Ejercicio 4: Plaza San Pedro

Historia II - Valentino

Plaza y baslica de San Pedro fotografa area

Ubicacin temporal- espacial

Nos situamos en Roma del siglo XVII, ao 1656. El programa lanzado por el gobierno
papal para la reconstruccin de la Roma imperial y transformarla en la gran ciudad
moderna, inclua reparar lo antiguo todava utilizable (las murallas, las calles, los
puentes, los acueductos), recuperar los monumentos, destinndolos a nuevas
funciones, figuraban la apertura de nuevas vas y ensanchamiento de las existentes y
la construccin de plazas para poner en resalto monumentos religiosos y civiles
existentes, lo cual modificara el sistema planimtrico del espacio abierto. La
construccin de plazas poda responder a:
1) las realizadas en el punto de encuentro de nuevos ejes viales, con operaciones de
demolicin en la ciudad preexistente. Estos ejes viales cumpliran con la funcin de
unir las siete baslicas principales, dando vitalidad nuevamente a la iglesia con la
posibilidad de la peregrinacin.
2) Poner en resalto monumentos religiosos y civiles preexistentes, o
contemporneamente a la construccin de nuevos monumentos
3) aquellas realizadas ex novo en las nuevas ciudades o en la expansin de ciudades
existentes
4) aquellas ya existentes y modificadas por importantes intervenciones de
mejoramiento esttico.

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La plaza San Pedro responder al caso de apertura de plazas para poner en resalto
monumentos religiosos y civiles preexistentes, en las cuales se expresan las ambiciones
urbansticas de la corte papal, que utiliza a los arquitectos ms conocidos para efectuar
en el centro de la ciudad grandes operaciones de demolicin y rectificacin de la
estructura vial preexistentes.
Quienes estn encargados de la planificacin de la ciudad se adentran en una nueva
concepcin de la ciudad: como una ciudad de calles y de plazas y no como una ciudad
de bloques de edificios; se necesita la determinacin de algunos puntos de referencia
que en su mayora son monumentos o edificios con un valor representativo.
El espacio se piensa como espacio de movimiento, donde la gente camina y se mueve,
recorre plazas y calles.
Aspecto funcional del sitio
En el lugar no haba ningn tipo de proteccin del sol o de la lluvia para el visitante y
durante las celebraciones solemnes era necesario disponer de pasajes cubiertos con
lonas a lo largo del trayecto entre el palacio apostlico y la Baslica.
Aspecto espacial del sitio
La fachada de la Baslica diseada por Maderna fue consagrada por el Papa Urbano
Octavo el 18 de noviembre de 1626. El inconveniente que se presentaba era que el
espacio que rodeaba la Baslica careca de una forma definida: los edificios que
rodeaban la baslica eran desiguales y no presentaban un diseo y orden previos en la
planimetra del sitio, situacin que no era adecuada para acoger dignamente a quien
se acercaba a venerar la tumba de San Pedro.
La poderosa masa de la iglesia tiene entonces que unirse con la ciudad medieval y con
los palacios del vaticano, con los que no tiene hasta el momento ninguna relacin.
Como puntos existentes estn el obelisco erigido en 1588 y una de las fuentes hacia un
lado del obelisco, que luego Bernini mandar a construir una segunda fuente al otro
costado del obelisco, en un nivel inferior a la explanada situada inmediatamente ante
la iglesia.
Debido a esta situacin, el papa Nicolas V decide tomar cartas en el asunto y llevar a
cabo un proyecto de reordenamiento del espacio, trabajo para el cual designa en 1629
al arquitecto Gian Lorenzo Bernini.
Un poco sobre al arquitecto
<< Bernini naci en Npoles, 1598 y falleci en Roma, 1680. Fue escultor, arquitecto y
pintor. Aprendi el ABC de la escultura en el taller de su padre, Pietro un escultor
manierista. Fue tambin su padre quien lo puso en contacto con algunos de los
mecenas ms importantes de su tiempo, lo que le permiti mostrar su talento a
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temprana edad. Sus obras escultricas expresaban dramatismo, grandiosidad y la

