do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX, do Prof. Dr. Carlos Terra,
diretor da Escola de Belas-Artes/UFRJ.
No ano de 2014, o IV Encontro de Gestores de Jardins Histricos aconteceu nos dias 3, 4 e 5 de
dezembro, no auditrio da Fundao Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro. O quarto forum consolidou a
proposta e demonstra que o evento progressivamente torna-se uma referncia para os interessados nesse
campo dos estudos do jaridm e da paisagem. Mais do que isso, o frum tornou-se um espao amplificado
para discusso das polticas pblicas voltadas ao patrimnio paisagstico brasileiro, e simultaneamente,
29

JARDINS HISTRICOS

ganha status com a presena dos profissionais e pesquisadores vinculados s reas de gesto ou da pesquisa
voltada especificamente paisagem, ao paisagismo e aos jardins histricos. Ao longo dos trabalhos, esses
profissionais discutiram nas mesas-redondas a Gesto e preservao de jardins histricos16 e as Tcnicas e
tecnologias aplicadas preservao de jardins17.
A programao da sesso de comunicaes foi dividida em trs eixos temticos: O lugar do jardim
histrico na paisagem brasileira: perspectivas socioculturais e patrimoniais18; Processos de gesto de jardins
histricos e espaos paisagsticos na cidade contempornea19; e Tecnologias aplicadas manuteno e
preservao do patrimnio paisagstico20.
O evento contou tambm com as conferncias A preservao dos jardins histricos em Roma,
pela Dr. Alberta Campitelli21; Animar e gerir jardins histricos em Portugal, pela Prof. DraArquiteta
Paisagista Cristina Castel-Branco22; e A preservao dos jardins histricos na Amrica Latina e Caribe,
pelo Dr. Carlos Jankilevich23 (Costa Rica), que proporcionaram um amplo e diversificado panorama sobre
as questes do patrimnio cultural paisagem e aos jardins na macro e micro escala.

NOTAS
1

No dia 6, a museloga Jurema Seckler e Sergio Henrique de Oliveira, da Fundao Casa de Rui Barbosa/Minc,
abordando a Gesto do Jardim Histrico da Fundao Casa de Rui Barbosa; Douglas Fasolato (Fundao Museu
Mariano Procpio), com o tema Desafios na Reunificao de um Jardim Histrico; os agrnomos Andr Luis
Martinewski e Beatriz Maria Fedrizzicom, com a palestra Filogentico e o Roseiral no Contexto do prdio histrico da
Faculdade de Agronomia da Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS; Anita Souto, tratando dos Desafios
na Gesto de Jardins Histricos; e Maria das Graas Sarmento Duarte (Fundao Museu Mariano Procpio). No dia 7
de outubro, a conferncia foi Jardins Histricos, proferida por Carlos Fernando de Moura Delphim.

30

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Presidente da Fundao Casa de Rui Barbosa.

Diretor do DEPAM/Iphan.

Diretor da Fundao Museu Mariano Procpio.

Sesso-Temtica I: O Parque So Clemente no contexto da histria do paisagismo, com o Prof. Dr. Carlos Terra (GPHPEBA/
UFRJ); O Parque So Clemente hoje, gesto e preservao, proferida pelo Paisagista e Mestre em Urbanismo Luiz
Fernando Folly (NFCC); e Chcara do Chalet: jardim histrico como novo equipamento cultural, trabalho apresentado
por Roosevelt Concy (Secretrio de Cultura de Nova Friburgo e diretor executivo da Universidade Candido Mendes
Nova Friburgo).
Mesa-redonda I (10 de novembro): com os trabalhos de Salma Waress Saddi Paiva (Iphan/GO), As enchentes e a Casa

de Cora Coralina; Altino Barbosa Caldeira (PUC/MG), o Tratamento da Informao Espacial (georreferenciamento); e
Marcello Monnerat, Fazenda So Clemente (Cantagalo).
Mesa-redonda II (10 de novembro): Regina Carquejo (AMAL), SOS, Jardim Botnico; e Luiz Merino (Monumenta/

Iphan), Praa da Alfndega de Porto Alegre (repercusso na opinio pblica).


8

Mesa-redonda III (10 de novembro): Carlos Fernando Moura Delphim (IPHAN), Paisagem cultural: a paisagem como
categoria patrimonial; Mrcia Nogueira (ABAP), A candidatura do Rio de Janeiro paisagem cultural; e Lilian Barreto
(SC/PNF), Proposta de Nova Friburgo.

Sesso-Temtica II (11 de novembro): Jurema Seckler (FCRB), Nos jardins da Casa de Rui Barbosa; Marta Fonseca,
Fazenda So Fernando; Prof. Dr. Vladimir Bartalini (USP), Casa de D. Iai.

10

Comunicaes: Stio Burle Marx, por Claudia Storino (Iphan/RJ); Parque do Flamengo, Isabelle Cury (Iphan/RJ); O jardim

da fazenda Tacaruna (residncia Cavanellas), por Mrcia Raposo Treitler; Paisagismo da cidade de Braslia, Rmulo Ervilha
(Departamento de Parques e Jardins da Novacap); e Notas sobre a gesto de Jardins pblicos no Rio de Janeiro: tenso
e contradio, por Denise Pinheiro da Costa Monteiro (Arquiteta e Mestre em Arquitetura Paisagstica PROURB-UFRJ).
11

Comunicaes: Jardins doutrora que se amalgamaram a uma floresta histrica, Alexandre Justino (Floresta da Tijuca

Parque Nacional da Tijuca); Desafios na implementao do programa socioambiental no Museu da Repblica, Andr
Andion ngulo (Muselogo Museu da Repblica).
12

Um jardim na Glria. Rio de Janeiro-RJ, Ana Rosa de Oliveira (Jardim Botnico do Rio de Janeiro/PROURB-UFRJ);

A Chcara do Museu seus tempos e cuidados, por Cirom Duarte (Museu Casa da Hera/Ibram/Minc); A esttica
31

JARDINS HISTRICOS

da ruralidade e sua presena nas paisagens urbanas, por Jorge Baptista Azevedo (Arquiteto Urbanista - EAU/UFF);
Chcara da Barone: do privado ao pblico, Annelise Costa Montone (Museu da Baronesa de Pelotas).
Estratgias de sensibilizao para preservar jardins histricos, Profa. Dra. Jeanne Trindade (Prefeitura da Cidade do
Rio de Janeiro/Universidade Estcio de S); Mapa virtual, Altino Caldeira (PUC/MG) e Prof. Dr. Sandro Laudares (PUC
Minas); Site museu Mariano Procpio, por Douglas Fasolato (Fundao Museu Mariano Procpio).

13

Consideraes Preliminares sobre a gesto da arborizao do Campo de Santana, por Claudia Brack Duarte; Resgate
histrico de praas e jardins, por Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira da Silva Cavalcante Alves (UFLA); e A gesto
como ferramenta de projeto da paisagem, Pierre-Andr Martin (Inverde).

14

Usos, manuteno e conservao dos jardins histricos de Belm, por Julianne Moutinho Marta (Secretaria Municipal
do Meio Ambiente de Belm); Jardim da Luz, Nivaldo Lemes (Pindorama Paisagismo); Anlise fitossanitria e a
preservao, Dr. Paulo Sergio Torres Brioso (UFRRJ).

15

Mesa-redonda I Gesto e preservao de jardins histricos. Mediao: Prof. Dra. Jeanne Trindade (GPHP/EBAUFRJ), O projeto Vale dos Contos, Ouro Preto. Ednia Arajo, A gesto do Rio Patrimnio Cultural Mundial. Dra.
Isabelle Cury (Iphan-RJ), Prof. Dr. Rafael Winter Ribeiro (Geoppol/UFRJ), A gesto do Parque Ibirapuera, So Paulo.
Heraldo Guiaro (Diretor do Parque Ibirapuera - SP).

16

Mesa redonda II Tcnicas e tecnologias aplicadas preservao de jardins. Mediao: Jurema Seckler (FCRB).
A contribuio da infraestrutura na gesto e preservao dos jardins histricos, Juan Luis Mascar. Diagnstico e
anlise de risco de queda de rvores, Raquel Dias de Aguiar Moraes Amaral (IPT). Plantas txicas em espaos pblicos:
transformando risco em informao, Rosany Bochner (Fiocruz).

17

Sesso de Comunicaes Eixo Temtico I: O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira: perspectivas
socioculturais e patrimoniais. Mediao: Lucas Nassif (FCRB). Histria da praa Monsenhor Domingos Pinheiro, a
moldura da Igreja das Mercs, Iracema Clara Alves Luz, Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira Cavalcante Alves e Profa.
Dra. Patrcia Duarte Oliveira Paiva; Jardins histricos como monumentos vivos preservados: jardins do Museu Imperial
de Petrpolis - RJ, Clarissa Gontijo Loura, Profa. Dra. Schirley Ftima Nogueira, Cavalcante Alves e Profa. Dra. Patrcia
Duarte Oliveira Paiva; O saber paisagstico do jardim moderno e sua continuidade na prtica de Haruyoshi Ono, Alda
de Azevedo Ferreira Fernando Pedro de Carvalho Ono; Jardins brasileiros origens e relevncia, Silvio Macedo.

18

Sesso Comunicaes Eixo Temtico II: Processos de gesto de jardins histricos e espaos paisagsticos na cidade
contempornea, Mediao: Prof. Dra. Flavia Braga (GPHP-EBA/UFRJ); A rocaille no jardim romntico carioca: histria,
tcnica e preservao, Prof. Dr. Nelson Prto Ribeiro; Conservao programada em jardins histricos ingleses -

19

32

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

estudos de caso e novas perspectivas brasileiras, Marcia Furriel Ramos, Glvez e Claudia Suely Rodrigues Carvalho; O
programa-piloto Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande: conservao, biodiversidade, histria e difuso, Marcelo
Dias Machado Vianna Filho, Carla YGubau Mano, Nattacha Moreira, Ctia Henriques Callado; A proteo das obras
de Chico Cascateiro nos jardins, parques e praas do sul de Minas Gerais. Francislei Lima da Silva.
20

Sesso de Comunicaes Eixo Temtico III: Tecnologias aplicadas manuteno e preservao do patrimnio

paisagstico, Mediao: Prof. Me. Lia Gianelli (GPHP | EBA/UFRJ); A preservao da ornamentao rstica em jardins
histricos: tcnica da argamassa hidrulica de cal aditivada, conhecimento em rocaille, Dra. Ins El-Jaick Andrade;
Desafos de lagestin y conservacin de un jardin centenario: El Rosedal de Buenos Aires, Dra. Sonia Berjman, Andrea
Marta Caula, Roxana Alejandra Di Bello e Marcelo Leonardo Magadn.
21

Dra. Alberta Campitelli, Arquiteta, gerente do Escritrio Villas e Jardins e Parques Histricos da Superintendncia

de Patrimnio Cultural da Cidade de Roma, sendo responsvel por quarenta e duas vilas e jardins histricos da
municipalidade. Participa da curadoria da restaurao de outras reas histricas, realiza conferncias e seminrios
nos principais cursos de especializao em arquitetura e histria da arte. Alm de curadora de mostras, autora de
Verdi delizie, Le ville, i giardini, i parchi storici del Comune di Roma (2005), The Vatican Gardnes: na architectural and
Horticultural History (2009).
22

Profa. Dra. Cristina Castel-Branco Arquiteta, licenciada em Arquitetura Paisagista no Instituto Superior de

Agronomia (ISA). Com uma bolsa Fullbright-ITT, completou o Master in Landscape Architecture na Universidade de
Massachusetts, com resultados que a levaram a receber o Student Honor Awardofthe American Society of Architects.
Efetuou estudos complementares na Universidade de Harvard. Doutorou-se e fez a Agregao pela Universidade
Tcnica de Lisboa, sendo docente no ISA desde 1989. Foi diretora do Jardim Botnico da Ajuda, tendo j liderado
diversos projetos e sido diversas vezes premiada. Foi condecorada pelo Governo Francs com a Ordre de Chevalier
des Arts et des Lettres (2005). ainda autora de vrios livros sobre Jardins Histricos e Arquitetura Paisagista e publica
em revistas da especialidade na Europa e nos Estados Unidos da Amrica. Foi nomeada membro internacional do
ICOMOS (UNESCO), de que a nica representante de Portugal, e fundou a Associao Portuguesa dos Jardins e
Stios Histricos, da qual atual Presidente.
23

Prof. Dr. Carlos Jankilevich paisagista costa-riquenho e diretor da Tropica International. Ele combina a sua prtica

privada com atividades acadmicas como diretor do programa de mestrado em paisagem e design do site da
Universidade de Costa Rica. Ele tambm um membro ativo da IFLA, no s como o delegado de Costa Rica, mas
tambm como presidente da Amrica Central e do Comit IFLA do Caribe, bem como o Comit Paisagens Culturais
da IFLA Regio das Amricas. Atua tambm profissionalmente em Buenos Aires.
33

JARDINS HISTRICOS

34

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

EIXO TEMTICO I

O lugar do jardim histrico na paisagem brasileira:


perspectivas socioculturais e patrimoniais

35

JARDINS HISTRICOS

O texto indica o significado do jardim dentro do paisagismo


e da cidade e mostra a evoluo do jardim brasileiro. Como
referncia para a anlise so introduzidas trs categorias nas
quais se podem inserir os diferentes tipos de jardim produzidos
at a virada do sculo XXI no pas, que seriam ecltica, moderna
e contempornea
Jardim, histria. espao livre. paisagismo., Brasil.

This paper focuses the concept of historical garden in Brasil


and gives an overview about the development of the Brazilian
gardens since the last years of the XVIII century until 2014.
Garden, history, open space, landscape architecture, Brasil.

36

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS BRASILEIROS ORIGENS E RELEVNCIA


Silvio Soares Macedo

ste texto resultado de anos de pesquisa sobre


o paisagismo brasileiro, desenvolvidos dentro do
laboratrio Quap Quadro do Paisagismo no
Brasil e busca mostrar os itens de valorao de um
jardim brasileiro por meio de um olhar de sua trajetria,
em especial a partir do final do sculo XVIII, quando de
fato comea a existir como figura urbana, at a primeira
metade da segunda dcada do sculo XXI. Foi concebido,
originalmente, como solicitao dos arquitetos
paisagistas Vera Tngari e Jonathas M. P. Silva, de modo
a dar apoio terico a um trabalho por eles desenvolvido
para o IPHAN no incio de 2014.

O JARDIM

Jardim uma figura que perpassa a histria humana,


um espao de deleite de monarcas e nobres que, a
partir do sculo XVIII, introduzido, ainda de forma no
estrutural, no espao da cidade europeia, tornandose, a partir do sculo XIX, uma forma estrutural de
qualificao do espao urbano. Pode-se dizer que o
ajardinamento uma forma de tratamento paisagstico
do espao livre urbano, podendo ser originado de um
projeto paisagstico ou de uma ao vernacular que
objetiva romper com a rigidez da estrutura edificada
tpica de cidade.
37

JARDINS HISTRICOS

Devido prpria natureza, o jardim um elemento urbano extremamente frgil, pois, na medida em
que estruturado basicamente por seres vivos rvores, arbustos, forraes , exige manuteno
constante para manter-se ntegro, assim como suscetvel s aes de diferentes proprietrios e
mantenedores, que, frequentemente e pelos mais diversos motivos, fazem alteraes radicais em sua
estrutura morfolgica.
O jardim significa movimento, transformao, maturao e efemeridade, pois lida com seres
vivos, que nascem, crescem e morrem. O projeto, a concepo de um jardim podem partir do princpio da
vegetao madura, adulta, e do tempo que demora para alcanar tal maturidade, ou, ainda, do entendimento
das diversas configuraes que pode assumir durante o tempo e com uma dessas imagens que se
identificam e se valorizam um jardim e o seu significado em um determinado momento cultural.
A cada tempo, a cada gerao corresponde uma forma de jardim, que seguir os padres estticos da
poca tanto na sua conformao como nos seus elementos. No Brasil, pas que s tardiamente se preocupou
em conservar seus patrimnios cultural e histrico, muitos edifcios, jardins e paisagens se perderam ao longo
do tempo, em especial aqueles projetados no sculo XIX e na primeira metade do sculo XX.
Um jardim no s vegetao e depende estruturalmente do parcelamento de uma rea em
canteiros e caminhos, estares e ptios, que recebem, alm do plantio, a insero da gua nas suas mais
diversas formas como fontes, tanques, lagos e canais; pequenos elementos construdos, como quiosques,
caramanches, colunatas, prticos, estufas, coretos e gazebos; esculturas dos mais diversos portes, bancos,
vasos, luminrias, pavimentos simples, rsticos e sofisticados, sendo fundamental o tipo de stio em que
est inserido, ou, ainda, a que tipo de modelagem o terreno foi submetido e as formas de uso e apropriao
pelo usurio proprietrio ou populao e por animais diversos, aves e pequenos mamferos em especial.
O jardim pode ser estruturado por vegetao, pelo seu arvoredo e massas arbustivas, mas tambm
por planos de piso e guas, por construes do entorno ou situadas em meio sua rea, e pelo relevo, ora
plano, ora ondeado, modelado radicalmente em terraos ou, de modo suave, em pequenos morrotes. Pode
estar assentado nas encostas de um monte, ao longo de uma praia ou junto a manguezais e dunas.
O inventrio dos jardins difcil, pois grande parte deles est encerrada entre muros e cercas,
sendo de acesso praticamente impossvel, e sua configurao pouco conhecida, inclusive por estudiosos.
Por outro lado, definir o que documentar e o que preservar e/ou conservar esbarra com produes eruditas
densas e diversificadas, especialmente nos ltimos sessenta anos. A partir dos anos 1950, comea a
atuar no pas um conjunto expressivo de paisagistas brasileiros, com trabalhos de extrema qualidade, em
sequncia ao trabalho pioneiro de Roberto Burle Marx, da primeira parte do sculo XX, produo esta
38

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

ainda bastante desconhecida. Paralelamente, h produo de grande porte, tcnica e vernacular, dentro
dos rgos pblicos, na forma de praas e parques, muito importante em termos de expresso da realidade
e da cultura nacional. Pela sua efemeridade e dificuldade de manuteno, a documentao fundamental
para a construo da memria passada e presente nacional.
O sculo XXI prdigo de publicaes sobre paisagismo (livros e revistas), fato que pode
simplificar a busca, j que esto disponveis tanto em bancas de jornal como em livrarias e bibliotecas, em
arquivos de paisagistas e prefeituras. J a documentao dos jardins mais antigos depende de fotos, textos,
remanescentes de projetos e descrio de viajantes elementos mais difceis de reunir.
Inventariar jardins um procedimento que tem carter praticamente emergencial em um pas
em que a tradio de preservao desse tipo de espao ainda pequena. Poucos sero conservados ou
preservados, sendo fundamental a criao de um centro de documentao nacional dos jardins para a
conservao da cultura paisagstica brasileira.

O JARDIM BRASILEIRO
A constituio do jardim no Brasil est intimamente ligada s dinmicas ecolgicas e climticas,
variabilidade vegetal encontrada no territrio nacional, sua tropicalidade, rusticidade do interior
do Nordeste e do Cerrado e tambm s influncias formais do estrangeiro, que, desde sua gestao no
pas, direcionaram sua constituio no caso, a influncia europeia, e, depois, a americana, que foram e
so extremamente fortes. Essas influncias vieram e vm das elites, que introduziram o jardim no pas, e
foram remodeladas e solidificadas pela ao vernacular de inmeros profissionais jardineiros a maioria de
origem europeia , e, depois, por profissionais locais, tanto jardineiros como paisagistas.
Praticamente no houve grande influncia de outros pases latino-americanos no paisagismo,
na sua conformao e no jardim brasileiro. Restringiu-se a poucas incurses de profissionais brasileiros
pelas Amricas do Sul e Central, sem, de fato, haver grandes trocas de experincias, tanto pelas poucas
oportunidades de trabalho, como pela distncia cultural.
A partir das ltimas trs dcadas do sculo XX, ser expressiva a influncia da indstria produtora
de mudas e equipamentos para jardim que direcionar extremamente a escolha de materiais e espcies
vegetais na constituio formal do jardim brasileiro contemporneo.
A vegetao utilizada ser a mais disponvel no mercado, pelo menos na mdia dos jardins
pblicos e privados. Somente em certos casos, como em espaos projetados para palcios, parques e jardins
particulares de alto padro, e em alguns espaos pblicos de alta visibilidade, cujo projeto foi encomendado
39

JARDINS HISTRICOS

para algum paisagista de renome, haver selees sofisticadas de espcies vegetais e mesmo de materiais
de acabamento e mobilirio urbano.

JARDINS HISTRICOS BRASILEIROS


O jardim faz parte do sistema de espaos livres de qualquer cidade e apenas em certos casos ter
papel estrutural nesse sistema, no qual as vias pblicas se constituem como elemento estrutural central.
Somente grandes parques, como o do Aterro de Flamengo (Il. 1), o jardim da orla de Santos, o sistema
de parques lineares de Campo Grande ou Rio Branco, a orla de Boa Viagem (Recife) ou a de Ponta Negra
(Manaus) tm, de fato, papel estruturador do espao e da paisagem urbana. O jardim, na cidade, tem, em
geral, pequeno porte, sem nenhum papel estruturador da forma urbana.
O jardim como entidade constitui apenas uma pequena parte do sistema de espaos livres, e
da resulta sua excepcionalidade. Esta realada se a sua constituio est associada a um projeto de
paisagismo de autores de qualidade, ou, ainda, se possui espaos reconhecidos como de valor acima da
m-dia pela populao, tanto pela forma de uso/apropriao, como pelos atributos estticos.
A histria do jardim est, no Brasil, associada histria do paisagismo nacional e de seus
autores mais emblemticos, que fizeram e fazem trabalhos de alta qualidade, como praas, parques ou,
simplesmente, jardins em geral estando a servio do Estado, atendendo as suas demandas e as da
populao, ou a servio das camadas de alto poder aquisitivo.
Como resultado, uma produo de excelente qualidade tanto funcional, como esttica, que
se inicia com o trabalho quase isolado de mestre Valentin, no final de sculo XVII, e consolida-se e tem
continuidade com a obra de Glaziou para a corte do Segundo Imprio se estende de modo continuado e
cada vez mais intenso at os nossos dias. Projetos de autores como Puttmans, Paul Villon, Teixeira Mendes,
dos Dieberger, Roberto Burle Marx, Roberto Coelho Cardozo, Valdemar Cordeiro, Rosa Kliass, Fernando
Chacel, Luciano Fiaschi, Isabel Duprat, Miranda Magnoli e dezenas de outros marcam o espao urbano
nacional com obras emblemticas, tanto de cunho pblico, como privado.
Naturalmente, nem todos os jardins significativos brasileiros foram feitos por paisagistas. H
criaes realizadas por engenheiros agrnomos, arquitetos (dentre outros), como os da praa Itlia (Il.
2)(Porto Alegre), um dos marcos do paisagismo contemporneo brasileiro, de autoria de Carlos Fayet e
equipe.
Muitos jardins importantes tm sido criados por equipes tcnicas annimas, como os jardins
de centenas de praas, de norte a sul, criados devido a demandas tanto do poder pblico como da
40

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 1 Parque do Aterro do Flamengo. Com o tratamento paisagstico de um jardim/parque moderno, este projeto de Roberto
Burle Marx estrutura, morfologicamente, extensa rea da orla urbana da cidade do Rio de Janeiro. | Fonte: Foto de Silvio
Soares Macedo.

41

JARDINS HISTRICOS

Il. 2 Praa Itlia, em Porto Alegre.


Um espao jardim que procura,
de modo simblico, remeter
a paisagens italianas: as
colunas lembrando uma
colunata do Frum Romano e
as guas calmas lembrando os
lagos italianos. | Fonte: Foto de
Silvio Soares Macedo.

sociedade, e que acabam, pela qualidade esttico-funcional, sendo reconhecidos pela comunidade como
de qualidade.
O jardim na cidade brasileira contempornea fato consolidado: existe em praticamente todas
as cidades, mesmo que contido apenas em uma pequena praa em frente a uma igreja matriz ou perdido
entre os muros do casario. Sua produo contnua, imensa e intensa e est sujeita, como sua integridade
fsica, a condicionantes particulares de cada localidade, limitaes de recursos, modismos, falta de gesto,
ao uso excessivo, abandono e constante efeito de depredao.
Mas nem todo jardim e ser histrico, e esta historicidade dificilmente ser definida no momento
da sua formao. O jardim a ser considerado histrico tem sua origem em qualquer momento da histria
seja este longnquo ou quase presente , e classificado de acordo com as seguintes caractersticas bsicas:
originalidade/excepcionalidade, que o torna cone de um momento histrico, como os jardins
do palcio Itamaraty (Braslia) ou o Campo de Santana (Rio de Janeiro), reconhecidos pela
populao, por segmentos sociais ou por estudiosos; jardins estes concebidos por paisagistas
famosos, encomendados especialmente para tal fim. Frequentemente, um espao onde se
42

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

desenvolveram fatos sociais importantes, envolvendo momentos emblemticos da nao, do


estado, da cidade, ou, at mesmo, de uma vizinhana.
representatividade da produo paisagstica, seja ela erudita ou vernacular, de um determinado momento da histria. Neste caso, simples ajardinamentos, que tenham sobrevivido a
uma poca qualquer, praas pblicas com programas e formas de tratamento paisagstico
tpicos deste ou daquele tempo ou parques admirados pela populao podem estar nesta
categoria, assim como jardins de prdios de apartamentos e residncias, calades.

O JARDIM NO BRASIL
O jardim tem sua constituio atrelada histria da urbanizao nacional, sendo tpico do processo
de urbanizao e reurbanizao pelas quais passou o Brasil no sculo XIX. At ento, a cidade brasileira
era pequena, e mesmo os grandes centros no passavam de pequenas cidades, entrepostos comerciais a
intermediarem a colnia com o reino portugus. Com a constituio do pas Brasil, suas cidades principais,
litorneas em geral, passam por drsticas transformaes, que as direcionam a configuraes urbansticas
e paisagsticas de carter europeu, alinhando o pas e suas cidades s grandes capitais do velho continente.
No surgem em local especial, mas de modo simultneo, pelos mais diversos pontos da capital, no Rio de
Janeiro, a Recife, Salvador; pelas cidades do interior, em So Paulo; na nova capital de Minas Gerais, Belo
Horizonte; em Campinas, Fortaleza, Manaus, Belm do Par e em muitas outras cidades.
O jardim um dos smbolos de modernidade urbana no Brasil do sculo XIX, assim como os
bulevares, os palacetes isolados no lote, a arborizao de rua, as avenidas monumentais, os passeios
beira-mar, as praas ajardinadas e os parques urbanos, elementos que, associados moderna arquitetura
ecltica que substitui a velha arquitetura colonial e aos novos costumes sociais constituem a imagem
urbana da poca.
Este a partir desse sculo consolida-se como uma forma de qualificao do espao urbano, e
permanece como elemento fundamental de tratamento de muitos dos espaos urbanos, parques, praas,
largos, calades, mirantes, terraos, praias e orlas fluviais.
Durante o sculo XX, sua configurao e sua forma de tratamento paisagstico bsica so alteradas,
tanto em funo dos novos padres estticos em voga, como pelas novas formas de uso do espao urbano, com o
advento do uso massivo do automvel e das novas formas de recreao ao ar livre.
43

JARDINS HISTRICOS

Ao final de sculo, com todo o pensamento ambientalista em voga, a rvore se torna cone da
defesa do meio ambiente e, paralelamente, valoriza-se a conservao de ecossistemas naturais, a Mata
Atlntica em especial. O verde, em todas as formas de representao, objeto de cuidado especial e
ateno da sociedade.
Paralelamente, estamos em um pas cujas cidades so altamente construdas, com poucos espaos
livres que podem ser objeto de tratamento paisagstico, sejam de mbito pblico ou privado. So comuns,
entretanto, os investimentos pelo poder pblico em novos parques urbanos, especialmente ao longo de
orlas lacustres, martimas e fluviais e pela iniciativa privada, em especial nos subrbios e condomnios
habitados pelas camadas mais ricas.
Aos jardins so dedicadas inmeras publicaes mensais, que divulgam o que h de novo, disponvel
no mercado, sugerindo todas as formas e todos os estilos de projetos de jardins, apresentando plantas e novos
produtos, bancos, fontes e piscinas para qualificar um jardim moderno.
Dividimos o paisagismo brasileiro em trs perodos:
1. Ecletismo de 1783, com a inaugurao do Passeio Pblico do Rio de Janeiro, at 1938, com
o projeto dos jardins do Ministrio da Educao e Sade (MES), no Rio de Janeiro, por Roberto
Burle Marx.
2. Moderno de 1938 at os anos 1990, com os projetos do Jardim Botnico de Curitiba (1991)
e o projeto da praa Itlia em Porto Alegre (1992).
3. Contemporneo 1992 em diante.
Ecletismo significa, para o paisagismo, e, portanto para o jardim, mistura, diversidade formal,
reproduo de padres diversos de padres jardinsticos europeus de projeto e agenciamento espacial,
derivados de duas tradies muito fortes: a clssica, cuja origem se perde nos tempos, e a romntica,
formatada na Inglaterra a partir do sculo XVII.
No Brasil, a tradio do jardim remonta ao incio da colonizao, aos famosos jardins da corte de
Nassau (Recife), aos hortos coloniais, aos ptios de conventos tratados e aos pequenos jardins das casas
senhoriais. Destes, praticamente tudo se perdeu e quase nada se sabe, a no ser pela descrio de cronistas
da poca, pinturas e desenhos de viajantes. No sculo XIX, com a formao da nao, o jardim se torna um
elemento urbano significativo na corte e nas principais cidades do pas, e nesse sculo que surgem, em
quantidades importantes, exemplos de espaos ajardinados, nos palcios, junto a manses senhoriais, nos
palacetes, nas fazendas, conventos e espaos pblicos.
44

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Nessa poca, so formados os primeiros parques pblicos, como o Campo de Santana (Il. 3) (Rio de
Janeiro), o Parque Rodrigues Alves (Belm do Par) e o Jardim da Luz (So Paulo), todos frequentados pelas
elites da poca.
O jardim do sculo XIX, em todas as suas escalas de abrangncia, uma construo da elite, que se
europeizava e buscava criar e recriar um espao urbano que pudesse se alinhar quele das cidades europeias,
com fortes influncias formais da Frana em especial, Paris. A documentao da poca bem mais generosa
e farta, desde o relato de autores da poca, de romancistas a viajantes, desenhos de projetos, em especial de
Glaziou e, j pelo final do mesmo sculo, surgem documentaes fotogrficas, profissionais e amadoras, que
permitem um entendimento das formas de tratamento paisagstico dos principais tipos de espao.
Esse foi o sculo do ajardinamento da cidade brasileira: terreiros, largos e adros foram
cuidadosamente ajardinados e uma srie de novos espaos foram criados especialmente praas pblicas
sendo introduzidas no pas as figuras do parque urbano e do jardim residencial.

Il. 3 Campo de Santana, na cidade do Rio de Janeiro, um dos mais belos projetos de Glaziou. Apesar da perda de parte de seus
espaos para a construo da avenida Getlio Vargas, mantm sua estrutura morfolgica bastante intacta, sendo um dos
mais importantes exemplares de jardim/parque romntico-pitoresco do ecletismo. | Fonte: Foto de Silvio Soares Macedo.
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JARDINS HISTRICOS

O cultivo de plantas ornamentais era comum, mas o jardim formal e frontal, ou aquele que cerca
o edifcio, seja residncia ou palcio, no existia, sendo introduzido no pas associado ao palacete, nova
forma de casa senhorial, que surgia como morada das elites, tanto nos novos subrbios como nas antigas
chcaras perifricas s grandes cidades, nas quais as camadas abastadas comumente residiam.
Os jardins dos primeiros tempos so simples, com traados ortogonais, canteiros circundados por
bordaduras, centralizados por plantas ornamentais muitas de origem europeia e, por vezes, balizados
por esculturas, fontes e vasos. Esse traado j observado no Passeio Pblico de mestre Valentim (1783) e
predomina durante todo o sculo seguinte at os anos 1940, com o advento de outros modos de projetar,
tpicos do modernismo.
Esse jardim caracterizado pelo que denominamos trade clssica:
caminhos ortogonais, ou predominantemente ortogonais entre si;
caminhos perifricos definidos;
elemento focal situado no meio do logradouro, no cruzamento dos caminhos principais, ou, ainda,
elementos dispostos ao longo dos principais eixos, mas sempre no cruzamento de dois xis.
Essas formas de parcelamento so adaptadas s mais diferentes situaes, como em terraos
ajardinados de fazendas de caf, nos diversos passeios pblicos e jardins botnicos, em jardins
particulares e a todo o tipo de praas, qualquer que fosse o seu formato redonda, elptica, quadrada.
So bons exemplos desse tipo de desenho de parcelamento de jardim os Passeio Pblicos (Rio de Janeiro
e Salvador), os jardins de fundo do palacete de Ruy Barbosa (Rio de Janeiro), o traado do parque
Rodrigues Alves (Belm do Par) e trechos do Jardim da Luz e o jardim lateral da Casa das Rosas, na
avenida Paulista, ambos em So Paulo.
O plantio variava de porte e intensidade conforme o caso, muitas vezes com alamedas de rvores
densas nas periferias do jardim e pisos de saibro, colunatas de palmeiras emoldurando os caminhos e, na medida
do possvel, com uma profuso de flores arranjadas de acordo com os padres de manuais ingleses e franceses.
Esse modo de organizar o jardim j vinha de uma tradio milenar da Europa, sendo encontrado
nos jardins do Renascimento, nas parterres francesas (Il. 4), nas praas inglesas dos sculos XVIII e XIX, nos
claustros medievais, e, mais atrs, nos jardins das casas patrcias e palcios romanos, como ainda se pode
observar em Pompeia e Herculano.
A essa forma de arranjo espacial denominamos clssica, tanto pela derivao como pela forma em
si. A ela se contrape e se justape outra forma de organizao do espao, a do jardim romntico, inspirado
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 4 Parque da Redeno (Porto Alegre). A parterre em meio a uma clareira um exemplo tardio do uso dos princpios clssicos
de composio do jardim, datando dos anos 1930, padro este que nunca deixou de ser utilizado no Brasil. Fonte: Foto de
Silvio Soares Macedo.

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JARDINS HISTRICOS

nos jardins palacianos ingleses e trazido para a cidade europeia de ento como modo de composio dos
jardins urbanos nas grandes reformas de Paris, levadas a efeito pelo baro Hausmann, e pelo seu diretor
de promenades e jardins, Jean-Charles-Adolphe Alphand. No Brasil, tais princpios foram introduzidos por
Auguste Franois Marie Glaziou, que, em 1858, veio ao Brasil, convidado por D. Pedro II para chefiar a
Diretoria de Parques e Jardins da Casa Imperial (Rio de Janeiro). Glaziou praticamente projeta, com sua
equipe, os jardins mais emblemticos do pas no Segundo Imprio.
O jardim romntico, por muitos conhecido como jardim paisagista, possui trs caractersticas
principais:
traado orgnico de caminhos, que sempre levaro o usurio a chegar aos pontos principais
do espao, ou s sadas do jardim;
plantio que remete paisagem campestre, com sucesso de bosques e alamedas que
estruturam o espao e que so intermediados por relvados dos mais diversos portes; na
realidade, pequenas e grandes clareiras, espaos muito iluminados que se contrapem s
reas mais sombrias dos bosques;
so entrecortados por planos dgua na forma de pequenos e sinuosos lagos e reservatrios,
falsos regatos, que, com guas tranquilas, conferem ao espao um ar tranquilo, mtico,
arcadiano; so, frequentemente, adornados por conjuntos de pedra ou de cimento imitando
pedra, que buscam criar cenrios buclicos e quase rurais, que possibilitam a imerso do
usurio no interior do espao, isolando-o da realidade urbana do entorno.
O Campo de Santana (Rio de Janeiro) e o parque So Clemente (Nova Friburgo), antigas residncias
campestres do baro de Nova Friburgo, projetados por Glaziou, so os melhores exemplos nacionais desse
tipo de postura paisagstica reproduzida por todo o pas.
Nunca houve, de fato, modos de projetar exclusivamente clssicos ou romnticos, pois os diversos
projetistas/paisagistas da poca ora tomavam uma postura como direcionadora do partido projetual de seu
jardim, ora adotavam posturas hbridas, misturando os dois modos de projetar. Era comum, nos grandes
palacetes e residncias, um jardim romntico, inglesa na parte frontal da casa e, aos fundos, no jardim da
famlia, com traado nitidamente clssico, emoldurando roseirais e repuxos dgua.
Foi basicamente um tempo de novidades, de misturas, em um pas que buscava se portar como
um pas europeu, mas que tinha, no dia a dia, as contradies de uma nao ainda escravagista, dependente,
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

exportadora, com muitos imigrantes europeus trabalhando no campo e nas grandes cidades, que quase
tudo importava do gazebo ao coreto, das fontes s estufas de vidro, das esculturas aos bancos de jardim.
Foi um perodo de intensa transformao cultural, e, de 1808 at os anos 1920, o pas, nas suas
cidades, se transforma, criando novas paisagens urbanas, nas quais o jardim tinha papel fundamental, em
termos estticos e sociais.
A mistura e a adaptao foram a tnica do perodo, no se conseguindo, de fato, ter jardins 100%
europeia, como se pretendia. A vegetao europeia, como totalidade, nunca foi totalmente aclimatada no
pas, inviabilizando a constituio de jardins totalmente europeus. O que se teve foi uma grande miscelnea
no plantio, convivncia de espcies nativas e tropicais com espcies oriundas do velho continente.
Foram comuns a utilizao, lado a lado, de espcies europeias aqui aclimatadas, o uso de
filodendros, palmeiras, dos mais diversos tipos de epfitas e de samambaias colocadas para adornar
jardins de inverno, varandas dispostas em canteiros junto a rosas e gladolos, bastante adaptados s
condies climticas do pas. Mangueiras e bananeiras, goiabeiras, abacateiros, enfim, rvores frutferas
diversas estavam lado a lado a pltanos, mesmo nas ruas mais elegantes de So Paulo e Petrpolis, em
uma grande mistura de espcies nacionais, de espcies tropicais trazidas de todos os pontos da linha do
Equador, e europeias.
Paralelamente, buscava-se combinar o estilo dos jardins com o da arquitetura, com jardins inglesa,
franceses, gregos e at coloniais, acompanhando o estilo das casas neocoloniais dos bairros ricos do incio do
sculo XX. A este perodo de adaptao, miscigenao tnica e cultural, no poderia resultar um paisagismo
que no fosse hbrido, misturado, ecltico, sendo esta a denominao que atribumos a este ciclo do paisagismo
nacional, em aluso direta mistura de estilos arquitetnicos do final do sculo XIX e incio do XX.
O parque do Trianon, antigo parque Villon, um excelente exemplo desse paisagismo ecltico e
cenogrfico. Situado na avenida Paulista (So Paulo), sua configurao possui carter absolutamente teatral,
remetendo o usurio viso de uma selva longnqua, com sua vegetao luxuriante, nativa e densa, entremeada
de elementos decorativos da poca, como uma ponte cujo aspecto imitava troncos, mas construda toda de
cimento, esculturas acadmicas de deuses gregos e dois gazebos clssicos unidos por uma prgula.
O jardim absolutamente temtico, construdo sobre um espao provavelmente ocupado por
alguma capoeira, remanescente longnquo das matas que um dia tinham recoberto a regio.
O parque temtico sendo o tema a selva situava-se no meio da avenida dos bares da indstria
e do caf, que, em seus palacetes, tinham jardins e parques igualmente temticos, mas em estilos mais
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JARDINS HISTRICOS

diversos: do neocolonial ao art noveau, do romntico ao ingls. De fato, muitos desses estilos eram criaes
livres de seus projetistas, que se aproveitavam da nsia por novidade das famlias ricas da poca e produziam
jardins de acordo com a arquitetura da poca.
Excelente exemplo dessa postura pode ser encontrado no lbum Arte e Jardim, editado pela Cia.
Dieberger no final da dcada de 1920, mostrando os extravagantes jardins projetados pela empresa, nas
primeiras dcadas do sculo, para a elite paulistana.
O ecletismo paisagstico , ento, um perodo que vai da abertura do Passeio Pblico do Rio de
Janeiro at o final dos anos 1930, com a concepo dos jardins do edifcio do MES, marco da arquitetura, do
urbanismo e do paisagismo modernos, pela sua implantao na cidade, pela sua arquitetura e pela ruptura
formal impressa no desenho e na configurao formal dos seus jardins, projetados por Roberto Burle Marx.
De fato, jardins eclticos, ou neles inspirados, continuaram e continuam a ser feitos at o sculo
XXI, pois seus princpios de organizao espacial e o traado em xeis esto arraigados na cultura popular,
sendo bem-aceitos em todas as camadas sociais.
Os jardins eclticos associam-se aos jardins do palcio, nobreza, ao imaginrio de sucesso e
fama, s manses senhoriais de muitos dos magnatas dos novos tempos, e assim permanecem como cones
para parte da sociedade, frequentemente ainda reproduzidos.
Moderno cuja denominao tambm provm da arquitetura, indicando, no caso, a ruptura
formal e funcional no projeto paisagstico, ruptura esta que acompanhou as passadas pela arquitetura
brasileira dos anos 1930-1940 (durando dos anos 1930 at o incio dos anos 1990).
Na construo do jardim, equivale ao abandono da cenarizao, em busca das paisagens brasileiras,
da valorizao das plantas nativas e tropicais, do abandono das regras compositivas dos manuais europeus,
da ruptura com a axis no traado dos pisos e com as formas tradicionais das guas , durante todo o perodo
anterior baseadas em cones palacianos europeus. Enfim: na adoo da tropicalidade nacional, em um
flagrante espelhamento dos movimentos nacionalistas da primeira metade do sculo XX.
O jardim moderno gerado com a arquitetura moderna e visto como continuidade do interior
do edifcio, cujos pisos devem interagir entre si, sempre procurando a continuidade de materiais e visual.
No espao pblico, o uso dos pisos de formas diversas ora geomtricos, ora sinuosos, ora
mistos, modelados por materiais coloridos e plsticos, como o mosaico portugus e a ardsia passa
a ser comum, permeando por jardins majoritariamente constitudos de vegetao tropical. Nestes, so
dispostos equipamentos de recreao, quadras e playgrounds no espao pblico, e piscinas nas residncias
particulares. As guas so tambm desenhadas de modo livre, tanto quanto os desenhos de pisos, caixas de
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

plantas e canteiros, com formas ora muito orgnicas, ora geometrizadas como nos desenhos de Halprin,
Eckbo e Burle Marx.
Essa ruptura teve trs entradas importantes:
a obra emblemtica de Roberto Burle Marx, que se torna o paisagista oficial da Repblica a
partir de seu trabalho no MES e junto ao governo de Minas Gerais, nos anos 1940, consolidando
e deixando visvel sua obra com os jardins da Pampulha, e, depois, com jardins de diversos
palcios em Braslia e, em especial, com o projeto paisagstico do Parque do Aterro do
Flamengo (Rio de Janeiro). Seu estilo de projetar levou a mudanas radicais na utilizao das
espcies vegetais, na paginao de pisos e no desenho das guas. Paralelamente, passam por
seu escritrio um sem-nmero de auxiliares, que se direcionam, posteriormente, a atividades
solo no projeto paisagstico, como Jos Tabacow e Koiti Mori;
a influncia do paisagismo americano, que, aps a Segunda Guerra Mundial, consolida-se na
cultura brasileira com o advento de novas formas de tratamento do espao, com conceitos
extremamente atrelados s novas tendncias formais mundiais, ento centralizadas nos EUA.
A influncia especialmente formal na composio de espaos e na paginao de pisos,
na ruptura das formas tradicionais de composio, com a introduo da ideia de estares e
pequenas subpraas;
a mudana programtica dos espaos livres pblicos e privados, nos quais foi introduzida a
varivel recreao, com a incluso, nos espaos pblicos, de equipamentos de lazer como
playgrounds e quadras poliesportivas que exigiro mudanas radicais nos procedimentos de
ajardinamento de tais logradouros. Esta mudana est diretamente vinculada ao processo de
crescimento urbano do pas, cujas cidades aumentam em extenso e nmero de habitantes,
com o consequente aumento das demandas por espaos formais de lazer ao ar livre.
Durante todo esse perodo, a influncia europeia diminui extremamente, pelo menos em termos
paisagsticos, como foi um tempo de contendas, destruio e reconstruo que afetaram sensivelmente
a Inglaterra e a Frana, pases dos quais o Brasil sofria as mais densas e consistentes influncias, que
praticamente cessam, fato consolidado pela farta documentao das obras americanas que comea a
chegar ao pas especialmente aps a dcada de 1950. Com a retirada da Europa do cenrio cultural de
vanguarda do paisagismo mundial, e com o surgimento e divulgao de uma srie de novos experimentos
espaciais, gestados nos Estados Unidos especialmente por paisagistas da Califrnia, como Eckbo, Churchill
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JARDINS HISTRICOS

e Halprin, cujas obras comeam a ser conhecidas no pas a partir dos anos 1950 novas formas de criar
jardins so in-troduzidas, sendo a cidade de So Paulo um dos epicentros desse conhecimento.
O trabalho de Roberto Coelho Cardozo, em So Paulo, paisagista americano que l se radicou e
teve intensa atividade profissional por cerca de vinte anos, foi muito importante na divulgao de princpios
de projetos desenvolvidos na Amrica do Norte.
Sua carteira de clientes, que compreendia muitos dos milionrios paulistas de ento, que
investiam tambm em arquiteturas de vanguarda, fez com que suas obras tivessem visibilidade. O fato de ter
desenvolvido, em paralelo, uma carreira docente na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo (FAUUSP), permitiu que muitos jovens arquitetos e professores de arquitetura tivessem
contato com seu trabalho, e seus ensinamentos influenciaram diversos arquitetos que se encaminharam
para o campo do paisagismo, e, portanto, para a projetao de jardins modernos. Nomes como Rosa Kliass,
Miranda Magnoli e Luciano Fiaschi pertencem a essa primeira gerao de novos paisagistas. A partir deles,
muitos outros se iniciam na atividade de projetar e criar jardins.
Novos mercados de trabalho surgem no perodo, tanto no setor pblico, no qual so criadas
divises especiais para cuidar dos jardins urbanos, como no setor privado, com novas demandas de jardins
em condomnios de prdios de apartamentos cuja existncia favorecida pela exigncia dos novos cdigos
de obras e leis de uso de solo de reas livres intralotes que se tornam espaos naturais para a recepo
de jardins e reas esportivas, enfim, locais que devem ser tratados paisagisticamente.
A essas demandas somam-se outras, de tratamento paisagstico de centros esportivos, praas e
jardins corporativos, avenidas, calades de praia, jardins de edifcios pblicos, orlas lacustres e fluviais,
complexos fabris, shopping centers, condomnios e loteamentos fechados, com aumento constante dos
projetos de paisagismo estruturados dentro dessa linha.
um perodo em que o jardim e seus projetos so divulgados quase que exclusivamente por
magazines semanais e mensais vendidos em jornaleiros ou em poucas e emblemticas publicaes sobre
a obra de Burle Marx, como as de Pietro Maria Bardi e Flavio Motta, sendo marcante a fundao da
Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas, em 1976, por um pequeno grupo de arquitetos paisagistas,
que consolida o papel da profisso no pas.
Neste perodo, so criadas muitas das mais significativas obras do paisagismo nacional desde as
primeiras de Burle Marx. No Rio de Janeiro, os jardins do MES, do Banco Nacional de Desenvolvimento
Econmico e Social (BNDES), da Petrobras, o largo da Carioca, o Aterro do Flamengo, as praas Salgado
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 5 O desenho mostra o padro do jardim


moderno, canteiros geomtricos,
lembrando polgonos disformes, com pisos
de mosaico interpenetrando em meio aos
canteiros recobertos de vegetao tropical.
Fonte: Desenho de Silvio Soares Macedo.

Filho (do Rio de Janeiro e Recife), inmeros jardins/parques particulares como os de Odete Monteiro,
Olivo Gomes, Moreira Salles e Nininha Magalhes, do edifcio Macunama (So Paulo) e muitos outros.
Deste perodo, so poucas as obras de Roberto Coelho Cardozo que sobreviveram intactas como
destaque, os jardins do antigo So Paulo Clube, atual sede do clube de Regatas de Santos (2014), em So
Paulo.
Datam dos anos 1970 as primeiras obras de Miranda Magnoli em So Paulo inmeras praas e
jardins de prdios de apartamentos, alguns ainda bem conservados , projetos de Luciano Fiaschi, um dos
melhores paisagistas do pas, de Fernando Chacel, os primeiros projetos de Benedito Abbud, todos de alta
53

JARDINS HISTRICOS

qualidade, e a obra de muitos outros autores, a maioria radicada no eixo Rio-So Paulo, o maior mercado
para paisagistas e seus jardins desde os tempos do Imprio.
A partir dessa poca, os jardins dos prdios de apartamentos se tornam comuns e ensejam o
aparecimento de uma srie de novos paisagistas, a maioria jovens, que comeam a desenvolver obras
consistentes e vultosas nomes como Benedito Abbud e Jamil Kfouri. O primeiro monta o primeiro
escritrio-empresa de paisagismo do pas com uma obra de grande importncia em termos de qualidade
e quantidade , por onde passam muitos dos paisagistas que se destacam na dcada de 2010.
Nos anos 1970 e 1980, em vrios pontos do pas so desenvolvidos, dentro de rgos pblicos,
uma srie de projetos de alta qualidade, praas e parques pblicos, por equipes tcnicas, muitas
compostas por jovens arquitetos , como diversos parques de Curitiba, Rio de janeiro, So Paulo e Belo
Horizonte.
Destaca-se a obra densa e de alta qualidade feita pelas equipes de jovens arquitetos paisagistas
no ento recm-fundado Departamento de Parques e reas Verdes de So Paulo (Depave). Esse perodo,
de jardins, praas e parques tropicais, dura at o final dos anos 1980, quando os primeiros sinais de ruptura
se tornam visveis em inmeras obras de paisagismo, de jardins pblicos e privados.
Contemporneo significa pluralidade e diversidade, o abandono completo de padres estticos
definidos, de regras acadmicas, tanto do passado recente como dos padres romnticos e clssicos do
passado distante.
Caracteriza-se por:
extrema diversidade de solues formais, muitas vezes releituras de solues do passado;
abandono parcial da utilizao das plantas exclusivamente tropicais nas solues projetuais,
sendo comum a utilizao de plantas de todas as origens, inclusive da Amrica do Norte e
da Europa. Existe uma volta da utilizao de espcies sazonais, especialmente em jardins
particulares ou rotatrias e canteiros centrais, utilizao esta apoiada e incentivada por uma
indstria de produo de mudas;
em certos casos, com forte apelo ecolgico de alguns projetos, com a valorizao dos jardins
rsticos, quase imitaes da natureza, a introduo de passarelas sobre charcos e rvores e a
valorizao dos restos de mata nativa.
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

RELEVNCIA

Praticamente, nenhum jardim nasce histrico, mas, sim, faz parte de um momento histrico.
Tornar-se histrico ou no depende, sempre, da vontade e deciso de um ou mais grupos sociais, que
lhe atribuem significados e valores e o identificam como smbolo de pocas ou fatos importantes. Alguns
poucos, como os jardins do parque do Ipiranga (So Paulo), nascem para simbolizar momentos histricos,
no caso, a proclamao da Independncia do pas; outros emolduram palcios e edifcios pblicos de
alta visibilidade e simbolismo, mas a maioria deles ser histrico por ser dos poucos que sobreviveram a
modismos no transcorrer das pocas, mantendo, por motivos diversos, sua estrutura morfolgica bsica
intacta, escapando da sanha destrutiva das diferentes modernidades.
Por outro lado, sempre ser impossvel congelar todo o passado urbano. As mudanas so bemvindas, pois permitem a criao de novas historicidades. Naturalmente, a conservao de grandes conjuntos
como os jardins privados das manses situadas junto ao Museu Imperial de Petrpolis ou, ainda, os
parques modernos de Curitiba um fato saudvel, que muito pode colaborar para o conhecimento da
cultura nacional nas suas diversas etapas.
Paralelamente, a documentao intensiva e extensiva das obras paisagsticas, como os jardins,
sejam eles pblicos ou privados, um fato primordial. Ainda mais em um pas como o Brasil, em constante e
positivo processo de criao de novas paisagens urbanas, e, portanto, de novos jardins, que constantemente
vo substituindo velhas estruturas.

REFERNCIAS

DIEBERGER, Reynaldo. Arte e Jardim. So Paulo, 1928, catlogo.


MACEDO, Silvio Soares. Quadro do paisagismo no Brasil. So Paulo, FAUUSP, QUAP, 1999.
MACEDO, Silvio, Soares; ROBBA, Fabio. Praas brasileiras. So Paulo, 3 ed., EDUSP, QUAP, 2012.
MACEDO, Silvio Soares; SAKATA, Francine Gramacho. Parques urbanos no Brasil. So Paulo, 3 ed., EDUSP,
QUAP, 2012.
______. Paisagismo brasileiro na virada do sculo 1990 - 2010. So Paulo, EDUSP, 2012.

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JARDINS HISTRICOS

Na cidade de Petrpolis, estado do Rio de Janeiro, encontrase o Museu Imperial, antigo Palcio de Vero do Imperador
D.Pedro II, transformado em museu em 1940. Esse espao
foi construdo para que a Famlia Imperial pudesse passar
os meses mais quentes do ano em um local de clima mais
ameno. O Museu Imperial abriga um grande acervo da histria
brasileira, principalmente do sculo XIX. No entorno do palcio,
foi implantado um jardim que complementava a construo e
ainda servia de local de repouso para o Imperador. Esses jardins
so mantidos desde a sua construo at os dias de hoje, mas
mesmo com algumas mudanas, eles continuam exercendo
suas finalidades, alm de contribuir na manuteno da
frequncia de visitaes tursticas ao local, dado que o Museu
Imperial um importante monumento turstico brasileiro, que
mantm viva a histria do Brasil Imprio.
Preservao. Jardins. Petrpolis.
Located in the city of Petropolis, State of Rio de Janeiro, the
Imperial Museum, the former summer palace of Emperor Dom
Pedro II, transformed into a museum in 1940. This space was
built for the Imperial Family could spend the warmer months
the year in a place of milder weather. The Imperial Museum
houses a large collection of Brazilian history, especially of the
nineteenth century. Surrounding the Palace was deployed a
garden that complemented the construction and even served as
a resting place for the Emperor. These gardens are maintained
since its construction to the present day, but even with a few
changes, they continue to exert their purposes, and contribute in
maintaining the frequency of tourist visitations in place, as the
Imperial Museum is an important Brazilian touristic monument
which keeps alive the history of the Empire of Brazil.
Conservation, Gardens, Petropolis.

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS COMO MONUMENTOS VIVOS


PRESERVADOS: JARDINS DO MUSEU IMPERIAL DE
PETRPOLIS - RJ.

Clarissa Gontijo Loura | Schirley F. N. C. Alves | Patrcia Duarte Oliveira Paiva

PETRPOLIS:
CIDADE IMPERIAL BRASILEIRA

etrpolis considerada a cidade imperial brasileira,


pois foi justamente no perodo imperial, que a
mesma foi idealizada e criada pelos imperadores.
Em 1822, quando D. Pedro I passou pela primeira vez
na regio, a caminho das Minas Gerais, se encantou
pelo clima do local, mais agradvel que o intenso calor
da capital Rio de Janeiro, onde ele residia. Em 1830,
D. Pedro I adquiriu a Fazenda do Crrego Seco na
regio, com intenes de ali construir um palcio de
vero para a famlia, porm, em 1831, ele abdicou do
trono, retornou a Portugal, e as terras foram herdadas,
aps a sua morte, por D. Pedro II, que adotou a ideia
de seu antecessor, e posteriormente concluiu o sonho
de D. Pedro I, ao erguer o palcio de vero. Em 1843,
a Fazenda do Crrego Seco foi arrendada pelo major
Jlio Frederico Koeler, urbanista que possua planos de
estabelecer uma colnia no local. D. Pedro II fez apenas
uma exigncia a Koeler: desejava que fosse erguido no
local o palcio de vero, e o restante da terra poderia
ser utilizada pelo urbanista. A partir de um decreto do
imperador em 16 de maro de 1843, foram realizados
57

JARDINS HISTRICOS

os projetos do palcio e da cidade que surgiria ao seu redor. Petrpolis foi ento a primeira cidade planejada
do pas. As obras foram iniciadas em 1845, com o objetivo de erguer o palcio e realizar a urbanizao no
seu entorno. Juntamente com a construo chegaram colonos, em sua maioria alemes, que trabalhavam na
obra e povoavam a regio. D. Pedro II j passava algumas temporadas no palcio antes mesmo do fim da sua
construo, que aconteceu em 1862 (RESENDE; VIANNA 2010).
Em 1854, foi assinado um contrato da Superintendncia com o horticultor francs Jean Baptiste
Binot, para formalizar a execuo dos jardins do palcio. Vrias foram as exigncias para a execuo do
projeto, como preparo do terreno e escolha de espcies exticas e nativas da Mata Atlntica. O trabalho
foi acompanhado de perto por D. Pedro II, que era apreciador e conhecedor das plantas, escolhendo ele
mesmo algumas espcies e locais para instalao destas, alm de permanecer grande parte do tempo no
jardim aps ele estar pronto, para cuidar pessoalmente da manuteno das plantas e dos pssaros que ali
mantinha, conforme descrio de Resende e Vianna, 2010.
O palcio de vero e o seu parque (jardins) ao redor foram transformados em Museu Imperial
por um decreto-lei em 1940, assinado pelo presidente da Repblica Getlio Vargas. A partir de ento, o
museu um cone da histria imperial brasileira, onde mantm preservados o espao e os objetos daquele
perodo, como tesouros. O museu possui um importante arquivo histrico pblico que rene cerca de
250 mil documentos originais, com destaque para materiais do sculo XIX. O museu aberto visitao
diariamente mediante pagamento de uma taxa para adentrar no palcio, j os jardins so de livre acesso.
Ainda nos jardins ocorre um espetculo semanalmente, chamado de som e luz, que uma combinao de
diferentes ritmos musicais brincando com as luzes. Essa expresso artstica aproxima o pblico do jardim,
pois ali permanecem durante a apresentao. Ocorrem tambm, com menor frequncia, alguns eventos
como saraus no espao do jardim.

CONCEITO DOS JARDINS HISTRICOS



A conceituao de um jardim leva-nos a pocas remotas, como a do Jardim do den, o
Paraso, local sagrado de divina perfeio. Nos histricos jardins romanos, persas, rabes, orientais, sempre
h a ligao com a divindade e a representao da importncia do mundo vegetal para o ser humano. Ao
se aprofundar nas teorias divinas e contextualiz-las com as formaes artsticas e culturais, cria-se um
conceito, que mesmo em termos modernos, atemporal na definio de jardim. Espaos livres, abertos,
pblicos ou privados que ditam uma paisagem, onde h convvio do homem com o espao natural (REBELLO,
2012).
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O entendimento do termo jardim histrico est ligado, primeiramente, definio de reas verdes,
termo que engloba os jardins, praas e demais espaos ligados natureza, em geral, dentro das cidades.
Nucci (2008) relata que reas verdes so ambientes agradveis, onde se alivia a angstia da cidade, com a
integrao do indivduo natureza. O autor tambm apresenta os benefcios ambientais que a vegetao
proporciona: combate poluio, regulao da umidade e temperatura do ar; mantm a permeabilidade,
fertilidade e umidade do solo e protege-o contra a eroso, alm da reduo dos nveis de rudo, problema
decorrente do crescimento das cidades e muito incmodo aos moradores.
Segundo Durante (2000), o termo jardim histrico a expresso da cultura e do modo de
entender a natureza, prprio do projetista e de seu tempo unidos s composies de elementos naturais
em equilbrio dinmico, e em constante transformao e evoluo. Ampliando o conceito, entende-se que
o jardim histrico uma composio arquitetnica e, sobretudo vegetal que, do ponto de vista histrico
ou artstico, representa um interesse pblico, e deve ser considerado como monumento. Constitudo
principalmente por vegetao, e como tal deteriorvel e renovvel, o jardim histrico exige regras
especficas para sua preservao e manuteno. Em geral, os jardins histricos comportam obras de arte
(esculturas, edificaes e tantas outras) as quais, com a vegetao, compem o conjunto desses espaos;
no h como e nem se deve dissociar um elemento do outro. A preservao e a associao de ambos, em
uma simbiose equilibrada e harmoniosa fazem de um jardim histrico um bem cultural (DE ANGELIS, NETO,
2004). O Artigo 1 da Carta de Florena define um jardim histrico como uma composio arquitetnica e
vegetal que, do ponto vista da histria ou da arte, apresenta, um interesse pblico. Como tal, considerado
monumento (ICOMOS, 1981).
Nesse contexto, os jardins do Museu Imperial, implantado por Jean Baptiste Binot, so importantes
jardins histricos. O Palcio Imperial de Petrpolis e o seu respectivo parque so patrimnios histricos,
tombados pelo IPHAN. Assim, o jardim do entorno do palcio caracterizado por apresentar no seu primeiro
plano, junto ao palcio, um parterre de desenho geomtrico, clssico, dando uma imponncia ao mesmo.
Nestes parterres se encontram uma bordadura dupla de buxinho rigorosamente podado, formando um
conjunto simtrico, seguindo o traado da fachada frontal do palcio. J mais frente, aps esse parterre,
h um bosque, que muito se aproxima da Mata Atlntica, que envolve a cidade de Petrpolis. A presena
do mesmo neste jardim faz referncia paisagem na qual foi inserido o palcio, podendo ser esta uma
inteno de Binot, ou mesmo de D. Pedro II.
Os jardins do museu so um importante Patrimnio Cultural, pois a partir dele vrias expresses
artsticas e culturais so encontradas (Il. 1). Esse jardim se apresenta como fonte de inspirao para
59

JARDINS HISTRICOS

pintores e poetas desde sua criao. Alm disso, a frequente presena de eventos sociais e culturais que
ocorrem neste jardim comprova sua importncia cultural nos dias de hoje. O simples fato de ser um local
de contemplao, repouso, meditao, como era utilizado por D. Pedro II, e at hoje pode ser utilizado para
esses mesmos fins, faz desse jardim um local de grande importncia para a sociedade (Il. 1).

JARDINS HISTRICOS BRASILEIROS


O Brasil conta com uma grande histria dos jardins se considerarmos sua cronologia desde o incio
das atividades ditas de jardinagem e toda a sua evoluo. Os jesutas, que aqui habitavam, abriam clares
nas imensas matas e cultivavam jardins e pomares, substituindo os peculiares plantios dos ndios. Os negros
traziam plantas da frica, que cultivavam de forma singular, em geral com fins ritualsticos. Mais tarde, viajantes
estrangeiros encontraram no Brasil um banco gentico, levando para o Velho Mundo plantas de vrias espcies,
inclusive ornamentais, que passaram a ser utilizadas mais tarde nos jardins do Brasil com nomes europeus
(DEAN, 1991). Os primeiros indcios de jardins no Brasil foram estabelecidos por Maurcio de Nassau, que
criou jardins botnicos e arborizao urbana em Recife e Olinda. Mestre Valentim foi o mais genuno paisagista
brasileiro da colnia com seu projeto para o Passeio Pblico do Rio de Janeiro. O momento mais importante da
histria do jardim brasileiro foi a vinda de D. Joo VI para o Brasil. A fixao da corte no Rio de Janeiro deu incio
s obras de urbanizao, ajardinamento e arborizao urbana. Tem incio a histria do jardim em territrio
nacional. Talvez os jardins botnicos tenham sido um centro de difuso de conhecimentos, estilos e espcies
vegetais, ajudando a disseminar o gosto pelos jardins por todo o pas. D. Pedro I herdou o gosto do pai pelos
jardins e adotou o Jardim Botnico do Rio de Janeiro como local predileto para seus passeios onde admirava as
ricas colees de plantas exticas. O nome mais expressivo dentre os paisagistas do sculo XIX o de Franois
Glaziou, o primeiro paisagista a usar rvores nativas nos jardins brasileiros.
O modelo da corte se disseminou por todo o pas e logo outras cidades queriam copiar o gosto
por ruas arborizadas, parques e jardins, pblicos e privados. Destacam-se, nesta poca, os jardins das
fazendas de caf e cana-de-acar. De forma similar, no fim do sculo XIX, muitos jardineiros estrangeiros
se dedicavam a descobrir e exportar espcies notveis da flora brasileira, para serem utilizados nos jardins.
Para os jardins do Museu Imperial, h relatos de um desenho feito por Glaziou, que seguia um
traado semelhante a outros jardins antes executados por ele. Glaziou foi solicitado por ser um importante
paisagista e ter realizado diversos projetos nesse perodo imperial brasileiro, em especial na cidade do Rio de
janeiro. No entanto, esse projeto no foi aplicado. O trabalho realizado nos jardins do museu foi feito por Jean
Baptiste Binot, um horticultor francs que residia na regio de Petrpolis, onde possua um stio e cultivava
60

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il.1 Litografia de fotografia de


R. H. Klumb que aparece no
extremamente raro Doze
horas em diligncia guia
do viajante de Petrpolis a
Juiz de Fora por R. H. Klumb
(Rio, 1872).

diversas espcies de plantas nativas e exticas, e, posteriormente, muitas dessas plantas foram utilizadas na
execuo do projeto dos jardins do Museu Imperial. Binot no criou um jardim de estilo especfico, ele utilizou
alguns elementos dos estilos de jardins clssicos europeus tais como a simetria e o traado geomtrico.
Mas no ficou preso a essas rigorosidades, fato que fica bem claro na utilizao de diversas espcies, sem
se preocupar com a forma de distribu-las, seguindo apenas o que foi proposto no contrato com relao s
espcies e aos ambientes que deveriam compor o jardim do palcio. Alm disso, ele priorizou o emprego de
plantas que eram do gosto do imperador D. Pedro II, que possua grande apreo por plantas.

PRESERVAO DOS JARDINS HISTRICOS BRASILEIROS


O tombamento a classificao de um bem em uma ou mais categorias previstas na Constituio
Brasileira e registradas no Livro do Tombo do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN.
O objetivo do tombamento preservar bens de valor histrico, arqueolgico, artstico ou paisagstico. O
Museu Imperial e o seu parque so tombados, e esto registrados no Livro do Tombo Belas-Artes, inscrio
122 e no Livro do Tombo Histrico, inscrio 304. Aps a determinao do tombamento, o bem deve
passar por vrias etapas para se manter preservado. So elas: preservao, interveno, identificao,
proteo, conservao, restituio, restaurao e manuteno. Todas essas aes visam salvaguardar os
61

JARDINS HISTRICOS

bens e valoriz-los. importante tambm seguir as recomendaes para a elaborao e a apresentao


do projeto de preservao. Ao longo do tempo, cada profissional deve desenvolver suas prprias tcnicas
de elaborao desse projeto de preservao, o que pode tambm ser alterado por cada espao que
preservado devido s especificidades de cada um.
No entanto, o IPHAN, recomenda um roteiro para ser seguido, que consta de visitas ao local e
de algumas entrevistas. Nas visitas dever ser recolhido o maior nmero de informaes possveis quanto
s condies do mesmo. As entrevistas tambm devem ser realizadas com o objetivo de levantar dados
do jardim, como os usos mais comuns do local, a frequncia das visitas tursticas, as carncias, e tambm
de ouvir as sugestes dos frequentadores do ambiente. E por fim, devem-se fazer os levantamentos de
campo, como o planialtimtrico, que fornecer todas as medidas do local, alm das informaes de relevo.
O levantamento de infraestrutura fornecer dados da rede de esgoto, de luz (subterrnea ou area). So
importantes tambm os levantamentos botnicos e iconogrficos; o primeiro fornece dados das espcies
j existentes e o segundo mostra os traados do jardim ao longo dos tempos, de acordo com a anlise de
imagens. Seguindo esse roteiro, o profissional capaz de elaborar o projeto com todas as suas especificaes
para que possa ser enviado ao IPHAN. Neste caso, o Instituto analisar o projeto, e fornecer todas as
orientaes para execut-lo.
O parque do Museu Imperial de Petrpolis foi tombado em 15/6/1938 inscrito no Livro de BelasArtes, e em 23/9/1954 inscrito no Livro Histrico. Ainda no se sabe se esse procedimento acima proposto
pelo IPHAN foi adotado, uma vez que todo esse cuidado ainda recente dentro dessa instituio. Em relao
ao palcio, este passou por restauraes, no momento em que foi transformado em museu, pelo decretolei assinado por Getlio Vargas, em 1940. O objetivo foi manter o local em condies iguais s do perodo
em que era utilizado pela Famlia Imperial, conferindo autenticidade ao local, e o tornando atrativo, a fim
de manter viva a histria imperial brasileira. Com relao aos jardins no h documentos que comprovem
que o local passou por uma restaurao. Os jardins do Museu Imperial, por se encaixarem na categoria de
jardins histricos e consequentemente serem reconhecidos como patrimnio natural, merecem destaque
para a sua preservao. Visualmente, percebe-se que o traado foi pouco alterado, as espcies ao longo
do tempo foram trocadas e/ou retiradas como forma de manuteno usual dos jardins. O importante a se
destacar nesse jardim que o espao atraente e mantm suas funcionalidades, como local de descanso,
meditao e at mesmo de eventos sociais e culturais.
A preservao dos jardins histricos est ligada importncia dos mesmos. Os jardins so os
monumentos vivos que oferecem bem-estar e melhor qualidade de vida para a populao. Quando
62

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

includos na categoria de patrimnio natural, ficam determinadas a recuperao e a preservao desses


monumentos com direito de uso da populao e de seus descendentes. Nessa condio importante
aliar o conhecimento histrico do jardim, com suas caractersticas prprias, e estabelecer um protocolo
de preservao, o que gera diversas formas de preservar os jardins, cada qual adaptada sua prpria
realidade, considerando seu espao fsico, as espcies, o clima local, as formas e a frequncia de visitao.
Carlos Fernando Moura Delphim, precursor de mtodos de preservao de jardins histricos no Brasil,
estabeleceu diversas teorias e formas de se manterem vivos os jardins histricos brasileiros.
Delphim (2005) define alguns conceitos da teoria da conservao para que se possa trabalhar na
preservao de um jardim, ou de qualquer outro bem tombado. Primeiramente os valores intrnsecos, que
se referem ao bem preservado do ponto de vista fsico, ou seja, todas as transformaes e deterioraes
naturais ou usuais que ocorrem no bem. Outros conceitos so os valores extrnsecos e a autenticidade.
O primeiro diz respeito a tudo o que se associa ao bem desde os valores histricos at aos comerciais. O
segundo diz respeito aos bens que so oficiais, originais, levando-se em considerao a forma como foi
construdo, o seu envelhecimento, e as mudanas que ocorreram ao longo do tempo (DELPHIM, 2005).
Os jardins, principalmente os urbanos, podem ter a autenticidade alterada, devido ao
desenvolvimento das cidades, que gera poluio, alteraes de temperatura, ou de disponibilidade de gua.
Todos esses fatores contribuem para que ocorra uma alterao na fauna e na flora do jardim. Em Petrpolis,
ocorreu um grande desenvolvimento da cidade desde a criao dos jardins do museu.
Atualmente, existe um intenso trfico de carros que provoca poluio, podendo alterar o
desenvolvimento das plantas. Segundo Delphim (2005), o entorno uma rea necessria para complementar
a proteo de um bem imvel tombado. Observa-se que, no decorrer dos anos, as intervenes urbanas,
como construes de prdios e vias, geraram aes desastrosas e negativas aos jardins histricos, muitas
vezes alterando sua estrutura ou at mesmo deteriorando-a (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2000).
O planejamento urbano no deve interferir ou lesionar os espaos histricos, incluindo os jardins,
pois caractersticas tradicionais podem se perder e, com isso, destruir a histria e o encanto de uma
determinada poca. O grande desafio da preservao desses espaes pblicos fica a cargo de um processo
poltico que deveria ter sido desencadeado h muitas dcadas quando o deslumbramento pelo novo e
pelo moderno apagou diversas heranas culturais e sociais das sociedades. Agora resta uma tentativa de
restaurao, na busca de recriar espaos deteriorados (MENDONA, 2007). No caso do Museu Imperial de
Petrpolis seu entorno est em harmonia com o palcio e seu jardim, j que esto localizados no centro
histrico, que se encontra bem preservado e sem grandes invases da construo civil moderna.
63

JARDINS HISTRICOS

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65

JARDINS HISTRICOS

Um importante discurso foi instaurado na paisagem brasileira,


que se tornou conhecido como Jardim Moderno. A partir da
representao de Roberto Burle Marx, estes fundamentos
foram estruturados e passados atravs de seus ensinamentos,
o que contribuiu para a formao de vrios profissionais entre
1955 a 1994, no escritrio Burle Marx e Cia. Ltda. Dentre estes,
destaca-se o arquiteto Haruyoshi Ono, seu mais presente
discpulo e atual diretor-geral do escritrio. Contudo, questionase se possvel falar em continuidade deste modo de projetar. O
artigo evidencia como os princpios do Jardim Moderno foram
organizados por Burle Marx, e integram a prtica de Haruyoshi
Ono, revelando a permanncia de um saber paisagstico que
precisa ser reconhecido como patrimnio cultural imaterial
brasileiro.
Projeto paisagstico, paisagem, Roberto Burle Marx, Haruyoshi Ono.

