RESUMO: O cinema usado a literatura como fonte de inspirao para muitas de suas
produes. Sendo que, frequentemente, essa inspirao vem dos contos de fada. Os
contos de fada tm encantado as pessoas h muito tempo. No possvel precisar o seu
surgimento, mas a sua importncia para diferentes sociedades inegvel. Um dos
motivos pelos quais esses contos se mantm vivos na contemporaneidade o fato deles
estarem sendo sempre reinventados. O objetivo desse trabalho fazer uma anlise do
filme A garota da capa vermelha - uma adaptao cinematogrfica contempornea do
conto de fada Chapeuzinho vermelho - tendo como base as noes de hipertexto e
hipotexto desenvolvidas pela professora doutora Naiara Arajo em seu artigo Cinema e
literatura: adaptao ou hipertextualizao? A partir desses conceitos, analisar-se-
como o filme resgata a essncia da histria escrita pelos irmos Grimm e acrescenta a
ela caractersticas ps-modernas, modificando-a de forma a explicitar na tela ideias que
antes estavam apenas implcitas na verso escrita. Sero discutidos temas como a
violncia e o erotismo e como eles se fazem presentes tanto no conto quanto no filme porm de formas diferentes assim como as diferentes formas de representao da
Chapeuzinho e do Lobo Mau.
Palavras-chave: Chapeuzinho vermelho. Literatura. Filme.
ABSTRACT: The cinema uses literature as a source of inspiration for many of its
productions. Frequently, this inspiration comes from fairy tales. Fairy tales have
enchanted people for ages. It is not possible to define its birth, but its importance for
different societies is undeniable. One of the reasons these stories are kept alive in
contemporary times is the fact that they are always being reinvented. The aim of this
study is to analyze the film Red Riding Hood a contemporary cinematographic
adaptation of the fairy tale Little Red Riding Hood based on the concepts of hypertext
and hypotext developed by Professor Doctor Naiara Arajo in her article Cinema e
literatura: adaptao ou hipertextualizao? From these concepts, it will be examined
how the film captures the essence of the story written by the Brothers Grimm and adds
Graduanda do curso de Letras-Francs da Universidade Federal do Maranho.
vanessasc15@hotmail.com
**
Professora Doutora em Literatura Comparada pela Universidade Metropolitana de
Londres (2013), professora de Literatura Inglesa pela Universidade Federal do
Maranho e coordenadora do Grupo de Pesquisa Fico Cientfica, Gneros PsModernos e Representaes Artsticas na Era Digital (FICA). naiara.sas@gmail.com
(SE HOUVER MICROBIOBIBLIOGRAFIA NO FINAL, EXCLUIR ESSAS
INFORMAES DO RODAP; SE NO HOUVER COPIAR PARA O FINAL NO
LOCAL DA MICROBIOBIBLIOGRAFIA)
**
to it post-modern features, modifying it in order to clarify ideas on the screen that were
previously only implicit in the written version. Themes such as violence and eroticism
will be discussed and how they are present both in the story as in the movie - but in
different ways - as well as the different ways of representing Little Red Riding Hood
and the Bad Wolf.
Keywords: Little Red Riding Hood. Literature. Movie.
1 INTRODUO
se utiliza da literatura como fonte de inspirao para suas produes. Isso acontece
porque a linguagem escrita est sujeita a participao ativa do leitor, podendo este
desempenhar um papel nico na construo do sentido da mensagem. (ARAUJO,
2011, p. 8). Sendo assim, a literatura permite que diferentes leituras sejam feitas a partir
de um texto, o que viabiliza que ela estabelea diversas relaes com outras artes e
mdias.
por isso que, muitas vezes, um texto literrio se torna um
hipotexto, servindo de estrutura profunda a uma produo
flmica. A estrutura profunda o inconsciente, a essncia de um
texto. A ela so acrescentados ou retirados diversos elementos
responsveis por modificar e dar uma nova feio a uma
narrativa j existente (o hipotexto), criando assim um hipertexto.
(ARAUJO, 2011).
Isto posto, este trabalho divide-se em duas partes. A primeira parte discorrer
brevemente sobre a histria dos contos de fada. E a segunda pretende estudar justamente
os aspectos que revelam que A garota da capa vermelha tem sua estrutura profunda
fundamentada em Chapeuzinho vermelho. Alm disso, pretende-se tambm analisar,
principalmente atravs das personagens principais, os aspectos que constituem a
estrutura superficial do filme e que o caracterizam como um hipertexto.
contados. interessante destacar que esses contos eram voltados para os adultos at
porque, naquela poca, ainda no havia a ideia de uma fase da vida denominada
infncia.
De acordo com Coelho (1998), no final do sculo XVII, Charles Perrault publica
os primeiros registros escritos de contos de fada. Inicialmente, as publicaes de
Perrault eram voltadas para um pblico abrangente, apenas a partir de sua terceira
publicao que ele demonstra a inteno de produzir uma literatura voltada para
crianas. Segundo Maria Tatar (2004) professora de Lnguas e Literaturas Germnicas
na Universidade de Harvard em 1697, Perrault publica o conto Chapeuzinho
vermelho, primeira verso escrita de um antigo conto oral chamado A histria da av.
Nessa verso o lobo devora tanto a Chapeuzinho quanto a sua av ao final da histria,
demonstrando assim o objetivo moralizante de Perrault ao contar essa narrativa. Foi a
partir dessa verso tambm que a cor vermelha foi introduzida nessa histria.
Ao serem resgatados pela literatura escrita e registrados para que no se
perdessem com o tempo, os contos de fada ganharam uma certa forma. Os seus enredos
e o seu pblico-alvo se tornaram, mais definidos e delimitados, mas no imutveis, pois
uma histria pode ser contada de vrias maneiras, sob diferentes pontos de vista e para
diversas pessoas.
