Eloy Oliveira 20 Licks

Muchas gracias por haber descargado ste paquete de 20 licks.

Estos 20 licks fueron escritos sobre una progresin de A drico
(segundo grado de la escala de G mayor) utilizando ideas diatnicas,
cromticas y fuera de la tonalidad. Espero que sean de gran utilidad
tanto para practicar como para generar nuevas ideas.

Lick N 1
En ste lick utilic notas de paso cromticas, lo importante al usar ste tipo de ideas
es que rtmicamente las notas ms importantes del acorde caigan en los tiempos ms
fuertes del comps. Una manera de pensar este recurso es la siguiente: En la escala
mayor al armonizarla hasta el punto de obtener las notas de embellecimiento (9, 11 y
13) podemos observar que en el II III y VI grado se forman 3 pentatnicas menores.
En el caso de la escala de G obtenemos la pentatnica menor del II grado que es Am,
III que es la de Bm y VI que es la de Em. El modo drico tiene la particularidad al igual
que el lidio que ninguna de las 7 notas que lo conforman tiene algn conflicto con la
armona del acorde, al no haber ningn conflicto nos permite utilizar las 3 pentatnicas
que se forman en la escala mayor y a su vez podemos usar las Blue notes de estas
como lo que son, notas de paso. Entonces tenemos las siguientes pentatnicas: Am
(A C D E G) y como nota de paso D#/Eb, Bm (B D E F# - A) como nota
de paso F y Em (E G A B D) como nota de paso A#/Bb. Entonces pueden
observar en el primer comps que toda la lnea cromtica que trabaj
Contiene estas notas.

6
6

Gtr I
Full

T
A
B

13

10

11

12

11

10

13

12

11

10

12

11

10

12

12

9
P

6
1/2

T
A
B

10

5
P

(9)

12

10

7
P

Lick N 2
En el siguiente lick utilizo la escala menor meldica de A, la nica diferencia que
tiene sta escala con el modo drico es que en vez de tener una sptima menor tiene
una sptima mayor, sta sptima mayor genera disonancia ya que choca contra la
sptima menor del acorde pero en ste caso es lo que estoy o estamos buscando
dado a que cuando tocamos sobre una progresin que carece de un movimiento
armnico importante necesitamos generar artificialmente en nuestra mente como
imaginacin ciertas notas de carcter dominante para generar cierto inters en la
meloda y que no sea tan montono, si bien la sensible, en ste caso G# no es una
nota que recomiende para aterrizar o mejor dicho resolver ah la frase dado a la
disonancia que genera con el acorde de fondo, es una nota que utilizndola como
nota de paso genera cierta tensin y a mi criterio y gusto funciona muy bien.
1

Gtr I

T
A
B

7
H

sl.

T
A
B

8
10 7
7
7

7 10 8

12 8

9 10

10 9 12 9 10

9
11

9 11

9
12

10 9 10
12

H H

Lick N 3

En ste lick utilic un recurso que me gusta. Se trata de tomar las notas del arpegio en 2
cuerdas y repetirlo una octava ms alta. A partir del segundo comps se puede observar
eso por ejemplo toco las notas del arpegio de Cmaj7 de la siguiente manera B C E
G en la sexta y quinta cuerda y repito ste patrn en la cuarta y tercer cuerda, luego llevo
la misma idea al arpegio de Am7 tocando las notas G A C E en la quinta y cuarta
cuerda y luego repitiendo esto en la tercer y segunda cuerda.

Gtr I

T
A
B

5
9

5
9

5
P

7
H

7
P

5
P

5
8

5
P

7
H

7
P

6
P

5
sl.

