UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE

Faculdade de Letras e Cincias Sociais

Departamento de Lingustica e Literatura
Curso de Licenciatura em Lingustica

Anlise de autoria de textos enviados no Facebook

Ensaio

Candidato: Pedro Incio Fumo

Supervisor: Professor Doutor Eliseu Mabasso

Maputo, 2 de Maro de 2015

Anlise de autoria de textos enviados no Facebook

Ensaio apresentado no cumprimento parcial dos requisitos exigidos para a obteno do

grau de Licenciatura em Lingustica, no Departamento de Lingustica e Literatura da
Faculdade de Letras e Cincias Sociais, Universidade Eduardo Mondlane.

Candidato: Pedro Incio Fumo

Supervisor: Professor Doutor Eliseu Mabasso

Maputo, 2 de Maro de 2015

DECLARAO

Declaro que este ensaio nunca foi apresentado para obteno de qualquer grau ou num
outro mbito e que ele constitui o resultado do meu labor individual. Este ensaio
apresentado no cumprimento parcial dos requisitos exigidos para a obteno do grau de
Licenciatura em Lingustica no Departamento de Lingustica e Literatura da Faculdade
de Letras e Cincias Sociais, Universidade Eduardo Mondlane.

Maputo, 2 de Maro de 2015

Pedro Incio Fumo

________________________________

ACRNIMOS

CPF

...........Carta para Fred

AMV ...........As mentiras da verdade

AM

...........A marcha

PE

...........Portugus Europeu

PM

...........Portugus Moambicano

NDICE
ACRNIMOS.................................................................................................................................................I
CAPTULO I................................................................................................................................................. 1
1.1 Introduo............................................................................................................................................ 1
CAPTULO II................................................................................................................................................ 2
2.1 Reviso da literatura ........................................................................................................................ 2
2.2 A lingustica forense e anlise de autoria ........................................................................................ 2
2.3 Enquadramento terico........................................................................................................................ 3
2.3.1 Riqueza lexical e repetio............................................................................................................... 3
2.4 Estilo idiolectal ............................................................................................................................ 3
CAPTULO III .............................................................................................................................................. 4
3. 1 Mtodo de anlise........................................................................................................................... 4
3.2 O corpus........................................................................................................................................... 4
CAPTULO IV .............................................................................................................................................. 5
4. 1 Anlise e interpretao de dados .................................................................................................... 5
4.1.1 Aspectos gramaticais e sciolingusticos...................................................................................... 5
4.1.2 Interrogao retrica..................................................................................................................... 6
4.1.3 Frases com contedo religioso ..................................................................................................... 7
4.2 Quantificando os dados ................................................................................................................... 8
4.2.1 Variao e Densidade lexical ....................................................................................................... 8
4.2.2 Percetagem de ocorrncia de nomes e de verbos................................................................. 11
CONCLUSO............................................................................................................................................. 12
BIBLIOGRAFIA......................................................................................................................................... 13
ANEXOS..................................................................................................................................................... 15
ANEXO I..................................................................................................................................................... 16
CARTA PARA FRED................................................................................................................................. 16
ANEXO II ................................................................................................................................................... 18
AS MENTIRAS DA VERDADE................................................................................................................ 18
ANEXO III .................................................................................................................................................. 20
A MARCHA................................................................................................................................................ 20

CAPTULO I
1.1 Introduo
A Lingustica Forense uma rea nova no panorama cientfico. Segundo Turell
(2010:212) em muitos pases arredor do mundo a Lingustica Forense uma
disciplina bem estabelecida, que examina a relao entre aspectos da linguagem e da
lei. Neste contexto, vrios trabalhos tm sido desenvolvidos no mbito de contribuir
para sua expanso.
No entanto, a tecnologia impe-nos desafios inerentes a sua propalao. Ao que nos
respeita, referimo-nos aos crimes que dela advm, dos quais podemos arrolar os
informticos, computacionais e, tambm os que envolvem o uso da lngua. Assim
sendo, uma tarefa laboriosa identificar os autores desta categoria de crimes porque
nem sempre o computador est sob comando do seu propretrio. Contudo, de acordo
com Almeida (2014:151) A anlise lingustica pode ajudar a determinar a autoria de
textos como cartas de suicdio, cartas e mensagens annimas (...) websites com
contedo ilegal, e-mails annimos com contedo ofensivo, entre outros.
Da que surge o nosso interesse para a elaborao deste ensaio cujo tema : Anlise
de autoria de textos enviados no Facebook. Neste trabalho, questiona-se: como
reconhecer o autor de mensagens partilhadas no Facebook. Esta questo emerge do
facto de algumas mensagens no pertecerem aos que as partilham, e isto pode constituir
plgio, por no se considerar os direitos do autor. Muitos, o fazem por ignorncia mas
alguns com conscincia, para se apropriar dos textos alheios ou mesmo para prejudicar,
considerando o contedo nelas exibido. Entretanto, este ensaio tem como objectivo: a)
mostrar a utilidade da anlise de autoria para o fornecimento de evidncias e b) analisar
a autenticidade da autoria da Carta para Fred.
1

