TEMA 5

LA EDAD MEDIA
ARTE ROMNICO
Y GTICO

3. EL ARTE GTICO
Mediados s. XII

Surgen nuevas formas artsticas que tcnicamente derivan del romnico pero
que van adelantando un estilo distinto: GTICO (Originado en Francia)

A comienzos del siglo XII, ya se haba dado una reaccin contra la profusin decorativa a la que
haba llegado el Romnico: ESTILO CISTERCENSE

Se da ms importancia a los elementos funcionales de la arquitectura: la belleza del templo o

monasterio reside en la claridad formal
Se elimina toda decoracin superflua
Se impone la economa y la utilidad
Gusto por la piedra desnuda, bien acabada

El estilo Gtico se desarrollar en Plena Edad Media (siglos XI, XII y XIII), en el contexto de una
Nueva Europa donde se desarrolla el comercio, la artesana y las ciudades.

3. EL ARTE GTICO
ROMNICO
- Arte de peregrinacin, de monasterios retirados,
de predominio rural

GTICO
- Arte urbano, donde lo laico va ganando
terreno, y ya no es un arte exclusivamente
religioso

Surgen las Universidades, en un intento de unir FE + RAZN : la razn al servicio de lo

teolgico.
Surge la Escolstica; sntesis del pensamiento cristiano medieval, representado en Santo
Toms de Aquino
El arte gtico se basar en unos principios estticos: los nuevos objetivos que se pretenden y
los valores artstico-espirituales (luz, altura y color)
Para conseguir las nuevas aspiraciones estticas y religiosas necesitarn utilizar nuevos
recursos tcnicos
El edificio gtico, al estar basado en el nuevo clima social e intelectual que se viva, necesita,
no slo un conocimiento prctico, sino sabidura geomtrica, terico-matemtica

3. EL ARTE GTICO
3.1. Las grandes catedrales
El arte gtico pretende trasladarnos a una realidad que trasciende lo humano: hacernos partcipes de
la contemplacin celestial
Para ello tienen que cambiar la organizacin del espacio, el uso de la luz
natural y la estructura arquitectnica.
LA ORGANIZACIN DEL ESPACIO

El espacio exterior e interior estn unidos a travs de la luz (colorido de vidrieras)

3. EL ARTE GTICO
3.1. Las grandes catedrales

El interior est dominado por la nave central, mucho ms alta que las laterales, que crea una
sensacin continua del prtico al altar, con una sucesin rtmica de arcos (Lnea horizontal)
En tensin con esta lnea horizontal, se encuentra la Lnea vertical, sugerida por el esqueleto de
la construccin
Finalmente, predominar la lnea vertical sobre la horizontal

Interior Catedrla Notre Dame

Interior Catedral Chartres

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3.1. Las grandes catedrales

La altura refleja el afn de Dios, la bsqueda del cielo, que se consigue mediante los arcos
apuntados u ojivales

Arco conopial

Arco apuntado

Arco de tracerea

Arco Carpanel

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3.1. Las grandes catedrales

Se utilizan elevadas bvedas de crucera

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3.1. Las grandes catedrales

La catedral gtica est considerada como la manifestacin plstica ms perfecta del espritu
medieval, ya que todos los elementos estn subordinados a la tensin espiritual dirigida hacia
las alturas.
El espacio interior se presenta bastante unitario
El espacio exterior tiene cierta complejidad por la proyeccin hacia afuera del edificio

arbotantes

Bveda de
cruceera

estribos

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3.1. Las grandes catedrales
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

La Catedral gtica simboliza perfectamente la Iglesia espiritual

Este carcter celeste y espiritual ser recalcado a travs del espacio arquitectnico concebido
como un espacio luminoso
Se crea la sensacin de un espacio difano y translcido
Las vidrieras transmiten la luz que ilumina a los fieles (luz = Verdad divina)
Las ventanas inferiores suelen ser cuadradas, simbolizando a los doctores o santos de la
Iglesia
Las ventanas superiores son circulares y expresan la perfeccin divina
El color que penetra por las vidrieras representa el nuevo espritu gtico, naturalista y alegre

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3.1. Las grandes catedrales
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

Para lograr la gran elevacin y la luz interior, se utiliza un sistema de contrafuertes y

arbotantes para contrarrestar las presiones

Arbotante

Pinculo
Estribo

Contrafuerte

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3.1. Las grandes catedrales
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