Full

T
A
B

13
9
9
7
7

12
10

10
H

12

10
10
H

17

20

14

14

12
H

Lick N 4
En el siguiente lick asciendo con la escala menor meldica y luego hago un patrn de
notas en donde repito la nota D en la primer y segunda cuerda. Esto est inspirado en el
guitarrista kiko Loureiro y es algo que me gusta bastante ya que en la guitarra
disponemos, por suerte, tener la misma altura de notas en diferentes cuerdas y dado al
grosor y tensin de las diferentes cuerdas si bien la altura de la nota es la misma no as
es su timbre lo cual nos permite escuchar o percibir una nota de misma altura de forma
distinta.

Gtr I
P.M.

T
A
B

11 13

10 12 13

10 12 14 12 10

13 12 10

12

15 10 12 10

Full

T
A
B

14

Full

14

(14)

12

14
H

9
sl.

15 10 12 15

10

15 12 10

14

Lick N 5
En el siguiente lick uso todas notas diatnicas. Comienzo con
una secuencia de arpegios, tocando los arpegios de Bm7,
Am7, Em7 y D7.
Dado a que el arpegio de Bm7 y D7 contienen la nota F#, estos
me permiten resaltar el modo. Recuerden que el modo drico
se diferencia con la escala menor natural por tener una sexta
mayor y en el caso de A drico su sexta mayor es F#.

Gtr I

17

T
A
B

14

15

13

16

12

14
P

14

13

14

10

12
P

12

12

14

11
P

10

12

9
P

5
5

T
A
B

10 7

7
P

3
5

2
P

(7)

sl.

Lick N 6
Nuevamente un gran parte de mis lneas con notas cromticas. Con respecto a esto no
hay que volverse muy loco. Cualquier nota que no sea de la escala o aunque que sea de
la escala pero que genere alguna disonancia con el acorde sobre el cual estamos tocando
si la tratamos como nota de paso no va a haber ningn problema. Quiero decir con esto
que tenemos disponibles las 12 notas, lo importante es como tratamos esas notas
rtmicamente y como resolvemos cada frase.

Gtr I

T
A
B

17 12 13 14 15 14 13 12

15 14 13 12 10 11 12 11

10

12

12 11 10 9

10

5
P

T
A
B

(4)

sl.

sl.

2(14)

sl.

Lick N 7

En el lick N 7 no hay mucho para explicar, simplemente use notas diatnicas y

sobre el comps N 2 la pentatnica de Am con su Blue note.

6
Gtr I

T
A
B

8 10 8

10 11 12

8 10 13

13 12 10

7 10

7
H sl.

H H

H H

H H

T
A
B

17
17

sl.

H H

H H

H H

Lick N 8
El siguiente lick como en el anterior no utilic ningn recurso fuera de lo comn de todas
formas esta bueno para que puedan practicar su tcnica de hybrid picking usando el dedo
medio de la mano derecha para atacar las notas de la segunda cuerda y con la pa
atacar las notas de la cuarta cuerda.
En licks anteriores tambin utilic hybrid picking, cualquier duda miren el video de
Youtube o escrbanme.

Gtr I

T
A
B

7
sl.

7 10 8
10
sl.

10 12 10

12

15 13

12
sl.

15 17 15
14

sl.

17
sl.

17 20 17

20 22

19 20 21

19
sl.

sl.

T
A
B

22

19

20

19

17
sl.

19

17

19

18

17
P

20 (20) 17
P

(17)

Lick N 9

Nuevamente superpongo el arpegio de D7 sobre nuestro Am7 para hacer resaltar F# que
es nuestra nota caracterstica. No hay mucho que explicar en este lick simplemente espero
que les guste.

7
Gtr I

T
A
B

4
P

sl.

2
P

0
P

Full

T
A
B

sl. sl. sl.

1/2

(4)

(4) 2

0
P

sl. sl. sl. sl.

Lick N 10
En ste lick como en otros anteriores uno mis lneas a travs de notas cromticas, tal vez
puedo acotar que lo nuevo en este lick con respecto a otros anteriores es que en el
comps numero dos superpongo el arpegio de Cmaj7#5 (C E G# - B) y luego
mantengo la nota A como nota pedal mientras asciendo la otra voz hasta terminar la frase.