CAPTULO II
2.1 Reviso da literatura
2.2 A lingustica forense e anlise de autoria

A Lingustica Forense um dos domnios da Lingustica Aplicada, que de acordo

com Mabasso (2010) tem como enfoque casos de natureza criminal em que a lngua
desempenha um papel fulcral no processo do seu esclarecimento. Ademais, conforme
Black e Black citados por Pavelec (2007:17),
Lingustica forense est relacionada com a evoluo das caractersticas do texto, incluindo
gramtica, sintaxe, pronncia, vocabulrio e frasologia. Esta evoluo realizada atravs
da comparao de material textual de autoria conhecida e no conhecida, na tentativa de
revelar idiossincrasias peculiares a autoria para determinar se os autores poderiam ser
idnticos.

Embora concordemos com as duas acepes acima mencionadas, a que se adequa ao

presente ensaio a de Pavelec, visto que o corpus deste trabalho no de procedncia
criminal. No obstante a nossa posio, de salientar que vrios casos criminais foram
julgados tendo como base evidncias lingusticas, o Caso Unabomber(Brando,
2006), o caso analisado por Turell (2010), o Caso Rupert Maxwell Stuart (Mabasso,
2003), entre outros.
Por conseguinte, o nosso tema tem que ver com anlise de autoria, este um dos
campos de actuao da Lingustica Forense que segundo Grant (2007:3) Authorship
analysis can be thought of as a classification problem in which one text, commonly
referred to as the query text, is assigned to, or excluded from a group of texts.

2.3 Enquadramento terico

2.3.1 Riqueza lexical e repetio
Quando se fala de riqueza lexical e repetio em Linguistica Forense segundo Grant
e Baker (2001:68) refere-se a algumas marcas estilomtricas usadas na anlise de
autoria. A riqueza lexical concentra-se no quo frequente palavras raras so usadas e a
repetio examina a frequncia do uso de palavras comuns. Segundo os mesmos este
mtodo de medio de palavras deriva dos estudos de Zipf sobre a distribuio de
frequncia de palavras.
2.4 Estilo idiolectal
Antes de se traar um quadro terico para este termo, cabe-nos tratar sobre cada uma
das expresses contidas neste termo separadamente. Portanto, de acordo com Sapir
citado por Almeida (2014:153) o estilo (...) uma faceta cotidiana da fala que
caracteriza tanto o grupo social quanto o indivduo. Do outro lado, Pavelec (2007)
acrescenta que o estilo a variao de um grupo em uma linguagem escrita, refletida
num indivduo. Assim sendo, o estilo pode fornecer informao de vrios tipos. E
segundo Turell (2010:212), estas informaes podem revelar a idade do indivduo,
sexo, ocupao, nvel acadmico e background sobre religio e poltica.
Enquanto o estilo pode ser um sistema lingustico partilhado tanto por um
indivduo assim como por um grupo, o idiolecto tem a particularidade de ser a lngua
falada por um nico indivduo. Esta ideia est assente em Silva (2009:577) ao afirmar
que cada falante de uma lngua possui um idiolecto prprio, uma forma nica de
escrever ou de falar, que o distingue dos demais falantes da mesma lngua.
No entanto, o conceito de estilo idiolectal cunhado por Turell (2010) o que mais
se identifica com o rumo que iremos tomar ao longo das anlises deste trabalho.
3

CAPTULO III
3. 1 Mtodo de anlise

As nossas anlises, far-se-o numa perspectiva qualitativa e quantitativa associada a

aspectos gramaticais e evidncias sciolingusticas. Pois, considera-se que usando
estes mtodos combinados a probabilidade para o sucesso das anlises maior do que,
quando usados isoladamente. Apoiamo-nos em McMenamin (2002) citado por
Almeida (2014:154) ao afirmar que:
Assim, a identificao de um autor nunca ser feita com base em apenas uma caracterstica
lingustica, mas na combinao de vrias dessas. Tais caractersticas podem aparecer
tambm isoladamente em outros autores, mas improvvel que o mesmo conjunto aparea
igualmente em outro autor.