El arbotante o botarel es el arco exterior de gran trazada que va desde la base de la bveda de
crucera hasta el estribo.
El estribo est situado en el muro de la nave inmediata y tiene su peso reforzado por el
pinculo.
Cuando la altura de la bveda es mucha, se utiliza un doble arbotante
En el arbotante superior, que canaliza el agua de lluvia se sitan las grgolas
As se consigue contrarrestar las fuertes presiones de la bveda (ayudndose adems del arco
apuntado) sin quitar luz al interior

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3.1. Las grandes catedrales
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

Esta arquitectura de esqueleto viene a ser soportada tambin por fuertes pilares interiores,
donde confluyen las columnas y los nervios adosados que llegan desde las bvedas

El muro pierde la funcin de soporte y slo

cierra el espacio. El muro deja paso a luminosas
vidrieras

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En Francia: Ntre Dame, Chartres, Reims

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En Inglaterra: Catedral de Gloucester, Wells

En Italia. Catedral de Miln, Santa Mara de las

flores de Florencia.

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En Alemania: Catedral de Colonia

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En la Repblica Checa: Catedral de Praga

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En Portugal: Monasterio de Batalha

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

En Espaa: Toledo, Len, Burgos, Segovia, Palma de Mallorca o Sevilla

Catedral de Toledo

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

Catedral de Len

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

Catedral de Segovia

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3.1. Las grandes catedrales
PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

Catedral de Palma de Mallorca

Catedral de Sevilla

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto
Pintura italiana del Trecento (s. XIV)

Gran influencia en Europa desde mediados de siglo

- Desarrollo comercial de las ciudades italianas
- Estancia de los Papas en Avignon

Empieza a aplicar rudimentarios principios de perspectiva para conseguir nuevos efectos

espaciales
Se produce un avance en el naturalismo (en el estudio de la anatoma humana)
Avance en el uso del color (matizaciones lumnicas)

Vamos a destacar dos escuelas importantes:

La Escuela Florentina (GIOTTO DI BONDONE)

La Escuela de Siena (DUCCIO DI

BOUNINSEGNA, SIMONE MARTINI y los
hermanos LORENZETTI)

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto
ESCUELA FLORENTINA

Su gran maestro es GIOTTO DI BONDONE

Reacciona frente a la maniera greca (tradicin bizantina)

Realiza avances en la conquista del espacio, de la anatoma y de la luz en relacin
al color.
Busca la tercera dimensin a travs de la perspectiva geomtrica, basndose en
principios matemticos.
Estudio anatmico: plasma formas rotundas, volmenes casi escultricos, gestos y
actitudes bien observadas.
Importancia concedida a los tonos de color y a los claroscuros.

Sus principales obras

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Frescos de Enrico Scrovegni, en la Capilla de la Arena (Padua)

Estn realizados entre 1303 y1305, dedicados a la vida de la Virgen,
de Cristo, y al Juicio Final.

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Virgen con el nio (obra en tabla)

En la Galera Ufizzi

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto
Frescos de la baslica de San Francisco de Ass

La presentacin de la Virgen

Nolli me tangere

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto
ESCUELA DE SIENA

La Escuela de Siena ser continuadora de la obra de DUCCIO DI BUONINSEGNA (12551319), ms enmarcada en el siglo XIII que en el XIV

Madonna Rucellai
Maesi

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Ya en el Trecento se encuentra la obra de SIMONE MARTINI

En su obra se aprecia influencia del gtico francs en la arquitectura del trono

Anunciacin
Virgen con el Nio

Virgen Palacio Comunale (pintura al fresco)

(Dptico)

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3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

Los hermanos LORENZETTI (Pietro y Ambrogio) tambin son representantes de esta escuela
Difundirn el tema de la Virgen con el Nio, en delicadas composiciones que
muestran el coloquio entre madre e hijo, y que alcanzarn gran popularidad

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck
A finales del siglo XV se desarrollar en los Pases Bajos la escuela pictrica de los primitivos
flamencos.

Destacan pequeos retablos pintados sobre madera que se colocan en la mesa

del altar
El tipo ms usado era el trptico: una tabla central de doble tamao que los
laterales, que a la vez hacan la funcin de puertas.

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Estos pintores poseen una tcnica y un estilo muy detallista y minucioso (por trabajar con la
miniatura), con un acusado realismo, tanto en personajes como en objetos, ropajes o paisajes
Extendidos hasta el infinito y pintados con muchsima exactitud.