Gtr I

10 12 11 10

12 15 14 13 12

T
A
B

8
9
10

14

12 15
H

T
A
B

13
12 16 15 14 13 12 14

10

12

14

15

16

17

10
7

7
12

12

12
sl.

Lick N 11
En el siguiente lick comienzo descendiendo con una idea cromtica luego superpongo el
arpegio de Bbm7 para generar disonancia y lograr un sonido outside terminando de
resolver la frase sobre la nota A para reafirmar nuevamente la tonalidad y que haya
resuelto de forma consistente.

Gtr I

T
A
B

19 18 17
20

14 13
20 19 18 17 15 16 17 16 15

15
17 16 15

14

14 16

15 13
15
16 15 13 12
sl.

Lick N 12
En el siguiente lick utilic la escala Disminuida conocida como Semitono - Tono o Tono
Semitono. En ste caso es la escala disminuida de A, las notas que la conforman son: A
Bb C C# - Eb E F# - G A. En internet pueden encontrar la escala disminuida de
A con otros intervalos pero el tema es que en dichos ejemplos estn pensando que el A
es un A7, la mayora de las veces un acorde disminuido esta remplazando a un acorde
dominante entonces tocan la escala comenzando un semitono por encima del acorde de
dominante en su versin T- St. Pero en ste caso estoy tocando la escala como si el A
fuese un A7 y a partir de ah usar la escala disminuida arriba pero hay que pensar otra
cosa ms, sobre la escala desminuida obtenemos 4 acordes dominantes en ste caso
A7, C7, Eb7 y F#7
Pero tambin podemos notar que podemos obtener los mismos acordes en su versin
m7, tmense el tiempo necesario de armonizar la escala y sus acordes. Por lo tanto
funciona perfectamente para generar un sonido outside utilizar la escala disminuida del
mismo acorde m7 sobre el cual estamos tocando y es por esto que tambin superpuse el
arpegio de Eb al principio del comps. Obviamente sta escala necesitara se explicada
ms a fondo pero el fin de los licks no es ese por lo tanto dejar esto para otro momento.

VV
g
V V eV eV V eV V
4
1
I 4

VVV

V V V eV fV V V eV
gV f V gV V V f V e V V gV V V f V V V

W
[[[[[

Gtr I

T
A
B

8 5
9 5 3

P sl.

3 6 5

3 5 6

H H

5 3

5 4 5 7 5 4

P H H P P

6 5 6

6 5 3 5 6 8 6 5

8 7

(7)

P P sl. H H P P

P H

Lick N 13
En ste lick use algunas notas que estn fuera de la tonalidad. Les contar la forma en la
que lo pens aunque cada uno puede verlo a su manera o modo de pensar. En cierto
grado mezcl un poco el modo drico de C en el primer comps las notas que difieren son
Eb, F y Bb. Me bas en cierto sentido en el sistema de Bartok que se basa en la serie
armnica.
En donde por ejemplo l planteo que C es relativo de Cm y a su vez estos de sus relativos Am
y Eb y estos de F# Gb, entonces tratando rtmicamente lo mejor posible las notas que difieren
podra pensar un poco en C Drico para generar sobre mi Am7 un contraste. Como ya
sabemos en msica hay guas, no reglas por lo tanto podemos y creo que es nuestro
deber experimentar un poco.

3
1

Gtr I

T
A
B

13 12 11

12 14

12
sl.

12

9 10 11 9 11 12 13 9

10 8
P

T
A
B

12 8

13 12 10

12 10 9 8
P P P

sl.

7 10
H

10 9
11
P

Lick N 14
El siguiente lick creo que sirve como un buen ejercicio de tapping. Comienzo
superponiendo el arpegio de Em7, luego de F#m7b5 y finalizo la secuencia con la
pentatnica de Am.

Gtr I

T
A
B

7
H

10 12
T

9
H

10 12 10

12

12

T P

9
sl.