A keynote speech was introduced in the Brazilian countryside,


which became known as Modern Garden. From the
representation of Roberto Burle Marx, these pleas were
structured and passed through his teachings, who contributed
to the formation of several professionals from 1955 to 1994, at
the Burle Marx and Cia Ltda. Among these, there is the architect
Haruyoshi Ono, his most present disciple and current general
manager of the office. However, it is questionable whether we
can speak in this way continuity of design. This paper shows how
the principles of the Modern Garden were organized by Burle
Marx, and integrate the practice of Haruyoshi Ono, revealing
the permanence of a landscaped known what needs to be
recognized as Brazilian intangible cultural heritage.
Landscape design, landscape, Roberto Burle Marx, Haruyoshi Ono

66

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O SABER PAISAGSTICO DO JARDIM MODERNO E SUA


CONTINUIDADE NA PRTICA DE HARUYOSHI ONO
Alda de Azevedo Ferreira | Fernando Pedro de Carvalho Ono

ma das importantes correntes conceituais presente


na histria da arquitetura paisagstica brasileira
a concepo do Jardim Moderno, tambm
conhecido como Jardim Brasileiro. Caracterizando
espaos pblicos e privados a partir da dcada de 1930,
sua representatividade figurada pelo paisagista Roberto
Burle Marx. Para tanto, foram formulados novos conceitos
paisagsticos em harmonia com a esttica modernista,
rompendo com os padres europeus que se obedeciam
at ento. Com isso, este prottipo assinalado por
uma configurao aliada s peculiaridades das paisagens
brasileiras, fazendo uso da flora brasileira como elemento
principal (S CARNEIRO, 2005).
E, atravs da institucionalizao da prtica
paisagstica em ateli e escritrios, Roberto Burle
Marx contribuiu na formao profissional de vrios
arquitetos, que hoje atuam tanto no cenrio nacional
quanto internacional. Dentre esses, destaca-se um de
seus mais presentes discpulos, o arquiteto Haruyoshi
Ono, que atualmente diretor-geral do escritrio Burle
Marx e Cia.Ltda. Contudo, apesar de ser dito como
seu continuador, at que ponto possvel falar em
permanncia deste modo de fazer?
Assim, delineou-se como objetivo do presente
artigo cientfico compreender a relao entre a teoria que
rege o Jardim Moderno e a prtica projetual de Haruyoshi
Ono. Como metodologia, buscou-se sistematizar alguns
princpios projetuais enunciados em sua estruturao
para, luz dessas diretrizes, analisar e buscar entender
67

JARDINS HISTRICOS

o processo de criao do projeto paisagstico de Haruyoshi Ono. Para tanto, foram realizadas entrevistas
abertas com o referido profissional no escritrio Burle Marx e Cia. Ltda, localizado no Rio de Janeiro, nas
datas de 3 de setembro de 2010, 28 de julho de 2011, e 6 de junho de 2012, em que foram expostas suas
experincias.

JARDIM MODERNO: UMA PRTICA TEORIZADA POR ROBERTO BURLE MARX


O incio do sculo XX caracterizado pelo advento do modernismo tanto no Brasil quanto no mundo.
A arte surge como uma resposta ao esprito moderno que pregava a ruptura com os antigos valores, traduzida
pela liberdade da criatividade dos artistas, e que transformavam a realidade no foco de suas produes
(ARGAN, 1992). No Brasil, uma das propostas desse momento era construir o carter nacional da produo
artstica, rompendo com as influncias estrangeiras e democratizando-a para todas as classes sociais.
Em harmonia com o esprito modernista, tem incio, a partir dos anos 1930, a formao dos
princpios projetuais que caracterizaram o prottipo que posteriormente ficou conhecido como Jardim
Moderno. Objetivando criar uma tipologia de caractersticas brasileiras atravs da representao de Roberto
Burle Marx, o Jardim Moderno foi estruturado como uma distino do modelo europeu que se fazia at
ento, mesclando prioritariamente plantas nativas e outros elementos naturais a componentes artificiais,
como esculturas, ora produzidas pelo paisagista, ora de autoria de artistas nacionais, que igualmente faziam
referncias cultura nacional. Estes jardins so mais voltados para a folhagem, diferentemente dos modelos
do Hemisfrio Norte ou de regies temperadas, que davam maior destaque s flores (FLEMING, 1996) .
A partir disso, foi definido o seu repertrio formal, buscando integrar a sociedade ao meio
ambiente, como descreve S Carneiro (2005). De acordo com o depoimento de Burle Marx publicado
no Dirio da Manh de 22 de maio de 1935, o Jardim Moderno foi definido como natureza organizada
e subordinada a leis arquitetnicas. Com a finalidade de atender s necessidades sociais, na dcada de
1930 foram estabelecidos como princpios conceituais a higiene, a educao e a arte. Dizia Burle Marx:
H certos princpios que nos norteiam, porm preciso no confundi-los com frmulas (MARX, 2004, p.
210) . Desta forma, o paisagista objetivava atender as necessidades sociais, cuja principal referncia era a
paisagem brasileira, na percepo e interpretao de suas peculiaridades fsicas e culturais.
Ainda segundo S Carneiro (2005), sob o princpio higinico do Jardim Moderno, objetivava-se
contemplar a cidade e seus habitantes, criando espaos que funcionassem como pulmo verde. Com isso,
a inteno era contribuir para a realizao de microclimas nas cidades, e como metodologia o paisagista
adotou a utilizao da vegetao como o protagonista principal em sua linguagem paisagstica.
68

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

De acordo com seu princpio pedaggico, Burle Marx adotou o uso da flora nativa com o objetivo
de comunicar sociedade o (...) sentimento de apreo e compreenso dos valores da natureza pelo contato
com o jardim e com o parque (MARX, 1994). Para tanto, como metodologia, com o tempo e amadurecimento
de seus conhecimentos, ele buscou cada vez mais utilizar prioritariamente a flora autctone como um meio
de torn-la conhecida pela sociedade.
Em seus princpios artsticos, Burle Marx intencionava sensibilizar o indivduo atravs da
observao das tradies e da flora do Brasil, como natureza construda como obra de arte, para que se
processasse sua valorizao como patrimnio coletivo. Para isso, estruturalmente, a metodologia adotada
na composio formal do Jardim Moderno era inspirada nos movimentos de vanguarda modernista, numa
justaposio dos atributos plsticos do cubismo e do abstracionismo ao elemento natural.
O Jardim Moderno, conforme Jacques Leenhardt (1994) , articulado em traado que remete
inspirao cubista, e ordena espaos fragmentados e integrados ao entorno, cujo percorrer possibilita
diversos planos de viso. Tambm possvel relacion-lo experincia da composio formal do Jardim
Paisagem japons. Seus princpios foram descritos no manual bsico de jardinagem chamado Sakutei-ki, o
qual recomendava que para a criao de um jardim dever-se-ia partir da percepo da paisagem, buscando
harmonizar a composio ao carter do lugar.
A concepo do Jardim Paisagem, segundo Nitschke (2007) , tinha como princpio essencial a
percepo dos atributos da paisagem por seu autor, que se dava por meio de sua atitude sensvel e intuitiva,
a fim de apreender e traduzir tais qualidades atravs da criao. Dita de outra maneira, a concepo
do Jardim Paisagem japons no era baseada em modelos formais, e sim em princpios, derivados da
interpretao do meio ambiente pelo autor.
Tais caractersticas so observadas no s na composio do Jardim Moderno, como nos prprios
escritos deixados por Burle Marx. A relao com os dois prottipos de jardins no se d toa. Vrios indcios
que a indicam foram encontrados, dentre eles a presena de livros grifados e comentados pelo paisagista,
presentes na biblioteca pessoal de Roberto Burle Marx, existente no Stio Burle Marx, em Barra de
Guaratiba RJ. possvel que a referncia tenha sido por ele interpretada e adaptada esttica moderna,
pois diferentes formas plsticas foram experimentadas no decorrer de sua trajetria.
Na composio da vegetao do Jardim Moderno, Burle Marx admitia (...) no haver diferena
esttica entre o objeto-pintura e o objeto-paisagem construda. Mudam apenas os meios de expresso
(MARX, 1994, p. 23). Assim, para a ordenao das espcies levavam-se em considerao os ciclos de florao
69

JARDINS HISTRICOS

a fim de proporcionar a percepo do ritmo, e (...) aplicando leis de composio esttica, por exemplo, a lei
do contraste, a da harmonia, a da proporo (...). (MARX, 1994, p. 23).
Ao referir-se s leis de composio esttica, possvel dizer que os princpios de composio do
Burle Marx foram formulados com base na teoria da Gestalt. A palavra Gestalt, segundo Rudolf Arnheim
(2007), um substantivo de origem alem sem traduo exata para o portugus, e usada para denominar
configurao ou forma. Tem sido aplicada desde o incio do sculo XX a um conjunto de princpios cientficos
extrados principalmente de experimentos de percepo sensorial.
possvel que tais princpios orientassem a criao da composio vegetal de Burle Marx em sua
linguagem paisagstica. Ainda em pesquisa a sua biblioteca pessoal, acharam-se algumas referncias que
remetem a esses estudos, dentre elas o livro Bauhaus: novarquitetura, de autoria do arquiteto Walter Gropius.
Nele, Burle Marx grifa a descrio do autor: (...) o designer deve aprender uma linguagem da forma a fim de
poder exprimir suas ideias visualmente (GROPIUS, p. 39). O design (ou Gestaltung), conforme analisa Gropius,
era assim fundamental para a elaborao de um mtodo para a produo de um novo produto criativo.
O programa do ensino da Bauhaus era inspirado na aplicao das teorias da Gestalt para o design.
Os psiclogos da Gestalt descobriram como funcionam determinadas foras de organizao que esto
relacionadas maneira como se estruturam ou se ordenam as formas percebidas, que obedecem a certas
constantes chamadas de padres, ou leis da organizao perceptiva. Segundo a Gestalt, existem quatro
princpios a ter em conta para a percepo de objetos e formas: a tendncia estruturao, a segregao
figura-fundo, a pregnncia ou boa forma e a constncia perceptiva.
Gomes Filho (2009) descreve que as leis discernidas pelos psiclogos da Gestalt que atuam
diretamente na percepo so unidade; segregao; unificao; fechamento; continuao; proximidade;
semelhana; e a pregnncia da forma. Esta ltima abrange todas as outras e a lei bsica da Gestalt,
segundo a qual as foras de organizao tendem a se dirigir rumo a um sentido de clareza, de unidade, de
equilbrio. Desta forma, quanto melhor for a organizao visual, mais rpida e fcil sua compreenso, e,
consequentemente, maior ser o ndice de pregnncia. Assim, segundo tais leis, eram dispostos os arranjos
da vegetao por Burle Marx, baseados nas sensaes que ele queria despertar nas pessoas.
Em relao escolha dos elementos compositivos do Jardim Moderno, estes deveriam ser
especificados a partir da observao aos hbitos sociais, (...) situando-os e relacionando-os natureza e
paisagem, qual esta imprime seu carter e por ela modelado para que, atravs de sua viso pessoal,
com sua prpria maneira de expresso, consiga transmitir sua mensagem de emoo potica (MARX, 1994,
p. 72).
70

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Segundo Burle Marx:


O jardim paisagstico, em suas formas originais, era feito como reflexo, e no como imitao da
paisagem. O importante compreender o ambiente para o qual o jardim criado. Podemos
aprender pelo estudo de outros jardins, como podemos e devemos aprender tambm do estudo
da paisagem inerente. O objetivo deve ser sempre o de refletir a paisagem circundante, plantar
no jardim as espcies que crescem na regio, j adequadas ao solo e ao clima. O jardim deve
pertencer, em esprito, ao lugar onde est situado, pois, por mais cuidadoso que tenha sido seu
planejamento, nunca se apresentar perfeitamente bem se as plantas que o constituem no
forem ecologicamente compatveis. (MARX, 1994, p. 62).

Para a realizao dessa proposta, foram utilizados conhecimentos advindos da cincia da


ecologia, que lhe foram passados com o auxlio de botnicos, como Mello Barreto e Nanuza Menezes.
Nesse sentido, conhecer as potencialidades paisagsticas da flora, especialmente a nativa, era uma tarefa
de suma importncia para o exerccio da profisso, pois sua especificao em projeto, a partir da dcada de
1940, era feita segundo princpios fitogeogrficos e fitoassociativos.
Nas explicaes de Burle Marx, fitogeografia diz respeito distribuio geogrfica dos vegetais e
comunidades nas diversas regies do planeta. J as fitoassociaes se trata de compatibilidades entre as
espcies que dependem de fatores como o clima, o tipo de solo, e da prpria interao entre elas, havendo
condies de serem criados artificialmente no paisagismo, desde que respeitadas as afinidades estticas e
ecolgicas (MARX, 1994).
Percebe-se assim que Roberto Burle Marx desenvolveu o que Anne Cauquelin (2005) denomina
de prtica teorizada, ou seja, o paisagista procedeu a uma prxis afirmada por uma teoria que lhe deu
suporte. Como teoria entende-se uma atividade que constri, transforma ou modela o campo da arte
(CAUQUELIN, 2005, p.16). De acordo com ela, o artista, movido pela preocupao de compreender e de
fazer compreender, frequentemente explicita seu trabalho, ou seja, o teoriza. Neste caso, a teoria interna
e operativa prtica de Burle Marx, da qual inseparvel, e resulta de sua ao, atravs de dirios de ateli,
notas de reflexes, textos em forma de manifestos, ensaios, escritos de pesquisas.
Contudo, necessrio maior aprofundamento nos estudos sobre seus princpios projetuais, de
modo a evidenciar mais claramente seus procedimentos. At o momento o que se constata que estes
conhecimentos foram aprofundados no decorrer de sua trajetria, aliando a criao paisagstica prtica do
trabalho interdisciplinar. Com isso, seus princpios projetuais foram se desenvolvendo, sem deixar de haver
regularidade, cuja constante parte da compreenso do paisagista da relao entre sociedade e meio ambiente.
Aos poucos, esta prtica discursiva passou a fundamentar outras prticas e a configurar um saber paisagstico.
71

JARDINS HISTRICOS

UM SABER NA FORMAO PROFISSIONAL EM PAISAGISMO


Na prtica profissional, Burle Marx foi responsvel pela primeira estruturao de atelis de projeto
de paisagismo no Brasil, bem como pela prefigurao das etapas projetuais como mtodo de trabalho
(DOURADO, 1997). Seu ateli originou um escritrio tcnico, com filial na Venezuela, que funcionou at
o ano de 1955. Em seguida, segundo relatos do arquiteto Haruyoshi Ono , o paisagista fundou o contrato
social do escritrio Burle Marx e Cia. Ltda., numa sociedade com seu irmo Guilherme Siegfried Marx. Assim,
situado no Rio de Janeiro, atualmente tornou-se o empreendimento mais duradouro neste segmento.
Apesar de no ter a ctedra de professor, segundo Santos (1999), Burle Marx assumiu essa postura
no dia a dia na qualidade de mestre, colaborando diretamente com quase quatro geraes de profissionais
que receberam seus ensinamentos em meio aos trabalhos do escritrio Burle Marx e Cia. Ltda., que se
tornou um dos centros irradiadores da profisso no pas. Da mesma forma, forneceu conhecimentos atravs
de palestras e cursos de especializao que ministrou.
Assim, atuantes no cenrio nacional, dentre os profissionais que trabalharam no escritrio Burle
Marx e Cia. Ltda., existem os arquitetos Haruyoshi Ono, Jos Tabacow, Ftima Gomes, Koiti e Klara Mori,
Oscar Bressane, Robrio Dias, entre outros. Internacionalmente, entre seus discpulos, h a arquiteta
paisagista argentina Marta Montero, a francesa Joelle Moreau, o uruguaio Leandro Silva Delgado, o
venezuelano Eduardo Robles Piquer, e o americano Raymond Jungles. H ainda aqueles que declaram que
receberam seus ensinamentos atravs de palestras e cursos, como a arquiteta Rosa Kliass, no Brasil, e o
arquiteto paisagista francs Giles Clment.
Estes profissionais seguem de maneira autnoma suas produes, seja na prtica profissional
integrando escritrios privados ou trabalhando em equipes multidisciplinares, seja na rea acadmica.
E, frente s modificaes do contexto atual, eles alegam encontrar no Jardim Moderno uma referncia
fundamental para suas criaes. possvel ento que a concepo do Jardim Moderno tenha dado origem
a um saber no paisagismo brasileiro.
Segundo Michel Foucault (2012), um saber um conjunto de elementos formados de maneira
regular por uma prtica discursiva. Este conjunto indispensvel para a constituio de uma cincia,
contudo, no se destina a lhe dar lugar exclusivo. Desde os primrdios, e antes de receberem estatutos
(ou no) de cincias, os saberes se constituram referidos ao campo de relaes em que se encontravam,
formando eventualmente campos cientficos.
Com isso, o que se teria seria a construo de um campo paisagstico, que se realiza no presente,
cujas bases foram fundadas com a experincia no passado. Dentre os profissionais que receberam formao
72

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

na prtica discursiva do Jardim Moderno, foi legitimado por Roberto Burle Marx como apto a executar este
discurso o arquiteto Haruyoshi Ono.
Ono, conforme Ferreira (2012) , iniciou sua formao em paisagismo em 1965, estagiando no
escritrio Burle Marx e Cia. Ltda., quando ainda era estudante em arquitetura na Faculdade Nacional de
Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro. Posteriormente, no ano de 1968, j formado,
Ono foi promovido a scio do escritrio, assim como o arquiteto Jos Tabacow, numa sociedade da qual
j faziam parte Roberto Burle Marx e seu irmo Guilherme Siegfried Marx. No escritrio, Ono assumiu a
funo de diretor do Departamento de Projetos.
Com a ajuda de Ono e Tabacow para o desenvolvimento das criaes, a partir do ano de 1968
perceptvel uma curva ascendente na quantidade de projetos paisagsticos do escritrio Burle Marx e
Cia. Ltda., segundo encontra-se exposto na lista de principais projetos relacionados por Jacques Leenhardt
(1994), e confirmado pelos escritos de Lawrence Fleming (1996).
A essa altura, Haruyoshi Ono, conforme entrevista concedida em 2011 , j estava imbudo dos
princpios de composio paisagstica do Jardim Moderno, e preparado para dar origem a um novo produto
criativo. Assim, no ano de 1968, Ono desenvolveu, juntamente com Burle Marx, um estudo preliminar para
o Jardim da Embaixada do Brasil em Washington, Estados Unidos.
Ainda de acordo com os depoimentos de Ono na referida entrevista, a obra tratava-se de um
conjunto formado por uma manso do sculo XIX, juntamente com uma chancelaria construda em 1971,
projetada pelo arquiteto brasileiro Olavo Redig dos Campos, que ainda props um pavilho situado entre
os dois prdios, que no foi construdo. Conjugados em cotas topogrficas diferenciadas, coube ao projeto
paisagstico unir o antigo com o novo, formado pela arquitetura clssica da antiga manso e o moderno
prdio envidraado, cuja conformao dava origem a um ptio para onde foi solicitado um jardim.
A proposta inicial desenvolvida por Burle Marx segregou-se em trs unidades principais: o traado, a
rea destinada vegetao e o espelho dgua. Sua composio foi distribuda em planos ordenados de maneira
simtrica, que remete a uma esttica prxima da arte neoplstica. Assim, Burle Marx ordenou os planos de sua
composio de modo racional, ressaltando o equilbrio espacial atravs de formas ortogonais (Il. 1).
perceptvel a predominncia de um pensamento analtico na composio de Burle Marx, que
remete ao mtodo utilizado no cubismo. O paisagista em sua proposta gerou espaos fragmentados,
articulando o traado, a vegetao e o espelho dgua de maneira harmoniosa que, embora arraigados no
conjunto, possuem certa autonomia perante a composio.
73

JARDINS HISTRICOS

Il. 1 Estudo para o jardim da Embaixada do Brasil em Washington, de autoria de Roberto Burle Marx, 1968. Legenda: 1) Acesso e
Eixo principal; 2) Vegetao; 3) Eixo Secundrio; 4) Ptio de acesso da manso ao jardim; 5) Escadas; e 6) Espelho dgua. |
Fonte: Acervo do escritrio Burle Marx e Cia. LTDA, foto Fernando Ono, 2011.

Com isso, Burle Marx hierarquizou os planos em eixos, dissociando as reas destinadas vegetao
daquelas reservadas para o caminhar. O traado proposto por Burle Marx possui caractersticas lineares,
concedendo composio um efeito de perspectiva e sugerindo uma continuidade para as reas adjacentes.
A nfase dada nos limites dos contornos que marcam a passagem entre as reas diferenciando aquelas
destinadas vegetao daquelas reservadas ao caminhar, e atraindo o interesse para a percepo de cada
um dos elementos do conjunto. Em sua proposta, haveria prioridade para uma maior rea destinada
vegetao em contraponto ao espao construdo.
74

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Em seguida, foi dada a Haruyoshi Ono a possibilidade de desenvolvimento de uma proposta


para este mesmo local, em que Burle Marx concedeu liberdade para que ele desenvolvesse sua criao. O
estudo preliminar proposto por Ono, da mesma maneira que o de Burle Marx, segrega-se em trs unidades
principais: o traado, a rea destinada vegetao e o espelho dgua (Il. 2).

Il. 2 Il. 2: Estudo para o Jardim da Embaixada do Brasil em Washington, de autoria de Haruyoshi Ono,
1968. Legenda: 1) Acesso principal; 2) Vegetao; 3) Paginao de piso; 4) Escadas; 5) Caminho de
seixos rolados; e 6) Espelho dgua. Fonte: Acervo do escritrio Burle Marx e Cia. LTDA, foto Fernando
Ono, 2011.

75

JARDINS HISTRICOS

A sugesto de Ono foi assinalada pela assimetria dos planos caracterizados por formas fraturadas e
deslocamentos que renem os elementos da composio em partes interdependentes. Este artifcio confere
unidade ao conjunto, que remete esttica do organicismo. A rea destinada vegetao seria reduzida
em relao composio de Burle Marx, que, em contrapartida, tambm seria disposta em canteiros
isolados ao longo do traado. Todavia, esses espaos no se apresentam dissociados, de modo que as reas
destinadas ao deslocamento penetram naquelas destinadas vegetao, e vice-versa, proporcionando a
sensao de continuidade orgnica.
As caractersticas estruturais conferem dinamismo composio, reforado pelo efeito proporcionado
pela paginao de piso. Este elemento recebeu tratamento decorativo que pode ser nomeado de pictrico,
caracterizando-se pela substituio das linhas e contornos por um efeito de massas. Tudo se mescla numa
trama de linhas, que do a aparncia de ausncia de limites. Neste caso, na perspectiva pictrica, os elementos
compositivos so percebidos de maneira integrada.
A paginao de piso ainda remete a uma inspirao no estilo abstracionista informal, que tambm
podia ser observado nas pinturas de Ono, bem como pode ser relacionada caligrafia adotada nesta poca
por Burle Marx em outras expresses artsticas, como as pinturas e esculturas, s quais o discpulo dava
apoio em sua execuo. Entretanto, o gesto de Ono em propor um desenho de piso com formas abstratas,
concedendo-lhe efeito pictrico, foi a sua inovao.
A paginao de piso executada em pedras portuguesas remete a uma tradio da cultura brasileira
originria das heranas coloniais. De acordo com o arquiteto Jos Tabacow, Burle Marx foi um entusiasmado
promotor do uso do mosaico portugus, em seus projetos de paisagismo. Neste momento, Ono prope uma
releitura desta reminiscncia tradicional adaptando-a a uma esttica modernista.
Percebe-se que, apesar de visualmente diferenciados, ambos os projetos foram concebidos
segundo os mesmos princpios projetuais. A proposta escolhida para o Jardim da Embaixada do Brasil
foi executado sob uma configurao mais parecida com a de Burle Marx, que ainda passou por algumas
modificaes. Entretanto, a sugesto de Ono plantou uma semente que germinaria futuramente.
Haruyoshi Ono, em entrevista concedida em 2011, reporta que, aps este estudo preliminar, o
modelo de concepo espacial por ele sugerido foi integrado ao repertrio projetual do Jardim Moderno.
Sua diversidade de tendncias formais no invalidava que propostas anteriores fossem retomadas sem
critrios previamente constitudos. Porm, mesmo dando seguimento a outros modelos de concepo
j presentes, possvel observar que esta representao passou a tornar-se frequente nos projetos da
sociedade.
76

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Assim, o Jardim Moderno, a partir dos anos 1970 incorporou em definitivo a arte da pintura,
concebendo grandes painis por meio da paginao de piso que no eram apenas admirados em vista area,
e sim vivenciados pelos cidados nas ruas das cidades. Neste sentido, os jardins produzidos pela equipe do
escritrio a partir desse perodo passam a requerer sua autonomia perante a paisagem, conferindo significado
e carter ao lugar em que esto inseridos, e contribuindo para o desenho da cidade (SANTOS, 1999).
Haruyoshi Ono, em entrevista concedida em 2011, descreve que com o tempo foi ganhando maior
autonomia no ato de projetar as solicitaes do escritrio, quando passou a receber coautoria dos projetos
de Burle Marx, juntamente com Jos Tabacow. Ono considera como o projeto mais emblemtico nesta fase
o Jardim para o Calado de Copacabana, localizado na Avenida Atlntica, Rio de Janeiro, de 1970 (Il. 3).
Na dcada de 1980, j sem a presena de Jos Tabacow, Haruyoshi Ono descreve em entrevista
concedida em 2010 , que desenvolvia sozinho, ou auxiliado por colaboradores, grande parte dos trabalhos
solicitados ao escritrio, tendo liberdade para projetar de acordo com o conceito estabelecido pelo paisagista.
Haruyoshi Ono conviveu ao todo por 29 anos com Roberto Burle Marx. Aps o falecimento de Burle
Marx, em 1994, Ono tornou-se seu herdeiro profissional e passou a diretor e scio majoritrio do escritrio
Burle Marx e Cia. Ltda. Ele tem dedicado seus trabalhos atividade h aproximadamente 50 anos, realizando
projetos no mbito nacional e internacional, dando continuidade ao prottipo do Jardim Moderno.
Il. 4 Desenho de piso da Praa da Revoluo
AC, com destaque para as formas
inspiradas em caracteres indgenas no
plano superior (2005). | Fonte: Foto do
acervo do escritrio Burle Marx e Cia.
Ltda.

77

JARDINS HISTRICOS

A PRTICA PAISAGSTICA DE HARUYOSHI ONO


Na criao atual de seus projetos paisagsticos, Haruyoshi Ono toma como ponto de partida o
conhecimento dos anseios dos clientes, quando estabelecido o programa de necessidades . Em seguida,
procede-se a uma anlise dos aspectos fsicos do local, como o clima, o solo, os recursos hdricos etc.
Aps essa fase, todas as informaes so reunidas e so estabelecidas as prioridades. Tais prioridades so
ponderadas entre os problemas que necessita resolver, de acordo com os princpios projetuais do Jardim
Moderno, que so interpretados por Haruyoshi Ono.
No que tange a seus princpios projetuais, quando questionado acerca dos novos desafios para
se projetar na atualidade, Haruyoshi Ono descreve: Questes como sustentabilidade, por exemplo, que
algo atual e encaramos naturalmente como o desafio de uma poca. Sustentabilidade hoje o ponto-chave
no conceito de desenvolvimento, cujo objetivo, no sentido mais amplo, visa promover a harmonia entre
o meio fsico, o bitico e o antrpico. As primeiras conscientizaes neste sentido comearam a surgir no
campo poltico a partir do final da dcada de 1960, no intuito de buscar solues para a crise global que
afeta o planeta.
Verificou-se que a crescente degradao das condies de vida solicitava reflexes sobre os
desafios para mudar as formas de pensar e agir na esfera ambiental, considerando a biodiversidade de modo
a integrar as diferentes formas de vida, baseada numa articulao entre conceitos de identidade cultural,
educao ambiental, participao e prticas interdisciplinares, entendidos a partir da tica ecocntrica
(JACOBI, 2003) .
No mbito do paisagismo, ainda so insuficientes os estudos sobre como se processa a viso
sustentvel direcionada prtica projetual. Em seu manifesto, Elizabeth Meyer (2008) props que preciso
criar paisagens que provoquem aqueles que as experimentam a tornarem-se mais conscientes em relao
ao meio em que esto inseridos. E sugere que, apesar de propostas do paisagismo dito como sustentvel
ser geralmente entendido em relao aos princpios ecolgicos, justia social e prosperidade econmica,
no podem ser esquecidas ou deixadas em segundo plano questes como esttica e cultura na construo
desse paradigma.
Na perspectiva de atender a estas necessidades, Haruyoshi Ono busca integrar em suas concepes
o emprego de alternativas ambientalmente sustentveis, como a prioridade de especificao da vegetao
nativa, o uso de materiais mais drenantes e maneiras de reaproveitamento da gua. Bem como a economia
proporcionada pela eficincia dos recursos fsicos e do aproveitamento dos elementos naturais disponveis
no local, alm de preocupar-se com questes sociais, como acessibilidade, com a qualidade de vida
78

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

favorecida por ambientes saudveis, e pelas necessidades psicolgicas dos usurios proporcionadas pelos
atributos estticos dos jardins por ele criados.
Para isto, Ono adota alguns princpios metodolgicos para a criao do projeto paisagstico. A
vegetao, tal como o Jardim Moderno, escolhida de acordo com o lugar a que os projetos se destinam,
de modo que em locais com pouco fornecimento de gua, so utilizadas espcies que subsistam com pouca
rega. De acordo com Ono, a variedade de flora nativa brasileira com potencialidade paisagstica disponvel
para a realizao dos projetos no mais to significativa quanto na poca de Burle Marx.
Com o agravamento da explorao indiscriminada e do desaparecimento gradativo das florestas,
a coleta de espcies endmicas, que antes eram aclimatadas por Burle Marx em seu stio para utilizao, de
acordo com o bilogo Joelmir Silva , trata-se hoje de uma prtica controlada pelo Instituto Chico Mendes
de Biodiversidade (ICMBio), para preservar espcies em risco de extino. Contudo, este fato no restringe
a prioridade dada por Haruyoshi Ono ao uso de vegetao autctone, que especificada de acordo com
os respectivos domnios fitogeogrficos. O elenco utilizado fornecido por viveiristas e pela chcara de
propriedade do escritrio, hoje arrendada e situada em Barra de Guaratiba, Rio de Janeiro.
Porm, a flora nativa no simplesmente transposta para o jardim. Ela ordenada segundo
princpios baseados em leis da composio esttica, cuja funo estimular a estesia das pessoas. Com isso,
Ono delimita o local com a composio das plantas, conferindo abrigo, sombras e ambientes aprazveis,
contribuindo para a identificao dos indivduos no espao e diferenciando o exterior do interior da obra.
Outro aspecto caracterstico nos projetos de Ono, que tambm reflete um dos conceitos do
Jardim Moderno, a ateno que ele procura dar cultura do local onde a obra ser inserida, pelo respeito
s tradies e memria da sociedade. Assim, em suas concepes, ele procura estabelecer relaes
especficas com o lugar, materializando signos e smbolos identitrios. Em sua justificativa, Ono resume:
Eu acredito que a gente est perdendo as referncias do passado, (...) acho importante preserv-las em
qualquer comunidade, em qualquer aglomerado numa cidade. A gente tem que manter um testemunho do
passado, que importante, seno se perde essa referncia.
Constata-se que, na concepo de Ono, a relao com o esprito do lugar o princpio que mais
aflora em sua percepo. Interpretando as peculiaridades de cada local, sejam elas fsicas ou culturais, ele
expressa este princpio com a finalidade de conceder significado ao jardim. E na busca pela identidade
de cada local e pela apreenso de seus valores, vivncias, signos culturais, para dar origem ao seu produto
criativo, que Ono contribui para reforar o vnculo dos habitantes com os lugares em que intervm.
79

JARDINS HISTRICOS

A acessibilidade outro fator de grande importncia para atender s necessidades dos usurios de
determinado local. Haruyoshi Ono interpreta esta preciso especificamente para cada lugar em que intervm.
Ele constitui seus projetos com a finalidade de torn-los inteligveis para a populao, buscando conceder
fluidez ao espao ao interligar o exterior e interior, proporcionando inclusive o acesso aos deficientes fsicos.
A paisagem tambm fonte de inspirao para Haruyoshi Ono para a escolha de seu repertrio
compositivo, que engloba os materiais a serem utilizados na obra bem como o mobilirio. Para tanto, ele
interpreta processos socioculturais, e produz uma paisagem que remete ao imaginrio cultural, que muitas
vezes desafiam a expandir a percepo das pessoas. A paginao de piso inspirada em desenhos indgenas
da Praa da Revoluo um exemplo disto (Il.4). Para Haruyoshi Ono, a permanncia das caractersticas
de uma paisagem to necessria quanto a novidade, numa viso humanista do compromisso tico do
arquiteto paisagista perante a sociedade. Saber interpretar seu carter ento o que configura o desafio.
E, segundo ele mesmo, em entrevista concedida em 2011 , a frmula para isso simples: procurar mais
conhecimento, e a gente faz isso todo dia.

Il. 4 Desenho de piso da Praa da Revoluo AC, com destaque para as


formas inspiradas em caracteres indgenas no plano superior, 2005).
Fonte: Foto do acervo do escritrio Burle Marx e Cia. Ltda.

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

CONSIDERAES FINAIS

Com este estudo apreendeu-se que a prtica de Haruyoshi Ono integra e d continuidade ao discurso
instaurado pelo Jardim Moderno. Para tanto, Ono busca interpretar as percepes dos indivduos diante dos
estmulos proporcionados pela composio do espao. Entende-se ento que, para Haruyoshi Ono, o Jardim
Moderno mais do que um simples reflexo de sua formao, e tambm no est apenas na inspirao para
aspectos formais. Esta referncia no um modelo. Ela se traduz atravs dos fundamentos que permeiam
uma maneira de fazer paisagismo, ou seja, ela parte da compreenso de seus princpios projetuais, para
originar um produto criativo.
Desta forma, admite-se que os princpios enunciados na prtica discursiva do Jardim Moderno
integram o fazer de Roberto Burle Marx e de Haruyoshi Ono. Porm, este fazer no se estabelece por analogia.
Apesar da mudana de contexto, trata-se de um aprofundamento de uma experincia, desenvolvida ao longo
do tempo, uma continuidade histrica que fundamenta o processo projetual, e permanece vlido, operacional
e interligado complexidade do mundo. Assim, ao tratar o Jardim Moderno, o que se tem no precisamente
um discurso esttico na histria, nem mesmo fruto da expresso individual de Roberto Burle Marx.
possvel ainda que estes enunciados deem suporte prtica de outros arquitetos que tambm
tiveram a oportunidade de apreend-los. Seus princpios projetuais, apesar de serem uma deciso pessoal,
fruto de suas prprias percepes, tambm se fundam a partir de sua formao cultural, e so imersos
numa ampla rede de relaes, cuja adoo pelos paisagistas fruto de uma postura consciente diante da
complexidade da vida atual.
Desta forma, o saber paisagstico desenvolvido no processo de produo do Jardim Moderno
torna-se hoje representativo da diversidade e identidade cultural brasileira, bem como da apropriao e
transformao dos recursos naturais e relacionamento com o meio ambiente. Trata-se de um patrimnio
cultural, cuja referncia de sua continuidade histrica e da relevncia nacional do modo de fazer para a
memria e a identidade da sociedade brasileira deve ento ser reconhecida, devidamente documentada
e registrada como Bem Cultural de Natureza Imaterial e, portanto, inscrito no Livro de Registro dos
Saberes.

NOTA
Agradecimentos ao arquiteto Haruyoshi Ono e equipe do escritrio Burle Marx e Cia. Ltda. pelas informaes
gentilmente cedidas. Bem como Profa Dra Ana Rita S Carneiro na orientao desta pesquisa.
81

JARDINS HISTRICOS

Originadas na Antiguidade romana e grega, as praas ganharam


caractersticas distintas com o passar do tempo e com a forma
de se organizar de cada sociedade. No Brasil, a maioria delas
se desenvolveram prximas a uma igreja, pois ao seu redor era
deixada uma rea livre, denominada adro, para a realizao de
festividades religiosas. As praas esto presentes em muitas
localidades do Brasil e, em especial, nas cidades de Minas Gerais,
que possuem suas razes fincadas na busca incessante pelo ouro
e nos caminhos traados pela ento Estrada Real. Este o caso
de Lavras, cidade sul-mineira que ganhou esse nome devido
ao de lavrar a terra em busca do metal e pedras preciosas
existentes na regio.
Jardim histrico, paisagismo, Estrada Real

With their origin in the greek and roman Antiquity, the squares
won different characteristics with the past time and ways of
organizing the society. In Brazil, most of them developed itself
next to a church, because around them there was left a free area,
called as adro for religious celebrations. The squares are located
in many places in Brazil and, mainly, in Minas Gerais cities, which
have their stiff roots on the unceasing search for the gold and in
the layout of Estrada Real path. This is the Lavras case, a south
mineira city which won this name due to the action of plowing
land in search for metal and precious stones commonly found in
this region.
Historic garden, landscaping, Estrada Real.

82

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

HISTRIA DA PRAA MONSENHOR DOMINGOS PINHEIRO,


A MOLDURA DA IGREJA DAS MERCS
Iracema Clara Alves Luz | Schirley F. N. C. Alves | Patrcia Duarte Oliveira Paiva

riginadas na Antiguidade romana e grega, as


praas ganharam caractersticas distintas com o
passar do tempo e a forma de se organizar da
sociedade. Na Antiguidade greco-romana, a praa era
o espao pblico de maior importncia da cidade e
funcionava como seu centro vital, sendo materializada
na figura da gora ou do Frum (CALDEIRA, 2010).
Durante a Idade Mdia, as praas entraram
em declnio e os jardins estavam reclusos aos muros de
mosteiros. No Renascimento as praas se convertem
em um dos principais elementos urbansticos para
transformao e embelezamento das cidades; mais
do que valor funcional, a praa adquiriu valor polticosocial, e tambm o mximo valor simblico e artstico
(COLOM et al., 1983).
Assim como no Renascimento, tambm a
arquitetura barroca no se limitou aos edifcios, alargando
assim sua ateno a novos campos de ao: estradas,
praas e jardins (CONTI, 1984).
O termo praa implica inmeras definies,
tanto por parte do poder pblico quanto de
pesquisadores e tcnicos, tendo em vista a amplitude
e variedade de ideias. No entanto, o fato de constituir
um espao pblico um ponto de convergncia entre
os que tentam conceitu-la (GOMES, 2007).
A maioria das praas no Brasil se
desenvolveram prximas a uma igreja, pois ao redor
dessas era deixada uma rea livre, denominada adro,
para a realizao de festividades religiosas (GOMES,
83

JARDINS HISTRICOS

2007). Assim, a concepo desse espao pblico no imaginrio dos cidados esteve sempre associada a
um prdio religioso. Esses espaos foram utilizados tambm para aes de ordem cvica, militar e poltica.
Devido a essas manifestaes, como tambm pela ocorrncia de fatos de elevada importncia
para a sociedade que esto arraigados na memria da populao, alguns jardins ou praas podem ser
denominados como histricos, como relatado na Carta de Florena (1999): Um stio histrico uma
paisagem definida, evocadora de um fato memorvel: lugar de um acontecimento histrico maior, origem
de um mito ilustre ou de um combate pico, assunto de um quadro clebre etc.
Todavia, na realidade brasileira, equivalem aos jardins histricos em importncia simblica e afetiva, os
locais de encontro e convvio, como os parques, jardins e passeios das cidades histricas e tambm das grandes
metrpoles, entre outros locais (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010). Nesses espaos, mesmo que no ocorram fatos
ou que no haja construes de relevada importncia, eles ainda possuem um valor histrico, por poderem
servir como palco para acontecimentos da vida cotidiana de diversas pessoas, fazendo com que cidados o
guardem nesse espao com apreo em sua memria (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010). Ainda, a denominao
jardim histrico aplica-se tanto aos jardins modestos quanto aos parques ordenados ou paisagsticos (CARTA DE
FLORENA, 1999). Portanto, a importncia de um jardim histrico independe de seu tamanho.
Constitudo principalmente por vegetao, e como tal, deteriorvel e renovvel, o jardim histrico
exige regras especficas para sua conservao e manuteno; entretanto, apesar de a vegetao ser o
elemento mais exigente, no significa que devemos deixar em segundo plano os outros componentes do
jardim (DE ANGELIS & NETO, 2004). Ainda, esses jardins comportam obras de arte (esculturas, edificaes
e tantas outras) as quais, com a vegetao, compem o conjunto desses espaos; no h como e nem se
deve dissociar um elemento do outro (DE ANGELIS & NETO, 2004).
Dessa forma, foram e so formados espaos de interao sociocultural utilizados milenarmente e,
atualmente, so valorizados no somente pela sua conotao histrica, mas pelo valor esttico e ambiental
que representam no meio urbano, uma vez que os jardins constituem reas verdes que quebram o aspecto
cinzento causado pela grande massa asfltica e das edificaes, colocando o homem em contato com um
pequeno segmento da natureza, no precisando mais estar necessariamente associados a algum edifcio
religioso. Assim, o jardim histrico destaca-se, entre as demais categorias do patrimnio cultural, por
apresentar laos em comum com o patrimnio natural e por sua estreita ligao com a qualidade de vida
na cidade (ANDRADE, 2008).
Portanto, o resgate do valor histrico e paisagstico dos jardins histricos se faz de suma importncia
para a sociedade, de forma a proporcionar um olhar diferente das pessoas que associam a praa a um lugar
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

perigoso ou sem nenhum valor, contribuindo para um despertar de uma conscincia patrimonial com o
intuito de agenciar sua preservao (ANDR, 2008), ocasionando o desejo e a valorizao desse espao.

JARDINS HISTRICOS NA REGIO DA ESTRADA REAL


Os jardins histricos esto presentes em muitas localidades do Brasil e, em especial, nas cidades de
Minas Gerais, que possuem suas razes fincadas na busca incessante pelo ouro e nos caminhos traados pela
ento Estrada Real (JUSTE, 2012), que foi concebida a partir dos muitos caminhos que levavam s minas,
ampliando as entradas deixadas pelos bandeirantes e os peabirus demarcados pelos indgenas, ou desbravando
novas sendas (CARVALHO, 2010). Alm disso, para escoar grande quantidade de ouro das minas para a corte do
Rio de Janeiro, era necessria a utilizao de rotas, que atualmente so conhecidas como Estrada Real.
A expresso Estrada Real no originalmente brasileira, tendo chegado antiga colnia a partir da
metrpole portuguesa (BRASIL, 2008). Aqui teria passado a designar, da mesma forma que em Portugal, aqueles
caminhos mantidos pela Coroa, nos quais cobravam tributos pelo trnsito de pessoas, mercadorias e animais
(BRASIL, 2008). A notcia de terras abundantes em ouro espalhou-se rapidamente e o interesse em tentar
encontrar o metal precioso moveu pessoas tanto da corte, como tambm de Portugal, para o interior das minas,
com o intuito de fcil enriquecimento. da divulgao de que havia ouro, em maior ou menor quantidade, em
qualquer direo que tomassem as pessoas, que surge a expresso minas gerais (MARQUES, 2009).
A religiosidade dos mineradores era intensa e ao encontrar ouro construam pequenas capelas
prximas aos locais de extrao ou, s vezes, apenas altares com a imagem de algum santo. No entorno
dessas capelas os ncleos eram formados, denominados arraiais (TEIXEIRA, 2009). Assim, alm de serem
formadas ao redor das igrejas, consequentemente as cidades eram formadas tendo tambm como seu
centro uma rea que depois se transforma em praa e, por isso que, no imaginrio dos cidados brasileiros,
a praa est sempre relacionada a um prdio religioso (MARX, 1980).

O SURGIMENTO DE LAVRAS E SUA RELAO COM OS BANDEIRANTES


Assim como muitas outras cidades do estado de Minas Gerais, Lavras desenvolveu-se ao redor de
uma capela, denominada de SantAna (SILVA E PAIVA, 2008). A edificao da capela teve a colaborao de
grandes nomes da arte na poca, como Aleijadinho e mestre Atade (SILVA E PAIVA, 2008) e foi inaugurada
no ano de 1754, sendo concluda apenas em 1810, pela Irmandade de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos.
Segundo Silva e Paiva (2008), o nome Lavras vem de lavrar em busca do metal e pedras preciosas
existentes na regio, o que foi a principal causa do desenvolvimento de Lavras, e o nome Funil ocorre devido
85

JARDINS HISTRICOS

ao fato de existir um estrangulamento do Rio Gran-de, onde foi construda uma passagem, a ponte do Funil,
que hoje est submersa nas guas do reservatrio da Usina Hidreltrica do Funil.
Segundo Santos (1983), as riquezas naturais do municpio eram o ouro, que se achava espalhado
em camadas em quase toda parte e no leito dos crregos, a argila de boa qualidade e calcrios. O ouro foi
explorado pelos antigos, como bem atestam os montes de cascalho que em toda parte se encontram, assim
como as grandes escavaes para a extrao do mesmo (SANTOS, 1983).
Lavras foi fundada por bandeirantes, que tinham como objetivo aprisionar indgenas e procurar
minas de metais preciosos, sendo que essas expedies eram organizadas por bandos particulares de So
Paulo com diferentes objetivos: escravizar ndios, procurar pedras e metais preciosos e destruir quilombos
(MOTA E BRAICK, 2002). Mas, o fundador de Lavras, o bandeirante Francisco Bueno da Fonseca, no teria
visitado a regio pela primeira vez no momento de fundao da cidade, sendo que sua primeira passagem
pela regio se deu aps a Guerra dos Emboabas, em 1709, quando os refugiados paulistas teriam se
deslocado s densas matas da serra de Carrancas (NMETH-TORRES, 2012).
Assim, em sua segunda vinda, ocorreu a fundao da cidade, que tambm no foi com fins de
explorao de novas terras em busca de ouro, mas devido fuga de um confronto ocorrido em 1712, na qual
os paulistas, ofendidos pelo desvirginamento de uma moa, atacaram a morada de Souto Maior (NMETHTORRES, 2012). Esse personagem denunciou ento o ato de violncia praticado, sendo esse acontecimento
definitivo para a fundao da cidade de Lavras (NMETH-TORRES, 2012).
Aps a fundao da cidade e a construo de sua primeira igreja, foram surgindo outras capelas
ou templos religiosos de diversos tipos de crenas e, prximo ou fronteirio a eles, os seus jardins. Nesse
contexto, o trabalho prope a pesquisa da evoluo histrica e tambm cultural e paisagstica da Praa
Monsenhor Domingos Pinheiro, que hoje constitui uma das mais antigas composies arquitetnicas e
paisagsticas de Lavras e regio.

METODOLOGIA
A pesquisa foi realizada levantando fatos ocorridos na cidade de Lavras no perodo compreendido
entre 1721 (ano de fundao do municpio de Lavras) a 2014 e sobre a praa a partir de 1819. Foi realizada
uma anlise da evoluo histrico-cultural e paisagstica da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro. A
pesquisa foi orientada pela metodologia qualitativa, em busca de contextualizar o universo investigado.
No percurso para a coleta de dados, foram desenvolvidas vrias modalidades de ao: a) Pesquisa de
campo com visitas e entrevistas previamente agendadas com pessoas que vivenciaram esse espao h
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

vrias dcadas; b)Levantamento documental em jornais da cidade e documentos histricos; e c) Pesquisas


bibliogrficas e iconogrficas. As fotos foram obtidas em museus da cidade ou ento de arquivo pessoal de
cidados que a disponibilizavam via internet.
A metodologia utilizada para estudo da evoluo histrico-cultural envolveu as contribuies tericas
de Delphim (2005), Lassus (1994) e Luginbuhl (2006) e foram combinadas para integrar a fundamentao
terica da pesquisa. Segundo Lassus (1994), por meio da anlise inventiva possvel identificar os processos
de evoluo fsica e as prticas do lugar, interpretando os dados naturais, patrimoniais e sociais do mesmo.
Isto implica discernir o que seria mais apropriado na relao especfica entre o lugar e suas prticas sociais.
A anlise subjetiva de Luginbuhl (2006) revela valores estticos, fenomenolgicos ou simblicos.
Este mtodo fundamenta-se na hiptese segundo a qual as paisagens e suas representaes apresentam
valores que so atribudos pelas populaes, artistas ou ainda por escritores que identificaram os atributos
estticos ou simblicos em suas obras.Delphim (2005) considera os aspectos singulares de cada jardim,
fazendo com que cada um tenha uma evoluo particular e solues prprias.
O levantamento bibliogrfico foi realizado na biblioteca da cidade de Lavras, nos arquivos pblicos, em
relatos de viajantes estrangeiros e em jornais municipais. Paralelamente, foi realizado o levantamento iconogrfico,
por meio de fotos, gravuras, projetos e pinturas que ajudam a elucidar as transformaes desse espao, seja situando
no tempo fatos registrados bibliograficamente ou desvendando acontecimentos registrados por meio de imagens.
As entrevistas, efetivadas com agendamento, buscaram atender a uma lgica pessoal de
construo da narrativa, referenciadas por perguntas-chave genricas. Portanto, foi importante deixar os
entrevistados vontade, para evitar o mascaramento de informaes relevantes, conferindo uma conotao
real s informaes coletadas. As entrevistas contriburam com dados e informaes ainda no registrados
em documentos ou imagens, mas constituintes da memria dos habitantes da cidade. Com todas essas
informaes foi ento construda de forma direta a histria da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, situada
na rea central da cidade de Lavras, considerando a cronologia da evoluo da mesma.

HISTRIA DA PRAA DR. MONSENHOR DOMINGOS PINHEIRO E SUA MUDANA


AO LONGO DO TEMPO
O primeiro registro da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro de que se tem notcia provm do
jornal O Republicano e data de 1901, no qual relatado que Lavras possua cinco praas: a Praa Municipal
(atualmente denominada Dr. Augusto Silva), Praa Baro de Lavras (j extinta), Praa das Mercs, Praa
Santo Antnio e Praa Dona Josefina.
87

JARDINS HISTRICOS

No primeiro registro iconogrfico encontrado at agora (Il 1a), datado de 1915, esse local se torna
uma praa, deixando de ser um largo, constituda por apenas rvores e grama, sem nenhuma outra espcie
ornamental ou traado bem definido. Alm disso, no havia bancos no local e crianas se apropriavam do
espao para a realizao de brincadeiras e jogos.
Em entrevista, Carlos Fernando de Moura Delphim (LUZ, 2014) comenta que, em meados do
sculo XX, a cidade possua poucos carros, um ou outro caminho ou caminhonete, e o bonde e, mesmo
no havendo perigo em se brincar na rua, as crianas preferiam brincar nas praas da cidade (Il. 1a).
Naquele perodo, que corresponde dcada de 1910 (Il. 1a), o servio de bondes e de trens j
havia sido implantando e, provavelmente, a arborizao do espao veio junto com a chegada da fundao
dos trens da Estrada de Ferro Oeste de Minas no municpio, pois as rvores j tinham naquele momento
porte elevado. Essa maquinaria, originada na Inglaterra, era implantada no Brasil por engenheiros ingleses e,
alm da implantao dos trens, as cidades na qual a ferrovia passava ganhavam tambm como caracterstica
um plano urbanstico melhor elaborado.
Em Lavras, possvel observar a influncia que eles deixaram uma vez que, por onde o bonde
passava, as ruas se alargavam e praas se formavam, resultado da interferncia inglesa na urbanizao do
municpio. Posteriormente, a praa ganha um traado e tambm um ajardinamento (Il. 1b) Provavelmente, as
rvores foram cortadas pois, naquela poca, as espcies ornamentais empregadas em jardins necessitavam de
sol e as rvores de grande porte impediam a passagem de luz para o adequado desenvolvimento das mesmas.

Il. 1a Vista da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro; autor desconhecido; data provvel: 1915. Il.1b Vista da Praa
Monsenhor Domingos Pinheiro sem suas rvores e com casares hoje j no mais existentes ao fundo; autor
desconhecido; data provvel: dcada de 1930. | Fonte: Arquivo Renato Libeck. Disponvel em:
www.facebook.com/renato.libeck?fref=ts. Acesso em: 30.06.2014.
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Todavia, antes mesmo do aparecimento de arborizao ou sequer do traado da praa, ali j


estava implantada a pequena e simples Igreja Nossa Senhora das Mercs, que possui detalhes internos em
estilo barroco. A mesma foi terminada em 4 de junho de 1819 e consagrada apenas em 1849 (ANDRADE,
2000). A construo foi liderada pelo padre Manuel de Piedade Valongo de Lacerda, sob a administrao do
pedreiro Silvestre, um devoto de Nossa Senhora das Mercs (ANDRADE, 2000) e, apesar da necessidade de
aprovao diocesana para que se erguesse uma capela, os moradores do Rio Grande no se sujeitavam a
essas formalidades e, com o maior desembarao, levantavam capelas particulares que se tornavam pblicas
(MERCS, 1988). Assim, o jardim da igreja recebeu o mesmo nome que o edifcio: Praa das Mercs.
Em meados dos anos 1930, possvel observar que as plantas empregadas no comeo dessa
dcada ainda so mantidas, sendo possvel, com o crescimento da vegetao, utilizar a tcnica da topiaria
em algumas plantas (Il. 2a). Ainda, alguns postes presentes no local so realocados.
Naquela poca, praa como um local de fruio e contemplao dentro de sua rea ainda no
era um conceito empregado, uma vez que no h bancos ou locais de abrigo para seus utilizadores, sendo
considerado apenas um local de passagem para pedestres e acolhimento para fiis da igreja.
Desde aquele tempo, a imagem de Nossa Senhora das Dores saa deste templo na Quarta-Feira
Santa, dia da Procisso do Encontro, para encontrar-se com a imagem de Jesus, que saa da Matriz de
SantAna, como ainda ocorre nos dias de hoje (LUZ, 2014).
A partir de 20 de setembro de 1959, a praa em estudo, que era denominada Praa das Mercs,
passa a ganhar o seu novo nome, Monsenhor Domingos Pinheiro devido homenagem ao fundador do
Colgio Nossa Senhora de Lourdes, que foi criado em 11 de fevereiro de 1900 (DESCOBERTA, 2011) e que
funciona at os dias de hoje. O referido colgio faz fronteira com uma das extremidades da praa.
Segundo Luz (2014), a mudana do nome da praa gerou desconforto aos moradores dos
arredores, j que substitua o nome da me de Cristo pelo nome de um religioso conhecido somente pelas
freiras, que queriam agradar ao bispo de So Joo Del Rei.
No momento da mudana de seu nome, em 1959, a praa possua um chafariz e um arco voltaico
(ANDRADE, 2000). Naquela poca, Lavras sofria com a falta de gua para sua populao e ento as pessoas
da regio a buscavam no chafariz (ANDRADE, 2000).
A partir da dcada de 1970, os canteiros das praas do municpio de Lavras necessitam de maior
proteo contra o pisoteio ou ao de vndalos, e por isso so empregadas cercas para resguardar as
mesmas (Il. 2b). Nesse mesmo perodo, a praa que tinha uma vegetao arbrea escassa, passa ento a
ganhar maior quantidade de rvores. Muitas dessas plantas foram na poca plantadas por personagens
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JARDINS HISTRICOS

importantes da sociedade lavrense, como por exemplo a famlia de Juca e Leonardo Venerando, Esther
Carvalho Pereira (Estherzinha), Sebastio Naves, dentre outros moradores e jardineiros (ANDRADE, 2000).
Ainda nessa dcada, os jardins da praa tambm ganham bancos de concreto para acomodao
de seus usurios, patrocinados por empresas privadas de Lavras, e hoje, apesar de no estarem mais
presentes nessa praa, foram realocados para outras praas do municpio, tornando-se ento relquia e
parte da histria lavrense.

Il. 2a Mudana da vegetao da Praa Monsenhor Domingos


Pinheiro, com plantas topiadas; autor desconhecido;
data provvel: Dcada de 1935. Il. 2b A transformao
da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, que passa
ganhar uma vegetao diversificada alm de bancos de
concreto; autor desconhecido; data provvel: Dcada de
1970. | Fonte: Arquivo Renato Libeck. Disponvel em:
www.facebook.com/renato.libeck?fref=ts. Acesso em:
30.06.2014.
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

No final da dcada de 1970, a Igreja das Mercs, que se encontrava totalmente abandonada,
restaurada por meio da iniciativa de cidados e empresas lavrenses (IGREJAS, 1984). Essa no a primeira
vez em que foi relatado o abandono da igreja, uma vez que, na chegada de Jos Pedro de Carvalho, novo
habitante da cidade, em 1894, esse encontrou o templo necessitando de reparos. Carvalho faleceu em
1942 e a igreja continuou funcionando por alguns anos e, a partir da, foi definhando at a nova reforma
ser realizada no ano de 1979 (MERCS, 1988).
Em 1997, o arquiteto lavrense Carlos Fernando Moura Delphim, a convite da primeira-dama
lavrense na poca, Maria Ldia Fonseca Soares, retorna sua terra natal para avaliar o estado das praas
municipais e fazer modificaes. Carlos Fernando revela que a impresso que teve da praa, no momento
em que a visitou, era de total abandono (LUZ, 2014). Ele relata que a primeira-dama foi a nica pessoa do
poder administrativo embora indiretamente a se interessar pelas praas at ento.
Devido precariedade de conservao dessa praa, uma empresa de concreto, fundada por
Sebastio Naves, foi responsvel pela adoo da Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, realizando melhorias
na mesma no ano de 2000 (ANDRADE, 2000). Esta reforma foi feita pela engenheira agrnoma Larissa
Martnano Carvalho.
No final do sculo XX, as modificaes sofridas pelos grandes centros comerciais comeam a
atingir pequenas cidades, como foi o caso de Lavras (CAMPOS, 2001). Devido necessidade de crescimento
e modernizao, antigos casares lavrenses foram vendidos para dar lugar a grandes empreendimentos
imobilirios. Desse modo, a Praa Monsenhor Domingos Pinheiro e suas construes do entorno, ricas
em valor arquitetnico e histrico, comeam a dar lugar a prdios residenciais e comerciais, e a praa tem
sua paisagem no entorno completamente modificada. Um dos nicos casares remanescentes na poca,
pertencente famlia Gensio Botelho Ferreira, foi demolido no final do ano de 2001 para abrigar um
prdio residencial de grandes dimenses, restando ainda os da famlia Moura Delphim e Carvalho Pereira.
Em janeiro de 2008, na Praa Monsenhor Domingos Pinheiro, assim como em mais duas localidades de
Lavras (esquina das ruas Francisco Sales e Monsenhor Aureliano) so instalados relgios termmetros
(PRAA, 2008).
No ano de 2010, a praa passa por vistoria do Instituto Estadual de Florestas (IEF) e do Conselho
de Defesa do Meio Ambiente, rgos do governo estadual e municipal, respectivamente (RVORES, 2010).
O resultado do laudo que duas rvores, sendo um flamboyant e uma espatdea, estavam infestadas de
brocas e cupins e, portanto, estavam condenadas. As rvores foram suprimidas e, mesmo sabendo dos
91

JARDINS HISTRICOS

riscos que as mesmas ofereciam, moradores da praa ficaram sentidos quando as rvores foram ao cho.
Contudo, o governo municipal prometeu substitu-las por novas plantas.
Em 2011, a praa passou por uma reforma e, enquanto um funcionrio cavava o terreno
para poder soltar a terra para facilitar o plantio de grama, encontrou uma pequena laje de concreto
(DESCOBERTA, 2011). A laje foi removida e encontrada uma caixa de chapa galvanizada com tampa;
aberta a caixa, foram encontrados exemplares do jornal A Gazeta, datados de 14 de junho de 1959 e de
20 de setembro de 1959, alm de algumas moedas da poca e pequenas medalhas de santo. Essas datas
correspondem, respectivamente, ao dia em que a Praa das Mercs ganhou se novo nome e publicao
de uma lei do vereador Jos Alfredo Unes, que deu denominao de Monsenhor Domingos Pinheiro
praa.
Juntamente com os jornais havia uma carta datilografa e assinada, mas devido umidade dos
54 anos decorridos, o papel ficou deteriorado, sendo possvel ler apenas alguns trechos. A carta citava
a presena de irms de caridade do Colgio Nossa Senhora de Lourdes e da Santa Casa de Misericrdia.
Segundo dados encontrados nas efemrides do municpio, na solenidade da nova denominao estavam
presentes, alm do vereador Jos Alfredo Unes e das irms do colgio e da Santa Casa, o prefeito da poca,
Silvio Menicucci, o padre Luiz Tings e muitos convidados, alm da Banda do 8 Batalho.
Hoje, na praa, so encontradas as seguintes plantas: flor ave-do-parasso (Strelitzia reginae),
costela-de-ado (Mostera deliciosa), hortnsia (Hydrangea macrophylla), ips (Tabebuia sp.), camlia
(Camellia japnica), quaresmeira (Tibouchina granulosa), azaleia (Rhododendron sp.), pata-de-vaca
(Bauhinia forficata), ligustro (Ligustrum lucidium), pau-ferro (Caesalpinia ferrea), arnica (Sphagneticola
trilobata), latnia (Lantana montevidensis), areca (Dypsis lutescens), pingo de ouro (Durante erecta L.),
espatdea (Spathodea campanulata). Sua igreja foi recentemente reformada e em breve esperada a
realizao de diversas celebraes religiosas.

CONSIDERAES FINAIS
Os fatos de relevncia histrica e cultural ocorridos nesse espao esto estreitamente
relacionados presena de um templo catlico na referida praa, como, por exemplo, celebraes
religiosas e at mesmo a mudana de seu nome. Apesar de a vegetao ter sido mudada diversas vezes,
a Praa Monsenhor Domingos Pinheiro possui ainda o mesmo traado, com pequenas modificaes.
Uma das explicaes para o traado ter permanecido o mesmo no foi a preservao, nem mesmo a
92

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

proteo por meio de qualquer agente cultural, uma vez que isso no algo presente em Lavras. Talvez
a permanncia do traado desde a formao do jardim da praa se deva ao fato de a Igreja das Mercs
sofrer ciclos de uso e abandono, influenciando diretamente nesta pequena mudana de seu traado.
Apesar disso, o modelo paisagstico dessa praa compe o inconsciente coletivo da sociedade lavrense,
que guarda um apreo por esse espao localizado no centro da cidade. Mesmo tendo sido feito todo o
levantamento de fatos de importncia que ocorreram na praa, no foi encontrada a data de implantao
da mesma.

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95

JARDINS HISTRICOS

A presente comunicao tem como foco a anlise da trajetria


histrica de dois jardins histricos criados nas duas antigas
cidades de Minas: Ouro Preto e Mariana. Aborda, inicialmente,
a reformulao da quinta do antigo Palcio dos Bispos de
Mariana. E, em seguida, busca compreender a fundao do
Horto Botnico de Ouro Preto e o papel do naturalista Joaquim
Veloso de Miranda, diretor da instituio. Criados na virada
do sculo XVIII para o oitocentos, os dois espaos verdes
pertenceram a momento de valorizao da histria natural,
com a criao de jardins botnicos, curso de filosofia natural
e intenso intercmbio de plantas e sementes pelo imprio
portugus. No presente estudo, esses jardins histricos tm
suas histrias reconectadas.
Patrimnio, jardins histricos, Ouro Preto, Mariana.

This communication focuses on the analysis of the historical


trajectory of two historic gardens created in the two ancient
towns of Mines: Ouro Preto and Mariana. Discusses initially
the reformulation of the farmstead of the old Palace of the
Bishops of Mariana. Then, seeks to understand the foundation
of the Botanical Garden of Ouro Preto and the role of naturalist
Joaquim Miranda de Miranda, director of the institution.
Created at the turn of the eighteenth to the nineteenth century,
the two green spaces belonged there moment of appreciation of
natural history, with the creation of botanical gardens, natural
philosophy course and intensive exchange of plants and seeds
by the Portuguese Empire. In the present study, these historical
gardens have their stories reconnected.
Patrimony, historic gardens, Ouro Preto, Mariana.

96

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

HISTRIAS RECONECTADAS:
O HORTO BOTNICO DE VILA RICA E OS JARDINS
DO ANTIGO PALCIO DOS BISPOS DE MARIANA
Moacir Rodrigo de Castro Maia

este trabalho, apresenta-se a trajetria de dois


jardins histricos idealizados e cultivados em duas
cidades histricas de Minas Gerais: Ouro Preto
e Mariana. Localidades vizinhas, guardam tambm
passado poltico comum. Mariana, antiga Leal Vila
de Nossa Senhora do Carmo, acolheu os primeiros
governadores enviados pela coroa portuguesa ao
territrio da capitania de So Paulo e Minas do Ouro at
1721. Posteriormente, foi elevada cidade para receber
o primeiro bispado, tornando-se oficialmente a capital
eclesistica de Minas Gerais a partir de 1745. Do outro
lado, Vila Rica de Ouro Preto foi elevada condio de
capital, com a criao da capitania de Minas Gerais, em
1721, permanecendo como tal at 1897.
As duas localidades so reconhecidas pelo
seu valioso patrimnio artstico e cultural produzido
em grande parte pela sociedade mineradora. Entre
minas de ouro, casarios e igrejas centenrias, outros
ricos patrimnios histricos ainda merecem maiores
estudos e, consequentemente, valorizao. So eles os
jardins histricos apresentados neste trabalho.
Primeiramente, analisa-se a peculiar trajetria
do parque construdo por um religioso portugus em
seu palcio na cidade de Mariana, a partir de 1799. Com
seus distintos e bem demarcados espaos, o jardim
do bispo dom frei Cipriano de So Jos, despertou o
interesse de vrios naturalistas europeus que visitaram
o Brasil ao longo do sculo XIX. Em seguida, o foco
dirigido para o Horto Botnico, institudo em Vila Rica,
97

JARDINS HISTRICOS

naquele mesmo ano. Ao contrrio da residncia episcopal, o Horto de Ouro Preto fazia parte de amplo
projeto de criao de jardins botnicos pelo Imprio portugus. No entanto, esses dois espaos esto
inseridos no contexto de valorizao dos estudos de histria natural, com a criao de curso universitrio,
criao de gabinetes sobre a temtica, troca de plantas entre a sede e o ultramar portugus.

UMA BELA QUINTA PARA UM BISPO PORTUGUS1

O viajante-naturalista francs Auguste Saint-Hilaire, ao chegar a Mariana, em 1817, admirou-se ao


avistar o Palcio dos Bispos. Em seu dirio, anotou: Tinham-me gabado muito seu jardim, e, efetivamente,
das elevaes prximas, pareceu-me desenhado com regularidade, e ser maior e mais bem tratado que
todos os outros que vira no resto da provncia (SAINT-HILAIRE, 1975, p. 59) (Il. 1).