Es un arte fundamentalmente religioso, aunque tambin se representan escenas cotidianas

que reflejan la vida de la sociedad comercial

Se produce un nuevo avance en la tcnica: los hermanos Van Eyck, descubren un nuevo
secativo que les permita trabajar con rapidez, lo que har que se abandone la pintura al temple
para utilizar el leo, dotando a los cuadros de una gran belleza de colorido

Tanto esta escuela, como la pintura italiana del Quattrocento, suponen una ruptura con el
gtico internacional, donde primaban las referencias sentimentales y simblico-religiosas

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Virgen del Louvre, JAN VAN EYCK

- Se observa, con antelacin a las obras italianas,

un complejo estudio de la perspectiva, dado por la
observacin directa de la realidad

3. EL ARTE GTICO
3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Los artistas flamencos tendrn bastante importancia en Italia durante el s. XV: VAN DER
WEIDEN, PETRUS CHRISTUS.

La valoracin del arte flamenco se debi en gran medida a la presencia de mercaderes

italianos (Arnolfini) en el Norte de Europa.

El arte flamenco, desarrolla temas como el retrato y el paisaje, representndolos literalmente

(no superacin de la naturaleza, como hacan los italianos)

MIGUEL NGEL (Italiano), dir del arte flamenco:

En Flandes pintan para reflejar la vida exterior sin razn ni arte, sin simetra ni proporcin, sin
propiedad, sin eleccin, sin confianza.

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck
Caractersticas del arte flamenco:

Con la tcnica al leo, atiende a todo por igual, al detalle y al conjunto

Presenta una realidad ms completa de la que el ojo humano puede ver
Sus cuadros son como una ventana abierta al paisaje (los italianos intentaban una visin
imaginada e ideal de la realidad)
Esta concepcin del arte, har que las manifestaciones flamencas se orienten ms hacia
el Gtico que hacia el Renacimiento: acumulacin cuantitativa, los elementos
meticulosamente dispuestos, la tcnica miniaturista
Esto contrasta con la espaciosidad de las obras italianas

Los iniciadores de la primitiva escuela flamenca sern los hermanos HUBERT y JAN VAN
EYCK, que trabajarn en colaboracin hasta la muerte de Hubert en 1426
Las obras ms representativas son:

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Polptico El Cordero Mstico

Iglesia de San Bavn de Gante

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Detalle del espejo

Matrimonio Arnolfini, JAN VAN EYCK

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Virgen del Canciller Rolin (Virgen del Louvre) Virgen del cannico Van der Paele

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Margarita Van Eyck

Hombre con turbante

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

Otros grandes artistas de este perodo:

MAESTRO DE FLEMALLE o de MERODE (ROBERT CAMPIN)

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

ROGER VAN DER WEIDEN

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

PETRUS CHRISTUS
HANS MEMLING

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

VAN DER GOES

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

EL BOSCO

Adoracin de los magos

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3.2. La pintura flamenca del siglo XV: los van Eyck

EL BOSCO

El carro del heno

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3.4. Caractersticas del arte gtico

GTICO: Nueva forma artstica, derivada del romnico que surge a mediados del siglo XII.

Coincide con la Plena Edad Media y el desarrollo del comercio, del artesonado y de la ciudad.

El gtico es un arte que se desarrolla en la ciudad (el romnico era un arte esencialmente rural
y de peregrinacin)

Ahora el factor religioso no es el nico factor importante

Surge una nueva esttica con nuevos valores: luz, altura y color.

La tcnica avanza en este perodo: para la realizacin de los edificios se necesita: no slo el
conocimiento prctico, sino sabidura geomtrica y matemtica.

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3.4. Caractersticas del arte gtico

Los edificios intentan que se impulse la mirada y el espritu hacia arriba

Los grandes vanos de los muros se cubren con vidrieras que introducen la luz y el color en el
espacio

Se usa de forma general el arco ojival o apuntado y la bveda de crucera

El pilar sirve de soporte, donde se adosan los baquetones o nervios de la bveda

El sistema de construccin es el de contrarresto de presiones: las fuerzas de las bvedas son

recogidas por los arbotantes, que a su vez, descargan las fuerzas en los estribos que estn
coronados por pinculos que ejercen una fuerza vertical

De esta forma no se necesitan gruesos muros y se pueden abrir amplios ventanales