Na abordagem qualitativa, vamos descrever as similaridades entre os textos. E na

anlise quantitativa vamos avaliar elementos de nossa escolha que so passveis de ser
quantificados e por conseguinte validar os dados.
3.2 O corpus

O material a ser analiasado constitudo por trs textos, dois dos quais com autoria
conhecida e um de autoria questionada. Os textos com autoria conhecida pertencem ao
msico Azagaia1. E o terceiro texto de autoria questionada, uma carta endereada a
Fred (ex-apresentador do programa Atraes), que foi supostamente escrita por
Azagaia, pois ostenta a assinatura do mesmo. Esta assinatura caracteriza a maior parte
de textos publicados pelo cantor via Facebook.

Azagaia, ou Edson da Luz, seu nome real, um rapper, redactor publicitrio ou copywriter(...) . O seu estilo musical,
mais ligado crtica social, e at certo ponto, poltica, o que caracteriza Azagaia, . Nasceu em Namaacha, provncia de
Maputo, a 06 de Maio de 1984, sendo filho de pai cabo verdiano e me moambicana. Descrio retirada em
https://www.facebook.com/pages/Azagaia/147084555354259?sk=info. [1 de setembro de 2014].

CAPTULO IV
4. 1 Anlise e interpretao de dados

Neste captulo, analisaremos o estilo de escrita do autor a partir de uma abordagem

qaulitativa dos textos com autoria conhecida, nomeadamente:

As mentiras da verdade (AMV);

A marcha(AM);

Carta para Fred (CPF).

4.1.1 Aspectos gramaticais e sciolingusticos

Dos trs textos em anlise verifica-se de uso da lngua formal, que de acordo com
Caputo (s/d:5) como a lngua falada, obedece rigorosamente os preceitos da gramtica
de base. Exageradamente monitorada, exige planejamentos e mtodos adequados aos
gneros em que se enquadram as produes. Nos textos em anlise, observa-se as
normas do portugus europeu (PE), no obstante s vezes o emprego do Portugus
Moambicano (PM), veja-se a seguir:
1(CPF):

a)Tu nunca mandaste naquela televiso embora parecesse.

a) Se no fosse malta ns, Fred, aquele jornal fechava...

2(AMV): b)Mas se eu dissesse que a oposio e o governo no se diferem.

b) Fazemos bichas nas estradas...
3(AM):

c)Tu que fazes dirigentes engordarem como porcos.

c)Mas se comem do meu ordenado eu diria que so ladres.

As alneas a), b) e c) mostram claramente a aplicao de regras do PE usadas pelo autor

e as alneas subsequentes ilustram algumas estruturas sintcticas e semnticas do PM.

Atente-se para c onde estamos perante uma formao por via de traduo2 do
Xichangana3 para o Portugus, loko vada a muholu wanga, estrutura tpica do
Xichangana em que possvel encontrar formas como: kuda nkama comer hora; kuda
mbangu comer espao, entre outras formaes que influenciam o PM.
Estes dados mostram que os textos em questo foram escritos por algum cujo
repertrio lingustico composto pelo PE e o PM, assim como a sua a sua provvel
faixa etria, por exemplo o termo malta ns usado em b muito comum entre a camada
juvenil moambicana.
Ainda na anlise qualitativa, de salientar que o estilo Rap4, do qual fazem parte os
textos de autoria conhecida, tem como elementos bsicos a crtica e reflexo conforme
avana Massoni (2005). Mas para se concretizar estes objectivos, usa-se nas letras
artifcios diversos inerentes ao Rap tais como: linguagem marginalizada, o sujeito
enunciador (o rapper) identifica-se com as minorias desprivilegiadas, uso de figuras
estilsticas, alegoria do bem e do mal com recurso Bblia Sagrada entre outros. Neste
contexto, iremo-nos valer de alguns destes aspectos para fundamentar a nossa anlise.
Assim sendo, demonstra-se a seguir similaridades encontradas ao longo dos textos em
questo:
4.1.2 Interrogao retrica

Segundo Borregana (2007:286), a interrogao retrica uma pergunta que se faz no

para obter resposta, mas para chamar a ateno para uma ideia. Este pensamento, est
patente nos trs textos como se pode ver nas seguintes frases:

cf. Mabasso (2010). Para mais informaes acerca da formao por via de traduo.
Lngua do grupo Tsonga falada no Sul de Moambique.
4
um gnero musical e segundo Neves (2004:9) vocbulo Rap nasce da conjugao das palavras rhythm and poetry.
(...)E tem como objectivo primordial denunciar problemas sociais que assolam as minorias: a insatisfao e o
descontentamento perante um sistema que apelidam de injusto e elitista, conduzindo a um discurso que promove uma
consciencializao da opinio pblica.
3

(CPF)-Quando exageravas, tiravam-te do ar, no te tiravam?