Com a ecloso da Revoluo Francesa, o surgimento da era Romntica e a
imposio da nova razo no final do sculo XVIII, os contos de fada deixam o mundo
adulto e passam a habitar apenas o universo infantil. Mas logo no incio do sculo XIX,
com o surgimento de pesquisas lingusticas estudando a evoluo de vrios idiomas e
buscando descobrir a verdadeira identidade nacional de cada povo, renasce o interesse
dos adultos pelos contos de fada. (COELHO, 1998)
nesse contexto que Jacob e Wilheim Grimm (tambm conhecidos como irmos
Grimm) redescobrem o mundo fantstico dos contos de fada. Eles recolhem e publicam
centenas de histrias. Entre essas histrias, est inserida uma nova verso de
Chapeuzinho Vermelho na qual foi introduzida a figura do caador que salva a menina e
a av ao final do conto. Assim como Perrault, o objetivo inicial dos irmos Grimm era
preservar e registrar esses contos. Com o tempo que suas publicaes passaram a ser
voltadas tanto para crianas quanto para adultos.
Com o avano do Racionalismo Cientificista, os contos de fada foram
que ratifica essa identificao a morte do lobo e o momento no qual Chapeuzinho abre
a barriga do animal, coloca pedras dentro e fecha-a costurando-a.
Apesar de ter sua estrutura profunda fundamentada principalmente em
Chapeuzinho vermelho, A garota da capa vermelha tambm traz em seu enredo
elementos do conto A histria da av. Isso visvel no fato de que em ambas as
narrativas a av assassinada pelo lobo, que oferece a carne da senhora como alimento
jovem.
interessante destacar tambm que o famoso dilogo entre a Chapeuzinho e o
lobo mau no qual a menina pergunta ao lobo disfarado de av o porqu de seus olhos,
ouvidos e dentes grandes transferido, no filme, para o plano dos sonhos.
Como j foi explicado anteriormente, Chapeuzinho vermelho est voltado para
um pblico infantil, por isso alguns elementos como a violncia e o erotismo que
so presentes em A histria da av foram excludos ou deixaram de ficar em evidncia,
se tornando implcitos. J A garota da capa vermelha voltado para um pblico adulto
e por isso esses elementos se tornaram mais explcitos na tela. justamente esse
explicitar e acrescentar elementos que vai construir a estrutura superficial do filme e
transform-lo em um hipertexto. Isso perceptvel principalmente nas figuras da Valerie
e do Lobisomem.
desconfia de todos que possam ser o lobisomem. Alm disso, ela no se deixa seduzir
pela proposta de fugir com o lobo e decide no ceder a chantagem do homem-animal e a
lutar contra ele.
Diferente da menina inocente e ingnua que protagoniza o conto Chapeuzinho
vermelho, Valerie uma mulher adulta e representa a herona ps-moderna. Ela
vulnervel em certos momentos, mas tambm independente, ela corajosa, sensual e
inteligente. Ela sabe o que quer e luta por isso.
3.2 O lobisomem x o lobo mau
De acordo com Bettelheim (2007), o lobo pode ser interpretado como uma figura
paterna e a sua relao com a Chapeuzinho pode ser uma representao do complexo de
dipo, do desejo inconsciente da menina de ser seduzida pelo seu pai. Isso fica claro no
filme quando, em um primeiro momento, o lobisomem representado pelo Cesaire, pai
de Valerie. Se em Chapeuzinho vermelho a fantasia edipiana apenas uma
possibilidade, em A garota da capa vermelha ela se torna realidade. Na produo
cinematogrfica, Cesaire em sua forma de lobo tenta convencer sua filha a fugir
consigo. Apesar de sua motivao no ser sexual, tal ato configura uma espcie de
seduo, invertendo assim o complexo de dipo estabelecido entre as personagens: no
mais a garota que quer ser seduzida pelo pai, mas sim o pai que quer seduzi-la.
Ainda conforme Bettelheim (2007), apesar de no ser muito claro no conto dos
Grimm, h a possibilidade do lobo ter um desejo de levar a Chapeuzinho para a cama.
Esse fato mais perceptvel em A histria da av, quando o lobo pede que a menina v
tirando suas roupas e jogando na lareira. Sendo assim o lobo pode ser visto como uma
espcie de amante da Chapeuzinho. Isso se torna claro no filme quando, aps a morte de
Cesaire, Peter descobre que foi mordido pelo lobo se torna um lobisomem. Sendo que
desde o incio do filme, ele o nico que consegue seduzi-la e despertar nela o
sentimento de amor, o nico por quem ela desobedece s regras impostas por sua me.
importante destacar tambm que Valerie e Peter s conseguem ficar juntos depois que
ele se torna o lobo. Mas para tanto, ele precisa se afastar por um tempo para aprender a
controlar o seu lado animal e s ento voltar para sua amada.
preciso levar em considerao tambm que, por ser filha do lobisomem,
Valerie carregava em suas veias o sangue do lobo. E assim como o lobo ela era sedutora
e possua um instinto violento. Quando crianas, ela e Peter capturam um coelho e quem
mata o animal justamente Valerie. Depois de adulta, ela no hesita em atacar Peter
(quando pensa que ele o lobisomem) e nem em matar seu prprio pai quando descobre
quem ele . Alm disso, ela quem coloca as pedras dentro da barriga de seu pai e
costura-a.
4 CONSIDERAES FINAIS
CAMPBELL, Joseph. Entrevista concedida a Bill Moyers. O Poder do mito. Betty Sue
Flowers (org.). So Paulo: Palas Athenas, 1990.
11