Armoona 3 E.

P
P.

El modo menor
m

5
EL M
MODO ME
ENOR
1. In
ntroducci
n
Es hora de recorda
ar y amplia r nuestros conocimien
ntos sobre el modo menor.
m
Hem
mos visto qu
ue el modo
o mayor uttiliza un n
nico conjuntto de tradaas. En el modo
meno
or se utilizza varios tipos
t
de trradas y escalas
e
en funcin d e determin
nadas
circu
unstancias y contextos. Desde el punto de vista
v
de la armona,
a
toddo lo que hemos
estud
diado aplica
ado al modo
o mayor (m
movimiento meldicos
m
y armnicoss, duplicaciones,
unso
onos, tratam
miento de la
a sensible, funciones armnicas etc) es iggual en el modo
meno
or.
La caraccterstica definitiva de la msica en el modo
o menor es que la trad
da de
tnicca es invariablemente menor; lass otras trad
das pueden
n tener mss flexibilida
ad. La
triada
a de domin
nante que precede a la tnica es
e siempre
e una tradaa mayor, con
c
la
senssible que su
ube a tnica
a, pero en otras cond
diciones la trada
t
de d ominante puede
p
ser m
menor. As que la terrcera del a
acorde del V es norm
malmente e l sptimo grado
g
eleva
ado, aunque
e la quinta del
d III es, po
or lo genera
al, el sptim
mo grado naatural.
Hasta el romanticismo el m
modo men
nor no se encontr een igualda
ad de
cond
diciones que
e el modo mayor.
m
De lo dicho se
e deduce qu
ue el modoo menor es algo
ms complejo que
q el modo
o mayor. Essta complejid
dad provien
ne de dos pproblemas:
La
L utilizacin de variass escalas. Esto
E
nos tra
ae proble mas meld
dicos
e las voces
en
s, al tener q
que seleccionar en cad
da caso si es mejor us
sar el
s
sexto
o spttimo grado a
alterados o sin alterar.
La
L utilizaci
n de varia
as notas pa
ara un mism
mo grado nnos aporta ms
y variedad
a
abundancia
d de acorrdes (algun
nos disonanntes) que en el
m
modo
mayorr. Esto noss lleva a determinados
s problemass armnico
os.
El modo me
enor. Partic
cularidade s y escalas
s.
2. E
La msicca escrita en
e el modo menor, rara
a vez se lim
mita a un slo tipo de escala
e
meno
or.
La caraccterstica distintiva de las obras en
e el modo menor es que la trad
da de
tnicca es meno
or.
La dom
minante que
e precede a
al acorde tnica
t
men
nor, es siem
mpre una trada
t
mayo
or con el VII grado (terrcera del accorde) eleva
ado (sensible).
dos de la escala
e
se reflejan en las tres fo
ormas
Las relaciones entrre los grad
tradiccionales de
e escala menor.

Profeesor: Antonnio Sarmientto

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El modo menor
m

La escala menor natural

n
corrresponde a la armadu
ura, es la eequivalente
e a la
esca
ala menor meldica
m
descendente
e, tiene las
s mismas notas
n
que lla escala de
d su
relatiivo mayor, pero corre
esponde lass notas a diferentes
d
grados
g
de la tonalidad
d. Su
carccter modal la convierte
e en una esscala inapro
opiada para
a el sistemaa tonal, teniendo
que ssufrir las modificacion
m
es necesarrias incluida
as en las dems escalaa alternativa
as.
En armo
ona se utiliza bsica
amente la escala
e
men
nor armniica. Contiene el
sptiimo grado elevado
e
(se
ensible). La distancia entre
e
el sextto y sptimoo grado es
s una
segu
unda aumen
ntada. Este intervalo se
e evita norm
malmente en el movimiiento meld
dico.
La escala menor me
eldica pro porciona el modelo inttervlico pa ra la mayorra de
los m
movimientos meldico
os en las o
obras escritas en mo
odo menor.. La utilizacin
mel
dica del sexto
s
grado
o elevado se produce
e cuando precede all sptimo grado
g
eleva
ado, para salvar la distancia de segund
da aumenttada, en loos movimientos
desccendentes de
d la tnica
a hacia la d
dominante, se emplea el sexto y sptimo na
atural,
tal co
omo sucede
e en la escala menor m
E
comportamientoss suceden sobre
s
meldica. Estos
todo en la msica vocal, en la msiica instrume
ental hay muchos
m
ejem
mplos que no
n se
ple esta con
nduccin de
e las voces..
cump