Il. 1 Vista do jardim principal do Palcio de dom frei Cipriano, em Mariana, reproduo da aquarela de Jos Joaquim
Viegas de Menezes, datada de 1809. | Fonte: Fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.63.
98

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Mariana era, ento, a capital eclesistica das Minas. Mais do que o palcio episcopal, era o seu
jardim que se destacava na paisagem da antiga vila mineradora. Alm de enfatizar a beleza e a extenso
que ocupava, o olhar de Saint-Hilaire nos revela algo mais sobre o idealizador daquele jardim e sobre sua
gerao. O botnico francs identifica no parque privativo uma preocupao com a regularidade, a simetria
e a disposio dos elementos naturais e artsticos. Preocupao que marcou a construo dos jardins
europeus no sculo XVII e ainda mais no sculo XVIII, em especial pelos jardineiros italianos e franceses. O
domnio da ordem e da regularidade sobre o espao espelhava o domnio do prncipe sobre suas posses.
E o reflexo desse poder era irradiado e incorporado por nobres, pelos senhorios em suas propriedades
privadas, palacetes, casas nobres e quintas, como as portuguesas.
No cenrio mineiro do incio do sculo XIX, havia uma profuso de jardins e quintais, mas eles se
caracterizavam pelo senso de utilidade e pela assimetria dos desenhos (MAIA, 2009). Como em outras reas
do Brasil, as casas dos ncleos urbanos mantinham as fachadas coladas umas s outras, ou separadas por
muros de pedras ou de tijolos de adobe. Os fundos, entretanto, se estendiam ocupando grandes espaos,
onde se cultivavam jardins em geral uma composio de canteiros de flores, pomar e horta, servindo
tambm para a criao de pequenos animais. Eram uma tentativa de reproduzir, nos povoados, os cultivos
encontrados em chcaras, stios ou fazendas das reas rurais.
A histria da rea verde do antigo Palcio dos Bispos de Mariana comea parecida com a dos
jardins e quintais de qualquer outra vila mineira. Em 1749, quando foi doada para ser a residncia do
primeiro prelado do recm-criado bispado de Mariana, a propriedade possua todas as rvores de espinhos
e outras mais que se acham na dita chcara, terras de hortas e todos os seus pertences, como consta
da escritura de doao do imvel (AHCSM, livro de notas n 68, fl.86). Foi o terceiro bispo portugus a
pisar o solo mineiro o responsvel por modificar o aspecto da chcara, dotando-a de um parque privativo,
seguindo a moda europeia das casas nobres.
O lisboeta dom frei Cipriano de So Jos tomou posse do seu bispado em 1799. Conhecido
como austero, tinha gosto requintado e era apreciador da boa mesa. Chegou a Mariana quando estava
por completar 56 anos de idade. Ornou o Pao com rica moblia, porcelanas orientais, pratarias, quadros,
esculturas, mapas e globos. Acrescentou expressiva biblioteca e cobriu de obras de arte a capela privativa.
Como um nobre senhor, mandou pintar os retratos dos antecessores e o seu prprio nas paredes da ala
principal, provavelmente encomendados ao seu amigo padre Viegas de Menezes, autor das aquarelas do
Palcio. Viegas tambm havia vivido em Lisboa em certo perodo, e contribudo na Tipografia do Arco do
Cego. Difusora de diversas obras cientficas e tcnicas, com nfase na histria natural (como se conheciam
99

JARDINS HISTRICOS

na poca os estudos da natureza, como biologia e geologia), lanou os dez volumes da obra O fazendeiro
do Brasil, verdadeira enciclopdia ilustrada do mundo agrcola que foi compilada por frei Jos Mariano da
Conceio Veloso, e publicada a partir de 1798.
O novo bispo empossado pertencia a uma gerao que se encantava pela botnica. Esta
constatao reforada pela descrio do botnico Von Martius e do zologo Von Spix, da Baviera, que
passaram por Vila Rica e Mariana em 1817: Gabaram-nos a sua biblioteca munida tambm de muitas obras
sobre histria natural, e o seu museu de curiosidades naturais, com alguns minrios ricos de ouro. No pomar,
tinha formado um viveiro de fruteiras europeias, que ali do muito bem (MARTIUS & SPIX, 1981, v.1, p.217).
Sob influncia iluminista, as naes europeias valorizavam o estudo de histria natural, a implantao de
jardins botnicos e as expedies de naturalistas. Em Portugal, a reforma universitria de 1772 em Coimbra
levou criao do curso de filosofia natural e em 1779 foi criada a Academia Real de Cincias de Lisboa.
Deu-se incio a uma poltica de criao de jardins botnicos na metrpole, e posteriormente na Amrica
portuguesa. No final do sculo XVIII, instrues neste sentido foram passadas aos governadores em Belm,
Ouro Preto, Salvador, Olinda, Gois, So Paulo e Rio de Janeiro.
A elite formada em Coimbra e em outras partes da Europa se incumbiu de divulgar e incentivar,
no Brasil, os estudos da flora, fauna e minerais. Dom frei Cipriano, bispo de Mariana, mantinha contato
com o botnico e sacerdote Joaquim Veloso de Miranda, criador do Horto Botnico de Ouro Preto em
1799 (MAIA, 2009, p.890-1). Quando Miranda faleceu, seu irmo ofereceu ao bispo alguns livros de
histria natural e botnica, como os ttulos Flora Lusitanica e Dictionnaire de jardinier franais (MAIA,
2009, p.897). No jardim do palcio, o bispo tinha mo um laboratrio para botar em prtica seus
conhecimentos. A representao detalhada da bela paisagem que formou foi registrada em duas
aquarelas sobre papel, por seu amigo, o padre Jos Joaquim Viegas de Menezes (1778-1841). Elas
retratam a chcara dando destaque rea externa o que ressalta o valor que o parque privativo tinha
sobre o prdio de moradia. Juntamente com uma terceira aquarela, intitulada Prospecto da cidade de
Mariana, ornamentaram, no passado, o luxuoso interior do palcio, e atualmente pertencem ao acervo
do Museu de Arte Sacra da cidade (Il. 2).
Ao descer trs degraus da varanda interna da residncia, deparamo-nos com belo e pequeno
jardim clssico desenhado com oito canteiros geomtricos delimitados por meio-fio. Ao centro, um tanque,
possivelmente em octgono, conta com um repuxo elevado. A rea encontra-se circundada por cerca
viva em forma retangular. direita, alguns altos coqueiros a destacar-se sobre pequenas rvores. Deixando
a ala central rumo ao lado esquerdo, passamos por um bosque de rvores de pequeno e mdio porte
100

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 2 Vista do canteiro principal atrs do prdio do pao episcopal de Mariana, reproduo da aquarela de Jos Joaquim Viegas
de Menezes, datada de 1809. | Fonte: Fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.64-5.

101

JARDINS HISTRICOS

para chegarmos ao segundo jardim delineado, que apresenta desnveis de solo com outros oito canteiros
geometrizados e grande tanque ao centro. Para ornar esse jardim, foi erigida belssima fonte em um dos
seus recantos, um dos locais preferidos por frei Cipriano. Nela mandou-se esculpir, em pedra-sabo, a
passagem bblica da Samaritana. O trabalho atribudo a Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (ca. 17301814), e atualmente orna a entrada do Museu de Arte Sacra de Mariana (Il. 3).
A rea da antiga chcara era espao ideal para o plantio e a conservao de plantas e, principalmente,
para a construo e a ornamentao de um jardim clssico, j que possua, fartamente, fontes naturais que
chegavam do morro da Igreja de So Pedro. As tamareiras viosas e a vegetao rasteira enfolhada, tendo
as razes na umidade do Poo, contrastam com os longes ridos e pedregosos do monte em que se avista a
cidade. Percebe-se em redor dessa fonte o aroma das violetas e dos morangos que ainda restam do tempo
de fr. Cipriano, nos relata o historiador Salomo de Vasconcelos, no final dos anos de 1930 e incio dos anos
de 1940. (VASCONCELOS, 1947, p.71).
Quando Saint-Hilaire chegou colina de Mariana, em 1817, dom frei
Cipriano havia falecido h pouco. Mas o extenso jardim do palcio sobreviveria
ainda por algumas dcadas. Em 1831, a antiga chcara foi novamente inventariada,
e constava o palcio episcopal, com sua capela dentro, parte do mesmo de pedra,
todo envidraado, com um grande quintal, com rvores despinhos, jabuticabeiras,
cafezal, trs tanques de diversos feitos, com duas guas nativas para o mesmo
quintal (RAPM, v.4, 1899, p.773). Ao longo daquele sculo, o jardim desapareceu.
Ou melhor, retornou sua origem: um jardim colonial. Em 1881, em visita a
Mariana, o imperador D. Pedro II tomou seus costumeiros banhos frios em uma
fonte do palcio dos bispos, e mesmo utilizando-se dos dirios do viajante SaintHilaire, nada comentou sobre o jardim.
A rea acabou encoberta pelo crescimento de vegetao, pelos
aterramentos e pelo pouco cuidado que as geraes seguintes tiveram com
a chcara. No fim do sculo, os muros que a cercavam caram. Na dcada
de 1920, o antigo pao foi reformado para abrigar o Ginsio Arquidiocesano
Municipal, e parte do jardim foi transformada em ptios para recreio dos
Il. 3: Fonte da Samaritana, escultura atribuda ao mestre Antnio Francisco Lisboa
(o Aleijadinho). | Fonte: fotografia de Marcelo Bessa. In: Maia, 2014, p.66.
102

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

alunos e campo de futebol. O edifcio e sua rea externa entraram em decadncia durante o sculo XX, at
ser abandonado.
A restaurao do antigo palcio dos bispos de Mariana veio entre 2004 e 2007. Transformado em
Museu da Msica, guarda riqussimo acervo. Com as obras, foram encontrados fragmentos do antigo jardim
na rea externa, depois mapeados por uma pesquisa arqueolgica promovida pelo ICHS/UFOP, instituto
que divide a rea com o prdio do antigo pao episcopal. Qui, num futuro prximo, a bela rea verde
idealizada por frei Cipriano possa ser reconstruda, e seu acesso aberto a toda a populao.

A TRANSFORMAO DE UM QUINTAL RESIDENCIAL NO HORTO BOTNICO


DE VILA RICA2
No final do sculo XVIII, surgiu em Vila Rica um dos primeiros jardins botnicos brasileiros. Era
tambm chamado Horto de Vila Rica, o que sugere que as palavras jardim e horto estavam diretamente
relacionadas, tendo sido ambas utilizadas para se referir ao terreno no centro de Vila Rica, nas cercanias da
chamada Casa dos Contos, preparado e cultivado com diferentes espcies de plantas frutferas, medicinais
e ornamentais.
A orientao enviada da sede do reino portugus recomendava a criao do horto botnico com a
maior economia possvel. Com esse intuito, relatou-se poca que: achou-se um lugar excelente e so as
casas e terreiro do tenente coronel Jos Pereira Marques, devedor ainda de grande quantia Real Fazenda
(AHU, cx.148, doc.36, fl.1). A poucos passos do novo horto, encontrava-se tambm a casa do seu primeiro
diretor, o naturalista Joaquim Veloso de Miranda, cujo quintal dava para o pequeno curso de gua que
atravessa a ponte da rua So Jos em Ouro Preto.
Joaquim Veloso de Miranda teve intensa vida cientfica em Minas Gerais aps 1779, quando
regressou ao Brasil. Graduado e doutorado em filosofia natural pela Universidade de Coimbra, foi discpulo
do professor italiano Domingos Vandelli, figura principal na poltica de criao de jardins botnicos por todo
o Imprio portugus no final do sculo XVIII. No Brasil, Joaquim Veloso de Miranda instalou residncia no
distrito do Inficionado (pertencente a Mariana) e, posteriormente, em Vila Rica e Ouro Branco. Pertencia
elite local mineira, tendo sua famlia o controle de rico servio de minerao no distrito do Inficionado e de
terras agrcolas, sendo sobrinho do clebre frei Santa Rita Duro (1722-1784), autor do poema Caramuru.
Tendo o patrocnio do governo portugus, dedicou-se, de 1780 at 1799, a mltiplas pesquisas cientficas,
especialmente nas reas de botnica, qumica e mineralogia. Empreendeu sucessivas expedies por
extensa parcela do territrio mineiro para recolher plantas, sementes, animais e artefatos indgenas, depois
103

JARDINS HISTRICOS

enviados para o Jardim Botnico da Ajuda e Real Gabinete e Museu de Histria Natural em Lisboa, e para o
Jardim Botnico da Universidade de Coimbra. Sua coleta e seus estudos das plantas de Minas Gerais foram
amplamente utilizados por Domingos Vandelli, quando publicou a obra Florae lusitanicae et brasiliensis
specimen (1788), baseada no sistema de classificao de Lineu para o mundo natural.
O poeta inconfidente Toms Antnio Gonzaga, ouvidor de Vila Rica, parecia admirar o cientista
Joaquim Veloso de Miranda, uma vez que o associou ao personagem Damio, nas Cartas chilenas, nos
seguintes versos: o nosso Damio, enfim, abana, ao lento fogo com que, sbio, tira os teis sais da
terra(GONZAGA apud OLIVEIRA). Quase vinte anos passados de sua atuao cientfica, o naturalista props
o seu nome para o lugar de secretrio de Governo da capitania de Minas Gerais. Justificava sua inteno
como medida de economia da Coroa, pois manteria as pesquisas cientficas apenas com o ordenado relativo
ao cargo pblico que passaria a ocupar. Contudo, importante salientar que vrios outros naturalistas,
formados em Coimbra, passaram a ocupar cargos na estrutura do Imprio portugus. Em janeiro de 1799,
tomou posse oficialmente do cargo, permanecendo nele at abril de 1805, fazendo deste perodo um
momento singular para a histria do Horto Botnico de Vila Rica.
O doutor Joaquim Veloso de Miranda, naturalista, recm-empossado secretrio da capitania de
Minas Gerais, tornou-se, ento, o primeiro diretor do Horto de Vila Rica, criado logo aps a sua posse no
governo, por ordem enviada diretamente de Portugal.
O primeiro jardim botnico criado em solo brasileiro foi iniciativa do conde Maurcio de Nassau,
nas terras do Recife (Pernambuco), durante a ocupao holandesa do nordeste. Junto ao Palcio de
Friburgo o conde ordenou a construo do jardim entre 1637 e 1644, iniciativa que se perdeu com o fim da
administrao do domnio holands.
O Estado portugus, apenas no final do sculo XVIII, como vimos, institui poltica de criao
de jardins botnicos na Amrica portuguesa, com instrues aos governadores para o estabelecimento
em Belm, Salvador, Rio de Janeiro, Olinda, Ouro Preto, Gois e So Paulo. Em 1796, o Jardim de Belm
foi o que se tornou realidade antes dos demais e teve significativo papel no intercmbio e referncia no
ordenamento e no plantio de espcies.
Na vizinha Guiana Francesa, a experincia botnica encontrava-se consolidada um sculo antes,
com a Habitation Royale des piceries, mais conhecida como Jardim La Gabrielle, do qual partiram variadas
espcies vegetais para o jardim botnico do Gro-Par, as quais, posteriormente, foram disseminadas em
outras instituies luso-brasileiras, como o Jardim de Olinda e do Rio de Janeiro (MAIA, 2009, p.891).
104

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O hbil e conhecido naturalista Joaquim Veloso de Miranda idealizou o espao do Horto Botnico
de Vila Rica, que teve a planta desenhada por Manuel Ribeiro Guimares em 1799, mesmo ano de sua
criao(Il.4).
Do lado oposto Casa dos Contos, apresentava-se o Horto com seus jardins ordenados e
simtricos, tendo-se utilizado a tcnica dos patamares para a feitura dos canteiros de plantas. Nascido
em uma cidade com uma geografia montanhosa, a tcnica dos patamares era amplamente empregada
tambm nas residncias particulares de Ouro Preto.
A recm-criada instituio contava com casa de vivenda (que com alguma modificao podemos
observar ainda hoje), terrao, ptio e o projeto inclua sete patamares com canteiros de plantas desenhados
de forma simtrica e ordenada, ligados por sete escadas, tendo uma fonte com repuxo no primeiro canteiro
de passeio e dois repuxos pequenos na rea do quarto patamar. Por fim, aps os canteiros geomtricos,

Il. 4 O Horto Botnico de Vila Rica, 1799. | Fonte:


Planta pertencente ao acervo do Arquivo
Histrico Ultramarino, Lisboa.
105

JARDINS HISTRICOS

encontramos a rea da mata, dividida em trs partes por patamares de pedras, a conter rvores e plantas de
diferentes tamanhos e espcies. Estava, assim, institudo o segundo Horto Botnico da Amrica portuguesa,
precedido pelo Jardim Botnico de Belm e anterior aos de So Paulo, Olinda, Salvador e o da Lagoa Rodrigo
de Freitas (atual Jardim Botnico do Rio de Janeiro).
Nesta fase inicial, foi importante a conduo de plantas para o Horto Botnico de Vila Rica,
chamado tambm de Jardim Botnico. No ano de sua criao, o seu diretor ocupava-se simultaneamente
da criao de uma fbrica para produo de salitre em sua fazenda chamada de Mau Cabelo na, ento,
freguesia de Ouro Branco (atual cidade de Ouro Branco).
Envolvido com tantas atividades cientficas e sendo o superior da Secretaria do Governo das
Minas, o doutor Joaquim Veloso de Miranda encarregou o conterrneo Luiz Jos de Godoy Torres, mdico
tambm formado pela Universidade de Coimbra e que teria cursado filosofia natural, como ajudante para
a implantao do Horto Botnico (AHU, cx.148, doc.36). Jos de Godoy Torres tinha interesse particular no
estudo e uso de plantas medicinais nativas, algumas das quais utilizava no tratamento de soldados na Santa
Casa de Misericrdia de Vila Rica ou como mdico do partido das Cmaras de Vila Rica e Vila do Carmo
(AHU, cx.178, doc.50). Entre as despesas para a criao da instituio, encontrava-se a remunerao com a
conduo das plantas para o local em que trabalharam escravos e bestas. O diretor cobrava o pagamento
com as cavalgaduras necessrias para as jornadas que fizera em diligncia e com os escravos precisos (AHU,
cx.154, doc.36, fl.4). O Horto de Vila Rica contava, no primeiro aniversrio de funcionamento, em 1800, com
aproximadamente quinhentas plantas, mantidas com todo o asseio (AHU, cx.153, doc.36, fl.1).
Em correspondncia, o ministro encarregado dos domnios ultramarinos de Portugal afirmava
que o prncipe regente dom Joo (futuro rei dom Joo VI) parabenizava a implantao do Horto.
Lembrava como principal funo aclimatizar neste pas as plantas das especiarias o cravo da ndia, a
canela, a pimenta, a rvore po, em pelo mostrar o modo de cultivar debaixo de verdadeiros princpios e
com utilidade a Mandioca que na maior parte do Brasil s cultivamos destruindo matas preciosas (AHU,
cx.151, doc.55, fl.8).
No primeiro ano de funcionamento do Horto de Vila Rica, o diretor e seu assistente construram
os canteiros, iniciaram o cultivo de plantas e a catalogao das espcies j existentes na instituio.
Ainda naquele ano, ordens vindas da sede do reino de Portugal mandavam investigar se havia plantas
que poderiam ser utilizadas para fabricar papel (AHU, cx.151, doc.16). Coube ao diretor analisar dezoito
espcies de rvores, dentre elas a guaxuma branca, a embira branca e vermelha e a gameleira, anlise que
106

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

levou nove meses de trabalho. Para tal funo mandou construir coches para as experincias das embiras
para o papel, experimento, provavelmente, realizado na fazenda do diretor em Ouro Branco, local em que
constituiu laboratrio para produo de nitreiras artificiais (AHU, cx.154, doc.45, fl.4) (Il. 5).
Entre as funes do Horto Botnico estava a aclimatao de plantas exticas, de plantas indgenas
e a anlise de sua importncia para o desenvolvimento econmico. Alm do estudo das espcies vegetais,
teria finalidade de propor novos cultivos e implantar modernas tcnicas agrcolas.
Desde sua criao, tratou o diretor Joaquim Veloso de Miranda de recolher ou mandar recolher
espcies da flora mineira nas diversas paragens do extenso territrio. Para esse fim, o cargo de secretrio
da capitania de Minas Gerais contribua para a rapidez dos pedidos, pois se utilizava da rede de informao
existente na sede do governo.
Talvez no houvesse nas Minas outro indivduo mais preparado para indicar o modo de recolher
as plantas e acondicion-las, do que Joaquim Veloso de Miranda, que recolheu e enviou muitas espcies
vegetais, animais, minerais e objetos para a sede do Imprio portugus, durante os quase 20 anos de
trabalho na capitania.

Il. 5 Casa de vivenda e parte dos jardins e mata do antigo


Horto Botnico de Ouro Preto. | Fonte: Foto de Moacir
Maia, novembro/2011.

107

JARDINS HISTRICOS

Em 1801, solicitou, ento, ao capito-mor da cidade de Mariana que recolhesse ou mandasse


recolher por terceiros algumas plantas que deveriam ser enviadas para Vila Rica de Ouro Preto, por
condutores de mantimentos que estivessem se dirigindo quela cidade. Lembrava, contudo, que tal
solicitao no deveria atrapalhar os negcios dos tais condutores (APM, cd. 279, fl.30-30v). Da sede da
cidade de Mariana, pedia mudas de amoreiras; da freguesia de Piranga, desejava tamarindos; da localidade
de Calambau, pedia fruta de arar ou andaguu, bacopo de todas as qualidades, palmitos, sapucaias e
araxix; em Passagem de Mariana, deveria ser recolhida muda de baunilha.
Da mesma forma, o diretor do Horto Botnico de Vila Rica tambm escreveu ao intendente da
Vila de Sabar (APM, cd. 279, fl.31). A lista de plantas que o intendente deveria buscar nessa localidade
compreendia: jenipapo; mangabas; roms, indai lorarteiro; coqueiros de Macabas; caju rasteiro;
gabimbas de todas as qualidades; caju de amore.
Joaquim Veloso de Miranda escreveu tambm ao sargento-mor da localidade de So Jos (atual
cidade de Tiradentes). Pedia as seguintes espcies: mangas; castanheiro; nogueira; pequi ou pquia
(amndoa); tamarindo; rom, caju de rvore; grumixama; laranjas seletas (APM, cd. 279, fl.31v).
Da longnqua Vila do Paracatu do Prncipe, no noroeste da capitania de Minas Gerais, o naturalista
desejava obter: fruta-do-conde; ambu; jaca, coqueiro (chamado garimba); ata (tambm denominada de
fruta-do-conde) (APM, cd. 279, fl.31).
Tais coletas de plantas pelo extenso territrio mineiro eram essenciais ao funcionamento do
Horto Botnico naquele perodo, pois suas principais funes eram o recolhimento de espcies, seu
estudo, classificao botnica, sua aclimatao no horto e, consequentemente, a produo de sementes e
possibilidade de propagao de seu cultivo.
A criao do Jardim Botnico de Vila Rica encontrava-se inserida num contexto mais amplo do
final do sculo XVIII, dentro das polticas do reformismo ilustrado portugus.
Simultaneamente, foram incentivadas a estabelecerem na capitania de Minas Gerais uma fbrica
de ferro, a produo de salitre e a descoberta de outros minerais ou de novas minas de ouro. Mantinha-se a
poltica de incentivo explorao dos recursos minerais, compreensiva numa capitania com tantas jazidas.
No entanto, a criao do Horto Botnico sinalizava a tentativa de animar a produo agrcola nas localidades
mineiras.
O Horto Botnico de Vila Rica parece ter persistido enquanto durou tal poltica reformista,
embora sempre com poucos recursos empregados em sua manuteno. Em 1804, por exemplo, a nica
108

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

despesa conhecida o conserto de um andaime para a gua do Jardim Botnico, trabalho executado pelo
arrematante de obras pblicas Miguel Moreira Maia (AN, CC, lata 121).
Em 1805, o naturalista Joaquim Veloso de Miranda deixava a Secretaria do Governo da capitania
de Minas Gerais, com a chegada do sucessor vindo de Lisboa (AHU, cx.175, doc.11). Sua atuao cientfica
manteve-se intensa durante o incio dos oitocentos. Fora consultado em diversas oportunidades pelos
governadores sobre a descoberta de novos minerais no territrio e sobre o cultivo e aclimatao de novas
plantas.
A sua longa e reconhecida atuao no campo das cincias fazia-se sentir com as ordens enviadas
diretamente de Portugal. Em 1808, com a transferncia da corte para o Rio de Janeiro, a sua participao
continuou ativa at os primeiros anos da dcada de 1810.
Nos ltimos anos de vida, encontrava-se em sua fazenda de Mau Cabelo, na freguesia de Ouro
Branco, dedicado principalmente produo de tecidos de qualidade, a produzir a prpria tintura utilizada
na produo txtil. Entre os objetos encontrados em sua fazenda, havia microscpio, mapas, doze quadros
com estampas, materiais utilizados em expedies, uma viola, objetos de laboratrio qumico, termmetro,
teares, alm de muitos livros de botnica, qumica e mineralogia. Faleceu no mesmo ano do seu antigo
mestre Domingos Vandelli, em 1816 (ACP, Inventrio, cd.34, auto 380).
Em perodo posterior, o Horto Botnico de Vila Rica atravessararia anos de abandono,
particularmente, com a ausncia do doutor Joaquim Veloso de Miranda e de sua ajudante o mdico Luiz
Jos de Godoy Torres.
No final dos anos 1820 e incio de 1830, fundado um novo Jardim Botnico em Ouro Preto, dentro
da poltica do recm-criado Imprio do Brasil. Instalado na localidade do Passa-Dez de Cima, atravessar anos
de muito xito, particularmente na produo e difuso da cultura do ch. Seu diretor, Fernando Pereira de
Vasconcelos, irmo do senador e ministro do Imprio Bernardo Pereira de Vasconcelos, ter sua formao em
cincias naturais na Europa, como aconteceu com o doutor Joaquim Veloso de Miranda, e, em seu estgio
nos jardins da Lagoa Rodrigo de Freitas (atual Jardim Botnico do Rio de Janeiro), entrou em contato com a
cultura do ch cultivada por chineses e produzida na jovem corte do Rio de Janeiro. Entre perodos de auge,
estagnao e de arrendamentos, o novo Jardim Botnico de Vila Rica no viu o final do sculo XIX.
Certamente, a criao do primeiro Horto Botnico de Vila Rica foi legado deixado pela gerao
do reformismo ilustrado em Minas Gerais, que tinha na explorao dos recursos naturais uma de suas
principais polticas.
109

JARDINS HISTRICOS

CONSIDERAES FINAIS
Como visto neste estudo, tanto o extenso jardim residencial criado pelo bispo portugus em
Mariana, quanto o Horto Botnico institudo pelo Imprio portugus em Vila Rica, estavam inseridos em
amplo contexto de valorizao da histria natural. A criao desses dois importantes espaos verdes,
planejados, ordenados com simetria em canteiros formais, ressaltava os elementos naturais e arquitetnicos.
Seguia tradio europeia na constituio de jardins formais, fossem nas casas residenciais, conventuais,
palcios ou em jardins e hortos botnicos.
Passados mais de duzentos anos, a cidade de Ouro Preto conta com expressiva rea verde no centro
da cidade. Parte do espao do antigo Horto foi incorporado ao parque do Horto dos Contos, inaugurado
em 22 de junho de 2008, um espao verde singular no corao da histrica Ouro Preto. Contudo, a rea
original, que se v na planta arquitetnica de 1799, no mereceu maior ateno. H vrios elementos que
necessitam de ser devidamente integrados ao parque pblico, para valorizar sua histria e sua significativa
rea verde. , inadmissvel, por exemplo, que o crrego dos Contos, curso de gua que atravessa o novo
parque pblico, continue poludo em plena cidade patrimnio mundial da humanidade. Alm disso, h
necessidade de enfatizar os aspectos histricos, naturais, arquitetnicos e arqueolgicos da rea, pois no
mereceram a devida ateno.
Enquanto isso, a rea dos antigos jardins do Palcio dos Bispos de Mariana aguarda para ser
revitalizada. stio histrico-arqueolgico tambm no centro histrico de Mariana. Encontra-se dividido por
duas instituies de conhecimento: o Museu da Msica e o Instituto de Cincias Humanas e Sociais da UFOP.
Aps a publicao do estudo, Uma quinta portuguesa no interior do Brasil e os achados arqueolgicos da
rea, ocorreu pesquisa com a contratao de empresa de arqueologia em parte do terreno, atrs do prdio
do antigo pao episcopal. Evidenciaram-se alguns vestgios arqueolgicos. Contudo, as demais reas, com
evidncia de outros ricos vestgios arquitetnicos, esperam por aes de mapeamento arqueolgico. Em
2011, projeto de revitalizao de parte da rea dos antigos jardins foi aprovado pelo edital do Cedif, rgo
do estado de Minas Gerais. No entanto, aguardam-se liberao e execuo das obras de revitalizao.
Proteger e revitalizar, de forma qualificada, estes dois patrimnios histricos, dando-lhes funes
pblicas, sero importantes aes na valorizao dos quintais, jardins, hortas e pomares das cidades de
Ouro Preto e Mariana.
110

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

NOTAS
1

O texto intitulado Uma bela quinta para um bispo portugus, com modificaes, foi originalmente publicado
em: MAIA, Moacir Rodrigo de Castro. O fascnio pela natureza, In: Revista de Histria da Biblioteca Nacional,
n 105, junho/2014, pp.62-7. Disponvel em <http://www.revistadehistoria.com.br/seao/perspectiva/o-fasciniopela-natureza> acessado em: 20.jul.2014.

O segundo texto A transformao de um quintal residencial no Horto Botnico de Vila Rica, com modificaes,
tambm foi originalmente publicado em: MAIA, Moacir Rodrigo de Castro. O criador e a criatura: o naturalista
Joaquim Veloso de Miranda e o Horto Botnico de Vila Rica. In: ALEGRIA, Joo. Revista do Educador. Ouro Preto:
Ministrio da Cultura e Vale, 2012. pp.24-30. Disponvel em <http://www.valedoscontos.com.br/upload_fckeditor/
revista_vale_educador_web_VITRINE.pdf>, acessado em: 20.jul.2014.

REFERNCIAS
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Veloso de Miranda, de 1816.
ARQUIVO HISTRICO DA CASA SETECENTISTA DE MARIANA (AHCSM), livro de notas n. 68, fl.85v-86v, 1 Ofcio,
Escritura de doao, de 25/02/1749.
ARQUIVO HISTRICO ULTRAMARINO (AHU), Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (16801832), Projeto Resgate, cx. 148, doc. 36, CD 43, Ofcio do governador de Minas, Bernardo Jos de Lorena, para o Sec. de
Est. da Marinha e Ultramar, D. Rodrigo de Sousa Coutinho, o qual d conta do estabelecimento de um jardim botnico
nas terras do ten. Coronel Jos Pereira Marques, de 10/05/1799.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 153, doc. 36,
CD 45, Ofcio do Governador de Minas, Bernardo Jos de Lorena para o Secretrio de Estado da Marinha e Domnios
Ultramarinos, D. Rodrigo de Sousa Coutinho, no qual remete a planta do Horto Botnico do Ouro Preto, de 04/07/1800.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 154, doc. 36,
CD 45, Carta de Joaquim Veloso de Miranda, para D. Rodrigo de Sousa Coutinho, informando sobre vrios assuntos,
entre eles, a fbrica de salitre que acabou de construir e a nitreira artificial, para o que envia os seus desenhos, de
09/10/1800.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 154, doc. 36,
CD 45, Relao e resumos das cartas enviadas do Reino para o governador das Minas Gerais, de 00/00/1799.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 151, doc. 16,
CD 44, Carta de Bernardo Jos de Lorena, governador das Minas, para D. Rodrigo de Sousa Coutinho, informando em
consequncia da carta de 1799, abril, 5, encarregou Joaquim Veloso de Miranda do exame de plantas e de rvores
prprias para o fabrico de papel, de 20/11/1799.
111

JARDINS HISTRICOS

AHU, Mapa do Horto Botnico de Ouro Preto (1799), Lisboa.


AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 154, doc.
45, Lista de Bernardo Jos de Lorena, governador das Minas, para D. Rodrigo de Sousa Coutinho, enviando amostras
de plantas e de rvores prprias para o fabrico de papel, acompanhadas da nota de Joaquim Veloso de Miranda, de
15/10/1800.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 175, doc. 11,
CD 51, Carta de Joaquim Veloso de Miranda, secretrio do governo de Minas, ao Prncipe Regente D. Joo, dando conta
da remessa de uma relao das ordens desde 1799 na Secretaria do referido governo, de 10/03/1805.
AHU, Documentos manuscritos avulsos da Capitania de Minas Gerais (1680-1832), Projeto Resgate, cx. 178, doc.
50, CD 51, Ofcio de Pedro Maria Xavier de Atade e Melo, governador de Minas Gerais, ao Prncipe Regente D. Joo
notificando do envio da justificao de servio do bacharel Lus Jos de Godi Torres, de 30/12/1805.
ARQUIVO NACIONAL (AN), Fundo Casa dos Contos, lata n.121 (1 pacote), Conserto do andaime para a gua do Jardim
Botnico, de 1804.
ARQUIVO PBLICO MINEIRO (APM), Seo Colonial, Registros de Carta do Governador a vrias autoridades, cd. 279,
fl. 30-31v, Carta de Joaquim Veloso de Miranda, secretrio do Governo das Minas, para o Capito mor da cidade de
Mariana, Antnio lvares Pereira, Vila Rica, de 06/02/1801.
ARQUIVO PBLICO MINEIRO In: Revista do Arquivo Pblico Mineiro (RAPM), vol.4, 1899, p.773.
MAIA, Moacir Rodrigo de Castro. O fascnio pela naturez In: Revista de Histria da Biblioteca Nacional, n 105,
junho/2014, p.62-7. Disponvel em www.revistadehistoria.com.br/seao/perspectiva/o-fascinio-pela-natureza>
acessado em: 20.jul.2014.
______. O criador e a criatura: o naturalista Joaquim Veloso de Miranda e o Horto Botnico de Vila Rica. In: ALEGRIA,
Joo. Revista do Educador. Ouro Preto: Ministrio da Cultura e Vale, 2012. pp.24-30. Disponvel em www.valedoscontos.
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______. Uma quinta portuguesa no interior do Brasil ou A saga do ilustrado dom frei Cipriano e o jardim do antigo
palcio episcopal no final do sculo XVIII. In: Revista Histria, Cincias, Sade Manguinhos, Rio de Janeiro, v. 16, n 4,
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MARTIUS, Carl F. P. von & SPIX, Johann Baptist von. Viagem pelo Brasil: 1817-1820. Belo Horizonte/So Paulo: Itatiaia/
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OLIVEIRA, Tarqunio J. B. de. Cartas chilenas: fontes textuais. So Paulo: Referncia, 1972.
112

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

SAINT-HILARIE, Auguste. Viagem pelas provncias do Rio de Janeiro e Minas Gerais. Belo Horizonte/So Paulo: Itatiaia/
EDUSP, 1975.
VANDELLI, Domenico. Florae Lusitanicae et brasiliensis specimen Plantae exoticae B. Brasilienses. Et. Epistolae ab
eruditis viris Carolo A. Linn, Antonio De Haen and Dominicum Vandeli Screiptae. Combricae: Ex Typographia AcademicoRegia, 1788.
VASCONCELOS, Salomo de. Brevirio histrico e turstico da cidade de Mariana. Belo Horizonte: Biblioteca Mineira
de Cultura, 1947.

113

JARDINS HISTRICOS

114

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

EIXO TEMTICO II

Processos de gesto de jardins histricos


e espaos paisagsticos na cidade contempornea

115

JARDINS HISTRICOS

O jardim moderno foi criado na cidade do Recife por Roberto Burle


Marx na dcada de 1930. Para o paisagista, o desenho de um jardim
uma reintegrao esttica dos elementos da paisagem envolvente
onde a vegetao o elemento principal. Com essa inteno, Burle
Marx projetou um conjunto de treze jardins pblicos, entre 1935
a 1937, que faziam parte de um plano de aformoseamento do
Recife e, dentre eles, destacam-se a Praa de Casa Forte e a Praa
Euclides da Cunha por serem seus primeiros projetos. Por incluir
seres vivos na sua concepo, a conservao de um jardim agrega
a complexidade e a dinmica do ciclo da vida e, sendo perecvel
e renovvel, como especifica a Carta de Florena (1981), a falta
de conservao do jardim provoca degradao que somente
revertida atravs da restaurao. Neste sentido, a conservao da
vegetao de um jardim histrico tem sua particularidade por se
tratar de um verde histrico que caracteriza o conhecimento da
composio florstica do projeto original e atual, configurando,
desta forma, um estudo da arqueologia botnica.
Verde histrico, valor botnico, autenticidade, conservao, Burle Marx

In the 1930s, the modern garden was created in Recife by Roberto


Burle Marx. In his view, garden design was the reintegration of the
aesthetic components of the landscape whose main element was
vegetation. By considering that, from 1935 to 1937 Burle Marx
designed thirteen public gardens as part of Recifes embellishment
plan including the Casa Forte Square and the Euclides da Cunha
Square, which he first laid out. Since gardens comprise living beings
in their composition, their maintenance includes the complexity
and dynamics of life cycle. In addition, because they are perishable
and renewable, as the Florence Charter (1981) specifies, their
degradation can solely be reversed by restoration. Then, the
conservation of the vegetation of historic gardens bears specificities
that require knowledge on their original and current floristic
composition, which is considered to be a botanical archaeology.
Historic vegetation, botanical value, authenticity, conservation, Burle Marx

116

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O VALOR BOTNICO PARA A CONSERVAO


DOS JARDINS HISTRICOS DE BURLE MARX NO RECIFE
Joelmir Marques da Silva | Ana Rita S Carneiro

cidade do Recife foi o bero da criao dos


primeiros jardins pblicos brasileiros de carter
moderno com a atuao do paisagista Roberto
Burle Marx no perodo de 1935-1937.
frente do Setor de Parques e Jardins da ento
Diretoria de Arquitetura e Urbanismo do governo do
estado de Pernambuco, Burle Marx elaborou um plano
de aformoseamento, contemplando desde projetos
completos a pequenas intervenes, que abrangeu
treze jardins pblicos. Desse conjunto de jardins, iremos
nos deter, neste trabalho, na Praa de Casa Forte e na
Praa Euclides da Cunha por configurarem projetos
completos, executados e mantidos, bem como serem
os primeiros jardins pblicos da carreira do paisagista.
Para a Praa de Casa Forte, Burle Marx
concebe um jardim composto por trs partes onde
cada uma representa um grupo isolado de plantas
de acordo com a provncia geogrfica. A primeira e
a segunda partes foram dedicadas vegetao de
ampla distribuio geogrfica brasileira, sendo que a
segunda abriga espcies tpicas da regio amaznica.
Para a terceira parte o motivo foi a vegetao de outros
continentes, ou seja, plantas exticas. O objetivo do
paisagista era proporcionar populao meios para
que pudessem distinguir a flora nativa da extica e
com isso despertar o amor pela natureza e desta forma
confere praa uma funo educativa.
Inspirado na paisagem do serto, Burle
Marx projeta a Praa Euclides da Cunha, que abriga
117

JARDINS HISTRICOS

espcies da caatinga pernambucana, dando praa, como ele mesmo especificou, um carter ecolgico,
primeiro por representar um recorte do ecossistema da caatinga e segundo por ter respeitado as condies
ecofisiolgicas de cada espcie. Com a criao da praa, o paisagista objetivou semear a alma brasileira, ou
seja, um jardim essencialmente brasileiro e que at hoje se configura como o nico espao pblico com tais
caractersticas.
Para Burle Marx a planta tem a conotao de ser o elemento principal do jardim, que, por sua
vez, caracteriza a funo artstica, higinica e educativa e, foi com esses princpios que os jardins do
Recife foram projetados. Ao considerar a planta como elemento principal, Burle Marx cria seus jardins no
mesmo princpio da Carta de Florena, a carta dos jardins histricos, publicada em 1981, que considera
um jardim histrico como sendo uma composio arquitetnica cujos constituintes so principalmente
vegetais e, portanto, vivos, o que significa que eles so perecveis e renovveis (Art. 2). O fato de ser
perecvel e renovvel significa dizer que a fisionomia do jardim est em constante transformao, quer
seja pelo movimento cclico da natureza criando formas, volumes e cores , ou pela substituio
peridica da vegetao.
Ainda na carta supracitada, mas precisamente em seu Art. 1, um jardim histrico uma
composio arquitetnica e vegetal que, do ponto de vista da histria ou da arte, apresenta um interesse
pblico. Como tal considerado monumento. Essa condio de monumentalidade se amolda perfeitamente
aos jardins de Burle Marx no Recife diante dos princpios artsticos, ecolgicos e educativos que o paisagista
adotou.
Diante de tais peculiaridades, o Laboratrio da Paisagem da Universidade Federal de Pernambuco
elaborou o Inventrio dos Jardins de Burle Marx no Recife que, em sua primeira fase, contemplou os seis
jardins mais representativos do paisagista. De posse do inventrio, o laboratrio solicitou, no ano de 2008,
ao Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) o tombamento desses jardins, que inclui a
Praa de Casa Forte e a Praa Euclides da Cunha. Como jardins de interesse pblico e caracterizados como
monumentos vivos, segundo a Carta de Florena, h a preocupao de sua conservao visando garantia
de sua autenticidade e integridade diante de sua plasticidade.

O fato de o jardim ser perecvel e renovvel obriga-nos a termos um entendimento mais
profundo do componente florstico, no s do atual, mas tambm dos anos que passaram, configurando
um estudo da arqueologia botnica o verde histrico dos jardins como bem especificou o arquiteto
mexicano Sal Alcntara Onofre em seu livro Diseo, planificacin y conservacin de paisajes y jardines
em que diz: No hay ninguna duda de que siempre hay que tomar en cuenta la dinmica de la vida de las
plantas, que es una de las caractersticas ms notables que diferencian al jardn de otros ejemplos de bienes
culturales (2002, p. 25 e 27).

Mesmo tendo cincia da importncia do componente florstico dos jardins, a literatura
especializada sobre jardins histricos, principalmente no Brasil, tem um carter mais historiogrfico
e artstico. A compreenso do verde histrico, ou seja, um estudo detalhado da vegetao, permitir
consideraes diversas sobre o passado, o presente e o futuro do jardim.
118

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

A CONSERVAO DA VEGETAO DO JARDIM HISTRICO, GARANTIA DA


PERMANNCIA DO VALOR BOTNICO E DA AUTENTICIDADE

Entendendo que um jardim histrico um monumento, ou melhor dizendo, um monumento vivo,


a questo da conservao torna-se algo prioritrio. As Cartas Patrimoniais que trazem luz essa questo
so a Carta de Veneza (1964), a Carta de Burra (1980), a Carta de Florena (1981) e a Carta dos Jardins
Histricos Brasileiros dita Carta de Juiz de Fora (2010).
A Carta de Florena, relativa proteo dos jardins histricos, uma complementao da Carta
de Veneza, porm, em ambas, a questo da conservao tratada de maneira pontual, que se resume a
aes sem uma definio clara para o verbete, assim como a de Juiz de Fora. No entanto, com a Carta de
Burra que temos um maior entendimento da conservao de bens patrimoniais bem como de suas aes.
O termo conservao designar os cuidados a serem dispensados a um bem para preservar-lhe
as caractersticas que apresentem uma significao cultural. De acordo com as circunstncias,
a conservao implicar ou no a preservao ou a restaurao, alm da manuteno; ela
poder, igualmente, compreender obras mnimas de reconstruo ou adaptao que atendam
s necessidades e existncias prticas. (...) O objetivo da conservao preservar a significao
cultural de um bem; ela deve implicar medidas de segurana e manuteno, assim como
disposies que prevejam sua futura destinao. (...) A conservao se baseia no respeito
substncia existente e no deve deturpar o testemunho nela presente. (CARTA DE BURRA, 1980,
Arts. 1, 2 e 3; destaque nosso)

Para se manter a significao cultural, no caso do jardim, deve-se observar as caractersticas


que identificam suas transformaes e modificaes que, inevitavelmente, o jardim sofre ao longo de sua
histria, ou seja, a dinmica do jardim, o que refletir na fisionomia, no esprito de uma poca, na cultura,
no gosto e na sensibilidade de quem o criou.
Para que se garanta a conservao de um jardim necessrio o empenho constante, de tal forma
que esforos sejam direcionados no sentido de acompanhar sua natural transformao. Esse empenho
h de ser tanto maior quanto mais o jardim em questo seja artificial. Essa artificialidade diz respeito
s diferenas existentes entre as caractersticas locais naturais, determinadas pelo clima, solo, relevo e
vegetao potencial (DE ANGELIS e DE ANGELIS NETO, 2004), como o caso da Praa de Casa Forte, por
abrigar espcies exticas e amaznicas, e da Praa Euclides da Cunha diante da vegetao da caatinga
introduzida em uma rea de domnio atlntico.
O arquiteto mexicano e estudioso de jardins histricos Ral Raya Garca considera a conservao
como uma operao prtica que visa prolongar a vida do jardim com o mnimo de interveno, inclui a
aplicao de conhecimentos cientficos e que requer sensibilidade e critrios necessrios para avaliar o
significado histrico, bem como entender os valores estticos e a projeo do significado social do jardim,
sendo necessrio compreender a inteno da obra (GARCA, 2002).
119

JARDINS HISTRICOS

As pues, la conservacin debe significar la investigacin in situ, para la seleccin de acciones


tomadas para conocer la naturaleza y propiedades de la materia vegetal as como las causas de
su deterioro y alteracin. (GARCA, 2002, p. 53; Grifo nosso). En el caso de las arquitecturas vegetales
histricas, son elementos en continua transformacin programada en el tiempo, que debe resolver
los problemas de atribucin y nuevas funciones en la vegetacin que permita la evocacin ms
cercana a la obra original. (SCAZZOSI, 1999 apud GARCA, 2002, p. 55; destaque nosso)

Desta forma, a conservao de um jardim histrico depende da combinao de vrios itens. Um


deles o verde histrico, que caracteriza sua complexidade, envolvendo aspectos materiais e imateriais.
Para que esta conservao seja exercida, faz-se necessrio conhecer detalhadamente os componentes
do jardim atravs da identificao dos atributos seguida do reconhecimento dos valores patrimoniais (S
CARNEIRO et al., 2012).
Os valores patrimoniais surgem de consensos, acordos entre os homens, sendo uma categoria
histrica, porque esto atrelados a fatos em que pesam o tempo e o espao, encerrando em si, certa
vivncia (CANNOR, 1994 apud S CARNEIRO et al., 2012). Ao relacionar o contedo do valor evoluo
histrica, Alos Riegl afirma que o pensamento evolutivo constitui o ncleo da concepo moderna, o que
denota que os valores no so estticos nem imutveis, at mesmo porque a vida produz constantemente
novos estmulos e, consequentemente, os valores mudam (RIEGL, 2006).
No que se refere ao jardim histrico como bem patrimonial, os valores so gerados a partir da
relao intrnseca com o contexto histrico no qual ele foi produzido. O conjunto dos valores atribudos
confere a significncia cultural, ou seja, a relevncia completa do jardim (S CARNEIRO et al., 2012). De
acordo com Alos Riegl (2006), os valores culturais dos monumentos edificados so inicialmente o histrico
e o artstico. Contudo, quando se fala em jardim, a esses valores juntam-se o ecolgico e o botnico.
No mbito do patrimnio histrico e cultural, valores como educativo, social, ecolgico e espiritual, que
envolvem a populao, so referenciados em trabalhos cientficos (S CARNEIRO et al., 2012).

OS ATRIBUTOS DA VEGETAO E O RECONHECIMENTO DO VALOR


BOTNICO DA PRAA DE CASA FORTE E DA PRAA EUCLIDES DA CUNHA
A partir do Inventrio dos Jardins de Burle Marx no Recife, concludo em 2009 pelo Laboratrio da
Paisagem do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Pernambuco, surgem
a discusso e a preocupao entre os pesquisadores do laboratrio de registrar a valorao de um jardim
monumento no caso, os seis jardins de Burle Marx que esto em processo de tombamento. Os valores de
120

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

tais jardins reconhecidos at o momento so: o histrico, o arquitetnico, o artstico, o ecolgico, o social e
o espiritual e que foram discutidos em The complexity of historic garden life conservation.
No que se refere Praa de Casa Forte e Praa Euclides da Cunha, que esto em processo
de tombamento pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) para se tornarem
Patrimnio Cultural Nacional, podemos identificar suas caractersticas, quer sejam da sua origem ou de
perodos posteriores advindos de suas transformaes, e obter de sua fisionomia seus atributos naturais
ou construdos.
Estes atributos s podem ser identificados mediante os sentidos, aparncia de sua forma, da cor
e da textura e podem ser reunidos em trs categorias, a saber: fsica, onde se encontram as caractersticas
do solo, do relevo, dos recursos hdricos superficiais e subterrneos; biolgica, composta pela cobertura
vegetal e pela fauna e onde o homem tambm
est inserido; e a antrpica, elementos resultantes
da ao humana, portanto, relacionados com os
aspectos econmicos, sociais, culturais, histricos
e polticos (S CARNEIRO e SILVA, 2009). Desta
maneira, para identificar os atributos da vegetao
da Praa de Casa Forte e da Praa Euclides da
Cunha, a categoria aqui adotada foi a biolgica,
mais especificamente a vegetao.
Tomando por base a vegetao do
projeto original e atual da Praa de Casa Forte
e da Praa Euclides da Cunha, bem como os
princpios projetuais de Burle Marx para tais praas
higiene, educao e arte , pde-se identificar
at o momento um conjunto de dez atributos
da vegetao que caracterizam o valor botnico
(Tabela 1).

Tabela 1. Atributos da vegetao presente na Praa de


Casa Forte e na Praa Euclides da Cunha.
121

JARDINS HISTRICOS

Os atributos referentes a espcies com copas e troncos simtricos; espcies com folhagem
exuberante; espcies com florao intensa; grupos de espcies que denotam contrastes de cores e
agrupamentos de indivduos de mesma espcie foram verificados nas intenes projetuais de Burle Marx,
destacando espcies como pau-rei (Basiloxylon brasiliensis), pau-mulato (Calycophyllum spruceanum),
pau-teca (Tectona grandis), flamboyant (Delonix regia), felcio (Filicium decipiens), rosed (Lagerstroemia
speciosa), aninga (Montrichardia linifera), caldio (Caladium bicolor), ninfeias (Nymphaea sp.), vitria-rgia
(Victoria amazonica) e espatdea (Spathodea campanulata) para a Praa de Casa Forte. J para a Praa
Euclides da Cunha foram o ip (Tabebuia sp.), juc (Caesalpinia ferrea var. ferrea), mandacaru (Cereus
jamacaru), xiquexique (Pilosocereus gounellei) e facheiro (Pilosocereus piauhyensis), conferindo o carter
arquitetnico, esttico e tropical ao jardim. Com exceo do pau-teca, do caldio, da vitria-rgia e da
espatdea, as demais espcies esto presentes nas referidas praas.
Para o atributo representao de ecossistemas levou-se em considerao a reproduo do
ecossistema amaznico na segunda parte da Praa de Casa Forte e do ecossistema da caatinga na Praa
Euclides da Cunha. J o atributo diversidade de espcies nativas foi obtido a partir da vegetao da
primeira e da segunda partes da Praa de Casa Forte e da Praa Euclides da Cunha em sua totalidade; o
atributo diversidade de espcies exticas atrela-se terceira parte da Praa de Casa Forte.
A inteno de Burle Marx em respeitar as exigncias ecolgicas de cada espcie em prol da
condio artstica que um jardim exige foi a base para determinar o atributo relao ecolgica entre as
espcies. No que se refere ao atributo espcies remotas da criao do jardim deve-se ao pau-rei (Basiloxylon
brasiliensis), felcio (Filicium decipiens), andiroba (Carapa guianensis) para a Praa de Casa Forte e do juc
(Caesalpinia ferrea var. ferrea), paineira (Chorisia glaziovii), tamboril (Enterolobium contortisiliquum) para
a Praa Euclides da Cunha.
Em momentos anteriores, o acrscimo de espcies vegetais que no faziam parte do projeto
original ou que estavam plantadas em locais que no foram indicados por Burle Marx descaracterizou, em
parte, a Praa de Casa Forte e a Praa Euclides da Cunha, implicando a perda de alguns atributos como, por
exemplo, a relao ecolgica entre as espcies; grupos de espcies que denotam contrastes de cores;
agrupamentos de indivduos de mesma espcie; e representao de ecossistemas. Essa situao vem
sendo revertida com as constantes aes de manuteno na Praa de Casa Forte e com a restaurao da
Praa Euclides da Cunha.
Na Praa de Casa Forte houve o manejo de alguns indivduos arbreos com problemas
fitossanitrios e que, por coincidncia, representavam espcies que no faziam parte do projeto original e/
122

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

ou, mesmo tendo sido especificadas por Burle Marx, estavam plantadas em local diferente. Esses indivduos
foram substitudos por espcies indicadas pelo paisagista (Ils. 1 e 2).
Outro momento importante foi a limpeza do espelho dgua da primeira parte da praa, onde
houve o manejo de espcies herbceas (aquticas e terrestres). As espcies que no faziam parte do
projeto original foram erradicadas do local seguindo as indicaes dos estudos da equipe do Laboratrio da
Paisagem da Universidade Federal de Pernambuco (Ils. 3 e 4).
Na Praa Euclides da Cunha, a restaurao seguiu os postulados da Carta de Florena. O estudo
da vegetao consubstanciou os fundamentos cientficos para justificar a restaurao do projeto original da
praa. A base do projeto partiu da observao in loco comparando-se com os desenhos de Burle Marx de
1935. Assim, foi possvel constatar vestgios dos canteiros gramados com exemplares de espcies da caatinga,
da escultura do vaqueiro e das rochas que compunham o canteiro central onde ficavam indivduos de espcies
pertencentes s famlias Cactaceae, Bromeliaceae e Euphorbiaceae, bem como os bancos em concreto, os
menores e um maior de forma ondulada. Em seguida, houve a interpretao mais detalhada dos desenhos
que o paisagista realizou naquele momento, encontrados em arquivos e jornais (S CARNEIRO, 2009).
Para que as caractersticas do projeto original, ou seja, a paisagem da caatinga representada
principalmente pela vegetao, voltassem praa, fez-se necessrio o manejo de 25 rvores invasoras,
algumas presentes no canteiro central e em sua maioria espcies frutferas com problemas fitossanitrios.
Em seguida, ocorreu o plantio das espcies no canteiro central, bem como a introduo de 48 indivduos
arbreos da caatinga nos anis gramados perifricos. Com a Il. 5, pode-se fazer uma comparao do que
Burle Marx idealizou para a Praa Euclides da Cunha com a situao aps a restaurao.
As operaes que foram empreendidas s foram possveis mediante estudos aprofundados que
contemplaram a coleta de vrios documentos referentes ao jardim e aos anlogos, suscetvel a assegurar o
carter cientfico do projeto.
Com a manuteno, mesmo que pontual, da vegetao na Praa de Casa Forte, e com a
restaurao da Praa Euclides da Cunha, que se configuram como aes de conservao, pde-se resgatar a
autenticidade da substncia vegetal. Por autenticidade, objeto da Carta de Nara, entende-se a confirmao
da permanncia das caractersticas originais que sejam materiais de construo, traado, mobilirio,
vegetao e artefatos. Para a Carta de Florena, autenticidade diz respeito tanto ao desenho e ao volume de
partes quanto ao seu dcor ou escolha de vegetais ou de minerais que os constituem (Art. 9).
A especialista em jardins histricos, Carmen An Feli, ao tratar da questo da autenticidade
considera que, por ser o jardim um monumento vivo e por compreender que o tempo um elemento
123

JARDINS HISTRICOS

Il. 1. Corte de indivduo de sombreiro (C. fairchildiana) na


primeira parte da Praa de Casa Forte, 2011. | Fonte:
Foto dos autores.

Il. 2. Plantio de espcies na primeira parte da Praa de Casa


Forte, 2011; neste caso, dois indivduos de cssia-grande
(C. grandis). | Fonte: Foto dos autores.

Il. 3 Uma das caixas de fixao das vitrias-rgias (V. amazonica)


no espelho dgua da primeira parte da Praa de Casa Forte
com presena de salvnia (S. auriculata), 2011. | Fonte: Foto
dos autores.

Il. 4 Limpeza e manejo da vegetao do espelho dgua da


primeira parte da Praa de Casa Forte, 2011.| Fonte:
Foto dos autores.

124

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 5 Comparao entre o desenho de Burle Marx com o estado da Praa Euclides da Cunha aps a restaurao. | Fonte: Dirio
da Tarde, 14/03/1935 e Laboratrio da Paisagem/UFPE.

estruturador do jardim, a autenticidade tambm diz respeito ao envelhecimento natural das espcies vegetais,
de modo que o tempo tambm proporciona um valor imagem presente no jardim (AN-FELI, 1994).
A imagem presente do jardim o parmetro, a referncia da avaliao contnua relacionada s
caractersticas originais e que exige conhecimento aprofundado de vrias dimenses que o jardim envolve.

CONSIDERAES FINAIS

A partir das questes abordadas acima, pode-se entender que, enquanto a conscientizao para
a conservao e o respeito aos jardins for apenas uma abordagem conceitual/terica e no uma prtica
cotidiana, ainda teremos que vivenciar a descaracterizao de obras importantes. Conforme Mrio Quintana,
O que mata um jardim no mesmo alguma ausncia nem o abandono (...) o que mata um jardim esse
olhar vazio de quem por eles passa indiferente (QUINTANA, 1997, p. 15). Contudo, este estudo mostra que
h uma necessidade emergente de viabilizar uma relao mais estreita com o campo da conservao e,
mais precisamente, do componente vegetal diante da sua efemeridade.
125

JARDINS HISTRICOS

A inteno firmar a ideia de uma cultura paisagstica que venha aperfeioar um esforo terico e
uma prtica que rompam as resistncias de um cotidiano urbano, sem memria e sem respeito aos jardins,
entendidos aqui como um bem, que se constituem em elementos fundamentais para contarmos a histria
da paisagem onde vivemos.

REFERNCIAS
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

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127

JARDINS HISTRICOS

O presente trabalho busca analisar o processo de transformao e


significao cultural da Chcara dos Teixeira Leite, em VassourasRJ, que, desde o ano de 1968, o local que acolhe o Museu
Casa da Hera (Ibram/MinC). O mencionado museu-casa uma
referncia sobre o modo de vida de uma famlia abastada que
viveu o perodo do auge do cultivo cafeeiro no Vale do Paraba.
O trabalho reflete sobre o universo de interaes significativas
de uma chcara quintal de uma residncia do sculo XIX e
o desenvolvimento de um processo que conta com aes de
tombamento e musealizao, por meio das quais seu espao
entendido como um importante articulador entre a memria da
famlia que ali outrora habitara e a sociedade contempornea.
Jardim histrico, Chcara da Hera, museu, patrimnio.

This paper analyzes the process of transformation and cultural


significance of the estate of Teixeira Leite, on Vassouras-RJ, where,
since 1968, is the site that hosts the Museum House of Hera (IBRAM
/ MINC). The aforementioned museum-house is a reference to the
way of life of a wealthy family who lived the period of the height
of the coffee crop in the Paraba Valley. Thus we seek to weave
possible way for the mansion of the House of Hera in order to
recognize it as a territory rich in relationships and experiences -a
museum with its historical gardens- to this end, we set out in search
of the constitutive process and theoretical foundations to reflect
that on the universe of significant interactions of a farm - yard of
a residence of the nineteenth century - and the development of a
process that has shares tumbling and musealization, where your
space is understood as an important articulation between family
memory that there formerly dwelt and contemporary
societyHistoric vegetation, botanical value, authenticity, conservation,
Burle Marx

128

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

OS JARDINS HISTRICOS DO MUSEU CASA DA HERA


Daniele de S Alves | Luisa Maria Rocha

o intuito de nos aproximar mais um pouco do


nosso objeto de estudo, a Chcara da Hera,
fomos em busca das caractersticas e do processo
de consolidao das chcaras enquanto moradias
comuns do sculo XIX, e de investigar como aspectos
prprios da vida rural adentraram o cotidiano das
cidades, contribuindo para sua consolidao. Por meio
desse estudo, ser possvel perceber como a residncia
da famlia Teixeira Leite se insere no contexto da
urbanizao do espao vassourense e, nesse sentido,
se torna um importante testemunho desse processo.
Ao contrrio do que a maioria das pessoas pensa, essa
moradia no fez parte de nenhuma fazenda e tambm
no foi uma casa beira da rua, e sim uma chamada
chcara urbana. Neste espao domiciliar urbano
encontramos uma construo trrea, (re)vestida de
hera, assentada por baldrame de pedra no topo de
uma colina e, no seu entorno, um terreno em declive
com uma chcara de cerca de 33.500 m2 (trinta e trs
mil e quinhentos metros quadrados).
Uma pesquisa de Leonardo Soares dos
Santos (2010) sobre a desruralizao da cidade do
Rio de Janeiro no fim do sculo XIX discute a ruptura
do metabolismo do homem com a natureza, ou
seja, a imposio pelo capitalismo, inserido na lgica
civilizatria, de um sistema de trocas materiais por meio
da explorao e lucro sobre os bens naturais, a partir
do qual a natureza passa a ser vista como mercadoria
inserida na tica comercial. No contexto da formao
129

JARDINS HISTRICOS

das cidades europeias medievais, a cidade e o campo, apesar de diferentes no que tange s suas funes,
se complementam, considerando seus usos. Segundo Santos (2010, p. 2), esta anlise pode ser aplicada ao
Rio de Janeiro, no qual a hiptese de complementaridade pode vir a justificar a presena de tantas chcaras
no permetro urbano carioca. No ncleo original do Rio de Janeiro, as chcaras ocupavam grande parte do
territrio, sendo muitas delas de propriedade de ordens religiosas. Outra possvel explicao levantada pelo
pesquisador que no comeo das cidades ainda no existia toda a infraestrutura necessria ao permanente
abastecimento e que o descarte de produtos e o transporte entre polos produtores ainda eram morosos
e limitados; assim, a manuteno das chcaras era uma alternativa de autoabastecimento nos centros
urbanos, ainda, neste tempo, com mo de obra escrava. Para Nelson Omegna (1971):
Os proprietrios rurais, eventuais moradores dos ncleos urbanos, tende-ram a transferir para
estes os seus programas de autossuficincia, transportando e aproveitando parcelas de sua
produo rural, e mesmo instalando, em escala reduzida, no prprio meio urbano, a produo
de alimentos. [...] Os quintais das chcaras da periferia, e mesmo as residncias mais centrais,
teriam seus pomares, suas criaes de animais domsticos e suas hortas. (p. 44)

Sobre o papel crucial da estrutura das chcaras para o fluxo das cidades no incio do sculo XIX,
Santos (2010) reitera que, naquele tempo, a principal forma de transporte era via animal e que, como tal,
demandava todo um cuidado na sua manuteno pastagens, estrebarias, cocheiras etc.
Um depoimento de Gilberto Freyre (1985, 331) afirma que as chcaras sempre foram um
elemento marcante das cidades brasileiras. O autor exemplifica vrias localidades em que esse tipo de
morada se fez presente. Outra observao importante, definidora da questo social, que moradias como
chcaras geralmente possuam grandes dimenses, se localizavam no alto, isoladas, enquanto a populao
de classe menos afortunada se amontoava no centro da cidade. Em seus registros na obra Viagem Pitoresca
atravs do Brasil, Rugendas confirma essa segregao quando descreve Salvador: Na cidade baixa, dos altos
sobrados, habitavam os comerciantes; os mais ricos possuam casas de campo ou chcaras nas colinas, fora
do centro da cidade (RUGENDAS, s/d, p. 75). Um precioso relato do viajante Saint-Hilaire descreve essa forma
de moradia em So Paulo: (...) bonitas casas espalhadas pelo campo e numerosas chcaras embelezando a
paisagem muitas delas situadas em amplos terrenos cercados, com plantaes de cafeeiros, laranjeiras,
jabuticabeiras e outras rvores de fruto (SAINT-HILAIRE, 1974b, p. 127).
Procurando informaes sobre as estruturas de chcaras no sculo XIX, encontramos Freyre
(1985), que descreve: Havia sempre nos jardins das chcaras um parreiral, sustentado por varas ou ento
130

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

colunas de ferro: parreiras com cachos de uva doce enroscando-se pelas rvores, confraternizando com o
resto do jardim. Recantos cheios de sombra onde se podia merendar nos dias de calor (p. 202).
De um modo geral, registros administrativos das cidades do sculo XIX e tambm romances da
poca, como os de Machado de Assis1 e Joaquim Manuel de Macedo2, citam as famosas casas com horta,
quintal e chcara (CAVALCANTI, 1997, p. 418 apud SANTOS, 2010, p. 4).
Para a manuteno das grandes reas das chcaras, como j foi dito anteriormente, o servio de
escravos domsticos era fundamental e, buscando suas funes, entendemos um pouco dessa estrutura.
Jaime Benchimol (1992 apud SANTOS, 2010, p. 7) conta que os escravos desenvolviam desde atividades
de produo agrcola de subsistncia at aquelas ligadas economia natural domstica, ou seja, plantar,
cozinhar, tecer, cuidar das crianas e dos animais, colher etc.
No dicionrio Michaelis (2013), chcara definida como: a) Pequena propriedade agrcola nas
cercanias de cidades para uma ou mais das seguintes atividades: cultivo de verduras e legumes, cultivo
de rvores frutferas, fabricao de laticnios, criao em pequena escala etc. b) . Casa de campo perto da
cidade. Nesse mesmo sentido, o dicionrio Caldas Aulete (2013) tambm deixa em aberto a definio de
chcara como sendo propriedade rural ou urbana: a) Bras. Pequena propriedade rural situada prxima
rea urbana, destina-da ao recreio ou produo em pequena escala de hortifrutigranjeiros; STIO. b).
Propriedade urbana de grande extenso, cercada de rea verde.
Essa questo aparece tambm na pesquisa de Solange Arago (2008), ao definir as caractersticas
de diferentes tipos de moradia no perodo e sua relao com a rua. Dentre casares, casas trreas, sobrados e
cortios, a chcara situada entre o rural e o urbano, sendo, ento, conceituada como uma moradia semiurbana:
A meio caminho do campo, a residncia semiurbana era quase sempre trrea (ou assobradada)
e construda, da mesma forma, com os materiais disponveis no entorno. Contava com horta,
pomar e jardim, situando-se na maioria das vezes nas proximidades de um rio, riacho ou
crrego dgua. Com frutas, verduras, gua e capim para os animais, a residncia semiurbana
compunha uma estrutura mais autossuficiente que a urbana. Os cmodos internos eram
melhor ventilados e iluminados, uma vez que a construo estava isolada no terreno. Essas
casas compunham uma paisagem mais horizontal, com as construes esparsas, cercadas pelo
verde (ARAGO, 2008, p. 2).