-Quantas vezes no fizeram isso?
(AMV)-Quantos nos dias de hoje dariam metade que eles deram?
-Afinal de contas quem o polcia quem o ladro?
(AM) -Ser que Moambique s Maputo?
-Ser que quem no consegue governar manda queimar o ministrio?
Como se observa nas frases supracitadas, a interrogao retrica ocorre nos textos no
para se obter uma resposta pelo sujeito enunciador, mas como que uma estratgia para
chamar a ateno do interlocutor para uma ideia. Veja-se outra caracterstica que pode
dar evidncias pertinentes a nossa anlise:
4.1.3 Frases com contedo religioso

De acordo com Massoni (2005), o Rap, assim como outros gneros musicais, socorrese de vrios artifcios para fazer chegar a sua mensagem ao destinatrio de forma
objectiva. E para o efeito, recorre-se Biblia Sagrada para ilustrar a discrepncia entre
as elites e a classe social baixa. Porm, esta faceta (conhecimento teolgico) comum
em indivduos que tenham tido contacto com a religio.
Tabela 1. Frases com contedo religioso
CPF

Texto

AMV

AM

A-Falsos profetas,

B-(....)transformam

C-Mas a culpa no s

exploradores de

simples ovelhas em lobos

deles, ns tambm temos

artistas.

maus.

Judas.

Texto
Bblico

acautelai-vos
dos
falsos profetas().
Mateus 7:15a

Disse Judas: peqeuei traindo

sangue inocente. Mateus
27:4

Significa
do

ter cuidado com os

que enganam o povo

vem como ovelhas mas

por dentro so lobos
devoradores.
Mateus
7:15b
Corrupo

Frase

Traio entre o povo

Conforme se dissera a alguns pargrafos, o estilo pode fornecer informao de natureza

diversa. A tabela 1 ilustra claramente esta posio quanto aos autores dos textos CPF,
AMV e o AM. notvel que h correspondncia entre as frases e os textos Biblcos
respectivamente. Pois, as frases A, B e C, inserem-se no mesmo livro do Novo
Testamento, isto , no Evangelho de Mateus5. As frases A e B tm mesmo captulo e
versculo. Esta informao, mostra-nos que o autor dos textos tem no seu background
algum conhecimento na arena religiosa e sugere-nos que os textos podem ter sido
escritos pelo mesmo autor.
4.2 Quantificando os dados
4.2.1 Variao e Densidade lexical

Turell (2010), defende que as anlises qualitativa e quantitativa so complementares

na medida em que, a anlise qualitativa faz a descrio das similaridades e diferenas
entre os textos envolvidos numa anlise, enquanto que anlise quantitativa, de acordo
com Pavelec et al.,(2006:2) avalia a medida da variao na lngua escrita. Portanto,
iremos a seguir considerar o nvel de densidade e variao lexical. Veja-se abaixo o
clculo para vario lexical:
Para calcular a variao lexical, apoiamo-nos na frmula sugerida por Faerch et al.
(1984) e usada por Mabasso (2010). Calcula-se o rcio da vario lexical dividindo o
nmero de tipo de palavras sobre o nmero de tokens (nmero total de palavras) .

N de tipo de palavras
(n palavras diferentes)
vario lexical =
N total de palavras tokens

Referncias retiradas da Bblia Sagrada com traduo de Joo Ferreira de Almeida.

Tabela 2: Rcio entre o n de tipos de palavras e o n total de palavras no texto para os trs textos.

Texto

N total de
palavras tokens

N de tipos de palavras

Rcio6

262
319
380

0.5
0.4
0.5

521
710
733

1. CPF
2. AM
3. AM

Usando a frmula acima referida, calculou-se variao lexical de cada texto a partir dos
dados inseridos na tabela 2 e assim, obteve-se o rcio dos mesmos. Ora, o texto 2
apresenta um rcio baixo (0.4), comparativamente aos textos 1 e 3 onde o rcio situa-se
na ordem de (0.5) respectivamente. Ademais, verificou-se tambm a ocorrncia de
expresses repetidas, tais como:
se eu te dissesse (AMV) que ocorre 19 vezes; e no texto AM, registaram-se 28
repeties do pronome pessoal tu. De igual modo, h no texto CPF frases com verbos
repetidos, como por exemplo: E eles sabem disso. Sabem que ns(...); Mas tudo que
fazias, fazias porque eles queriam(...). Estruturas como estas, ocorrem com elevada
frequncia nos textos em anlise. Este facto, associado ao comprimento do texto, do
qual depende a variao lexical, pode ter ditado o rcio dos trs textos.
Vamos agora a outra anlise, a de densidade lexical. Pretende-se com esta medida
avaliar a riqueza do contedo lingustico (neste caso, a riqueza do vocabulrio). O rcio
da densidade lexical obtido, calculando o rcio entre o nmero de palavras-contedo e
o nmero de tokens,de forma resumida, a frmula :