3. T
Tradas en el modo menor
m
Los grad
dos sexto y sptimo varan en el modo menor seggn el uso y el
conte
exto, por elllos hay dife
erentes tipo
os de trada
as que contienen uno u otro de estos
grado
os. Estas son todas la
as posibilida
ades en el modo
m
meno
or.

Profeesor: Antonnio Sarmientto

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El modo menor
m

ente diagram
ma separa las diferenttes tradas en grupos segn la escala
e
El siguie
meno
or armnica
a y aquella
as tradas q
que difieren
n de ella en
e las form
mas de la escala
e
meno
or meldica
a.

4. T
Tradas disonantes en
n el modo m
menor.
En el mo
odo menor hay
h cuatro a
acordes tradas disonantes:
- tres tradas
t
5 disminuida ssobre el II, VI, VII.
- una trada
t
de 5 aumentada
a sobre el III.
El acorde disminuid
do sobre e l VII llaman
ndo 5 de sensible
s
ess igual que en el
modo
o mayor, su
u uso lo esttudiaremos por separa
ado ms ade
elante. El aacorde de quinta
q
aume
entada sobre el III, que contiene la sensible no lo utiliza
aremos de momento, suele
prese
entarse utilizando la fu
undamental del acorde
e de III como nota extraaa asociad
da al
acord
de de V, su
u sonoridad es ms pro
opia del rom
manticismo tardo.
t
5. L
La sensible
e en el mod
do menor
El modo
o menor para que actu
u tonalme
ente, es ne
ecesario quue el VII en
e los
punto
os cadenciales y me
eldicos im
mportantes aparezca como senssible (VII grado
g
altera
ado ascend
dentemente
e), si no e
es as, la msica
m
ten
ndr un ca rcter mod
dal1 y
pareccer la tnica sin su firrmeza y atra
accin para
a imponerse
e como eje de la tonalidad.

6. P
Particularid
dades de allgunos enl aces en el modo men
nor
Como se
s menciona al com
mienzo de la unidad
d, todos loos principios y
proce
edimiento de
d conducciin de las vvoces tratad
dos para el modo mayo
yor, son aplicable
1

La eescala menor natural

n
es una reminiscenciaa modal deriv
va del modo e
lico. Modificcando el tetraccordio
superiior, sensibilizaando para faciilitar el canto en la llamadaa msica ficta en la msica modal anterio
or al
sistem
ma tonal, dio origen
o
a la escala menor meeldica y sus variantes.
v

Profeesor: Antonnio Sarmientto

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El modo menor
m

al mo
odo menor. Las difere
encias en la
as estructuras de las escalas en el modo menor
m
pued
den
producir
nue
evos intervvalos aume
entados qu
ue traer aalgunas nu
uevas
restricciones. Esstos interva
alos son:
- Segu
unda aumen
ntada entre el VI (natural) y VII( se
ensible)
- Cuarrta aumenta
ada entre e
el VI (natura
al) y II adem
ms del IV
V y VII (sensible)
que tenamos
t
en el modo m
mayor.
- Quinta aumenta
ada entre el III y VII (se
ensible)
Caso
os:
Enla
ace II V: Solo
S
se puede realiza
ar de dos maneras
m
si la fundam
mental de II est
dupliicada; todoss los dems
s movimien
ntos conduc
cen a segun
ndas o cuaarta aumentadas.
Si se
e duplica la tercera tam
mpoco es po
osible el enllace sin salttarse las regglas.

Enla
ace VI V: si
s la nota du
uplicada dell VI es la fundamental, no hay moovimiento po
osible
sin q
que aparezzca una segunda a
a, cuarta aumentada
a
o movimientos
aumentada
arm
nicos prohibidos.

Profeesor: Antonnio Sarmientto