Veremos que chcaras tambm foram comuns na formao na cidade de Vassouras e que a
residncia dos nossos anfitries apresenta exatamente essa formao. Aos que conhecem, a descrio acima
mais parece estar contando, detalhe a detalhe, a estrutura da Chcara da Hera, que a seguir apontaremos
como foco deste estudo.
131

JARDINS HISTRICOS

Uma questo muito importante levantada pela autora Solange Arago (2008), e que nesta pesquisa
o elemento que estamos buscando para sua ressignificao, reside no papel do jardim na caracterizao
das casas de chcara urbanas ou semiurbanas do sculo XIX. Na viso dessa autora, enquanto as residncias
das cidades eram construdas umas ao lado das outras, sem recuo lateral e com seu quintal escondido na
parte de trs das casas, por sua vez, as chcaras estavam isoladas em um grande lote e cercadas por jardins,
sendo esse o elemento que qualificava tal identificao (ARAGO, 2008, p. 6).
Se no incio e no meio do sculo XIX o tipo de moradia das chcaras eram muito comuns nas diversas
cidades do pas, desde as capitais at as mais interioranas, temos no final do sculo um retalhamento e at
o desaparecimento dessas grandes propriedades nas cidades. Conforme iniciamos o tpico, as relaes
do homem com a natureza vo se inserindo, cada vez mais, na lgica mercadolgica, e o crescimento das
cidades traz igualmente o mercado imobilirio. De acordo com Santos (2010, p. 9), a transformao da
terra e do trabalho em mercadoria, principalmente aps o fim da escravido, e o aumento de trabalhadores
assalariados foram fatores que em muito contriburam para que, pouco a pouco, as grandes extenses de
terras das chcaras fossem cortadas e recortadas e, no lugar delas, ruas, prdios pblicos, escolas, vendas,
mercados, teatros e outras residncias passassem a ocupar seu lugar, satisfazendo as novas necessidades
sociais. Assim, percebemos o valor e a relevncia de nosso objeto de estudo, que, mesmo com todas essas
transformaes, manteve boa parte de suas terras preservadas, sendo, nos dias de hoje, uma das nicas
chcaras urbanas do sculo XIX a resistir aos imperativos da contemporaneidade na cidade de Vassouras. A
seguir, veremos os fatores que determinaram essa preservao.
Entendida a configurao das casas de chcara no perodo oitocentista, passamos agora a visualizar
as especificidades da chcara da famlia Teixeira Leite, no contexto de formao e afirmao do territrio
em processo de urbanizao. Sobre o referido processo, Telles (1961, p. 42 e 43) afirma que Vassouras
passou pelos mesmos padres de estruturao de qualquer cidade brasileira tpica do sculo XIX, ou seja:
no alto a igreja matriz e, em seu entorno, arruamentos e a praa com seu chafariz e palmeiras imperiais.
Bem prxima a esse centro, no alto de uma colina com vista para a igreja, l est a Chcara da Hera.
O povoado de Vassouras e Rio Bonito3 elevado vila em 1933. Deste mesmo perodo h um
importante registro que testemunha a existncia da chcara desde ento: um mapa da Vila de Vassouras
datado do ano de 1836. Neste documento cartogrfico, o mais antigo do lugar, j possvel identificar,
junto a outras poucas casas, a presena da Chcara da Hera (sua casa aparece no formato de U no alto da
colina), o que nos possibilita afirmar que a construo da casa foi anterior a esta data. Deste perodo, no
h registros oficiais sobre os seus proprietrios ou construtores (Il. 1).
132

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 1 Mapa de 1836 j com a presena da Casa da Hera


no arruamento da recm-criada Vila. | Fonte:
TELLES, 1968, p. 20.
133

JARDINS HISTRICOS

No contexto dos personagens da famlia Teixeira Leite, a ocupao da casa se deu na dcada de
1840, quando, em 1843, aconteceu um importante fato para a sociedade vassourense: a unio do capital
agrcola da famlia Corra e Castro com o capital financeiro da famlia Teixeira Leite, ou seja, o casamento
de dr. Joaquim Jos e d. Ana Esmria.
Apesar de, atualmente, o terreno do Museu Casa da Hera possuir 33.500 m2, consta no testamento
de Eufrsia Teixeira Leite ltima dona da propriedade e filha caula do casal supracitado a rea total
de 240.000 m2. Em uma breve descrio, Telles (1968), ao caracterizar as casas de chcara existentes em
Vassouras no sculo XIX, cita a Casa da Hera como exemplo desse tipo de habitao:
Todas essas residncias, tanto trreas quanto assobradadas, [...] dispem-se beira dos
logradouros, na frente ou ao lado de grandes e imensos quintais e pomares, muitos deles com
belo tratamento paisagstico, caminhos empedrados com bancos marginais, alas de bambus,
escadarias de pedra e plateux, vencendo os desnveis do terreno, todo ele coberto de rvores
frutferas, mangueiras, jabuticabeiras, jaqueiras etc., como por exemplo [...] a Chcara da Hera.
Alm das chcaras e pomares, essas casas possuam sempre, junto s mesmas, jardins para
flores e arbustos ornamentais, conforme uso muito comum no sculo XIX, bem como ptios
empedrados, utilizados pelas senzalas ou servio domstico... (p. 72)

Outro importante registro existente da residncia da famlia Teixeira Leite um segundo mapa
de Vassouras datando de 1858/1861, com o local j intitulado cidade. A comparao desta planta com a
primeira testemunha o acelerado crescimento de Vassouras durante esse intervalo de vinte e poucos anos
entre uma e outra. Na segunda, possvel visualizar ruas j desenhadas e grande nmero de construes,
entre elas a moradia dos nossos anfitries, que l se encontra, mas com o contorno original acrescido
de dois anexos, testemunhando a realizao de uma reforma. Neste segundo mapa, tambm possvel
perceber os muros que delimitam a propriedade e a rua (Il. 2).
Passamos agora a personificar os acontecimentos, situando-os em seus lugares agora j
conhecidos e, a partir disso, buscando entender um pouco mais sobre a importncia da famlia Teixeira
Leite, no sculo XIX at os dias de hoje, no s em Vassouras, mas tambm em todo o Brasil.
Aps a eliminao dos ndios Puri-Coroados e da expanso da produo do caf na regio,
Stein (1968 apud MUAZE, 2010, p. 307) afirma que mais um acontecimento em muito contribuiu para
o povoamento de Vassouras no final do sculo XVIII e incio do XIX: esse terceiro fator foi justamente
a exausto das minas de ouro. Assim, famlias enriquecidas com a minerao partiram em busca de
novas atividades econmicas. Neste mesmo sentido, Almeida (2007, p. 3 e 4) reitera que a construo
demogrfica da regio est ligada ao esgotamento das minas e do deslocamento para as regies mais ao
134

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 2 Planta da Cidade de Vassouras


1858/1961, tambm ressaltando a
presena da Casa da Hera.
Fonte: TELLES, 1968, p. 23.

hemisfrio sul das reas produtoras do Imprio. Diversas famlias vindas de Minas se instalam no vale e
por ali se firmam agricultores, criadores de gado, comerciantes e at fazendeiros (BRUNO, FONSECA, LIMA,
1993, p. 181). Segundo Stein (1968 apud MUAZE, 2010, p. 303), a ocupao das terras foi possvel enquanto
o vale foi zona de fronteira agrcola aberta. Outra forma de apropriao se deu por meio da concesso de
sesmarias, principalmente enquanto a Corte Portuguesa esteve no Brasil, uma vez que esta distribua terras
135

JARDINS HISTRICOS

como forma de agradecimento aos servios prestados Majestade. Com isso, enormes fatias de terra se
concentraram nas mos de poucas famlias, que, por sua vez, detinham tambm o poder, o prestgio e os
meios de produo de toda a regio. Assim, alternando-se entre os setores sociais, polticos, religiosos e
assistenciais, esto as pioneiras e poderosas famlias: Ribeiro de Avelar, Corra e Castro, Werneck e,
justamente a dos nossos anfitries, os Teixeira Leite.
Alm de advogado e poltico, dr. Joaquim Jos Teixeira Leite investiu no financiamento do caf,
tornando-se um comissrio. No ano de 1856, pela Corte e Provncia do Rio de Janeiro, dr. Joaquim foi
eleito deputado e, ao longo de sua carreira, acumulou cargos como comendador da Ordem do Rosa e
tambm vice-presidente da provncia. Dedicou seus esforos a muitas causas importantes, dentre elas, a
criao da Estrada de Ferro Pedro II (FALCI, 2003, p. 4). No final do seu primeiro mandato na Cmara dos
Vereadores, casou-se com a filha dos bares de Campo Belo4, Ana Esmria Pontes Frana, da famlia Corra
e Castro, uma das mais importantes famlias produtoras de caf na regio. A partir desse casamento de
peso, acontecido em 15 de agosto de 1843, foi estabelecida uma aliana que celebrou a unio do capital
agrcola ao capital financeiro. O casal fixou sua residncia em uma grande chcara no centro de Vassouras.
Dois anos depois do casamento, nasceu, em 1845, a primeira filha do casal, Francisca Bernardina Teixeira
Leite nome em homenagem av paterna, Baronesa do Itamb e, cinco anos depois, a terceira filha,
Eufrsia Teixeira Leite nome em homenagem av materna, baronesa do Campo Belo. Entre as duas
meninas, o casal teve um menino, que faleceu ainda criana. Sua certido de bito5 data de 31 de janeiro
de 1849 e no apresenta maiores informaes sobre a idade.
As duas irms viveram em sua casa na cidade de Vassouras at a morte dos pais, dr. Joaquim em
1871, e sua esposa no ano seguinte. Segundo Moraes (2009, p. 441), aps a referida perda, o tio Custdio
baro de Vassouras props o casamento das sobrinhas Teixeira Leite com seus filhos, que seriam primos
delas, numa tentativa de manter a fortuna herdada pelas irms dentro do prprio ncleo familiar. Porm, as
irms recusaram a proposta e partiram para a Europa, deixando a guarda e a manuteno de sua casa nas
mos de empregados de confiana (GONALVES, 1995).
Permaneceram juntas em terras europeias por longos anos, tendo retornado poucas vezes
ao Brasil durante todo este tempo. Francisca faleceu aos 54 anos na Frana e deixou Eufrsia, na poca
com 49 anos, que assumiu todos os bens herdados da famlia. At esse momento seus bens j haviam se
multiplicado em muito, em virtude de bons investimentos que vinham fazendo desde que saram do Brasil.
Alguns autores relatam que Eufrsia foi uma das primeiras mulheres a investir na bolsa de valores e que
136

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

possua um grande talento para os negcios. A filha caula e herdeira permaneceu no exterior por quase
30 anos, quando, j sentindo sua sade debilitada, voltou ao seu pas de origem, alternando estadias entre
o Rio de Janeiro e Vassouras.
Considerando o objetivo do presente trabalho, pensar as relaes entre as pessoas com os
lugares, em seus diferentes tempos, focamos o interesse nos assuntos que envolvem as relaes com o
espao externo do Museu Casa da Hera, antes, chcara da residncia da famlia Teixeira Leite, fato que no
pode ser pensado em separado. Para tal, seguimos contando o desenrolar dessa histria, que tem seu incio
nos primeiros anos do sculo XIX, chega ao sculo XX, e tem seus reflexos at a contemporaneidade, com
muitas promessas para a posteridade.
Com uma significativa contribuio para o desenvolvimento dos negcios do caf na regio, os
Teixeira Leite se fazem presentes at os dias de hoje, por meio, principalmente, do legado da caula Eufrsia.
Esta, sendo a ltima herdeira da famlia, antes de falecer, escreveu um testamento deixando os objetos que
havia dentro da casa, a prpria edificao onde viveu e a rea do seu entorno o terreno da Chcara para
o Instituto de Missionrias do Sagrado Corao de Jesus IMSCJ.
Com a misso de cumprir o testamento de Eufrsia, a Irmandade do Sagrado Corao de Jesus
assumiu a guarda da antiga residncia da famlia Teixeira Leite em 1937. O montante herdado equivaleu
a uma rea de mais de 25 mil m2 uma casa em estilo neoclssico, distribuda em 22 cmodos e 69
janelas, assentada sobre baldrame de pedra e com paredes de adobe e pau a pique, edificada no alto
de uma colina, no topo do grande terreno da chcara, com declive acentuado em todas as suas laterais.
O terreno conta com a presena de muitas rvores frutferas, grandes palmeiras imperiais e um extenso
tnel de bambus.
Considerando a histria que nos propomos a percorrer, sugerimos uma reflexo sobre a Chcara
da Hera a partir da descrio de Eufrsia em seu prprio testamento, terras em grande parte cultivadas de
rvores frutferas, e da reflexo sobre as mltiplas formas que essas terras podem ser analisadas, de acordo
com cada tempo vivido, desde quando a propriedade pertenceu famlia Teixeira Leite.
Pensamos a chcara, em um primeiro momento, como o quintal de uma tpica casa familiar
privada oitocentista. E, como prticas cotidianas, as brincadeiras de crianas, colheita de frutas do pomar,
servio de escravos, movimentos de carroas, animais, entre tantos outros. Em um segundo momento,
a chcara, depois da morte dos pais, passou a ser propriedade das duas irms, Francisca e Eufrsia, as
quais, apesar de proprietrias, no eram efetivamente moradoras. Uma realidade de cuidados a distncia,
sobretudo com cartas escritas um monitoramento via correio , evidenciando poucos momentos de
137

JARDINS HISTRICOS

presena fsica das duas irms, mas de forte atuao a distncia na direo da conservao das condies
de um tempo e lugar vivenciados no passado.
Na sequncia, com a morte da irm mais velha, encontra-se em seu testamento um desejo de
beneficncia em relao aos bens, mas que reivindicado pela caula, que alega ser sua descendente direta.
De toda forma, aps 31 anos de cuidados entre idas e vindas, Eufrsia escreve seu prprio testamento,
respeitando o primeiro desejo de beneficncia da irm, quando, a sim, j no existiam descendentes ou
ascendentes diretos (Testamento de Eufrsia Teixeira Leite, 1930). Por meio desse movimento de apego e
desapego, havia o desejo mtuo de que a antiga casa dos pais no se perdesse, tal como vimos nas cartas
trocadas entre o sr. Manoel e Eufrsia, pois nesses escritos se percebia um cuidado minucioso para que
as rvores continuassem a dar os frutos de suas infncias, de que o ch continuasse a ser colhido daquela
mesma terra, de que cada objeto continuasse no lugar em que os pais teriam ordenado.
Com tantos elementos, podemos levantar questes sobre a inteno dessas filhas, sobre seus
propsitos preservacionistas, as quais, ao exigirem a manuteno de uma situao do passado, atribuem
um valor afetivo a toda a materialidade da propriedade. Isso demonstra como as relaes de afetividade
produziram o sentido que justifica a preservao daquele que se tornara um patrimnio material, guardando
questes absolutamente imateriais e, por isso, muito relevantes neste processo. O patrimnio se completa
justamente na salvaguarda no s da edificao, dos jardins ou dos objetos, mas tambm da prpria relao
estabelecida entre eles, os acontecimentos e as pessoas de determinada poca.
Uma possvel interpretao que, quando Eufrsia escreve negando a modernizao da estrutura
da casa, dizendo no se mexa na casa dos meus paes (GONALVES, 1995, p. 11), ela resguarda tambm
a urbanizao da casa, impedindo que o passar do tempo transforme essa relao fundamentada na
subjetividade. A tentativa de reter o tempo tambm guardar a caracterstica inicial de um local situado
entre o rural e o urbano, ou, como Arago (2008, p. 2) define, semiurbano. A mudana dessa caracterstica
poderia alterar a essncia das relaes e, consequentemente, dos sentidos.
Assim, aps a morte de sua ltima proprietria, em 1930, conforme registrado em testamento
e aps deciso judicial, todo o conjunto residencial herdado pelas Irms do Sagrado Corao de Jesus.
Passados alguns anos de administrao do espao e da utilizao de parte dele como o internato da
irmandade em 1965, sua administrao repassada ao Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional DPHAN, por um convnio de carter permanente. O referido rgo governamental, antes mesmo
de ter assumido a guarda da casa, dos objetos e da rea de 25 mil m do seu entorno, j havia reconhecido
a importncia histrica e cultural do conjunto e realizado seu tombamento6, no ano de 1952, objetivando
138

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

sua preservao e o cumprimento do tes-tamento de Eufrsia para a posteridade.


Ao refletir sobre cada elemento de todo esse processo, percebemos a crescente significao
cultural deste espao, que perde seu uso domstico e passa testemunha histrica. Desde ento possvel
encontrar na paisagem da Casa da Hera os contornos e texturas de transformaes sociais e culturais do
decorrer de dois sculos (Il.3).

Il. 3 Linha do tempo da Casa da Hera do


privado ao pblico. | Fonte: Elaborado pelas
autoras, 2013.

Conforme j expusemos anteriormente, o conjunto residencial tombado em 1952 e, no ano de


1965, a administrao do espao passada para o DPHAN. Contudo, trs anos mais tarde, um passo maior
dado na empreitada de preservao da residncia dos Teixeira Leite: em 1968, a casa do dr. Joaquim e
sua famlia aberta visitao pblica. Neste momento podemos dizer que uma nova dicotomia surge na
interpretao desse local: inicialmente um espao domstico, familiar, privado, que, a partir de ento, se
torna um local pblico.
Considerando todas as exigncias presentes no Testamento de Eufrsia conservar tudo o
que existir na casa, no habitar ou no permitir que habitem ou a ocupem, no utilizar e nem permitir
que utilizem a casa, entre outras amarras descritas no decorrer documento , h de se concluir que no
sobraram muitas alternativas para sua gesto. Ainda assim, Telles (1968) reitera a presena de uma vocao
de verdadeiro museu que a preservao da residncia da famlia Teixeira Leite guarda. Isso a partir do
empenho de sua ltima proprietria para que o espao fosse mantido praticamente intacto ao longo do
tempo em que assumiu sua responsabilidade e, depois, no propsito presente em todas as condies
impostas por Eufrsia em seu testamento, quando j no mais poderia faz-lo pessoalmente. Assim, nas
palavras do prprio Silva Telles (1968):
139

JARDINS HISTRICOS

[...] Nesta casa, impressionante e agradvel o contraste existente nas trs salas nobres, entre a
grande simplicidade e mesmo rusticidade dos elementos construtivos soalho, forro, esquadrias
e o a-primoramento, o requinte, e o luxo, dos riqussimos mobilirios de jacarand sofs,
poltronas, cadeiras, mesas de centro, consolos dos enormes espelhos e dos retratos a leo com
moldura dourada, dos maravilhosos lustres em over-lay, das cortinas adamascadas suspensas
em guarnies douradas, dos candelabros de bronze dourado com mangas de cristal, elementos
ainda mais valorizados pela unidade e vibrao criadas pelos desenhos repetidos dos papis
adamascados, que revestem as paredes e do tapete que recobre o cho. Este conjunto social,
assim como toda a Casa da Hera conserva-se, por verdadeiro milagre, inteiramente autntico,
sendo mesmo, no seu todo, edificao e ambiente um dos monumentos residenciais mais
bem conservados do sculo XIX. Constitui-se, por essas razes, um verdadeiro museu, que precisa
ser conservado, um espcime original, e representativo das edificaes residenciais urbanas do
ciclo do caf. (TELLES, 1968, p. 76 e 77; destaques nossos).

O pargrafo supracitado muito fala sobre o ponto de vista defendido na presente pesquisa, ao
considerar toda a Casa da Hera edificao, objetos e ambiente como um conjunto social. Podemos
perceber a valorizao do espao a partir de uma viso integral, ou seja, o espao que faz sentido a partir
das relaes que estabelece com as pessoas que ali viveram, trabalharam e fizeram negcios em um
determinado tempo, em relao s pessoas que realizaram a manuteno daquele espao quando j no
existiam moradores ali e, da mesma forma, em relao s pessoas, que num tempo posterior at os
dias de hoje visitam/frequentam aquele mesmo espao em busca da apreenso sobre o modo de vida
daqueles que o precederam.
Mais um ponto destacado na fala de Telles e que vale a pena como questo o trecho em que
o autor justifica a preservao do citado conjunto social como quase um milagre. Apesar do termo
utilizado, bem sabemos conforme vimos anteriormente que o nome do santo (ou santa) que
realizou o citado milagre Eufrsia Teixeira Leite. Ainda assim, no por acaso, percebemos claramente
a inteno da preservao do conjunto residencial. Naquela ambincia, a filha caula atribua os valores
afetivos familiares e, por eles, empenhava-se no no esquecimento do tempo vivido.
Outra questo interessante o uso do termo ambiente. A partir dele, verificamos, mais uma
vez, o valor das relaes de sentido qualificando o espao. Eufrsia explicita e descreve em seu testamento
cada elemento presente em sua doao, desde as rvores frutferas, cada objeto incluindo sua localizao
em cada cmodo, e a prpria edificao em si. Com isso compreendemos que nenhum dos elementos fora
de seu contexto faria tanto sentido e possuiria tanto valor quanto se inseridos em seu ambiente de origem,
ou seja, em seu conjunto social original.
140

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Uma importante referncia esttica da residncia dos Teixeira Leite sua edificao revestida
de hera. Como grande patrimnio simblico do local, podemos dizer que esta caracterstica se sobreps
mesmo grande relevncia dos donos da casa, j que, ao contrrio da denominao que possui, poderamos
ter o Museu Casa da Eufrsia ou o Museu Dr. Joaquim Jos Teixeira Leite, ou qualquer outro correlato.
O fato curioso sobre esse nome que, durante o perodo em que a famlia efetivamente habitou a casa,
ela ainda estava despida. Segundo Gonalves (1995), a hera foi plantada em 1887 pelo sr. Manoel, ento
responsvel pela manuteno da casa, quando as irms j estavam em terras europeias.
Apesar disso, o nome no isenta a importncia dos seus proprietrios, nem mesmo do local como
testemunho de uma tpica residncia dos oitocentos.

NOTAS
1

Ver em: ASSIS, Machado de. A mo e a luva. So Paulo: Catania editora, s/d.; ______. Iai Garcia. So Paulo: tica,
1973, p. 8.; RIO, Joo do. Vida vertiginosa. Rio de Janeiro: H. Garnier Livreiro-Editor, 1911.

Ver em: MACEDO, Joaquim Manuel de. A luneta mgica. Editora Paulus, 1869.

Nome do povoado que deu origem vila e, posteriormente, cidade de Vassouras.

Os bares de Campo Belo so Laureano Corra e Castro e Eufrsia Joaquina do Sacramento Andrade.

Documento arquivado na Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceio na cidade de Vassouras.

Tombamento pelo ento DPHAN, de 21 de maio de 1952 Processo n. 459 T 52.

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143

JARDINS HISTRICOS

O texto trata dos ornatos artsticos utilizados na composio dos


jardins e espaos externos pblicos e das residncias privadas
no perodo considerado como ecltico do paisagismo brasileiro,
com foco na segunda metade do sculo XIX. O artigo enfoca
as peas ornamentais luso-brasileiras importadas de Portugal,
principalmente das fbricas localizadas no Porto / Vila Nova de
Gaia, ao longo do Rio Douro. A industrializao possibilitou a
circulao e a exportao de grandes quantidades de artefatos
cermicos de Portugal e de ornatos em ferro fundido da Frana,
da Inglaterra e de outros pases da Europa. Uma poro destes
artefatos est protegida por instrumento de salvaguarda pelos
rgos de preservao do patrimnio brasileiro. Estas relquias
tornaram-se importantes bens do patrimnio artstico industrial e
narram a histria dos espaos nos quais elas foram protagonistas e
das tcnicas e materiais que as constituram.
Jardins histricos, patrimnio industrial, mobilirio industrial artstico,
cermica luso-brasileira

The paper deals with the artistic ornaments used in the composition
of public gardens, public external places like square and some
private residences in the period considered eclectic of the Brazilian
landscaping. The focus is on ornamental Luso-Brazilian pieces
imported from Portugal, mainly made in the factories located in
Porto / Vila Nova de Gaia, along the Douro River. The Industrialization
possibilited the trade and exportation of large quantities of ceramic
artifacts from Portugal and ornaments cast iron coming from
France, England and other Europeans countries. A lot of these
artifacts are protected by safeguards instrument of Brazilian
patrimony preservation. These relics have become important goods
of industrial artistic heritage and they tell the history of the places
that they were protagonists and the techniques and materials
which they was made.
Historic gardens, industrial heritage, artistic industrial furniture,
furniture Luso-Brazilian

144

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

OS ORNATOS ARTSTICOS PARA JARDINS NO ECLETISMO


DO PAISAGISMO BRASILEIRO
Cristiane Maria Magalhes

lucidar a composio dos ornatos de arquitetura


para os espaos pblicos e os jardins no Brasil e
a trajetria de cada um deles tarefa ainda por
fazer pelos pesquisadores do paisagismo. Portanto,
deve-se considerar que este um assunto que carece
de pesquisas mais aprofundadas para descortinar as
redes e as configuraes comerciais do trnsito destas
peas nos dois lados do oceano Atlntico. Com esta
ressalva, o texto apresenta pesquisas iniciais a respeito
da produo nacional e da importao de ornatos para
mobiliar para jardins no Brasil, nomeadamente com
foco nos artefatos em cermica, loua e faiana.
Silvio Macedo considerou que existem trs
grandes linhas projetuais na arquitetura paisagstica
brasileira. So elas: a ecltica, iniciada com a
inaugurao do Passeio Pblico do Rio de Janeiro,
em 1783, e a ruptura dos velhos padres coloniais; o
modernismo do qual Roberto Burle Marx o grande
expoente e que tem incio em 1934 com a construo
dos jardins da Praa de Casa Forte, no Recife; e o
contemporneo, com o Parque das Pedreiras, em
Curitiba (MACEDO, 1999, p. 18). Acrescentamos a estas
trs linhas conceptivas a colonial brasileira na qual os
jardins conventuais e religiosos se inseriram. Excluir
esta tipologia de jardim esquecer uma significativa
parte da histria do paisagismo brasileiro que foi e
ainda , em menor escala a mais difundida e utilizada
no pas, mesmo que sem uma linha projetual definida
e, na maior parte das vezes, sem autoria determinada.
145

JARDINS HISTRICOS

Para este artigo, enfocamos a produo de ornatos em loua, faiana e cermica para jardins no
ecletismo do paisagismo brasileiro, entre as dcadas de 1830 e 1890, tanto na produo nacional quanto
nos produtos importados de Portugal, a partir da dcada de 1870. Considerando que a produo nacional
de ornatos artsticos para jardim, na segunda metade do sculo XIX, era nfima se comparada ao montante
importado, na segunda parte do artigo expomos as peas ornamentais luso-brasileiras importadas de
Portugal, principalmente das fbricas localizadas no Porto/Vila Nova de Gaia, ao longo do Rio Douro. As
principais delas so: Devesas, Santo Antnio do Vale da Piedade, conhecida no Brasil como Santo Antnio
do Porto, Miragaia, Massarelos e Carvalhinho.
No texto, fazemos referncias a dois momentos da fabricao destes ornatos. O primeiro, da
produo artesanal e manufatureira, de alcance limitado e destinado a um mercado consumidor local, e
o segundo com a industrializao das manufaturas e a produo em larga escala da faianse artistique. A
industrializao possibilitou a circulao e a exportao de grandes quantidades de artefatos cermicos de
Portugal e de ornatos em ferro fundido da Frana, da Inglaterra e de outros pases da Europa para o Brasil.
As fontes fundamentais utilizadas como escopo documental foram os jornais, peridicos, almanaques e
catlogos que circulavam no Rio de Janeiro ao longo do sculo XIX e que esto disponveis aos pesquisadores
atravs da Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional (RJ).

A PRODUO DE ORNATOS ARTSTICOS PARA JARDINS NO BRASIL


(SCULO XIX)
Como de conhecimento comum, um dos fatores preponderantes para a disseminao do jardim
projetual no Brasil do sculo XIX e as transformaes paisagsticas documentadas no pas foi o deslocamento
da corte portuguesa para o Rio de Janeiro, em 1808, bem como a abertura dos portos s naes amigas
(Decreto de 1808) e a prpria consolidao do Imprio (a partir de 1822), que permitiram a entrada dos
tcnicos capacitados e do material importado que muito contriburam com a renovao fsica e cultural da
Capital do Reino Unido de Portugal e Algarves. A presena da corte no Brasil favoreceu a transposio de
modelos culturais sofisticados e imprimiu uma dinmica extraordinria na realizao de jardins segundo
os modelos estticos vigentes na Europa. A criao da Academia Imperial de Belas-Artes (1816), com a
participao efetiva dos franceses, a posterior declarao de independncia e a afirmao do novo pas,
tudo isto junto aos outros fatores elencados tero tido um impacto muito significativo para a melhoria e
enriquecimento do tecido urbano carioca e para o desenvolvimento dos espaos de habitao ao longo do
sculo XIX, com a projeo de palacetes e sobrados com espaos ajardinados.
146

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Era a fase do ecletismo no paisagismo brasileiro, mencionado por Macedo, que incluiu em grande
medida a criao de espaos com influncia, num primeiro momento, da linha clssica formal a partir do
parcelamento geomtrico do solo e traados ortogonais valorizando pontos focais como marco, fossem eles
fontes, chafarizes, coretos ou esculturas, e, posteriormente, dos jardins paisagistas ou romnticos e dos
parques pblicos anglo-franceses. Quando da disseminao do gosto do jardim no Brasil, ao longo do sculo
XIX, a linha romntica ou paisagstica foi a predominante e a que mais tempo prevaleceu como inspirao
para projeo de parques e jardins, tanto pblicos quanto privados. deste perodo a diversificao do
material dos ornatos arquitetnicos para jardins.
A inglesa Maria Graham registrou as modificaes que aconteceram nos espaos de habitar no
Brasil na segunda metade do sculo XIX. Maria Graham esteve no Brasil entre 1821-1823.
H geralmente um ptio, de um lado do qual fica a casa de residncia. Os outros lados so
formados pelos servios e pelo jardim. Algumas vezes o jardim fica logo junto casa. o que
se d geralmente nos subrbios. Na cidade muito poucas casas ostentam sequer o luxo de um
jardim. (...) Nos canais de gua elevados, colocam-se vasos de loua da China cheios de alos
e tuberosas. Aqui e ali uma estatueta se entremeia. Nestes jardins h s vezes fontes e bancos
debaixo das rvores, formando lugares nada desagradveis para repouso neste clima quente.
(GRAHAM, 1990, p. 198)

Desde a dcada de 1830, o italiano Jos Gory anunciava seus servios, nos peridicos da cidade
do Rio de Janeiro, inicialmente no Dirio do Rio de Janeiro e, a partir da dcada de 1840, no Almanak
do Rio de Janeiro, como escultor-formeiro de bustos, vasos, figuras e ornatos de salas, e jardins, em
barro, gesso ou cera, que fazia inicialmente na rua da Cadeia n. 131 e, posteriormente, no nmero 82
(Almanak RJ, 1844, edio 0091, p. 200). O primeiro anncio que localizamos datado de 1835 e contm
o seguinte teor:
Jos Gori, de Nao italiana. Escultor e formador, faz solene ao Pblico que se incumbe de fazer
quaisquer figuras, emblemas, animais, vazos &c., prprios para salas e jardins usando para
construo dos mesmos, de uma qualidade de barro, que tem descoberto, que depois de serem
as obras cozidas, e envernizadas, resistem ao sol e chuva, e por consequncia muito melhor
para fazer as ditas obras, do que o gesso em que at agora se tem trabalhado, e que no pode
durar a dcima parte do tempo, nem ter o mesmo agradvel aspecto, que obras feitas em barros
chamadas loua do Paiz. Ele se encarrega tambm de tirar com perfeio moldes de figuras ou
outra qualquer obra feita em mrmore, alabastro &c. Sua morada na rua da Cadeia, n 131,
defronte de uma casa grande de sobrado. NB. Tambm conserta obras de mrmore, alabastro,
gesso, loua e porcelana. Fonte: Dirio do Rio de Janeiro, ed. n. 900012, de 15 de setembro de
1835.
147

JARDINS HISTRICOS

De fato, as mencionadas louas do Paiz eram anunciadas, no Rio de Janeiro, nas dcadas
de 1830 e de 1840 com bastante constncia. O ornamento para os logradouros pblicos do Rio de
Janeiro era signo de opulncia, conforme artigo publicado no Correio Oficial, de 1833. O ornamento
uma necessidade nas capitais dos grandes Imprios para recrear os cidados, lisonjear o amor-prprio
nacional, e dar aos estrangeiros boa ideia do gosto e opulncia da nao (Dirio Oficial, 13/11/1833, p.
4). A necessidade de embelezar a cidade tal como as grandes capitais europeias justifica a quantidade de
estabelecimentos e de artfices concentrados na capital do Imprio em meados do sculo XIX, conforme
veremos neste artigo.
Em 1852, o Ministrio do Imprio publicou que havia sido concedida autorizao, por cinco anos,
para Jos Gori (ou Gory) fabricar figuras de barro, vasos e ornamentos para jardins vidrados por mtodo
novo, ora descoberto. (Decreto n 942 de 2 de maro de 1852. Brasil. Ministrio do Imprio, 1852, p. 75).
Jos Gori foi o primeiro a obter este tipo especfico de concesso para fabricar figuras, vasos e ornatos de
barro vidrados para jardins no Brasil. Ele tambm consertava peas de loua, porcelana, alabastro, vidro,
barro e gesso. O Decreto referenciado continha o seguinte teor:
Decreto n 942, de 24 de maro de 1852 : Concede a Jos Gori privilegio exclusivo por cinco annos
para o fabrico das figuras, vasos e ornamentos para jardins, da qualidade do barro e vidrado, de
sua inveno ou descoberta. Attendendo ao que Me representou Jos Gori, pedindo privilegio
exclusivo a fim de fabricar figuras, vasos, e ornamentos para jardins, de hum barro cosido
segundo sua inveno ou descoberta, e vidrados de branco ou de cr por hum methodo novo,
que tambem achara, de cuja applicao he resultado hum pea, que apresentou na Secretaria
dEstado dos Negocios do Imperio: Hei por bem, de conformidade com a Minha Imperial
Resoluo de vinte do corrente mez, proferida em Consulta da Seco dos Negocios do Imperio
do Conselho de Estado de tres de Fevereiro ultimo, Conceder ao mesmo Jos Gori privilegio
exclusivo por espao de cinco annos para o fabrico das referidas figuras, vasos, e ornamentos
para jardins, da qualidade do barro e do vidrado, de sua inveno ou descoberta; ficando porm
livre a qualquer o fabricar figuras, vasos e ornamentos, e vidra-los, hum vez que o no faa
segundo o methodo da inveno e descoberta do Supplicante. E deste privilegio se lhe passar a
competente Carta, nos termos e com as clausulas da Carta de Lei de vinte e oito de Agosto de mil
oitocentos e trinta. O Visconde de Montalegre, Conselheiro dEstado, Presidente do Conselho de
Ministros, Ministro e Secretario dEstado dos Negocios do Imperio, assim o tenha entendido, e
faa executar. Palacio do Rio de Janeiro em vinte e quatro de Maro de mil oitocentos cincoenta
e dous, trigesimo primeiro da Independencia e do Imperio. Com a Rubrica de Sua Magestade o
Imperador. Visconde de Montalegre. Fonte: Coleo de Leis do Imprio do Brasil 1852, pgina
90, vol. 1, pt. II (Publicao Original).
148

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Com a obteno da imperial concesso, em 1852, os anncios de Jos Gory passaram a constar
os seguintes dizeres:
Jos Gori, morador da rua do Esprito Santo n 43, com privilgio exclusivo de fabricar vasos,
figuras e ornamentos de jardim, vidrados de branco e de diversas cores, participa a seus fregueses
e amigos ter um completo e variado sortimento dos ditos artigos, que pode vender por cmodo
preo; tambm recebe qualquer encomenda vontade dos amadores, afianando prontido,
bom vidrado e delicadeza de trabalho. Precisa-se na mesma fbrica de aprendizes nacionais.
(Correio Mercantil, Instrutvo, Poltico e Universal do RJ, datado de 27 de outubro de 1853, p. 3).

A loua vidrada caracteriza-se por objetos de barro confeccionados em um torno, com pigmentao
vidrada, e so distintas da faiana.
Por volta de 1854, Jos Gory criou a Fbrica Nacional de Loua Vidrada (Il. 1). O anncio abaixo,
publicado em 1858, no Almanak do Rio de Janeiro, mais completo que o mencionado anteriormente,
o que demonstra que com a criao da Fbrica Nacional de Louas o negcio tinha sido ampliado e se
expandia. O anncio informava que era a nica fbrica que existia e que tinha existido no Imprio a produzir
este tipo de peas de loua vidradas para jardins.
Il. 1 com privilgio exclusivo. Rua do
Esprito Santo, n 45. Jos Gory
Figuras, vasos, globos, pinhas,
repuchos, golfinhos, bustos, lees,
drages, colunas, balastres, capiteis,
baixo-relevos etc. etc. para jardins,
chcaras, portes, terraos,
platibandas, frontispcios, salas,
ornatos, e obras em relevo e escultura
para qualquer destino, bem como se
levantao bem parecidos bustos e
pessoas vivas ou que acabam de
falecer.

149

JARDINS HISTRICOS

Jos Gory. Figuras, vasos, globos, pinhas, repuchos, golfinhos, bustos, lees, drages, colunas,
balastres, capiteis, baixo-relevos etc. etc. para jardins, chcaras, portes, terraos, platibandas, frontispcios,
salas, ornatos, e obras em relevo e escultura para qualquer destino, bem como se levantao bem parecidos
bustos e pessoas vivas ou que acabam de falecer.
esta a nica fbrica que tenha existido e exista no Imprio. O acabado das obras, a alvura e
esmalte vidrado, a viveza das variadas cores, em nada cedem a quanto neste gnero tem vindo
das mais afamadas fabricas da Europa, como vista se podero convencer os compradores; os
preos entretanto so os mais favorveis. Existe sempre um sortimento pronto e recebem-se
encomendas de todo o gnero, tamanho e gosto. As obras encaixotam-se e so enviadas com
segurana para qualquer parte. Fonte: Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial do Rio de
Janeiro, 1858, edio 0015, p. 105.

A fbrica de Jos Gory produzia, conforme anncios desde as dcadas de 1830-40 e com mais
constncia na de 1850, vasos e figuras para jardins, majoritariamente. O que sugere que havia demanda
para esta produo, ou seja, um mercado consumidor de peas e ornatos para jardins no Rio de Janeiro
em meados do sculo XIX. Parece-nos que desde a dcada de 1820 j se utilizavam regularmente vasos
e ornatos em loua para jardins no Brasil. Um anncio do jornal Dirio do Rio de Janeiro, de 8 de julho
de 1822, divulgava: Quem quiser comprar vasos e figuras de loua superior, para jardins, procure na rua
detraz do hospcio, junto ao canto da Valla rasa n. 229. Tambm se vendem ferros de mina, para oficiais
de Cabouqueiro (DRJ, 08/07/1822). Em 1850, o Dirio do Rio de Janeiro anunciava VASOS E FIGURAS de
loua para jardim, vendem-se na rua da Alfndega, 63 (DRJ, 3/8/1850). Os anncios so muitos, porm,
referenciamos neste artigo apenas alguns mais significativos.
Em 1861, Jos Gory fez e exps 42 objetos de barro vidrado, dos quais recebeu meno honrosa,
na primeira Exposio Nacional inaugurada no Rio de Janeiro no dia 2 de dezembro de 1861 e encerrada em
16 de janeiro de 1862. O francs Francisco A. M. Esberard, que tinha uma fbrica em So Cristvo, tambm
exps objetos de barro na mesma exposio, conforme consta no Catlogo da Exposio de 1861. De acordo
com o Catlogo da Exposio de 1861, Henriques Michel, da colnia Blumenau, em Santa Catarina, tambm
enviou para a exposio Vasos de barro envidraados.
Jos Gory faleceu em 1863, com sepultamento no Rio de Janeiro no dia 25 de abril de 1863. Sabese que era italiano e faleceu de uma leso cerebral. No h meno a nomes de esposa ou filhos na nota de
falecimento publicada no jornal Correio Mercantil, Instrutivo, Poltico e Universal do Rio de Janeiro, de 27 de
abril de 1863. O mesmo jornal informou que ele teria 60 anos e era casado.
150

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Foi autorizada a construo de outra fbrica de porcelana e loua, na dcada de 1850, conforme
anncio da Sociedade Auxiliadora Nacional no Correio Mercantil, Instrutivo, Poltico e Universal (RJ). Da
antiga comisso de indstria manufatureira e artstica sobre o requerimento em que Guilherme Bouliech pede
privilgio para estabelecer na provncia do Rio de Janeiro uma fbrica de porcelana e de loua fina fabricada
com da Kaolin, de que se supe descobridor no Brasil fica igualmente criado, edio 285, de 18 de outubro
de 1857 ed. 285. Pelo Decreto 2.156, de 1858, foi concedido a Guilherme Bouliech privilegio por 15 annos para
manufacturar porcelanas de greda cermica, e louas finas. Em 1861, Guilherme Bouliech havia falecido e a
autorizao foi estendida sua esposa e filhos, conforme decreto abaixo. No se sabe se de fato a fbrica foi
estabelecida, pois o filho, Luiz Bouliech, solicitou, em 1863, autorizao para lavrar uma mina de carvo de
pedra estabelecida s margens do rio Jaguaro, na provncia de So Pedro do Sul (leis do Imprio do Brasil).
Este tipo de ornato para jardins continuou a ser utilizado, no Brasil, a partir da segunda metade do sculo XIX,
juntamente com os de ferro fundido e de ligas metlicas vindos, principalmente, da Frana.

IMPORTAO DE ORNATOS INDUSTRIAIS, AS LOUAS LUSO-BRASILEIRAS


Em pesquisas realizadas por Joo Pedro Monteiro (2009), no Museu Nacional do Azulejo, de Lisboa,
descobriu-se que, em 1826, foi feita uma grande encomenda de esttuas, grupos e vasos para a Imperial e
Real Quinta da Boa Vista ou Quinta de So Christvo, no Rio de Janeiro. A encomenda foi feita Real Fbrica
de Loua ou Fbrica do Rato (1767-1835), instalada em Lisboa. Os artefatos, encomendados pelo prprio
Imperador D. Pedro I (1798-1834), ornaram os jardins da Quinta Imperial. Eram ornatos para arquitetura:
coroamento de fachadas e muros e esculturas, vasos, jardineiras para jardins. Por volta de 1880, estas peas
estavam instaladas no Jardim das Princesas, um jardim privado de uso das damas da Quinta Imperial.
A fbrica do Rato era uma manufatura, como eram as fbricas de Jos Gory e as produes
brasileiras mencionadas no incio do artigo. A produo industrial em larga escala sucedeu estas pequenas
manufaturas, com a produo de artefatos artsticos industriais com abrangncia muitas vezes maior do
que as anteriores. As fbricas do Rato e a de Jos Gori representam a produo artstica de peas em louas,
cermicas e ornamentos para jardins numa fase que antecedeu grande produo industrial das fbricas
do Porto e de Vila Nova de Gaia (Ils. 2 e 3)
A pesquisadora portuguesa Ana Margarida Portela Domingues (2009), na tese de doutoramento
em que pesquisou a ornamentao cermica na arquitetura do Romantismo em Portugal, afirmou que
na poca em que surgiram as primeiras esttuas de faiana esmaltada industriais para decorao de
jardins portugueses dificilmente estas poderiam generalizar-se a todos os jardins privados e nem sequer
151

JARDINS HISTRICOS

Il. 2 Palcio da Quinta de So Cristvo com esttuas


o coroamentoda fachada esquerda e vasos
encimando as colunas do muro. Frielieux (Fer de le ?),
ca. 1835. | Fonte:FERREZ, 2000, p. 122.

Il. 3 Residncias no final da rua So Clemente em Botafogo


(RJ), ca. 1857- 1860. | Fonte: FERREZ, 2000, p. 234.

substituam as esttuas de pedra dos espaos mais solenes. Em finais do sculo XVIII e incio do XIX, para
alm de jardins de palcios e alguns solares, assim como cercas de alguns conventos, as esttuas em pedra
foram utilizadas em Portugal tambm no coroamento de alguns edifcios (DOMINGUES, 2009, p. 141), como
ocorria desde o Renascimento. Esta assertiva tambm pode ser estendida ao Brasil no mesmo perodo, ou
seja, o mobilirio em loua estava nos mesmos espaos que outros de diversos materiais e produzidos com
diferentes tcnicas .
A diversidade nos elementos decorativos dos jardins no Brasil como estaturia, vasos, bustos,
pinhas, globos, jarras, lees, postes e luminrias, chals, coretos, mirantes e grutas artificiais etc., em
cermica, faiana, ferro fundido e outras ligas metlicas, mrmore, terracota, cantaria, beto armado, entre
outros, ser intensificada a partir do sculo XIX, com a industrializao das manufaturas e a circulao de
modelos, antes restritos a vasos, a jarros e a algumas figuras. As Exposies Universais e os Catlogos
das prprias fundies e fbricas tornaram conhecidas as peas e fizeram circular pelo mundo modelos
e padres estticos. As luminrias e os postes de iluminao em ferro fundido iluminavam, da mesma
forma, as capitais modernas da segunda metade do sculo XIX e primeiros anos do XX. Tratados de jardins
circulavam e faziam conhecer as reformas de Paris e de outras metrpoles europeias, tais como os de JeanCharles Adolphe Alphand (1817-1891): Les Promenades de Paris (1867-1873) e Lart des jardins jardins,
152

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

parcs, promenades (1868); tambm o Trait General de la Composition des Parcs et Jardins (1879), de
douard Andr; e o LArt des Jardins, Parcs, jardins et Promenades (...) Trait pratique et Didatique (1868),
do baro de Ernouf, para citar apenas os mais conhecidos.
Os peridicos de horticultura, inspirados na Revue Horticole: Journal dHorticulture Pratique,
fundada em 1829 por Antoine Poiteau (1766-1854), em Paris, e no Gardeners Chronicle, fundado em 1841,
na Inglaterra, por Joseph Paxton, tambm faziam circular modelos da arte de jardinar e impulsionavam a
criao de jardins e a produo industrial de ornatos para embelezar estes espaos. No Brasil, peridicos
especializados como a Revista Agrcola do Imperial Instituto Fluminense de Agricultura (1869-1891) e a
Revista de Horticultura: Jornal de Agricultura e Horticultura Prtica (1876-1879), editada pelo horticultor
Frederico Albuquerque, instruam e divulgavam modelos de jardins e formas de jardinagem.
Em 1865, o jornal Correio Mercantil (RJ), na sua edio n 282, de 16 de outubro de 1865, publicou
uma longa matria sobre a Exposio Internacional que aconteceria no Palcio de Cristal, do Porto, em
Portugal. Ao referenciar a fbrica francesa de porcelana e loua Svres, o autor do artigo especificou:
Entre muitos outros produtos da fbrica de Svres (Frana), que seria prolixo mencionar, figuram
alguns vasos e esttuas de loua grossa, prprias para jardins. Chamam a esta especialidade
Faianse artistique. H apenas dois anos que ela foi introduzida na fbrica de Svres. A loua
muito grossa e fragilssima e a pintura de mau gosto, mas o ornato e as figuras so perfeitamente
modelados. O preo destas faianas tambm elevadssimo (Correio Mercantil, 1864).

Portanto, podemos inferir que a faianse artistique para jardins, em Portugal, at a dcada de
1860, no era difundida, diferentemente da loua vidrada e esmaltada.
Consolidando a divulgao dos produtos industrializados, no ano de 1879 aconteceu, no Rio de
Janeiro, uma grande Exposio de Produtos Portugueses sob a direo de Luciano Cordeiro. Antnio de
Almeida Costa & Cia., da Fbrica das Devesas, recebeu a medalha de prata por exposio de cermicas,
no mesmo grupo que Jos Alves da Cunha e Manoel Cypriano Gomes Mafra, ambos de Caldas da Rainha,
tambm na categoria de cermicas. Pinto Bastos & Filho, da Fbrica de Vista Alegre, recebeu medalha de
ouro no mesmo grupo que Wenceslau Cifka, de Lisboa, por loua artstica. Jos Moreira Rato Junior, de
Lisboa, tambm recebeu medalha de ouro por uma esttua em gesso, Um rapaz tocando labor, cpia da
original da de barro feita em Lisboa. A referncia a esta exposio reafirma as relaes estabelecidas entre
o Brasil e Portugal, aps a independncia, e da importncia que os produtos artsticos industrializados
assumiam nas remodelaes urbansticas ocorridas na capital do Imprio.
A partir da dcada de 1870, tornaram-se constantes os anncios de depsitos e de negociantes
de artefatos em cermica, loua vidrada e ferro fundido para os jardins e espaos exteriores no Brasil,
153

JARDINS HISTRICOS

principalmente nos jornais, revistas e almanaques da cidade do Rio de Janeiro. A Fbrica de Cermica das
Devesas, localizada na cidade do Porto, Portugal, por exemplo, tinha um depsito na rua Sete de Setembro,
no Rio de Janeiro (Ils. 4 e 5). O negociante responsvel pelas encomendas, na dcada de 1880, era a firma
Souza Vianna & Barros, dos scios Adelino Lopes de Barros e Secundino Maria de Souza Vianna, este ltimo
casado com Ignez Alexandrina de Freitas. A Fbrica de Cermica das Devesas foi fundada nos anos 1860
pelo canteiro marmorista Antnio Almeida da Costa, que fez sociedade com o escultor e ceramista Jos
Joaquim Teixeira Lopes, que assinou muitas das peas artsticas, entre outros. Podemos, assim, considerar
que o boom das exportaes de ornatos artsticos industriais de Portugal para o Brasil aconteceu por volta
da dcada de 1870 em diante at as primeiras dcadas do sculo XX.

Il. 4 Gazeta de Notcias (RJ), 14 de abril de 1877,


edio 102, p. 3. | Fonte: Acervo digital BN.

154

Il. 5 O Besouro (RJ), Folha Ilustrada, 1878, ed. n 4, p. 2. | Fonte:


Acervo digital BN.

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Balastres, telhas vidradas para beirais, corrimos, tijolos para jardim, repuxos, vasos, pedestais,
pinhas, esttuas, fontes em formato de peixes, lees, globos, colunatas, esttuas das estaes do ano, dos
continentes e das virtudes eram anunciados nos reclames veiculados no Brasil e nos catlogos das Fbricas
de Cermica que faziam circular mundo afora. A frequncia dos anncios demonstra a aceitao destes
ornatos no Brasil e a existncia, ainda hoje, de muitas destas peas no pas reafirmam esta predileo. Os
ornatos em cermica luso-brasileira disputavam em bases semelhantes com os de ferro fundido e ligas
metlicas vindos da Frana (MAGALHES, 2012: 203-210).
Uma outra faceta da histria destes ornatos industriais foi a imigrao e a vinda de portugueses que
se estabeleceram no Brasil e aqui criaram suas prprias fbricas a partir da segunda metade do XIX, a exemplo
do que ocorria com as manufaturas da primeira metade, como foi o caso exposto do italiano Jos Gory. O
portugus Francisco de Almeida Costa anunciou, no ano de 1882, no jornal Gazeta da Tarde (RJ), edio
nmero 184, que possua uma oficina de mrmore e um depsito de produtos em cermica. Encarregavase de qualquer trabalho pertencente sua arte, como tmulos e capelas, figuras etc., tanto feitos no Brasil
quanto mandados vir da Europa. Comunicava que tinha sido premiado na Academia das Belas-Artes, em 1879,
e na Exposio Industrial Nacional, em 1882. Os trabalhos eram produzidos em mrmore nacional da Fazenda
de Santa Mnica, no Desengano (h uma Fazenda Santa Mnica no municpio de Valena, RJ. Desengano seria
atualmente Juparan). Ele prprio se encarregava de assentar todo o trabalho fosse na corte ou em qualquer
outra provncia. Garantindo esmero e perfeio, e tendo uma coleo de figuras, vasos mais objetos prprios
para jardim, interior e exterior das casas etc. (Gazeta da Tarde, 1882, ed. n 184, p. 3).
Francisco de Almeida Costa era irmo de Antnio de Almeida da Costa, proprietrio da Fbrica das
Devesas, do Porto/Vila Nova de Gaia. De acordo com informaes fornecidas pelo pesquisador portugus
Francisco Queiroz, Francisco de Almeida Costa chegou a trabalhar com o irmo, na oficina do Porto, antes
de se mudar para o Brasil. Ainda de acordo com Francisco Queiroz, Francisco de Almeida Costa nasceu
em 1835, era filho, sobrinho e afilhado de canteiros. O padrinho dele era canteiro no Palcio da Ajuda.
Na oficina de mrmore estabelecida no Rio de Janeiro trabalharam dois sobrinhos Jos Vicente da Costa
e o Joaquim Vicente da Costa. O primeiro continuou a oficina de mrmores do tio no Rio de Janeiro. Eram
portugueses que vieram fazer fortuna no pas, como muitos outros que ao regressar ptria recebiam a
alcunha de brasileiros de torna-viagem. No mesmo jornal, a Gazeta da Tarde, do ano de 1897, ed. n 145,
foi veiculada uma notcia de que o portugus Francisco de Almeida Costa, residente rua Goyaz, n. 12,
havia se envolvido em uma briga com o espanhol Antnio Ley (ou Lei) por causa de negcios e de dinheiro.
Enfurecido, o espanhol havia desferido dois golpes de faca no ventre do portugus, no dia 28 de novembro
155

JARDINS HISTRICOS

de 1897. O portugus tinha sido hospitalizado em estado grave e o espanhol preso em flagrante. O fato
aconteceu na Estao do Engenho de Dentro. No entanto, parece-nos, o portugus sobreviveu, pois um
obiturio do jornal A Imprensa, de 15 de janeiro de 1912, anunciou a morte de Francisco de Almeida
Costa, com 78 anos, por motivo de arteriosclerose. Era residente rua da Soledade, n 4, na ocasio do
falecimento. Considerando a data aproximada de nascimento como 1835, de fato teria 77 ou 78 anos (Il.
6 e 7).

Il. 6 Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial do Rio


de Janeiro, 1891, p. 872. | Fonte: Acervo digital da
Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro.N.

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 7 Vaso em faiana, com detalhes em alto relevo, da Fbrica Santo Antnio
do Porto. | Fonte: Acervo Museu do Aude.

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JARDINS HISTRICOS

A Fbrica de Cermica das Devesas (ou Devezas), de Antnio Almeida Costa, e a Santo Antnio
do Vale da Piedade, mais conhecida aqui no Brasil como Santo Antnio do Porto, representaram a
transio entre a produo artstica para a industrial e foram as que mais exportaram para o Brasil ornatos
arquitetnicos entre a segunda metade do sculo XIX e as primeiras dcadas do XX, conforme pode ser
inferido pela grande quantidade de peas remanescentes e pelos anncios mencionados. Junto a estas
duas, as Fbricas de Massarelos, Miragaia e Carvalhinho, todas da regio do Porto / Vila Nova de Gaia,
nas proximidades com o Rio Douro, tambm enviaram expressivas quantidades de artefatos cermicos
decorativos para o Brasil.

OS ORNATOS ARTSTICOS COMO PATRIMNIO CULTURAL NO BRASIL:


GUISA DE CONCLUSES
A Carta de Florena (1981), instrumento internacional para preservao e conservao de Jardins
Histricos, em seu Artigo 13, faz referncia ao mobilirio dos Jardins Histricos: os elementos de arquitetura,
escultura e decorao, fixos ou mveis, que so parte integrante do jardim histrico no devem ser retirados
ou deslocados alm do que requer sua conservao e restaurao (CARTA de Florena, 1981). Portanto, so
como elementos integrados aos Jardins Histricos que consideramos o mobilirio artstico tombado junto
a estes monumentos.
No Brasil, o mobilirio conservado junto com o tombamento do jardim, excetuando-se os
casos dos jarros tombados na cidade de Cachoeira, na Bahia. Dois jarros de loua localizados na Praa
Aristides Milton e mais trs jarros no Parque Infantil Goes Calmon foram classificados e protegidos como
patrimnio cultural brasileiro, em 1939, pelo IPHAN, e inscritos no Livro das Artes Aplicadas. Estes jarros
de cermica so provenientes da Fbrica de Santo Antnio do Vale da Piedade, do Porto. Na mesma
cidade, o Jardim do Hospital So Joo de Deus, tombado em 1940, foi ornamentado com colunas
coroadas por vasos, pinhas, cachorros, esttuas e lees de loua da mesma Fbrica do Santo Antnio do
Vale da Piedade, no ano de 1912. O centro do jardim marcado por uma fonte de mrmore com trs
golfinhos, proveniente de uma fbrica de Lisboa, no identificada. O jardim descrito como com arranjo
tipicamente portugus caracterstico do sculo XIX (Arquivo Central do IPHAN, verso da fotografia n
393).
O Museu do Aude, localizado no Rio de Janeiro, originrio da residncia reformada pelo industrial
e colecionador de arte Raymundo Ottoni Castro Maya (1894-1968), a partir de 1913, possui significativo
acervo de cermica luso-brasileira originria do Porto, adquirida pelo colecionador. Alm de Portugal,
158

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Castro Maya reuniu, ainda, azulejaria proveniente da Frana, Holanda e Espanha, dos sculos XVII e XIX,
com a qual ornou bancos de jardim, paredes e fontes. Sobre estes azulejos, o dossi de tombamento do
IPHAN considerou que eram magnficos azulejos, provenientes de Lisboa, de So Lus do Maranho e de
Salvador (...). Talvez seja o nico conjunto aqui conhecido que permita uma viso, ainda que limitada, da
histria da azulejaria portuguesa no Brasil, visto que, em geral, os painis existentes em conventos, igrejas
e outros edifcios antigos so circunscritos a uma poca determinada. Fontes, chafarizes, lees e bicas de
cermicas do Porto adornam e compem o parque e jardins do Museu. O Museu do Aude e todo o seu
acervo so protegidos por instrumento de salvaguarda federal pelo IPHAN (Instituto do Patrimnio Artstico
e Histrico Nacional) desde 1974.
Ainda na cidade do Rio de Janeiro, na Chcara do Viegas, construda entre 1860-1861 e na
qual nasceu e viveu o mdico Manuel Correia de Viegas, existem quatro esttuas de cermica do Porto
representando as estaes do ano. A fachada da edificao da Chcara revestida de azulejos franceses.
A chcara protegida por instrumento de tombamento pelo Inepac (RJ), desde 2002, dentro da qual est
protegido o mobilirio artstico industrial.
Durante o longo perodo compreendido entre 1783 e princpios da dcada de 1930, considerado
como o perodo do ecletismo no paisagismo brasileiro, diversificados materiais e tcnicas fizeram surgir
objetos artsticos que compuseram os jardins, praas, parques pblicos e privados e residncias da
burguesia e da nobreza brasileira. A trajetria e as transformaes nos espaos de sociabilidade podem ser
observadas pelas modificaes nos materiais e nas tcnicas do mobilirio que os ornou. Dos chafarizes e
esculturas em pedra-sabo e cantaria, esculpidos por artistas como Aleijadinho, em Minas Gerais, Mestre
Valentim, no Rio de Janeiro, para as cercas conventuais, palcios episcopais, residncias coloniais e Passeio
Pblico do final do XVIII e primeira metade do XIX, aos artefatos artsticos industriais produzidos em srie,
moldados em cermica luso-brasileira, ferro fundido e ligas metlicas, gesso, mrmore, entre outros,
profundas modificaes aconteceram na maneira de projetar jardins, de habitar as cidades e de constituir
espaos pblicos e privados no Brasil.
Entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas do XX, os belos chafarizes ornamentais fundidos
pela Val DOsne e os postes de iluminao pblica, importados da Frana e de outras localidades da Europa,
dividiam o mesmo espao com os lees, pinhas, vasos, globos e esttuas de cermica luso-brasileiras. O
Rio de Janeiro, capital do Imprio e depois da Repblica, posteriormente as cidades de So Paulo, Curitiba,
Recife e Belo Horizonte buscaram modelos urbansticos europeus para a remodelao ou constituio
159

JARDINS HISTRICOS

dos espaos pblicos. Desta forma, a importao de artefatos, mas tambm a de tcnicos especializados
(paisagistas, botnicos, engenheiros arquitetos) tornaram-se imperativas.
A transformao de parte destes artefatos decorativos em bens do Patrimnio Industrial brasileiro
garante a sua permanncia no presente e os projeta para o futuro. Considerando que a maioria destes
ornatos se perdeu nas dobras naturais do tempo, junto com as inesgotveis revitalizaes urbanas e as
transformaes costumeiras dos espaos de habitaes em cada perodo histrico, as peas remanescentes
so verdadeiras relquias da produo artstica industrial da poca em que foram criadas.

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Porto&pasta=ano%20187>. Acesso: jun-jul.2014.

161

JARDINS HISTRICOS

O artigo tem por objetivo fundamentar a participao do jardineiro


na conservao do jardim histrico como parte integrante do corpo
tcnico responsvel que precisa ser capacitado. Entendendo-se
o jardim como uma obra de arte, a partir da viso do paisagista
Roberto Burle Marx, apresenta-se inicialmente a funo do
jardineiro na construo do jardim, a nfase dada pelo paisagista a
esse profissional na realizao do jardim e, finalmente, a forma de
pensar e a prtica desses profissionais na atividade de jardinagem
no Recife. Esta discusso foi deflagrada face aos trabalhos de
manuteno dos jardins projetados pelo paisagista Burle Marx no
Recife que esto em processo de tombamento pelo Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN.
Jardineiro, Burle Marx, jardim, arte, conservao.

This paper aims to support the relevant contribution of the


gardener in the historic garden conservation as a special member
of the responsible tecnical team who need to be qualified.
Concerning the garden as a work of art according Roberto Burle
Marx landscape designer opinion, firstly, it is presented gardener
function in the garden construction in a general view, the enphasis
given by this landscape designer to the gardener profissional
sensibility and finally their background and experience in the
gardening practice in Recife. This discussion has began from
Recife Municipality maintenance activities to Burle Marx historic
gardens which were submitted to National Historic and Artistic
Heritage Institute IPHAN since 2008 to be protected as cultural
heritage.
gardener, Burle Marx, garden, work of art, conservation

162

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

A ARTE DOS JARDINEIROS NA CONSERVAO


DO JARDIM HISTRICO

Ana Rita S Carneiro | Joelmir Marques da Silva |Marlia Lucena Barros


Carla Santos Ferraz | Talys Napoleo Medeiros

esde o princpio da civilizao, o homem se


empenhou em construir um ambiente para
suas atividades sobre a natureza. A cidade,
produto desse esforo, pode ser entendida como
natureza artificializada. Desse modo se estabelece uma
confrontao entre a ao do homem e as foras da
natureza, alterando-se, por exemplo, o solo natural,
que passa a ser impermeabilizado, porm admitindose o ciclo de vida em que a chuva no para de cair e a
vegetao no deixa de crescer.
Ao construir o espao urbano, o homem
parece se afastar da natureza e percorre ao longo da
histria um extenso processo acumulativo que o leva
aos poucos a repensar sobre o que construiu sentindo
a falta dos espaos predominantemente vegetados
que so os jardins. Por exemplo, os parques, como um
tipo de jardim, inseridos na cidade, adquirem novas
funes, ento associados ao lazer, diverso e
tranquilidade. A criao desses jardins est atrelada
a profissionais sensveis, entre eles o executor, que
o jardineiro. No entanto, para falar do jardineiro,
necessrio falar do objeto de trabalho, que o jardim.
Nas palavras de Burle Marx:
Com relao aos jardins, por meio
deles que podemos amenizar a nossa
vida, to cheia de altos e baixos, no
contexto da civilizao industrial. Estou
convencido de que o jardim comunal,
praa ou parque, ter uma importncia
163

JARDINS HISTRICOS

maior na nossa vida, na busca de um equilbrio relativo, dentro dessa instabilidade da civilizao.
Ter carter social, educativo, cientfico. As funes sero determinadas pelas aspiraes da
poca, ligando-se conduta, tanto tica quanto esttica, do homem (MARX, s/d, p.207. In
TABACOW, 2004).

Assim, o jardim um produto da ao do homem que subentende sensibilidade e respeito


natureza e com tal intuito que o texto ser conduzido. Na construo dos jardins pblicos, em geral de
competncia do governo, distinguem-se dois tipos de profissionais: os que concebem a ideia do jardim e os
que a executam. Nesse sentido, os idealizadores so reconhecidos e os executores permanecem com pouco
ou nenhum reconhecimento, pelo menos na sociedade brasileira.
Por mais que essa ideia tenha se firmado como senso comum, ela no uma regra, tampouco faz
sentido. Por isso, vale a pena analisar a relao entre o paisagista e o jardineiro. Aos olhos de tal conveno,
o papel do primeiro seria o de conceber o projeto, enquanto o segundo o executaria manipulando a matriaprima, a planta. So aes que se complementam e que tm relevncia.
Na nossa realidade, a execuo da ideia de jardim parece ser considerada de menor importncia.
No Recife, o jardineiro no faz parte do quadro de funcionrios da prefeitura, por isso, as aes de
conservao dos jardins histricos concebidos por Burle Marx acusaram a necessidade de incluir e treinar
esse tipo de profissional. Essa questo levou busca de uma reflexo sobre esse saber especfico que est
moldado na experincia. Nesse sentido, o presente artigo objetiva discutir a prtica do jardineiro, como
profissional dos jardins, no processo de conservao do jardim histrico.

A SABEDORIA DO JARDINEIRO E O RESPEITO DE BURLE MARX

Como exclama o legado do paisagista brasileiro Roberto Burle Marx, um jardim , de fato, uma
obra de arte, porque obedece a princpios de composio (MAURCIO, 1963, p. 2). Nesse sentido, se ser
jardineiro implica produzir e estar em contato dirio com arte, jamais tal ocupao render interpretaes de
cunho banal. Ele no ser um operrio encarregado de aes repetitivas e infinitas, mas sim um profissional
que caminha entre a tcnica e a capacidade criativa.
No que diz respeito arte, existem alguns segredos que sero apenas conhecidos pelos artesos,
operrios que fazem uso de suas habilidades manuais para dar vida s obras-primas. O jardineiro, dessa
forma, deve ser considerado um artfice, cujo instrumento de trabalho a planta, elemento essencialmente
prximo natureza, e o produto final o jardim (Il.1).
o paisagista francs Gilles Clment quem se dedica a observar e a conhecer mais a fundo a arte
de ser jardineiro no seu livro La Sagesse du Jardinier (2012). Segundo ele, Le monde des jardins compte les

164

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 1 Jardineiro do Jardim de Monet, Giverny, 2013. | Fonte: Laboratrio da Paisagem, UFPE.

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JARDINS HISTRICOS

jardiniers. Sans lequels rien nexisterait1 (CLMENT, 2012, p. 5). Dessa maneira, o papel a ser desempenhado
pelo artfice, segundo esse paisagista, visto como essencial para o desenvolvimento da dinmica da
paisagem e esta interpretao reforada em cada uma de suas obras escritas.
O jardineiro sbio porque tem papel importantssimo na construo do lao homem-natureza.
Sbio, uma vez que o direto e constante contato com a natureza lhe confere um carter mais leve, de
sensibilidade profunda. Sbio porque capaz de compreender que a natureza no diz respeito lgica
cartesiana, mas sim a ciclos de vida para quem tem o talento de observar e de dedicar-se a um trabalho
minucioso.
O filsofo Friedrich Nietzsche2 expressou em alguns momentos a vontade de abandonar o
academicismo para dedicar-se profisso de jardineiro. Apesar de nunca ter chegado a realizar seu desejo
pessoal, foi por meio do hbito de cultivar plantas que pde desenvolver reflexes capazes de enriquecer
seu trabalho intelectual. Uma delas a de que o trabalho do jardineiro deve ser interpretado como uma
maneira de no s superar, mas tambm de aprender com o sofrimento e as dificuldades. Segundo ele,
os jardineiros deparam-se cotidianamente com plantas de razes feias. No entanto, eles so capazes de se
debruar em um trabalho exaustivo, mas gratificante: transformar o que, primeiramente, era desprovido
de encanto, em algo de fato belo.
V-se, assim, a profundidade na arte do jardineiro, uma vez que a jardinagem torna concreto
algo que estava na imaginao do paisagista que trabalha com seres viventes. por estar familiarizado com
o que dotado de vida que o jardineiro se torna um operrio de alma plena pelo trabalho de observar e
construir representaes da natureza, o que o torna mais humano. Nas palavras de Burle Marx, paisagismo
arte de fazer jardins e, por isso, apesar de sua formao artstica e intelectual, se apresentava como
jardineiro porque entendia a relevncia do ofcio para a realizao da obra de arte que o jardim. Segundo
Burle Marx, o jardim representa a natureza organizada pelo homem para o homem (MARX in OLIVEIRA,
2001) (Il. 2).
Considerando a importncia do jardineiro para que o trabalho do paisagista se torne realidade,
fundamental que seu papel seja reconhecido, valorizado e destacado, como fez Roberto Burle Marx.
Reconhecido e prestigiado internacionalmente como paisagista, Burle Marx foi um verdadeiro homem das
artes e vido entusiasta da flora brasileira. Capaz de se expressar atravs de diversos tipos de arte, como
a pintura e a composio de quadros, murais, joias e tapearias e azulejos (LUZ, 1969, p:04), Burle Marx
chegou a ser considerado como o artista responsvel pelo renascimento da jardinagem no Brasil (CORREIO
DA MANH, 1954a, p. 3).
166

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 2 Jardineiro na Praa Euclides da Cunha, 1936. | Fonte: Ilustrao Brasileira (Foto: Hans Peter Lange). Fundao Biblioteca
Nacional.

167

JARDINS HISTRICOS

Desde criana, esteve prximo s plantas na educao que recebeu dos seus pais. Ao visitar o
Jardim Botnico de Dahlem, na Alemanha, descobriu o potencial das plantas tropicais nativas do Brasil
(LUZ, 1969, p. 4). Iniciou sua carreira com os projetos de jardins no Recife, tornando-se mais conhecido
quando se transferiu para o Rio de Janeiro, onde teve seus projetos e os passos da sua carreira divulgados
pela imprensa. Seus conhecimentos botnicos aliados aos de pintor o que conferia a seus jardins um
aspecto pictrico (PEDROSA, 1958, p. 6) fizeram com que ele trabalhasse bastante com contrastes de
cores e texturas, volumes, elementos bidimensionais (CORREIO DA MANH, 1954b, p. 11), harmonizao
da vegetao, emprego de diversos materiais (JORNAL DO BRASIL, 1963, p. 2), grandes manchas, formas
livres (PEDROSA, 1958, p. 6), caracterizando o jardim moderno.
Desde os seus primeiros jardins, na capital pernambucana, Burle Marx se mostrou capaz de trabalhar
com recursos simples e com um completo aproveitamento do que a flora brasileira, to rica em espcies, lhe
oferecia (A MANH, 1943, p. 9; JEAN, 1949, p. 1). Alm disso, suas viagens pelo Brasil contriburam para o
enriquecimento da percepo sobre a vegetao nativa. Com o passar dos anos, os jardins brasileiros de Burle
Marx pblicos e privados atraram olhares do mundo inteiro, atravs das publicaes de revistas brasileiras
e estrangeiras (VINCENT, 1951, p. 5). Todo o esplendor da vegetao tropical neles presente completa as
formas da nossa arquitetura moderna (CORREIO DA MANH, 1954b, p. 11).
Introspectivo e de poucas palavras, dizia no haver diferena entre o bom quadro, o bom livro, a
boa msica ou o bom jardim (CORREIO DA MANH, 1955, p. 2). Era conhecido como um artista que prefere
falar de uma planta decorativa, descoberta numa de suas viagens pelo interior, em busca de espcies novas,
a falar de si mesmo (MAGALHES JNIOR, 1949, p. 1).
As entrevistas formais concedidas por Burle Marx aos jornais eram raras, mas extremamente
densas e ricas, traduzindo sua admirao profunda pela riqueza e exuberncia da vegetao nativa do
Brasil. Sua forte personalidade marcava as entrevistas: no hesitava em expor as fragilidades do seu pas e
a negligncia da sociedade civil e do poder pblico em relao preservao da nossa flora e fauna o que
Burle Marx considerava como um crime contra a natureza e seu reflexo no meio ambiente. Entretanto,
Burle Marx se posicionava de forma bastante confiante, sem deixar de acreditar na educao como forma
de conscientizao e no amor pelo que fazia.
Sobre a misso social do paisagista, considero como a mais importante a de transmitir ao povo o
amor natureza. (...) nos jardins onde se nota um desamor para com as plantas, deve-se insistir
numa campanha educativa, a fim de que haja uma modificao de mentalidade. Se no se consegue
que os contemporneos mudem de mentalidade, pelo menos algum no futuro ter conhecimento
de nossa preocupao em preservar a beleza da natureza (JORNAL DO BRASIL, 1969, p.15).
168

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Ao completar 80 anos, em entrevista especial ao Jornal do Brasil, afirmou nunca ter visto o Brasil
to esfacelado e desprovido de orientao: o que a gente v a destruio continuada dos nossos valores,
dos nossos bens, das nossas florestas. Tivemos a ventura de nascer num pas de flora to fabulosa, a mais rica
do planeta. No entanto, esta flora est sendo aviltada, destruda, destroada (MARX in MIRANDA, 1989, p. 1).
Alm de interagir com o arquiteto e o botnico nos grandes projetos paisagsticos, Burle Marx
era capaz de relacionar-se harmonicamente com o entorno, beneficiando os grandes projetos paisagsticos
e o planejamento e a manuteno de parques e jardins (MAURCIO, 1960, p. 2). Burle Marx tambm se
referia ao jardineiro como uma pea fundamental. Mas por que um profissional, muitas vezes de origem to
humilde, teria tanta importncia em projetos concebidos por verdadeiros mestres? Os jardineiros fazem jus
a tal destaque por serem os responsveis pela materializao do projeto e pelo acompanhamento cotidiano
da sua evoluo, contribuindo para a conservao e a preservao dos elementos fsicos dos jardins os
quais esto intrinsecamente conectados aos conceitos e propsitos atribudos pelo paisagista.
Ele afirmava existir uma dependncia entre o homem e a planta (JORNAL DO BRASIL, 1969, p.
15), uma necessidade de recuperar a sua comunho com a natureza. Assim, pode-se perceber o valor
que ele dava aos jardins como instrumento de harmonizao entre o homem (as cidades) e a natureza,
relacionando-se, portanto, questo da conservao dos recursos naturais frente exploso demogrfica e
ao crescimento ilimitado dos meios de destruio a servio do homem (MAURCIO, 1960, p. 2) e da escassez
de reas verdes nas cidades.
A vitalidade e o carter dinmico e cclico dos vegetais alm da sua expresso individual atravs
da forma, textura, volume e cores encantam Burle Marx, que considera a planta como o principal ator do
jardim (MAURCIO, 1960, p.2). Suas preocupaes com as transformaes e mutaes s quais os jardins
esto naturalmente sujeitos refletem-se na necessidade de uma conservao eficaz. Por isso, ele reconhece
que o jardineiro tem papel extremamente relevante, por poder acompanhar o desenvolvimento do jardim
no dia a dia, inclusive em casos de aclimatao de plantas de outras procedncias, como a regio do serto,
que ele organizou na Praa Euclides da Cunha no Recife. Uma matria do Correio da Manh explicita bem
esses aspectos:
Um verdadeiro tcnico, conhecedor de irrigao, adubao e todos os fenmenos relacionados com a
terra. No Brasil (...) esse profissional em jardinagem figura praticamente inexistente, o que dificulta
a conservao de obras como as de Burle Marx. O jardim de Recife, por exemplo, (...) necessitava
de condies especiais para conseguir sobreviver. Plantas nativas, habituadas longa estiagem,
enralgavam-se em solo estranho, que deveria conservar as mesmas caractersticas do serto do
Nordeste. S poderiam desenvolver-se contando com a assistncia de tal profissional jardinista. Que
fazer ento para criar homens especializados no Brasil? (CORREIO DA MANH, 1955, p. 2).
169

JARDINS HISTRICOS

Nessa reportagem, fica clara a necessidade de escolas tcnicas de jardinagem, como afirmou Burle
Marx: Nota-se aqui a falta de uma boa escola de jardinagem. Seria til a criao de um estabelecimento
destinado ao ensino da tcnica de preparao e conservao dos jardins (CORREIO DA MANH, 1955,
p. 2). Em 1963, ao retornar de viagem pela Europa, declarou novamente que deveriam existir no Brasil
escolas de jardinagem, assim como nos outros pases, pois incentivam o cultivo e permitem aos jardineiros
o conhecimento de novas tcnicas existentes (JORNAL DO BRASIL, 1963, p. 2). Tambm sugeriu durante o I
Seminrio de Paisagismo do estado do Rio de Janeiro, a realizao de uma campanha contra a fiscalizao
deficiente e os maus jardineiros e os destruidores de jardins (JORNAL DO BRASIL, 1969, p. 15). Em reportagem
do Jornal do Brasil, Burle Marx continua se posicionando sobre os frequentes descuidos com os jardins:
Nas cidades do interior, digo, as que tm um jardim, o problema a falta de orientao da
maioria dos prefeitos, que se julgam com o direito de intervir, para exibir trabalho, e o fazem de
maneira vulgar e desprovida de conhecimento. (...) Qualquer pessoa se julga no direito de ser
jardineiro. Mais grave que isso a simples ausncia de rvores (JORNAL DO BRASIL, 1969, p. 27).