T P

12 14 12

11 14
H

14 11

T P

T P

9
P

14 12 9 12 15
T P P sl. H
H

T
A
B

12 15 17 20 17 15 12

12 14 17 19

17 19
HT

HT

12 15 17 20 17 15 12

17 14 12 14 17 19
H

HT

17

19 17 14 12
H

HT

T P

T
A
B

Lick N 15
El siguiente lick comienzo con el arpegio de D7 como en otros anteriores, luego utilizo
notas cromticas para unir mis lneas y finalizo con el arpegio de Bm7 para resaltar 9, 11
y 13.

3
Gtr I

T
A
B

5
7 3

7 8 9 10 8 10 11 12 14 10

5 8
5

12

4 5 6 7 8

11 14

7 4 5 6 7

11
12
14

sl.

Lick N 16
Nuevamente superpongo el arpegio de Cmaj7#5 recuerden que los intervalos que nos
dan con respecto a nuestro Am7 son C = b3 E= 5 G# = M7 B = 9

Gtr I

T
A
B

5
9

4
5

7
7

4
6

6
7

7
H

Lick N 17
El lick N 17 es la inversin del lick N 10. Es una tcnica usada en composicin por
ejemplo si en la versin original tengo un tono ascendente, entonces en la versin en
inversin tengo un tono descendente. Obviamente en este caso esta adaptada para que
se ejecute bien en nuestro instrumento.

Gtr I

T
A
B

10

7
7

11 12 13 14
9

10

12
9

7
10

10

10

10 13

14

10

T
A
B

10
14

14

12

14

14

10

10

14

10
14

12

10

Lick N 18
Nuevamente utilizo la escala disminuida como ya la he mencionado antes. En este caso
comienzo con un arpegio ascendente de Cm7, luego uno descendente de F#m y despus
un patrn descendente que se va repitiendo hasta resolver sobre C que es la tercera
menor de nuestro Am7. La idea es generar un sonido bien outside.

Gtr I

T
A
B

11 13 14

14 13

13 11

10 8

11 10

14
10 13
H

16 13 14
H

sl.

14 13

13

sl.

sl.

11 10

11

10 8

sl.

sl.

T
A
B

1
5

sl.

sl.

sl.

8
6

4
sl.

8
P

7
sl.

7
P

sl.

Lick N 19
Vuelvo a exponer una idea cromtica que termina resolviendo al final en la nota que
caracteriza a nuestro modo Drico, como ya lo mencion anteriormente el F# nuestra
sexta mayor.

Gtr I

T
A
B

8 10 9

10 11 12 13

12 8

10

11 10 9

7
sl.

9
H

7
sl.

6
P

5
P

1/2

T
A
B

10

(7)

1/2

(7)

(7)

1/2

(7)

(7)

(7)

sl.

Lick N 20
En ste lick comienzo con el arpegio de A7sus4 (A D E G) que al reemplazar la
tercera por la cuarta justa suena hibrido, pero como la 11=4 no tiene ningn
conflicto con nuestro acorde entonces la podemos utilizar perfectamente. Despus paso al
arpegio de Gsus4add13 (G C D E) luego paso al arpegio de Cmaj7 (9) y termino con
una
secuencia de tapping.

6
7
Gtr I

T
A
B

17 12

12 17 12 17 12
15

15

12
15

14 12 14
P

15 10

13

10 15 10 15 10
13

14 12 14

13

13

12 9 12

12 9 12

6
6

T
A
B

15 19 15
17

17 20 22 20 17 20

24

15

16 19

19 16 17 21 24 21 17 21 24

17
15 19
H

sl.

HT P

Bueno espero que les hayan

gustado estos 20
licks.
Como dije al principio ojala sirva
tanto para
practicar, pensar nuevas ideas o
simplemente
divertirse un rato.
Les deseo mucha suerte.
Eloy Oliveira
www.eloyoliveira.com
https://www.youtube.com/user/ELOY1991AR
https://www.facebook.com/Eloyricardooliveira