Densidade

N de palavras-contedo
(nomes, verbos, advrbios e adjectivos)
lexical=
N total de palavras tokens

Aplicando esta frmula aos nossos dados, constatou-se nveis baixos no rcio do texto
CPF e AM, enquanto que
6

o texto AMV apresenta um rcio de 0.5, considerado

Onde houve necessidade, por questo de uniformidade, arredondou-se os valores do rcio para se obter uma casa decimal

razovel. Este facto,, deve

deve-se aos motivos anteriormente apresentado
tados na anlise da
variao lexical. Alm disso
disso, o sujeito enunciador preocupa-se
se em ser objectivo de
modo que a sua mensagem seja percebida
percebida, ele mesmo afirma:

Eu
Eu falo de povo para povo
Porque eu sou povo e tu s povo
Usamos a mesma linguagem
E quando tu falas eu te oio
Quando eu falo tu me ouves
Partilhamos as mesmas dores
Se te cansaste de pedir favores
Ento venha para marcha
marcha.
Dando seguimento as nossas anlises, considere
considere-se o seguinte grfico:
Grfico 1. comparao da densid
densidade e da variao lexical
0.5
0.4
0.3
0.2
0.1
0

Densidade lexical
variao lexical

O grfico acima apresenta

apresenta-nos
nos a comparao entre o rcio da variao e densidade
lexical para os trs textos. Assim, constatou
constatou-se coincidncia entre o rcio dos textos
CPF e AM com valores a rondarem
rondarem, tanto para a densidade assim
m como para variao
lexical, na escala de 0.3 a 0.5 respectivamente. E, de um modo geral, nenhum dos trs
textos ultrapassa a fasquia de 0.5 nas duas medidas de riqueza lexical. Estes dados,
afiguram-se
se representantivos na medida em que mostram a simplicidade dos textos
quanto a construo frsica
frsica. Pois, por exemplo, quanto mais denso um texto for,
for mais
difcil a sua compreenso, tal, no acontece nos textos em anlise.
10

Embora os nmeros sejam iguais ou inferiores a 0.5, no significa automaticamente

que o autor no tenha um lxico diversificado. Pois, acredita-se que por se tratar de
letras de um gnero musical, o sujeito enunciador escolhe um modo de se expressar
dentro do seu repertrio lingustico, facto este que marca o estilo individual do autor
(Turell, 2010).

4.2.2 Percetagem de ocorrncia de nomes e de verbos

Por fim, calculamos a percetagem da ocorrncia dos nomes e verbos para cada
texto. Propusemo-nos a analisar a ocorrncia destas classes de palavras, visto que so
marcadores de estilo j testados noutros trabalhos com sucesso.
Tabela 3. Ocorrncia de nomes e de verbos

N de palavras por texto

N de verbos
N de nomes
Percetagem de ocorrncia (%)

Verbos
Nomes

CPF
521
111
83

AMV
710
146
134

AM
739
158
115

20.30%
15.93%

20.56%
18.87%

21.38%
15.56%

A tabela supracitada, vem confirmar as hipteses avanadas acerca da autoria dos

textos em anlise, pois, h proximidade na percetagem de ocorrncia para os verbos.
Nos trs textos a cifra percentual ronda num intervalo de 20.30% a 21.38% o que
significa uma diferena mxima de 1.8%. E quanto aos nomes, o cenrio no
diferente, pois, entre os textos CPF e AM a diferena de 0.37% com um ligeiro
afastamento do texto AMV. Deste modo, podemos afirmar sem nenhum equvoco, que
o autor dos textos AM e AMV provavelmente o mesmo do texto CPF.