Pelo que foi exposto, fica clara a necessidade de se rever no quadro dos rgos responsveis pelo
planejamento dos espaos livres pblicos com nfase nos jardins, a insero e capacitao do profissional
jardineiro to enaltecido por um paisagista de reconhecimento internacional que Burle Marx. Soma-se a
esse argumento o que recomenda a Carta dos Jardins Histricos Brasileiros ou Carta de Juiz de Fora (2010):
reconhecimento de forma clara e efetiva da importncia e singularidade do ofcio de jardineiro, ressaltando
tambm que seu conhecimento indispensvel boa gesto dos jardins histricos.

O JARDINEIRO E O JARDIM DO RECIFE


Sendo o objetivo dessa pesquisa, ora em desenvolvimento no Laboratrio da Paisagem da UFPE,
destacar a relevncia do trabalho do jardineiro para a conservao do jardim, sentiu-se a necessidade de
conhecer um pouco sobre o desempenho desse profissional e de sua formao. Do conjunto de sete jardineiros
entrevistados no perodo de novembro de 2013 e maro de 2014, quatro trabalhavam no jardim do Centro de
Artes e Comunicao da Universidade Federal de Pernambuco, projetado pelo paisagista Luiz Vieira. Disseram
que tinham pouco tempo na profisso, por volta de cinco anos, e ressaltaram o Parque da Jaqueira por ser
mais arborizado e atraente e o Parque Dona Lindu (cujo projeto do arquiteto Oscar Niemeyer) pela sua
localizao na orla de Boa Viagem e por oferecer uma boa programao. Eles receberam orientaes tcnicas
de outros funcionrios da empresa, mas nenhum deles participou de algum curso de jardinagem especfico.
Tinham gosto pelas plantas, mas de fato assumiram o ofcio pela oportunidade de trabalho (Il. 3).
170

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 3 Jardineiro na Praa de Casa Forte, 2013. Fonte:


Laboratrio da Paisagem, UFPE.

Um deles, que trabalhava h sete anos na empresa de uma paisagista, afirmou que seus jardins
preferidos eram aqueles que se destacavam aos seus olhos, como o jardim da Igreja dos Mrmons
(tambm projetado pelo paisagista Luiz Vieira), localizado no bairro do Parnamirim. Quanto s plantas,
salientou que admirava a palmeira, a orqudea e a flor do deserto. Ao falar delas, fez associao imediata
ao comportamento das pessoas que, de maneira geral, estabelecem uma relao ntima, chegando a
se emocionarem. Mencionou que as pessoas admiram as plantas, mas no se dispem a cuidar delas.
Preferem delegar essa tarefa aos seus empregados que, muitas vezes, no demonstram prazer em trat-las.
O relato de um jardineiro que tinha 40 anos de profisso, inclusive com tempo de trabalho na
prefeitura, orientado por profissionais arquitetos e engenheiros, j parece mais fundamentado e sua
experincia repassada a outros jardineiros. Seu jardim favorito o Parque da Jaqueira, que reconhece
como um ambiente das brincadeiras, das plantas e dos passarinhos e afirma:
(...) Eu poderia passar o dia todinho assim, cuidando delas. Me sinto como num cu, porque a
natureza de Deus. Quando trabalho me sinto muito prximo de Deus. Moro no Beberibe e fao
muitos trabalhos para os meus vizinhos, o pessoal me chama muito, Joo vem fazer meu
jardim que tua mo muito boa pra jardim. Tu pe uma planta e ela nunca morre. (...) muito
difcil eu plantar um p de planta e ela morrer. Eu sinto muito quando ela morre. Minha casa
completa de planta, se as pessoas passam e gostam, eu dou um p pra elas, mas digo: Cuide
171

JARDINS HISTRICOS

muito bem dela, viu? No deixe ela morrer (...) Nunca trabalhei com nenhuma outra coisa na
vida. Vou ficar bem velhinho, at morrer, s cuidando delas (...) J trabalhei em jardins pblicos,
mas gosto mais de trabalhar em jardins privados, de prdios e casas. Quando eu chego pra cuidar
elas ficam todas contentes. Gosto muito dos jardins do Espinheiro, de Casa Forte, de Campo
Grande (Joo Matuto, 2013).

O mais idoso de todos, com 71 anos, dono de uma sementeira, e tambm ressalta a admirao pelo
Parque da Jaqueira, mas reconhece a beleza nica, incompreendida por muitos, da Praa Euclides da Cunha,
projetada por Burle Marx, pelo resgate que faz da vegetao do serto. Apesar de trabalhar com jardinagem s
h cinco anos, o seu carinho pelas plantas de muito tempo atrs. Nunca fez nenhum curso profissionalizante,
pois seu aprendizado resultou do exerccio da profisso. Ao ser perguntado sobre a praa ou jardim em que mais
gostou de trabalhar, ele direcionou a resposta falando da semelhana entre plantas e pessoas:
(...) Se a gente for traar um paralelo entre o homem e a planta, vai ter muita coisa semelhante.
Se eu lhe tratar bem, for delicado com voc, for atencioso, o que que eu vou fazer? Eu vou
colher sua amizade. Voc vai me considerar. Ento eu passei a ser seu amigo. Se voc tem
carinho com uma planta, bota gua, joga gua, faz o que as pessoas que sabem mais que voc
lhe ensinaram, coloca estrume. Se ela precisa de sol, coloca ela no sol. O que que voc vai
colher? A beleza dela. Ento, existe um relacionamento entre planta e a pessoa. Porque, no
essencial, todos dois tm vida. A planta tem vida e a pessoa tem vida. A planta no uma lata
dessa. Essa lata no tem vida, mas a planta tem. Ento, tem que ser respeitada (ABELARDO
GOMES, 2013).

O que o jardineiro mostra na sua explicao que a sensibilidade com as plantas parece favorecer
o relacionamento humano porque h uma comunicao diria e contnua. A maioria deles respondeu que
a manuteno realizada mensalmente, para observar o crescimento da planta e sua adaptao ao meio.
Quando as plantas necessitam de cuidado, a folhagem fica diferente. Os jardineiros que trabalhavam em
empresas privadas afirmaram que no opinavam na substituio da vegetao j que a escolha das plantas
ficava nas mos dos arquitetos paisagistas. Eles apenas informavam quando a planta no se adaptava ao local.
Todos sentem a necessidade de capacitao por meio de um curso de jardinagem, pois existe
apenas o conhecimento tcnico que se obtm nos livros e manuais dos rgos gestores, que devem ser
atualizados. Foi citado um curso criado pelo Servio Nacional de Aprendizagem Comercial (Senac) e outro
pela prpria Universidade Federal de Pernambuco, que hoje no existem mais.
Uma paisagista ressaltou um curso de jardinagem oferecido pelo Espao Cincia que fica no
Parque Memorial Arcoverde na cidade de Olinda. Muitos dos seus jardineiros tiveram esse treinamento em
um espao voltado para a cincia, que no poderia excluir essa modalidade de conhecimento.
172

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Ao final das entrevistas, os jardineiros mais velhos eram os que mais expressavam suas ideias e
sentimentos. Uma simples entrevista de dez minutos permitiu que transmitissem a paixo que sentiam pelo
ofcio e o envolvimento que mantinham com o seu objeto de trabalho, o jardim, enquanto os mais jovens
sempre apresentavam respostas curtas e no expressavam tamanho apego ao trabalho. A profisso de
jardineiro, para os jovens, foi uma oportunidade de um primeiro emprego que surgiu, e por isso ainda no
tinham estabelecido uma afinidade maior com a profisso.

A SENSIBILIDADE DO JARDINEIRO E A PAISAGEM


O contedo das informaes reunidas apresentou o jardineiro como um observador da paisagem
porque quem acompanha o dia a dia do crescimento das plantas muito mais que o prprio idealizador,
o paisagista, e que por isso acumula informaes e conhecimentos valiosos, na maioria adquiridos
atravs da experincia. Sua observao da paisagem vai at o ser humano possibilitando boas relaes.
Por desfrutar da companhia do paisagista, no s aprofunda o aspecto tcnico como sugere ao paisagista
alguns procedimentos testados pelo conhecimento adquirido da prpria experincia de vida e que passam
a instruir novos procedimentos. Isso, por sua vez, desenvolve nele a sensibilidade e conscincia do efeito
de suas aes na paisagem e, consequentemente, na qualidade de vida das pessoas. Participa das decises,
uma vez que parte dos tipos vegetais decidida no local.
Sua habilidade manual e seus conhecimentos permitem, de maneira primorosa, a concretizao e
a manuteno de uma ideia de cunho artstico e ecolgico que tem a capacidade de sensibilizar as pessoas.
A sensibilidade do trabalho manual com material vivo que responde aos estmulos de forma crescente
desenvolve a observao s mudanas da paisagem em relao temperatura, ao tipo de solo, ao adubo,
incidncia solar, luminosidade e convivncia com outras plantas.
Por isso, a capacitao dos jardineiros como artfices assegura que a essncia da proposta concebida
pelo paisagista se torne realidade e se conserve como tal, gerando uma paisagem de qualidade. Na cidade
do Recife, a desconsiderao com a profisso de jardineiro, que no faz parte do quadro de funcionrios
municipais, um indicador da falta de prioridade na conservao dos jardins, entre eles, as praas e os
parques, o que reflete em descuido tambm por parte da populao, que no se sente responsvel em zelar
por esses espaos. Essa responsabilidade tem repercusso no s no nvel de conservao dos jardins de
uma maneira geral mas, especialmente, nos jardins histricos que necessitam de um tipo de manuteno
especfico, regulado, cujas decises resultaram de estudos multidisciplinares.
173

JARDINS HISTRICOS

o trabalho do jardineiro, portanto, que qualifica os jardins que compem algumas das paisagens
das nossas cidades promovendo a manuteno da ideia do paisagista e divulgando a cultura do lugar.
Cotejando a abordagem da conservao da paisagem urbana e a viso dos jardineiros, profissionais
de manuteno e confeco dos jardins, conclui-se que o jardineiro participa, no somente como executor ou
artfice no processo de construo e manuteno da paisagem urbana, mas torna-se agente transformador
de atitudes e posturas em prol da conservao da paisagem. Assim, os jardins tornam-se instrumentos
educativos na cidade e por meio deles se estabelecem profundos laos e interaes humanas que fazem
evocar sentimentos de afeio pelos lugares urbanos, gestuais artsticos impressos nos objetos trabalhados
e significaes culturais relacionadas paisagem.

NOTAS
1

Na traduo dos autores: O mundo dos jardins dos jardineiros, sem os quais nada existiria.

Informaes adquiridas no episdio Nietzsche on Hardship, da srie Philosophy: A Guide to Happiness, narrada pelo
escritor Alain de Botton, no ano de 2000. Tambm disponvel em: www.youtube.com/watch?v=YBOWyHofpqs.

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VINCENT, C. Jardins pblicos e particulares. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 15 jun. Construes e Urbanismo, p. 5,
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175

JARDINS HISTRICOS

Um conjunto expressivo de monumentos da gua e mobilirio


urbano rsticos tem-nos permitido conhecer melhor o trabalho
dos fingidores no Brasil, no incio do sculo XX. Quiosques, cascatas,
chafarizes, grutas, mirantes, bancos e cercas construdos/modelados
por Francisco da Silva Reis, apelidado de Chico Cascateiro, ocupam
lugar representativo nos jardins de interesse histrico de cidades
nos estados de Minas Gerais, Rio de Janeiro e So Paulo. Contudo, a
falta de mo de obra especializada para intervir sobre as obras em
argamassa e a escassez de fontes histricas e arquivos com os dados
sobre esses bens tem representado um risco genuno para a sua
integridade e preservao da unidade esttica de jardins, parques e
praas. A partir do diagnstico feito sobre o estado de conservao
desses bens nas cidades de Baependi, Carmo de Minas, Caxambu,
Cristina e Passa Quatro, no sul de Minas, discutiremos acerca
da urgente necessidade da adoo de uma poltica patrimonial
que promova o debate e a pesquisa das particularidades desses
elementos construtivos e decorativos, garantindo a sua salvaguarda.

Chico Cascateiro, fingidor, monumentos da gua, patrimnio cultural

An expressive ensemble of water monuments and rustic urban


benches which permit us to know better the work of artists in Brazil,
at the beginning of twentieth century. Kiosks, cascades, fountains,
caves, overlooks, benches, and fences constructed or planned by
Francisco da Silva Reis, called Chico Cascateiro. That work can be
found in historic gardens of cities in the states of Minas Gerais, Rio
de Janeiro, and So Paulo. However, there is a genuine risk for the
intregrity and preservation of an aesthetic unit of gardens and parks
because of the lack of specialized employees who could intervene on
these monuments, and the scarcity of historic resources and files in
this field. After the state of conservation of these artistic properties
in the cities of Baependi, Carmo de Minas, Caxambu, Cristina,
and Passa Quatro in the south of Minas being diagnosed, we will
discuss the nessessary urgency to protect and promote a debate
and research about the details of the constructive and decorative
elements of these works, guaranting their protection.gardener, Burle
Marx, garden, work of art, conservation.
Chico Cascateiro, artist, water monuments, cultural heritage

176

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

A PROTEO DAS OBRAS DE CHICO CASCATEIRO NOS


JARDINS, PARQUES E PRAAS DO SUL DE MINAS GERAIS
Francislei Lima da Silva

retendemos com nossa proposta de trabalho,


contribuir para o aprofundamento das pesquisas
sobre o trabalho dos fingidores, artistas/artesos
que nas primeiras dcadas do sculo XX foram
fundamentais na composio dos jardins histricos no
Brasil. A partir do exemplo particular de Francisco da
Silva Reis, podemos conhecer os diferentes processos
e tcnicas desenvolvidas pelo fingidor/cascateiro para
a criao dos monumentos da gua1 e mobilirio
urbano rsticos. Tais elementos construtivos so
encontrados em diferentes configuraes de reas
verdes2 pblicas e privadas jardins, parques e praas
, de cidades nos estados de Minas Gerais, So Paulo
e Rio de Janeiro. Contudo, o conjunto mais expressivo
se encontra nas cidades do sul de Minas de Baependi,
Conceio do Rio Verde, Carmo de Minas, Caxambu,
Conceio do Rio Verde, Cristina, Passa Quatro e So
Loureno.

SOBRE O OFCIO DE FINGIDOR


OU CASCATEIRO

No foi possvel identificar at o presente


momento nada especfico escrito sobre o ofcio do
fingidor/cascateiro. Encontramos somente algumas
notas e breves referncias sobre a atuao dos
fingidores nos jardins histricos do Brasil no perodo
177

JARDINS HISTRICOS

entre a segunda metade do sculo XIX e a primeira metade do sculo XX. Existem outros tericos, autores
e pesquisadores que ficaram margem, levantando suposies sobre o tema, contudo, sem aprofundar
seus escritos.
A definio desse tipo de profissional dos jardins: cascateiro, fica entre a de artista e/ou arteso3,
devido s caractersticas do seu trabalho, prximas ao do estucador e do escultor. No entanto, constantes
so as remisses aos monumentos da gua e mobilirio rstico construdos e modelados por esses artfices
no final do sculo XIX e no incio do sculo XX, principalmente no perodo da belle poque, quando os
jardins romnticos chegam s cidades brasileiras pela via francesa, valorizando a forma rstica de construo
como elemento integrante s reas verdes. Esses especialistas na arte de fingir criaram o gnero de imitar
troncos, plantas e pedras. Alis, durante o sculo XIX a arte de fingir foi muito do agrado do povo. Havia
fingidores de madeira, de mrmore e, sobretudo, de pedra4.
Esse tipo de trabalho encontrado em jardins de diversas cidades espalhadas pelo pas, mas
nunca se pensou nos profissionais. Contudo, a documentao acerca de Francisco da Silva Reis e as obras
assinadas por ele nos permitem apontar para a compreenso da atuao desse profissional e seguimento
do seu itinerrio conforme a composio de cada cenrio.

O NATURAL E O ARQUITETNICO COMO PATRIMNIO CULTURAL


A Carta de Florena5 salienta em seu primeiro artigo que um jardim histrico uma composio
arquitetnica e vegetal que apresenta interesse de vista histrico e artstico. Sendo assim, salientamos aqui
a atualidade do tema e a necessidade da adoo de uma poltica patrimonial que garanta a salvaguarda e a
integridade de um jardim, compreendido no somente pelo terreno e suas massas vegetais, mas tambm
pelos elementos construtivos e decorativos que conduzem as guas e as abrigam. Portanto, a principal
justifica para a proteo dos jardins, parques e praas das cidades sul mineiras preservar a integridade
conferida paisagem na simbiose entre o natural e o construdo. As obras de Chico cascateiro devem ser
valorizadas por sua preciso e riqueza de detalhes na imitao do volume das rochas e da textura das
cascas de rvores, cips, palhas e elementos florais. As mesmas texturas e volumes so percebidos nos
troncos, galhadas e razes das rvores plantadas nos jardins em que ambos os elementos se combinam.
Sendo assim, esses elementos conferem ao ambiente natural um carter particular, oferecendo aos que
percorrem os caminhos dos parques, praas e jardins uma experincia afetiva da paisagem.
O grande desafio para a preservao do legado deixado por Chico Cascateiro tem sido o
estabelecimento de uma poltica patrimonial que permita o dilogo entre os rgos pblicos e profissionais
178

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

envolvidos na conservao das reas verdes. As secretarias de cultura de cada municpio tm realizado
reformas e intervenes nos monumentos e mobilirio pblico centenrios com a inteno de restituir
as condies originais do bem cultural, sem que sejam antes pesquisadas as caractersticas estruturais,
estilsticas e iconogrficas originais das obras em argamassa e da composio vegetal. Com isso, corre-se
o risco iminente de se descaracterizar e comprometer a estrutura e a forma do jardim, conforme salienta
a Carta dos Jardins Histricos Brasileiros6. Os esforos devem se voltar para garantir a integridade e a
autenticidade dos elementos que compem um mesmo sistema.
A carta redigida por especialistas e gestores de jardins no I Encontro de Gestores de Jardins
Histricos realizado em Juiz de Fora, no ano de 2010, preocupa-se com a compreenso dos jardins histricos
no Brasil como um bem cultural. Por isso, lana a proteo e conservao dos jardins histricos como
um dos grandes desafios para a preservao do patrimnio cultural de nossas comunidades, devendo ser
afastado, ento, tudo aquilo que representa riscos para um jardim.
Muitos dos fatores de degradao salientados pela carta so constatados nos jardins, parques
e praas das cidades que sero analisadas mais a frente. Sendo a principal delas a falta de registro das
intervenes e das sucesses ao longo das fases dos jardins.
Para construir seus bancos, cascatas, caramanches, cercas, chafarizes, mirantes e quiosques,
Chico Cascateiro usava uma argamassa produzida pela mistura de cimento, areia, gordura de baleia e pelos
de crina de cavalo. Ao longo do tempo, porm, sob os efeitos climticos e do desgaste provocado pelo
contato com a gua, no caso das cascatas e chafarizes ou pelo uso, no caso do mobilirio urbano, a estrutura
de alguns bens tem ficado mostra pelo desprendimento da camada de massa. Com as barras de ferro,
amarraes com arame e das partes em cermica que sustentam o esqueleto das obras expostas, podemos
conhecer a composio de tais bens e oferecer s cidades sul mineiras a oportunidade da elaborao de um
dossi sobre as tcnicas empregadas pelo fingidor.
Por todos os motivos salientados at aqui, afirmamos que agentes responsveis pela preservao
dos jardins de interesse histrico no sul de Minas Gerais se encontram diante de uma nova situao. H
no s a necessidade de garantir a proteo legal do bem cultural atravs do seu tombamento em cada
municipalidade, mas a aproximao dos gestores e especialistas responsveis pelas futuras intervenes
nos monumentos da gua e no mobilirio urbano rstico para, em conjunto, elaborarem um documento
que defina os critrios tcnicos para os trabalhos de restaurao, restituio e manuteno. Salientamos
que tais critrios ainda no foram elaborados por nenhum dos municpios at o presente momento. Cada
cidade tem interferido ao longo dos anos sobre as obras de Chico Cascateiro, segundo posturas adotadas
179

JARDINS HISTRICOS

pela administrao pblica vigente, resultando num processo de descaracterizao e perda de atributos
que apresentamos no diagnstico feito nas cidades de Baependi, Caxambu, Cristina e Passa Quatro.

JARDIM JULIO RGNIER EM PASSA QUATRO



O municpio de Passa Quatro possui dois monumentos da gua construdos/modelados
por Chico Cascateiro no Jardim Julio Rgnier, datadas em 1922: um chafariz e um quiosque com a funo
de fontanrio7. As duas obras foram inventariadas pelo Conselho do Patrimnio Histrico em 2008 e
reformados por um artista plstico. Constando como trabalho de restauro, entretanto, a iniciativa resultou
em danos significativos para a composio original do chafariz e do quiosque.

O chafariz (Il. 1) um bem imvel que se encontrava em pssimo estado de conservao
causado pelo desgaste provocado pelas guas moventes. Houve o desprendimento da camada de massa,
ficando exposta a estrutura de cacos de cermica e os pedaos de tijolo que compe a estrutura da base e
das bacias. Rachaduras e trincas ocupavam toda a obra, como foi diagnosticado em praticamente todas as
obras do cascateiro no sul de Minas.
O principal ponto a ser refletido o fato de que os artistas ou artesos contratados para realizar
tal trabalho no tiveram contato com a matria usada pelos fingidores para a composio de suas obras.
Com isso, o monumento coberto por novas camadas de cimento assumindo uma nova aparncia, sem se
considerar as texturas e os tons resultantes das misturas feitas de cimento, areia, terra e gordura de baleia.
O primeiro grande impasse para que as intervenes sejam bem sucedidas a ausncia de
projetos, laudos tcnicos e relatrios que descrevam as reformas e modificaes realizadas desde a
inaugurao do monumento at agora. Isso pode ser verificado no s em Passa Quatro, mas tambm nos
outros municpios citados. Outro agravante o fato de no se empreender uma pesquisa histrica profunda
para levantamento, principalmente, da documentao iconogrfica que servir como fonte para anlise das
mudanas pelas quais os monumentos passaram ao longo dos anos.

PRAA SANTO ANTNIO EM CRISTINA


O municpio de Cristina possui dois monumentos da gua na Praa So Antnio: uma cascata e uma
gruta. A cascata, localizada numa das extremidades da praa, popularmente denominada de monumento
do leo, por trazer a escultura de um leo sentado sobre uma das rochas da cascata. O outro monumento,
o mais expressivo, denominado fonte do peixinho, pois no sculo XX abrigava peixes ornamentais no seu
espelho dgua.
180

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 1 Chafariz na praa Julio Rgnier. Passa Quatro. |Fonte: Fotografia do


autor.

Il. 2 Fonte do Peixinho. Cristina. | Fonte: Fotografia do autor.

Ambos os monumentos apresentam, seno, um dos principais fatores de descaracterizao das


composies de Chico cascateiro: as sucessivas demos de tinta esmalte e latex. A colorao das imitaes
dos elementos naturais era alcanada pela combinao de diferentes tons de terra amarela, ocre e marrom
misturados argamassa. O artista/arteso tambm lanava mo do p do carvo para produzir os tons
escuros. A camada ocre que cobre os dois monumentos resulta num efeito grosseiro, que desqualifica os
seus atributos, confundindo a leitura das partes que o compe.
Mediante o tombamento dos dois monumentos da gua em 2004, o Conselho Municipal de
Patrimnio de Cristina, convidou profissionais da Fundao de Artes de Ouro Preto/FAOP para fazerem um
diagnstico das obras e apresentar o oramento para iniciar as obras de restauro. Contudo, devido ao alto
custo para contratar os especialistas, a municipalidade contratou uma restauradora que contou com dois
auxiliares.
181

JARDINS HISTRICOS

O poder pblico, responsvel pela preservao dos jardins, parques e praas nos municpios do sul
de Minas Gerais, ainda no concebeu tais espaos como um todo. Assim, a alegao inicial da falta de recursos
para investir na capacitao de mo de obra e em projetos que garantiro a integridade do bem cultural tem
servido de justificativa para que se realizem intervenes espordicas, sem de fato ser estabelecida uma poltica
de proteo patrimonial. Fica-se merc das mudanas de postura conforme a troca dos administradores
pblicos a cada quatro anos, o que mantm esse conjunto de bens sob estado de risco.
Constata-se o risco das aes sem critrio tcnico e conhecimento histrico no caso das
estatuetas de um puto e de uma ave um pato selvagem na definio do inventrio fixados no topo
da gruta na dcada de 1950. Nos anos setenta, o tanque da fonte do peixinho foi recoberto por azulejos
comprometendo a unidade esttica da gruta. Nesse mesmo ano a praa foi reformada, sendo retirado
o mobilirio urbano concebido pelo cascateiro. Em 2002, o Conselho de Patrimnio decidiu revitalizar
toda a Praa Santo Antnio, decidindo inserir rplicas dos bancos rsticos no lugar onde antes ficavam os
construdos por Francisco da Silva Reis. Todavia, os novos bancos apenas insinuam a textura dos galhos
reproduzidos pelo fingidor, dificultando a leitura que se faz do arranjo arquitetnico da praa.

PRAA MONSENHOR MARCOS EM BAEPENDI


A praa Monsenhor Marcos possui um chafariz tombado pelo Conselho do Patrimnio de
Baependi e duas estruturas para trepadeiras. O chafariz e o tanque so protegidos por uma cerca formada
pela imitao de tocos de rvore e galhos amarrados por cip. O chafariz (Il. 3) composto de alvenaria,
revestido com uma camada de argamassa que forma nichos por onde saem os crios de gua que escorrem
pela falsa rocha. Identifica-se rapidamente o estado regular de conservao do chafariz. A base do tanque
de gua foi cimentada para vedao sem se considerar a composio original do monumento. Verifica-se,
tambm, a perda de atributo das folhagens quebradas nos nichos. Algumas das sadas para crios de gua
no so usados, sendo necessrio um novo projeto hidrulico, j que a funo do monumento da gua
conduzir e produzir efeitos ornamentais com o movimento das guas.

PRAA 16 DE SETEMBRO E PARQUE DAS GUAS EM CAXAMBU

Um pavilho, um quiosque, um mirante, oito bancos e um pequeno caramancho para pssaros


formam o mais expressivo conjunto de obras assinadas por Chico Cascateiro no parque das guas de
Caxambu. Prximo ao parque, esto a cascata do coreto, o chafariz e as cercas do ribeiro Bengo, na Praa
16 de setembro.
182

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 3 Chafariz na Praa Monsenhor


Marcos. Baependi. | Fonte:
Fotografia de Thalles Lima.
183

JARDINS HISTRICOS

Esses bens reunidos podem possibilitar um aprofundamento dos estudos sobre o trabalho
artstico de Chico cascateiro com a argamassa, dado s poucas intervenes que sofreram. Os bens datados
de 1918, encontram-se em um estado de conservao favorvel, o qual nos permite observar elementos
decorativos que j foram descaracterizados ou mesmo perdidos nos monumentos espalhados no somente
nos espaos pblicos, mas tambm em jardins de residncias e fazendas.
Segundo Eustaquio Gorgone, o cascateiro costumava observar insetos e animais por horas
a fio, embrenhando-se na mata nativa, para depois utiliz-los como elementos decorativos para os
seus monumentos8. Orelhas de pau, espinhos, colmeias, flores, folhagens e a textura da palha, alm de
estalactites e estalagmites so os relevos que primeiro correm o perigo do desgaste.
Conhecendo o trabalho de Chico Cascateiro podemos analisar a concepo de um artista para
compor uma paisagem, inspirada na concepo da natureza domesticada (do bosque domesticado),
adaptada s peculiaridades da cultura e do territrio. As obras idealizadas por esse artista/arteso no incio
do sculo XX representam um modelo bem sucedido de ornamentao de jardins e parques em que o
construdo se une ao natural. A riqueza de detalhes demonstram seu exerccio do olhar esforando-se para
que a natureza, como fonte de estmulos, fosse educada sem destruir sua espontaneidade9. Dessa forma,
demarcamos suas obras como elementos fundamentais da paisagem cultural sul mineira que integra o
natural, o arquitetnico e o simblico
Nichos e cavidades nas rochas ou buracos nos troncos de madeira eram fabricados pelo cascateiro
para que fossem plantadas samambaias, bromlias e todo tipo de plantas aquticas que se adaptassem
ao ambiente dos jardins, parques e praas. Quando as plantas se enraizavam e se alastravam por todo o
monumento, a sim a obra se dava por concluda, como adorno da prpria natureza.
Assim, dependemos da contribuio do engenheiro hidrulico para entender o funcionamento
dos chafarizes e das cascatas, pensando no sistema de distribuio das guas, mas tambm dos jardineiros
para a manuteno da parte viva do monumento. E por fim, ser fundamental a presena do botnico para
catalogao das espcies de arvore escolhidas por Chico Cascateiro. Aqui apontamos as espcies de arvore
mais imitadas por ele: sucupira, candeia, jacar e ip de casca grossa e rugosa; o cedro e o jacarand
com troncos robustos e razes longas e tortuosas; o cip cruz, com toda a sua sinuosidade empregada nos
arremates e amarraes.
Nossos esforos devem se voltar para a experincia regional e a interiorizao dos debates,
pesquisas e da produo do conhecimento sobre os jardins de interesse histrico. O desafio tem sido
promover a aproximao entre os estudiosos dos jardins e da paisagem, profissionais envolvidos na
184

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 4 Mirante no Parque das guas. Caxambu. |Fonte: Fotografia


de Thalles Lima.
Il. 5 Chafariz da Praa 16 de Setembro. Caxambu. | Fonte: Fotografia
de Thalles Lima.

185

JARDINS HISTRICOS

preservao dos jardins, os responsveis pela poltica de preservao patrimonial dos municpios e a
comunidade local. S assim, ser possvel salvaguardar as obras de Chico Cascateiro.

NOTAS
1

A regio do Sul de Minas tem o seu passado histrico marcado pela construo dos monumentos da gua nas
estncias balnerias de guas Virtuosas de Cambuquira, Caxambu e Lambari, em finais do sculo XIX e incio do
sculo XX. Tais vilas foram transformadas em Hidrpolis: centros difusores de hbitos saudveis e civilizados, que
fundaram seus princpios a partir do poder de cura das guas minerais. Sua particularidade esteve no esforo por
equipar as vilas com monumentos da gua, que ofereceram uma abundancia de recursos hdricos, combinando
o conhecimento de hidrulica ao do engenheiro e do arquiteto. A construo de fontes, pavilhes e chafarizes
favoreceu o processo de edificao dos complexos aquferos. Uma poltica hidrulica se estabelecia para conhecer
os cursos dgua, os mecanismo da engenharia para conduzi-la e sabe criar os enfeites dgua mais deslumbrantes.
Com a execuo dos trabalhos de modelao e embelezamento tinha-se o intuito de edificar imponentes fontaines
dart para a vila com vocao de terma. Criou-se em torno das fontes, utilizando-se de um vasto repertrio
hidromitolgico, uma multiplicidade de interaes sociais e um universo simblico caracterizado pela edificao de
pavilhes, fontes e chafarizes como equipamentos vitais para a cidade.

As reas verdes aqui so compreendidas segundo Carlos Gonalves Terra, que prope uma leitura da paisagem a
partir dos parques, praas e jardins. Ver: TERRA, Carlos Gonalves. Paisagens construdas: Jardins, praas e parques
do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX. Rio de Janeiro: Rio Books, 2013.

Artista/arteso: denominao atribuda a Chico Cascateiro em funo do seu trabalho se dar pela modelagem de
formas que imitam o natural. Tal definio consta no dossi de tombamento do Parque das guas de Caxambu.
In: INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE MINAS GERAIS. Dossi de tombamento do
conjunto paisagstico e arquitetnico do Parque das guas de Caxambu, 1999.

VILAS BOAS, Naylor Barbosa. O passeio pblico do Rio de Janeiro: anlise histrica atravs da percepo do espao.
Rio de Janeiro. Dissertao de Mestrado em Arquitetura, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2000. p. 65.

Artigo 1 das definies e objetivos da Carta de Florena, ICOMOS/IFLA, 1981. Disponvel em: www.portal.iphan.
gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=252.

Carta dos Jardins Histricos Brasileiros/Carta de Juiz de Fora. Disponvel em: www.portal.iphan.gov.br/portal/
baixaFcdAnexo.do?id=2510.

Quiosques rsticos de madeira foram os primeiros fontanrios construdos nas vilas das guas Virtuosas para abrigar
as fontes de guas gasosas ao longo do sculo XIX. Com os trabalhos de alinhamento, saneamento e embelezamento
das estncias hidrominerais empreendidos por uma poltica hidrulica do Estado de Minas Gerais, foram edificados
novos pavilhes. A maior parte dos fontanrios so quiosques ou coretos em ferro fundido, rapidamente adaptados
para a funo de abrigar as fontes. Contudo, em alguns casos, devido ao carter pitoresco da composio dos

186

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

jardins optou-se pelo rstico quiosque em argamassa. O cimento usado nesses monumentos da gua trazia a marca
da modernidade manifesta nas imitaes dos troncos de rvores nativas ao do bambu, elemento extico que define
a inspirao oriental dos jardins romnticos.
8

SILVA, Francislei Lima da. Francisco da Silva Reis, ofcio: cascateiro. Anais do II Colquio Internacional de Histria da
Arte e da Cultura: O artista e a sociedade. Juiz de Fora: 2012, p. 226-234.

ARGAN, Carlo Giulio. Pitoresco e sublime. In: __________. Arte moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992,
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TERRA, Carlos Gonalves. Paisagens construdas: Jardins, praas e parques do Rio de Janeiro na segunda metade do
sculo XIX. Rio de Janeiro: Rio Books, 2013.

187

JARDINS HISTRICOS

O presente artigo trata do desenvolvimento de planos de conservao para


jardins histricos, modelos de interveno que surgiram em conjunto com
a prpria formalizao do conceito de jardim histrico como modelo de
patrimnio de caractersticas singulares. Essa formalizao foi feita atravs
de encontros de comits europeus especializados para a discusso do tema
e, de modo isolado, dentro do meio acadmico britnico acerca de seu
patrimnio. Esses encontros geraram um documento balizador da conduta
frente aos jardins histricos, a Carta de Florena, que serviu de modelo para a
atuao europeia, depois divulgada e corroborada internacionalmente. Outras
abordagens frente aos jardins histricos foram tomadas no Reino Unido,
considerando o jardim histrico como processo em constante evoluo e
desenvolvimento, e no somente como um documento. O exemplo britnico
possui caractersticas singulares, no que diz respeito ao planejamento a longo
prazo da manuteno de um jardim histrico. atravs dessa vertente que
se apresentam dois estudos de caso, onde os conservation management
plans so documentos de importncia capital para a preservao do jardim, e
norteiam a interveno no bem tombado. A partir dessa anlise, estudam-se
a contextualizao e a contribuio dessas prticas no projeto de Revitalizao
e Restaurao do Jardim da Casa de Rui Barbosa, que se encontra atualmente
em desenvolvimento na FCRB e que ser um dos pioneiros no Brasil no que se
refere a obras de conservao em jardins histricos.
Planos de conservao, Conservao programada (CMP), Wrest Park. Kew
Gardens.
This paper deals with the development of conservation plans for historic
gardens, intervention models that have emerged in conjunction with the
very formalization of the concept of historic garden as a specific kind
of heritage. This formalization was made through specialized European
committees meetings for discussion of the topic and, set aside, within the
British academics about their own concept of heritage. These meetings
generated a guidance document related to the work with historic gardens,
the Florence Charter, which served as a model for European action and
later was spread and supported internationally. However, other approaches
against historic gardens have been taken in the UK, considering the historic
garden as a constantly evolving process and development, not only as an
historic document. Within this approach, the British example has unique
characteristics, especially in what concerns to planning a long-term upkeep
plan for a historic garden. It is through this aspect that is presented in this
paper two case studies, where conservation management plans are of special
importance for the preservation and intervention in historic gardens. From
this analysis, it is studied the context and contribution of these practices in
the project of Revitalization and Restoration of the Garden of the Casa de
Rui Barbosa, who is currently in development at FCRB and will be one of the
pioneers in Brazil related to conservation works in historical gardens.
Conservation plans, conservation management Plan, Wrest Park/ Kew Gardens

188

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

CONSERVAO PROGRAMADA DE JARDINS HISTRICOS


EXPERINCIAS INGLESAS VERSUS PERSPECTIVAS
BRASILEIRAS
Marcia Furriel Ramos Glvez | Claudia Suely Rodrigues Carvalho

jardim histrico, reflexo da cultura e da histria


de um povo, uma das mais belas formas de
acercar-se do patrimnio vivo de nosso passado
e de nossa conscincia humana. Foi caracterizado pela
Carta de Florena, escrita e chancelada pelo Comit
Internacional de Jardins e Stios Histricos/ICOMOSIFLA em 15 de dezembro de 1982, como um adendo
Carta de Veneza no que se refere conservao e
restaurao deste campo especfico.
A Carta de Florena foi o documento
elaborado pelo Comit para parametrizar a proteo
dos jardins histricos. Entretanto, este problema j
era alvo de ateno dos pesquisadores e acadmicos
nos anos 1970, desde o colquio de Fontainebleau
(1971), organizado pelo mesmo Comit do ICOMOSIFLA. Nele, foram inicialmente listados os jardins
histricos de valor reconhecidamente internacional e
discutidas as prticas comuns e os meios de proteo,
conservao, restaurao e manuteno que deveriam
ser adotados para essa primeira lista. Na definio,
forjada nesse primeiro encontro, um jardim histrico
uma composio arquitetnica e vegetal que, desde
o ponto de vista da histria ou da arte, apresenta um
interesse pblico.
189

JARDINS HISTRICOS

Assim como em Fontainebleau, diversos outros colquios foram realizados na Europa para discutir
as possibilidades de interveno em jardins histricos e os elementos classificatrios que definiriam este
grupo. Propostas de intervenes foram feitas para diversos jardins histricos europeus, levando sempre
em considerao seus atestados de valor, sejam elem artsticos e/ou histricos.
Dentro da Carta de Florena, alguns artigos se referem especificamente ao processo de preservao
dos jardins histricos:
Artigo 9 - A proteo dos jardins histricos exige que eles sejam identificados e inventariados.
Impe intervenes diferenciadas, que so a manuteno, a conservao, a restaurao. Pode-se,
eventualmente, recomendar a reconstituio. A autenticidade diz respeito tanto ao desenho
de um jardim histrico e ao volume de partes quanto ao seu dcor ou escolha de vegetais ou
de minerais que o constituem.
Artigo 11 - A manuteno dos jardins histricos uma operao primordial e necessariamente
contnua. Sendo vegetal seu material principal, por substituies pontuais e, a longo termo, por
renovaes cclicas (corte raso e replantao de elementos j formados) que a obra ser mantida
no estado.
Artigo 16 A interveno de restaurao deve respeitar a evoluo do respectivo jardim. Em
princpio, ela no deveria privilegiar uma poca custa de outra, salvo se a degradao ou o
definhamento de certas partes puderem, excepcionalmente, dar ensejo a uma reconstituio
fundada sobre vestgios ou sobre uma documentao irrecusvel. Podero ser, mais
particularmente, objeto de uma reconstituio eventual as partes do jardim mais prximas do
edifcio, a fim de fazer ressaltar sua coerncia.

A atuao dos arquitetos paisagistas foi pautada a partir deste documento, no que se referiu s
intervenes em jardins histricos. Os encontros posteriores apresentaram em seus colquios trabalhos que
discutiam as metodologias de preservao, sendo atravs de estudos tericos ou de aplicaes prticas. No
texto de Carmen An, El Jardn Histrico: notas para uma metodologia previa al proyecto de recuperacin,
a autora apresenta um esquema de orientao restaurao de jardins. Quatro ideias fundamentais em
toda restaurao de jardim histrico:
a) Ser fiel origem do jardim;
b) Respeitar o tempo (como um dos elementos criadores do jardim);
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

c)Valorizar os aportes e mudanas ocorridos em diferentes pocas, mesmo a presente e;


d) Evitar dissonncias.
Nesse entendimento, que est de acordo com todo o pensamento construdo nos colquios do
IFLA e que ainda permanecem como estruturadores da construo de projetos de conservao de jardins
histricos (inclusive no Brasil, com a Carta de Juiz de Fora), o jardim sobretudo um DOCUMENTO histrico,
que compreende todo o seu processo de formao, e deve ser valorizado como tal. Novamente nas palavras
de An, a funo de um jardim histrico deve ser testemunhar o desenrolar da histria, numa continuidade
viva e ininterrupta, assim como mostrar sua beleza intrnseca, para desfrute espiritual.
Desta maneira, An lista em seguida um esquema que orienta o desenvolvimento de projetos de
conservao/preservao/restaurao de jardins histricos, a saber:
Quatro fases para o desenvolvimento de um projeto: a) Fase de anlise e documentao (pesquisa); b)
Critrios (linhas gerais do projeto); c) Projeto (definio de trabalho e fases de trabalho pressupostos parciais
e totais); e d) Aes complementares (polticas de manuteno).
O que se pode perceber neste esquema de trabalho que as duas primeiras fases, de pesquisa
e formulao de critrios, tm um peso mais importante que a construo do projeto em si, que a
representao das aes a serem tomadas a curto prazo para o objeto (jardim), assim como a ltima fase,
de aes complementares, que defendem as aes a longo prazo (de manuteno do projeto).
Dentro desse pensamento, que representa a maioria das aes encontradas na Europa e algumas
no Brasil, o jardim, entendido como documento histrico, um complexo de informaes definidas por um
tempo histrico e deve ser tratado de maneira conservativa, tanto quanto pode ser permitido. Entretanto,
a atuao britnica em relao a esse especfico tipo de patrimnio manteve-se parte, foi guiada por
princpios similares mas que originaram aes diversas, no que diz respeito ao peso dado ao projeto e s
suas repercusses de longo prazo (na manuteno).

O EXEMPLO BRITNICO
A atuao britnica, e em especial a inglesa, guiada pelas definies elaboradas pelo English
Heritage, o rgo do patrimnio ingls, que manteve desde sua criao uma ateno especial a seus
jardins histricos, entendendo-os como elementos de valor singular dentro da histria e arte britnicas.
Diferentemente das formas adotadas em outros pases europeus, como, por exemplo, a Frana, estes rgos
do patrimnio possuem gesto prpria e independente do Estado, que por outro lado os mantm com
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JARDINS HISTRICOS

fundos provenientes do Ministrio da Cultura e do Heritage Lottery Fund, que vem a ser a parte dedicada
salvaguarda do patrimnio do dinheiro faturado pelas loterias britnicas. Com isso, o modelo britnico
permite uma maleabilidade de projetos que no ocorre facilmente em outros pases e permite tambm o
abarcamento de um maior nmero de bens protegidos, j que a gesto dos fundos para proteo de todos
feita pelo prprio rgo. Com as guerras mundiais do sculo XX, muitas propriedades privadas passaram
a fazer parte do English Heritage, e, na contrapartida, tornaram-se abertas visitao pblica.
Por outro lado, at o sculo XIX, os jardins britnicos eram muitas vezes restaurados em
estilos do passado, isto , em recriaes livres de pesquisas tericas aprofundadas que muitas vezes
acabavam em livres interpretaes. Esse processo historicista, tanto para jardins como para os bens
edificados, foi duramente criticado por William Morris (1834-1896), que se insurgiu contra o restauro
destrutivo num clebre artigo, o Manifesto, publicado em 1877. Entretanto, somente no sculo XX,
com o advento da disciplina da arqueologia, que a base de estudos para definio de um correto
entendimento histrico dos jardins pde fazer com que as restauraes se aprofundassem em seus
embasamentos tericos.
As primeiras grandes restauraes de jardins ingleses coincidem com o surgimento da Garden
History Society, fundada em 1965. Porm, o grande estmulo produo de material cientfico embasado
por pesquisas relacionadas aos jardins histricos ocorreu no final da dcada de 1980, quando o English
Heritage criou sistemas de fundos econmicos destinados reconstruo de jardins afetados pelas
grandes enchentes da poca. A condio para o uso desses fundos era uma rgida pesquisa prvia e a
produo dos management plans, ou planos de manuteno, que foram pela primeira vez produzidos
objetivamente para jardins. Essa atitude estimulou este campo da preservao a tal ponto que criou
um expertise especfico da rea, o desenvolvimento dos planos de conservao programada, que se
tornaram a prtica comum na Inglaterra e que diferem dos esquemas de projetos para conservao como
vistos anteriormente.
A vertente britnica entende o jardim histrico como um PROCESSO, mais do que como um
documento. Seu valor histrico o resultado de superposies de jardins de diversas influncias estticas e
histricas ao longo do tempo (mesmo que atestadas possveis remodelaes de livre interpretao). Mas,
como processo, seu dever com o bem histrico continuar oferecendo aos seus usurios essa percepo,
isto , continuar desenvolvendo esse processo num contnuo. Para tal, mais do que o projeto de aes
imediatas, necessrio haver um projeto de longo prazo que contemple as alteraes consequentes do
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

fato de o jardim ser um elemento dinmico (com plantas que nascem e morrem) assim como as percepes
e usos que so feitos do objeto em si. O desenvolvimento de projetos de conservao de jardins histricos
segue, portanto, diretrizes dspares. Se, por um lado, necessita de uma pesquisa formal e rgida acerca de
seu passado, desde influncias estilsticas at referncias sociais, por outro, solicita o estabelecimento de
um pensamento de longo prazo acerca de seu futuro, para que as interferncias feitas no ato da obra
possam se desenvolver ao longo do tempo, assim como o processo de um jardim.

VISES DISTINTAS DA CONSERVAO

Apesar de alinhadas pela defesa do patrimnio, podem-se distinguir linhas de pensamento e


atuaes diferentes no que se refere conservao dos jardins histricos por toda a Europa e especificamente
pelo Reino Unido. A prtica europeia, de maneira geral (e que foi adotada no Brasil), destaca a maior parte
de seu esforo em caracterizar teoricamente (ou historicamente) o jardim como DOCUMENTO histrico. A
prtica britnica (especialmente a inglesa) compreende o jardim mais como um PROCESSO histrico.
Entender o jardim como um documento histrico valorizar sua construo atravs de uma
estratificao de pocas, e conceber o bem como um conjunto de informaes, provenientes do passado,
que devem, por vrias razes, serem preservadas. Existe um elo com o passado, com componentes
espirituais, que deve ser mantido como legado. Nas palavras de Carmen An:
O jardim constitui um documento nico, limitado e perecvel, irrepetvel, com um processo
prprio de desenvolvimento, uma histria particular (nascimento, evoluo, mutaes,
degradao etc.) que refletem a sociedade e a cultura que o criaram e que o vivenciaram e
uma das melhores maneiras de compreender essa cultura vivendo em meio de suas obras,
no em contemplao passiva, mas seno de maneira ativa, independente das mesmas obras,
usufruindo de sua presena e da ironia ambgua com que denunciam aos visitantes os fantasmas
de seu criador.

O jardim como documento oferece, atravs de estudo meticuloso e profundo, as bases para qualquer
ao e projeto que se leve a cabo. Ainda nas palavras de An, a metodologia e o rigor so o firme suporte da
sensibilidade que deve harmonizar todo o processo de restaurao de um jardim histrico. Entretanto, essa
metodologia est mais relacionada com os dados levantados em pesquisa histrica do que com os que se
referem a usos atuais e, principalmente, a novos potenciais usos. A filosofia principal a conservao mxima
possvel, adaptada ao momento atual. As aes complementares, como visto, sugerem aes de longo
prazo mas no so necessariamente projetadas em conjunto com as aes imediatas e nem relacionadas
diretamente com os resultados das pesquisas histricas. Esse mtodo designa valores de pesos diferentes
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JARDINS HISTRICOS

ao passado e ao futuro do jardim histrico, e potencialmente perde a oportunidade de conferir a este um


projeto de revitalizao real, que inclui projetos ainda a acontecer para o jardim (novas operaes).
Na viso inglesa, o jardim visto como um processo histrico, isto , o encontramos no meio
do caminho de um movimento incessante de nascimento, desenvolvimento e morte, e preciso olhar
igualmente para trs e para a frente a fim de balizar as aes que sero tomadas para a manuteno deste
processo. Em seu texto, Filosofia e Prtica de Preservao de Jardins, John Sales afirma que with gardens,
design, development and upkeep are all indissolubly linked and part of the same process.
Certamente a questo econmica e de gerenciamento de fundos influenciou na diferenciao
das prticas inglesas em relao preservao dos jardins histricos. Para que os fundos destinados
preservao de bens sejam utilizados, obrigatrio que se produza um conservation management plan,
que pode ou no incluir um projeto de restaurao do bem. Este o documento mestre que viabilizar a
aquisio de dinheiro para o projeto e que definir, entre outros pontos, porque o bem deve ser preservado
(e mantido a longo prazo). O surgimento dos management plans ocorreu na dcada de 1970, na Inglaterra.
O primeiro exemplo, o plano de conservao do jardim de Stourhead, em Wiltshire, publicado em 1978 e
produzido pelo The National Trust, contempla 100 anos de manuteno do jardim, e acabou servindo de
modelo para planos subsequentes de restaurao e revitalizao.
O objetivo final de um plano de conservao programada apresentar e implementar as aes
que devero ser tomadas ao longo de um determinado perodo de tempo (geralmente entre 30 e 100 anos)
para que possa garantir, no caso de um jardim histrico:
1) A manuteno da significncia do jardim;
2) A identificao dos usos apropriados para o jardim;
3) As aes prioritrias de reparo e conservao;
4) O uso pertinente dos recursos financeiros envolvidos (planejamento oramentrio);
5) O aumento da valorizao do bem e; 6) Polticas para aumento de usos e futuras intervenes,
aumento de visitao e aumento de servios prestados pelo jardim comunidade (planejamento
estratgico).
A abordagem multidisciplinar fundamental na confeco dos planos de conservao programada,
e deve ser prtica comum a qualquer projeto que envolva a preservao do patrimnio. Esta denominador
comum nas prticas tanto europeias quanto britnicas (em especial), e faz com que seja possvel o vislumbre
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

de uma prtica mesclada, a fim de contemplar com maior abrangncia todos os processos necessrios
para a preservao de jardins histricos.
No incio do sculo XXI, a Unesco adotou as diretrizes operacionais para a implementao da
Conveno do Patrimnio Mundial (UNESCO, 2008), que dizem: cada propriedade nomeada deve ter um
plano de gesto adequado ou outro sistema de gesto, que deve especificar como o bem tombado pelo
Patrimnio Mundial deve ser conservado, de preferncia atravs de meios participativos. A finalidade de tal
sistema de gesto assegurar a proteo efetiva do bem para o presente e as futuras geraes.
Como exemplos de casos j consagrados de aplicao de planos e de conservao programada,
apresentaremos dois casos ingleses de grande porte: o projeto para o Wrest Park e para o Kew Gardens.
O conjunto de Wrest Park abrange quase 365 mil m de jardins histricos e uma manso em estilo francs
com construo iniciada no sculo XIV. Localizada em Bedfordshire, na Inglaterra, foi, durante seis sculos,
propriedade da famlia De Grey, e teve seus jardins projetados em sua maioria no sculo XVII e incio do
sculo XVIII. J no sculo XVIII, alguns setores foram reformados por Lancelot Capability Brown, paisagista
ingls consagrado com diversos projetos ainda existentes no Reino Unido. classificado como Grade 1
Registered Park, uma espcie de ranking que avalia o grau de importncia dos parques e jardins tombados
pelo English Heritage, rgo do patrimnio breto. Essa classificao permite designar o tamanho do aporte
de financiamento para cada bem tombado, dentro das verbas destinadas para o patrimnio, assim como
exige maior rigidez e aprofundamento nas pesquisas que fundamentem o seu valor como bem.
Em 2006, o jardim foi doado ao Estado e tornou-se pblico, sendo aberto para visitao e designado
com um management plan (plano de conservao programada) de 20 anos iniciado por um Projeto de
Revitalizao. O plano foi financiado pelo Heritage Lottery Fund, The John Paul Getty Jr. Charitable Trust e
pelo English Heritage, custou 1,14 milho de libras e teve incio em 2010.
O plano de conservao programada foi dividido em trs fases, sendo que a primeira incluiu a
restaurao dos principais jardins e o plano estratgico para a visitao. Os jardins foram priorizados de
acordo com seu valor histrico e com sua viabilidade de usos (proximidade do circuito de visitao). As
outras duas fases incluem a restaurao de jardins maiores (e de crescimento mais lento, com rvores de
grande porte) e a manuteno completa do conjunto.
Em 2011, novas instalaes foram abertas ao usurios (proporcionando novos usos aos jardins) e
a restaurao do roseiral e do jardim italiano foi completa. Em 2012, o jardim francs foi restaurado. Todos
os jardins encontravam-se simplificados em sua forma, uma vez que a expertise da manuteno se perdeu
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JARDINS HISTRICOS

ao longo dos sculos. So jardins que representam cada um uma determinada poca, e por isso configuram
um exemplo nico de quadro cronolgico das tendncias paisagsticas na Inglaterra. Sua completa
recuperao se deu graas farta documentao existente de seus traos originais (guardados pela famlia)
e, no caso do roseiral (que data do ncio do sculo XX), por documentao fotogrfica encontrada em
bibliografia especializada da poca (revista Country Homes).
Entretanto, a principal contribuio do plano do Wrest Park no se encontra na confeco do
plano de conservao programada, mas na insero de novas atividades dentro dele, especialmente as
que envolvem o pblico visitante. Em especial, h o projeto de capacitao de voluntrios, que inclui a
participao do pblico no somente como visitantes e usurios de um espao pblico que tambm bem
tombado, mas sim como personagens ativos na boa conduo do plano de conservao programada.
Atravs dos fundos adquiridos, o conjunto de Wrest Park desenvolveu um tipo de escola de
jardinagem, que formou tanto jardineiros, para atuarem diretamente nos jardins, como aproximadamente
40 jardineiros voluntrios, pessoas da comunidade que desejaram se envolver diretamente com o trabalho
da manuteno. Esse projeto, alm de capacitar mo de obra fundamental para o plano de conservao
programada, envolve a comunidade com o patrimnio, valorizando o jardim histrico. A preocupao com
a formao de mo de obra caracterstica peculiar dos planos de conservao programada britnicos.

ROYAL BOTANIC GARDENS, KEW

Os jardins de Kew Gardens incluem trabalhos de renomados arquitetos paisagistas ingleses,


como Bridgeman, Kent, Chambers, Lancelot Capability Brown e Nesfield, que representam perodos
significativos no desenho de jardins entre os sculos XVIII e XX. Sua criao data de 1759, e desde ento
usado como centro de referncia em botnica, tanto na Inglaterra como em todo o mundo. Seus desenhos
foram exportados como padres de jardim ingls por toda a Europa, assim como os projetos de horticultura
e classificao botnica. Possui rea total de 132 hectares. Atualmente, considerado uma das mais
modernas instituies de conservao ecolgica.
O complexo inclui 44 edifcios tombados, que refletem expresses estilsticas de vrios perodos,
e mantm em grande parte as caractersticas de autenticidade em seus usos, materiais e funes. No caso
dos jardins, as influncias dos quatro sculos de intervenes no permitem que se haja caractersticas
originais em nenhum deles, mas sim uma trama de influncias que acabou por definir o paisagismo dos
Kew Gardens. Para a manuteno deste equilbrio encontrado nos desenhos paisagsticos fundamental
a criao de um landscape management plan, que possa orientar as possveis e necessrias futuras

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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

intervenes. O conjunto dos jardins registrado como GRADE 1 no Heritage Register of Park and Gardens
of Special Historic Interest in England, assim como faz parte da lista de bens tombados pela Unesco, a World
Heritage List, includo em 2003.
A propriedade pblica possui um World Heritage Site Management Plan (condio sine qua non para
sua aceitao na listagem), que est diretamente relacionado ao um Landscape Master Plan (desenvolvido
em 2010) e um Property Conservation Plan. Este ltimo contempla um perodo de trs dcadas para o
desenvolvimento do jardim, e foi desenvolvido por equipe multidisciplinar, tambm condio fundamental
para a sua aceitao e incluso no English Heritage.
O objetivo principal do World Heritage Site Management Plan oferecer um modelo de
gerenciamento do bem tombado mundial, a fim de garantir sua conservao e uso sustentvel contnuo,
o contnuo gerenciamento dos seus valores patrimoniais e o reconhecimento de oportunidades para
melhoramentos a mdio e longo prazos. Possui cinco grandes objetivos, que so:
1) Gerenciar o patrimnio histrico de modo a preserv-lo e adapt-lo a novos usos.;
2) Facilitar a leitura dos jardins histricos atravs de sua correta identificao, visualizao
e interpretao, para fins de pesquisa e tambm para a comunicao da importncia da
diversidade vegetal;
3) Interpretar os jardins histricos como processos nicos em constante mutao, dentro
de sua taxonomia especfica, incluindo a a constante reviso dos projetos paisagsticos e o
agrupamento de divergentes vises acerca do mesmo;
4) Delinear uma abordagem sustentvel para futura gesto do jardim histrico, visando
equilibrar valores e necessidades, tais como patrimnio e pesquisa, experincias dos visitantes,
conservao e educao ambiental; e
5) Identificar um programa faseado de aes que seja vivel e flexvel, criando cronogramas de
atuao ao longo do tempo.
O Plano de Conservao Programada abrange uma coleo de projetos concebidos, desenvolvidos
e implementados de um jardim histrico. Sua importncia reside na integrao desses projetos e em seu
desenvolvimento contnuo considerando questes como sustentabilidade, acessibilidade, gerenciamento
de pblico visitante etc. um documento OPERACIONAL, que pode ser usado como de discusses sobre o
jardim, desde questes botnicas at novos aportes de investimentos (com a identificao de reas de maior
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JARDINS HISTRICOS

ou menor prioridade de atuao). Entretanto, seu maior uso ser como um quadro amplo de estratgias a
serem utilizadas e levadas a cabo para a conservao de um jardim histrico. A evoluo da coleo vegetal
e a proteo da estrutura espacial dos jardins demandam um longo tempo de ateno.
Conjuntamente ao plano de conservao programada est um plano de aes, que deve ser
revisto regularmente de acordo com as implementaes de fato obtidas ao longo do tempo. O plano de
aes uma compilao de aes que se referem a diversos projetos, mas que devero ser implementadas
em concomitncia. No exemplo do Kew Gardens, os projetos de ao imediata englobaram a restaurao
das construes histricas relacionadas aos jardins (Temperate House, Palm House e Pagoda), que
influenciariam diretamente na criao de novos usos (restaurante e centro de visitao) e suas partes mais
descaracterizadas, que necessitavam de rpida re-caracterizao e contextualizao histrica.
Toda conservao de bem de uso pblico est preocupada com a efetiva gesto da mudana, isto
, com o sucesso da adaptao do patrimnio s necessidades da sociedade atual. Isto especialmente
relevante para o Kew Gardens, como um dos proeminentes jardins botnicos do mundo, com misso
abrangente em relao conservao da biodiversidade vegetal. A gesto eficaz de um patrimnio tombado
inclui, portanto, a preocupao com a identificao e promoo de mudana que ir respeitar, conservar
e melhorar o stio e com a preveno, modificao ou mitigao das mudanas que possam danific-los.
Tambm necessrio o desenvolvimento de polticas para o uso sustentvel do local para o benefcio da
populao local e da economia.
Ideias para um modelo de plano de conservao programada aplicado ao jardim da FCRB
Projeto de Revitalizao e Restaurao do Jardim da Casa de Rui Barbosa. O projeto de Revitalizao e
Restaurao do Jardim da Casa de Rui Barbosa foi desenvolvido entre 2012 e 2013, aps extenso trabalho
de sistematizao e consolidao de um conjunto de critrios e princpios que embasaram seu termo de
referncia, indito no pas no que se referiu a trabalhos em jardins histricos.
Seu aspecto mais marcante o carter de jardim domstico, privado e domiciliar, testemunho de
uma concepo paisagstica de referncia europeia, anterior s transformaes do paisagismo brasileiro
a partir da dcada de 1930. Atualmente, aberto ao pblico, tornou-se um espao de paz e de fuga para
os moradores das redondezas, uma vez que o bairro de Botafogo no contempla reas verdes de bons
usos.
de interesse pblico que estes aspectos sejam preservados e valorizados no projeto de
restaurao e revitalizao do jardim, e para isso uma extensa pesquisa iconogrfica e documental foi
feita, a fim de resgatar mtodos de jardinagem, referncias de jardins domsticos e de plantas comumente
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

utilizadas da poca. A metodologia que vimos, aplicada aos jardins analisados e construda pelo English
Heritage, rgo do patrimnio ingls, lista os seguintes passos:
a) Descrio do objeto, avaliao de seu valor histrico e carter; sua atual manuteno/estado;
projetos e planos para o stio; avaliao de intervenes passadas;
b) Identificao de possveis questes que afetem a proteo do objeto e de indicadores de
monitoramento para seu bom funcionamento;
c) A Viso: objetivos a longo prazo (30 anos) e prticas de curto e mdio prazo (5 e 10 anos),
visando manuteno/ conservao programada;
d) Um plano de aes detalhado (por perodos de tempo).
Dentro dos passos compreendidos para um plano de gesto de jardim histrico, toda a primeira
fase, que contempla descrio, identificao, avaliao e proposta de aes foi feita, mas ainda pode-se
pensar, baseado no artigo apresentado, num plano de gesto a longo prazo, ou num plano de conservao
programada, que considera um tempo mnimo de trs dcadas para o acompanhamento do processo de
desenvolvimento do jardim.
O plano a longo prazo tambm um plano de aes, que deve fundamentalmente ser montado
por equipe multidisciplinar e deve considerar, alm de todos os aspectos histricos e tcnicos j levantados
quando da feitura do projeto de restaurao, as condies de uso no tempo, as instalaes dedicadas aos
visitantes e os potenciais novos usos a serem desenvolvidos, sempre tendo em vista a relao patrimnio
histrico versus bem pblico. interessante pensar, baseado nos estudos de caso, na participao do
pblico na prpria manuteno do jardim. sabido que o ofcio da jardinagem a principal habilidade
requerida nessa manuteno, e, no caso do Brasil, profisso pouco desenvolvida e antiga, e por isso
desvalorizada. Pensar numa formao prtica dentro das aes da FCRB pode ser um bom investimento
futuro, e pode inclusive abrir mais opes de interao e interesse do pblico se pensarmos numa oficina
aberta a voluntrios e/ou aprendizes, que se envolvam com o jardim de forma mais particular e intensa,
sempre sob uma coordenao (ou gesto) oficial.
O plano de aes e o plano de conservao programada para o jardim histrico da FCRB representam
uma nova proposio, que vem a complementar os trabalhos desenvolvidos e j em andamento. Sua
produo depende de um estudo mais aprofundado da metodologia de atuao a longo prazo e do auxlio
de estudos de casos de sucesso, sempre levando em considerao a eficcia de equipes multidisciplinares
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JARDINS HISTRICOS

para a tarefa. Esta deve ter o corpo tcnico alinhado com um corpo jurdico e administrativo, a fim de
englobar as aes fsicas e as relacionadas ao uso do bem tombado. Um modelo novo a ser pensado e
acrescentado aos trabalhos e certamente um acrscimo de valor ao projeto de revitalizao e restaurao
dos jardins brasileiros.

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Acesso: 09.jun.2014

201

JARDINS HISTRICOS

O Palcio do Catete, residncia de Antnio Clemente Pinto o


Baro de Nova Friburgo de 1866 a 1869, e residncia oficial
da Presidncia da Repblica, de 1897 a 1960, foi projetado
pelo arquiteto alemo Carl Friedrich Gustav Waehneldt. A
primeira alterao em seu traado autoria de Paul Villon, que
seguiu as linhas atribudas a Auguste Franois Marie Glaziou,
renomado paisagista do sculo XIX, de quem ele prprio havia
sido discpulo. Referncia do neoclassicismo tardio no Rio de
Janeiro, seus valores histrico e artstico foram reconhecidos
em 1938, quando do seu tombamento em instncia federal,
enquanto conjunto urbano-paisagstico. Lugar de memria da
Repblica Brasileira com a criao do Museu da Repblica em
1960, espao de sociabilidade de usurios cotidianos e tambm
concorrido ponto turstico. O objetivo deste artigo apresentar
as aes de preservao e valorizao do Jardim Histrico do
Museu da Repblica desenvolvidas no mbito de seu Programa
Socioambiental bem como refletir sobre os resultados alcanados.
Museu da Repblica, jardim histrico, programa socioambiental

The Catete Palace was the residence of Antonio Clemente Pinto


the Baron of Nova Friburgo from 1866 to 1869, and the official
residence of the Presidency of Brazil, from 1897 to 1960. It was
designed by the german architect Carl Friederich Waehneldt. The
garden of the palace, in the Republican period, was designed
by Paul Villon respecting the lines attributed to Auguste Marie
Glaziou, renowned landscape artist of the 19th century, his mentor.
Reference of the later Neoclassicism in Rio de Janeiro, its historical
and artistic values were recognized in 1938, when its considered
brazilian cultural heritage, while urban-landscape complex. Home
of the memory of the Brazilian Republic with the creating of the
Republic Museum in 1960, its a place of sociability of daily users,
and also a touristic point. The aim out the purpose of this article
is to apresentar as aes de preservao e valorizao do Jardim
Histrico do Museu da Repblica desenvolvidas no mbito de seu
Programa Socioambiental bem como refletir sobre os resultados
alcanados.
Republic Museum, historic garden, social and environmental program

202

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

UM CENRIO PARA A MUDANA SOCIAL:


O JARDIM DA RES PUBLICA
Alejandra Saladino | Andr Andion Angulo | Carlos Xavier

preservao e a fruio dos jardins histricos


so temas que se conformam na confluncia
dos debates mais atuais sobre a preservao
do patrimnio cultural, este por sua vez percebido
de forma integral, ou seja, sem polarizaes entre
referncias patrimoniais culturais ou naturais.
certo que tais discusses denunciam as rugosidades,
polifonias, dissonncias e tenses to caractersticas
da instituio do patrimnio cultural compreendida,
luz do institucionalismo histrico como o conjunto de
diretrizes, disposies legais, organizaes formais e
segmentos sociais (SALADINO, 2010).
Ademais, no sculo XXI, tal questo adquire
outras dimenses, pois a proteo dos jardins
histricos fundamenta-se na zona de confluncia das
polticas ambientais e dos programas e estratgias
urbanistas para o fortalecimento da cidadania. No
plano nacional e nos campos poltico e jurdico-legal,
possvel perceber a tentativa de enfrentar as diversas
problemticas ambientais. Com a consolidao da
legislao ambiental desde a dcada de 1980 e seu
fortalecimento, mediante a criao de instrumentos,
prticas especficos e outros dispositivos como a
Poltica Nacional de Resduos Slidos (Lei n 12.305, de
02/08/2010 uma nova cultura se impe, com novas
perspectivas e padres de comportamento.
203

JARDINS HISTRICOS

Recentemente, na rea da cultura, o Instituto Brasileiro de Museus (Ibram) aderiu Agenda


Ambiental da Administrao Pblica (A3P) com o intuito de promover a reflexo e o debate sobre a
problemtica ambiental no mbito da autarquia (Portaria Ibram n72/12). Em nvel micro, alguns museus
do Ibram j vm desenvolvendo aes de cunho socioambiental. O objetivo deste artigo apresentar as
aes de preservao e valorizao do Jardim Histrico do Museu da Repblica desenvolvidas no mbito
de seu Programa Socioambiental bem como refletir sobre os resultados alcanados. Antes de abordar tais
estratgias, apresentamos o contexto e as diretrizes e recomendaes que fundamentaram o as aes
supracitadas. Em outras palavras, esboamos um quadro panormico sobre o Jardim Histrico do Museu
da Repblica e o Programa Socioambiental do Museu.

O JARDIM HISTRICO DO MUSEU DA REPBLICA:


UMA RPIDA PROSPECO

Em um trabalho anterior realizamos uma prospeo sobre as transformaes no jardim que do


Museu da Repblica, criado em 1960 pelo ento presidente Juscelino Kubitscheck na antiga sede da Presidncia
da Repblica, o Palcio do Catete (SALADINO, OLIVEIRA, 2012). Percebemos ento que, desde a construo
do Palcio do Catete pelo seu primeiro morador, Antnio Clemente Pinto, o Baro de Nova Friburgo1, o jardim
passou por algumas alteraes. Entretanto, considerando as fontes atualmente disponveis, uma interveno
se destaca pelas demais, aquela que transformou uma residncia particular em sede da Presidncia da
Repblica. Tal remodelao ficou a cargo de Paul Villon. Discpulo de Fraois Marie Glaziou, Villon deu ao
jardim seu aspecto atual, do qual podemos destacar as dependncias para os criados da Presidncia, os
conjuntos escultricos da Fundio Val DOsne comprados pelo presidente do Banco da Repblica do Brasil2
para decorao do palcio e seu jardim3 e as instalaes eltricas (MUSEU DA REPUBLICA, 2011).
Outras intervenes seguiram-se em 1960, quando da transferncia da capital federal do pas para
Braslia e transformao do Palcio do Catete em Museu da Repblica. Desse projeto podemos destacar
a completa reestruturao da rede eltrica e instalao de um sistema hidrulico (SALADINO, OLIVEIRA,
2012, p. 11). No final da dcada de 1980, seguindo uma tendncia que se espalhou pela cidade, o jardim foi
gradeado. Vale dizer que a substituio dos muros que rodeavam o Palcio ao longo da Rua Silveira Martins
e da Praia do Flamengo pelas referidas grades resultou na maior visibilidade desse bem tombado (MUSEU
DA REPBLICA, 2011).
Entretanto, importante lembrar das pequenas alteraes que no foram registradas, mas que
deixaram eventuais marcas no imaginrio e nas memrias daquees que usufruem desse espao. preciso
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

reconhecer a necessidade de empreender um minucioso trabalho de inventrio do jardim do Palcio do


Catete para compreender os marcos da memria coletiva (HALBWACHS, 1990) e as alteraes realizadas no
jardim. E foi justamente este um dos motes do projeto aqui apresentado.

