Principais Tipos de Enredo

Por Sandro MassaraniIntroduo praticamente impossvel criarmos um tipo de enredo

original, pois so todos baseados em experincias humanas, comuns a todas as pessoas. O
que o grande escritor faz pegar um ou mais desses tipos de enredos e articul-los e
desenvolv-los de maneira interessante e/ou impactante. a famosa mxima do roteiro:
"me d o mesmo...s que diferente".Qualquer enredo e histria podem ser desenvolvidos
de duas maneiras: comercial ou "artstica". Quando o enredo construdo de maneira
comercial, como na maioria dos filmes de hollywood, os personagens so geralmente mais
superficiais e a histria valoriza a ao exterior, visvel aos olhos da audincia. J uma obra
mais "artstica", tem como inspirao um carter mais literrio, ou seja, h grande
importncia para os conflitos interiores dos personagens. Toda obra comercial de qualidade
valoriza, ainda que de forma limitada, conflitos interiores, assim como uma boa obra
"artstica", fora dos padres tradicionais, tambm pode se beneficiar ao adotar alguns
elementos comerciais, para no alienar totalmente a audincia.Todo enredo est
relacionado com os objetivos de um ou mais personagens na histria. a natureza desse
objetivo que moldar o tipo de enredo desejado. Esses enredos no se situam isolados em
si. Muitas vezes um enredo maior engloba outros menores e outras vezes juntamos diversos
tipos de enredos para formarmos uma histria, no existindo uma regra fixa na criao de
uma obra. Os enredos podem ser utilizados tanto para comdias quanto para dramas, de
acordo com a necessidade do escritor. Siga seu instinto, estude bastante e misture tipos de
enredos se necessrio, escolhendo um enredo como primrio, e outros como secundrios.A
Jornada um dos tipos mais comuns de enredo, que se tornou ainda mais popular aps ser
utilizado de maneira clara por George Lucas em Guerra nas Estrelas (1977). Lucas vai ser
extremamente influenciado pelo estudioso de mitos Joseph Campbell e seu clssico livro The
Hero with a Thousand Faces. Campbell construir, em seus diversos trabalhos, o que
chamamos de Jornada do Heri, uma sequncia de eventos comuns presentes em vrias
histrias de diversas culturas ao longo da humanidade. De certa forma um trabalho
pararelo e influenciado por Carl Jung, que defendia a idia de que os homens nascem com
um modelo subconsciente comum do que seria um arqutipo de heri, de um vilo, e da
importncia de uma jornada, constatando da o forte apelo emocional desse tipo de enredo,
independendo da sociedade que o produziu.Na Jornada do Heri, o personagem principal
comea em seu mundo ordinrio, vivendo o seu cotidiano. Esse personagem de incio
parece apenas uma pessoa comum at um incidente o impulsionar para uma viagem ao
desconhecido (mundo da escurido), atrs de algo extremamente importante (objeto ou
pessoa). Geralmente, o heri recebe a ajuda de um mentor e enfrenta as terrveis foras do
mal, vencendo-as em uma grandiosa e decisiva batalha. No fim, o heri retorna ao seu
mundo ordinrio, agora sendo, porm. uma pessoa totalmente diferente, que de forma
alguma conseguir voltar a sua antiga maneira de viver.Logicamente, Campbell detalha cada
etapa desse processo. interessante notarmos que o objeto procurado deve ser de extrema
importncia para o heri, podendo inclusive decidir o destino do mundo. Elementos desse
enredo so claramente vistos nas obras de J.R.R. Tolkien como O Hobbit, e a trilogia do
Senhor dos Anis. A procura do Rei Arthur e seus cavaleiros pelo Clice Sagrado tambm nos

fornece outro excelente exemplo.A Busca / ResgateO enredo da busca simplesmente um