bsqueda de efectos escenogrficos.
Una vez nombrado arquitecto de la baslica de San Pedro por el papa Urbano VIII,
trabaj ininterrumpidamente para los sumos pontfices, salvo un cierto parntesis
durante el pontificado de Inocencio X, quien prefiri a otros artistas y le encarg pocas
obras.
Bernini cooper como nadie en la renovacin urbanstica de Roma, a la cual aporto
multitud de estatuas y algunas fuentes monumentales que todava contribuyen en la
actualidad a la belleza de la ciudad >>
Fuente: Biografas y vidas - http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bernini.htm
La plaza
Existe un relato que cuenta lo siguiente: Bernini andaba en esos das buscando una
solucin a la Plaza de San Pedro. Se le venan a la mente desestimadas propuestas
demasiado familiares... cuando tuvo un sueo. <<S, cuntas genialidades se deben a la
intervencin de nuestro inconsciente, de nuestra alma silente, esa que cobra vida
cuando el alma vigilante duerme: irracional?, no lo creo. Es nuestra alma silenciosa,
que acta sin propaganda, al abrigo de las estrellas y la luna>> So con una persona a
quien l haba hecho dao, a quien su rostro se transformaba en una gran cpula
sonriente, con ojos de perdn infinito; despus tenda sus brazos hacia Bernini, y lo
abrazaba, con una capacidad de compasin y de amor inmensa. Era un abrazo de
perdn, de comn unin con un sentimiento que prevaleca sobre todos los dems, un
abrazo que le infunda amor, y con l, le fue donada la idea: le acababa de transmitir la
solucin a San Pedro:
<<la Baslica de San Pedro representa a la Iglesia, fuente del Amor infinito de Dios a los
hombres por quienes sacrific a su Hijo; y es tal su amor que abraza a los fieles y
perdona sus ofensas por graves que hayan sido. La representacin de esa actitud es el
abrazo: la Plaza deba ser, pues, elptica, como dos brazos abiertos dispuestos al
abrazo. Y esos brazos deberan ser abiertos en toda su extensin, para acoger desde
cualquier punto cardinal a todos cuantos all llegasen, y los brazos estaran formados
por columnas>>
Fuente: Frases y citas clebres - http://www.jmhdezhdez.com/2014/07/frases-berninigian-lorenzo-escultor.html
Ms all del sentido potico que podemos darle a la idea gnesis de la plaza, cuando
Bernini se plantea el problema de construir una columnata porticada, comienza su
trabajo pensando que
1) un prtico de forma rectangular estara en contradiccin con el gran ncleo central
(la cpula de Miguel ngel);
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2) tambin considera que un elemento cuadrado resultara inadecuado para la funcin

de reunir al pueblo para las elecciones papales y ceremonias religiosas, ya que habran
existido esquinas muertas o dicho de otro modo, espacios residuales;
3) Piensa luego en un prtico circular, pero luego encuentra que un prtico de forma
circular habra incluido la fachada como un segmento en la propia circunferencia y
habra tenido que ser demasiado amplio, llegando demasiado cerca de o casi
destruyendo parte de los palacios apostlicos.
4) Nos gustara decir la tercera es la vencida, pero llega finalmente en una cuarta
opcin la concepcin de una columnata elptica, y por una simple razn: porque lo que
Bernini quera era poner en posicin secundaria la fachada de Maderna, y en cambio
afirmar el valor central del monumento, el elemento alegrico1, histrico de la cpula.
De esta manera proyecta un prtico elptico que le permite modificar el grado de
importancia de la fachada respecto a la cpula, quedando esta ltima como el
elemento principal de la dicotoma fachada-cpula.
Las plazas de Bernini
Bernini proyecta dos plazas llamadas Recta y Oval, de forma trapezoidal y elptica,
respectivamente.
La Plaza Recta: su forma de trapecio est generada por dos brazos rectos oblicuos
entre s, la fachada de la Baslica y el encuentro con la Plaza Oval. Esa ligera inclinacin
de los muros da una visin ms equilibrada de la fachada, ya que reduce pticamente
su ancho excesivo.
El espacio configurado est por un lmite concreto como son los muros sin vanos de
importante dimensin, favoreciendo un lugar ms estrecho que concentra y direcciona
el recorrido longitudinal hacia la Baslica. Acta de punto de enlace entre el gran
espacio oval y la fachada basilical.
Plaza oval: la figura elipse est constituida por 2 circunferencias cuyo centro coincide
con 1 foco de la elipse cada una. Esta elipse adquiere dimensiones con la columnata
que esboza sutil a la vez que majestuosamente un lmite permeable del espacio.
La columnata est constituida por 284 columnas, ubicadas radialmente en torno al
punto de generacin de la elipse. Son dos brazos abiertos en toda su extensin para
acoger desde cualquier punto cardinal a quien all llegue; como lmite permeable
permite que sea atravesado a travs del intercolumnio.
El ensanchamiento en la plaza elptica crea una perspectiva que atrae al observador la
fachada de la Baslica.

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Surge as una zona de ordenacin ideal en la que se establece, a la distancia necesaria,

la relacin con el ncleo central y dominante, la cpula. La armona del conjunto se
basa en un deseado contraste, como un punto de tensin en el encuentro entre la
recta de la Plaza Recta y la curva de la Plaza Oval.
As el conjunto se sita como marco unitario pero transparente delante de los
complejos arquitectnicos de la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmente ni
restndoles jerarqua.
Conclusiones

Vemos que el autor presta atencin a la forma que tendr el diseo de la plaza,
hecho que da cuenta de la planificacin y diseo del espacio. El hecho de que un
tercer brazo no haya sido construido permiti que la Va della Conciliazione gane
un eje directo al ncleo central de la obra, permitiendo que pueda apreciarse a lo
lejos, desde el comienzo de la peregrinacin hacia la Baslica.