DIRETRIZES, RECOMENDAES E PROPOSIES: BASES PARA A


PRESERVAO E VALORIZAO DO JARDIM HISTRICO DO MUSEU DA
REPBLICA

O jardim do Palcio do Catete foi inscrito no Livro de Tombo do Patrimnio Histrico folha 03
n7 processo n153-38, em 06 de abril de 1.938 junto com o prdio do palcio como tombamento exoficio. Portanto, esse bem est sujeito a uma legislao especial que, visando a sua preservao, probe ou
restringe interferncias e/ou seu uso. Em outras palavras, a interveno no jardim histrico do Palcio do
Catete deve fundamentar-se em documentos de abrangncia internacional e nacional e pode apoiar-se em
programas anteriormente desenvolvidos e mesmo em um manual elaborado pelo IPHAN4.
De maneira geral, os programas de proteo e preservao dos jardins histricos enquanto
ricos testemunhos da relao entre cultura e natureza (Carta de Juiz de Fora, 2010, p. 3) devem levar em
considerao a percepo desses monumentos como pores do territrio que caracterizam combinaes
especficas de componentes sociais e fsicos constitudos ao longo da histria que tm dinmica prpria
atrelados tambm ao sentimento de pertencimento da populao com o local (apud CARNEIRO, 2011,
p. 24). Em outras palavras, impe-se o desafio de equalizar a proteo do bem e seu acesso e fruio; a
elaborao de um programa bem sucedido de sutentabilidade, a partir do qual a sociedade possa qualificar
e intensificar o uso e a preservao de seu jardim histrico (DIAS, 2011, p. 42).
Nesse sentido vale lanar mo das Recomendaes Internacionais. Segundo a Carta de Nairbi
(UNESCO, 1976) possvel elaborar um programa de proteo dos jardins histricos que compreenda aes
destinadas identificao, proteo, conservao, restaurao, manuteno e revitalizao, bem como
estratgias especficas para o uso controlado, o planejamento, a administrao etc (Carta de Juiz de Fora,2010).
Segundo Cury (2004), considerando o Art. 4 da Carta de Florena (1981), possvel perceber a importncia
de ressaltar, nos programas de proteo dos jardins histricos, a sua composio arquitetural, que consiste de



seu plano e os diferentes perfis do seu terreno;


suas massas vegetais: suas essncias, seus volumes, seu jogo de cor, seus espaamentos,
suas alturas respectivas;
seus elementos construdos ou decorativos;
as guas moventes ou dormentes, reflexo do cu
205

JARDINS HISTRICOS

Alm do mais, a valorizao e preservao dos jardins histricos devem ampliar a perspectiva
para extramuros, pois o entorno imediato construdo, em ambientes urbanos, influencia sensivelmente
tanto na leitura histrica do bem como no desempenho climtico e desenvolvimento da flora e da fauna do
recinto urbano. (...)... o entorno deve garantir a proteo fsica (ambincia) e significao (legibilidade) do
monumento (CARNEIRO, 2011, p. 24).
Tomando uma perspectiva interdisciplinar e considerando a parceria interinstitucional (ainda mais,
no execessivo relembrar, que o objeto em questo trata-se de um bem com proteo legal assegurada),
possvel traar um plano de preservao do jardim do Palcio do Catete a partir das seguintes diretrizes:
1. O princpio do entorno enquanto rea de amortecimento e de monitoramento peridico
dos impactos destrutivos que agem sob o monumento;
2. A delimitao preliminar da rea envoltria dos bens patrimoniais, atravs de poligonais de
entorno definidas pelos institutos de preservao que considerem os aspectos da ambincia
e da legibilidade de cada monumento;
3. O estudo das silhuetas, das linhas de viso e das distncias adequadas entre o monumento e
suas imediaes, para monitorar e prevenir invases visuais de espao e usos inapropriados
em entorno;
4. O incentivo e promoode pesquisas para a produo de indicadores de impacto relacionados
ao monumento como intruso em vises, silhuetas ou espaos abertos, poluio de ar e
poluio acstica;
5. O princpio que a preservao do patirmnio urbano deve ser inserida na tarefa da gesto
da paisagem citadina e
6. A integrao desse patrimnio ao cotidiano com os outros espaos verdes no seu redor, de
maneira a criar um Sistema de espao verde urbano integrado (CARNEIRO, 2011, p. 24)

A partir da Carta de Juiz de Fora que trata da importncia de preservar as qualidades intrnsecas
dos jardins histricos, relacionadas qualidade dos materiais, a sua construo, desenho e localizao
(CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010, p. 3) possvel indicar algumas possibilidades de aes com vistas a
garantir que o jardim do Palcio do Catete se desenvolva de forma ntegra e autntica, como por exemplo:
elaborar um levantamento topogrfico e botnico do jardim para fundamentar projetos de
revitalizao, restituio, restaurao e manuteno5
elaborar um inventrio fundamentado em critrios objetivos de natureza artstica, histrica,
arquitetnica, paisagstica, sociolgica, antropolgica, arqueolgica, geolgica etc6;
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

recuperar os registros das intervenes e das sucesses ao longo do tempo;


caso no exista, criar arquivo para registro ordenado das intervenes e outros dados
relevantes do jardim;
recuperar os registros da proposta de educao desenvolvida a partir de um curso de
jardinagem para meninos de rua (posteriormete jovens em risco social) de 1989 at 2011
para desenvolver um estudo sobre as viabilidades de retomar a ao;
considerar o desenho e estilo originais, bem como as diferentes fases de sua evoluo;
considerar as espcies originalmente empregadas;
criar um banco de mudas e o sistema de beneficiamento das sementes das plantas
originalmente empregadas;
criar um plano de manejo das espcies arbreas do jardim;
sensibilizar a mo-de-obra que trata o jardim bem como aquela responsvel pela vigilncia
para seu valor patrimonial;
planejar de forma cuidadosa a coleta, tratamento e remoo de lixo;
elaborar um projeto de sinalizao que no se sobreponha ao prprio jardim;
desenvolver programas de manejo cultural e ambiental (...) de interpretao ambiental e
cultural; de educao ambiental e patrimonial; de recreao e de lazer; de turismo cultural
e ecolgico; de pesquisa cientfica; de acervo museolgico (...) de apoio formao e
aperfeioamento de recursos humanos (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010, p. 8).
Por fim, indicamos uma ltima proposta de ao para a preservao e valorizao do jardim
do Palcio do Catete/Museu da Repblica, luz das cartas patrimoniais e estratgias de
preservao do patirmnio cultural. Considerando as especificidades desse monumento e
seus usos, alm de que:
No se restaura apenas o jardim, mas ainda todo o esprito de uma poca que permite que ele
possa ser melhor compreendido (DELPHIM apud MAGALHES, 2011, p. 45);
207

JARDINS HISTRICOS

nos jardins, possvel perceber paisagens especiais de arquitetura vegetal, ou seja, que
seguem um ordenamento para o uso da populao (CARNEIRO, 2011:24);
o Palcio do Catete e seu jardim foram tombados como conjunto arquitetnico-paisagstico (o
que os configura enquanto elementos de um sistema);
desde 1960, o sistema do Palcio do Catete (casa e jardim) uma instituio museolgica (o
Museu da Repblica) e;
a misso do Museu da Repblica de contribuir para o desenvolvimento sociocultural do pas,
por meio de aes de preservao, pesquisa e comunicao do patrimnio cultural republicano,
material e imaterial, para a sociedade brasileira, visando valorizao da dignidade humana,
cidadania, universalidade do acesso e o respeito diversidade (MUSEU DA REPBLICA, 2007).
Percebemos a pertinncia e o potencial de considerar o jardim do Palcio do Catete como mais
um recinto do Museu da Repblica, um patrimnio cultural que no fica parte, mas parte de um conjunto7
. Mais que espao fsico para a realizao de aes socioculturais, o jardim pode ento ser espao simblico
para tratar de questes relativas aos compromissos e valores do Museu, inscritos em sua misso institucional.
Compreendemos ser esta uma maneira de evidenciar e preservar as especificidades do jardim, que o
tornam to especial e nico. Compreender o jardim do Palcio do Catete como um fato museal8 resultado
de suas transformaes ao longo do tempo nos possibilita inclusive perceber outros valores extrnsecos9,
como o arqueolgico10 (nos achados fortuitos resgatados durante as atividades de manuteno) que, por
sua vez, oferecem outras perspectivas e leituras desse bem patrimonial, sua formao e seu uso.
O jardim do Museu da Repblica uma proposta paisagstica complexa. Este conjunto
vegetao, desenho, obras de arte e usos diversos durante o tempo impe um espao relacional entre os
objetos observados e o sujeito observador que vo bem alm das trs dimenses (comprimento, largura e
profundidade). Stoking Jr. (apud CHAGAS, 2009:59) cita mais quatro dimenses socioculturais:
1. Dimenso do tempo, histria ou memria: os objetos musealizados so provenientes de
algum passado e, por sue intermdio, o observador chamado a transpor as portas do
tempo;
2. Dimenso do poder: os objetos que se encontram sob a posse de um museu, pertencem
a outros; alm disso, eles exercem algumpoder sobre os seus observadores, um poder no
apenas deles mesmos, mas atribuido a eles pela instituio museal;
208

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

3. Dimenso da riqueza: os objetos materiais musealisados no deixam de ter algum valor


econmico de troca;
4. Dimenso da esttica: objetos de cultura material so frequentemente ressignificados no
mundo da arte, como objetos de valor esttico.

A estas, o poeta e muselogo Mario Chagas acrescenta mais duas imenses:


Dimeso do saber ou do conhecimento: os objetos musealizados passam a ser tambm objetos
de conhecimento cientfico; eles testemunham e representam saberes e so utilizados como
dispositivos capazes de acionar outros conhecimentos sobre eles mesmos, sobre a cultura e a
natureza;
Dimenso ldico-educativa: os museus modernos surgem com um ntido acento educacional,
os objetos esto ali como recursos narrativos, como meios de comunicao de determinadas
mensagens e, em muitos casos, como elementosconstituintes de uma pedagoigia exemplar, a
que se soma, ao longo do tempo, um acento ldico e at mesmo de prazer (CHAGAS, 2009:60).

Sendo assim, o espao relacional que compreende Jardim Histrico do Palcio do Catete teria
como ponto central a educao no formal, a educao por livre escolha, uma vez que o observador/
usurio/visitante al est por opo prpria, seja ela a de conhecer, visitar ou apenas usufruir daquele
espao, acima de tudo de comunicar-se de todas as maneiras com o aquilo tudo que est em torno.
Mas a partir de quais elementos poderiam ser estabelecidas relaes entre o jardim e o visitante?
Das esttuas? Ora, as esttuas continuam mantendo a funo para as quais foram feitas: adornarem um
parque. preciso lembrar, conforme Chagas (2009), que o objeto museal perde a sua funo original e adquire
novos significados. Por outro lado, os objetos e obras de arte no jardim acumulam significados. Agregam os
significados da poca em que foram feitos: os sentidos relacionados aos motivos por terem sido colocados no
jardim e os significados atuais que possamos atribuir-lhes, apesar de manterem sua funo original.
Caso estivssemos tratando de salas dentro do museu deveramos necessariamente pensar em
alguns itens como: iluminao dirigida, projees, narrao de fundo e um sem nmero de tecnologias
etc. Vale dizer que estes recursos no so impossveis de serem utilizados ao ar livre, mas certamente
acrescentam complicadores e, sobretudo limites financeiros. Geralmente, no caso de evidenciarmos
os valores, os sentidos e as camadas temporais do jardim histrico do Palcio do Catete, atemo-nos
comumente e simplesmente a uma eficiente programao visual (no necessariamente esttica, imvel) e a
uma hiptese de mediao, caso pensemos em trabalhar com grupos especficos (escolares, terceira idade
etc). Certamente guias e mapas so e imprescindveis recursos de aes educativo-culturais dessa natureza.
209

JARDINS HISTRICOS

E quais seriam os contedos desses materiais de apoio s atividades a desenvolver nessa sala
sem teto que o jardim do Palcio do Catete? Deveramos trabalhar mais e de maneira contnua com datas
cvicas ou datas relativas a algum tema pertinente como arte, meio ambiente, cidadania etc...?
De qualquer forma, teramos na misso institucional do Museu da Repblica algumas diretrizes
para os contedos a trabalhar no jardim histrico do Palcio do Catete. Por exemplo, com base na misso
do museu, poderamos desenvolver diversas aes de educao ambiental, considerando o compromisso
do museu para com o fortalecimento da cidadania.
Contudo, ainda seria necessrio deixar claro quais relaes quereramos evidenciar entre
o universo representado pelas salas fechadas ou internas que compem o circuito da exposio do
Museu e o seu correspondente externo. Enfim, como unir o dentro e o fora, casa e jardim? Este um
grande desafio e igualmente um enorme potencial, pois o circuito expositivo atual no conecta palcio e
jardim. Pouca ou nenhuma utilizao tm as janelas (em sua maioria, tampadas por painis da exposio de
longa durao) e varandas. A paisagem cultural, em toda a sua riqueza visual e simblica, poderia ser mais
explorada no circuito expositivo, propiciando uma experincia ao visitante em outro patamar.
Conforme a Carta de Nova Dlhi (1956), os vestgios arqueolgicos devem ser mantidos em seu
contexto. Sendo assim, comprendemos que o Museu da Repblica poderia ter um pequeno conjunto de
peas arqueolgicas relacionadas histria do Palcio do Catete e seu jardim A partir da musealizao
dessas peas, poderamos compreender o processo histrico do jardim do Palcio do Catete, constitudo
por eventos como as Garden Parties, os passeios a cavalo e a construo do ancoradouro11.
Estas e outras diretrizes, recomendaes e propostas foram consideradas durante o processo de
estruturao do PSA-MR, que apresentamos a seguir.

O PROGRAMA SOCIOAMBIENTAL DO MUSEU DA REPBLICA:


ESTRATGIAS DE PRESERVAO E VALORIZAO DA RES PUBLICA
Durante o processo de reviso do Plano Museolgico do MR, que se estendeu de dezembro de
2010 a fevereiro de 2011, percebemos que aes relativas aos diversos programas do Plano Museolgico
como, por exemplo, o Programa Educativo-Cultural, o Programa Arquitetnico-Urbanstico, o Programa
Institucional e o Programa de Comunicao relacionavam-se diretamente ao tema da preservao ambiental
via sensibilizao, educao e ressignificao dos patrimnios , tinham entre si uma conectividade e uma
interdependncia e por isso necessitavam ser desenvolvidas de forma ordenada e sequencial. Assim sendo,
optamos por criar um novo programa integrante do Plano Museolgico do Museu da Repblica que reunisse
210

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

essas aes com vistas a evidenciar tal lgica e conexo entre elas, at ento compartimentalizadas nos
programas existentes. Nascia ento o Programa Socioambiental do MR (PSA-MR). Em outras palavras, com
a criao do PSA-MR tambm pretendemos fortalecer a transversalidade intrnseca ao Plano Museolgico
e realizar de forma seqencial como estratgia de maximizar os resultados aes com o objetivo de
sensibilizar a sociedade para a preservao do meio ambiente.
Nesse rico perodo de reflexo sobre a razo de ser do Museu e de suas aes, a sua misso
institucional foi a diretriz fundamental para dar forma e consistncia ao Programa aqui apresentado.
Considerando a misso institucional do Museu, citada anteriormente, percebemos que a questo ambiental
assunto incontornvel para o fortalecimento da cidadania e que um museu que trata da coisa pblica
(res publica) e que possui um jardim de reconhecido valor patrimonial no poderia furtar-se a tratar com
densidade tal problemtica. E, vale lembrar, este argumento encontra consonncia com os dispositivos
legais referentes administrao pblica, por exemplo, na obrigatoriedade do tratamento dos resduos
produzidos pela instituio.
A elaborao do PSA-MR fundamentou-se especialmente, mas no unicamente, em um
diagnstico global do estado do Jardim Histrico do Museu da Repblica e baseou-se nas disposies legais
e normativas da legislao da administrao pblica, ambiental e patrimonial. O Programa prope instituir
novos padres institucionais e comportamentais em relao ao patrimnio integral.
Naturalmente, o PSA-MR tem no Jardim Histrico seu espao de implantao. Uma vez que o
Jardim Histrico do Museu da Repblica trata-se de um patrimnio cultural da sociedade brasileira, as aes
nele implementadas forosamente devem estar em conformidade e consonncia com os dispositivos legais
ambientais, patrimoniais e da administrao pblica e com as Recomendaes Internacionais supracitadas.
O PSA-MR estrutura-se de forma muito simples. Divide-se em quatro etapas, a saber: instituio
do Comit Gestor do PSA-MR em conformidade com o Decreto n 5.940/06; criao do Ncleo de Educao
Socioambiental do Museu da Repblica ; desenvolvimento do Projeto de Revitalizao, Conservao e
Valorizao do Jardim Histrico do MR e avaliao das aes configurando-se como quarta e ltima etapa.
O Comit Gestor do PSA-MR, institudo pela Portaria MR n 3 e publicada no Boletim Administratvo
do Ibram n 153, tem como objetivo executar e acompanhar as aes do Programa em conformidade com
as disposies legais ambientais, patrimoniais e da administrao pblica. Entretanto, todos os funcionrios
do Museu da Repblica so convidados a participar, como colaboradores ou agentes multiplicadores, das
aes que conformam esta proposta. Vale lembrar que a natureza do Programa, notadamente interdisciplinar
e processual, exige participao ampla, continuada e ativa do quadro funcional do Museu.
211

JARDINS HISTRICOS

importante ainda ressaltar que este Programa toma por base a experincia acumulada pela
equipe do MR, que desde a dcada de 1980 desenvolve diversas atividades na linha proposta, como o
Projeto Educao e Trabalho e o Projeto Patrimnio, Vida e Preservao. Por tudo isso, o Ncleo de Educao
Socioambiental compreendido como uma extenso do Setor Educativo do Museu.
Como anteriormente mencionado, a segunda etapa do PSA-MR compreende a implantao do
Ncleo de Educao Socioambiental do Museu da Repblica, que consiste na elaborao e desenvolvimento
de aes de cunho socioambiental e na adequao de um espao para a realizao das mesmas e de outras
da alada da equipe de jardinagem do museu. Em outras palavras, o Ncleo de Educao Socioambiental
do MR tem forma e contedo.
A forma do Ncleo est ainda por construir. O espao para a construo de uma rea coberta
onde possam ser realizadas as atividades situa-se prximo ao porto de entrada do Jardim, na Praia do
Flamengo, que no se circunscreve na rea tombada do mesmo. Foi elaborado um projeto para essa rea
coberta que compreende um espao para a realizao de oficinas, um mudrio, um minhocrio, uma
rea de compostagem e de tratamento seletivo de resduos, um jardim sensorial e uma horta fitoterpica
que ser submetido ao IPHAN para um licenciamento prvio, o que permitir a elaborao de um projeto
executivo do mesmo.
O contedo do Ncleo de Educao Socioambiental do Museu da Repblica fundamenta-se na
articulao entre o Setor Educativo e o Setor de Jardinagem do Museu e na implantao de um plano de
gesto ambiental integrada. A tnica das atividades propostas cursos, oficinas e visitas mediadas est
pautada na problemtica ambiental e o objetivo contribuir para o estabelecimento de um novo padro
de comportamento, mais sensvel e ativista frente s questes ambientais. As aes desenvolvidas so
apresentadas no item a seguir.
Foram identificados vrios pblicos a sensibilizar com as aes do Ncleo. O primeiro refere-se
ao prprio quadro funcional do Museu. Para propor um novo padro de comportamento ao visitante, nos
pareceu fundamental que os funcionrios estivessem comprometidos com as idias e aes propostas. Por
isso o PSA-MR foi apresentado aos quadros tcnico e administrativo do Museu12. Outro pblico estratgico
para a consolidao do PSA-MR refere-se s equipes de apoio do Museu, nomeadamente as equipes
de manuteno, servios gerais e segurana. Outros grupos compem o conjunto de pblicos atingidos
pelo Programa: os funcionrios do Museu do Folclore Edison Carneiro e do Centro Nacional de Folclore e
Cultura Popular nossos vizinhos, uma vez que dividem com o MR a rea gradeada do Jardim Histrico os
funcionrios dos museus do Ibram (que necessitam adequar-se s normativas da administrao pblica no
212

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

que tange Poltica Nacional de Resduos), o pblico pr-escolar, o pblico escolar infanto-juvenil, o pblico
da terceira-idade e outros, como o deficiente visual e os vrios segmentos da vizinhana, como porteiros os
edifcios das redondezas e associaes de comrcio e moradores.
A terceira etapa do PSA-MR consiste na realizao de um amplo projeto de revitalizao,
conservao e valorizao do Jardim Histrico. Devido sua especialidade e complexidade, esta etapa se
fundamenta na realizao de termos de cooperao tcnica com instituies estratgicas.
A quarta e ltima etapa consiste na implantao de um sistema de avaliao e reviso, em
conformidade com o Art. 47 do Estatuto de Museus e tem como objetivo garantir a possibilidade redefinies
e ajustes de metas para que a continuidade do PSA-MR seja possvel e para que o impacto das aes seja
quantitativa e qualitativamente aferido.
A seguir, propomos uma reflexo sobre os resultados preliminares alcanados pelas aes de
preservao e valorizao do Jardim Histrico desenvolvidas nas segunda e terceira etapas do PSA-MR.

AO E REAO: AVALIAO DOS PRIMEIROS RESULTADOS


As primeiras aes do PSA-MR que referem-se diretamente s estratgias de valorizao do Jardim
Histrico do Museu foram realizadas durante a Semana Nacional de Museus de 2012. Uma exposio de
banners instalada na alia central do Jardim um dos lugares de maior afluncia intitulada O Jardim do
Museu da Repblica e seu Programa Socioambiental, tinha como objetivo apresentar a histria do lugar e
de suas diversas transformaes, bem como o prprio programa. O pblico pode conhecer um pouco sobre
o passado do jardim para ento colaborar ativamente na construo do seu futuro. Em outras palavras,
aps um panorama sobre o jardim nos tempos do Baro de Nova Friburgo, da sede da Repblica e sobre
as referncias patrimoniais que o constituem, o pblico foi apresentado s propostas do PSA-MR e a um
conjunto de boas prticas a desempenhar nesse espao de sociabilidade.
Em 14 de junho de 2012, dia do lanamento oficial do PSA-MR, foi realizada uma mesa redonda
no jardim, intitulada O jardim do Catete, que contou com a participao de Carlos Lessa. No ensejo foi
lanada e distribuda a Cartilha do PSA-MR, material de apoio a todas as atividades a serem desenvolvidas
com o pblico da por diante, que contm as recomendaes para a fruio do Jardim Histrico e instrues
para o descarte de resduos em conformidade com as normativas vigentes.
No mesmo dia foi celebrado o protocolo de intenes entre o Museu e o Instituto Estadual do
Ambiente (INEA), que j resultou em um diagnstico sobre a infestao de trmitas nas rvores do Jardim
e no prprio Palcio que, por sua vez, possibilitou a execuo de um projeto de instalao de iscas em
213

JARDINS HISTRICOS

torno do palcio e em vrios pontos do jardim e de um conjunto de oficinas ministradas por tcnicos
da Gerncia de Educao Ambiental do Instituto para as equipes tcnica, administrativa e de apoio do
museu13, com vistas a discutir sobre a importncia de novas prticas em relao ao descarte de detritos e
ao consumo consciente.
Outras aes relacionadas diretamente s boas prticas no jardim foram implementadas, como, por
exemplo, a implantao do descarte seletivo nos setores tcnico e administrativo do museu, com adoo de
lixeiras bipartidas (para resduos reciclveis e no-reciclveis), a coleta seletiva de resduos reciclveis graas
parceria com a Comlurb , a realizao de oficinas de sensibilizao para o descarte de resduos, ministrada
pelo gestor ambiental Ramiro Frieiro, para todas as equipes do Museu (tcnica, administrativa e de apoio) e
para os funcionrios dos museus do Ibram e pblico em geral e a elaborao de um Termo de Uso do Jardim
Histrico do Museu da Repblica, documento fundamentado nas recomendaes das cartas patrimoniais e
que, desde 2012, todos os interessados em desenvolver atividades no jardim devem respeitar.
Aes especficas em prol da preservao e valorizao do Jardim Histrico igualmente foram
realizadas. A instalao de placas de sinalizao com informaes sobre as boas prticas a desempenhar
no jardim e de identificao de rvores, o ordenamento e a intensificao da compostagem e a criao de
um mudrio em espao provisrio so algumas delas.
Mas vale ainda destacar as aes educativo-culturais centradas na valorizao e ressignificao
das referncias patrimoniais que constituem o jardim. Durante a Semana Nacional de Museus de 2013
foram realizadas visitas mediadas ao jardim histrico. Destinadas ao pblico escolar do ensino mdio,
as visitas tiveram como mote o conjunto escultrico da Fundio Val DOsne vulgarmente conhecido
entre os funcionrios do museu e alguns visitantes como As crianas assassinas. O conjunto alegrico
de cinco infantes representado os continentes do planeta desferem golpes mortais em animais que
igualmente representam essas regies. As discusses giraram em torno necessria e urgente mudana de
perspectiva e de relao entre seres humanos e ambiente. Essa ao desenvolvida pelo Setor Educativo
do Museu revela todo o potencial da instituio museolgica, qual seja: a possibilidade de colaborar
na mudana social atravs da produo e reproduo de novos sentidos os quais tm como suporte os
objetos musealizados.
Compreendemos que, para desenvolver a terceira etapa do PSA-MR o projeto de valorizao,
preservao e restaurao do Jardim Histrico do MR o quadro funcional carece de pessoal qualificado
nas especialidades exigidas. Faltam-nos bilogos, botnicos e paisagistas, apenas para citar alguns.
Considerando as dinmicas institucionais do servio pblico, acreditamos e apostamos na soma de esforos.
214

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Em outras palavras, investimos nas parcerias interinstitucionais para a realizao das aes. Por tudo isso,
insistimos na celebrao de termos de cooperao tcnica para lograr a realizao de inventrios no jardim
que possibilitem a elaborao de um plano de gesto das referncias patrimoniais que conformam o Jardim
Histrico do MR.

BREVSSIMAS CONSIDERAES
Iniciamos este esforo de reflexo sobre os desafios da preservao e valorizao do Jardim
Histrico do Palcio do Catete quela altura do processo de reviso do plano museolgico do Museu da
Repblica, que resultou em um artigo publicado (SALADINO, OLIVEIRA, 2012). Percebemos que o Plano
Museolgico possui uma racionalidade intrnseca, que leva realizao de aes correlacionadas entre
si de forma concatenada e sequencial, mas os padres e prticas institucionais influem diretamente na
conectividade entre elas, podendo interferir negativamente na consistncia daquela ferramenta de gesto,
comprometendo assim os resultados das aes empreendidas. O PSA-MR vem ento reforar a referida
racionalidade do Plano Museolgico, promovendo a realizao de aes que poderiam estar distribudas
nos outros Programas de forma seqencial e ressaltando um objetivo especfico, qual seja, a instituio de
um novo padro institucional e de comportamental em relao problemtica ambiental.
Igualmente compreendemos que o processo de elaborao e execuo do referido Programa tem
contribudo para uma maior articulao entre distintos setores do Museu, uma vez que funcionrios da rea
tcnica e administrativa vm pensando e atuando juntos, a partir de uma perspectiva comum e de objetivos
estratgicos definidos em parceria. Observamos tambm que o desenvolvimento das aes vem ampliando
gradualmente a perspectiva ecolgico-ambiental-patrimonialista de seus funcionrios (tornados potenciais
agentes multiplicadores). A reflexo interdisciplinar e intersetorial sobre aes que fundamentam o PSA-MR
vem no sentido de aperfeioar e diversificar os servios e produtos oferecidos sociedade, logrando atingir
algumas diretrizes do Plano Setorial de Museus do Plano Nacional de Cultura. Por tudo isso, acreditamos
que, a mdio e longo prazo, a consolidao do PSA-MR possibilitar a implantao de novos padres
institucionais e comportamentais com vistas ao fortalecimento da cidadania que, alm disso, contribuiro
para a preservao e a promoo de novos sentidos sobre as referncias patrimoniais fundamentais para a
cidade do Rio de Janeiro ser reconhecida enquanto Paisagem Cultural.
O fim, a experincia, ainda em fase inicial, resultante da implantao do PSA-MR motivou alguns
museus do Ibram a criarem suas alternativas. Em 2013, o Museu da Inconfidncia criou seu Programa
Socioambiental. Alm disso, o decreto que regulamenta o Estatuto de Museus (Decreto n 8.124/13),
215

JARDINS HISTRICOS

indica como estrutura bsica para os planos museolgicos dos museus brasileiros no mais dez, mas onze
programas, dentre os quais, o Programa Socioambiental. Por tudo isso, embora reconheamos que h um
longo e desafiante caminho a percorrer, percebemos a importncia em investir em aes articuladas com
vista a mudanas comportamentais, principalmente se temos como cenrio um jardim de reconhecido
valor histrico.

NOTAS
1

O projeto foi delegado ao engenheiro e arquiteto alemo, Carl Friederich Gustva Waehneldt, e contou com a
contribuio de rde Emil Bauch, responsvel pelas pinturas decorativas de inspirao neoclssica.

Fruto da unio do Banco da Repblica de Mayrink e do Banco do Brasil, provavelmente Francisco Rangel Duval em
viagem a Frana.

Para aprofundar sobre a Fundio Val DOsne, ver JUNQUEIRA (2007).

DELPHIM, Carlos Fernando de Moura. Intervenes em jardins histricos. Braslia: IPHAN, 2005.

De acordo com a Carta de Juiz de Fora, Revitalizao designa a reutilizao de um bem cultural e sua adaptao a
novos usos, observando aquilo que lhe essencial: o abrigo de atividades humanas ou os fatores ambientais para
o desenvolvimento de atividades como as recreativas, de lazer, contemplao, esporte etc.Restituio refere-se ao
onjuntode operaes que visam a recuperar as condies orignais do bem cultural e do esprito de uma poca,
o que se pode obter mediante remoo de partes esprias o reconstituio de elementos supostamente originais
degaradados ou que estejam faltando. (...) Restaurao a ao que tem como objetivo recuperar e reintegrar partes
ou mesmo todos os elementos um bem cultural mvel ou imvel. Envolve todas as outras formas de interveno
fsica em bens culturais que visem preservao. As intervenes de restaurao nos jrins histricos visam a gatrantir
a unidade e a permanncia no tempo do valores que caracterizam o conjunto, por meio de procedimentos ordinrios
e extraordinrios. A manuteno permite aes sistemticas que visam a manter um bem cultural em condies de
uso ou fruio. Significa a proteo contnua da substncia, do contedo e do entorno de um bem. A manuteno
de um jardim histrico visa trs objetivos bsicos: manter as qualidades fsicas e qumicas do solo, garantindo aos
vegetais o fornecimento de gua e dos nutrientes necessrios; manter, dentro da margem de variao ditada pelos
ritmos naturais, os volumes, cores e texturas dos vegetais; defender a flora e a fauna do jardim contra organismos
nocivos ou desastres naturais (...) (CARTA DE JUIZ DE FORA, 2010, p. 6-7).

Esta ao demandar a celebrao de parcerias interinstitucionais e est igualmente atrelada ao recapeamento das
alias do jardim que, por sua vez, tratndo-se de rea tombada, exigir a realizaode um diagnstico arqueolgico.

DELFIN, Carlos Fernando de Moura. Paisagem, Um Olhar Contemporneo Sobre a Preservao do Patrimnio Cultural
Material. Rio de Janeiros: Museu Histrico Nacional, 2008.

216

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O Fato museal compreende a relao profunda entre o Homem, sujeito que conhece, e o Objeto, parte da Realidade
a qual o Homem tambm pertence e sobre a qual tem o poder de agir, relao esta que se apresenta num cenrio
institucionalizado, o museu (GUARNIERI, 1990).

So valores extrnsecos a um jardim histrico so, por exemplo, os culturais, histricos, arqueolgicos, simblicos,
econmicos. Por outro lado, os valores intrnsecos a um jardim histrico referem-se perspectiva fsica e incluem
material, conservao, desenho, localizao e entorno (DELPHIM, 2005, p. 28).

10

Porcelanas, chaves, rede hidrulica, caixas de passagem de fiao eltrica, etc...

O ancoradouro foi construdo em 1890 especialmente para o iate Gaivota, encomendado pelo conselheiro Mayrink
a Trajano de Carvalho e rebatizado pela presidncia como Silva Jardim. A embarcao tambm foi usada por alguns
presidentes para viagens curtas.

11

A apresentao do PSA-MR para o quadro funcional do Museu deu-se em 17 de maiode 2012, como uma das
atividades desenvolvidas durante a Semana Nacional de Museus.

12

Outros termos de cooperao tcnica esto em fase de finalizao, nomeadamente entre o Museu e o Grupo de
Pesquisa Histria do Paisagismo (EBA/UFRJ) e com a Comlurb.

13

REFERNCIAS
CARNEIRO, Ana Rita S. A paisagem do interior ao exterior do jardim. In: 2 Simpsio Arqueologia na Paisagem: um
olhar sobre os jardins histricos. Caderno de resumos. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2011, p.23-24.
Carta de Juiz de Fora. Carta dos Jardins Histricos Brasileiros. I Encontro Nacional de Gestores de Jardins Histricos.
IPHAN; MAPRO; FCRB, 2010.
CHAGAS, Mrio de Souza, A Imaginao Museal. Rio de Janeiro: Minc/IBRAM, 2009.
CUNHA, Miguel Gasto da. O extraordinrio Glaziou. In: Leituras Paisagsticas: teoria e prxis. V. 2. Rio de Janeiro: EBA
Publicaes, 2007, p. 46-59.
DELPHIM, Carlos Fernando de Moura. Intervenes em jardins histricos. Braslia: IPHAN, 2005.
DIAS, Carlos. Jardim da Luz: de horto botnico a museu a cu aberto. In: 2 Simpsio Arqueologia na Paisagem: um
olhar sobre os jardins histricos. Caderno de resumos. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2011, p.40-42.
FONSECA, Ccero de Almeida. Catete: memrias de um palcio. Rio de Janeiro: Museu da Repblica, 1994.
HALBWACHS, Maurice. A memria coletiva. So Paulo: Vrtice Editora, 1990.
HETZEL, Bia; NEGREIROS, Silvia. Glaziou e as razes do paisagismo no Brasil. Rio de Janeiro: Manati, 2011.
217

JARDINS HISTRICOS

CURY, Isabelle (org). Cartas patrimoniais. Coleo Edies do Patrimnio. Braslia: IPHAN, 2004.JUNQUEIRA, Eulalia.
A arte insdustrial do sculo XIX: das Fonderies du Val Dosne aos jardins de Glaziou. In: Leituras Paisagsticas: teoria e
prxis. V. 2. Rio de Janeiro: EBA Publicaes, 2007, p. 186 -211.
MAGALHES, Cristiane. No jardim romntico de Mariano Procpio: trajetrias e transformaes do stio histrico. In:
2 Simpsio Arqueologia na Paisagem: um olhar sobre os jardins histricos. Caderno de resumos. Rio de Janeiro: EBA/
UFRJ, 2011, p.43-45.
Museu da Repblica. So Paulo: Banco Safra, 2011.
Fundao Nacional Pr-Memria. Projeto Jardins Histricos. Mostra Fotogrfica. FNPm, s.d.
SALADINO, Alejandra. Prospeces: o patrimnio arqueolgico nas prticas e trajetria da IPHAN. Tese de Doutorado
do Programa de Ps-Graduao em Cincias Sociais, Rio de Janeiro: UERJ, 2010.
SALADINO, Alejandra; ANGULO, Andr Andion. O dcimo primeiro programa de um Plano Museolgico. In: Revista
Museu. www.revistamuseu.com.br/18demaio/artigos.asp?id=32816 (ltimo acesso: 04/09/2012).
SALADINO, Alejandra; OLIVEIRA, XAVIER, Carlos Daetweler. Um jardim da res publica: desafios e algumas propostas
possveis para a preservao e a valorizao do Jardim Histrico do Palcio do Catete. In: Revista Museologia e
Patrimnio, n. 5, v. 2, 2012.

218

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

219

JARDINS HISTRICOS

Este artigo parte de uma pesquisa de doutorado em curso que


trata da histria do paisagismo no Nordeste do Brasil, tomando
como estudo de caso os jardins pblicos construdos nas cidades
costeiras do Recife, Fortaleza e Joo Pessoa entre o final do sculo
XIX e o incio do XX. Por um lado, o texto pretende problematizar o
paisagismo brasileiro luz de vertentes historiogrficas emergentes
que transcendem a abordagem estilstica. E, por outro, busca
mostrar especificidades locais, ao comparar os jardins pblicos
do Nordeste aos congneres europeus e estadunidenses, porm
tomados em um contexto social, cultural e geogrfico distinto.
Trata-se de uma abordagem inovadora, consubstanciando novas
interpretaes sobre a histria do paisagismo no Brasil.
Jardins, espaos pblicos, aculos XIX e XX, nordeste do Brasil
This paper is part of an ongoing doctoral research that deals with
garden history in northeast Brazil by studying the public gardens
laid out in the coastal cities of Recife, Fortaleza, and Joo Pessoa
in the nineteenth and early twentieth centuries. On one hand, it
aims to problematize the gardening process in Brazil based on
emerging historiographical approaches in a way that goes beyond
the stylistic lens. On the other hand, it seeks to point out specificities
of northeastern gardens by comparing them to their European and
American counterparts, however considering their diverse social,
cultural and geographical contexts. This article is considered to be
an innovative approach that fosters new interpretations on garden
history in Brazil.
gardens, public spaces, nineteenth and twentieth centuries,
northeast Brazil

220

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

OS JARDINS PBLICOS NA HISTRIA DO PAISAGISMO


DO NORDESTE DO BRASIL
Aline de Figueira Silva

esde o lanamento de obras fundadoras,


hoje j clssicas, a partir da dcada de 1990
(KLIASS, 1993), (SEGAWA, 1996), (TERRA,
2000) decorrentes das primeiras dissertaes e teses
defendidas no pas , encontram-se em expanso
estudos referentes ao acervo paisagstico brasileiro do
sculo XIX e incio do XX.
Todavia, no Nordeste brasileiro, mesmo nas
capitais estaduais, so poucos ou inexistentes os relatos
sobre a criao e transformao de diversos parques,
jardins e passeios pblicos desse perodo, tomados
como objeto central da narrativa. Comparecem com
evidncia, porm de modo pulverizado, na viso de
cronistas e historiadores, viajantes e memorialistas,
clssicos da historiografia local, estudos de histria
urbana ou social, menos pelos aspectos paisagsticos
do que como espaos de sociabilidade e cenrio
privilegiado de novas prticas de lazer difundidas
no final do Imprio e ao longo da Primeira Repblica
(1889-1930).
A difuso do paisagismo na regio do
Brasil que hoje corresponde ao Nordeste se deu,
essencialmente, entre a dcada de 1870 e os anos
1930. No perodo imperial, como obras provinciais,
a literatura contabiliza a criao de quatro jardins
pblicos entre 1872 e 1888 no Recife (Silva, 2010) e,
221

JARDINS HISTRICOS

em Fortaleza, o Passeio Pblico, inaugurado por volta de 1880. Destaca-se tambm a urbanizao da Lagoa
do Garrote, originando o ento Parque da Liberdade em 1890, amplamente equipado e agenciado em 1922
(CUNHA, 1990). Em Joo Pessoa, a criao do primeiro jardim pblico iniciou-se em 1879 como parte das
obras de combate seca de 1877-1879 (AGUIAR, 1992, p. 205). No perodo republicano, especialmente a
partir da primeira dcada do sculo XX, numerosos espaos pblicos foram ajardinados nas gestes de um
significativo nmero de intendentes, prefeitos e governadores, como no Recife, Fortaleza, Natal e Macei.
Entre 1870 e 1930, j existiam as provncias, mais tarde estados, de AL, BA, CE, MA, PB, PE, PI,
RN e SE e suas respectivas capitais, experimentando significativo dinamismo urbano, criao ou reforma de
portos, projetos urbansticos e planos de saneamento, apesar da inverso do eixo poltico e financeiro do
pas para o Sudeste. Tambm no irrelevante lembrar a autonomia das provncias, depois estados, e da
municipalidade na promoo de obras pblicas.
Registros historiogrficos e documentais sinalizam que o desenvolvimento do paisagismo no
Nordeste, especificamente no recorte que abrange desde o atual Alagoas at o Cear (correspondente
rea que permaneceu sob jurisdio da capitania de Pernambuco), ocorreu sem ligao direta com o Rio de
Janeiro e So Paulo, condicionado pela presena de outros profissionais, importao de equipamentos da
Europa e ligao com portos europeus e norte-americanos. Outras referncias registram o trnsito de alguns
profissionais que efetivamente atuaram ou fomentaram o debate paisagstico nessa rea do Nordeste.
Neste sentido, a presente comunicao apresenta resultados de uma pesquisa de doutorado
em curso sobre o paisagismo no Nordeste do Brasil, tomando como objeto de estudo os jardins pblicos
das cidades do Recife, Fortaleza e Joo Pessoa entre as ltimas dcadas do sculo XIX at os anos 1930,
anteriormente atuao de Burle Marx na capital pernambucana (1935-1937).

OS JARDINS DO SCULO XIX E INCIO DO XX NA HISTORIOGRAFIA DO


PAISAGISMO
Na tradio ocidental, a historiografia do paisagismo est enraizada em trs critrios: geografia,
poca e estilo. H, portanto, uma correspondncia bastante sedimentada entre a Itlia e o jardim
renascentista no sculo XVI; a Frana e o jardim barroco no sculo XVII; e a Inglaterra e o jardim romntico
ou pitoresco no sculo XVIII; ao que se acrescentam, por analogia, o Brasil e o jardim moderno moldado por
Roberto Burle Marx a partir da dcada de 1930.
Seguindo tal vertente historiogrfica, muitos autores estrangeiros, desde os anos 1930, classificam
os jardins do sculo XIX e incio do XX como eclticos, considerando, essencialmente, trs aspectos:
222

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

1. Diversas alteraes que o estilo setecentista ingls experimentou na Gr-Bretanha, Frana,


Alemanha, Itlia, Rssia, Holanda e Estados Unidos, entre outros pases, contudo excluindo a
Amrica Latina.
2. A fuso de referncias estilsticas, estruturas, mobilirio e decorao arquitetnica originadas
na tradio paisagstica da Europa e de culturas asiticas, mas tambm, e de forma enftica,
a mistura de espcies botnicas.
3. O desenvolvimento de jardins privados em detrimento de jardins pblicos, como jardins reais,
aristocrticos, jardins de chals, jardins de inverno, jardins domsticos em centros urbanos e
de habitaes rurais.
No seu The Story of Gardening, de 1934, Richardson Wright imputou aos jardins oitocentistas a
condio de misturados ou mesclados. No captulo Mingled gardens advances in the nineteenth century,
o autor destaca a caa s plantas como uma das responsveis pela mudana na forma dos jardins, ideia
difcil de ser aceita por paisagistas do comeo do sculo XX (WRIGHT, 1934, p. 384). Ao lado da explorao
botnica, o autor aponta que a proliferao de jardins botnicos, sociedades hortcolas, livros, revistas e
viveiros propagou o comrcio de plantas poca e, no final do sculo XIX, o gosto pelo jardim havia se
tornado ecltico (WRIGHT, 1934).
Em 1962, Derek Clifford (DEREK , p. 205), em History of Garden Design se referia ao oitocentos
como the search for a style ou a busca por um estilo e, no captulo sobre as tradies e as Amricas, afirmou
que a abertura da Amrica corrente em voga do paisagismo europeu foi, evidentemente, considervel,
mas operou apenas atravs da importao de plantas. A inundao de espcies ajudou a desmoralizar
o gosto de uma sociedade que j tinha perdido seu senso de estilo, encorajando um ecletismo do qual a
prpria Amrica j estava comeando a sofrer (CLIFFORD, 1962, p. 205).
Por sua vez, George B. Tobey dedicou um captulo s propriedades e parques americanos de 1890
a 1920 em A history of Landscape Architecture (1973). Nele, Tobey (TOBEY, 1973, p. 171) afirma que essa
era de ecletismo, na qual projetistas escolhiam do passado aqueles estilos que pareciam mais adequados
dada circunstncia, tambm mostrou o pice do individualismo, uma vez que a revoluo industrial chegou
ao seu znite.
Christopher Thacker (1979) tambm abordou em The history of gardens o desenvolvimento do
paisagismo oitocentista luz da inundao botnica, da intensa atividade editorial e do aparecimento do
segador (cortador de grama) e da custdia para o transporte de plantas. Em suas palavras:
223

JARDINS HISTRICOS

Por muitas dcadas, o sculo XIX no teve nenhum estilo paisagstico prprio, mas permaneceu
perturbado e deslocado, ecltico e perscrutador, a exemplo do que se deu na arquitetura, no
mobilirio e no vesturio. (...) O impulso ecltico foi forte, talvez para mostrar que todos os tipos
de jardins poderiam ser construdos, talvez como uma indicao de que um estilo dominante
ainda no tinha sido encontrado. (...) O paisagismo oitocentista moveu-se vigorosamente intacto
no sculo XX (THACKER, 1979, p. 239-240; 254). (traduo nossa).

O arquiteto paisagista William Lake Douglas (DOUGLAS et alii, 1984, p. 36) reafirma que o sculo
XIX alterou a relao entre estilos e pases no curso da histria do paisagismo, pois, como as revolues sociais
do final do setecentos trouxeram mudanas nas estruturas polticas e econmicas e a Revoluo Industrial
acarretou novos progressos cientficos e tecnolgicos no Ocidente, o projeto dos jardins na Amrica e Europa
tornou-se cada vez mais romntico no conceito, ecltico no carter e complicado no detalhe.
No seu Garden styles: an illustrated history of design and tradition, David Joyce (JOYCE, 1989,
p. 170-173) indica que a abordagem ecltica no projeto dos jardins difundiu-se em regies italianas e
francesas cujas condies climticas favoreceram o cultivo de espcies exticas introduzidas na Europa e
Amrica do Norte. Os profissionais que os concebiam moviam-se livremente entre repertrios do passado
o renascentista italiano, o mourisco hispnico, o oriental ou o medieval (JOYCE, 1989, p. 171).
O tema comparece em autores no anglfonos, como Georges Teyssot MOSSER & TEYSSOT, The
architecture of western gardens: a design history from the Renaissance to the present day, 1991) sob o
ttulo O jardim ecltico e a imitao da natureza; Filippo Pizzoni The Garden: A History in Landscape and
Art, 1999 como O sculo XIX: do pitoresco ao ecltico; e Philippe Prvt Histoire des Jardins, 2006 , que
tratou o Sculo XIX: entre ecletismo e modernidade.
Na Introduo do seu livro, Pizzoni toma como aporte a tradicional correspondncia geografiapoca-estilo e, fora dessa chave, refere-se aos jardins do sculo XIX a partir de expresses como misturada;
briga por novidade; superabundncia; acumulado de espcies botnicas; falta de qualquer estilo
definido e coerente (PIZZONI, 1999, p. 185-186).
(...) como qualquer outra expresso artstica, jardins so representativos das suas civilizaes
e culturas (...). Como se desenvolveu ao longo do tempo de um lugar para cultivo e
contemplao da natureza a um smbolo de poder, de um espao para viver ao ar livre a uma
rea para experimentao estilstica o jardim tem oferecido oportunidade para autoexpresso
e criao. O objetivo deste livro considerar a histria do jardim (...) como uma forma de arte,
uma expresso do gosto de sociedades e indivduos, como um projeto e uma concepo de arte
(...) focando os momentos-chave do seu desenvolvimento artstico (...) que mais iluminam um
perodo, um estilo ou um pas (PIZZONI, 1999, p. 9). (traduo nossa).
224

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Por sua vez, Tom Turner Garden history: philosophy and design, 2000 BC 2000 AD, 2005, p.
226-267) delimita os jardins eclticos ao perodo de 1800 a 1900, os quais mesclam ideias, estilos, plantas
e princpios projetuais modelados em pocas gloriosas da histria, anteriormente aos jardins abstratos e
ps-abstratos entre 1900 e 2000, comprometidos com o funcionalismo, a verdade dos materiais, o uso de
plantas nativas e novas geometrias, a recusa ao sentimentalismo e s alegorias.
No Brasil, esta classificao foi adotada por Silvio Macedo (MACEDO, 1999) e, a partir deste, vista em
outros estudos, cujos limites estariam circunscritos emergncia e consolidao do paisagismo moderno
capitaneado por Roberto Burle Marx. Analogamente, Ramona Prez Bertruy (BERTRUY, 2009, p. 543)
denomina de ecletismo histrico na arquitetura de jardins o perodo de repetio de modelos paisagsticos
produzidos pela cultura ocidental nos jardins pblicos da Cidade do Mxico entre 1866 e 1929. Portanto,
a noo de jardim ecltico encontra-se delineada como uma classificao simultaneamente cronolgica e
estilstica, mas sem uma geografia especfica, dada a sua ampla difuso na Europa e no continente americano.
Esta lente de interpretao , via de regra, utilizada em obras panormicas ou de carter enciclopdico, que
abordam um arco variado de jardins, correntes artsticas, escalas, cidades e pases.
Sem a excepcionalidade das grandes escolas paisagsticas europeias j consagradas, cabe ao jardim
do oitocentos e incio do novecentos a condio de ecltico, a exemplo do que ocorreu com o conjunto
dos demais artefatos artsticos e arquitetnicos produzidos entre o final do sculo XVIII e o modernismo
no sculo XX, embora o prprio conceito de jardim moderno assuma diferentes marcos temporais. Desse
modo, na historiografia do paisagismo, esse perodo encontra-se inteiramente eclipsado pelas tradicionais
escolas paisagsticas de matriz europeia e pela afirmao do modernismo.
Entretanto, do ponto de vista metodolgico, em razo dos trs aspectos anteriormente
relacionados, tal abordagem coloca duas questes de fundo para estudar jardins pblicos no territrio
brasileiro, apesar das semelhanas culturais e acadmicas estabelecidas entre o Brasil e a Europa Ocidental.
Em primeiro lugar, as diferenas relativas s condies sociais, culturais, polticas e fisiogrficas entre ambos.
Em segundo lugar, a natureza das fontes documentais, posto que estudos de jardins privados, palacianos
ou residenciais, cortesos ou de habitaes rurais lanam mo de fontes como cartas, dirios, escrituras,
inventrios, registros de vida dos proprietrios, notas de jardineiros, entre outras, como pinturas, fotos,
mapas, relatos de viajantes etc.
Desse modo, como caracterizar jardins pblicos dos sculos XIX e XX no Nordeste do Brasil,
considerando que floresceram baseados em modelos europeus, mas em um contexto de mudanas sociais,
polticas e culturais e especificidades geogrficas? E partir de que fontes?
225

JARDINS HISTRICOS

NOVAS PERSPECTIVAS HISTORIOGRFICAS PARA A HISTRIA DO


PAISAGISMO
Quando comearam a ser apresentadas as primeiras pesquisas no Brasil na dcada de 1990, a
Dumbarton Oaks, centro especializado em estudos paisagsticos localizado em Washington D.C., Estados
Unidos, lanava Garden History: Issues, Approaches, Methods, organizado por John Dixon Hunt, que sintetizou:
Cada autor tratou de um especfico aspecto de sua pesquisa, utilizando-a como base para discutir
implicaes mais amplas do estudo dos jardins do ponto de vista botnico, horticultural, agrrio,
literrio, tecnolgico, social, cultural, poltico e da arte, com ampla abrangncia cronolgica e
geogrfica. Certos temas dominam o volume: o valor da arqueologia para a histria e a conservao do
jardim; os diferentes e at antagnicos usos da literatura, pintura, arquivos e outras documentaes
e, acima de tudo, os abundantes recursos dos jardins para os estudos histricos e a importncia da
histria do paisagismo para o conhecimento humanstico (HUNT, 1992). Traduo nossa.

Esta sntese do organizador fornece trs apontamentos: I) deixa evidentes as muitas possibilidades
de constituio de uma histria para o mesmo objeto; II) a diversificao das fontes documentais e a utilizao
da literatura e da pintura como fontes de pesquisa; III) a legitimao da histria do paisagismo como uma
disciplina ou campo de produo historiogrfica entre outros domnios do conhecimento humanstico.
O primeiro apontamento relaciona-se diretamente inesgotvel ampliao dos objetos de
conhecimento histrico, o que, por um lado, legitima a histria do paisagismo, mas, por outro, impe uma
reflexo sobre as questes de natureza metodolgica e epistemolgica. Esta perspectiva se coaduna da
histria cultural, como argumenta Peter Burke em O que histria cultural? Para Burke (BURKE, 2005,
p. 10; 29-30), uma histria cultural das calas diferente de uma histria econmica do mesmo tema;
analogamente, a histria do jazz escrita por Eric Hobsbawm desloca-se da msica ao pblico e sua forma
de protesto poltico e social.
Este entendimento conduz ao segundo apontamento de Hunt (1992): a questo das fontes de pesquisa.
Alm das tradicionais fontes escritas, h de se pensar na ampliao dos documentos teis constituio de uma
narrativa histrica no campo do paisagismo. Em palavras de Jacques Le Goff:
A escolha dos documentos est vinculada ao historiador, sua interveno para retir-lo do
conjunto de outros dados do passado, posio na sociedade da sua poca e sua elaborao
mental; o documento monumento, resulta do esforo de uma sociedade para impor ao futuro
uma autoimagem. Importa no isolar os documentos do conjunto de monumentos de que so parte
integrante; recorrer ao documento arqueolgico, iconogrfico, alargando-o para alm dos textos
tradicionais, enfim, trat-los como documentos-monumentos (LE GOFF, 2003, p. 538-539).
226

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Com tal ampliao, para Jacques Le Goff (LE GOFF, 2003, p. 525), trata-se de considerar os
documentos como monumentos, inseri-los nos conjuntos formados por outros monumentos, como os
vestgios da cultura material, os objetos de coleo, os tipos de habitao, a paisagem, os fsseis, os restos
sseos dos animais e dos homens. Para Lefebvre:
A histria faz-se com documentos escritos, sem dvida. Quando estes existem. Mas pode fazerse, deve fazer-se sem documentos escritos, quando no existem. (...) Logo, com palavras. Signos.
Paisagens e telhas. Com as formas do campo e das ervas daninhas. Com os eclipses da lua e a
atrelagem dos cavalos de tiro. Com os exames de pedras feitos pelos gegrafos e com as anlises
de metais feitas pelos qumicos. Numa palavra, com tudo o que, pertencendo ao homem,
depende do homem, serve o homem, exprime o homem, demonstra a presena, a atividade, os
gostos e as maneiras de ser do homem (LEFEBVRE apud LE GOFF, 2003, p. 530).

A utilizao da cultura material como fonte documental modela uma arqueologia da paisagem,
tambm estimulada pela histria cultural, em cujo domnio Peter Burke inclui os historiadores da arquitetura.
Segundo Burke (BURKE, 2005, p. 90-94), historiadores da religio tm dedicado maior ateno modificao
do mobilirio das igrejas como indicadores da mudana de atitudes religiosas; os historiadores da literatura
voltaram-se mais tipografia dos livros; os historiadores do teatro e da msica, ao espao das casas de
espetculos; os historiadores da arte, ao espao das galerias e bibliotecas.
Katie Fretwell (FRETWELL, 2001, p. 74), em Digging for History, sugestivo ttulo que se pode
traduzir como Escavao em busca da histria, inclui entre as fontes documentais de primeira ordem para
a histria do paisagismo mapas urbansticos, plantas, relatos de viajantes e ilustraes, como fotos e vistas
areas, alm dos vestgios observados em campo, confrontados com as fontes primrias.
A pesquisa de campo, envolvendo o registro de cada elemento da paisagem atual, deveria ser
conduzida lado a lado da pesquisa histrica. (...) como cada stio , ele prprio, essencialmente
um registro do seu passado, tambm poder nos dizer algo da histria do lugar. rvores, por
exemplo, formam um registro vivo dos esquemas pretritos de plantio e prticas de gesto da
vegetao, ao passo que os troncos sinalizam os locais de perdas de rvores. Traduo nossa.

O terceiro apontamento de John Dixon Hunt(1992) indica a afirmao da histria do paisagismo


como uma disciplina emergente, perspectiva ampliada por novas publicaes da Dumbarton Oaks. Em
Perspectives on Garden Histories, Michel Conan aponta a predominncia da arquitetura e outras artes
nos estudos sobre o jardim, de onde derivam categorias e abordagens tradicionalmente usadas naquelas
tcnicas, tipologias, materiais, estilos , mas tambm encoraja sua interlocuo com subcampos ou
outros domnios consolidados da histria. E mostra-se de acordo com as diretrizes propostas no artigo
227

JARDINS HISTRICOS

Approaches (New and Old) to Garden History, de John Dixon Hunt, publicado nesta mesma coletnea, ao
afirmar que:
No surpreendente observar que os esforos em direo ao progresso conceitual so vistos
a partir da interao com as disciplinas bem estabelecidas das cincias sociais. Esta foi a forma
com que a Escola dos Annales contribuiu para o rejuvenescimento da Histria. As diretrizes
propostas por Hunt do indicaes claras sobre o desenvolvimento de novos conceitos e novas
teorias e reprimem a tentativa de estabelecer fundamentos conceituais para um paradigma
abrangente em histria do jardim. (...) Ele recomenda ligar a histria dos jardins histria das
mudanas sociais e culturais, o que implica, ao menos, utilizar alguns conceitos e hipteses
desses domnios e, eventualmente, tomar emprestado ou reformular algumas de suas teorias
(CONAN, 1999, p. 11). Traduo nossa.

Nesta direo, uma segunda vertente historiogrfica voltada para os jardins do sculo XIX e incio
do XX, particularmente as praas ajardinadas em cidades europeias, mormente inglesas e francesas, e
norte-americanas, no adota a chave de anlise estilstica e panormica, mas se configura como abordagem
monogrfica que trata o objeto sem seu contexto especfico (PANZINI, 1993; LIMIDO, 2002; Goodman,
2003; LONGSTAFFE-GOWAN, 2012).
So estudos de caso fundamentados em vasta rede documental e bibliogrfica que procuram
discutir os jardins no apenas do ponto de vista do estilo, projeto ou caractersticas construtivas e materiais,
mas relacionados a fatores sociais e culturais. No os estudam caso a caso, mas procuram estabelecer
relaes entre eles.
Em seu conjunto, os jardins pblicos criados entre o sculo XX e incio do XX no Nordeste do Brasil
poderiam ser includos no rol do ecletismo histrico, se restritos s consideraes anteriormente tecidas.
Contudo, sem refutar a influncia tecnolgica e cultural francesa, inglesa, italiana e norte-americana, e a
mescla de referncias artsticas, buscam-se abrir outros vos para novas interpretaes sobre o paisagismo
oitocentista e novecentista no Nordeste do Brasil e no pas em vez de insistir na modalidade dos jardins.
Desejam-se aprofundar as possibilidades de anlise e classificao dos jardins, considerando questes
contextuais, conforme as recentes reflexes de Gardens, City Life and Culture: a world tour. Segundo seus
organizadores:
Pode-se lamentar o fato de que a maioria dos viajantes, ainda que tenham admirado os jardins
por onde passaram, apenas tenham lhes dedicado pouca ateno. Historiadores so viajantes
ao passado cujos esforos so frequentemente mais sistemticos, embora possam compartilhar
algumas das limitaes de antigos viajantes. Como estes, os historiadores so estrangeiros no
pas que visitam e encontram-se sob o risco de mal compreender os jardins pertencentes aos
228

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

moradores das cidades que eles estudam. Contudo, eles trazem vida aspectos do passado que
ficaram esquecidos por longo tempo e nos do o privilgio de descries muito mais precisas
dos jardins, seus usos, seu desenvolvimento e seus significados em vrias cidades, j que muitas
informaes foram conservadas at o presente. (...) Ento, o entusiasmo dos viajantes em relao
s cidades ajardinadas parece requerer uma ateno mais ampla contribuio dos jardins para
o bem-estar coletivo e sugerir por que e como jardins urbanos transformaram a economia, a vida
ou a cultura dos habitantes (CONAN & WHANGHENG, 2008, p. 4-5). Traduo nossa.

O SQUARE E A ORIGEM DOS JARDINS PBLICOS NO NORDESTE DO BRASIL


Os primeiros jardins pblicos do Recife, Fortaleza e Joo Pessoa, a exemplo do que ocorreu em
muitas cidades brasileiras, resultaram da remodelao de antigos espaos pblicos como praas, campos,
largos e ptios, de carter predominantemente militar, religioso, poltico ou comercial. Durante o perodo
colonial e na maior parte do Imprio, tais espaos eram essencialmente delimitados por igrejas, palcios de
governo e estabelecimentos comerciais e, mais tarde, por equipamentos de carter cvico, como bibliotecas
pblicas, teatros e estaes ferrovirias.
Embora muitos desses espaos fossem equipados com chafarizes, elementos litrgicos
temporrios ou monumentos histricos, permaneceriam sem outros melhoramentos paisagsticos sendo
pouco desfrutados para a recreao da populao at que fossem ajardinados.
Tais espaos ajardinados filiam-se ao square, que nasceu em Londres na dcada de 1630 e se
multiplicou durante a reconstruo da cidade aps o incndio de 1666 (GIEDION, 1967, p. 722). Expresso
do apreo dos ingleses por privacidade, conforto e convvio com a natureza, os squares foram impulsionados
por construtores e incorporadores por ocasio da implantao de novos bairros residenciais. Delimitados
por vias locais, separadas do trfego das vias pblicas, eram cercados por grades e portes, cujas chaves
pertenciam aos moradores, que se responsabilizavam por sua manuteno. Segundo Longstaffe-Gowan,
em The London Square: gardens in the midst of town, no segundo quartel do sculo XVIII, os squares e
suas edificaes circundantes haviam se tornado um dos aspectos inconfundveis da capital inglesa
(LONGSTAFFE-GOWAN, 2012, p. 65).
Esta ideia est sintetizada em um dicionrio arquitetnico de 1887, logo coetneo difuso do
square no Brasil, citado pelo historiador da arte e da arquitetura Sigfried Giedion em seu clssico Space,
Time and Architecture. Nele, o square londrino era definido como um pedao de terra no qual h um jardim
enclausurado, circundado por uma via pblica, dando acesso s casas de cada um dos seus lados (GIEDION,
1967, p. 718). Conforme resume Panzini, o square no unicamente uma praa que tem em seu centro
229

JARDINS HISTRICOS

um jardim, mas uma interveno de transformao fundiria e imobiliria que pertence aos moradores das
residncias que o circundam (PANZINI, 1993, p. 144).
Este conceito foi transplantado para cidades da Costa Leste americana, como Filadlfia (1682),
Savannah (1733), Boston (1793), Nova York (1803) e Baltimore (1827). Em The Squares of Boston, Phebe
Goodman (2003) esclarece que os squares estadunidenses tiveram origens, funes, usos e aparncias
semelhantes aos seus pares britnicos, guardadas algumas excees.
Desse modo, os squares ora constituram uma ferramenta de planejamento urbano para
incrementar novos empreendimentos residenciais em Londres e cidades americanas em expanso, ora
foram traados como parte de novos planos urbanos. Independentemente dessas diferenas, foram
essencialmente levados a cabo por agentes imobilirios privados para o uso dos moradores do bairro e,
apenas mais tarde, alguns foram desfrutados pelo pblico.
Os squares parisienses, ao contrrio, incluam-se nas obras empreendidas por Napoleo III e pelo
baro Haussmann. Refugiado na Inglaterra, o imperador seduziu-se pelos squares londrinos e decidiu dotar
a capital francesa de espaos ajardinados neles inspirados (GIEDION, 1967, p. 755). Em Paris, entretanto,
foram traados no meio do trfego e abertos ao pblico desde sua origem e no eram limitados aos novos
bairros residenciais.
Dicionrios de francs do final do sculo XIX, portanto tambm coevos ao aparecimento do square
no Brasil, o definem como: jardim cercado por uma grade que se encontra no meio de uma praa pblica;
de etimologia inglesa, praa quadrada (LITTR, 1876, v. 4, p. 2038) e palavra inglesa que significa praa
quadrada; jardim cercado por uma grade, estabelecido em uma praa pblica (LAROUSSE, 1898-1904, v.
7, p. 795).
Descries, fotos e gravuras apresentadas por William Robinson em 1869 e Robert Hnard em
1911 indicavam que os squares de Paris eram utilizados pela classe trabalhadora, homens, mulheres e
crianas que desejavam apreciar a cena urbana, frequentar concertos, jogar ou simplesmente passar um
tempo entre a leitura e o relaxamento.
Os squares de Londres eram um espao onde os pais podiam andar com carrinhos de beb ou
avistar, da janela de casa, seus filhos brincando no gramado; os idosos podiam sentar-se em paz a poucos
metros de sua moradia; e todos podiam respirar um ar puro, passear com cachorros no seu entorno, todos
usufruindo um jardim comunal (SCOTT-JAMES, 1977).
No Nordeste do Brasil, o traado urbano remanescente acomodou, inicialmente, os novos jardins
pblicos nas reas de ocupao urbana original atravs da pavimentao e instalao de gradis, arbustos,
230

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

canteiros de flores, coretos, bancos, esculturas e monumentos, entre outros elementos. A populao
costumava frequent-los para ouvir as retretas semanais, abundantemente anunciadas nos jornais, realizar
o footing, apreciar os ornamentos e usufruir um ambiente saudvel. Ocasionalmente, os jardins eram
utilizados para festividades como quermesses paroquianas (O JORNAL, 24.12.1923) e celebraes de datas
cvicas (ERA NOVA, set. 1922). (Il. 1)

Il. 1 Jardim do Campo das Princesas (Praa da Repblica) no incio do sculo XX, Recife. | Fonte: Acervo Biblioteca Almeida
Cunha/IPHAN-PE (SILVA, 2010).

231

JARDINS HISTRICOS

O gradil, o elemento mais caracterstico do square londrino, desempenhou diferentes funes.


Originalmente, grades e arbustos foram instalados para restringir o uso dos jardins aos moradores do entorno
e enfatizar seu senso de privacidade. Nas palavras de William Robinson (1869, p. 89): em Paris, os squares
esto abertos a todos, na Inglaterra, eles esto trancados, circundados por um gradil e plantados com arbustos
de modo a impedir a viso do que est ocorrendo do lado de dentro. Atravs do pagamento de uma pequena
soma (), cada habitante () tem o direito de possuir uma chave. Como tambm notou Robinson:
Nas horas determinadas os guardas dos squares so instrudos a educadamente convidarem os
passeantes a se retirarem e o pblico deveria imediatamente obedecer. Os portes dos squares
(...), encerrados por grades, esto abertos ao pblico de 1 de maio a 1 de outubro das seis
horas da manh at dez da noite e a partir de sete da manh at oito da noite em todas as outras
estaes. Acrescente-se, entretanto, que, em caso de grande calor ou neve ou mau tempo, ou
quando as necessidades do departamento requisitarem, as horas acima indicadas podem ser
alteradas (ROBINSON, 1869, p. 104). Traduo nossa.

No Brasil, o gradil era essencialmente usado para controle social e para impedir a entrada de
animais nos recintos ajardinados (THBERGE, 1882, p. 7), evitando seu pisoteio e destruio. De fato, fotos
e postais do incio do sculo XX ainda mostram animais vagueando por praas e ruas. No fortuito o fato
de que os primeiros jardins construdos nessa poca em todas as cidades estudadas tenham sido cercados
por muros e gradis. Outra funo das grades e portes seria a de controlar o ingresso de frequentadores em
eventos como quermesses beneficentes, quando se cobrava por sua entrada, documentadas em Fortaleza,
por exemplo (NOGUEIRA, 1954).
Notam-se, portanto, diferenas entre as funes do gradil na Inglaterra e Frana e nas cidades
costeiras do Nordeste do Brasil, onde as temperaturas pouco variam ao longo do dia e do ano e os rigores
do clima no afetam diretamente o horrio de entrada e sada dos jardins. Nessa regio, os primeiros jardins
pblicos, inicialmente cercados, tiveram seus gradis removidos ao passo que os novos espaos ajardinados
eram desprovidos de tal fechamento, como evidencia a iconografia da poca.
A fim de prover a populao de espaos saudveis, recreativos e embelezados, foram plantados
canteiros de flores, arbustos e rvores de sombra, adequadas ao clima tropical. A palmeira imperial,
amplamente cultivada durante o Imprio, tornou-se marcante nos jardins delimitados pelas sedes
administrativas dos governos estaduais, como no Recife e em Joo Pessoa, realando a axialidade e a
monumentalidade das edificaes palacianas (SILVA, 2010) (Il. 2).
Os novos jardins pblicos tambm foram dotados de coretos em ferro, que, alm das funes
social e recreativa, possuam grande efeito decorativo, de modo que no se verificou nenhum igual a outro.
232

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 2 Jardim Pblico ou Jardim da Praa Comendador Felizardo Leite, Joo Pessoa (cidade da Paraba), atual Praa Joo Pessoa,
cerca de 1910. | Fonte: Acervo Humberto Nbrega/Unip.

233

JARDINS HISTRICOS

Ausentes nos squares londrinos, dada sua funo residencial, os coretos estavam presentes nos congneres
parisienses. As fontes em ferro, por sua vez, eram incomuns nos squares de Londres, seja por causa da
chuva frequente, seja pelo alto custo de manuteno, mas eram elementos notveis nos jardins de Paris
e Boston (GOODMAN, 2003). Curiosamente, a escassez de chafarizes nas primeiras praas ajardinadas
no Nordeste brasileiro explica-se exatamente pela razo oposta, ou seja, a dificuldade de abastecimento
dgua, sobretudo em Fortaleza e Joo Pessoa, e de energia eltrica (Il. 3).
Na capital cearense, os jardins pblicos costumavam ser dotados de cata-ventos e reservatrios dgua
para bombear e armazenar gua, utilizada na rega das plantas. De fato, ainda hoje a manuteno de elementos
aquticos algo problemtico nos espaos pblicos em muitas cidades do Nordeste, seja pela dificuldade de
abastecimento de gua, seja pela evaporao provocada pelas altas temperaturas ao longo do ano.