11

CONCLUSO
Este ensaio tinha como objectivo mostrar a utilidade da anlise de autoria no
fornecimento de evidncias e analisar a autenticidade da Carta para Fred. A questo
central que orientou este trabalho foi: Como reconhecer o autor de mensagens
partilhadas no Facebook. Para responder essa questo, recorreu-se as anlises
qualitativa e quantitativa baseadas na comparao textual. Assim, concluiu-se que
necessrio empreender vrias tcnicas concernentes lingustica forense para o
reconhecimento de autoria no Facebook, no s, mas tambm, quando se trata de plgio,
cartas annimas, mensagens de voz, entre outros.
Atravs das anlises empreendidas, foi possvel mostrar similaridades relativamente s
evidncias sciolingusticas, aos aspectos gramaticais entre os textos. E por via dessas
evidncias, aplainou-se o caminho para provar a autenticidade da autoria da Carta para
Fred. Identificaram-se traos comuns nos trs textos cujo estilo de escrita recai sobre
Azagaia, a quem se atribui a autoria do texto CPF.
Entretanto, de salientar que no se esgotaram as possibilidades de anlise do nosso
tema, podendo ser feitos futuros trabalhos com outras perspectivas de abordagem. Por
exemplo, quanto a variao intrafalante, para testar como lidar com situaes em que
num determinado grupo de textos o mesmo indivduo apresenta estilos de escrita
distintos.
Por fim, importa dizer que, por conta do desenvolvimento das tecnologias no mbito
informtico, a fraude textual tende a se destacar sobretudo no meio acadmico. Da que
se desafia as instituies de administrao da justia em Moambique a criar
mecanismos para resoluo de crimes cuja evidncia lingustica imprescindvel para
orientar o veredito do juz.
12

BIBLIOGRAFIA
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panorama e proposta de anlise. ReVel, 12(23). [Disponvel] Online:
www.revel.inf.br.
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novas ferramentas- Authorship Attribution an old problem, new tools. Texto
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CAPUTO . R. A. (sd) Sociolingustica A lngua e suas variaes. [S.l.: sn.].
FAERCH, C., Hasastrup, K. e Phillipan, R. (1984) Learner Language and Language
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MABASSO, E. (2010) Estratgias lingustico-discursiva na investigao criminal: o caso
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13

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NEVES, B. B. (2004 ) A Cultura Hip Hop em Portugal:Abordagem Sociolgica dos
Processos de Integrao e Contestao Social do Rap. In: Seminrio de
Mestrado. ISCSP- Universidade Tcnica de Lisboa. Lisboa.
PAVELEC, D. F. (2002) Identificao de Autoria de Documentos: Anlise Estilomtrica
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TURELL, M. T. (2010) The use of textual, grammatical and sociolinguistic evidence in
forensic text comparison. International Journal of Speech, Language and the
Law, 17(2), 211250.

14

ANEXOS
I. CARTA PARA FRED
II.AS MENTIRAS DA VERDADE
III.A MARCHA

15

ANEXO I
CARTA PARA FRED
16-08-2014 23:03
Edson Mugabe
Inacio Manjate
AZAGAIA
Para o meu amigo Fred Jossias Meu mano, se te digo aqui, no porque no te disse ao
celular, ou porque no te posso dizer novamente. Digo-te aqui porque a mensagem vai
tambm para mais gente com quem no posso falar imediatamente. Fred, eu e tu somos
artistas para sempre explorados pelos patres desta sociedade. E tu bem sabes disso. Eles,
os patres, precisam de ns para se tornarem campees de audincia. Ns vencemos as
corridas, mas eles que levantam a taa. Mas isso tu sabes, Fred. Tambm sabes que no
de hoje que eu no tenho papas na lngua. Foi no teu programa que mandei um manguito
para aquele jornal que vive s nossas custas. Se no fosse malta ns, Fred, aquele jornal
fechava por falta de notcias e salrio para os seus colaboradores. E eles sabem disso.
Sabem que ns que lhes pagamos os salrios, assim como eu e outros artistas que
pagamos

os

salrios

da

televiso

onde

trabalhavas.

Caras

sem

vergonha!

Hoje, depois de te usarem para ganharem prmios at se tornarem numa tv de primeira,

depois de tudo isso, mandam-te embora! J viste, no ! Falem o que quiserem falar, mas o
problema nunca foste tu, Fred. Tu s fazias o que te deixavam fazer. Tu nunca mandaste
naquela televiso, embora parecesse. Quando exageravas, tiravam-te do ar, no te tiravam?
Quantas vezes no fizeram isso? Mas tudo o que fazias, fazias porque eles queriam que
assim fizesses. Porque eles ganhavam com isso. Mano, quando j no dava mais, quando as
crticas s aumentavam por causa do "teu" comportamento. E porque ningum culpava os
teus patres, apenas a ti. Os teus patres esperaram o momento certo para te despedirem.
Espertos que so, esperaram fazeres uma merda qualquer, e de preferncia uma merda que
16