enredo da Jornada do Heri sem elementos to grandiosos. O personagem comea em seu
mundo ordinrio, e aps um incidente ou chamado, sai tambm em uma jornada com
objetivo de recuperar ou achar algo especfico.A maioria dos filmes de ao, como
Caadores da Arca Perdida e filmes de James Bond, fazem parte de uma busca ou resgate.
comum acrescentarmos em filmes de busca vrias caractersticas de fuga e
perseguio.Filmes de detetive tambm podem ser encaixados no enredo da busca. O
detetive precisa ir atrs de pistas para chegar causa do crime. Logicamente, por trs
desses tipos de filme, h sempre o suspense e apenas no final que saberemos as
concluses do personagem.A Fuga / A PerseguioO enredo da fuga geralmente est
ligado ao personagem principal ser perseguido por algo ou algum. Em algum momento da
histria, geralmente na metade final, os papis podem se inverter e o perseguidor passar a
ser o perseguido e caado. Se isolarmos os personagens em um ambiente fechado, o nvel
de tenso pode atingir um grau elevadssimo de suspense.Exemplos clssicos so obras
como Moby Dick, Alien, Tubaro, Sexta-Feira 13, O Fugitivo, O Iluminado. Tubaro (Steven
Spielberg, 1975) fez tanto sucesso, que praticamente inaugurou a era dos blockbusters no
cinema, para o bem ou para o mal.A AventuraNo enredo da jornada, o heri sai em busca
de algo bem especfico. Em um enredo de aventura, o heri sai em busca de uma nova vida
e de autoconhecimento, e esse novo caminho o ponto central da histria.Ao longo da
obra, o protagonista encontra diversos outros personagens e enfrenta vrias situaes que
vo moldando uma nova forma de ver o mundo. Ao fim da histria, o personagem principal
deve ter sofrido mudanas importantes e realizado reflexes sobre as coisas ao seu redor
para que o enredo tenha um maior significado. Os chamados filmes de estrada como Sem
Destino, se encaixam bem neste tipo enredo. comum o personagem principal ser
perseguido durante sua viagem, como em Thelma & Louise, onde uma simples aventura de ir
viajar por poucos dias transforma-se em algo muito maior.A VinganaCom certeza um dos
temas mais recorrentes da narrativa, se remetendo as origens do homem. Um dos
primeiros documentos escritos da histria, o famoso Cdigo de Hammurabi, j dizia: "olho
por olho".O personagem est em seu mundo cotidiano no incio da histria. Pode ser um
mundo de extremo conforto, ou de tanta escassez que o protagonista valorize pouqussimas
coisas. Um incidente grave acontece por culpa de algum, alterando drasticamente o mundo
do personagem principal, virando-o de ponta cabea e provocando desorientao profunda.
Parte-se ento em busca de uma vingana.O tema da vingana extremamente violento.
Somos ensinados desde criana a amar e perdoar o prximo, por isso o enredo tem que ser
cuidadosamente trabalhado. O mundo do protagonista deve ser fortemente abalado para
que a vingana se justifique. Alm disso, o personagem deve ser construdo de maneira a
conquistar a audincia, para que ela concorde com suas aes violentas.O final pode se
caracterizar tanto como uma vingana bem sucedida, como uma vingana fracassada. Alm
disso, a vingana sucedida pode deixar um gosto vazio e amargo para o protagonista, de
arrependimento, ou a forte constatao de que a vingana no trouxe de volta o que ele
havia perdido.O AmorTradicionalmente, a histria de amor segue a seguinte sequncia:
duas pessoas se encontram e se amam, algo impede que elas fiquem juntas, e no fim elas

conseguem ou no vencer os obstculos.Outra variante bem comum uma pessoa amar a

outra e passar toda a histria enfrentando obstculos para conseguir ou no ser
correspondido.Para a histria funcionar, o amor no deve triunfar facilmente (isso se
triunfar). Frustrao deve ser a palavra chave. Os obstculos devem ser inmeros e
parecerem intransponveis. A busca de um amor proibido pela sociedade, como o amor
entre pessoas de diferentes idades, diferentes raas e o amor entre homossexuais,
proporciona excelentes oportunidades dramticas nas mos de um hbil escritor.As
histrias de amor so fortemente baseadas na qualidade dos personagens principais e seus
conflitos interiores. necessrio haver a chamada "qumica" entre os envolvidos, ou seja, o
sentimento de aproximao ou repulsa entre esses personagens deve parecer real e fazer a
audincia se importar com o resultado da trama.O IsoladoEsse tipo de enredo trata de todo
protagonista perseguido, diferente, incomum. o personagem isolado, mas que por alguma
razo precisa decidir enfrentar ou no os obstculos que surgem sua frente. Pode ser
herico como o Super-Homem, ou um anti-heri como Drcula, Frankenstein, Wolverine.
Pode tambm ser um humano normal como Rick em Casablanca, ou um homem com
diferenas mentais e/ou fsicas como John Nash (Mente Brilhante) e o Homem Elefante.Como
difcil ns nos indentificarmos com pessoas incomuns, o personagem deve sofrer bastante
durante a histria para obter uma forte ligao com a audincia. O enredo do isolado se
junta facilmente com outros tipos de enredo, como o de Amor e Aventura.O Poder / O
Desejo / Ascenso e QuedaHistrias que mostram fatos relacionados a ascenso e/ou
queda de um personagem esto geralmente ligadas ao enredo de poder e desejo. Na
maioria das vezes, temos um personagem que comea na pobreza, e ao longo da obra vai se
tornando poderoso e ao mesmo tempo corrompido por esse poder, para no final muitas
vezes cair em desgraa e quem sabe aprender uma lio.O poder no significa somente
condio financeira. simplesmente o desejo de se conseguir dominar algo a qualquer
custo, o que acaba arrastando o personagem para um poo cada vez mais profundo. Lutar
contra o desejo e a tentao algo constante em nossas vidas e oferece inmeras
possiblidades dramticas. Quando finalmente conseguimos o que tanto desejamos,
corremos o risco de nos sentirmos decepcionados e acabarmos isolados.Clssicos como
Cidado Kane, Poderoso Chefo, Apocalipse Now e Touro Indomvel trilham por esse enredo. O
poder e o desejo sempre tem um preo moral a se pagar e cabe ao personagem no final
escolher ou no abdicar do que foi conquistado para recuperar sua antiga integridade.O
UnderdogO enredo do underdog um dos preferidos da audincia e pode ser articulado
facilmente com qualquer outro enredo. Trata-se do personagem visto como inferior,
incapaz, e que tem a chance de provar suas qualidades ao lutar contra um obstculo muito
difcil de ser vencido. Muito comum em filmes de esporte e amor adolescente. importante
deixar bem claro que o protagonista est em clara desvantagem desde o incio, e mostrar
como ele est buscando superar todas as dificuldades encontradas. Nem sempre a vitria
necessria, como no caso de Rocky (quando ele perde a luta), mas deve ficar clara a
mensagem de nunca desistir, e de que vale a pena lutar at o fim.Luta contra o
SistemaSemelhante ao enredo do underdog, s que a luta se d em uma esfera bem maior.
Neste tipo de enredo, a vitria praticamente impossvel e o personagem acaba geralmente