Il. 3 Jardim Sete de Setembro ou Praa Visconde de Mau, Recife. | Fonte: Acervo Fundao Joaquim Nabuco.
234

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 4 Jardim Sete de Setembro da Praa do Ferreira, foto publicada em Fortaleza 1910, edio fac-similar do lbum de Vistas do
Cear (1908). | Fonte: Acervo Nirez, cedido autora.

Em geral, as peas em ferro de carter utilitrio ou ornamental eram adquiridas de pases


europeus. Coretos, esculturas e fontes foram trazidos da Gr-Bretanha, Frana, Itlia e Alemanha para
equipar ou ornar os jardins do Recife, Fortaleza e Joo Pessoa. O cata-vento ou moinho, determinante na
colonizao do Oeste americano, ao proporcionar a captao e o bombeamento de guas subterrneas,
se transformou em um dos traos distintivos da paisagem estadunidense ao suprir as necessidades de
fazendeiros e estancieiros, de cujo contexto parece ter sido importado para Fortaleza.
Ao modificarem os nomes, usos, funes e a aparncia de espaos urbanos tradicionais, as praas
ajardinadas sinalizavam mudanas sociais bem como adaptaes culturais e geogrficas, combinando a
ideia de espao pblico, coletivo, aberto e desnudo com a noo de espao verde a partir do padro square.
235

JARDINS HISTRICOS

Autores britnicos (CHANCELLOR, 1907; SCOTT-JAMES, 1977; LONGSTAFFE-GOWAN, 2012)


e franceses (LIMIDO, 2002) que estudaram um ou outro contexto, viajantes e escritores (PHILIPPAR,
1830; Robinson, 1869), e pesquisadores de outros pases que abordaram ambos, como o tcheco-suo
Sigfried Giedion (1967) e o italiano Franco Panzini (1993), mostraram que o square adquiriu diferentes
caractersticas geomtricas e projetuais na Inglaterra e na Frana e diferenciou-se nos dois pases. Inclusive
iniciando pelo nome square, que significa quadrado em ingls, posto que tais praas ajardinadas tiveram
os mais diferentes formatos: redondos, ovais, triangulares, irregulares. Em suma, o square experimentou
modificaes em diferentes contextos geogrficos em que foi implantado, incluindo o Brasil, e mesmo onde
nasceu, em razo do seu longo perodo de existncia.
Nesse sentido, o estudo dos jardins pblicos do final do sculo XIX e incio do XX, bem como
de cidades e regies pouco discutidas pela historiografia, consubstancia novas questes e interpretaes
acerca do paisagismo oitocentista e novecentista no Brasil movendo-se da abordagem estilstica em direo
aos aspectos culturais, sociais, lxicos e botnicos. Em termos metodolgicos, tal avano impele, em
certa medida, ao conhecimento do contexto histrico anterior ao processo de tratamento paisagstico,
abordagem da relao morfolgica e funcional entre os jardins e sua paisagem circundante, ao exame de
fontes primrias e sua confrontao com as visitas de campo a fim de melhor comparar os jardins brasileiros
com os congneres estrangeiros.

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238

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

AGRADECIMENTOS
Centro Universitrio de Joo Pessoa (UNIP).
Dumbarton Oaks Harvard University (DO).
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP).
Fundao Joaquim Nabuco (FUNDAJ).
Instituto Histrico e Geogrfico Paraibano (IHGP).
Miguel ngelo de Azevedo (NIREZ), acervo particular

239

JARDINS HISTRICOS

240

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

EIXO TEMTICO III

Tecnologias aplicadas a manuteno e preservao


do patrimnio paisagstico

241

JARDINS HISTRICOS

El 24 de noviembre del 2014 se cumplirn 100 aos desde la


concrecin de una gran obra de arte del paisajismo que haba
sido soada por una dirigencia ocupada en la renovacin y
embellecimiento del paisaje porteo y concretada con gran
maestra por el primer paisajista argentino, Benito Javier
Carrasco: El Rosedal de Palermo. El festejo de su primer
centenario encuentra a este emblemtico jardn, declarado
Patrimonio Cultural de la Ciudad, enfrentando un nuevo desafo:
encontrar respuestas proyectuales y econmicas que aseguren
su cuidado, evolucin, proteccin, preservacin, prevencin y
recuperacin para nuestra posteridad.
Conservacin, jardn histrico, Rosedal de Palermo, Patio Andaluz

On November 24th, 2014 well celebrate the first century of


our public Rose Garden, located in Palermo, Buenos Aires
(Argentina). This garden masterpiece was imagined by a
municipal administration whose aim was the improvement of
the city environment. It was designed by the first Argentinian
landscaper: Benito Javier Carrasco. This emblematic cultural
and historical heritage site faces its first centenary with a huge
challenge: to find professional and economic resources to assure
its caring, evolution, protection, preservation and recovering for
the coming years.
Conservation, historic garden, Palermo Rose Garden, Andalusian Patio
Abstract

242

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

DESAFOS DE LA GESTIN Y CONSERVACIN DE UN


JARDIN CENTENARIO: EL ROSEDAL DE BUENOS AIRES.
Sonia Berjman Andrea | Marta Caula Roxana |Alejandra Di Bello |
Marcelo Leonardo Magad

onjuncin perfecta entre la naturaleza y la obra


del hombre, sitio para el placer y el deleite
esttico pero tambin para el estudio y el
conocimiento, inspiracin para artistas y escenario
ideal para el romanticismo todas estas descripciones
hablan de un mismo y nico jardn dedicado a la reina
de las flores: el Rosedal de Buenos Aires.
Convertido en un hito para los vecinos de
la ciudad y visita obligada en todo tour turstico que
la recorra, poco se conoce acerca de su historia. Este
paseo magnfico es percibido en la actualidad como
una unidad, sin embargo, una recorrida por el pasado
permitir conocer el proceso que se desarroll a lo largo
de quince aos hasta lograr la conformacin con que se
lo conoce en la actualidad, periodo en el que actuaron
diversos profesionales de distintas procedencias y
formaciones, dejando cada uno de ellos su impronta
en el jardn.
Hay que remontarse a los aos de la Belle
poque (primeras dcadas del S. XX) y decir que
corresponde al Intendente de Buenos Aires Joaqun S.
Anchorena el mrito de haber impulsado la creacin
de un nuevo jardn de rosas y a su Director de Paseos,
el Ingeniero Agrnomo Benito Carrasco, el de haberlo
diseado y concretado. Se eligi la ubicacin junto al
lago para realzar la importancia de la obra aprovechando
243

JARDINS HISTRICOS

el marco de grandes grupos de rboles y se tuvo en cuenta su facilidad de acceso. Se construy en escasos
cinco meses y medio para una obra complicada y difcil. Carrasco, discpulo del paisajista francs radicado en
Buenos Aires Carlos Thays, plante una composicin simtrica en forma de amplio abanico, con un fuerte
eje central que vincula dos accesos: uno desde el mismo parque y otro desde la Avenida Infanta Isabel a
travs de un puente. Defini su estilo como regular moderno era bsicamente una vuelta al geometrismo
del jardn francs clsico del siglo XVIII- actitud en boga en Francia a principios del siglo XX.
El paisajista atendi todos los pormenores para resaltar la elegancia y el buen tono. Se construy
una prgola de estilo griego costeando el lago con escalinatas distribuidas sistemticamente, en la parte
opuesta se levant un templete y sobre el eje de la avenida central al Norte, el puente de acceso de
arquitectura helnica. Otros mil detalles (algunos hoy perdidos) completaban la obra: un embarcadero
de madera, dos piletas de material con juegos, dos vasos con pedestal de material con cabezas de leones,
cuatro jarrones artsticos, el grupo en mrmol La Primavera de Drivier, veinticuatro columnas de hierro
formando pequeas prgolas, entre otros.
Pensado como un paseo de carcter ornamental e instructivo, la sorprendente coleccin de
Carrasco constaba de 1.189 variedades de rosas, incluyendo las ltimas novedades obtenidas por los
hibridadores europeos, catalogadas alfabtica y numricamente, cada planta con su nombre en tubitos de
vidrio. Los 14.650 rosales, fueron distribuidos de acuerdo con la armona y contraste de los colores sobre
fondo verde de csped dando relieve a los tonos.
Desde hace dcadas se considera al Rosedal como un solo jardn integral. Sin embargo, segn
descubrimientos documentales recientes y atendiendo a la historia de su configuracin se pueden
diferenciar en el mismo tres sectores por su fecha de ejecucin, estilo paisajstico y autores:
1. 1914, roseraie o Rosedal propiamente dicho de estilo geomtrico francs de Benito Carrasco
(descripto en los prrafos superiores);
2. b- 1920, un jardn de estilo espaol, diseado por Eugenio Carrasco, Ingeniero Agrnomo
formado en Blgica que sucedi en el cargo de Director de Paseos a su hermano Benito entre
1918 y 1922, segn proyectos y perspectivas con su firma. Este jardn funciona como entrada
hacia el Rosedal desde el parque, sobre un eje longitudinal (continuado por el del Rosedal)
y otros secundarios que delimitan parterres con irregularidades rompiendo la geometra
dominante. Su estilo espaol se verifica con la utilizacin de algunos elementos propios del
mismo: la presencia del agua en estanques, grandes fuentes rectangulares con vertedores en
244

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

forma de ranas (a semejanza del Parque de Mara Luisa de Sevilla) y fuentecitas y la profusa
utilizacin de la arquitectura vegetal con arcos de cipreses y trepadoras formando glorietas
sobre los senderos;
3. c- 1929. El paseo se complet y adquiri su fisonoma definitiva con la incorporacin del PatioGlorieta Andaluz en el sitio ocupado hasta ese momento por la antigua confitera Pabelln de
los Lagos. Regalado a Buenos Aires por el Ayuntamiento de Sevilla, fue inaugurado el 13 de
octubre de ese ao. Pocos das antes La Prensa describa as al patio diseado por el arquitecto
sevillano Juan Talavera: Constituye el motivo central [...] una fuente en cermica con su
pequeo pretal en maylica policroma, ubicada en un patio a bajo nivel de mosaicos con
alhambrillas, al cual se llega por cuatro escaleras, encuadradas en ocho bancos decorativos
a paneles, con episodios del Quijote de la Mancha. Rodea este patio una galera superior
con pilares de hierro forjados que sirve de sostn a la prgola que bordea el conjunto y de
la que penden ocho artsticos faroles de hierro forjado del mismo estilo que las barandas y
los pilares. Los jardines exteriores que rodeaban al Patio-Glorieta con miles de plantas de
preciosos tonos realzando la decoracin, completada con cientos de macetas con claveles,
geranios, pensamientos, aleles y cedrones al momento de su inauguracin se deben a Carlos
Len Thays (h), hijo del mencionado anteriormente, quien tambin fue Director de Paseos de
Buenos Aires entre 1922 y 1946.
Estos distintos paisajistas plasmaron proyectos de inspiraciones diversas (francesa una, espaolas
las otras), ejecutados en etapas sucesivas pero fundidos en el tiempo y en el imaginario popular en un solo
y extraordinario paseo.
Actualmente el Jardn Espaol de Eugenio Carrasco, perdida su arquitectura vegetal, es conocido
como Jardn de los Poetas. El entorno natural acompaa completando la metamorfosis de la palabra
escrita y la manifestacin escultrica. Veintitrs bustos de escritores y uno de un msico (Julin Aguirre)
conviven bajo la arboleda. Emplazados en diversas pocas no observan una tipologa uniforme en tamaos
o estilos, quizs el propio desorden de formas, basamentos y ubicaciones est a tono con la variedad
infinita del lenguaje literario. Entre los homenajeados hay espaoles como Antonio Machado, Benito Prez
Galds y Federico Garca Lorca, argentinos como Jorge Luis Borges, Alfonsina Storni y Enrique Larreta,
latinoamericanos como Amado Nervo, Alfonso Reyes, Miguel ngel Asturias y Jos Mart, entre otros. No
faltan los clsicos como Dante Alighieri o William Shakespeare ni un representante de la literatura idish,
Scholem Aleijem.
245

JARDINS HISTRICOS

Il. 1 Plano actual: rosaleda (verde), Jardn de los Poetas (rojo), Patio Andaluz (azul) | Relevamiento realizado por Laura Hayes.
De: BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010.
246

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

GLORIA Y OCASO
Su inauguracin, realizada el 24 de noviembre de 1914, fue un gran acontecimiento para la
ciudad, reflejado en distintas publicaciones periodsticas. Desde ese momento se convirti en el gran saln
al aire libre para la representacin social de las lites porteas . Con el correr de los aos cambiaron las
costumbres y las modas y los miembros de la clase alta que encontraban en el paseo un escenario ideal
para sus encuentros, actos de beneficencia y reuniones la mode, tuvieron que empezar a compartirlo
con los que pertenecan a otros sectores sociales. Todo esto puede verse reflejado en poemas y piezas de
msica popular. Sin embargo con el correr de las dcadas los momentos de esplendor de este paseo se
trocaron en decadencia y descuido. Al llegar los aos 70 y 80 los testimonios documentales y fotogrficos
(y los propios recuerdos) devuelven un panorama completamente distinto y desalentador: las colecciones
vegetales completamente deterioradas, las arquitecturas vegetales (arcos de cipreses y trepadoras) perdidas
y olvidadas, los elementos arquitectnicos virtualmente en estado de abandono, las aguas del lago sucias y
malolientes, las obras de arte maltratadas por la desidia y el vandalismo y las numerosas roturas de la taza
y desaparicin continua de los sapitos de bronce de la fuente del Patio Andaluz.
La conservacin de este ltimo merece un prrafo aparte. La inexistencia de piezas de reposicin
de las exquisitas cermicas sevillanas que lo ornamentan era el pretexto justo para la completa falta de
mantenimiento del mismo. Por ejemplo para reparar el mecanismo de la fuente era necesario levantar los
azulejos, por lo tanto se recurran a piezas similares para su reemplazo, o simplemente no se haca. Los
sapitos de bronce primero fueron sustituidos por reproducciones en cemento, que tambin sufran roturas
intencionales. Hoy simplemente no existen.
En 1989 se realizaron trabajos en el puente principal y la prgola que rodea al lago, se reimplantaron
rosales y se rehabilitaron las fuentes que haca aos estaban fuera de servicio. Los gastos fueron solventados
por la Banca Nazionale del Lavoro y la inauguracin fue presidida por el intendente de Buenos Aires Carlos
Grosso.

LAS PRIMERAS ACCIONES DE RECUPERACIN


En 1994 la empresa petrolera argentina YPF present a la Municipalidad de la Ciudad de Buenos
Aires un proyecto de recuperacin. Las obras, que demandaron dos aos de trabajo, incluyeron desde
la fertilizacin del suelo y la instalacin de sistemas de riego hasta la puesta en valor de los edificios y la
recreacin de la roseraie original de acuerdo a los planos de 1914. Se trataron las aguas del lago para que
pudieran vivir las aves palmpedas y se coloc iluminacin para espectculos nocturnos. En una accin
247

JARDINS HISTRICOS

que en esos momentos despert crticas y hoy est ampliamente aceptada, se rode al paseo con una
reja perimetral que permiti aminorar los actos vandlicos. El Patio-Glorieta fue tambin rehabilitado,
restaurndose los elementos cermicos in situ. El proyecto y direccin estuvieron a cargo de Peralta Ramos
SEPRA Arquitectos S. A., la empresa constructora fue INSEMAR S. A. y los trabajos se realizaron durante
la Intendencia de Jorge Domnguez. En resumen la totalidad del paseo fue intervenido respetando sus
caracteres de jardn histrico, reinaugurndose el 3 de junio de 1996.
Desde 1989 la Ordenanza 43.794 haba instituido en la ciudad de Buenos Aires el programa
Convenios de Colaboracin: Mantenimiento, conservacin, refaccin y limpieza de parques, plazas, etc.
Programa de Padrinazgos de bienes de dominio pblico pertenecientes a la Municipalidad de la Ciudad de
Buenos Aires - Espacios Verdes. Con este programa se cuenta con
una herramienta de participacin que permite el trabajo conjunto del mbito pblico y privado
en beneficio de la comunidad. Adems de ser un instrumento para poner en valor bienes pblicos
de la Ciudad y constituir un aporte ciudadano para mejorar la calidad de vida y nuestro entorno
inmediato, constituye un ahorro genuino para el GCBA, ya que la colaboracin de las entidades
privadas es a ttulo gratuito.
[]
As se busca cumplir dos objetivos prioritarios:

Desde lo funcional, el de asegurar en forma sostenida en el tiempo las mejores condiciones


de utilizacin y aprovechamiento del espacio verde pblico. As se intenta garantizar el
cumplimiento de distintas expectativas de uso sociales, culturales, de esparcimiento, ldicas
y medio ambientales de todos los vecinos.

Desde lo esttico, el de resguardar los espacios como piezas notables del patrimonio
urbano, expresin artstica y arquitectnica que define la identidad de nuestra ciudad y su
idiosincrasia cosmopolita. Adems, el programa tiene como funcin preservar su valioso
patrimonio vegetal, representativo de nuestra flora nativa y del mundo entero.

En este marco y como correlato de estas acciones ya realizadas en el Rosedal la Ciudad de Buenos
Aires, representada por su Jefe de Gobierno Dr. Fernando De La Rua e YPF S.A., representada por su
presidente el Ingeniero Nells Len firmaron el Convenio de Colaboracin, Mantenimiento, Conservacin,
Refaccin y Limpieza del Paseo del Rosedal en 16 de diciembre de 1996.
A travs del mismo la empresa se comprometa a realizar las tareas de mantenimiento,
conservacin y limpieza del espacio verde pblico denominado PASEO DEL ROSEDAL en forma gratuita para
el Gobierno de la Ciudad en los trminos de lo establecido en la Ordenanza N 43.794, de conformidad con
248

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

las Pautas Tcnicas Generales para el mantenimiento de espacios verdes pblicos de la Ciudad de Buenos
Aires, mientras que el Gobierno se reservaba el control de las tareas y actividades a desarrollar. Como
contrapartida YPF podra publicitar su accionar en los medios de comunicacin y colocar carteles en el
paseo donde constara la colaboracin que efectuaba. En diferentes clusulas se establecan los derechos
y obligaciones de ambas partes y se completaba con dos anexos, el primero sobre el servicio de vigilancia
que se prestara en el parque y el segundo un inventario de los elementos de mobiliario, ornato y esculturas
existentes en el paseo.
De este modo YPF devino en el padrino del Rosedal, relacin que, merced a sucesivas renovaciones
de los convenios pertinentes se mantuvo por casi dos dcadas.
La rehabilitacin integral del 2008:
Entre julio y diciembre de 2008 se realiz una rehabilitacin integral del Rosedal, involucrando a
todos sus componentes, desde la vegetacin y el equipamiento, hasta las obras artsticas y arquitectnicas.
El tiempo transcurrido desde 1996 haca necesaria su conservacin, revirtiendo los procesos de deterioro
presentes. Esta nueva intervencin se hizo siguiendo las recomendaciones internacionales en materia de
restauracin de edificios histricos y obras de arte .
Una de las tareas ms importantes se realiz en la rosaleda, un rea de 5.200 m2 en la que
se retiraron los rosales para cambiar unos 2.200 m3 de tierra de los canteros, por un sustrato de mejor
calidad que asegurara la correcta humidificacin de las races. Los ejemplares existentes se seleccionaron,
descartando los que estaban en malas condiciones sanitarias y reservando el resto para replantarlos. En
los canteros se prepararon drenajes, se instal un sistema de riego por goteo, se repararon los contornos
y se coloc csped y se plantaron unos 5000 rosales nuevos con una puesta en escena que destaca el
tipo, la historia y el valor de las diferentes especies. En rboles y arbustos se realizaron podas de limpieza,
formacin y acortamiento de los ejemplares que lo requeran. En el resto del parque se rehabilit el sistema
de riego por aspersin.
En los 20.000 m2 de senderos se repuso la granza cermica y se rehabilitaron las fuentes
ornamentales, procediendo a su limpieza, reparacin, repintado de los interiores y mejoras en la instalacin
de provisin de agua y desages.
Tambin se limpiaron, repararon y nivelaron las bases de los 114 bancos de cemento existentes,
reponiendo 23 que se encontraban en mal estado. Los 103 bancos de madera con estructura de hierro
fueron desarmados reemplazando los listones deteriorados. Las partes existentes se limpiaron a fondo y la
totalidad de los elementos fueron pintados. Otros elementos metlicos, como las columnas de alumbrado,
249

JARDINS HISTRICOS

la cartelera, los cestos de residuos y los 590 metros lineales de reja perimetral tambin se limpiaron a
fondo y pintaron. En las 140 columnas de iluminacin se reacondicionaron los artefactos y se cambiaron los
cableados de alimentacin, corrigiendo la verticalidad de aquellas que la haban perdido. En el caso de la
cartelera, se reemplazaron los paneles de informacin y se colocaron 90 carteles nuevos. Con respecto a
los cestos, se intervinieron los 100 existentes, incorporando 30 nuevos.
Entre las 20 obras arquitectnicas rehabilitadas se incluyeron los dos puentes, el de estructura
metlica que comunica con la isla y el de mampostera, que corresponde al ingreso Noroeste del parque;
las prgolas del lago y las de los bancos, los edificios de los sanitarios, los jarrones ornamentales, el
Templete, el Embarcadero y los planteros. Esas obras presentaban su superficie exterior degradada y
sucia. Las partes de madera haban quedado al descubierto facilitando su deterioro, tal el caso de las
barandas, las vigas y columnas de la prgola del puente de mampostera y del Embarcadero y en los
aleros de los techos de los sanitarios. Parte de las barandas del puente se haban perdido por vandalismo,
siendo repuestas. All tambin se repusieron revoques y se corrigieron los desages de los planteros,
cuyo interior se impermeabiliz.
Los procesos de oxidacin de los elementos metlicos del puente que lleva a la isla, fueron
corregidos mediante el arenado y un tratamiento anticorrosivo. En las barandas del mismo se repusieron
unos 100 elementos ornamentales perdidos por vandalismo. Por ltimo, las partes metlicas y los pilares
de los extremos se pintaron.
En las prgolas que bordean el lago la corrosin afectaba a la armadura de las vigas cuyo
recubrimiento se haba perdido, tratndose los hierros expuestos y reponiendo los revoques faltantes. Para
llevar adelante esta tarea fue necesario podar las enredaderas que las cubran. Adems se corrigieron los
deterioros en pisos y escalinatas, se pintaron las vigas y las columnas y se replantaron nuevas especies
trepadoras.
En el Templete se corrigi la situacin de las vigas, que presentaban una situacin similar a la
referida para las prgolas.
Cabe mencionar que todos los elementos que se encontraban recubiertos por pintura, fueron
repintados, excepto los planteros, probablemente las cuatro piezas ms antiguas que se conservan en el
parque, a los que se restaur, dejando a la vista el revestimiento smil piedra original. Estos elementos
presentaban una situacin particular, ya que sus patas con forma de garra se encontraban enterradas. Esto
se deba a que algunas estaban desprendidas siendo recolocadas como parte de la restauracin en la que,
adems, se repusieron los relieves decorativos faltantes.
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 2 La rosaleda y sus planteros (izq. c. 1930


der. 2008), tarjeta postal de poca, archivo
Roxana Di Bello.
Il. 3 foto de Marcelo Magadn.

251

JARDINS HISTRICOS

Los dos jarrones de mampostera fueron consolidados, reponiendo algunos faltantes. El que est
ms cerca del lago estaba inclinndose de lado, por lo que se reforz la cimentacin. Los dos de mrmol
de Carrara presentaban manchas marrones -producto de las chorreaduras del agua que escurra desde el
interior donde se haba colocado tierra y plantas- que no pudieron eliminarse totalmente. Para evitar que
esto vuelva a suceder, se los dej vacos.
Por su parte, los dos edificios de los sanitarios fueron intervenidos integralmente cambiando los
revestimientos, los pisos, los artefactos y la grifera existente, que haban sido colocados en la intervencin
de 1996. Adems se rehabilitaron las instalaciones elctrica y de provisin de agua, as como los desages
pluviales y cloacales, se cambiaron los artefactos de iluminacin y se repintaron los interiores y exteriores.
En cada uno de ellos se construy un mdulo para personas con movilidad reducida, reacondicionando las
rampas de acceso existentes.
La restauracin de las obras artsticas abarc un conjunto conformado por 28 piezas, incluyendo
los bustos del Jardn de los Poetas y las esculturas que se encuentran en el resto del parque. Se trata de
piezas materializadas en mrmol y bronce, algunas montadas sobre pedestales. Se presentaban sucias y con
diferentes alteraciones en la superficie. Ciertas manchas, como en los bustos de Avellaneda y de Amador
eran producto del escurrimiento del agua. Otras, como las que afectaban a la obra de Shakespeare, se
deban a reacciones qumicas del bronce. El pedestal de esta obra, recubierto con mrmol blanco, estaba
manchado por el escurrimiento de la pintura aplicada en la leyenda conmemorativa. En otros casos, como
en los bustos de Mart y Borges, se encontraron grafitis y en las obras destinadas a honrar a Sarmiento,
Leopardi, Alighieri y Andrade, microorganismos. En todos los casos se realiz una cuidosa limpieza mecnica
con agua y cepillos de filamentos de plstico. Otras manchas se trataron con compresas de pulpa de celulosa
y los productos especficos requeridos para cada tratamiento.
Cuando la prdida de la ptina, hecha como terminacin de una obra de bronce, generaba una
alteracin perceptiva de la escultura, se nivel cromticamente la superficie empleando acrlicos artsticos,
de modo de hacer reversible la intervencin.
Concreciones de carbonato de calcita se haban fijado a la superficie de los pedestales en los
que el agua filtraba por su interior. Esta situacin era particularmente notable en el pedestal del busto de
Andrade, por lo que, previo a la aplicacin de las compresas, fue necesario realizar una limpieza mecnica,
por percusin.
Las placas de revestimiento de los pedestales que estaban desprendidas, tal el caso de los de
Shakespeare y Mart, se fijaron, tomando las juntas para devolverle la estanqueidad. Un caso particular fue
252

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

el de la obra dedicada a Rosala de Castro, que por fallas en su cimentacin estaba perdiendo la verticalidad,
lo que oblig a recalzar el basamento.
En otras esculturas como en las de Sarmiento y de Nervo- haba parches realizados con cemento
que diferan cromticamente del mrmol al que estaban fijados. Dado que los mismos estaban firmemente
adheridos al sustrato, se decidi dejarlos e integrarlos cromticamente, evitando agregar deterioro a las
obras, en su remocin. Por su parte, al carecer de informacin acerca de cmo era el volumen y la forma
originales y para evitar generar un falso histrico, los faltantes del mrmol no se integraron, criterio que
se sigui, por ejemplo, en la Ofrenda Floral a Sarmiento.
Algunos basamentos, como los de las obras de Garca Lorca, de Amador y Machado, haban sido
pintados, probablemente para ocultar restos de grafitis o imperfecciones de la superficie. Esa pintura fue
retirada dejando la superficie original a la vista. Los bustos de Amador y de Andrade y algunos basamentos,

Il. 4 Restauracin obras de arte. Foto de Marcelo Magadn


253

JARDINS HISTRICOS

tal los de Groussac y Larreta, haban sido rayados con elementos punzantes. Estas marcas fueron disimuladas,
nivelndolas cromticamente mediante veladuras realizadas con acrlicos artsticos. Cabe advertir que
parte de las esculturas, debido a agresivos procedimientos de limpieza aplicados anteriormente tienen
importantes alteraciones en su superficie. Esto ocurre en la Ofrenda Floral a Sarmiento y el pedestal de
Nervo, obras cuyos relieves se presentan muy desdibujados, una situacin que no puede revertirse y que
exige un especial cuidado en su manejo y conservacin. Finalizada la limpieza y la consolidacin de estas
obras, los bronces y los mrmoles fueron protegidos aplicando una capa de cera y los pedestales con un
anti grafiti sacrificable.
Un aspecto particular de la intervencin se dio en el Patio Andaluz donde se realizaron trabajos
destinados a consolidar sus componentes, priorizando la correccin de los deterioros de tipo estructural
que afectaban a la mampostera y a la prgola. En este ltimo caso por accin de las glicinas que la
cubran y que fue necesario podar- parte de la estructura se presentaba deformada y haba perdido
la verticalidad. Quitadas las glicinas, se desmontaron las vigas de los tramos afectados. Descargados
los pilares, se corrigieron los desplomes y los deterioros de las columnas metlicas, tanto las que se
encontraban deformadas, como las que presentaban fisuras en el sector de contacto con los pilares. Las
deformaciones de las vigas de madera se corrigieron a pie de obra, evitando su reemplazo. Todas las vigas
fueron lijadas a fondo y repintadas.
La segunda tarea en orden de importancia fue la restauracin de las barandas metlicas, corrigiendo
deformaciones, desprendimientos y faltantes, en parte producidos por los procesos de corrosin del metal.
La intervencin incluy la integracin de 7 pasamanos faltantes, de las 52 piezas decorativas perdidas
(aplicaciones, sunchos, roleos, etc.) y la fijacin y correccin de aquellas que se presentaban desprendidas
o deformadas. Todos los elementos metlicos fueron repintados.
La limpieza de la mampostera se realiz empleando agua a presin controlada, de modo de retirar
la suciedad sin daar la superficie. En cambio, las cermicas se lavaron manualmente. En ambos casos la
remocin se ayud mecnicamente, con cepillos de filamentos de plstico. Otras manchas y depsitos de
suciedad, como microorganismos, restos de pintura, grafitis, sales solubles y concreciones insolubles, se
trataron de forma especfica, mediante geles y compresas de pulpa de celulosa.
La fuente ubicada en el centro estaba cubierta por concreciones insolubles originadas en la
concentracin superficial de las sales contenidas en el agua. Para corregir esta situacin las concreciones
se retiraron aplicando compresas de pulpa de celulosa, embebidas en una solucin de cido actico y,
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

l. 5 El Patio Andaluz (izq. c. 1930 der. 2008) Izquierda: foto


Archivo Thays en BERJMAN, S.; CAULA, A.; DI BELLO, R.; NIETO
CALDEIRO, S. El Patio-Glorieta Andaluz de Buenos Aires, 1929
2009. Tomo II. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010.
Il. 6 Foto Marcelo Magadn.

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JARDINS HISTRICOS

para evitarla, se conect la fuente a la red de agua corriente. Esa limpieza se complet mecnicamente,
empleando bistures, lo que permiti recuperar la lectura de sus motivos y colores.
Los ladrillos de la plataforma y los pilares, que se encontraban disgregados como consecuencia
de la accin de las sales, fueron consolidados aplicando agua de cal. Se realiz adems la reposicin de
las partes faltantes, tarea que incluy tambin a las juntas. El mismo tratamiento se aplic respecto de las
juntas del piso, cuyas baldosas y olambrillas fueron revisadas, fijando las que se encontraban desprendidas,
lo mismo se hizo con los azulejos decorativos, reponiendo faltantes solo en las partes no decorativas.
Esto se hizo a efectos de integrarlas pticamente al conjunto. Dadas las caractersticas de esos azulejos,
su restauracin requera de un trabajo minucioso y especializado, quedando pendiente para una etapa
posterior que se inici en 2009, como se ver ms adelante.
El 15 de diciembre de 2008 el paseo ya restaurado- qued librado al uso pblico. Adems toda
la investigacin desarrollada se volc en dos tomos homenaje publicados por la Fundacin YPF: El Rosedal
de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I y El Patio-Glorieta Andaluz de Buenos Aires, 1929 2009. Tomo
II y se ha llevado a cabo una labor de difusin acadmica del trabajo realizado con la presentacin de
diversas ponencias en congresos y reuniones de especialistas. En 2011 el Rosedal recibi el premio Jardn
de Excelencia otorgado por la Federacin Mundial de Sociedades de Rosicultura.

LOS DESAFOS DEL CENTENARIO


Hasta aqu hemos descripto lo que podemos considerar un exitoso caso de co-gestin estatalprivada que permiti proyectar, desarrollar y concluir una importante labor de conservacin que llev al
jardn a las cimas de la excelencia, hecho poco frecuente en una sociedad donde a menudo este tipo de
emprendimientos naufragan entre la imprevisin, la desidia y la inoperancia. Sin embargo esta fructfera
relacin de casi dos decenios, como ya se ha mencionado, fue interrumpida por la decisin de YPF de
retirarse del Programa de Padrinazgo, tomada a mediados de 2012. Para comprender esta medida es
necesario analizar factores polticos y econmicos.
Desde 2007 Cristina Fernndez de Kirchner y Mauricio Macri ocupan, respectivamente, la
Presidencia de la Nacin y la Jefatura de Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, renovando sus
mandatos en 2011 hasta 2015. De distinto signo poltico, la relacin entre ambos y, por ende, de las dos
administraciones ha estado caracterizada por una continua tensin.
En este contexto la reestatizacin por parte del gobierno nacional del paquete accionario
mayoritario de la empresa petrolera YPF, que hasta ese momento se encontraba en manos de la espaola
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 7 Deterioro irreversible de las cermicas (izq. 2008 der. 2012). Izquierda: fotos Leonardo Zavattaro-Graciela Pace en
BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal op. cit. Derecha: fotos Andrea Caula

257

JARDINS HISTRICOS

Repsol y la subsecuente salida de Enrique Eskenazi (aficionado a las rosas) y su hijo Ezequiel de los cargos
directivos de su Fundacin significaron una muerte anunciada para el padrinazgo del jardn: El Rosedal es
Macri habra sido la explicacin recibida por funcionarios del gobierno porteo para justificar la decisin
. En los hechos esto signific que la Fundacin dejara de solventar el mantenimiento del paseo en el que
inverta unos U$S 700.000 anuales, segn sus estimaciones.
Hoy, dos aos ms tarde, la situacin en el Rosedal parece mantenerse estable, al menos por
el momento. De acuerdo al Gerente Operativo del Parque 3 de Febrero, Lic. Alejandro Prez , contina
en funciones el mismo personal afectado a las tareas del Rosedal que vena trabajando desde la gestin
de la Fundacin YPF. sta fue una condicin impuesta en la correspondiente licitacin realizada por la
ciudad, dado que dicho personal ya tena el konw how y la experiencia necesaria para una labor tan
especfica.
Sin embargo este equilibrio es bastante precario, dado que el presupuesto slo cubre los gastos
del mantenimiento corriente pero no contempla las erogaciones que demandara intervenciones mayores
como, por ejemplo, la restauracin completa del Patio Andaluz, que qued pendiente en la intervencin de
2008.
Al momento de producirse el abandono del padrinazgo, la Fundacin YPF se encontraba desde
2009 realizando un importante proyecto con un equipo conformado por el M. Arq. Marcelo Magadn,
la ceramista Carlota Cairo y la restauradora Andrea Caula para la restitucin de las exquisitas cermicas
artsticas que lo componen. Esta gestin implic la estada de estos profesionales argentinos en Sevilla
para interiorizarse de los trabajos realizados en la plaza Espaa de esa ciudad, cuyas cermicas son
contemporneas y algunas realizadas por el mismo fabricante que las que decoran nuestro monumento.
Luego se sum la permanencia de varios meses en Buenos Aires del especialista en cermica sevillano
Juan Bennet para trasmitir las tcnicas apropiadas para la reproduccin de las piezas daadas. Todo
este valioso trabajo de intercambio (que adems hubiera permitido intervenir otras obras de la misma
procedencia tambin deterioradas) qued abruptamente interrumpido. En esos das de 2012, en paralelo
a los acontecimientos polticos, se realizaban trabajos de consolidacin de los esmaltes cermicos. sa
fue la ltima intervencin que hubiera necesitado un seguimiento minucioso que no se pudo realizar.
Hasta el momento ha sido imposible encontrar un nuevo padrino para el Rosedal. Mientras se
espera la llegada de una solucin a esta encrucijada, la azulejera original, cuyo esmalte se encuentra en un
estado de fragilidad importante, se est perdiendo y con ello la posibilidad de reproducirlo. El importantsimo
acervo patrimonial del Patio Andaluz se encuentra en inminente riesgo de desaparicin.
258

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Lamentablemente no son las mejores condiciones para celebrar el cumpleaos de nuestro


magnfico Rosedal, que ha sido declarado Patrimonio Cultural de la Ciudad de Buenos Aires. Ojal este gran
acontecimiento, el centenario, sirva para reflexionar sobre esta crtica situacin y se tomen las medidas
urgentes necesarias para la conservacin integral del paseo.

REFERNCIAS
BERJMAN, S. DI BELLO, R.; El Rosedal de Buenos Aires, 1914 2009. Tomo I. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010.
BERJMAN, S.; CAULA, A.; DI BELLO, R.; NIETO CALDEIRO, S. El Patio-Glorieta Andaluz de Buenos Aires, 1929 2009.
Tomo II. Buenos Aires, Fundacin YPF, 2010. (220 pp.).
BERJMAN, S. (comp.). Benito Javier Carrasco: sus textos. Buenos Aires, Ctedra de Planificacin de Espacios verdes,
Facultad de Agronoma, Universidad de Buenos Aires, 1997.
Inauguran obras en el Rosedal, en: La Nacin (Buenos Aires) 28 de septiembre de 1989.

259

JARDINS HISTRICOS

O artigo investiga a arte e a tcnica do rocaille aplicada em


composies paisagsticas pitorescas na cidade do Rio de
Janeiro. Essa manifestao artstica foi transmitida pela vinda de
profissionais estrangeiros e utiliza em seus ornamentos as formas
rsticas da natureza. A tcnica empregada em profuso no pas, no
final do sculo XIX e incio do sculo XX, foi a argamassa hidrulica
de cal aditivada com cimento. Nos jardins da cidade o repertrio
rstico - pontes, bancos, grutas e lagos artificiais confere beleza
e uma ambincia acolhedora aos visitantes. Na atualidade, devido
falta de medidas de conservao preventiva, muitos exemplares
necessitam de urgentes medidas de salvaguarda para evitar a perda
do revestimento decorativo e o colapso da estrutura. Juntamente
a isso, constata-se que a tradio da ornamentao rstica em
jardins pitorescos est se perdendo. Existem, no entanto, algumas
iniciativas de ensino da tcnica para novos profissionais, seja para
suprir o mercado da restaurao de bens patrimoniais ou para a
produo de mobilirio modelado para responder a tendncia de
revivalismo na produo paisagstica e do design contemporneo.
Rocaille, jardins histricos, preservao.

The article investigates the art and the technique applied in rustic
tradition (rocaille) in the picturesque landscape compositions
in the city of Rio de Janeiro. This art form had been transmitted
by foreign professionals and uses in its ornaments rustic forms
of nature. The technique employed in profusion in Brazil,
between the end of the XIX century and the beginning of the XX
century, was the hydraulic lime mortar with cement additives.
In the gardens, their rustic tradition - bridges, banks, caves and
artificial lagoons - gives a warm ambience to the place. Because
of the lack of preventive conservation, nowadays, many gardens
require emergency measures to prevent the loss of the decorative
coating and the collapse of the structure. In addition to this, it
appears that the rustic tradition in gardens are being lost. There
are still isolated effort to transmit the technique to a new whole
of professionals, either to the built heritage restauration or to the
production of furniture modeled to answer the revival trend in
landscapes and contemporary design production.
rocaille, historic gardens, preservation

260

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

A PRESERVAO DA ORNAMENTAO RSTICA EM


JARDINS HISTRICOS: TCNICA DA ARGAMASSA
HIDRULICA DE CAL ADITIVADA COM CIMENTO
EM ROCAILLE
Ins El-Jaick Andrade

ORNAMENTAO RSTICA

ornamentao rstica um recurso artstico


que se apropria do repertrio da natureza
elementos minerais e orgnicos estilizandoos. Foi empregada em vrios momentos da histria,
expressando valores distintos e representando o
relacionamento da sociedade com seu meio ambiente.
O efeito decorativo pode ser associado tanto a uma
reviso de pensamento filosfico romntico de
fuga nostlgica da civilizao (corrompida) como s
preocupaes mais recentes com a sustentabilidade
e proteo do meio ambiente. Contudo, convm fazer
uma distino dentro da ornamentao rstica, visto
que o termo abrange manifestaes artsticas histricas
distintas em origem e emprego. Destacam-se na arte
dos jardins os embrechados e o rocaille.
O embrechado uma arte decorativa
integrada arquitetura de imitao de elementos
naturais com a utilizao de conchas, vidraria, pedras e
outros materiais unidos por argamassa. uma tcnica
proveniente do sculo XVI na Itlia, cuja origem pode
261

JARDINS HISTRICOS

ser associada s fontes e s grutas (ninfeos) mitolgicas da Antiguidade Clssica (ALBERGARIA, 1997). Os artistas
do Renascimento vo se inspirar nos textos clssicos e nas runas arqueolgicas para criar espaos naturalistas
nas villas. Mas o recurso do embrechado chegou ao Brasil no sculo XIX por intermdio de Portugal. A tcnica
foi muito utilizada em Portugal no sculo XVII, chegando a se tornar uma caracterstica dos jardins das quintas
(ALBERGARIA, 1997), encobrindo para alm de grutas, muros e bancos de jardins os frontes, pinculos e
torres de igrejas. O uso de fragmentos de faianas finas, de porcelana e de bzios tornou-se muito comum nas
composies brasileiras do perodo colonial e inclusive no sculo XIX, como no Jardim das Princesas na Quinta
da Boa Vista (RJ). A tcnica do embrechado pode ser apreciada tambm em construes recentes, do sculo
XX, como em residncias de inspirao revivalista como o Palcio So Clemente no bairro de Botafogo (RJ) e
em produes arquitetnicas no eruditas como a Casa da Flor, em So Pedro da Aldeia (RJ).
J o termo rocaille (rocalha) originado da palavra francesa coquille (concha). O mesmo termo
tambm sinnimo da manifestao artstica que se desenvolveu na Frana entre 1710 e 1750 denominada
de rococ, ou estilo Lus XV e Lus XVI. No sculo XVIII, a decorao dos interiores palacianos era adornada
com excessivos conjuntos de adereos com linhas e formas estilizadas (curvas e contra-curvas) inspiradas
pela arte chinesa e nas grutas artificiais renascentistas com seus embrechados. A aplicao do rocaille
na arte dos jardins registrada j no final do sculo XVIII, devido influncia da construo de cenrios
artificias em jardins pitorescos. A arte tcnica nos jardins define-se pela estilizao das linhas e formas da
natureza, podendo ser usadas para essa evocao materiais diversos argamassas de cal, cimento, pedras
ou metal combinados ou no para imitao rstica.
Nas primeiras experimentaes era utilizado um estuque de cimento, isto , argamassa base de
cal e cimento, para encobrir alvenarias de tijolos ou de pedras. O revestimento em argamassa ento era
moldado por mos habilidosas de artfices para simular a textura de rochas e troncos de madeira. No sculo
XIX, as pedras artificiais passam a ser produzidas em concreto armado ou ciment et fer (ferro e cimento),
uma vez que paisagistas, jardineiros e escultores buscavam tcnicas mais verossmeis e dimenses mais
prximas s escalas da paisagem natural (DOURADO, 2011). A tcnica ainda foi muito empregada na
arquitetura romntica e na ecltica para conferir s edificaes uma aparncia pitoresca.

JARDIM PITORESCO E A TCNICA DO ROCAILLE


O jardim pitoresco, tambm denominado de jardim romntico, foi uma expresso artstica que
buscava criar um simulacro da natureza. O modelo sugere a estilizao de formas da natureza, com linhas
curvas, relevo modelado em colinas macias, rios e lagos, extensos gramados e grupos de rvores. Embora
262

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

seja na Inglaterra que esse modelo de jardim inicialmente experimentado, na Frana que a aplicao do
rocaille ganha expresso e destaque (DOURADO, 2011).
A linha projectual inglesa desenvolve-se em quatro princpios: a renovao da frmula clssica,
os pensamentos de filsofos e poetas, as obras de pintores de paisagens buclicas e os estudos dos jardins
chineses (chinoiserie). Cabe destacar que o estudo do Oriente foi realizado atravs das coletneas de
descries de viajantes aos palcios e jardins imperiais chineses de Chang Ch-un Yan em Pequim. Esses
jardins eram irregulares e naturalistas. A primeira descrio de um jardim chins (Jardins dos sonhos) para
o Ocidente ocorreu em Paris no ano de 1749. Outras clebres, mas tambm fantasiosas descries, foram
levadas para a Europa atravs da carta do padre jesuta Jean- Denis Attiret (1743) e pelos livros sobre a arte
dos jardins chineses, como a obra de William Chambers (publicao de Design of chineses Buildings, 1755),
que pretendia ser um manual de como projetar edifcios ao estilo de pagode chins.
As experimentaes do modelo ocorridas na Inglaterra no sculo XVIII incentivam as construes
de pavilhes ao estilo extico chins e templos clssicos em residncias privadas palladianas, tais como:
Kew Gardens, Stowe e Stourhead. A tendncia de gosto pelo extico (oriental) acaba por despertar muita
curiosidade, e sendo aplicada tambm na arquitetura de pavilhes de diverses denominados de folies
da corte pela Europa, inclusive na francesa.
Na Frana, ainda durante o sculo XVIII, destacam-se entre as primeiras experincias de aplicao do
modelo as folies do jardim privado Desrt de Retz (1774-1789). Entre os pavilhes fantasiosos de inspiraes
diversas, observa-se nas construes a tendncia imitao: estilos (pirmide), antiguidade (falsas runas),
materiais de construo (lonas de tecido) e formas naturais. Grutas e rochedos, agrupados artificialmente,
so utilizados com finalidade de servirem como palco para os jogos de diverso da aristocracia. A natureza
e suas formas so estilizadas e trabalhadas na propriedade real de Versailles. O conjunto de gruta e cascata
(inspirada nos ninfeos renascentistas) do Bosquet des Bains dApollon (1776-1778), foi construdo em pedra
aparelhada e recebeu um tratamento rstico. Dentro do jardim pitoresco do Petit Trianon e do Hameau
de la Reine (1780-1782), foram implantados diversos equipamentos de diverso, sendo possvel identificar
trabalhos em estuque imitando troncos de madeiras na sede do palacete da rainha Maria Antonieta.
J no sculo XIX, sob o impulso da organizao e profissionalizao do Service des Promenades
et Plantations, durante o Segundo Imprio (1852-1870), so planejados e implantados diversos parques
franqueados ao pblico na estrutura urbana de Paris, o que reabilitava a expressividade das partes, dos
detalhes e artifcios compositivos, papel anteriormente diludo em favor da montagem de cenrios que
parecessem to naturais quanto o prprio ambiente natural (DOURADO, 2011, p.47). A tcnica do rocaille
263

JARDINS HISTRICOS

passa a ser assimilada ao modelo definitivamente, devido supervalorizao de runas, grutas, lagos e
cascatas fabricados.
A iniciativa da criao do sistema de parques urbanos, idealizada pelo baro Georges-Eugne
Haussmann e chefiada pelo engenheiro Jean-Charles Adolphe, inclua reas verdes de diferentes escalas:
desde squares at bosques de grandes dimenses. Destacam-se na implantao dos parques Bois de
Boulogne (1860) e Buttes-Chaumont (1864-1867) a ampliao do repertrio esttico e a escala das
composies ilha, gruta, cascatas e lagos. Segundo Komara (2004), o parque Buttes-Chaumont possui
trs aplicaes distintas do concreto: funcional, como revestimento impermevel nos lagos; decorativa,
como enfeites base de estuque de cimento; e estrutural, como concreto armado para inmeros
recursos e elementos de design. As experimentaes foram difundidas pelo Ocidente e influenciaram
o imaginrio de paisagistas em suas criaes. Esse modelo de parque vigorou at o incio do sculo XX,
inspirando praticamente todos os parques da poca, inclusive na Amrica do Norte (Movimento dos
Parques-Americanos) e na Amrica do Sul.
Possibilitou o desenvolvimento da tcnica do rocaille o avano tecnolgico do sculo XVIII, em
virtude das descobertas cientficas das disciplinas de geologia e engenharia. So realizadas pesquisas
na Europa, em especial na Inglaterra, das propriedades de diferentes materiais, entre esses o cimento
hidrulico (1756) e o cimento portland (1824). atribudo ao jardineiro francs Joseph Monier (1823-1906),
responsvel pelo jardim de Tuileries, na Frana, o emprego da tcnica do cimento armado em jardins e
parques.
Apesar de Monier no ter sido o primeiro a experimentar o uso dos dois materiais agregados, este
foi o primeiro a encontrar finalidades prticas e patentear suas invenes. Ele se apropriou da tcnica do
ciment et fer (ferro e cimento) para criar mveis, estruturas decorativas e jardineiras a partir de vergalhes,
armaes de arame, malhas de ferro e concreto. Nas camadas de cimento no exterior das peas eram
usados mtodos semelhantes aos de escultores de moldagem e escultura de argila (estuque). Em julho de
1867, Monier exps suas invenes na Segunda Exposio Internacional de Paris. Ele obteve sua primeira
patente em 16 de julho 1867, em cochos reforados com ferro para a horticultura. Ele continuou a buscar
novos usos para o material, e obteve mais patentes cimento, tubos e bacias (1868) reforado com ferro;
painis de cimento e ferro reforados para fachadas de edifcios (1869); pontes feitas de cimento reforado
com ferro (1873); e vigas de concreto armado (1878). Em 1875, ele elabora a primeira ponte de cimento
reforado com ferro no Castelo de Chazelet, na Frana. Assim, a arte alcanou uma nova visibilidade quando
empregada em equipamentos de grande proporo nos jardins paisagistas franceses do sculo XIX. Isso
264

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

acarretar um crescimento pela demanda e aplicao da tcnica devido ao incremento e visibilidade do


recurso artstico. Experincias do uso de ornamentao rstica so documentadas na Europa, sia, Amrica
do Sul e na Amrica do Norte.
No Brasil, a arte rstica francesa se popularizou no final do sculo XIX, mas a tcnica ainda usada
base de argamassa de cal. O termo aparece mais tarde, j no sculo XX, mas passou a representar no
s a imitao da pedra, mas a de madeira tambm. No entanto, outras expresses estrangeiras destacamse e so usadas para indicar a mesma manifestao artstica sedimentada no sculo XIX. So essas: giboku
(japons), finto legno (italiano), trabajo rustico (castelheano), rocaillage (francs), faux bois (francs) e fake
wood ou rock art (ambos do ingls).
Na contemporaneidade, a arte e a tcnica do rocaille podem ser encontradas em vrias escalas
de empreendimentos, decorando desde reas externas de shopping centers (Citt Amrica, no bairro da
Barra da Tijuca) at residncias privadas para ornamentar jardins e cascatas de piscinas. Convm destacar
que a tcnica do rocaille uma atividade artstica em extino, quase que esquecida e abandonada devido
aos novos recursos provenientes da industrializao. No entanto, mesmo em cidades como o Rio de Janeiro
possvel identificar artesos leigos, mas com muita sensibilidade, que se apropriam da tcnica em seu
ofcio. Infelizmente so poucos os que conseguem deixar discpulos.

Il. 1 Tratamento paisagstico do shopping


center Citt Amrica. | Fonte: Autor,
2014.
265

JARDINS HISTRICOS

OBRAS DE ARTE INTEGRADAS

Desenvolvimento da tcnica do rocaille no Rio de Janeiro


O Passeio Pblico do Rio de Janeiro projetado por Mestre Valentim, em 1779, foi o primeiro
espao verde destinado fruio pblica na cidade, representante, portanto, de uma gerao peculiar de
espaos pblicos ajardinados ibero-americanos que floresceram ao longo do sculo XVIII (SEGAWA, 2010,
p.36). Essa iniciativa, pioneira no pas, corresponde a um primeiro momento de implantao de espaos
verdes arborizados franqueados ao pblico. Tinha inspirao e feies neoclssicas, seguindo um modelo
de jardim francs clssico com canteiros simtricos, tanques de gua regulares e vegetao aparada com
a arte da topiaria. Para sua implantao foram recrutados vadios e detentos da cidade, sob o comando e
orientao de Mestre Valentim. Destaca-se na composio a chamada Fonte dos Amores, constituda de
cascata formada de grande bacia de pedra trabalhada e grupos escultricos em bronze originalmente
com dois jacars, coqueiro e duas garas. Nessa foi utilizada a tcnica de associao de pedras, unidas com
argamassa para imitar o aspecto natural de um lago. O autor Magalhes Corra (1939) faz uma descrio
dessa fonte:
Do centro, eleva-se uma base semicircular com um amontoado de pedras, dentre as quais a
vegetao era exuberante em avencas, cardos, tinhores e samambaias e, do centro, seu elegante
coqueiro de bronze, com os respectivos frutos, todo pintado ao natural [pintado de verde]. Dentre
as folhagens, trs garas de bronze, de cujos bicos caa gua num gotejar contnuo, e por baixo
do amontoado de pedras, como numa toca, saam dois jacars entrelaados, de bronze, de cujas
mandbulas jorrava gua, produzindo o murmrio caracterstico da queda do lquido no tanque.
(CORRA, 1939, p. 214).

A partir da segunda metade do sculo XIX, com a apropriao dos jardins pitorescos no pas, a
arte e a tcnica passam a ser conhecidas devido difuso da produo de paisagistas estrangeiros e pela
circulao de revistas sobre o assunto. Destaca-se a chegada de profissionais estrangeiros que atuavam na
arte da horticultura como Auguste Franois Marie Glaziou (1833-1906).
Apesar de os artistas franceses terem uma produo expressiva na cidade, importante destacar
o emblemtico nome de John Tyndale. Atribui-se a esse artista, de origem desconhecida, a elaborada
composio paisagista do Parque Lage em 1840. A composio inclui diversos folies rsticos moldados em
argamassa armada: duas grutas, uma com estalactites e estalagmites em seu interior, pontes imitativas de
troncos de rvores, pagode de aparncia de madeira, bancos imitando incrustaes de conchas, mirante
em forma de torre medieval e um grande lago com pedras artificiais que contorna o parque. No se tem
266

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

registro de nenhuma outra produo desse artista na cidade. uma obra que deve ter dispendido uma
soma expressiva de dinheiro e tempo, em especial se for analisado o contexto histrico da poca, em que
o cimento era importado.
Ainda sobre o uso da matria-prima do cimento interessante observar que j no decorrer da
segunda metade do sculo XIX, apesar dos diversos trabalhos em andamento na cidade a cargo de Glaziou
reforma do Passeio Pblico (1861), ajardinamento do Campo de Santana (1880) e parque da Quinta da
Boa Vista (1874) era comum a venda de cimento imprprio. Cabe a considerao de Glaziou (1875, apud
TERRA, 2000, p.137) sobre o estado usual do cimento adquirido, em carta destinada ao doutor Manoel
Jesuno Ferreiro, na ocasio das obras de implementao do Campo da Aclamao, o atual Campo de
Santana: Mais de 200 a 300 barricas [de cimento] sero suprfluas, e ainda preciso contar com cimento
so, no falsificado, nem avariado pela umidade, como acontece muitas vezes.
Alm do cimento, o emprego do ferro tambm era um inibidor. Ainda na construo do Campo de
Santana, Glaziou prope ao conselheiro Fausto Augusto de Aguiar o aproveitamento prtico e sustentvel
economicamente de ferro velho da Estrada de Ferro D. Pedro II, vizinha do parque:
[...] venho pedir V. Exc o favor de requerer a Directoria da Estrada de Ferro de D. Pedro 2,
emprestados, pelo, menos, 200 trilhos velhos de Barlaw, 60 de Vignol,, igualmente velhos, e 5
pequenos wages de aterro. [...] desejava ainda [...] obter mais alguns pedaos de ferro velho e
rejeitado (au rebut) pelos engenheiros, e que se acham em to grande quantidade na vizinhana
da Estao do Campo. Uma pequena parte deste resduo, inutilizado, economizaria ao Estado
alguns contos de reis nas construes rusticas do Jardim do Campo da Acclamao, que devem
ser feitas de cimento, tijllo e ferro. (GLAZIOU, 1975, apud TERRA, 2000, p.136).

A aplicao do cimento portland mistura de cal e argila, mais leve e fcil de moldar e aderir ao
ferro na Europa, no incio do sculo XX e a sua importao durante a Repblica acabam por estimular
a proliferao da arte rstica em jardins ornamentais em propriedades privadas na cidade. A tcnica
aparentemente simples: uma estrutura de ferro (amarrado ou soldado) mais ou menos (da armadura
malha escultura) revestida com cimento (com acrscimo de escombros para peas de maiores dimenses)
que permite dar a forma desejada. No entanto, atravs das mos do artfice que a arte imitativa ganha
forma e fora expressiva. Com base manual ou por meio de ferramentas especficas (esptula, pente) para
reproduzir aqui um rvore com seus ns, ali um tronco, ramos, folhas, cascas, insetos, animais etc.
Essa arte permaneceu sendo bastante requisitada at meados do sculo XX, por volta de 1930.
O apogeu do estilo internacional, da corrente artstica modernista, vai impor um novo repertrio formal
267

JARDINS HISTRICOS

e terico no qual o cimento portland assumir um novo papel de destaque, bem distinto do repertrio
ecltico.

Quadro 1 Repertrio de elementos da ornamentao rstica e aplicao de tcnicas


distintas em jardins cariocas. | Fonte: Quadro de autoria da autora.

OBRA DE ARTE SEM ASSINATURA: TRABALHO DE ARTFICES


[...] um antigo ministro do imperador veio um dia procurar pelo diretor dos jardins e dirigiu-se
a ele mesmo. Sou eu, disse Glaziou. O homem de estado mediu desdenhosamente aquele
jardineiro que, com comportamento desleixado, as mos na terra e o chapu deformado,
plantava ele mesmo uma palmeira, e chamou-o de botocudo, termo de grande desrespeito.
Glaziou saltou com a injria e, com as mos cheias de terra, agarrou o ministro pelos ombros e
empurrou-o para fora do jardim (BUREAU, 1908, apud HETZEL; NEGREIROS, 2011, p.25)
268

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O principal expoente que conhecemos responsvel pela popularizao da ornamentao rstica


do tipo rocaille no Brasil foi Auguste Glaziou. Ele chega ao Brasil, como outros estrangeiros, juntamente
a artistas, artesos e comerciantes que buscam a sorte no pas. Apesar de no possuir diploma, era um
autodidata. Atribui-se a ele no apenas a elaborao, mas a execuo dos equipamentos rsticos de
seus parques. Naturalmente, Glaziou no deve ter executado sozinho tais obras. O uso da mo de obra
escrava para os servios domsticos durante o Imprio pode ser uma das respostas para a ausncia de
assinaturas. Mesmo na Europa difcil identificar o artfice ou artfices responsveis pelos trabalhos
denominados de rocailleurs. Alguns dos artfices que atuaram na Frana, de distintas procedncias, so
reconhecidos por sua produo com assinatura, tais como J. Dunaigre, Cailhol Stanislas, Gardini Gaspard,
Jouve Marcellin e Ughetto. Alguns chegaram a formar dinastias como Hilaire Muzard e Charles Muzard
(LIGHT, 2008) e David Gagliardone, Pierre Gagliardone e Pierre Albert Gagliardone (Les Gagliardone).
Tambm destaca-se na Inglaterra a atuao da famlia de artesos da firma James Pulham & Son, que
desenvolveram seu prprio cimento em suas produes a partir de 1830, patenteado o denominado
pulhamite system, isto , uma mistura de areia adequadamente colorida e cimento portland aplicado a
um ncleo de rocha, entulho e tijolo, e trabalhada para parecer natural como uma rocha estratificada.
(ENGLISH HERITAGE, 2008).
No Brasil, o termo usado para definir esse ofcio foi estucador. No Almanak Laemmert podem ser
identificados anncios de estucadores e empreiteiros de obra de estuque, inclusive de origem francesa,
oferecendo seus servios a arquitetos, engenheiros e mestres de obra. Apresentam-se, geralmente,
como especializados na fundio de trabalhos em cimento e cal para obras no exterior e no interior das
residncias.
Estudos recentes desenvolvidos por pesquisadores brasileiros tm contribudo para reescrever
a histria e tradio da tcnica. Destaca-se a atuao de um artfice de origem portuguesa chamado
Francisco da Silva Reis, que atuou em Minas Gerais no incio do sculo XX (MARQUES; MAGALHES, 2013).
interessante identificar semelhanas de sua arte com outro nome de destaque estrangeiro: o arteso
mexicano Dionicio Rodrguez, que atuou nos Estados Unidos ao longo do sculo XX. Apesar de atuarem
em diferentes localidades, ambos distinguem-se de seus antecessores do sculo XIX por adotarem em suas
produes representaes da natureza local, tanto em seus detalhes morfolgicos (fauna e flora) quanto na
pigmentao adotada para o acabamento (LIGTH, 2008).
Atualmente, a tcnica de rocaille base de argamassa cimentcia se mantm viva em vrios pases,
com destaque para a Frana e a Inglaterra. O interessante que a arte retornou pelas mos de pedreiros e,
269

JARDINS HISTRICOS

270

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 3 Ponte com representao de tronco de rvores no Campo de Santana. | Fonte: Autor,
2005.
Il. 4 Gruta artificial no Parque Lage. | Fonte: Autor, 2001.

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JARDINS HISTRICOS

Il. 5 Guarda-corpo com representao de bambu na Vista


Chinesa. | Fonte: Autor, 2011.

s depois, foi abraada pelo meio acadmico e artstico com a produo de manuais e estudos especficos
de preservao.

DESAFIOS, DIRETRIZES E RECOMENDAES PARA A PRESERVAO


Os elementos de ornamentao rstica podem ser considerados obras de arte integradas ao
jardim histrico. Eles integram a unidade e contextualizam o jardim histrico em que esto inseridos. A
autenticidade desses elementos no deve ser deter apenas em sua aparncia; mais ampla, pois inclui sua
substncia, ou seja, os seus componentes que representam o produto da tcnica construtiva do rocaille,
prpria de um perodo histrico. Portanto, vrios saberes contribuiro para a sua preservao, inclusive a
arqueometria, alm de paisagistas, arquitetos, engenheiros e historiadores.
272

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Na preocupao com a preservao e transmisso da tcnica, convm destacar a iniciativa


pioneira da superintendncia regional do Rio de Janeiro do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (IPHAN). Essa organizou, em 2012, um curso de tcnica de conservao de elementos integrados
em argamassa em jardins histricos (rocaille) na cidade do Rio de Janeiro. O curso, estruturado em forma
de oficina tcnica e palestras, era voltado para a qualificao profissional da mo de obra que estava
atuando na execuo, manuteno, conservao e restaurao dos jardins histricos tombados do Morro
do Valongo e da Congregao de N. S. do Cenculo. Apesar de ser restrito aos funcionrios das empresas
que executavam as obras, e a tcnicos da prefeitura carioca e das instituies parceiras, a iniciativa foi um
esforo de sistematizar o processo de trabalho.
Algumas etapas, apresentadas durante o curso, so fundamentais para a elaborao de projetos
envolvendo elementos da arte do rocaille de argamassa de cal com cimento. A primeira a realizao de
uma pesquisa de coleta de dados e informaes importantes sobre o bem e seu contexto de criao. Essa
tarefa inclui a tcnica usada de construo, as alteraes sofridas e seus efeitos e a caracterizao do estado
atual. Na etapa seguinte, devem ser identificadas as causas dos danos. Para tal, devem ser realizados uma
observao direta dos danos estruturais e da decomposio do material, testes fsicos, monitoramento e
anlise estrutural. As pesquisas histrica e arqueolgica podem contribuir tambm com essa etapa, para
traar a evoluo do dano e determinar causas de aceleramento de sua deteriorao. Finalmente, a ltima
etapa a definio das medidas a serem tomadas com base na observao direta, pesquisa histrica,
anlise estrutural e exames e testes. As medidas a serem tomadas devem considerar a origem das causas
em vez dos sintomas.
Assim, so diretrizes fundamentais:
Conhecer as circunstncias tecnolgicas disponveis da poca.
No caso de jardins, estudar os pontos focais de interesse histrico, seguindo os percursos do
jardim.
Identificar e levantar o repertrio (bancos, jardineiras, pontes etc.) e as texturas originais
empregadas. Ex.: bambu, estalactites, pedras de muro de arrimo, troncos etc.
Elaborar levantamento grfico/fotogrfico e mapeamento de danos.
Realizar exames, por exemplo, amostra do trao que deve ser interpretada com cuidado, pois
um indicativo.
273

JARDINS HISTRICOS

Executar corpos de prova com diferentes traos durante os estudos para o projeto de
restaurao.
Os procedimentos recomendados a serem executados nas obras de restaurao de elemento
da arte do rocaille de argamassa de cal com cimento so:
Armazenar estoque de cal hidratada em forma de pasta, no mnimo por trs semanas e de
preferncia por trs meses ou mais.
Capacitao dos operrios antes do incio dos servios.
Separao e higienizao do entulho tcnico identificao de pedaos de rocaille.
Limpeza com detergente neutro, gua e escovao macia.
Limpeza de pichaes e crostas negras com emplastos- compressas de solventes seguidas por
compressas de gua.
Recomposio volumtrica com trao compatvel de argamassa de cal com cimento
argamassa de enchimento.
Recomposio volumtrica com trao compatvel de argamassa de cal com cimento argamassa
de revestimento e, durante a cura, utilizar compressas com saco de pano branco que deve ser
borrifado para evitar a ocorrncia de fissuras sob a superfcie de rocailles.
Pigmentao para as argamassas com uso de sucessivas camadas (de cinco a seis) de aplicao
de pigmentos de diferentes cores no hidrorrepelente (silano).
Finalmente, existe um paradoxo na restaurao da ornamentao rstica. Se, por um lado, a
ornamentao rstica uma arte imitativa, por outro so produes nicas e exclusivas. Portanto, sua
perda ou deteriorao impacta diretamente em seu valor cultural. Assim, a restaurao precisa ter o
mesmo cuidado de outras produes artsticas, pois ao se recriarem novos acabamentos, se dever ter a
conscincia de que se est criando um outro objeto de arte, com qualidades, mas novo.
A arte continua a atrair e despertar curiosidade no pblico, o qual se defronta com simulacros
da natureza em perfeio. O desafio, na atualidade, manter essa tradio viva, apesar e alm da moda.

Por sua natureza material e por representar a histria da tcnica da construo, a restaurao
274

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

desses elementos em rocaille apresenta um desafio por limitar a aplicao de cdigos modernos
da restaurao. Especialmente na aplicao estandardizada do cimento nas produes
contemporneas e na falta de profissionais habilitados para uma correta preservao.
REFERNCIAS
ALBERGARIA, I. Os embrechados na arte portuguesa dos jardins. Arquiplago, Histria, 2 srie, II (1997), p.459-488.
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275

JARDINS HISTRICOS

O Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande (PaB) est situado


na rea do antigo Instituto Penal Cndido Mendes e inserido nos
limites da Zona Histrico-Cultural (ZHC) do Parque Estadual da
Ilha Grande (PEIG), unidade de conservao do Instituto Estadual
do Ambiente (INEA) situada no municpio de Angra dos Reis,
estado do Rio de Janeiro. Seu objetivo o estabelecimento de
uma coleo de plantas vivas taxonomicamente reconhecidas
e identificadas, com a finalidade de estudo, pesquisa e
documentao do patrimnio florstico da Ilha Grande, servindo
tambm educao, cultura e conservao do meio ambiente,
alm de uma preocupao com a esttica, interatividade e o
despertar de emoes em seus visitantes. O jardim seguir uma
esttica contempornea, com emprego de espcies de plantas
nativas com importncia histrica.
Brasil, Rio de Janeiro, Parque Estadual da Ilha Grande, parque botnico,
conservao da natureza

The Ecomuseu Ilha Grandes Botanical Park (PaB) is located in


the area of the former Instituto Penal Cndido Mendes, inside
the limits of the Historical-Cultural Zone (Zona Histrico |
Cultural/ZHC) of the Ilha Grande State Park (Parque Estadual da
Ilha Grande/PEIG), a conservation unit managed by the State
Environmental Institute (Instituto Estadual do Ambiente/INEA)
and located at the municipality of Angra dos Reis, state of Rio de
Janeiro Its main objective is to establish a living plant collection,
taxonomically identified, to aid in research and conservation of
the PEIG Flora. It will also be available to educational, cultural
and environmental interests, as well as interested to esthetic,
interactivity and awakening of emotions to their visitors. The
garden will follow a contemporary aesthetics, also with applying
native plant species with a strong historical appeal.
Brazil, Rio de Janeiro, Ilha Grande, botanical park, nature
conservation.

276

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

O PROGRAMA PILOTO PARQUE BOTNICO DO


ECOMUSEU ILHA GRANDE:CONSERVAO, BIODIVERSIDADE,
HISTRIA E DIFUSO
Marcelo Dias Machado Vianna Filho |Carla YGubau Mano |
Nattacha Moreira|Ctia Henriques Callado

Ilha Grande, situada no municpio de Angra dos


Reis, estado do Rio de Janeiro (Il.1) , a terceira
maior ilha do Brasil e cenrio de exuberante
biodiversidade e histria. Tais circunstncias
classificam a Ilha como Reserva da Biosfera da Mata
Atlntica, corredor biolgico da Serra do Mar, refgio
pleistocnico, ncleo histrico e patrimnio cultural da
humanidade (CALLADO et al., 2009).
Dentre as aes realizadas para assegurar esse
importante patrimnio, neste trabalho, destacamos o
programa piloto do Parque Botnico do Ecomuseu Ilha
Grande (PaB). O PaB est situado em rea do antigo
Instituto Penal Cndido Mendes e inserido nos limites
da Zona Histrico-Cultural (ZHC) do Parque Estadual
da Ilha Grande (PEIG), unidade de conservao do
Instituto Estadual do Ambiente (Inea). Seu objetivo
o estabelecimento de uma coleo de plantas
vivas cientificamente reconhecidas, organizadas,
documentadas e identificadas, com a finalidade de
estudo, pesquisa e documentao do patrimnio
florstico da Ilha Grande, servindo educao, cultura
e conservao do meio ambiente, mas tambm
277

JARDINS HISTRICOS

Il. 1. Localizao da Ilha Grande (Crdito: Ribeiro & Silva, 2000)

278

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

preocupada com a esttica, a atratividade e o despertar de emoes em seus visitantes (LIMA et al., 2010).O
presente programa piloto ser implementado visando recuperar a rea que abrange o antigo ptio do presdio
e parte das construes e escombros que permaneceram no local aps a imploso de 1994 (SANTIAGO et al.,
2009), estabelecendo canteiros temticos com espcies nativas da Ilha Grande. O programa visa tambm
auxiliar a restaurao de processos ecolgicos atravs do resgate da diversidade vegetal e da busca da
autoperpetuao das espcies presentes no PEIG, muitas delas endmicas e/ou ameaadas de extino.