sujasse o nome de um artista de quem eles tambm no gostavam. Logo, acertaram dois
coelhos com um s tiro. Phaaa!!! Mas Fred, caga l para esses patres. Eu j caguei h
muito tempo e convido-te a fazer o mesmo. Assim killamos os gajos com o cheiro. Acho
que os nossos colegas, artistas roubados como ns, deviam fazer o mesmo. Para ver se eles
aguentavam com o cheiro. Afinal, quem so os artistas neste pas?
A carta est ficar longa, mas tem que ser. Despediram-te a ti, mas aquela televiso que
devia ser despedida por promover malucos como ns. Digo-te, Fred. Afinal no assim
como olham para ns os artistas? Como malucos? Ento todas as televises e rdios que nos
promovem, que sejam tambm despedidas, ora essa. Que se corte o mal pela raz, e parem
de uma vez por todas de nos criar calores. Aquela televiso que te despediu, ainda por cima
dirigida por uma igreja que fala em nome de Jesus Cristo. Se Jesus ensinava o perdo, por
qu no te perdoaram? Falsos profetas, exploradores de artistas. Nthlaa!!!Olha, Fred, tudo.
Agora usa o teu talento e prova o teu valor. Mas a partir de hoje, fala sempre a verdade. Eu
perdo-te, Fred, e espero que me perdoes tambm. Ests no meu corao!

Cubaliwa
Povo no poder

17

ANEXO II
AS MENTIRAS DA VERDADE
I
E se eu te dissesse
Que Samora foi assassinado
Por gente do governo que at hoje finge que
procura o culpado
E que foi tudo planeado
Pra que parecesse um acidente e o caso fosse logo
abafado
E se eu te dissesse
Que o Anibalzinho mais um pau mandado
Que no fugiu da Machava mas foi libertado
Pelo mesmo sistema judicial que o tem condenado
E o mais provavel que ele agora seja eliminado
E se eu te dissesse
Que Siba-Siba,
Coitado foi uma vitma
Da corja homicida
Que matou Cardoso na avenida
No Anibal e a sua equipa
Condenados pelos media
Mas a mesma que deixou
Pedro Langa sem vida
E se eu te dissesse
Que Moambique no to pobre como parece
Que so falsas estatsticas
E h algum que enriquece
Com dinheiros do FMI,OMS e UNICEF
Depois faz o povo crer
Que a economia que no cresce
E se eu te dissesse
Que a oposio
Neste pas no tem esperana
Porque o povo foi ensinado a ter medo da mudana
Mas e se eu te dissesse
Que a oposio e o governo no se diferem
Comem todos no mesmo prato
E tudo esta como eles querem

E se eu te dissesse
Que a barragem Cahora Bassa no nossa
dum punhado de gente que ainda vai encher a
bolsa
E se eu te dissesse que h jornais
Que fabricam informao
Pra venderem mais papel e ganharem promoo
E que so os mesmos que nos vendem
Aquela imagem de caos
Que transformam simples ovelhas em lobos maus
E se eu te dissesse
Que h canais de televiso comprometidos
Com o governo e s abordam os assuntos
permitidos
Que esses telejornais j foram todos vendidos
Vocs s vm o que eles querem
E eles querem os vossos sorrisos
E se eu te dissesse
Que o Sida em Moambique um negocio
ONGs olham pra o governo como um scio
Refro:
Porque nem tudo que eles dizem verdade--
verdade
Porque nem tudo que eles no dizem no
verdade-- verdade (2x)
Eles fazem te pensar que tu sabes-- mas no sabes
Cuidado com as mentiras da verdade-- verdade
II
Se eu te dissesse
Que a historia que tu estudas tem mentiras
Que o teu crebro lavado em cada boa nota que
tiras
Que a revoluo no foi feita s com canes e
vivas
Houve traio, tortura e verses escondidas
E se eu te dissesse
Que antigos combatentes vivem de memorias
Deram a vida pela ptria e o governo s lhes conta
historias
18

Quantos nos dias de hoje dariam metade que eles

deram?
Em nome de Moambique, nem os que vocs
elegeram
E se eu te dissesse
Que o deixa andar no deixou de existir
Veja os corruptos a brincar de tentarem se
impedir
Comisses de anti-corrupo criadas por
corruptos
A subornarem-se entre eles pra multiplicar os
lucros
E se eu te dissesse
Que as vagas anunciadas j tem donos
Fazemos bichas nas estradas mas nem sequer
supomos
Que metade das entradas pertencem a esquemas
de subornos
Universidades esto compradas mas que raio de
merda somos?
E se eu te dissesse
Que o teu diploma de engenheiro no pra hoje
Enquanto saem 100 economista, engenheiros
saem 2
Lares universitrios abarrotados de gente
Vai ver as pautas a vermelho e os docentes
indiferentes
E se eu te dissesse
Que neste pas os estrangeiros que mandam
Tem o emprego e o salrio que querem ainda
mandam
Meia dzia de nacionais pra rua
o neocolonialismo da maneira mais crua
E se eu te dissesse
Que a cor da tua pele conta muito
Quanto mais clara, mais portas que se abrem
absurdo
Os critrios de seleco pra emprego
Vais pra empresas tipo bancos e no encontras
nem um negro
E se eu te dissesse
Que a policia da republica uma comdia
19

So magrinhos, sem postura e se vendem por uma

moeda
Agora matam-se entre eles traio na corporao
Afinal de contas quem o policia, quem ladro?