esmagado pelo sistema. o caso de Estranho no Ninho, onde Randle trava uma luta contra o
rgido sistema hierrquico de um hospcio, representado pela enfermeira Ratched, e
Amadeus, onde Mozart, mesmo sendo um gnio, acaba no sendo totalmente aceito pela
nobreza e acaba enterrado em uma vala comum. muito difcil algum vencer o sistema, e
vemos isso apenas em casos extremos como revolues. Grandes lderes foram derrotados
e acabaram assassinados, como Martin Luther King, Ernesto Guevara, Mohandas Gandhi. O
importante que mesmo com a derrota final, essas pessoas deixaram um legado muito
intenso e causaram grande impacto. isso que o escritor deve buscar nesse enredo. A
vitria absoluta pode no ser conseguida, mas o sistema deve ser fortemente
abalado.Transformao / MaturidadeGrande parte das histrias que tratam
primariamente de conflitos interiores relacionados a mudanas de idade e construo da
personalidade esto ligadas ao enredo da transformao. Como lidar com a morte de um
ente querido? Com o divrcio dos pais?Quando a transformao est relacionada a
maturidade, ela acompanhada no s de conflitos interiores, mas tambm de mudanas
fsicas e de uma redescoberta do prprio corpo. E maturidade no vem s na adolescncia,
ela tambm est relacionada s crises de meia idade e chegada da velhice. Como meu
corpo foi modificado ao longo do tempo?Os conflitos interiores so mais difceis de serem
retratados no cinema, mas geralmente se destacam na literatura e nos quadrinhos
modernos. Muitos desses conflitos esto relacionados com transformaes referentes a
descoberta da personalidade, como a construo da sexualidade e a escolha da profisso a
ser seguida. So assuntos que, se tratados com delicadeza pelo escritor, formam
personagens reais e inesquecveis.ConclusoO prximo passo analisar obras de seu
interesse e tentar encaix-las em um ou mais tipos de enredo. Lembre-se que o trabalho do
escritor 99% transpirao e 1% inspirao, e geralmente a inspirao s chega para quem
trabalha duro. No fique muito preso regras, mas necessrio ter um amplo
conhecimento terico para desenvolver de maneira slida boas idias. No fique
preocupado em encontrar uma idia original pois isso provavelmente no ir acontecer.
Pegue um enredo e inove-o, modernize-o, transforme-o. Isso sim o trabalho de um
grande escritor.Os enredos acima foram escolhidos de acordo com minhas preferncias e
estudos. Para uma discusso mais profunda e outras classificaes de enredos, aconselho
os seguintes livros, todos facilmente encontrados na Amazon ou outras livrarias
americanas:20 Master Plots and how to Bring Them - Ronald TobiasPlot & Structure - James
Scott BellThe Writer's Journey: Mythic Structure for Writers - Christopher VoglerThe Seven Basic
Plots: Why we Tell Stories - Christopher BookerThe Hero with a Thousand Faces - Joseph
Campbel