Valoramos el hecho de que con un buen diseo, o al menos un diseo con

planificacin y previo anlisis de la situacin general del sitio (movimientos de
personas, eventos que se llevan a cabo, edificios aledaos), se puede lograr
construir un lugar con valor simblico de tal fuerza y solidez que estos perduren y
acrecienten su valor con el paso del tiempo.

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Creemos que esta columnata fue un aporte importante para la religin catlica en
su afn de recuperar soberana y majestuosidad en Roma (sin adentrarnos en
discusiones polticas, econmicas y/o religiosas), ya que desde su concrecin como
Plaza, no ha dejado de congregar a miles de visitantes y fieles que se sienten
atrados ante su grandiosidad y monumentalidad, verificndose las ideas del
arquitecto de una plaza que rene a la humanidad, la acoge y abraza, y el
mensaje que se extiende en todas las direcciones cardinales.

Consideramos que la Baslica de San Pedro es la pieza organizadora de la obra,

puesto que es a partir de la necesidad de acondicionar funcional y estticamente el
espacio delante de ella, el cual no era adecuado para acoger dignamente a quien
visitara el lugar, que se construye la Plaza de San Pedro, no solamente como
manifestacin artstica que culmina las concepciones del Barroco plasmadas por
Bernini, sino como creacin de un sitio sagrado y colectivo para el pueblo.

Bernini recrea el espacio que circundaba la baslica, reordena con operaciones que
van desde la sensibilidad y percepcin humana, hasta las operaciones matemticas
y lgicas; Bernini logra integrar los espacios y el monumento con armona, dotando
de funcin y simbologa a la obra. Proyecta captando las armoniosas proporciones
de los cnones que rigen la estructura del universo: correspondencia entre lo
mnimo y lo mximo, entre lo sutil y lo mayesttico, entre lo singular y lo plural;
entre una columna (singular y elemental) y su repeticin configurando un espacio
(lo plural), entre lo sutil como la oblicuidad de la Plaza Recta que corrige el excesivo
ancho de la fachada, y lo mayesttico como lo es el gran espacio oval delimitado
por una gran columnata.

La plaza se construye para resaltar el monumento religioso fundamental de la

Iglesia Catlica, entiendo como monumento: una forma arquitectnica que
transmite un contenido ideolgico, un contenido que se supone conserva una
validez ms all de su trmino, ms an, que tiene un valor eterno. Y la llamada
"eternidad del arte no depende de otra cosa que de la voluntad, que siempre se
manifiesta, de transmitir a travs de la obra de arte ideas o valores que se suponen
permanente y eternos.

Destacamos el trabajo plstico de la fachada del arquitecto Maderna, que como

lmite concreto vertical y punto culmine del recorrido hacia la baslica, da al lugar la
jerarqua y status suficientes para hacer saber a uno que se haya en un sitio no
comn a los dems, que all ocurre una situacin diferente a la del borgo:
retrancamientos, aberturas, luces, sombras, ordenes gigantes y ordenes segundos,
estatuas y decoracin, se relacionan con reglas y normas, y regalan al hipottico
visitante un lugar sacro que busca acercarlos a la gracia de Dios. (Ver anlisis en
lminas A3)

En cuanto a la relacin que se establece con el barrio, destacamos que la eleccin

de un lmite que sea permeable como lo es la columnata elptica , no genera un

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corte drstico en la continuidad espacial; permite que sea atravesado, acentuando

la idea de abierto para todos que buscaba el barroco, un discurso articulado a
mayor numero de niveles de accesibilidad, de modo que conserven su significado
tanto para el hombre culto como para el ms humilde observador Portoghesi, P.
Roma Barroca
No genera un corte drstico como lo hara un muro, y tampoco es un lmite de
bajo impacto visual como una plaza que se diferenciase de su alrededor por su
solado o algn limite vertical bajo (verja); este lmite es, por el contrario,
imponente y marca territorio, conjuga con vehemencia y firmeza un sitio, a la vez
que se abre en su intercolumnio para invitar a la vida que acontece por fuera de
San Pedro, la comunidad constituida por individuos, sin los cuales tal puesta en
escena no tendra sentido ni finalidad sin alguien que la contemple.

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Bibliografa
-

Bacon, Edmund, Design of Cities, New York, Penguin Books, 1976

Norberg-Schulz, Christian, Arquitectura barroca tarda y Rococo, Madrid,
Aguilar, 1973
Portoghesi, Paolo, Roma barocca, Roma-Bari, Laterza, 1997

Webgrafa
-

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/bernini.htm
http://www.geometriefluide.com/pagina.asp?cat=berninigianlorenzo&prod=colonnato-bernini
http://www.jmhdezhdez.com/2014/07/frases-bernini-gian-lorenzoescultor.html

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