RESULTADOS E DISCUSSO
O programa piloto do Parque Botnico do Ecomuseu Ilha Grande contempla o plantio de mudas de
espcies nativas representantes de vegetao da Ilha Grande, conforme inventrios de campo e bibliografias
de referncia (por exemplo: ARAUJO & OLIVEIRA, 1988; OLIVEIRA & COELHO NETTO, 2000; OLIVEIRA, 2002;
CALLADO et al., 2009; MANO, 2011). Quando concludo, ser possvel identificar plantas de interesse em
diferentes perodos de ocupao da Ilha Grande, incluindo o registro dos primeiros habitantes (povo dos
sambaquis), dos caiaras, do perodo carcerrio, alm dos aspectos atuais, em que a seleo de espcies
botnicas o primeiro passo para o estabelecimento de medidas para a conservao e a recuperao das
reas degradadas.

PLANTIO DE MUDAS
O plantio das mudas dever ser iniciado, preferencialmente, no incio da poca mais chuvosa,
entre setembro e abril (SALGADO & VASQUEZ, 2009), aps acmulo pluviomtrico de cerca de 200 mm,
propiciando condies ideais ao plantio das mudas.
A experincia prtica tem mostrado que plantas com caractersticas de diferentes estdios
sucessionais (pioneiras, secundrias, clmaces) podem ser implantadas numa nica etapa, sendo as espcies
utilizadas no presente projeto (seria bom citar alguns artigos aqui que expressem essa experincia). Na Il.
2, encontram-se fotografias das espcies observadas nos inventrios de campo (CALLADO et al., 2009;
MANO, 2011), que serviram de base para a listagem de espcies para o PaB. IIl. 2)

ARQUITETURA E PAISAGEM
O conceito do projeto compromete-se com a arquitetura caracterstica do complexo carcerrio
na situao atual e pretende intervir, sempre que possvel, para criar uma paisagem naturalizada que se
sobreponha ao ambiente de crcere.
279

JARDINS HISTRICOS

Il. 2 Exemplos de espcies com registro para Ilha Grande (Mano 2011): (a) Neoregelia johannis
(Carrire) L.B. Sm.; (b) Hippeastrum striatum (Lam.) H.E. Moore; (c) Psychotria brasiliensis Vell.; (d) Clusia
criuva Cambess.; (e) Siparuna brasiliensis (Spreng.) A. DC. (Crditos: Carla Mano)
280

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Para tanto, ser necessrio identificar os elementos representativos da ideia essencial do projeto
paisagstico, para recuperar a qualidade esttica e espacial das instalaes j existentes e comprometidas
pelo tempo.
Ser necessrio executar novas instalaes e introduzir recursos tcnicos para o Parque atuar
como centro cientfico e cultural, valorizando formal e espacialmente todo o conjunto edificado, mas
tambm as runas, que exercem efeito cnico de impacto, com cerca de 3.000m2 de terreno ocupados por
escombros de concreto e grades retorcidas.
Posteriormente, sero criados os jardins com base no projeto executivo aprovado, que inclui
o tratamento paisagstico de toda a rea, inclusive recuperando os jardins do entorno dos escombros do
antigo presdio; criar, na rea externa, elementos que a funo carcerria no contemplava: bicicletrios,
estacionamento, quiosque para comrcio, iluminao etc., alm de infraestrutura de iluminao e
gradeamento das reas que, porventura, possam oferecer risco aos visitantes.
A viabilizao do projeto implicar uma reforma profunda em diversos segmentos do terreno e
em runas de edificaes restantes. A valorizao como um todo se dar atravs da eliminao de todas as
interferncias que prejudicam a leitura da proposta paisagstica e da introduo de uma srie de detalhes
que, no seu conjunto, transmitam ao olhar do observador o impacto da arquitetura e a imagem histricocultural do Presdio, com rigor botnico suficiente a lhe permitir receber visitao cientfica.

CONSERVAO DA NATUREZA
As melhores estratgias ecolgicas atuais para a Conservao da Natureza apontam para prticas
de integrao que conscientizem sobre a importncia do meio ambiente como valor fundamental vida.
Aliado a esse pensamento participativo, optou-se pela criao de um ambiente que no destoe da vegetao
natural, um vis aos temas do Desenvolvimento Sustentvel ao preterir a implantao de um arranjo de
plantas no natural uma onerosa vitrine ambiental em meio a uma j existente exuberante vegetao
tropical. Espera-se que com os esforos e cuidados realizados, os visitantes se sensibilizem com a beleza do
Parque Botnico da Ilha Grande e com o patrimnio cultural material e imaterial da regio.
Vale destacar a importncia de atitudes, propostas e aes estticas que visem ao contato direto
e sensvel do usurio, ou visitante, com a natureza, para que haja a criao de uma conscientizao da
importncia vital do meio ambiente em que vive. Nesse aspecto se ressalta o papel da arte e da histria
como elementos de realizao de mudanas.
281

JARDINS HISTRICOS

Colocar o visitante no apenas como espectador, mas principalmente como participante, tema
central das novas propostas de arte. O reter a experincia na memria mais importante do que criar, ou
adquirir, obras fsicas permanentes diz a cartilha ps-moderna.

CONCEITO EMPREGADO
O projeto ser realizado em etapas, definidas de acordo com o plano bsico de paisagismo,
conforme ilustra a Il. 3. Para tal, ser usada mo de obra especializada para implementao e construo de
um Parque Botnico que congregue cincia, arte, histria e conservao ambiental.
Aliado s tcnicas de baixo impacto, o processo de criao do desenho dos jardins optou por um
traado que valoriza as linhas naturais que margeiam as antigas runas do presdio. A unidade do projeto
pretende integrar a paisagem de serra e mar na Ilha Grande, ressaltando os encantos de seu cenrio
singular.Deste modo, a partir do processo de Ecognese (MELLO FILHO, 1995), ser criado um Parque
Coleo Cientfica, que compreender exclusivamente plantas nativas da Ilha Grande.
Nesta rea, est em processo de elaborao um jardim contemporneo, que retrata a influncia
de espcies na histria local e tambm consideradas pelo valor conservacionista da flora, representado por
espcies raras, ameaadas e de importncia econmica.
O Parque Botnico inclui as seguintes instalaes e canteiros (Il. 3): Casa de vegetao (local
de preparo das mudas e sementes para plantio), Talho Florestal (arboreto de espcies arbreas com
importante valor cultural e de conservao), Jardim Vertical preenchido por epfitas ameaadas e de valor
ornamental), Palmetum (coleo das palmeiras nativas), Jardim de Cactceas (coleo de cactos epifticos
e terrcolas), Inselberg (aproveitamento das reas de escombro com destaque para a coleo de espcies
rupcolas), Jardim de Arceas (coleo das espcies reconhecidas como pacov, costela-de-ado e antrio),
Jardim de Pteridfitas (coleo das espcies de samambaias ornamentais), Restinga (coleo representada
por espcies ameaadas que ocorrem sob cordes arenosos de frente para o mar), rea em Regenerao
Natural (coleo representada por espcies de Mata Atlntica, projeto de longo prazo, propiciando
acompanhamento da recomposio da estrutura da vegetao em vinte anos de sucesso ecolgica), Lago
Jardim Aqutico (coleo de espcies aquticas nativas). Na rea da Vila Dois Rios, fora dos limites do
antigo Presdio, tambm existem dois pequenos jardins, um em estilo militar e outro em estilo moderno,
de autoria desconhecida, que so mantidos pelo Ceads, e tambm o Circuito das Espcies Exticas de Dois
Rios, percurso onde so tratadas apenas as espcies que se encontram nas vias pblicas da Vila Dois Rios,
retratando a histria da ocupao local (CALLADO et al. no prelo).
282

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

ESPCIES DE PLANTAS CONTEMPLADAS


Para a elaborao do Parque Botnico sero includas apenas as espcies nativas, na rea implodida
do antigo presdio. A Tabela 1 apresenta a listagem das espcies ameaadas que iro compor prioritariamente
a paisagem do Parque Botnico (MANO, 2009; Inea, 2013). Dentre as espcies priorizadas para o projeto
de plantio, algumas so consideradas extintas em outras regies do estado do Rio de Janeiro, como Polygala
cyparissias A. St.-Hill. & Moq. e P. leptocaulis Torr. & A. Gray (Polygalaceae) (CALLADO et al., 2009; Inea,
2013). Alm destas, a Ilha abriga plantas endmicas da regio Sudeste, tais como Piper permucronatum
Yunck. (Piperaceae), Psychotria barbiflora DC. (Rubiaceae), Tabernaemontana laeta Mart. (Apocynaceae)
e as bromlias Canistropsis microps (E. Morren ex Mez) Leme, Neoregelia johannis (Carrire) L.B. Smith
e Vriesea longiscapa Ule (Bromeliaceae). Dentre as espcies endmicas do estado do Rio de Janeiro,
so encontradas na Ilha Grande: Anthurium harrisii (Graham) G.Don. (Araceae), Eugenia excelsa O.Berg
(Myrtaceae), Inga lanceifolia Benth. (Fabaceae), Neoregelia cruenta (Graham) L.B. Smith (Bromeliacae),
Ocotea schottii (Meisn.) Mez (Lauraceae) e Solanum stipulatum Vell. (Solanaceae). Como exemplos
de endemismo pontual, podem ser citados: Tibouchina thereminiana (DC.) Cogn. (Melastomataceae) e
Rhipsalis oblonga var. crespa Loefgr. (Cactaceae).
Apesar de 27 espcies j terem sido categorizadas segundo os critrios da IUCN, no se conhece
o numero exato de espcies de plantas com algum grau de ameaa presente nos remanescentes da Ilha
Grande (INEA, 2013; MANO, 2011). (Ver tabela a seguir)

PESQUISA BOTNICA E DNA-BARCODING


A maior dificuldade para trabalhos que lidam com plantas tropicais est na correta identificao
das espcies, o que na maioria das vezes demanda material frtil, e posterior verificao da densidade
e abundncia das mesmas, devido necessidade de aumentar o nmero de inventrios florsticos e
fitossociolgicos para a regio.
O mtodo de taxonomia molecular conhecido por cdigo de barra de DNA (DNA barcoding)
emprega variao de sequncia de DNA de genes especficos, como identificadores nicos para cada espcie.
Esta ferramenta tem se demonstrado informativa, classificando corretamente organismos nos mais diversos
txons, desde bactrias a plantas. Dessa forma, a taxonomia molecular a partir de DNA-barcoding pode
ser uma ferramenta adicional aos mtodos taxonmicos tradicionais, baseados em avaliao morfolgica
ou citogentica, permitindo superar algumas de suas limitaes, e tem se mostrado muito interessante
quando a identificao morfolgica difcil ou impossvel, sendo, inclusive, aplicvel em qualquer estgio
283

JARDINS HISTRICOS

284

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Il. 3 Projeto Parque Botnico, indicao das instalaes.

285

JARDINS HISTRICOS

Tabela 1 Status de conservao das


27 espcies com algum grau de ameaa
segundo critrios da IUCN, ocorrentes
na Ilha Grande, Angra dos Reis/RJ (INEA
2013, Mano 2011). Legenda: CR
Criticamente ameaada, EN Em perigo,
VU Vulnervel, NT Quase ameaada.
286

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

de desenvolvimento dos organismos, alm de permitir a anlise mais rapidamente de um nmero muito
maior de amostras, fornecendo a base para inferncias ecolgicas. (ARMENISE, 2012; ARMSTRONG & BALL,
2005; AZEREDO, 2012; BOLSON, 2012; ROGERS & BENDICH, 1985; ROY, 2010).
Considerando a necessidade de identificar corretamente as espcies da Mata Atlntica, mesmo
quando seus representantes no esto em estgio reprodutivo, e ainda, de registrar aspectos genticos das
populaes de espcies da Ilha Grande, prope-se a descrio das plntulas e dos caracteres vegetativos
das plantas estudadas e a formao de uma biblioteca de DNA das espcies de plantas ameaadas da Ilha
Grande.
Desta maneira, so aspectos relevantes execuo deste projeto:
1) a falta de estudos com enfoque nas espcies ameaadas ocorrentes da Ilha Grande;
2) a implementao do banco de DNA de espcies da Ilha Grande, que j se encontra em andamento
a partir de pesquisas do Programa de Ps Graduao em Biologia Vegetal da Universidade do
Estado do Rio de Janeiro; e
3) o cultivo de espcies ameaadas como estratgia de conservao.
Portanto, as hipteses principais deste projeto so:
1) possvel o estoque de germoplasma de plantas ameaadas no Parque Botnico da Ilha Grande
atravs do cultivo e da manuteno de espcies in vivo; e
2) possvel estabelecer um banco de dados moleculares para identificar via DNA-barcoding as
espcies ameaadas da Ilha Grande.
O acesso relativamente fcil s plantas vivas, proporcionado pela proximidade do Parque Botnico
rica vegetao da Ilha Grande, o grande diferencial deste Jardim.

AGRADECIMENTOS
O presente trabalho realizado com o apoio do Conselho Nacional de Pesquisa (CNPq) e
da Fundao Carlos Chagas Filho de Amparo Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro (Faperj). Especial
agradecimento Universidade do Estado do Rio de Janeiro, especialmente aos membros da equipe do
Ceads, das Sub-reitorias de Extenso e Cultura (SR3) e de Ps-graduao e Pesquisa (SR2) e ao Instituto
Estadual do Ambiente (Inea).
287

JARDINS HISTRICOS

O presente artigo examina como a paisagstica da segunda metade


do sculo XIX no Rio de Janeiro no seu af em reconstruir a
natureza e a cultura humana - com suas grutas e rocailles, assim
como suas runas de templos e pagodes - colaborou com o
desenvolvimento de novas tecnologias como a do concreto armado,
antecipando em algumas dcadas com estes artefatos em cimento
e ferro as experincias pioneiras de Hennebique. Nesse contexto
internacional, evidencia-se como o uso do cimento em meados do
sculo XIX vem mudar a construo destes elementos de jardins,
com a disponibilizao de catlogos de elementos pr-fabricados.
Num segundo momento este estudo faz uso de farto material
documental provindo de restaurao recente ocorrida no Passeio
Pblico de 1864 e em pesquisas sobre o Campo de Santana de
1873, ambos no Rio de Janeiro, evidenciando como o uso da rocaille
a partir do sculo XIX, ao incorporar modernas tecnologias permite
um reflorescer do elemento em toda sua plenitude tcnica e
artstica. Por fim o artigo esboa algumas prticas preservacionistas
para os elementos em rocaille.
jardim romntico, preservao, rocaille.
The present article examines how the landscaping of late 19th
century in Rio de Janeiro in its aim to reconstruct nature and human
culture, with its caves and rocailles as well as its ruins of temples
and pagodas, has collaborated with the development of new
technologies such as concrete. In this way, the construction of such
artifacts using cement and iron has anticipated in a few decades
the pioneering experiments of Hennebique. In this international
context, it is highlighted how the use of cement, starting around the
mid- 19th century has changed the construction of such artifacts,
which have started to be pre-fabricated and to figure in catalogues.
Secondly, this study uses plentiful documents from the restoration
works of two gardens, the Passeio Pblico of 1864 and the Campo
de Santana of 1873, with a twofold aim: to show how rocailles
were being constructed in Rio de Janeiro in the mid- 19th century
and to point to the fact that by incorporating new technologies,
they allowed the flourishing of these artifacts in all its technical and
artistic plenitude.
romantic gardens; preservation, rocaille.

288

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

A ROCAILLE NO JARDIM ROMNTICO CARIOCA: HISTRIA,


TCNICA E PRESERVAO.
Nelson Prto Ribeiro

s jardins romnticos cariocas desenvolveram-se


dentro da lgica dos jardins irregulares europeus
e incorporaram em suas caractersticas uma
tradio iluminista que se verifica ao menos em duas
vertentes bastante definidas de suas personalidades:
a primeira destas vertentes diz respeito a uma
particularidade dos parques da poca de refletirem
uma imago mundis variada tal como os estudos dos
naturalistas do sculo XIX ajudaram a divulgar; a
segunda a incorporao nos equipamentos de jardim
de tcnicas de construo revolucionrias desenvolvidas
pela engenharia civil do perodo.
Embora a capital do imprio brasileiro a
rigor fosse uma provncia quando comparada com
as grandes capitais ocidentais, e de nossa corte ter
ficado longe da opulncia ostentada pelos palcios
da nobreza europeia, o florescer de uma cultura mais
refinada, propiciada pela riqueza trazida pelo caf,
possibilitou no apagar das luzes do imprio um impulso
artstico que na arte da jardinagem e do paisagismo
pode ser ilustrada por alguns poucos exemplos, sendo
que dos mais significativos encontram-se os parques
289

JARDINS HISTRICOS

pblicos construdos na cidade do Rio de Janeiro na segunda metade do sculo XIX: o Passeio Pblico
(1864) e o Campo de Santana (1873-80), ambos de autoria do paisagista de origem francesa, Auguste
Glaziou. Estes jardins incorporaram em sua lgica, mas dentro de um dimensionamento mais modesto, as
vertentes iluministas dos jardins romnticos citadas acima. Embora no tenhamos tido a monumentalidade
das construes edilcias dos jardins europeus, que se expressava em torres gticas arruinadas e grandiosos
pavilhes chineses, as modernas tecnologias encontraram aqui espao para se manifestarem na execuo
das rocailles1.

O JARDIM ROMNTICO E A ROCAILLE.


Enquanto o jardim barroco francs ainda expresso de um cosmos hierarquicamente estruturado
e idealizado nele o universo regular em todas as suas partes e a esta regularizao exata que ele deve a
sua beleza extraordinria o jardim ingls procura reproduzir a diversidade de uma imago mundis oriunda
de uma concepo nova de mundo divulgada pelos naturalistas e viajantes europeus e onde se buscava a
diversidade e a alteridade das distintas culturas planetrias. Cada um dos grandes jardins paisagsticos, como
Stowe e Kew na Inglaterra ou Ermenonville na Frana, incorporavam a Pirmide egpcia, a Torre morabe,
o Pavilho chins, a Capela gtica etc. de forma a que se pudesse, numa nica tarde, em percorrendo-se
os caminhos tortuosos do Paraso terrestre, se passar de continente em continente, de sculo em sculo2.
No se centrou, contudo, apenas nas grandes obras de intervenes topogrficas a construo
do natural. Mais importante ainda sobre o ponto de vista conceitual, parecem ter sido alguns elementos
que compunham o jardim paisagstico e que vo se desenvolvendo ao longo da sua histria, ou seja, vo
sendo introduzidos a medida em que a potica dos jardins romnticos ao mesmo tempo em que se sofistica
com a ajuda de novas tecnologias, tambm se populariza pois avana do mbito dos grandes parques
palacianos para os jardins caseiros3.
A busca pela diversidade, a inteno de concentrar num nico stio tantos aspectos culturais
e naturais distintos que a cultura e a natureza produzem, mas no necessariamente disponibilizam num
mesmo local, fizeram com que se aproveitassem revolucionrias tcnicas construtivas que vinham surgindo
para possibilitar a execuo de variada cenografia jardinstica que inclua lagos, cascatas, grutas, escarpas
etc. Tambm pavilhes estrangeiros, runas gticas e da antiguidade clssica ou ainda equipamentos de
jardim como pontes e bancos foram executados requisitando tecnologias construtivas de ponta tal como o
uso de argamassas hidrulicas de incio, e de cimento Portland logo em seguida, assim como de estruturas
metlicas e da combinao e uso simultneo destas tecnologias, o que possibilitou que historiadores
290

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

argutos observassem que um dos possveis canteiros experimentais da moderna tecnologia do concreto
armado do sculo XX tivesse sido o paisagismo romntico do XIX.5
A palavra rocaille de incio parece ter designado nada alm de uma pedreira ou superfcie ptrea.
Panzini define a rocaille como a manufatura rstica e ao mesmo tempo preciosa feita com a agregao
de fragmentos de pedras porosas (...) conchas de moluscos (...) com que eram tratados nos jardins, as
superfcies dos ambientes de grutas e ninfeus6 .
Este tratamento em rocaille j estava presente nas superfcies dos grottos romanos da Antiguidade
latina. O grotto era uma espcie de gruta artificial com funes climatizadoras (cool room) para o perodo
do escaldante vero romano7, mas que cumpria ainda funes religiosas de culto a divindades ctnicas, de
acordo com Bazin8.
Ainda segundo9, Plnio teria mencionado que os grottos eram edificados com o uso de pedrapomes e puozzolana, material vulcnico em geral que, sabemos hoje, quando aditivados cal eram capazes
de produzir excelentes argamassas de caractersticas hidrulicas: o cimento romano10.
O termo rocaille parece ter definido at o renascimento e o barroco as superfcies rugosas de
grutas e ninfeus. Alberti no seu tratado De re aedificatoria instava a que todo jardim tivesse o seu grotto11.
Apenas o jardim paisagstico vai dar um novo sentido e propsito ao termo. J em Stowe no sculo XVIII
aparece uma ponte em rocaille de acordo com um tratado coevo12 o que refora a suposio de que a partir
desta poca o termo que at ento designava apenas superfcies rugosas de grottos passasse tambm a ser
aplicado a superfcies rugosas de pontes e outros mobilirios de jardim, em especial de pontes e mobilirios
que simulavam serem naturalmentede pedra13.
Sobre o ponto de vista tcnico estas superfcies incorporavam, como j dissemos, pedrapomes e argamassas a base de cal material calcrio e poroso que com as infiltraes possibilitavam o
desenvolvimento de concrees calcrias acrescido com fragmentos de cermica, vidro, mrmore,
cascalho e conchas. O desenvolvimento de uma tecnologia das argamassas hidrulicas com forte vocao
escultrica, possibilitando a criao de artefatos tanto atravs da tcnica de moldagem como da tcnica de
modelagem possibilitou que estas superfcies at ento produzidas atravs de um processo de composio
de material heterogneo pudessem a partir de ento serem forjadas por uma massa plstica homognea
sujeita, quando associada a estruturas metlicas, a praticamente tomar todas as formas desejadas14.
Refora-se a partir de ento a tendncia da tcnica da rocaille ser aplicada a uma srie de
elementos e equipamentos de jardim, imitando rochas e grutas mas tambm galhos de rvores e compondo
desde bancos e peitoris de pontes at caramanches, grutas, cachoeiras e penhascos. A arte da rocaille vai
291

JARDINS HISTRICOS

se tornar fortemente popular ao final do sculo XIX e quase todo jardim deste perodo, mesmo o pequeno
jardim caseiro, vai incorporar elementos que sero produzidos em escala semi-artesanal e vendidos pelos
fabricantes europeus em vrias partes do mundo15. O catlogo de um fabricante francs do sculo XIX
descreve assim as vrias possibilidades de composio para as quais fabrica peas:
Cenrio alpino: a queda dgua formada por um grosso jorro que nasce entre dois grandes
blocos de pedra e vem se quebrar nas rochas que formam distintas quedas variadas. Por cima
construda uma ponte em cimento armado, no pico uma rvore em cimento e ferro, parecendo
desenraizada por fora da tempestade e jogada por sobre os rochedos podendo servir de
passarela com toda seguridade. Estas diferentes cenas movimentadas produzem um conjunto
do mais pitoresco16.

A ROCAILLE NOS JARDINS ROMNTICOS CARIOCAS.


No Brasil a arte da rocaille parece ter sido introduzida pelo paisagista Auguste Franois Marie Glaziou
(1833-1906). importante frisar que embora posteriormente esta arte tenha se caracterizado por um certo
efeito naf que acentua o seu carter kitsch, em especial quando largamente utilizada nos jardins burgueses
associada com anes e outros pequenos elementos decorativos em cermica, a poca em que foram utilizados
por Auguste Franois Marie Glaziou em seus parques estes elementos tinham uma outra dimenso fsica e
um outro perfil esttico, eram a expresso artstica da representao de uma natureza sublime e selvagem17.
Auguste Franois Marie Glaziou parece ter sido fortemente afetado pelo positivismo do sculo
XIX que defendia a ideia de que o conhecimento cientfico a nica forma de conhecimento verdadeiro. A
sua formao foi a de engenheiro civil, a mais positivista das profisses, pois o engenheiro do sculo XIX
era em geral um polmata versado nas prticas construtivas, urbanistas, sanitaristas e complementarmente
praticando a fsica e a qumica relacionadas nascente cincia dos materiais18.
Sabemos que aps ter completado seus estudos de engenharia Auguste Franois Marie Glaziou
fez o curso de botnica do Prof. Brongniart no Museu de Histria Natural de Paris19. A tnica da abordagem
da disciplina do paisagismo escolhida por Auguste Franois Marie Glaziou foi, portanto, predominantemente
cientfica dentro de um contexto como o da Politcnica francesa e no atravs da tradio das Belas Artes,
muito provavelmente j se inscrevia dentro daquela prtica tecnolgica onde desde os jardins de Versailles se
enfrenta como sendo das maiores tarefas da disciplina os problemas do planejamento urbanstico. Auguste
Franois Marie Glaziou foi ainda um pesquisador erudito que deixou uma obra diversificada, no apenas de
projetos paisagsticos, mas tambm relatrios cientficos e estudos de botnica que foram publicados poca
e que tiveram a sua aceitao na comunidade cientfica contempornea20.
292

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

Na trajetria de seus dois principais parques pblicos 16 o Passeio Pblico de 1861 e o Campo
de Santana de 1873 - possvel se ver uma evoluo no uso das rocailles que pode ser atribuda de certo
a uma evoluo da tcnica, mas a qual no se deve esquecer tambm da existncia do desejo de uma
experimentao artstica21.
O Passeio passa por ser um canteiro de testes das experincias com cimento armado que
depois seriam desenvolvidas em larga escala no Campo de Santana. natural, pois afinal um jardim
com dimenses significativamente menores que este ltimo e onde Glaziou esteve circunscrito por uma
configurao ou lay-out anterior, pois o Passeio a reforma de um jardim barroco construdo em 1783 e
do qual Glaziou, com um esprito de tolerncia e de preservao da memria coletiva absolutamente
moderno conservou elementos do jardim histrico como a famosa fonte dos jacars e os obeliscos em
granito atribudos autoria de Valentim da Fonseca e Silva.
No Passeio os elementos de rocaille limitaram-se ao grande banco de argamassa ainda existente e
a uma ponte cujo parapeito de cimento armado imitava ser de bambu e da qual s temos conhecimento da
existncia atravs de antigas fotografias22. Elementos com certeza menos ambiciosos do que os que foram
construdos depois no Campo de Santana. O experimentalismo destes, contudo, deve ser visto dentro de
um quadro histrico de grande vanguardismo tcnico.
Sabemos que o engenheiro Andr Rebouas, responsvel pela execuo das obras das Docas
da Alfndega (1866-72) clama para si o pioneirismo do uso de cimento portland em obras de engenharia
no Brasil23, Rebouas, um profissional competente e atualizado com a tecnologia de seu tempo ignorava,
contudo, o fato de que j Glaziou usara, alguns anos antes, na execuo das rocailles do Passeio cimento
importado. Embora as pesquisas minuciosas de Carlos Terra s tenham atestado documentalmente a
importao de cimento para as obras do Campo de Santana, sabe-se, por testes laboratoriais executados
quando do Projeto de Restauro do Passeio em 2001, que o banco de argamassa contm alta concentrao
de cimento24. Ou seja, Glaziou foi muito provavelmente o primeiro engenheiro a ter desenvolvido
experincias com cimento armado no Brasil e as suas experimentaes nesta rea desde o incio da dcada
de 60 podem ser consideradas vanguardistas ainda que comparadas aos padres europeus, recorde-se que
o primeiro sistema de concreto armado, o do francs Hennebique, s foi patenteado em 1892.
J no Campo de Santana o paisagista seguramente tranquilizado pelo sucesso das experincias
de uma dcada antes, ousou desenvolver elementos de jardinstica bem mais sofisticados sob o ponto de
vista tcnico, e tambm esttico.
293

JARDINS HISTRICOS

Um peridico da poca publicou na data da inaugurao a seguinte descrio: Como obra darte
tem esse jardim uma cascata monumental de soberbo efeito vista pelo exterior, e cheia de episdios
inesperados para o visitante que se embrenhar nas grutas... Aqui podemos observar que o pictrico no
jardim romntico de Glaziou almejado a partir de uma expresso da diversidade e do inesperado, assim
como do sublime prprio monumentalidade da natureza, e continua: h diversas pontes, imitando troncos
de rvores. Todo este trabalho feito de cimento, e tanto no desenho como na cor, imita com muita verdade,
o natural25.
Parque que certamente maravilhou os contemporneos com a sua engenhosidade artstica, o
Campo de Santana constituiu-se tambm num laboratrio de engenharia estrutural e hidrulica. As suas
grutas completamente artificiais so grandes conglomerados de cimento e ferro, assim como as suas pontes
de argamassa a respeito desta tecnologia ver correspondncia de Glaziou com a mordomia da Casa Imperial
onde requisita estruturas de ferro usadas da Estrada de Ferro Pedro II para o uso das construes rusticas do
Jardim do Campo da Aclamao, que devem ser feitas de cimento, tijolo e ferro26. A cascata que maravilhou
tanto o jornalista coevo parece ter sido moldada a partir da concepo cenogrfica descrita no catlogo
francs anteriormente citado: pois nasce entre dois grandes blocos de pedra e vem se quebrar nas rochas que
formam distintas quedas variadas, toda ela tambm construda em moderna tecnologia de cimento.
PROCEDIMENTOS BSICOS PARA PRESERVAO DOS ELEMENTOS EM ROCAILLE
A inteno desta seo, evidentemente, no o de esgotar a problemtica relacionada com a
manuteno do elemento rocaille nos jardins cariocas, mas sobretudo o de chamar a ateno para este
elemento destacando a sua importncia conceitual na composio dos parques e jardins romnticos do
sculo XIX o que necessariamente equipara o seu valor artstico ao nvel do escultrico e consequentemente
alerta para que essas prticas preservacionistas sejam executadas com mo de obra especializada,
preferencialmente graduada em escultura em Faculdades de Belas Artes.
Sendo a rocaille dos jardins cariocas do sculo XIX um elemento artstico forjado em cimento
armado, faz-se necessrio para a sua correta manuteno seu entendimento fsico e material. Testes
laboratoriais de trao e mineralgicos (petrografia) de pequenas amostras devem ser ensaiados com este
objetivo. Pesquisas nos arquivos adequados podem nos fornecer pistas relevantes da procedncia dos
materiais e das tcnicas adotadas para sua execuo.
A execuo da rocaille normalmente era feita com o uso de aglomerante importado provvel
Cimento belga no caso do Passeio Pblico e Portland no do Campo de Santana com alta concentrao
294

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

de cimento27 adicionado a uma carga de areia lavada de caractersticas quartzozas e onde os argilominerais
estavam presentes em considervel quantidade (13% no caso do banco de pedra artificial do Passeio28)
o que nos faz pressupor que estes ltimos pudessem entrar na composio enquanto aditivos, pois j a
poca sabia-se que uma mistura de argila e cal virgem passando por calcinao produzia boas argamassas
hidrulicas29. Estas caractersticas do agregado so importantes porque quando reproduzindo a pedra,
parece ser o objetivo do artista que esta deveria alcanar aspecto arentico, consequentemente aspecto
este a ser almejado tambm no caso de um processo de preservao/restaurao.
Evidentemente o resultado final da escultura em rocaille uma superfcie porosa que tende
acumular impurezas e micro-organismos e tal como as pedras arenticas a desagregar por corroso e
pulverulncia. Assim, nos procedimentos iniciais de limpeza todo o cuidado deve ser tomado para evitar
uma degradao maior, e ainda que o processo de limpeza seja o menos agressivo possvel o profissional
deve estar preparado para a necessidade de uma pr-consolidao.

Pr-consolidao
Uma pr-consolidao de material escultrico a base de argamassa de cal foi ensaiada com bastante
sucesso por HAAS e RIBEIRO no So Sebastio em alto-relevo da fachada lateral da Igreja do Carmo, Antiga
Matriz, na Praa 15 do Rio de Janeiro30. O processo utilizado ento foi a gua de brio (hidrxido de brio a 20%)
aspergida no material em desagregao: esta gua rica de ons ativos de brio que so capazes de substituir nas
superfcies reticuladas e cristalinas da cal os ons de cal enfraquecidos, dando nova coeso ao sistema31 .
No se alcanando bons resultados com esta proposta inicial de baixo custo at porque
muitas vezes a presena da cal na argamassa da rocaille no expressiva possvel se fazer uma prconsolidao bastante eficiente com WSSOH da Whacker, um consolidante de baixa viscosidade e que,
portanto adequadamente diludo propicia uma boa penetrao no material poroso da rocaille.

Limpeza
A limpeza, que consiste em escovao cuidadosa com gua e detergente neutro a 10% deve ser
precedida de desinfestao de microfloras com fungicidas de sal de amnio quaternrio aplicados com
emplastros localizados em concentrao definida pelo fabricante, protegidos por filme plstico e mantidos
por 03 dias com trocas do material de embebio a cada 24hs.
Dependendo do estado de desagregao em que se encontra o material da rocaille, recomendase uma limpeza de abrasividade quase nula tal como a nebulizao com gua desionisada.
295

JARDINS HISTRICOS

Procedimentos de recuperao das estruturas


As reas que perderam as argamassas de revestimento e onde permanece a estrutura metlica
ou parte desta, devero serem recuperadas inicialmente com a retirada da oxidao atravs de processos
mecnicos (escovas de ao) seguida de aplicao de primer protetivo. Caso o perfil metlico esteja
comprometido sobre o ponto de vista estrutural dever ser reforado atravs da insero de vara de ao de
bitola adequada a ser soldada na estrutura antiga.

Reconstituio das argamassas faltantes


A recuperao e insero de novas partes no contexto original devero ser feitas utilizando-se
argamassa de recomposio em trao adequado a ser definido por testes laboratoriais. Observe-se que
neste caso o restaurador dever acompanhar sulcos e relevos imitativos das argamassas originais prximas,
de forma a dar continuidade a lgica artstica dessas rocailles que o de se assemelharem a estruturas
rudimentares executadas com galhos de rvores ou a superfcies ptreas naturais. No caso de recomposio
de partes faltantes de grande extenso procurar-se-, em outros locais da estrutura original, trechos que se
assimilem em forma e funo e que possam servir de modelo. Destes trechos devero ser tirados moldes
em silicone para a fundio posterior em argamassa em trao compatvel, na qual se recomenda adio de
at 10% de emulso de resina acrlica.

Reintegrao cromtica e proteo final.


A reintegrao cromtica e compatibilidade visual entre as partes novas e antigas devero ser
obtidas atravs de uma velatura a ser aplicada com o uso de resina acrlica pigmentada (Paraloid B72 da
Hom & Haass) a 10%. Testes devero ser feitos para compatibilizar tom e brilho. A proteo final da rocaille
dever ser obtida com aplicao de micro emulso aquosa de hidrorrepelente do tipo silano-siloxano com
pulverizador de baixa presso. A quantidade a ser aplicada varia em funo da absoro do produto e
devero ser feito testes para aprovao.

CONCLUSES
Os jardins cariocas mencionados, assim como outros jardins romnticos dos quais no tivemos
espao para neste texto nos aprofundarmos, tal como o Jardim do Valongo (1903) de Luis Rey, fizeram uso
na sua paisagstica de elementos artsticos denominado rocaille. O termo rocaille inicialmente designava
unicamente superfcies que se assemelhavam a rochas, procurando uma ambincia naturalista para grottos
296

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

e nynpheus. Com o jardim paisagstico este termo toma amplitude sendo aplicado a outros elementos do
jardim e passando tambm a simular superfcies de galhos e troncos de rvores. Alguns dos elementos
mais importantes da paisagstica romntica foram executados em rocaille, isto s foi possvel porque a
tcnica da rocaille a esta poca havia incorporado a mais moderna tecnologia construtiva do momento, a
do cimento armado e, segundo alguns, contribuiria com suas experimentaes para o aperfeioamento do
que viria a ser no incio do sculo XX a revoluo do concreto armado.
Entender a importncia histrica, mas, sobretudo a artstica da rocaille romntica foi o propsito
deste artigo. Chamar a ateno para este delicado artefato esculpido que concentra em si toda uma
concepo romntica de paisagem e que, em geral, aps mais de um sculo de construdo apresenta
problemas complexos de deteriorao, assim como apontar algumas prticas para a preservao in locu
dos mesmos, nos pareceu a melhor contribuio que poderamos dar no contexto de um evento destinado
a gestores de jardins histricos.

NOTAS
1

RIBEIRO, Nelson Prto. Glaziou e a modernidade. Anais do 12 ENEPEA (Encontro Nacional de Ensino de Paisagismo
em Escolas de Arquitetura e Urbanismo do Brasil). Vitria: 2014. p. 2.

J. DENNIS em 1704 apud BALTRUSAITIS, Jurgis. Aberrations; les perspectives depraves - I. Paris, Flammarion, 1995.
p. 204. (trad. do autor).
BALTRUSAITIS, op.cit, p.214. (trad. do autor).

3
4

RIBEIRO. op.cit. p. 2.

Idem. p. 3.

PANZINI, Franco. Projetar a natureza: arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca
contempornea. So Paulo: Senac, 2013. p. 674.

CASER, K; RIBEIRO, N.P. A reconstruo da natureza nos jardins romnticos cariocas do sculo XIX: histria e
tecnologia. III Encontro da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo. So Paulo,
2014. p.07.

BAZIN, Germain. Paradeisos: the art of the garden. London: Cassell Publishers, 1990. p.26.

Idem. p.26.

10

CASER, K; RIBEIRO, N.P. op.cit. p.09.


297

JARDINS HISTRICOS

11

Apud STRONG, Roy. The Renaissance Garden in England. London: Thames & Hudson, 1979. p. 79.

ANONYME. Lart de former les jardins modernes, ou lart des jardins anglois (traduit de langlois). Paris : Charles
Antoine Jombert, 1771. p. 402.

12

13

CASER, K; RIBEIRO, N.P. op.cit. p.09.

14

Idem. p. 10.

15

RIBEIRO. op.cit. p. 4.

COUCHOUD (constructeur). Plans & notices sur la dcoration des parcs et jardins: arts concernant spcialement
les rocailles, pices deau et tous les genres des travaux rustique. Lyon : s/e, s/d. (trad. do autor).

16

17

RIBEIRO. op.cit. p. 4.

18

Idem. p. 4.

19

TERRA, Carlos G. O jardim no Brasil no sculo XIX: Glaziou revisitado. Rio de Janeiro: UFRJ, 2000. p. 57.

20

Idem. p. 60.

21

RIBEIRO. op.cit. p. 5.

RIBEIRO, N. P. O projeto de revitalizao do Passeio Pblico: propostas e diretrizes. Leituras paisagsticas (UFRJ). v.
01, 2006. p. 90-101.

22

23

Revista do Instituto Polytechnico Brazileiro. Rio de Janeiro. 1867.

RELATRIO TCNICO N 56.757. Caracterizao mineralgica de uma amostra de um banco em argamassa


imitativa de pedra, procedente do Passeio Pblico da Cidade do Rio de Janeiro. So Paulo : IPT, 2001 (Documento
restrito). p. 4.

24

25

Jornal do Comrcio. 07.09.1880, apud TERRA, op.cit. p. 81.

26

in: TERRA, op.cit. p.136.

27

RELATRIO TCNICO N 56.757. op.cit. p. 4.

28

Idem. p.05.

29

RIBEIRO, Nelson Prto. Alvenarias e argamassas: restaurao e conservao. Rio de Janeiro: In-Flio, 2009. p. 70.

HAAS, Y; RIBEIRO, N. P. Recuperao estrutural de um alto relevo em argamassa de cal e areia. In: Third
International Conference on the behaviour of damaged strutures DAMSTRUC 2002. Niteri, UFF, 2002. p. 430-436.

30

31

LAZZARINI, L. TABASSO, M. L. Il restauro della pietra. Milano, CEDAM, 1986. p.186.

298

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

REFERNCIAS

BALTRUSAITIS, Jurgis. Aberrations; les perspectives depraves - I. Paris, Flammarion, 1995.


CASER, K; RIBEIRO, N.P. A reconstruo da natureza nos jardins romnticos cariocas do sculo XIX: histria e
tecnologia. III Encontro da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo. So Paulo:
2014.
BAZIN, Germain. Paradeisos: the art of the garden. London: Cassell Publishers, 1990.
COUCHOUD (constructeur). Plans & notices sur la dcoration des parcs et jardins: arts concernant spcialement les
rocailles, pices deau et tous les genres des travaux rustique. Lyon : s/e, s/d. (trad. do autor).
HAAS, Y; RIBEIRO, N. P. Recuperao estrutural de um alto relevo em argamassa de cal e areia. In: Third International
Conference on the behaviour of damaged strutures DAMSTRUC 2002. Niteri: UFF, 2002.
LAZZARINI, L. TABASSO, M. L. Il restauro della pietra. Milano, CEDAM.
PANZINI, Franco. Projetar a natureza: arquitetura da paisagem e dos jardins desde as origens at a poca contempornea.
So Paulo: Senac, 2013.
RELATRIO TCNICO N 56.757. Caracterizao mineralgica de uma amostra de um banco em argamassa imitativa
de pedra, procedente do Passeio Pblico da Cidade do Rio de Janeiro. So Paulo : IPT, 2001 (Documento restrito).
RIBEIRO, Nelson Prto. Alvenarias e argamassas: restaurao e conservao. Rio de Janeiro: In-Flio, 2009.
______. Glaziou e a modernidade. Anais do 12 ENEPEA (Encontro Nacional de Ensino de Paisagismo em Escolas de
Arquitetura e Urbanismo do Brasil). Vitria: 2014.
______. O projeto de revitalizao do Passeio Pblico: propostas e diretrizes In: Leituras paisagsticas: teoria e prxis.
Rio de Janeiro: EBA Publicaes, v. 1, 2006.
Revista do Instituto Polytechnico Brazileiro. Rio de Janeiro, 1867.
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TERRA, Carlos G. O jardim no Brasil no sculo XIX: Glaziou revisitado. Rio de Janeiro: UFRJ, 2000.

299

JARDINS HISTRICOS

300

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

POSFCIO
Rubens de Andrade

301

JARDINS HISTRICOS

302

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

JARDINS HISTRICOS: UM CALEIDOSCPIO DE IDEIAS


PAISAGSTICAS E PATRIMONIAIS
Rubens de Andrade

primavera de 2010, em Juiz de Fora MG,


marcou a organizao de um movimento
nacional composto de tcnicos e acadmicos
comprometidos em pensar o passado, presente e
futuro dos jardins no Brasil. Batizado de Encontro de
gestores de jardins histricos, o frum ao longo de sua
existncia tem conjugado argumentos relevantes para
fundamentar referenciar a discusso e colocar em
perspectiva qual o conceito que a sociedade brasileira
possui sobre jardins histricos.
Entre as ideias que ganharam destaque, seria
importante registrar que no foi necessariamente a
ideia de jardim histrico que em si ganhou destaque,
mas a mesma, somada aos elementos e processos
a que a ideia de jardim, paisagismo e patrimmio
esto atrelados. Nesse sentido, questes como a)
salvaguarda do legado paisagstico brasileiro; b) os
limites conceituais e tcnicos no restauro de espaos
paisagsticos e c) a produo e a circulao de saberes
especficos destinados a atender a uma prtica
continuada relativa restaurao, preservao e
manuteno de conjuntos paisagsticos no pas,
303

JARDINS HISTRICOS

encadearam pautas e tornaram-se assuntos subjacentes as demantas discurssivas e mais, sinalizam a


amplitude desse tema
A partir das prerrogativas apresentadas, a proposta ao longo desses anos tem avanado na busca
de uma prtica de superao das limitaes, entraves e atrasos terico-conceituais e tcnicos existentes
no campo temtico do paisagismo, e em particular, aquele voltado ideia de resgate e preservao de
jardins de relevncia histrica existentes no Brasil, sejam pblicos praas, parques, jardins botnicos e os
pertencentes a instituies pblicas ou privados.
Diante dos desafios emergente desse pleito, os sujeitos envolvidos compreenderam a natureza
interdisciplinar e polinucleada de uma temtica que alinha elementos de ordens discursivas distintas
inscritas ao arcabouo terico e tcnico que, em conjunto, contribuem para a estruturao de ideias ligadas
ao campo da restaurao, preservao, conservao e manuteno do patrimnio paisagstico nacional.
Alm desses aspectos, destaca-se que o processo de construo do frum priorizou discutir os
instrumentos ligados gesto pblica e privada que, antes de tudo, exigem pessoal especializado para
responder s demandas de um campo complexo o paisagismo e de um organismo o jardim que
necessita ser interpretado atravs de uma lente que oferea uma perspectiva interdisciplinar. O encontro,
construdo a partir da parceria firmada entre a Fundao Casa de Rui Barbosa e a Fundao Museu Mariano
Procpio, preparou assim um terreno frtil para a circulao de ideias e a troca de experincias entre
tcnicos, professores, pesquisadores e estudantes.
Aps cinco anos de existncia do encontro, tornou-se possvel perceber avanos no debate sobre
gesto de jardins histricos a partir de diferentes perspectivas. Uma delas, em especial, foi constatada
atravs do surgimento de uma parcela, ainda que pequena, de gestores de jardins e acadmicos ligados a
esse campo, que reconheceram a relevncia do assunto, em funo do realinhamento de exigncias que h
dcadas esto presentes entre ns.
As reivindicaes suscitadas a partir dos debates indicaram a necessidade de um
redimensionamento do assunto, sobretudo no que diz respeito ao papel da gesto e do gestor de jardins a
considerando aspectos como:
a) a necessidade de reinterpretar o valor cultural e paisagstico intrnseco ao jardim histrico;
b) o alinhamento dos instrumentos necessrios para atender s demandas que surgem no cotidiano de
usos do jardim histrico no desenho da paisagem contempornea;
304

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

c) a construo de uma cultura paisagstica forjada a partir de polticas pblicas de valorizao, resgate e
preservao do patrimnio paisagstico das cidades brasileiras.
A prerrogativa mais importante dos pontos acima assinalados diz respeito especialmente
aproximao efetiva de profissionais, pesquisadores e estudantes de reas afins; afinal, a autenticidade do
encontro de gestores e do escopo de questes apresentadas fez surgir uma zona de contato e de interesses
comuns voltados aos estudos de jardins histricos sob mltiplas vertentes e demandas. A zona criada
contribuiu, entre outras coisas, para amalgamar ideias de diferentes atores, provocar o debate de processos
de trabalho nesse campo e, ainda, confrontar discursos de reas diversas de conhecimento representada por
atores ligados ao campo da histria, agronomia, biologia, paisagismo, arquitetura, restaurao, geografia,
como tambm de setores produtivos distintos, a exemplo da indstria do turismo, do mercado cultural, da
jardinagem, conservao e manuteno; sem esquecermos os tcnicos que trabalham diretamente com as
polticas pblicas que, na prtica, ganham relevo, pois surgem como o fiel da balana, quando o assunto
est diretamente ligado gesto de espaos pblicos.
As polticas pblicas voltadas gesto dos complexos paisagsticos (parques, praas, orlas entre
outros) quando existem, esto ainda aquem das necessidades existentes. Se for considerado o percentual
oramentrio que os rgos responsveis pela gesto dos jaridins e parques urbanao possuem para
preserv-los e mant-los, seja na aplicao de aes prticas da gesto ou mesmo na educao da
populao reafirmando a importncia desses espaos livres pblicos no importando em que tempo
foram construdos a probabilidade de que os investimentos so reduzidos significativa.
Em outra perspectiva, deve tambm se notar que as cidades que sofrem o acelerado processo
de crescimento urbano, imposto por padres que se curvam ao capital privado, sofrem presses para a
comercializao dos espaos livres pblicos que guardam em seus recantos conjuntos botnicos, escultricos
e reas de lazer , para conglomerados financeiros que por sua vez, implantam propostas urbansticas atreladas
a tendncias urbanas globalizantes que necessariamente no respondem as demandas socioculturais e
histricas desses locais.
No deve tambm ser ignorado que projetos de revitalizao, restaurao, resgate, surgem
como um exerccio cuja esttica urbana efmera que, progressivamente, espraia-se sobre a pele das
cidades contemporneas, e transforma muitas dessas paisagens em um no lugar. Os modelos formulados
nem sempre consideraram a histria paisagstica do lugar na prtica da construo da paisagem. As diretrizes
que se preocupam com tais questes podem constar nos memoriais de projeto, mas entre o conceito e a
prtica, o plano e a execuo, h um abismo revelados por aes compom conteno de gastos financeiros
305

JARDINS HISTRICOS

ou memso o prprio desprezo pela cultura paisagstica do lugar. Tais condicionantes apenas revelam
de forma reducionista a escala de importncia que a questo paisagstica, aqui lida pelo conceito de
jardim histrico, na prtica dos grandes negcios urbanos se materializa no cotidiano da paisagem
urbana.
Mais que esculturas ou valiosas sombras para o passeio vespertino nas estaes mais
quentes do ano, as propostas de remodelao urbana e de um desenho urbano standartizado que
se impem nos espaos livres pblicos, com frequencia tendem a ocultar o legado paisagstico das
cidades brasileiras. As aes em muitos momentos sepultam smbolos de nossas paisagens que, na
melhor das hipteses, apenas conseguiro ser revisitados pelo olhar dos arquelogos espontneos,
atravs de imagens em baixa resoluo que sobrevivero no cyberespao ou, em postais nas feiras
de pulgas que ainda restarem nos grandes centros urbanos.

PELA NECESSIDADE DE PENSAR O JARDIM HISTRICO COMO ELEMENTO


ESSENCIAL S PAISAGENS CONTEMPORNEAS
1. Jardins histricos tombados so relativizados pelo poder pblicos;
2. Espaos paisagsticos simblicos no tecido urbano perdem vigor e interesse no cotidiano
da cidade;
3. Fragmentos de jardins essenciais para contar a histria da nossa sociedade so
desqualificados.
Cada uma das aes acima nos oferece prespectivas em torno de uma lgica urbana predatria,
atrelada s ferramentas utilizadas em um planejamento urbano, que parece no privilegiar elementos
paisagsticos estabelecidos na paisagem que se constituam em partes do consenso visual1 e do
cotidiano do habitante paisagista2 contemporneo. O habitante paisagista, de uma forma ou de outra,
evoca a memria de paisagens pregressas, e acionam, no seu dia a dia paisagstico, os legados que, em
tese, deveriam se perpetuar na memria coletiva de uma populao .
A troca ou atualizao por um novo layer paisagstico nasce refm da prxis mercantil, dos
ganhos de capital que em muitos momentos subtraem aquilo que fazia parte dos sentidos do habitante
paisagista. As tendncias do citymarketing so apenas um dos exemplos que deflagram processos que
306

a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

revelam o grau de desacordo, de atraso e da difusa interpretao e importncia da sociedade no que


tange a preservao dos jardins de relevncia histrica e patrimonial.
Jardins no so concebidos, necessariamente, pela mesma matriz ideolgica e material que
outras obras humanas, como, por exemplo, a arquitetura. evidente que a arquitetura sofre mutaes,
adies e subtraes, todavia nada comparvel ao nvel de alteraes a que est submetido um jardim; ou
seja, o jardim em sua essncia se materializa atravs de elementos efmeros, momentneos, acidentais.
Nele manifestam-se substncias que se hibridizam, transformam-se, mimetizam-se organicamente, ou
mesmo, desaparecem por si mesmas ao cumprir os ciclos inerentes a suas existncias.
Jardins so feitos de usos culturais, de acontecimentos, de tradies, de histrias, de uma
infinidade de processos biticos e abiticos que se alinham s estaes do ano, aos modismos de poca,
a impresses de tempos que precisam ser pensados em alguma instncia e, incorporados ao escopo de
aes daqueles que pretendem intervir na paisagem e reinterpretar os jardins.3
Entender a dinmica da existncia de um jardim, por assim dizer, optar por modelos de gesto
que lhe seja apropriado a sua salvaguarda e, consequentemente, sua sobrevivncia em uma paisagem que
vive o seu prprio tempo, uma paisagem que por contingncia subsiste atravs de invenes e reinvenes
que lhes so inerentes. Desse modo, talvez seja vlido e possvel o resgate das marcas que o tempo deixou
no jardim, no ambiente e, assim, evocar memrias que reativem e retroalimentem legados paisagsticos
que, condicionalmente, podem se perpetuar no cotidiano de uma paisagem em movimento contnuo.4
O Brasil parece estar marcado historicamente pela ausncia de investimentos em larga escala
na preservao de seus jardins e isso significa dizer que existe uma necessidade premente de se resgatar
questes que envolvem a prtica do paisagismo no pas. Os elementos, mecanismos e aes que
substancialmente promovam mutaes no campo terico-conceitual, nas operaes tcnicas e na poltica
institucional voltada a essa rea tambm so pontos que devem ser considerados na tentativa de alterao
desse status quo.
A valorizao e, consequentemente, a sobrevida do patrimnio paisagstico de nossas cidades,
a nosso ver, depende inexoravelmente de uma tomada de posio ideolgica cuja prtica se alce alm de
aes isoladas que privilegiam este ou aquele conjunto paisagstico. Faz-se necessrio o surgimento de um
movimento amplo para que seja fomentada a educao da populao em relao aos seus jardins.
A perspectiva, at aqui apresentada, sinaliza uma via/justificativa possvel e apropriada para
a criao de um encontro regular que pretende tratar da gesto dos jardins histricos no Brasil. Nesse
sentido, o investimento feito pela Fundao Casa de Rui Barbosa, pela Fundao Museu Mariano Procpio
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JARDINS HISTRICOS

e pelas demais instituies parceiras visa justamente propiciar um frum que venha referenciar o assunto,
tratar de suas inmeras demandas e da pluralidade das questes que surgem em uma escala nacional sobre
o tema dos jardins histricos.

ENCONTROS DE GESTORES E A GESTO DE JARDINS HISTRICOS:


CAMPO TEMTICO, DESAFIOS E ALGUMAS PARTICULARIDADES

As parcerias firmadas e os apoios obtidos pela Fundao Casa de Rui Barbosa, para a realizao
dos encontros5, reposicionou a proposta lanando-a a uma escala nacional/internacional cujo objetivo tem
sido alcanado. Aliado a esse fato, o evento tem obtido visibilidade, devido sua ambrangncia temtica
estabelecer um dilogo com setores da academia, mas tambm, com tcnicos que atuam diretamente no
campo. Uma vez que os fruns inscritos a essa rea, na sua maioria, no Brasil no apresentam a gesto
como questo central, este conceito que tem norteado o encontros de gestores continua sendo um divisor
de guas que, alm de diferenciar o debate proposto, a cada novo evento tem consolidado esta discusso.
O frum segue adquirindo novas dinmicas e tem aberto espaos para o envio de trabalhos
cientficos para as sesses de comunicao. O objetivo desta proposta justifica-se pela criao de uma
rede de circulao de informaes com os resultados de pesquisas em andamento no campo especfico de
estudos de jardins no pas e exterior como tambm a publicao do material para que se amplie o campo
de ao do encontro.
A circulao de conhecimento estabelecida, propiciou a conexo de professores doutores e
pesquisadores de Instituies de ensino superior no Brasil e exterior, assim como pesquisadores de
institutos de pesquisas e fundaes no Brasil ligados diretamente ao um campo ampliado do paisagismo,
jardins histricos como tambm de questes ligadas esfera patrimonial. A comisso cientfica criada,
surgiu como um duplo papel: avaliar trabalhos como tambm justificar a dimenso cientfica do encontro,
compromotida em estabelecer no frum um nvel de excelencia dos artigos produzido pelos pesquisadores.
Diante da pluralidade e transversalidade que o debate segue assumindo, torna-se imperativo
pensar que tanto o processo de gesto quanto a figura do prprio gestor ainda no se estabeleceram com
o vigor devido, apesar das demandas indicarem, um potencial significativo. Alinhado a esses aspectos,
no deve ser esquecido que as limitaes existem, perduram no cotidiano de nossas cidades e tambm
resultam de uma conjuntura definida pela:
a) ausncia de polticas patrimoniais voltada exclusivamente gesto de jardins de rgos
reguladores e instituies estatais;
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

b) escassez de investigaes cientficas da academia e de institutos de pesquisa ou fundaes nesse


campo;
c) falta de recursos e de especializao de setores tcnicos que atuam em obras de restauro,
conservao ou manuteno de jardins, ou seja, da gesto desses espaos.
O encadeamento de cada um desses pontos propicia a leitura de um quadro desfavorvel que,
por sua vez, deflagra o subdesenvolvimento tcnico e terico-conceitual do processo de gesto dos
jardins pblicos no pas. Ele ainda revela um dos elementos cruciais da questo: o atraso ideolgico em
que se encontra o Brasil no que diz respeito salvaguarda do patrimnio paisagstico, como tambm do
investimento e, consequentemente, da criao de polticas pblicas voltadas diretamente gesto de
jardins.
A continuidade do encontro de gestores se apresenta como uma ao efetiva e de relevo, seja
pelo que nela tem sido vivenciado como pelos ganhos que tem demonstrado. A tendncia que esses
encontros possam se tornar com o passar dos anos um espao vigoroso para se pensar o passado, o
presente e o futuro dos jardins histricos do Brasil.

NOTAS
1

Ver JEUDY, Henri Pierre. Espelho das cidades. Rio de Janeiro: Casa da palavra, 2005, o captulo Os novos patrimnios
j antigos [p. 25-37].

LASSUS, Bernard. Jardins imaginaires. Collection Les Habitants-Paysagistes. Paris, Presses de la Connaissance, 1977.
Les singuliers de lart, ARC, Muse dart moderne de la Ville de Paris, 1978

CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo: Martins Fontes, 2007. Ver os captulos: Grandes obras e
pequenas formas e Paisagem pela janela [p.113-127 e p. 1136-142.

COLLOT, Michel. Potica e filosofia da paisagem. Rio de Janeiro: Oficina Raquel, 2013. Ver captulo paisagempensamento, onde possvel ver o alimento das questes aqui apresentadas ante aos pressupostos tericos do
autor [p. 17-47].

O primeiro encontro de gestores de jardins histricos foi realizado entre os dias 5 a 7 de outubro de 2010 no
Museu Mariano Procpio na cidade de Juiz de Fora, MG, o segundo, foi sediado no Nova Friburgo Country Clube
Teatro Baro de Nova Friburgo, nos dias 9 a 11 de novembro de 2011, em Nova Friburgo, RJ; o Terceiro e quarto,
respectivamente, foram realizados entre os dias 12 a 14 de novembro de 2012 e 4, 5,e 6 de dezembro de 2014,
ambos sediados na Fundao Casa de Rui Barbosa,

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AUTORES

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ALDA DE AZEVEDO FERREIRA |Arquiteta e Urbanista, Mestre em Desenvolvimento Urbano


pela Universidade Federal Pernambuco. Doutoranda do Programa Ps-Graduao em ArquiteturaProARQ/FAU/UFRJ | aldazevedo@yahoo.com.br
ALEJANDRA SALADINO | Museloga do Museu da Repblica (MR/Ibram/MinC), Professora
Adjunta do Centro de Cincias Humanas da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro,
professora colaboradora do Mestrado Profissional de Preservao do Patrimnio Cultural (IPHAN/
MinC) | alejandra.saladino@museus.gov.br
ALINE DE FIGUEIRA SILVA |Arquiteta e Urbanista e Mestre em Desenvolvimento Urbano
(2007) pela UFPE, Doutoranda em Arquitetura e Urbanismo na FAU-USP e Bolsista FAPESP; Junior
Fellow em Garden & Landscape Studies na Dumbarton Oaks/Harvard University; Pesquisadora do
Laboratrio da Paisagem do DAU/UFPE | alinefigueiroa@yahoo.com.br
ANA RITA S CARNEIRO | Arquiteta e Urbanista, Doutora em Arquitetra pela Oxford Brookes
University. Professora da Graduao e Ps-Graduao do Departamento e Arquitetura e Urbanismo
Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Coordenadora do Laboratrio da Paisagem/UFPE.
Membro do Comit Internacional de Paisagens Culturais | anaritacarneiro@hotmail.com
ANA PESSOA | Arquiteta, Mestre em Comunicao e Cultura pela ECO-UFRJ; doutora pela
mesma faculdade. A partir de 1996, passou a integrar o quadro de pesquisadores da Casa
de Rui Barbosa onde assumiu a diretoria do Centro de Memria e Informao, a partir de
2003 a 2015. lder o grupos de pesquisa Museu-casa: memria, espao e representaes e
Casas senhoriais e seus interiores: estudos luso-brasileiros em arte, memria e patrimnio |
anapessoa55@gmail.com
ANDR ANDION ANGULO | Muselogo, chefe da Reserva Tcnica do Museu da Repblica (MR/
Ibram/MinC), coordenador do PSA-MR | andre.angulo@museus.gov.br
ANDREA MARTA CAULA | Restauradora |andrea.caula@gmail.com

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CARLA SANTOS FERRAZ | Graduanda em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal


de Pernambuco (UFPE). Bolsista de Iniciao Cientfica (CAPES/Jovens Talentos) do Laboratrio da
Paisagem (UFPE) | carlaferrazarq@gmail.com
CARLA YGUBAU MANO | Biloga, Mestre em Biologia Vegetal pela UERJ, Doutoranda em Biologia
Vegetal (UERJ). Experincia nas reas de Botnica e Ecologia Vegetal, com nfase em Ecologia de
Ecossistemas, atuando principalmente nos seguintes temas: Fitossociologia, Florstica, Taxonomia
em Mata Atlntica (Floresta Ombrfila e Restinga) e Manejo de Coleo Botnica (Herbrio).
CARLOS TERRA | Prof. Dr. da Escola de Belas Artes/ UFRJ. Historiador da Arte e Coordenador do
Grupo de Pesquisas Histria do Paisagismo - GPHP/EBA-UFRJ | terracg@gmail.com
CARLOS XAVIER | Administrador, Servidor do Museu da Repblica, Coordenao de Educao,
responsvel pelo Jardim Historico | carlos.oliveira@museus.gov.br
CTIA HENRIQUES CALLADO | Doutora em Ecologia pela Universidade Federal do Rio de
Janeiro (UFRJ), Mestre em Cincias Biolgicas (Botnica), Museu Nacional/UFRJ, Licenciada e
Bacharel em Cincias Biolgicas pela Universidade Santa rsula (USU). Profa Associada do Dep.
de Biologia Vegetal (DBV) do Instituto de Biologia Roberto Alcantara Gomes da UERJ.
CLARISSA GONTIJO LOURA|Mestre em fitotecnia. Universidade Federal de Lavras-UFLA |
clarissaloura@gmail.com
CLAUDIA SUELY RODRIGUES CARVALHO | Arquiteta e Urbanista, Fundao Casa de Rui Barbosa
|crcarvalho@rb.gov.br
CRISTIANE MARIA MAGALHES | Historiadora. Doutora pelo Programa de Ps-Graduao
em Histria do IFCH/UNICAMP, Mestre em Histria Social da Cultura, pela Universidade Federal
de Minas Gerais, FAFICH/UFMG. Atua como consultora na rea de patrimnio cultural com
elaborao de Inventrios e Dossis de Tombamento, Criou e mantm o Grupo Jardins Histricos
Brasileiros para promover discusses e divulgar a histria dos Jardins Histricos do Brasil |
cristmag@gmail.com
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DANIELE DE S ALVES | Mestre em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS/UNIRIO) |


danieledesaalves@gmail.com
DOUGLAS FASOLATO | Jornalista, Diretor da Fundao Museu Mariano Procpio (Juiz de Fora) |
fasolato@uol.com.br
FERNANDO PEDRO DE CARVALHO ONO | Professor das redes municipal e estadual do Rio de
Janeiro. Licenciado em Educao Artstica pela Escola de Belas Artes- UFRJ. Mestrando em Artes
Visuais da Universidade Federal do Rio de Janeiro - PPGAV/EBA/UFRJ | fono_6@yahoo.com.br.
FRANCISLEI LIMA DA SILVA | Possui graduao em Histria pela Universidade do Estado de
Minas Gerais (UEMG/FCCP, 2007) e mestrado em Histria pela Universidade Federal de Juiz de
Fora (Instituto de Cincias Humanas, UFJF, 2011). Pesquisador do NEPHES - Ncleo de Ensino
e Pesquisa em Histria, Educao e Sociedade (CNPq), sediado na Unidade Campanha da
Universidade do Estado de Minas Gerais (UEMG Campanha) | francislei.lima@gmail.com
INS EL-JAICK ANDRADE | Arquiteta e Urbanista do Ncleo de Estudos de Arquitetura e
Urbanismo em Sade do Departamento de Patrimnio Histrico, Casa de Oswaldo Cruz/Fundao
Oswaldo Cruz, Doutora em Arquitetura e Urbanismo USP | ijaick@coc.fiocruz.br
IRACEMA CLARA ALVES LUZ | Mestranda em Fitotecnia Universidade Federal de Lavras
|(UFLA). iraaluz@hotmail.com.
JOELMIR MARQUES DA SILVA | Bilogo, Mestre e Doutorando em Desenvolvimento Urbano
pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Pesquisador do Laboratrio da Paisagem/UFPE.
Bolsista CAPES e CNPq | joelmir_marques@hotmail.com
LUISA MARIA ROCHA | Dra Cincia da Informao (PPG-PMUS/UNIRIO) | luisa.rocha@yahoo.com.br
MARCELO DIAS MACHADO VIANNA FILHO | Bilogo (UFRJ), Mestre e Doutor em Cincias
Biolgicas/Botnica pelo Museu Nacional /UFRJ e Ps-doutorado (bolsista PDJ/CNPq) no Instituto
de Pesquisas Jardim Botnico do Rio de Janeiro. Atualmente pesquisador de Ps Doutorado
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PNPD/CAPES no IBRAG/UERJ, pesquisador colaborador do Departamento de Botnica do Museu


Nacional/UFRJ e consultor da empresa DATAinFLORA | marceloviannafilho@gmail.com
MARCELO LEONARDO MAGADN | Arquitecto, Magister en Restauracin, Especialista en
Gestin de Conservacin | magadan@magadanyasociados.com.ar
Marcia Furriel Ramos Glvez | Arquiteta Urbanista da Fundao Casa de Rui Barbosa.
MARLIA LUCENA BARROS | Graduanda em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal
de Pernambuco (UFPE). Bolsista de Iniciao Cientfica (CAPES/Jovens Talentos) do Laboratrio da
Paisagem (UFPE) | marilia.lucenab@gmail.com
MOACIR RODRIGO DE CASTRO MAIA | Historiador, Doutor em Histria Social pela UFRJ|
moacirmaia@hotmail.com
NATTACHA MOREIRA | Biloga (UERJ). Experincia na rea de Botnica, com nfase em Anatomia
Vegetal, atuando principalmente na rea de Anatomia Ecolgica.
NELSON PRTO RIBEIRO | Arquiteto pela UFRJ. Doutor em Histria pela UFRJ. Professor Associado
do Dept. de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Esprito Santo | nelsonporto.
ufes@gmail.com, http://historiadaconstrucao.ufes.br/
PATRCIA DUARTE DE OLIVEIRA PAIVA | Professora do Departamento de Agricultura da
Universidade Federal de Lavras (UFLA) | patriciapaiva@dag.ufla.br
ROXANA ALEJANDRA DI BELLO | Historiadora |roxana.dibello@gmail.com
RUBENS DE ANDRADE| Prof. Adjunto da Escola de Belas Artes EBA/UFRJ, Paisagista e
Coordenador do Grupo de Pesquisas Paisagens Hbridas- EBA/UFRJ | andrade.rubens@gmail.com
SCHIRLEY FTIMA NOGUEIRA CAVALCANTE ALVES | Ps-Doutoranda em Fitotecnia Universidade
Federal de Lavras (UFLA) | sfnsca@terra.com.br
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a cultura, as prticas e instrumentos de salvaguarda de espaos paisagsticos

SILVIO SOARES MACEDO | Professor Titular de Paisagismo/FAUUSP | ssmduck@usp.br


SONIA BERJMAN | Doctora en Filosofa y Letras (Universidad de Buenos Aires), Doctora en
Historia del Arte (Sorbona) | sonia.berjman@fibertel.com.ar
TALYS NAPOLEO MEDEIROS | Graduando em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade
Federal de Pernambuco (UFPE). Bolsista de Iniciao Cientfica (CAPES/Jovens Talentos) do
Laboratrio da Paisagem (UFPE) | talys94@gmail.com

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NDICE REMISSVO

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ALDA DE AZEVEDO FERREIRA ....................................................................................................67


ALEJANDRA SALADINO..............................................................................................................203
ALINE DE FIGUEIRA SILVA...................................................................................................... 221
ANA RITA S CARNEIRO.....................................................................................................117, 163
ANA PESSOA..........................................................................................................................19, 25
ANDR ANDION ANGULO..........................................................................................................203
ANDREA MARTA CAULA.............................................................................................................243
CARLA SANTOS FERRAZ ............................................................................................................163
CARLA YGUBAU MANO..........................................................................................................277
CARLOS TERRA..............................................................................................................................11
CARLOS XAVIER..........................................................................................................................203
CTIA HENRIQUES CALLADO...................................................................................................277
CLARISSA GONTIJO LOURA..........................................................................................................57
CLAUDIA SUELY RODRIGUES CARVALHO.................................................................................189
CRISTIANE MARIA MAGALHES...............................................................................................145
DANIELE DE S ALVES.................................................................................................................129
DOUGLAS FASOLLATO............................................................................................................19, 25
FRANCISLEI LIMA DA SILVA.......................................................................................................177
FERNANDO PEDRO DE CARVALHO ONO...................................................................................67
INS EL-JAICK ANDRADE............................................................................................................261
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IRACEMA CLARA ALVES LUZ........................................................................................................83


JOELMIR MARQUES DA SILVA...........................................................................................117, 163
LUISA MARIA ROCHA.................................................................................................................129
MARCELO DIAS MACHADO VIANNA FILHO.............................................................................277
MARCELO LEONARDO MAGADN.............................................................................................243
MARCIA FURRIEL RAMOS GLVEZ...........................................................................................189
MARLIA LUCENA BARROS........................................................................................................163
MOACIR RODRIGO DE CASTRO MAIA........................................................................................97
NATTACHA MOREIRA................................................................................................................277
NELSON PRTO RIBEIRO...........................................................................................................289
PATRCIA DUARTE DE OLIVEIRA PAIVA.................................................................................57, 83
ROXANA ALEJANDRA DI BELLO..................................................................................................243
RUBENS DE ANDRADE........................................................................................................25, 301
SCHIRLEY FTIMA NOGUEIRA CAVALCANTE ALVES.............................................................57,83
SILVIO SOARES MACEDO..............................................................................................................37
SONIA BERJMAN........................................................................................................................243
TALYS NAPOLEO MEDEIROS...................................................................................................163
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