E se eu te dissesse
Que h bancos que financiam partidos
E meia volta aparecem com os cofres falidos

Tu que te formaste mas isso no basta no

currculo
Mais importante que habilitaes ser membro do
partido

ANEXO III
A MARCHA
"A Marcha"
(lbum Version)
Eu falo de povo para povo
Porque eu sou povo e tu s povo
Usamos a mesma linguagem
E quando tu falas eu te oio
Quando eu falo tu me ouves
Partilhamos as mesmas dores
Se te cansaste de pedir favores
Ento venha para marcha

Tu que s do Centro, s do Norte e as vezes doete muito

Ver tua provncia empobrecer, ser que
Moambique s Maputo?
Tu que perdeste a tua famlia no Paiol de
Malhazine
E no viste os culpados serem julgados pelo crime

Tu que s mal pago

Mas te esfolas no trabalho
Tu que no s pago
E recebes esmolas no trabalho

Tu que perdeste heris e amigos vitimas deste

regime
Se no gritares comigo eles no pagam pelo
crime

Sim tu que s humilhado por no teres ido a

escola
Ningum percebe que tiveste que pegar cedo no
trabalho
Tu que pagas impostos
Ficas sem nada nos bolsos
Tu que fazes dirigentes engordarem como porcos

Refro:
Ladroes----fora
Corruptos----fora
Assassinos----fora
Gritem comigo pra essa gente ir embora

Tu que sers lembrado s nas prximas das

eleies
E vers o candidato em helicpteros e avies

II
Agora que estamos juntos, vou vos contar um
segredo
Eles no podem connosco
Eles agora que tm medo
E na nossa causa justa eles no podem se
infiltrar
E eu vou vos dar a lista dos que temos que
rejeitar

Tu que vieste pra cidade a procura de sustento

Porque no campo a agricultura no dura sem
investimento

No tu que queres fazer deste pas tua propriedade

Vens com discursos democrticos pra disfarar
tua identidade

Tu que te apertas com os teus filhos num quarto

de dependncia
Acordas cedo, dormes tarde a lutar pela
independncia

No tu que multiplicas diariamente a tua riqueza

E depois dizes ao povo, vamos combater a
pobreza

Tu que no percebes economia nem politica

Dizem que o pas desenvolve mas no teu prato
no vs comida

Sim tu que s escorraado nos passeios da cidade

A mesma policia que te escorraa no quer
criminalidade
20

No tu que em vez de fabricas constroes

supermercados

Aumentam os preos dos produtos muito mais que

os ordenados
No tu que constroes estradas pra servirem de
corredores
Porque que nao constroem fabricas esses
investidores
E no pas do deixa andar surgiu um novo mistrio
Ser que quem no consegue andar manda
queimar o ministrio?
Mas a culpa no s deles, ns tambm temos
Judas
Vou apontar alguns deles, e ve-l se tu me ajudas
No tu que s s do povo at que eles te comprem
No tu vives bem hoje e esqueces como era
ontem
No tu que no ds a mo porque o problema no
teu
Sim tu que s ds a mo porque queres o que
meu
No tu sobes pisando nos que sofrem como tu
E no percebes que somos povo e o problema
comum
E quando chega a hora do voto tu passas pra outro
lado
E voltas a eleger esse teu deus diabo
(Refro 2x)

(Refro variao)
O povo tem o poder
O poder de escolher
Aquele que vai governar
Ns que vamos eleger
2x
E se tu no andaste na linha
Ento pe te a pau
No nos vais manipular
Pois o povo t mau
21

III
Pra fora
...A velha desculpa j no cola
Este no o povo de 75
Este povo foi a escola
Este povo esta canado de processos arquivados
Ministrios queimados e paios rebentados
E o terror instalado as vossas penses no pagam
E pelo mercurio roubado, os nossos caixoes que
pagam
Mandam e desmandam e h quem diga que so
patres
Mas se comem do meu ordenado eu diria que so
ladres.